文艺晚会演讲稿

文艺晚会演讲稿（精选8篇）

1.文艺晚会演讲稿 篇一

尊敬的各位领导、各位嘉宾、亲爱的同事们：

大家晚上好!

在党的“”精神照耀下，我们迎来了中国共产党95周岁生日。同时，我们也即将迎来XX湘运公司成立六十周年、XX公路运输集团有限责任公司成立十五周年纪念。为此，我们今晚在这里隆重举办“激情跨越、安全发展”庆七一文艺晚会。首先，请允许我代表XX汽车南站向各位领导和嘉宾，表示真诚的欢迎和衷心的感谢!

六十年来，怀运集团风雨兼程，薪火相传。几代人的承前启后、艰苦奋斗、孜孜以求，由一个小型的客运企业发展成为国家一级道路客运资质企业，谱写出了一曲创新发展的完美乐章。

在集团公司的正确领导下，在上级主管部门的大力支持下，通过南站全体员工的共同努力，我们汽车南站也实现了跨越发展：车站的优质服务水平大幅提高，站务招揽收入逐年递增，企业的向心力和凝聚力不断加强，先后荣获了“全国创先争优先进基层党组织”、“全国首届旅客最满意汽车客运站”、“湖南省群众满意客运站”等荣誉称号。

回首过去，成就辉煌;展望未来，任重道远。经过了六十年的积淀和发展，今天我们又站在了新的历史起点上，我们一定要认真贯彻落实党的“”精神，深入践行科学发展观，始终坚持“抓建设，强管理，调结构，重民生，促发展”的工作方针，继续发扬“创新、合作、奉献、高效”的企业精神，严格秉承“用心服务、超越需求”的服务理念，切实落实“安全第一、预防为主、综合治理”的指导思想，务实进取，奋力拼搏，用辛勤的汗水和智慧铸就XX汽车南站更加美好的未来!

各位领导、各位嘉宾，亲爱的同事们，在这欢庆的日子里，在这充满希望的时刻，我代表XX汽车南站，再一次向大家的到来表示衷心的感谢!祝大家在此度过一个美好的夜晚!

谢谢大家!

2.文艺晚会演讲稿 篇二

中国的电视文艺晚会已经成长了三十年。这三十年,中国社会、中国人的生活状态都发生了巨大的变化。市场经济的建立、全球化传播浪潮的冲击,不可避免地引发了受众审美心理的变化,倡导新生活、新面貌、新观念的新型电视文艺晚会逐渐取代了以往脸谱化、概念化、单调乏味的晚会形态。业界的快速繁荣和发展,迎合受众生活压力大导致的追求简单娱乐化的心理,使得电视文艺晚会越来越雷同。明星大腕一箩筐,节目结构简单粗糙,内容重复少有新意。不少电视文艺晚会陷入一个怪圈:感官容易满足,意味难以深长。电视文艺晚会的场景越来越宏大奢华,数字技术的运用使舞美设计越来越炫彩夺目,“财大气粗”的晚会给观众带来了视听盛宴,但是,盛宴过后,观众得到的只是一时的快感,没有汲取精神上的养分。

2013年8月13日,中宣部、财政部、文化部、审计署、国家新闻出版广电总局联合下发了《关于制止豪华铺张、提倡节俭办晚会的通知》。该通知提倡勤俭节约、反对铺张浪费,提倡简朴大方、反对豪华奢侈,提倡因地制宜、反对大操大办,晚会要在丰富思想内涵、引领价值追求、增强文化底蕴上下功夫,杜绝拼明星、比阔气、讲排场,杜绝奢华之风和铺张浪费。这无疑是一针清醒剂,给电视文艺晚会的未来指明了方向。文化部部长蔡武接受新华社记者采访时表示,“我们就是要加强对文化艺术创作生产的引导,突出艺术本体,切实在丰富思想内涵、引领价值追求、增强文化底蕴上下功夫。”未来的电视文艺晚会将越来越重内质轻表象,从央视龙年、蛇年和马年春晚的对比中就可看出端倪。龙年春晚的舞台充满科技现代感,地面、天棚、舞台正面以及两侧,全部设置为全息LED屏幕。主持人从LED屏排列组合升起的“天梯”中缓缓走出,席琳·迪翁在LED屏幕组成的升降水幕中深情演唱。而蛇年春晚在LED舞台基础上又加入了现实技术,《剪花花》中,红线绳和窗花栩栩如生。据一位多年承办舞台设计的专业人士粗略估算,根据央视1号演播厅的规模以及如此绚丽的LED效果,保守估计花费高达1.5亿元左右。2014年,春晚总导演冯小刚返璞归真,本着节俭办春晚的原则,LED屏幕的运用在马年有所缩减,合家欢的中国元素有所放大,大红灯笼高高挂、中国结等都运用到舞美中。2014年春晚舞美总设计师陈岩表示:“设备都是去年前年用过的,主要是通过电视技术手段,可以展现出很漂亮的场景。”从成本角度看,2014年春晚起到了一个示范作用。

3.电视文艺晚会灯光艺术探析 篇三

【关键词】电视文艺晚会；电视灯光；舞台灯光；抒情性；时空假定性

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.08.012

Analysis about Lighting Design Art of TV Evening Party

-Taking the Party "Love Under the Blue Sky" for Example

NI Li–Xing，LIU Xiang

（Shanghai Media Group， Shanghai 200041， China）

【Abstract】While designing the lighting of TV gala， the designers should express the meaning of lighting art. They need to consider not only the lighting shape， lighting color and rhythm， but also the emotions and expression of characters. Taking the "love under the blue sky" charity party for example， it was expounded that stage lighting technique was used for reference of TV evening party lighting design， and attention to some problems in use was analyzed and summarized in this paper.

【Key Words】TV evening party； TV lighting； stage lighting； lyricism； space-time assumption

我国的电视文艺晚会诞生于20世纪50年代末，电视文艺晚会将歌曲、舞蹈、话剧小品、曲艺、魔术、武术等多种表演艺术形式，通过主持人的串联，有机组合成一台文艺演出，且常常要营造一种圆满美好、和谐喜庆的氛围。

1 电视文艺晚会灯光的抒情性和假定性表达

电视灯光艺术发展才几十年时间，而舞台灯光艺术却经过了100多年的积累发展，已经形成了一套比较完整的艺术理论系统，因此，适当借鉴舞台燈光的经验，是提高电视灯光艺术质量的有效手段。

戏剧舞台灯光设计对剧中人物和场景的抒情性和假定性的表达有着独到之处。

1.1 电视文艺晚会灯光的抒情性表达

抒情，即表达情思、抒发情感。舞台灯光作为一种塑造演出空间的艺术造型手段，能表现气氛、情调，塑造人物形象，使演出情景交融，抒情性是它的一种重要特征和能力。灯光明暗的变化以及变化的节奏是舞台灯光常用的抒情手段。在电视文艺晚会的灯光设计中，可以借鉴舞台灯光对人的内心感受的挖掘，突出灯光设计的抒情性表达。可以借用“高低转折”的概念来理解：光亮、强化的灯光称为“高”；暗淡、微弱的灯光称为“低”；亮灯、关灯谓之“转”；交错、穿插谓之“折”。电视节目录制过程中，灯光随着舞台的情境和节目剧情进行有意识、有计划的变化，如采用灯光光色冷暖色调、纯度、明度等的强烈对比等，或灯光光线形式的粗细、长短等的强烈对比，又或是光线空间安排形式的强烈对比，还可以是几者的结合，来烘托演出的气氛。

1.2 电视文艺晚会灯光的时空假定性的表达

时空假定性也是舞台灯光常用的艺术表现手法。舞台灯光在时空中的假定性具体体现分为三类：对特定时空的表现；对不同时空的表现；在不同时空的并置、交错中的体现。在场景灯光渲染上，一般有两种手法：一种是现实主义手法，通过逼真的模仿来制造视觉幻象；另一种是表现主义手法，用表现性的灯光语汇来阐释节目中的戏剧时空，不求貌似，只求神合，以观众的想象来完成最终的舞台画面。在电视灯光中，运用准确的灯光运动来推动节目的发展，正确处理运动中各时空之间在灯光体现上的关系，是灯光运动能否表现节目剧情的关键。借鉴舞台灯光中对“光区”准确严格的运用，可以让观众心悦诚服地接受。通过电视灯光的诸要素，能动地控制电视时空，在与其他部门的紧密协作中，将晚会进程变成一个可塑的“时空流体”。

以下结合2013年1月13日举办的“阳光慈善 幸福公益——2013蓝天下的至爱”慈善晚会（简称“蓝天下的至爱”晚会）进行具体分析。

2 “蓝天下的至爱”晚会的灯光实践

“蓝天下的至爱”晚会是由上海市慈善基金会、上海市精神文明建设委员会办公室、上海市红十字会等机构联合主办的慈善晚会，通过东方卫视向全国直播。本次晚会继续传递 “人人可慈善，行行做慈善”的理念，更重要的是要消除民众由于某些原因造成的对慈善募捐的误解。

晚会舞美设计由丁力平操刀，呈现出大气稳重的风格。舞台后部为视频墙，由后往前，依次是3道大小不一的弧形景片，台口是对称的两个圆台，供主持人或演员使用。然后，通过从空中悬吊景片或舞台两侧移入景片，形成不同的场景，使舞台丰富多变。图1为舞美效果图及现场拍摄照片。

2.1 灯具选择和灯位上的运用

演出在东视剧场进行，笔者对这个场地比较熟悉，它主要用于晚会的电视录制，灯位分布上适应电视的需要。在设计灯光方案时，为了体现部分节目的戏剧效果，展现灯光艺术的美，笔者对灯位设置和灯具选择做了一些考虑。

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灯具选择上，采用了带有强烈光束感的灯具，能在空间形成光束的构图，和染色灯形成的大面积色块形成对比。在侧光位置，除了目前大量使用的LED灯具外，还选择了卤钨灯泡的筒子灯，以便为歌舞节目带来强烈暖色侧光效果。笔者认为，LED灯具的橙色不够饱和亮丽，不如传统的钨丝灯加滤色片来得好。同时，增加了侧光的数量。耳光位置加装了电脑染色灯，考虑在歌舞节目中对演员染色，衬托氛围，渲染情绪。顶部的图案电脑灯分数排安装在舞台上方，用于演员特定位置的造型和演员轮廓的勾勒，并且采用了带成像切片的图案灯，可以严格限制空间区域。

2.2 灯光的抒情性表达

整场晚会的灯光构思借助舞台灯光“高低转折”的手法，根据既定情境和场合进行各种抒情性的表达。比如，开场舞蹈《爱在暖冬》中，首先是孩子们层层包围，形成同心圆造型。此时的灯光处理为：用几束玫红色光斑笼罩她们，在安静优雅的音乐声中静止不动。随着音乐渐强，队形开始发散，灯光也由聚变散，颜色开始转为粉色。当重音响起，整个舞台氛围变得热闹躁动，好似冲破严冬的火苗突然高涨时，舞台后部出现强烈的光束，打破之前的宁静，灯光亮度也提高，观众的情绪随着舞台上的变化被调动。整个舞台沸腾，灯光色调从蓝色转为粉色，当舞台前区中间升起红色气球时，情绪达到高潮，白色光束汇聚在这个中心点吸引全场的注视。接着音乐戛然而止，切光。这种富有艺术性的表达方式能够很容易地与观众产生共鸣。

另外一个特别需要注意的问题就是这一手法的尺度问题。在大的框架上，先对所有节目做出灯光变化强弱安排，再分别对每个节目进行灯光变化的细化处理。比如，最强的变化和转折在歌舞节目中，其他节目中的转折都应当弱于这一次，否则非但不能有所区别，还有可能影响到整体的运作效应。

2.3 灯光的时空假定性的表达

音乐短剧《公益style》，通过不同时空的切换，描述一对小情侣从误解到相互谅解，最后圆满和解，来唤醒公众的爱心。故事发生在崇明田间，灯光用草绿色和麦秆黄模拟乡村田野，用金色的光束表达明媚的阳光。当剧中情节闪回到过去时，灯光用光圈限定演员的活动区域，表现另一种时空发生的动作。通过不同的灯光变化，正确处理“光区”间的光色、光质、光强等要素的关系，结合具体剧情创造灯光意境，使两个演员在同一舞台中穿梭于两个时空成为可能。

情景剧《爱的年轮》中，一位讲述者叙述了不同年龄、不同职业的人们在同一捐款箱前的故事。利用一束白色灯光定位于讲述者身上，随着他的移动不断改变位置。而他所叙述的故事中的人物陆续出现在舞台上，不同时间的不同人物同时并置在同一空间中，通过灯光的开关、光色的冷暖、光斑的大小和光束的虚实来实现。

总之，灯光在时空表现中的假定性，可以有效地帮助电视文艺晚会以有限时空来展现无限时空，揭示节目的深层内涵及人物的内心世界。在“蓝天下的至爱”晚会中，笔者不追求灯具种类和数量的新和多，多在灯光构思和创作上下功夫，力求体现出灯光语汇包含的艺术美。

3 电视文艺晚会灯光运用时需注意的问题

3.1 用镜头观察舞台

由于舞台与电视的受众不同，舞台演出是直接面对观众与之交流，观众位置固定，其视角也相应固定；而电视节目是通过摄像机把舞台画面转换为电信号，然后在电视屏幕还原与受众互动（电视文艺晚会中虽然也有现场观众，但其真正的观众是电视观众），电视画面是视角多变的、不同角度、不同景别的画面。因此，电视文艺晚会的灯光与传统舞台灯光有不一样的特点，所以在电视灯光运用时需要注意用镜头观察舞台，笔者总结了几点注意事项。

（1）光亮度和光比要适度。人物与环境亮度强烈对比是舞台灯光常用的处理手法，能产生强烈的视觉效果。但电视灯光因其技术特点，要求光比不能太大。因为摄像机一般是以人物正确曝光来确定光圈的，而且其宽容度远没有人眼的大，光比过大会使环境要么漆黑一片，要么曝光过度全都“爆掉”，荧屏呈现的画面因而缺少层次。在这次晚会中，对于光束集中汇聚于同一点时，笔者减弱了灯光亮度，或放大变焦范围，让灯光色彩饱和度稍微降低一些，或是控制好各部位灯光的投射角度等手段。

（2）对色温要求严格。由于人眼的适应性，剧场观众能很快适应不同色温的面光；而电视灯光对色温要求严格，摄像机录像前必须进行对白平衡工作，使摄像机适应现场面光的色温。

（3）节目间的衔接不用暗场。为了减少场与场之间光的相互影响，舞台现场往往采用暗场来处理。但电视播出却不能有长时间的黑畫面，而且电视受众也感受不到暗场对眼睛的调剂作用。所以，电视一般不能暗场而用主持人串联来过渡，使整台节目有机衔接起来。

电视灯光的这些特点，使得电视灯光设计思路更倾向于光型、光色以及由此形成的节奏表现，较多以纯视觉的美感刺激为主，不太注重深层次情绪和情感的表达。因此，电视文艺晚会灯光设计师要具备用摄像机的视角来观察事物的能力，所构思的灯光效果要考虑镜头中的构图和色彩，必须要有机位概念﹑镜头概念。

3.2 重视舞美设计中景片的灯光处理

在电视画面中，景片出现在演员身后成为重要的背景。在精心构思演员动作的灯光效果时，不能忽视这些景片的灯光渲染。如本场晚会中，景片面积大，造型别致，所用的材料对光的投射角度又有要求，并且景片根据节目有不同的组合，自始至终，在景片上笔者都用颜色保持染色，保持一种底子光的运用。根据不同的材质进行不同方向的布光，雪花和向日葵花瓣用逆光和顶光，表现物体的通透；瓦伦板景片用同一个方向的灯光染色，形成方向一致的投影，突出景片的立体感。当镜头推近演员时，画面中的主体和背景因为分别有亮度和色彩的区别，使近景画面显得有层次和质感。

3.3 不要忽视对观众区域的灯光布置

在对观众区布置灯光的时候，不能仅仅考虑面光问题，还需把观众的逆光以及观众后面的景片光一并考虑进去。对观众区的灯光处理，还需要同晚会的性质和主题结合起来。如果是节庆类、纪念类、颁奖类等主题的文艺晚会，观众区域的面光灯光非常重要，角度要合适。对于观众的布光，建议用角度稍侧些的柔光作为面部主要光源，避免光线直射造成观众眼睛不适，保持观众面光和舞台表演区面光的色温一致，同时布置观众逆光，丰富画面中人物的立体感。

电视文艺晚会的灯光设计必须以设计为主体，借用舞台灯光的长处，用摄像机的镜头概念去分析和构思灯光，在二维的框架平面里创作出三维图像。

4 结语

随着受众的观念改变和电视技术的进步，电视文艺晚会形式更加多样，制作品质也在不断提高，对灯光设计的要求也越来越高。电视文艺晚会的灯光设计要从电视节目的技术特点出发，不仅要考虑光型、光色以及由此形成的节奏，还要注重人物情绪和情感的内心表达，把灯光艺术的意蕴展现出来。因此，灯光师要有很强的综合艺术思维能力，不断尝试和学习，提高自身的艺术素养。

（编辑 张冠华）

4.2016元旦文艺晚会上的演讲稿 篇四

大家好!

新年伊始，万象更新。在这辞旧迎新之际，我们欢聚一堂，共迎XX年元旦，我谨代表全体师生向前来参加我校元旦文艺汇演的领导、来宾表示热烈的欢迎和衷心的感谢!向各位领导、来宾、教职工、全体同学致以新年的问候!

XX年,我们以创新式发展和内涵式发展为主线,以有效教学深化年为平台，围绕质量中心，突出重点目标任务，科学计划，统筹兼顾，稳妥推进，各项既定工作任务基本完成。

一年来，我校三风建设得到加强。特别是在新一届校领导班子组建以来，我们紧紧围绕改进工作作风、加快工作节奏、提高工作质量这个目标，以创先争优活动为载体，深入开展我是职田中学名片主题教育系列活动。大力弘扬以崇尚学习为荣，以不思学习为耻;以提高质量为荣，以工作滞后为耻的良好风气。教职工的责任意识、大局意识、忧患意识和师德意识进一步得到强化。在学生中以深化四德教育为重点，将严格管理和正面教育相结合，重点突出掌握规范，学会负责为主要内容的基础道德教育，开展职田中学小名片主题报告会、我是职田中学名片师德演讲赛等活动，召开家长会，进一步凝聚了人心，弘扬了正气。人人以尽我之职，躬耕斯田为准则、逐步形成了尚美，务实，奋进，创新的校风、唯生、唯实、唯活、唯精的教风和笃学、善学、自信、自律的学风。实现了五个转变：由人心涣散转变为凝智聚力，由拖沓应付转变为快速主动，由被动工作转变为创新工作，由消极厌学转变为积极好学，全校上下心向大局，步调一致，风正气清，形成了和谐的育人氛围。

一年来，我们以有效教学为抓手，三项常规有力落实。我们以转变学校落后面貌为目标，在学校管理中，突出人文关怀和服务意识，努力提升师生工作学习的幸福指数。修改、制订了各项制度，极大调动了教职工工作积极性。在教学管理中，我们将质量提升的切入点放在一手抓质量，一手抓控辍，将着力点放在有效教学实施上，强化过程检查，狠抓工作落实。重点突出了集体备课、课堂教学和教学四清制，从预习、备课、上课、作业等方面进行突破，将集体备课作为教研活动的主打曲，推行假日作业制度，印发《学习之星谈方法》，每周增加一节英语听力训练，并开展有效教学巡展活动，实行推门听课制度，全方位解决课堂教学中存在的问题，课堂效益得到了明显提升。学校领导班子建设以和谐、务实、高效、示范为宗旨，分工负责，责效结合。我校有效教学全面开花，精细管理功效初现。

一年来，校园文化建设成果喜人;校园和谐、安全。我们维修、刷新了校舍，更新校园标语、名人画像，制作宣传版面，购置体育器材和健身器材，整修了操场，美化了墙壁，制作学生风采橱窗，更新办公桌椅，校园干净整洁、环境优美，校园文化气息浓郁。我们以创建平安校园、和谐校园为载体，完善了相关安全制度。围绕安全工作开展十个一活动，坚持日查周讲不放松。召开安全主题班会，开播安全广播，办安全黑板报，举办安全手抄报展览，作法制安全报告，对在外住宿学生造册登记，发放住宿安全须知，面向社会公布学校领导电话，严格门禁制度，加强校外巡逻，学生上学、放学，校门口均有专人负责执勤，疏导学生。由于管理到位，我校未发生任何不安全事件。

我们清楚地看到，学校的发展及各项成绩的取得，与各级的正确领导是分不开的，也是全校师生团结一致、共同努力、奋力拼搏的结果。在这里，我向所有关心、支持、帮助过职田中学的各位领导、各界朋友、全体师生表示衷心的感谢!

回顾过去，我们倍感欣慰;展望未来，我们豪情满怀。新的一年充满新的期待，更需要新的责任和奉献。XX年的序曲已经拉响，让我们伴随着这序曲，继续发扬志存高远、锐意进取的精神，在新的一年里，团结一致，倍加努力，乘胜前进，进一步推进素质教育，提高教学质量，去夺取更大胜利，共创职田中学更加辉煌的明天!

5.文艺晚会演讲稿 篇五

金秋十月，天高气爽，丹桂飘香，全国人民以无比愉悦的心情迎来了祖国62华诞。

忆往昔峥嵘岁月，我浮想联翩，思绪又回到62年前的今天，1949年10月1日，鲜艳的五星红旗在天安门上空冉冉升起，毛泽东主席在天安门城楼上庄严宣告：中华人民共和国中央人民政府成立了！中国人民从此站起来了！这是凝聚了中华民族无数心声的渴望的宣告，让亿万饱受凌辱和奴役的劳苦大众扬眉吐气，欢天喜地.中华人民共和国诞生了，开辟了中国历史上劳动人民当家做主的新纪元，也是中华五千年新的里程碑。

62年来，全国各族人民在中国共产党的领导下，走过了62个风风雨雨的春秋，经受了各种严峻的考验，取得了一个又一个令人瞩目的成就：国民经济快速、稳定发展，人民生活水平空前提高;已经达到了小康标准，人民思想道德水准大大提高，高度的社会主义精神文明日益彰显;香港、澳门回归到祖国怀抱，祖国统一大业指日可待;神舟七号载人飞船、嫦娥二号探月卫星发射成功，高科技发展水平位居世界前列;成功举办奥运会、世博会，综合国力大大增强;九年义务教育得到普及，教育优先发展的战略地位得到落实。。。社会主义新中国正义东方大国的姿态立于世界民族之林，今日的祖国，兴旺发达，繁荣昌盛，中华儿女怎能不高兴，火红的十月，在庆祝建国62周年之际，人们喜悦、激动之情溢于言表。

在欢度国庆佳节之际，怎能忘记那百年魔怪舞蹁跹的旧社会、旧中国。中华民族经历了两千多年落后的封建社会不说。自鸦片战争到新中国成立这一百年间，中国曾遭受过英国、日本等帝国主义的侵略，一度成为半封建、半殖民地国家。特别是日本帝国主义侵占半个中国达十三年之久，数千万的同胞惨死在入侵者的铁蹄之下。南京无辜的人民一次经被杀30多万。

孙中山先生领导的辛亥革命。推翻了清王朝，结束了中国两千年的封建统治；中国共产党领导全国各族人民，经过八年抗战，打败了日本侵略者，结束了外国势力侵占中国的历史，经过艰苦卓绝的人民战争，特别是三年解放战争，推翻了以蒋介石为首的国民党反动派的独裁统治，解放了全中国，从此，中国各族人民在中国共产党的领导下，走上了共同富裕的社会主义道路。

国庆节是中华民族最盛大，人民心情最愉快，充满信心，党中央、国务院已经为社会主义祖国的发展，制定出长远规划，描绘出宏伟壮丽的蓝图，祖国的明天会钢架美好。

迎国庆文艺晚会主持稿

（合）：尊敬的各位领导、各位嘉宾，在座的所有同事们，大家晚上好！

时光的车轮碾过一道深深的痕迹，留下金秋的收获。在这一个收获的季节里，公司不会忘记你们的辛勤付出，在这里，请允许我代表公司，向各位同事说一声：你们辛苦了。

今夜，虽然我们没有和家人在一起，但我们今天团聚在这个大家庭里，将共享一道有关月亮的丰盛晚餐。我们将对月抒怀，望月高歌，体验月下的温馨，共叙月夜的思念。.（合）让我们趁着这月色，让月色捎上我们的祝福，让祝福带着我们的思念，让思念延着家乡的方向延伸。

男）：今晚我们在这里共庆中秋，欢度国庆，相信在场所有的同事和我们一样都很激动，（女）：晚会开始之前，我们首先用热烈的掌声请出刘总上台和我们共同分享一下中秋的喜悦，有请刘经理！（刘总致辞，并宣布晚会正式开始）让我们再次以热烈的掌声感谢领导的致辞。下面晚会正式开始。有请刘经理为我们表演节目。让我们以热烈的掌声欢迎！女：丹桂飘香，秋风送爽，中秋佳节踏着迷人的月色，跚跚向我们走来。

男：民族华诞，举国欢腾，建国63载，漫卷飘扬的五星红旗迈进了新的时代。东方红，太阳升，中国出了个毛泽东，他领导人民缔造了新中国，他带领人民迎来了东方红。

下面请欣赏由中大全体员工给我们带来的合唱《东方红》，掌声有请！一个甲子的轮回，岁月悄然转动不息的年轮，60年的时间一晃擦肩而过。今天的我们依然要为祖国奉献，精忠报国。下面有请夏师傅带来的歌曲《精忠报国》，掌声有请！非常感谢夏师傅的演唱，让我内心澎湃啊！

男：我们快乐依旧，幸福生活依旧，歌声依旧，下面欣赏由生产科易佛宝带来的《涛声依旧》。掌声有请！

下面请欣赏生产科全体员工带来的合唱《一二三四》歌，掌声有请！

女：十月，有阅不尽的画卷，卷卷绚丽多彩；

女：十月，有阅不尽的画卷，卷卷绚丽多彩；

男：十月，有诵不完的诗篇，篇篇动人心弦

女：十月，有着唱不完的颂歌，一页页日历，记载着改革开放的累累硕果；

男：十月，有着道不尽的祝贺，一步步征程，闪烁着华夏儿女的汗水凝聚。

下面请欣赏蔡华琪给我们带来的朗诵《赤壁怀古》，掌声有请！

我们不能在人生的道路上停留，却可以为爱而停留。请欣赏王瑶带来的歌曲《为爱停留》。掌声有请！

因为有你，不再孤单，因为有你，让我变得勇敢。请欣赏由财务科刘文文为我们带来的《一路上有你》。

男：历史走到今天，新中国已走过去63载春秋，勤劳勇敢的中国人用双手把祖国建设得更加的繁荣和昌盛。

女：是的，为我们的祖国而骄傲，让我们一起歌唱祖国，请欣赏由配怀和保育的合唱《歌唱祖国》。

男：《歌唱祖国》，其歌词洋溢着幸福美好和对祖国的深深热爱之情,表达了对国家前程似锦的远大憧憬,富有气势,让人听后意犹未尽。那么接下来就让我们再次和着优美的旋律，伴着跳荡的音符，让我们点亮灿烂的星光，挂上绚丽的彩虹；为青春而舞，为理想而舞，舞出我们的个性，舞出我们的激情。

中秋逢国庆，可谓双喜。中秋节它是我国仅次于春节的第二大传统节日，但随着社会的不断发展，人们的生活习惯不断改变，中秋节传统的猜灯谜、吃月饼、燃灯、赏月、祭月、拜月等有些虽已经被现代人所遗忘，但是放焰火、观灯会、猜灯谜依然是几千年来的不变的传统习俗。

男：歌也唱了，诗也品味了，我们是不是要来玩点儿好玩的呢。我们呢，准备了一个非常好玩的游戏《踩气球比赛》。下面就把话筒交给美丽，由她来主持这个游戏。

女：看大家玩的很开心，赢了奖品的就更开心了，没有奖品的也不要灰心。我们还有更好的节目等着你。

女：我们虽然无法预测未来会发生什么，但不管时间如何变迁，希望那份真挚的情谊不变，即使是一千年以后。下面请欣赏由谷圣想带来的《一千年以后》。

男：一直觉得长大是一件很突然的事，让我想起一首歌《突然的自我》。有请吴波演唱的突然的自我。掌声欢迎！

女：相信在每一个人心目中都有一个英雄，你们想知道子我们朱总心里的英雄是谁吗？就让朱总为我们解读她心目中的真心英雄.。有请！

女：月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。总有那么一个人让你至今难忘，下面请欣赏生产科周晓卫为我们演唱的歌曲《再见了，最爱的人》。

国庆不夜天！

今宵花正好！

今夜月更圆！

让我们团结在以xx为代表的党中央周围，开拓进取，奋勇向前！

让我们团聚在伟大祖国960万平方千米的版图下，再接再励，续写新篇！

6.文艺晚会演讲稿 篇六

序幕：岁月如歌

女：江山如画军旗扬，长城巍峨万里长。战火燃尽烟未散，铁流纵横保四方。当我们枕着甜蜜的梦乡，当我们周游壮丽的山河，当我们遥看蓝天上飞翔的鸽子，当我们遭受洪水地震灾害的侵扰，当我们的共和国走向富强的征途，……是谁给了我们一个宁静的夜晚，是谁给了我们这片安宁的土地，是谁放飞了和平的白鸽，是谁给了我们生存的希望，是谁给了我们共和国的尊严。

男：拨开历史的黑夜，我们看到有这样一支队伍，高擎着红旗在南昌城头用枪声刺破了乌云压顶的黑暗，迎来黎明的曙光。掠去历史的硝烟，我们看到有这样一支队伍，行进在赣江湘水之畔会师在井冈山上，燃起革命的星星之火。回眸艰难曲折的征程，我们看到这支队伍，穿着草鞋爬雪山过草地，创造了两万五千里的奇迹。

女：宝塔山下凤在吼，黄河岸边马在叫。这支队伍集结了中华优秀的儿女，众志成城，挺进敌后，用血肉之躯浴血抗战，胜利结束了中国百年受辱的历史。白山黑水起风云，晋冀鲁豫御敌军。这支队伍向北发展，向南防御，发出解放全中国的宣言。……

男：战马嘶鸣军号响，狂风呼啸军歌亮。脚踏着祖国的大地，肩负着民族的希望。这是一支无所畏惧的军队！这是一支不可战胜的力量！他们向着太阳，他们向着胜利，向着全中国的解放，向着建设祖国，保卫祖国，实现现代化，他们走过了七十七年艰难而又辉煌的历程，他们创造了中国革命和社会主义建设激情燃烧的岁月。

。先后粉碎了国民党反动派四次围剿，工农红军收拾金瓯一片。

男：西风烈，霜晨月。苍山如海，残阳如血。由于王明路线的错误，红军在第五次反围剿中遭到失败，1934年10月被迫退出中央革命根据地，开始战略转移，进行两年的长征之旅。

女：横空出世，莽昆仑，飞渡关山，敌丧魂，长缨缚龙，军如铁，长征两万，举世闻。中国工农红军爬过18条山脉，渡过24条河流；经过12个省份；占领过62座城市；突破10个地方军阀组织的包围，打败或躲过追击的中央军，谱写了人类历史上无与伦比的英雄史诗。这是世界军事史上的伟大创举，这是中国革命由挫折走向胜利的伟大转折。

男：在那个悲惨沦落的日子，离开了可爱的家乡，在那个民族危急的秋天，他们奔向了杀敌的战常从1931年九.一八事变到1937年七.七事变，全中国抗日救国的浪潮日益高涨，十年内战终于结束，国共合作同仇敌忾，开始了全民族的共同抗战！

女：1937年7月至1945年9月的抗日战争时期，红军的主力部队改称为国民革命军第八路军，将活动在江西、福建、广东、湖南、湖北、浙江、安徽、河南等八省的红军游击队集中起来，改称为国民革命军新编第四军。八路军、新四军开赴抗日前线，深入敌后，坚持游击战争，开辟了敌后战常在八年抗战中，为中国人民抗日战争的胜利立下了不可磨灭的历史功绩。

男：八年抗战，中国共产党领导的抗日军民共歼灭日军52万人。伪军118万人，解放区面积达104万平方公里，我军发展到120万人。抗日战争，是中国人民从1840年以来，最彻底、最伟大的反侵略民族战争，抗日战争的胜利，雪洗了百年民族的耻辱，从此开创了中国在世界历史进程中的新纪元。

女：正当人们共享胜利的喜悦，期待进入和平建设时期，1946年6月底，国民党反动派悍然撕毁“双十”和平协定，大举进攻我中原解放区，发动了全面内战。中国共产党在全国人民的支持下，领导人民解放军进行了3年多的解放战争。

男：中国人民解放军历经辽沈、淮海、平津三大战役和渡江作战等140多次战役，经过战略防御、战略相持、战略反攻和战略决战四个阶段，共消灭国民党反动派800万军队，推翻了国民党的反动统治，1949年10月1日在天安门广场第一面五星红旗升起的地方，举行了盛大的阅兵仪式，受阅官兵一万九千二百四十八名，火炮一百一十九门，坦克和装甲车一百五十二辆，汽车二百二十二辆，飞机十四架，军马二千三百四十四匹。伟大的中华人民共和国成立了！

第二部分：绿色新篇

女：新中国成立以后，中国人民解放军继续向华南、西南进军歼灭境内残敌，进驻西藏，保卫国防，从根本上改变了中国四分五裂的局面。

男：为了世界的和平，为了祖国的安宁，中国人民解放军先后参加了抗美援朝、中印边境自卫反击战、珍宝岛自卫反击战、中越边境自卫反击战，保家卫国，捍卫了祖国领土的完整，不愧是一支坚不可摧，百战百胜的英勇军队。

庆祝八一建军节领导演讲稿

今天，我们欢聚一堂，热烈庆祝中国人民解放军建军××周年。首先，我代表中共市委、市人大常委会、市政府、市政协和全市600多万各族人民，向军区、军区空军、××市军区、武警××市总队的各位领导，向人民解放军驻地部队全体指战员、武警官兵、预备役军人和广大民兵，致以节日的祝贺，向军队离退休干部、革命伤残军人、转业复退军人以及烈军属，表示诚挚的慰问和良好的祝愿!祝大家节日快乐、身体健康、工作顺利!

中国人民解放军是一支具有光荣革命传统和辉煌战斗业绩的人民军队。××年来，人民军队始终与中华民族命运共系，与中国人民血肉相连，在中国共产党的领导下，经历了血与火的洗礼，为人民解放、民族独立、国家富强，进行了英勇顽强、艰苦卓绝的斗争，建立了卓越功勋。中国人民解放军不愧为人民民主专政的坚强柱石，不愧为捍卫国家主权和领土完整的钢铁长城，不愧为社会主义建设的重要力量，不愧为全心全意为人民服务的子弟兵。

长期以来，驻地解放军和武警官兵，大力弘扬人民军队的光荣传统，在圆满完成各项军事任务的同时，积极支持、参加地方的改革和建设，为我市“两个文明”建设做出了重要贡献，充分展现了人民子弟兵的英雄本色和威武之师、文明之师的光辉形象，赢得了全市人民的爱戴和赞誉。××各族人民永远不会忘记，在我市的重点建设工程、维护稳定、扶贫帮困和许多急难险重的任务中，都得到了驻地部队和武警部队领导的高度重视和关心，得到了广大指战员的大力支持和帮助。据不完全统计，去年以来，驻地部队和武警官兵共投入兵力××万人次，出动机械车辆××台次，完成义务劳动日××万个，有力地支援了××的经济建设和各项事业的发展。其中治理荒山荒坡××多亩，建设了一批国防林、民兵林和双拥林等工程;建立扶贫点××多个，援建援助“希望小学”××所，参加抢险救灾××多次。

军民携手共建精神文明示范点××个，共建治安模范小区××个。尤其是在去年我市××、××一带发生××灾害，驻地部队和武警官兵××多名指战员迅速投入抗震救灾，在气温低、生活条件差困难条件下，连续奋战××多天，抢救转移受伤群众，拆修危房，搭建帐篷，拉运建筑材料，以实际行动有力地支援了灾后重建工作。所有这些，都对

7.电视文艺晚会音乐的音响性特征 篇七

一电视晚会的音乐特征

为电视文艺晚会设计与创作或改编的歌曲音乐具有比较突出的专题性与指向性特征。从广义的主题方面讲, 它需要符合晚会所要表现的主旨目的。例如庆祝五一劳动节的“五一”晚会, 很明确是庆祝劳动者节日的晚会, 颂扬劳动者即为其晚会的主旨。而在具体节目上则要结合具体节目的内容要求进行设计与创作, 如表现石油工人的节目, 应该展现油田的气概, 而歌颂造船工人的节目则表现大海的情怀等。从这些特点中我们不难看出电视文艺晚会音乐具有一个鲜明的特点, 就是它的专题性与一次性使用的特点。晚会是在一个特定的时间为一个特定的主题来描写特定的人物与事件。因此, 这就要求晚会音乐内容明确、指向性强, 简单直入。使观众的理解过程快速直接、简洁明了。这些特点要求其音乐结构要相对比较简单、易懂易记, 且音响要明快动人、色彩丰富。这些特点都要求晚会音乐应具有良好“音响”特点, 要有很抓人的音响效果, 使观众快速地跟上音乐的节奏, 融入节目之中, 使音乐所表达的精神内涵直达人心。由此, 我们可以看出晚会音乐对于其音响性有着不同于通常音乐的要求, 晚会音乐的音响性是音乐制作的重要参考点。而在电视晚会音乐制作的品质 (包括音乐品质和技术质量) 要求上则不是那么挑剔。

二电视晚会音乐的音响性特征

电视文艺晚会艺术是综合性艺术形式, 是舞美、灯光、音响、服装、化装、道具等等诸多艺术门类的集中展现。在此, 各门类艺术作为电视综合艺术中的一个元素, 为表现同一主题服务。电视歌曲节目的主角——歌 (音乐) 则以其相对完整独立的音乐艺术形式展现于其中。

晚会歌曲在多种门类艺术集中展现的综合体中要表现自己就需要具有很强的表现性, 需要具有比较突出的主导性, 体现其强烈的艺术特征、艺术魅力与精神内涵。晚会中的音乐通常主题明确, 形式贴近观众。晚会歌曲音乐的编曲形式大多采用较为流行的、在当下广受大众喜爱的音乐风格与形式。这样的歌曲音乐常常具有伴奏乐器音色整体鲜亮动人, 有较好的听觉效果。音乐中需要有比较新鲜的声音元素加入, 以及音乐节奏律动性强等等特点。笔者参与了多年的《河南武术节晚会》音乐的设计和创作, 我们在进行晚会的音乐策划时, 从晚会的主题、晚会的规模、晚会意欲表现的气势、晚会的文化渊源等等诸方面着想, 制订了音乐表现上的总基调——气势恢宏, 声势浩大。一般来讲, 大型、传统的交响乐队形式的音乐基调是比较符合此类晚会的特质的。但是, 在现代观众的音乐审美追求中, 仅是传统大型管弦乐的音响效果已经不能满足他们的听觉口味了, 已经不能满足现代思维中的电视音乐追求的声音了, 这样的音乐形式虽然气势很宏大、形式感也很恢宏, 但对于现在的电视观众来说已经不是那么过瘾了。“后现代主义音乐特征集中表现在音乐技术构成、音乐观念、音乐美学、哲学基础的三个方面, 并形成了与传统音乐和现代音乐截然不同的音乐特征。……大量的作品都不再以标准的交响乐队或以标准乐器为主进行写作”。[1]那么什么样的音乐既具有恢宏的气势又能让当今的电视观众觉得过瘾呢?我们现在常常会使用一些新的编曲手段来达到“气势恢宏”的目的同时符合电视观众的审美口味。我们把这样的编曲形式叫做“录音室管弦乐”, 它是一种既保持大型管弦乐的味道又突出音乐的音响性的编曲手法。所谓“录音室管弦乐”是在电子仿真音乐的基础上加入一些真实乐器的编曲方法。这类音乐电声成分为音乐的主要部分, 并且与少量的真乐器混合使用进行编配, 因此它只能在录音室里完成。它是以电子仿真乐器 (采样、Midi等) 为主, 真实乐器演奏 (比如弦乐、民乐与一些特色独奏乐器等) 为辅的混合配器方式, 从而建立一种似真的管弦乐声音状态。这样编曲形式的音乐可以营造出极其宏大的音乐音响效果, 它既有管弦乐音色的细致、丰富, 又有电子仿真音乐的宽阔与动态。因此音乐性很强且极具听觉感染力。我们常见的国外电影大片中这类音乐的使用非常广泛。这样的音乐形式在大型文艺晚会中非常成功, 它可以很好地反映晚会主题的气势, 为晚会增添了丰富的色彩, 提高晚会总体的观赏性。在这类晚会的音乐创作中, 即使有些导演依然偏爱传统音乐形式, 坚持传统音乐的配器方式, 我们也会在音乐的制作上要求音乐录音师着力强调其音乐的音响性, 突出乐队动态, 加大音色的高频与低频的宽度, 给音乐营造更加广大的音场等等这些音响上的加工表现。不难看出, 这样的音乐制作理念和方法增加了音乐的听觉性效果。在这里, 音乐音响性变得重要起来, 这是电视音乐的后现代特征突出体现。

电视音乐的音响性特征使得电视音乐更加大众化, 使得大众更容易接受, 也更加符合电视艺术的大众媒体特点。在电视音乐的制作过程中, 音响性已经悄然地、不知不觉地成为电视音乐制作的注重内容, 成为电视音乐效果追求的一个重要方面。音响性音乐制作优良的编曲也成为电视音乐与电视歌曲追逐的目标, 这样类型的编曲者成为电视音乐制作行业的主流音乐家。

三大众媒体时代的电视音乐

电视晚会中的音乐不止是纯粹的音乐艺术, 电视晚会中音乐的欣赏也已经不仅仅是对于音乐内容的情感性体验, 音乐音响的听觉感性体验变得突出起来。这种改变源于电视的大众媒体性质。电视文化是一种大众消费文化, “艺术在大众社会里转变了性质, 在电视里艺术不再是高于生活的个体的创造, 电视节目应是集体合作共同生产出来的大众文化消费品”[2]。2014年《春节联欢晚会》中郎朗的节目《野蜂飞舞》就是很好的例证, 它无论从曲目的组合方式, 还是音乐的表现形式以及音乐的速度、弹 (拉、唱) 奏的方法等等, 均体现出“表演”音乐特点, 表现了一种典型的大众消费文化特征。

电视音乐的音响性特征体现了在当下大众媒体时代音乐艺术的后现代特征, “电子乐器、电声技术的出现, 音色、音响合成的应用开辟了新的声响领域。”[3]后现代音乐的音响性特征迎合了现代大众的审美趣味, 也反映出电视观众对于电视音乐艺术所追求的特点。“对于音乐的聆听更为注重感官接受的方式而非将音乐作为认识对象来聆听。……后现代音乐中对于音乐的感性直觉体验成为这种聆听方式的核心, 而这正是存在论意义上的聆听方式。”[4]聆听方式的改变是现代电视音乐受众与以往音乐受众音乐审美意识的重要的变化, “音乐不再是那沉思冥想的存在, 它就是它本身, 一种声音作为物的呈示。”[5]音乐不仅作为体验性对象, 同时也被作为感受性对象。

注重当下大众媒体时代电视晚会音乐的音响性特征, 是作为电视晚会的音乐策划与设计者要思考的现象。它不一定符合我们的审美取向, 但我们要注重这个时代电视观众的审美情趣。我们的任务不在于为了收视而迎合大众口味, 而在于研究电视音乐的这些性质, 研究音乐中的音响性特征, 把握电视音乐的创作方向, 洞察音乐艺术的发展脉络。在电视音乐的艺术性与大众审美取向上找到契合点, 达到既能引导观众积极向上的音乐欣赏情趣, 又让观众爱听爱看的目的。

摘要：本文探讨了当下观众在电视节目中对于音乐的欣赏, 认为已不仅仅是认识层面的情感体验, 而转变为对于音乐音响的关注与感受。这种变化体现在观众对于具有良好音乐音响性节目的喜好上, 对于音乐的声响本身的注重呈现出典型的后现代音乐特征。

关键词：电视音乐,后现代音乐,大众媒体,音乐体验,听觉感受

参考文献

[1]王治河:《后现代主义辞典》, 中央编译出版社, 2003 284

[2]陈默:《电视文化学》, 北京师范大学出版社, 2001 30

[3]王治河:《后现代主义辞典》, 中央编译出版社, 2003 284

8.文艺晚会演讲稿 篇八

晚会以《胜利与和平》命名，以“铭记历史、缅怀先烈、珍爱和平、开创未来”为主题，全面展示了中国人民14年抗战史以及抗战胜利70年来在和平发展道路上的奋斗历程。晚会包括开场式《胜利》和《浴血中华》、《正义力量》、《和平梦想》3个篇章、6个板块，汇集了合唱、交响乐、民族音乐、戏剧、舞蹈、诗朗诵、多媒体等多种舞台艺术手段。

幕后制作团队汇集了众多经验丰富、充满创意的艺术家。2015年2月，主创团队正式组建，3月初创排工作正式启动。演出方案前后修改了30余稿，其中舞美、灯光等方案也修改了近10次。

“晚会在舞美设计理念上，追求史诗般的历史画面、突出再现当年的动人情景、展现气势磅礴的百人合唱，并且综合运用舞美制作、舞台机械和LED屏幕等多种舞美手段呈现。”晚会舞美设计、空军政治部歌舞团国家一级舞美设计孙天卫表示。

晚会的基本舞台呈现就是舞美制作的内容，包括推拉式阶梯平台、假台口制作、浮雕幕和各类大道具等。

1 假台口和巨型浮雕面幕凸显史诗主题

人民大会堂的舞台台口宽度达32 m，远超过一般剧场的18 m台口。为体现晚会主题和时代背景，舞台设计在原台口的基础上，两侧各增加了一个直径2 m的凹形半圆面假台口。制作的假台口将半圆补齐并凸出，形成了一个进深3.5 m、宽2 m的椭圆面。这样，将台口两侧各缩减了2 m，台口宽度变为28 m。假台口制作包括三部分：后部是高17 m的桁架立柱，也作为舞台的第一道边幕，面向观众的两侧安装了LED大屏幕，显示抗战70周年纪念章的图案；中部环绕着金色的长城浮雕，黄铜材质，高6 m，周长6 m，在顶部的白光和底部色光的映照下，气魄宏伟；前部的七级台阶，以赭色的聚酯材料表现了被风雨剥蚀的岩石，斑驳中透露出历史的沧桑感。

观众对晚会开场时最深的印象，莫过于巨型的金色浮雕面幕了。这块幕长32 m、高8 m、重达3 t，是人民大会堂有史以来使用的最大、最重的一块面幕。浮雕面幕以人民英雄纪念碑的抗战部分为内容，刻画了在巍峨群山、蜿蜒长城掩映下战斗的抗日英雄形象，人物坚毅英勇、气势雄壮。作为面幕，其浮雕的山脉褶皱、人物神态等细腻精致，足见雕刻难度之大。“浮雕是一个典型符号，用它做面幕能够凸显晚会史诗主题的厚重与宏大。”孙天卫解释。

2 可推拉式阶梯平台营造舞台空间

为丰富舞台表现层次，晚会幕后制作团队运用推拉式阶梯平台与LED大屏幕相配合，共同构造了丰富多样的舞台空间。舞台的后部区域设置了由推拉式阶梯平台和两层LED大屏幕组合的内外嵌套式结构。平时，LED大屏幕隐藏于阶梯平台之下；使用时，将阶梯平台向舞台两侧移出，即可使用两层LED大屏幕和由其组成的二、三层平台。阶梯平台下安装有滚轮，便于移动，为了保证演出安全，演出中由人工小心推移。据了解，演出过程中，平台的推移共动用了200多名解放军战士。

舞台上的重要大道具都是精工细作，如远征军使用的吉普车和卡车，都按照实物等比例制作，车上可以坐人、站人，虽然它们本身的移动还是依靠底部的车台，但其制作足以乱真。另外，街上的电线杆和墙壁、农村的碾盘等道具，做工都非常注重细节，体现了那个时代的特征。

3 舞台机械的安全设计

在这样大型的演出中，要在极短的时间内完成演员上下场和大道具迁换，舞台机械设备是必不可少的。据孙天卫介绍，晚会的舞台机械主要有三部分：一是舞台前区的可升降乐池；二是升降浮雕幕的吊杆；三是隐藏在三层平台的双摇臂，而这三部分设备在人民大会堂都属于创新性应用。本次舞台机械的安装施工和技术保障主要由杭州佳合舞台设备有限公司承担。

舞台前区的乐池原来并没有升降功能，本次设计将其改造为可升降乐池，乐池面积为24 m2，深2.5 m，分为A、B、C三个区域，每个区域长4 m、宽2 m。作为舞台前区的上下场通道，包括钢琴演奏在内的很多演员都在这里升降上下场。

由于巨型浮雕幕重达3 t，如此沉重的浮雕面幕必须保证吊装和升降的安全。除常规的吊杆装置，技术人员在人民大会堂顶梁水泥层上还加装了钢架结构，均匀地增加了6个吊点，保证了浮雕面幕使用的万无一失。

三层平台内隐藏了两台摇臂，长度8 m，距离舞台地面4.3 m，升起高度3 m，在晚会中共有3次使用，很好地呈现了艺术效果。根据演出要求，摇臂的安装完全采用配重实现平衡，没有使用一颗螺丝。该设备在出厂时已经过安全测试，摇臂载荷可达800 kg，可承载5个人，安全性有绝对保障，完全可以满足演出需要。

可升降乐池及双摇臂等舞台机械设备的使用，是控制舞台演出节奏的一种特殊手段，同时也丰富了演出的空间层次，并自然实现了舞台视觉中心的转移。

4 LED大屏幕取代舞台布景

该晚会中，LED大屏幕已经取代传统的舞台布景，成为演出的重要组成部分。中央电视台视频制作团队精选的大量历史影像资料，由LED大屏幕播放并伴随演出始终，与舞台表演和穹顶投影密切配合、交相呼应，营造出恢弘的历史场景。

本次LED大屏幕的使用总面积超过1 000 m2，是人民大会堂所应用的最大屏幕。晚会的LED大屏幕拼接、安装和运行工作由北京中视迅驰舞美艺术有限公司承担。

LED大屏幕包括四部分：背景主屏幕、中央的两层阶梯屏幕、舞台左右两侧各3道边幕条屏以及两侧假台口的立柱大屏幕。背景主屏幕高13 m、宽30 m，两层阶梯屏幕高4 m、宽30 m，采用P4显示屏；每块立柱大屏幕面积超过100 m2，每块边幕条屏面积为80 m2，高度均为17 m，采用P6显示屏。多台LED大屏幕采用无缝拼接技术进行拼接，充分实现了画面的完美融合。视频播控系统采用了High End Systems公司的Hog 4视频控制台和4台比利时Arkaos媒体服务器，视频控制台与媒体服务器均为双备份无缝切换，充分保证了演出安全。网络传输协议全部采用ART-NET协议。

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此外，在主屏幕和两层阶梯屏幕上有10块2 m2、布线单独设计的屏幕做成的可前后开启的“门”，演员在表演时可以出入，增强了演出的空间感和动态感。

5 穹顶投影加强视觉效果

当视频展示的汹涌黄河冲出LED大屏幕和舞台，直扑观众席两侧乃至穹顶时，几乎所有观众都为之震撼。这一效果的“功臣”之一，正是穹顶投影。演出灯光设计由东方歌舞团一级舞美灯光设计沙晓岚担纲，承担灯光投影任务的是北京锋尚世纪文化艺术有限公司。观众席上空的穹顶投影采用了先进的投影技术，包括20台26 000 lm投影仪，投影面积达1 500 m2以上，充分实现了灯光视频“铺天盖地”的视觉效果，它们由两台相互备份的High End Systems Hog 4灯光控制台控制。这是人民大会堂首次使用这种大面积的穹顶投影。

整台晚会的灯光分为三个层次：第一层是晚会中情景表演和舞蹈等较小场面的灯光呈现，主要以戏剧灯光为主；第二层是舞台上大合唱、大场景的表现，重点表现整体色彩呈现、追求史诗般的灯光效果；第三层，即舞台外、观众席上空的穹顶投影，采用先进的投影技术，充分实现了灯光视频“铺天盖地”的震撼视觉效果。

穹顶投影在技术实现上有一些要素，比如，在向穹顶正上方投影时，投射角度非常重要，要考虑到弧形区域的光线分布和折射；同时，在照度上，由于观众左右两侧的投影亮度比观众头顶的亮度高，且由地面向上折射的少量灯光也会部分冲淡穹顶部分的投影画面，因此，对穹顶顶部的投影照度要高于两侧的照度。此外，因为穹顶投影投射图形对象是曲边和曲面，因此图形在拼接时，要先通过媒体服务器进行曲边校正和边缘融合，才能实现多个投影画面的无缝拼接。

在灯具设备方面，晚会共采用了近400台电脑灯，其中85%为国产品牌，灯具涵盖切割灯、染色灯、光束灯等多种类型。沙晓岚表示，国产灯具的技术水平不断进步，使用稳定可靠，表现可喜。

主要灯位灯具使用情况如下：舞台面光灯56台，采用广州市升龙灯光设备有限公司的LIGHT SKY切割灯F1000 spot；舞台染色灯48台，采用广州市浩洋电子有限公司的G10 Hybrid全能王电脑灯；舞台侧光灯位156台，舞台耳光灯位36台，均采用广州彩熠灯光有限公司的FINE 1500系列切割灯、FINE 2500系列染色灯；舞台逆光灯92台，包括48台FINE 2500 Wash系列染色灯和44台马田专业灯光Mac Ⅲ。

演出的舞美效果离不开舞台设计、舞台机械、视频（LED屏和投影）、灯光等多项舞美元素的协调一致和深度融合，由于晚会要进行电视直播，设计团队也充分考虑到电视转播的设计要求，彩排时在舞台设计、灯光照度及视频亮度等技术指标上反复试验，与电视导演充分沟通，既保证现场观众的观看效果，又保障电视转播的技术指标。

整个制作团队经过充分沟通和磨合，实现了各类舞美元素的充分融合及各自功能淋漓尽致的运用，保证了晚会现场和电视直播的整体艺术效果。

（编辑 杜 青 实习编辑 王 芳）