当下流行歌曲歌词创作面面观

当下流行歌曲歌词创作面面观（2篇）

1.当下流行歌曲歌词创作面面观 篇一

花儿乐队的《穷开心》歌曲_歌曲歌词_创作背景

歌曲歌词

小小的人儿啊

风生水起啊

天天就爱穷开心啊

逍遥的魂儿啊

假不正经啊

嘻嘻哈哈我们穷开心

我是谁家那小谁

身强赛过活李逵

貌俊赛过猛张飞

赶沾发型亮又黑

是走南闯过北

气质出众又拔萃

长江黄河喝过水

和鞭炮地雷亲过嘴

您面容很憔悴

是满脸的欠人捶

您是西山挖过煤

还是东山见过鬼

这人生苦短累

今朝有酒今朝醉

为了不哭大声笑

为了不烦大声呸

小小的人儿啊

风生水起啊

天天就爱穷开心啊

逍遥的魂儿啊

假不正经啊

嘻嘻哈哈我们穷开心

小小的人儿啊

风生水起啊

天天就爱穷开心啊

逍遥的魂儿啊

假不正经啊

嘻嘻哈哈我们穷开心

她是谁家那小谁

身材赛过杨贵妃

貌美赛过七仙妹

婀娜多姿如翡翠

是红男绿女配

都是二十锒铛岁

纯洁幸福勇敢追

挨打挨【不气馁

可她很自卑

是满脸的认倒霉

您是白天抹过黑

还是夜里做过贼

这人生苦短累

今朝有酒今朝醉

为了不哭大声笑

为了不烦大声呸

小小的人儿啊

风生水起啊

天天就爱穷开心啊

逍遥的魂儿啊

假不正经啊

嘻嘻哈哈我们穷开心

小小的人儿啊

风生水起啊

天天就爱穷开心啊

逍遥的魂儿啊

假不正经啊

嘻嘻哈哈我们穷开心

(为了不输大声擂

为了不服大声吹

为了不哭大声笑

为了不烦大声呸)

(为了不输大声擂

为了不服大声吹

为了不哭大声笑

为了不烦大声呸)

小小的人儿啊

风生水起啊

天天就爱穷开心啊

逍遥的魂儿啊

假不正经啊

嘻嘻哈哈我们穷开心

小小的人儿啊

风生水起啊

天天就爱穷开心啊

逍遥的魂儿啊

假不正经啊

嘻嘻哈哈我们穷开心

小小的人儿啊

风生水起啊

天天就爱穷开心啊

逍遥的魂儿啊

假不正经啊

嘻嘻哈哈我们穷开心

小小的人儿啊

风生水起啊

天天就爱穷开心啊

逍遥的魂儿啊

假不正经啊

嘻嘻哈哈我们穷开心

创作背景

在《穷开心》里，花儿将相声里的唱口儿、吆喝、曲艺与流行音乐元素结合起来。大张伟说，能写出这样一首歌也是拜也是拜相声界的马三立、马志明和郭德纲三位老师所赐，因为一直喜欢听相声，很想把相声加入到音乐里，正好专辑有这样一个曲艺概念能把相声里的好多唱口融入其中。

花儿承认，以前一直都是在宣扬一种“娱乐精神”，但发现，很多人不开心不是因为外人不能给他们带来欢乐，而是他们从自己内心里面就没有找到开心的源泉。所以写了这样一首歌，是希望能够传达一个只有开开心心的去面对才能真正解决问题意思。

歌曲鉴赏

《穷开心》从北京传统戏曲中寻找灵感，相声、曲艺与流行音乐元素结合在一起，以诙谐幽默的口吻传达出世人对开心快乐人生的美好期待。现在80后的年轻人大多对曲艺不感兴趣，花儿用这样一种方式将传统文化推广到年轻人中去。

《穷开心》是娱乐歌曲，更是有深度的励志歌曲，表现了人们无论身处逆境顺境都要保持乐观风格的心态。

2.当下流行歌曲歌词创作面面观 篇二

一、旋律节奏应以歌词的朗诵节奏为基础

在朗诵歌词时, 会很自然的遇到由各种不同的字、词、词组组合起来所形成的各种节奏与句逗, 这是歌词本身具有多方面的自然节奏因素。所谓的自然节奏, 就是将歌词按照自然简单的语气朗诵所形成的语气、速度及字音时值。

例1:

上例中a“歌唱吧, 亲爱的祖国”在朗诵时, 自然的会把“唱”“爱”“祖”“国”读的强些, 歌词的自然节奏使旋律节奏在处理上把这些词安排在强拍上, 体现了自然节奏的强弱特点。同时在情感的作用下不仅强调了“祖”“国”, 还适当地拖长语气, 又体现了自然节奏的长短特点。

从上例的分析中, 我们不难看到自然节奏包括强弱特点、长短特点与快慢特点。既然旋律的节奏应以歌词的朗诵节奏为基础, 理所当然应与自然节奏中的强弱、长短、快慢为基础, 合理安排, 使歌曲旋律流畅上口。

二、旋律节奏与歌词朗诵节奏的统一

在朗诵歌词中寻找体会歌词的自然节拍、节奏, 体会歌词声调的起伏形态, 在设计旋律节奏时利用这些形态, 使旋律节奏与歌词朗诵节奏统一起来, 以使音乐形象与音乐情绪更好的体现与抒发。

1. 旋律节奏与歌词朗诵强弱的统一。

旋律的拍子确定以后, 每小节的强拍是第一拍, 在强拍的位置上, 应安排歌词中一些较重要的字及词组, 把旋律节奏与歌词节奏有效的结合起来, 突出歌词所要表达的含义。

例2:美丽其格词曲《草原上升起不落的太阳》

在上例中, 朗诵歌词时强调了蓝、天、白、飘、马、跑;挥、鞭、响、方、百、齐、翔, 所以在旋律节奏的设计上, 把这些词放在每小节的强拍上, 使词义表达更准确到位。

2. 旋律节奏与歌词朗诵长短的统一。

在朗诵歌词时, 不可能每个字都一样的长短, 有的字读得长些, 有的字读得短一点, 有的词需要连贯, 有的词需要停顿, 这时旋律节奏的设计需要根据歌词朗诵时长短特点来加以变化, 使词曲结合的疏密相间, 宽紧结合, 这样歌词的音乐情绪、意境才能得到更好的体现。

例3:青海民歌《水红花令》

这里的字有三种处理, “星星”、“呀”、“出”、“着”、“眨”“睛”各占一拍, “眼”占两拍, “来”占六拍。这样处理节奏疏密相间, 表现了一种活泼俏皮的音乐形象和愉悦的情绪。如果把它处理为一个音一拍或者一个音两拍等等, 则在情绪的表达上就变得平庸了。

3. 旋律节奏与歌词朗诵快慢的统一。

朗诵时根据歌词的情感, 有时轻快, 有时较慢, 这时旋律节奏的设计需要根据歌词的快慢特点处理好词曲结合时节奏的快慢问题。正确的处理才能使歌词的音乐情绪表现出来。

例4:光未然词、冼星海曲《怒吼吧, 黄河》

这首歌词充满了振奋人心的力量, 朗诵时感情也会随之激动、激烈, 所以在旋律节奏速度的处理上较快, 体现了全人民发出警号时那迫切、激动的音乐情绪。反之处理成较慢的速度, 则难以感染人心。

三、旋律节奏与歌词朗诵节奏相统一的重要性

歌曲是歌词与旋律的有机结合体。旋律应与歌词的内容、结构、节奏、音调等因素统一起来, 使旋律更符合歌词所要表达的思想感情, 这样的歌曲往往意境吻合、形象准确、节奏上口、曲调流畅。其中旋律节奏与歌词朗诵节奏的结合尤为重要。因为, 即使是旋律与歌词的内容、结构、音调等因素都很吻合, 但如果没有恰当的节奏把这些因素串联起来, 这些将会是一盘散沙。掌握这一点, 对于初学歌曲写作的人来说非常重要, 很多作曲家也都以运用旋律节奏与歌词朗诵节奏相统一这一手法, 创作出了很多朗朗上口, 流传至今的歌曲。像贺绿汀先生的《游击队歌》, 就是根据歌词朗诵起来的自然节奏因素, 然后按设定的节奏谱曲使歌词原本所要表达的音乐形象, 音乐情绪体现得淋漓尽致。其实大部分流行歌曲的创作也离不开歌词朗诵节奏因素, 而后在此基础之上不断地变化、发展、创新。所以, 旋律节奏应与歌词的朗诵节奏的统一, 对歌曲写作时音乐形象的体现与音乐情绪的表达起着重要的作用。

参考文献

[1]《传统作曲技法》赵晓生著上海教育出版社2003.7

[2]《歌曲写作教程》陈国权著人民音乐出版社1992.12