博物馆布展设计方案（共7篇）
1.博物馆布展设计方案 篇一
博物馆设计与布展程序规范
根据博物馆展览设计与布展工程内在的客观规律，一个博物馆展览设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。总结中外博物馆展览设计与布展工程的成功经验，每个程序应该具备如下明确的规范的管理要求：
选题研究是指确立展览的主题，为此必须研究展览的动机、社会需求、收藏基础、学术基础等，在此基础上确立展览的主题。
工程立项阶段主要工作包括起草立项报告、编制经费预算、工程进度、效益分析、经费筹措和建立组织班子。
内容设计阶段主要要完成的工作有主题提炼、结构策划、文本撰写、实物展品资料汇编和辅助陈列资料汇编。
建筑空间规划阶段主要任务有文本撰写人与形式设计师对话、形式设计师与建筑设计师对话、陈列展览的基本形式和风格确定、陈列空间的使用安排和特殊空间要求。
形式设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案（展示构想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析）、展示家具和道具设计、展示灯光设计、辅助展品设计、版面设计、多媒体规划、互动展示装置规划、常规的扩初设计方案（平面图和效果图）、深化设计方案（施工图）、编制布展概算书以及设计方案优选。
工程委托与招标阶段主要任务包括施工单位资质认定标准、施工单位资质认定、编制委托或招标文件、委托或招标、编制工程进度表、施工方案评审和优选、签订合同。
制作与施工阶段主要任务有制作与施工组织、制作与施工方案制定、工艺和技术要求把关、进度控制、预算控制。
布展阶段主要任务是甲乙双方配合完成展览设备和大型辅助展品的安装、实物展品和辅助展品的布置、展览和安保协调、按需调整展览的设计和工艺。
监理阶段主要任务包括监理人员的资格审查和组成、确立监理标准、技术监理、经济监理。决算阶段主要任务是严格按计费标准逐项进行。
验收阶段主要任务有验收人员的资格和组成、确立验收的标准和内容、按验收的标准或合同规定的要求进行验收。
审计阶段主要任务是由国家审计部门按《博物馆展览设计与施工计费标准》独立进行审计。
评估阶段主要任务包括评估工作的组织、评估方法的选择、收集分析反馈信息、社会效益评估、经济效益评估、展览工作总结。
为了博物馆展览设计与布展工程程序和规范的实施和操作，还必须制定如下标准：
一、《博物馆展览设计与施工企业资格认定标准》
陈列布展包含美化装饰，但绝不是建筑装潢。陈列布展是一种特殊的艺术创作活动，搞出不伦不类的展览，牺牲的是博物馆展览的艺术水准，损害的是博物馆的利益。为了规范博物馆布展市场，进行有序竞争，使真正擅长博物馆展览设计与施工的企业来承担博物馆布展工程的设计与施工，保障博物馆展览设计与施工的质量。
二、《博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准》
目前，一方面博物馆建设方对展览形式设计和施工图纸技术标准提不出明确的要求；另一方面博物馆展览设计和施工方提供给博物馆建设方的展览设计和施工文件的规格、内容、程度和数量等也不尽相同。这样，不仅容易造成双方的矛盾，而且容易对展览的实施造成诸多的负面影响。因此，必须对博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准作出明确的规范，使甲乙双方有章可循。
三、《博物馆展览设计与施工计费标准》
目前尚无博物馆陈列布展工程的国家计费标准，在实际操作中，博物馆建设单位和国家审计部门往往以建筑装潢业的国家标准来套博物馆布展工程。显然，按装潢业的定额标准来套博物馆布展工程，特别是布展中大量采用的绘画、雕塑、模型、景箱等是不合理的。为了规范博物馆布展工程的取费，保证工程造价的合理性，维护甲乙双方的合理利益，也为了便于工程决算和审计，必须制定专门的博物馆布展工程定额计费标准。
四、《博物馆展览设计与施工评审委员资格认定标准》
博物馆展览设计与布展工程既是一项思想性、科学性、知识性和艺术性很强的工程项目，也是一项专业性和技术性很强的工程项目。显然，建筑和装潢行业的专家是难以胜任博物馆展览设计、施工的评审和监理工作的。因此，为了加强对博物馆展览设计和施工的有效评审和监理，应该制定《博物馆展览设计与施工评审委员资格认定标准》，以便让真正懂得博物馆、懂得博物馆展览设计与布展工程的专家来对博物馆展览的设计、施工的质量和水平作出正确的评审和有效的监理。
2.博物馆布展设计方案 篇二
关键词：自然景观,野生动物展览,陈列设计,展示方式
随着我国经济的快速发展和公众文化知识需求的迅速提高, 国内自然博物馆事业获得了迅猛发展。不仅在部分大城市扩建、重建了规模较大的综合性自然博物馆, 而且在部分省博物馆内也设立了“自然部”, 在一些自然资源丰富的地区还建立了各类自然专题博物馆[1]。在这一建设热潮的驱动下, 包括博物馆学、生物学、地理学和美学等学科在内的大批专业人才纷纷加入到自然博物馆建设队伍中来, 使得自然博物馆的陈列设计理念开始发生深刻的变革。如今, 创新思维已成为自然博物馆陈列设计理念的主旋律, 国内许多自然博物馆都对陈列设计理念都进行了大胆的尝试, 新的陈列设计方案不断涌现。
为配合老馆改造扩建和自然馆筹建的需要, 深圳博物馆于2010年初启动了自然馆陈列设计方案的调研工作[2]。至今, 包括贝林先生捐赠世界野生动物展览方案、广东海洋生物展览方案、广东野生动物标本展览方案在内的多个陈列设计方案已陆续完成。本文以其中的广东野生动物标本展览陈列设计方案为例, 从设计者的角度和立场出来, 对方案中所涉及的展览主题、展览特色、展览主线、展示方式等内容进行了逐一解读。
一、展览特色
中国幅员辽阔, 生态类型多样, 生物种类繁多, 区域环境特点突出, 按照动物区系的地理划分和生物多样性特色建设自然博物馆, 能够使自然博物馆很好地收藏保护不同区系及同一个区系内的不同自然遗存, 展示不同类型的生态系统, 形成各自的办馆特色。比如, 一直以北国海滨城市著称的大连市在建设自然博物馆时, 就以海洋生物收藏、展示为特色, 建成了中国惟一拥有27万平方米海域的自然博物馆[3]。因此, 以“立足广东, 面向世界”为服务宗旨的深圳博物馆自然而然地选择了“展示广东自然生态景观”作为其“野生动物标本展”的展览主题。
广东, 位于中国南岭以南, 地处南海之滨, 是一个高温多雨、四季常绿的热带-南亚热带省份。这里, 丘陵广布, 拥有丰富海水和淡水资源, 珠江水系纵贯全省并在入海口形成了著名的
二、书法、诗词类
榕厦碑刻
《榕厦》碑刻是清末书法纂刻家符翕在任长乐知县时题刻在城隍庙内的重要文物。它不但如实记述了当年城隍庙内两株古榕“左右拱立”“交柯攒叶”“洵天然厦屋也”的奇致景象, 还因其书法风格独特, 纂刻工精, 以致百多年来, 慕名参观摹拓者甚众。
此碑用黑色花岗岩石板磨光阴刻, 碑长1.15米, 宽0.45米, 厚0.55米。“榕厦”两字从右至左横书, 左附一段直书小跋, 并署题刻年代和作者。全文为:“榕厦——长乐县城隍庙有古榕两株, 左右拱立, 奇致莫状。卒然见之, 若四本, 细观则二, 二复化一, 交柯攒叶, 雨雪不到地。当炎夏之际, 凉荫如幄, 可燕息盘恒, 洵天然厦屋也。甲午秋, 权篆是邑, 爱兹佳迹, 因题两字以名。清泉符珠江三角洲, 属于典型的“山多、水长、海阔”的岭南生态特征。正是如此优越的地理环境孕育了丰富的动植物资源。据此, 深圳博物馆选择“山多、水长、海阔”作为其“野生动物标本展”的展览特色。
二、展示方式
博物馆的展示过程就是陈列工作者通过一定的技术手段把实物 (或其他形式的信息载体) 所包含的意义传递给观众的过程[4]。为了提高信息传播的效率与准确度, 深圳博物馆野生动物标本展在展陈设计的过程综合各种展示方式, 提出了多项独特的创新设计。
(一) 双二元结构展示
为了更好地满足观众的多层次要求, 本展览采用“开放式场景展览”与“密封式展柜展览”两者相结合的双二元结构展示方式。“开放式场景展览”即是将生物标本展示于仿真的大型开放景观中, 生动再现了生物与环境的依存关系, 使得观众能够从整个生态系统中去理解生物间的关系。比如在珊瑚礁生态系统的展示景观中, 不仅展示了珊瑚礁复杂的内部结构, 而且真实地展示了珊瑚礁中各种海洋生物间的密切关系, 让观众能够体会到生态系统中各种生物间、生物与环境间那种“生死与共”的复杂关系。“密封式展柜展览”则是将某个生物标本单独摆放于密封的展柜中进行重点展示介绍, 目的是便于观众能够对其进行深度研究与解读。比如为了唤起大众对具有“水上大熊猫”之称的中华白海豚的重点关注, 在展厅中特意设置了一个单独的展柜来展示这一珍稀动物, 并对其生理生态及生存现状进行了详细介绍, 让观众能够从多角度去认识这一国宝级动物。
(二) 模特景观设计
模特景观即是将现实环境中最具代表性的若干个自然景观通过艺术加工, 并有机地聚合到一起浓缩成展厅中的展览景观[5]。模特景观设计能够很好地实现景观设计美学与科学的高度结合。一方面, 保证了展览景观的真实性, 因为这些组合元素都是自然环境中真实存在的, 并不是设计人员凭空想象出来的虚幻景观。比如, 本展览中的“深圳福田红树林自然保护区湿地生态系统”, 展览景观中所有的组成元素如红树种类、陆生动物、水生动物及鸟类等都是保护区中真实存在的, 而且所展示的背景壁画就是保护区真实的画面。另一方面, 确保在有限的空间内能最大限度地还原出各种真实的自然景观, 力求实现社会效益最大化。在现实中, 各种生物所占据的生态位是不相同的, 能够共存于区区一百多平方米面积的生物种类是非常少的。因此, 本展览人为
翕并识。”
五言诗碑刻
符翕五言诗碑用黑色花岗岩石板磨光镌刻, 始刻于清光绪二十年 (公元1894年) 。碑长0.96米, 宽0.38米, 厚0.4米, 原嵌立在长乐县城长乐镇 (今广东省五华县华城镇) 北山禅定寺照墙上。诗云:“梵院背山郭, 地偏多静趣, 徜徉夜归迟, 清月生疏树。”内容描写了禅定寺“疏树”“清月”的幽静夜景, 使诗人“徜徉”“归迟”, 流连望返。诗为行书阴刻, 运笔流畅自如, 镌刻精工。落款为“过禅定寺作甲午秋初清泉符翕”。右上角还刻有篆书“缘遇”闲章一款, 左上角阳刻有篆印“味真赏章”一款, 左下角落款处阴刻篆书“符翕翰墨”和阳刻“清泉”印各一款。
的将各种生物按不等比例浓缩到一个紧凑的展厅空间, 形成一个功能齐全的模特景观。由此可见, 本质上每个模特景观都是一个“袖珍版”的生态景观, 模特景观设计手段的运用并没有弱化景观的科学性。
(三) 现代辅助展示手段
为了加强展示效果, 多种现代辅助展示手段将会适度地运用到本展览中。诸如声、光、电及壁画等辅助展示手段的灵活运用, 将生动逼真的再现各种大自然景观的神奇与奥妙。首先, 通过音响作用, 能够让观众聆听到大自然环境里各种各样的声音, 包括陆生动物叫声、鸟儿歌唱声、风声、雷声、雨声、流水声、海浪声及海豚音等, 并且通过声音定位技术让观众在不同的时空所听到的声音互不干扰。其次, 本展览将通过光电技术的综合运用, 营造出了多种震撼人心的自然现象, 如闪电、乌云、暴雨、洪水、彩虹、阳光及月光等, 让观众了解各种自然环境下动植物的生活状况。最后, 采用壁画的辅助展示来扩大景观的视野。模特景观与壁画的巧妙结合, 既能在有限的空间内无限扩展景观深度, 又能在不影响展览效果的前提下大幅度降低景观营造费用。
(四) 互动设施设计
为了提升宣教效果, 在展览中被巧妙地嵌入了多个新型互动设施。在博物馆里, 互动设施的设置应该是为展览服务的, 跟科技馆里所强调的科技性、先进性及娱乐性有着本质的区别。同时, 互动设施的选择还应考虑观众文化水平的差异性, 要兼顾到各年龄段和各文化水平层次观众的需求, 让每个观众都能从中获益。标本制作、维护是自然博物馆的一项重点工作, 有关标本制作、维护的技术和工艺也是大众所感兴趣的知识[6]。为此, 本展览开辟了一间标本制作室, 对相关技术和工艺进行了展示和介绍, 并为观众提供动手操作的机会。此外, 本展览还专门安装一组远程视频对话系统, 观众不但可以看到与各模特景观设计原型——保护区景观——的实时画面, 而且可以跟景区中的工作人员及游客进行远程对话, 为观众进一步了解相关自然景观提供了良好平台。
三、展示内容
珠江, 是中国南方最大的河系, 是东江、西江、北江及珠江三角洲诸河的总称。珠江河系遍布广东省大部分的地区, 对广东的自然条件、历史人文、风俗习惯及经济发展都产生了非常重要的影响, 自古以来就被尊称为“广东母亲河”。更为重要的是, 广东省内绝大部分典型的自然景观在珠江流域都有分布, 因此深圳博物馆野生动物标本展览的内容安排以珠江流域为展览主线。
(一) 序厅
序厅, 将从整体上展示和介绍广东相关自然资源概况, 首先让观众对广东有一个总体上的认识。整个序厅的地面设计成一幅广东地图, 这个地图按不等比例标明各地主要景观, 类似的景观使用相同的标志, 当观众步行到相应的景观时, 类似景观的指示标志就会一起闪烁, 并且在正面大屏幕播放介绍这些景观的主要特点。地图上标注的典型景观包括:珠江流域 (东江、西江、北江、珠江入海口) 、红树林、珊瑚礁、恐龙遗址、海岛、亚热带雨林等。比如, 当观众步行至湛江红树林景观时, 深圳、茂名、阳江、江门、珠海和汕头等地的相关红树林保护区所在地点全部在地图上显示出来, 大屏幕也同步播放介绍红树林景观的短片。观众在序厅中漫步, 相当于站在高空鸟瞰广东, 广东的自然景观将会一目了然。
(二) 东江流域
本展厅将选取“河源恐龙文化公园”作为东江流域上唯一的展示景观。在展厅里, 观众将看到一个以“河源恐龙文化公园”为模特景观的集恐龙蛋、恐龙骨骼和恐龙脚印化石“三位一体”的微型恐龙文化公园。在这里, 观众将被带回到6500万前的恐龙时代, 黄氏河源龙、霸王龙、蜥脚恐龙及整窝的恐龙蛋将一起出现于观众面前。步行于展厅中, 观众将同时听到恐龙雄浑的吼叫声和脚步声, 并且感受到恐龙行走时所产生的地面震动。通过这些景观的营造, 观众似乎感觉到眼前的恐龙骨架标本就是一只只察身而过的活生生恐龙生物。
(三) 西江流域
本展厅将选取肇庆境内的“西江珍稀鱼类省级自然保护区”作为西江流域上唯一的展示景观。在这里, 观众将看到一段以“西江珍稀鱼类省级自然保护区”为模特景观的重点展示西江流域丰富渔业资源及优越地理位置的河流景观。首先展示的是“广东鲂产卵场”, 河段地质构造复杂, 断裂明显, 河床、河岸有大小不等的砾石堆积, 暗礁、洞孔、缝隙很多, 其中河道左侧暗礁、砾石、湍流, 而右侧则是沙滩缓流。湍流区域展示正在产卵的广东鲂亲鱼群体;而缓流区域则展示待产及产后在休息恢复体力的广东鲂亲鱼群体。接下来河段所展示的是“淡水生物欢乐场”, 观众将看到各种姿态的众多水生动物, 包括珠江流域四大家鱼“鲢、鳙、草、鲮”, 珠江主要经济种类“广东鲂、赤眼鳟、鲤鱼、海南红鲌、沙鳅、河虾、河蟹、蚬”, 以及珠江濒危物种“中华鲟、斑鳠、长臀鮠、卷口鱼、黄颡鱼、鲥鱼、花鳗鲡、三线舌鳎、大眼红鲌”等, 它们有的跃出水面、有的潜伏河底、有的顺流而下、有的逆流而上、还有的相互嬉戏等等。最后河段将展示河水泛滥、洪峰奔腾的壮观场面, 让观众近距离感受“洪水如猛兽”, 真切体会大自然无穷的威力。
(四) 北江流域
本展厅将选取“南岭国家森林公园”和“丹霞山世界地质公园”分别作为北江流域上的森林和地貌的模特景观。
1. 森林
本展览将着重展示素有“物种宝库, 南岭明珠”之称的南岭丰富的动植物资源。在这里, 不仅展示了“广东第一峰”——石坑崆、“广东第一松”——广东松、南岭著名瀑布——孔雀瀑, 而且重点展示生活于这里的各种珍稀动植物, 如红豆杉、高山杜鹃、云豹、鸳鸯、金斑喙凤蝶及长臂金龟等等。在现代科技展示手段的辅助下, 观众将看到漫山遍野广东松的叶子颜色随着季节变幻, 春夏翠绿苍劲, 到冬天则变成了与众不同的“蓝松”。最后, 观众还可观赏到原始森林里一日三变的天气 (烈日——暴雨——雨后) 及昼夜变化下栖息其中的动植物活动情况。
2. 丹霞山
本展览将着重展示素有“岭南第一奇山”、“中国红石公园”之称的丹霞山的自然风貌及其中的珍稀动植物种。观众将看到由红色砂砾岩构成, 以赤壁丹崖为特色, 整体为红层峰林式结构, 高低参差、错落有致、形态各异、气象万千的拟人拟物、拟兽拟禽的山石景观, 充分领略到著名地理学家曾昭旋所描述的“发育最典型、类型最齐全、形态最丰富、景色最优美、研究最充分的丹霞地貌”。除了美不胜收的自然风貌外, 本展览还展示栖息于其中的珍稀或濒危动植物种, 包括近期发现的世界极度濒危动物——崇安地蜥, 国家重点保护动物金猫、林麝、青鼬、大小灵猫、水獭、苏门羚、斑羚和穿山甲等, 以及丹霞山本地特有植物种类:丹霞梧桐、丹霞南烛和丹霞小花苣苔等, 让观众了解不同的自然景观生存着不同的动植物种类。
(五) 珠江口
本展厅将是本馆中面积最大, 展览内容最丰富的展厅, 展览景观包括了红树林、珊瑚礁及海岛等。
1. 红树林
本展览将选取深圳福田红树林保护区作为模特景观。首先展示这种热带、南亚热带特有的海岸带植物群落的生物组成, 包括海漆、木榄、秋茄等珍稀红树种以及栖息其中的多种动物如黑脸琵鹭、白琴鹭、黑嘴鸥和小青脚鹬等;其次展示红树林的独特生态特征如“胎生现象”、“特殊根系”和“泌盐现象”;最后展示红树林具有“天然海岸卫士”般的生态效益, 包括防风消浪、促淤保滩、固岸护堤、净化海水和空气等功能。
2. 珊瑚礁
本展览选取珠海庙湾珊瑚保护区作为模特景观。一方面展示珊瑚礁复杂的空间结构, 包括了多层次、各种形状的空间结构;另一方面展示珊瑚礁的生物多样性及其旺盛的初级生产力, 包括浮游植物、浮游动物、藻类、海草、珊瑚、海葵、草食性动物、底栖生物和鱼类等等;最后展示珊瑚礁中生物与环境的协调关系, 如栖息空间与生物体形的完美和谐、各门类生物间在食物链上的相互制约协调的平衡关系等。
3. 海岛
本展览选取内伶仃岛保护区作为模特景观。重点展示海岛独特的自然景观及其周围海域丰富的海洋生物。首先展示的是海岛上独特的自然环境:在这峰青峦秀、绿叠翠拥、满目葱郁、秀水长流的海岛上, 保存着较完好的南亚热带常绿阔叶林, 其中包括了白桂木、野生荔枝等国家重点保护植物;岛上环境幽静, 没有城市里的喧哗及汽车的喇叭声, 只偶尔听到从远处传来轮船汽笛声;树林里到处都充满了各种野生动物的欢乐叫声, 它们自由自在的生活于这世外桃源般的动物王国里, 其中包括了众多保护动物如猕猴、水獭、穿山甲、黑耳鸢、蟒蛇及虎纹蛙等。其次, 海岛沿岸未被开发的自然岸线, 水域环境幽静, 是中华白海豚的理想家园, 它们在清洁的海水里尽情地游玩, 向观众充分展现其优美的身姿及其复杂的群体活动。
(六) 动物标本制作室
为了增加大众对动物标本制作技术的了解, 本展览特别设置了一间动物标本制作室供参观学习。在本展厅中, 以时间为主线, 结合展览标本逐一介绍了不同时期的动物标本制作技术, 让观众充分了解动物标本制作技术的发展史。这里既有世界上第一个动物标本制作所使用的古老刀具模型, 也有现代最先进的去脂机、切割机;既有用稻草捆扎而成的老式动物标本假本, 也有现代技术所用的玻璃钢和硬质聚胺脂假体;既有传统防腐药品剧毒物质砒霜, 也有现代所用的无毒防腐剂。在技师的指导下, 观众还可以亲手制作动物标本。同时, 动物标本维护工作室也设置在制作室旁边, 两者之间仅用一面透明玻璃隔开, 观众透过玻璃就可以看到技术人员对动物标本所进行的日常维护工作。
(七) 远程视频对话室
为了更真实地展现广东的特色自然景观, 本展览特别开辟了一间“远程视频对话室”。对话室内共安装了7套远程视频系统, 每套系统由接收屏幕和对话系统组成。这7套远程视频系统跟展览中的7块模特景观相对应, 分别被命名为“对话古生物”、“对话森林”、“对话地质”、“对话水生生物”、“对话湿地”、“对话珊瑚礁”及“对话海岛”。每套系统分别与省内相应的自然景观进行联网, 比如“对话红树林”, 就分别跟“福田红树林保护区”、“湛江红树林保护区”、“珠海淇澳红树林保护区”等红树林保护区进行联网。在博物馆参观的观众通过视频切换, 可以看到相应景区的实时画面, 甚至可以跟这些景区的工作人员或游客进行实时对话, 进一步了解这些景观的相关情况。
四、展览的社会效益
(一) 提升自然博物馆的科普教育功能
随着城市化进程的加快, 曾几何时, 各种自然生态景观已经日渐远离市民的视野。目前在城市里, 市民所看到的绝大多数生态景观都是人为加工而成的。街道两旁整齐划一的树林带是绿化大师的杰作, 公园里奇形怪状的花草树林是园丁们手艺的展示, 动物园里迎合观众摆出各种姿态的动物是驯化师技术的表演。在全球范围内都提倡保护环境、关爱野生动物的大环境下, 这些非天然的生态景观并不能起到很好的教育作用, 甚至会产生误导作用。以从事科普教育为己任的自然博物馆理应引导公众正确认识各种自然生态景观, 这是本展览的重要目的之一。观众在本展览中所看到的景观都将是天然生态景观的浓缩版, 虽然在比例上有所差别, 但并没有影响到景观的科学性和教育性。同时, 在远程视频系统的辅助, 市民能够随时浏览到相关自然保护区的实时生态景观。因此, 本展览将极大的提升自然博物馆的科普教育功能。
(二) 加强自然博物馆与自然保护区的互动关系
在我国, 自然博物馆隶属于文博系统, 而自然保护区则隶属于林业系统, 两者无论在行政上还是学科上都相差甚远, 导致了两者相互沟通的渠道及交流的机会都相当少。然而在现实中, 自然博物馆和自然保护区却有着非同寻常的共性。两者的目标都是为了更好地保护利用自然资源。自然博物馆通过各种生物标本教育观众自觉了解、保护及利用自然, 自然保护区则通过行政强制手段来保护利用自然资源。尽管方式手段略有差异, 但最终目的是一致的。本展览通过采用模特景观展示方式和远程视频系统将自然博物馆和自然保护区紧密联系起来。在双方合作过程中, 自然博物馆获取了最真实的景观材料及相应的生物标本, 并且能够及时掌握自然景观的最新动态;而自然保护区则通过自然博物馆将其最精彩的景观展现给居住于城市里的观众, 使得其宣传教育功能得到了有效的延伸。
(三) 促进本地区旅游业发展
随着社会物质生活水平的持续提高, 文化生活及旅游消费逐渐成为了市民的主要休闲方式。市民平时整天奔波忙碌于喧闹的市区里, 他们渴望在节假日期间能够亲近自然、回归自然。然而, 由于缺乏相关自然景观的信息, 许多市民的出行都非常盲目, 结果往往都是乘兴而来败兴而归。本展览建成之后, 将成为市民了解各自然保护区的信息窗口。市民不仅可以事先对相关自然景观有一个总体了解, 而且通过远程视频系统与相关保护区的工作人员及游客进行实时对话沟通, 真实地了解现场的相关情况。市民的出行将变得更有目的性和针对性。另一方面, 在自然保护区的游客通过远程视频系统同样可以了解到自然博物馆的相关情况, 无形中扩大了自然博物馆的影响力, 为自然博物馆提供了潜在的观众源。由此可见, 本展览将有效地促进本地区的旅游业发展, 加快市内文化游与市外休闲游的共同发展。
结语
现代自然博物馆展览的已突破了博物馆单纯传授自然科学知识的界限, 业务人员只有将各相关学科的知识融会贯通, 灵活应用, 才能创造出优秀的陈列设计方案, 使陈列更好地服务于社会, 满足公众需求。本展陈设计方案, 以珠江流域为展览主线, 运用了双二元结构和模特景观等创新展示方式, 力图将“山多、水长、海阔”的自然景观科学合理地展示出来, 从而最大限度地实现展览的社会效益。
参考文献
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[2]马璇.深圳将设立华南首座自然博物馆[N].深圳特区报, 2009-12-02.
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3.它山艺术博物馆访谈之布展篇 篇三
焦点艺术：它山艺术博物馆的整体布展的一个思路是怎么样的？
刘长久：天海公司最初找人做了一些方案，但我看过之后发现它们还是存在一些缺陷的，所以就提了一些意见。后来找了助川刚，我给他讲一些如何抓一个佛教主题的问题，后来他的团队就做了一个方案。
序厅是保留了最初方案的，就是通过序厅的参观使观众了解佛像石刻是怎么从印度传到中国的，在中国又是怎么发展的，使它的源流有一个基本的轮廊。
进入第二厅，是一个卐字符号。这是佛教的一个特殊符号，表示佛光普照，实际上是就太阳向右旋转的一个符号。是崇拜太阳的一种图腾，佛教接过来代表佛光普照的意思。这样的一个喻意来布置第二厅，就是“它山瑞相”。
第三厅是一个圆形的厅，叫“天海佛国”，就是表示了一个圆融，圆完融合，就是这样来设计的。我认为这个方案还是比较精彩的。
四号厅还没有完成，大体是准备把收藏的几百块宋版藏品运过过来做一个展厅。
五号厅是一个临时机动的展厅。
六号厅则是一个金石篆刻名家厅，就是天海公司收集的一些历代名家的金石篆刻馆。
焦点杂志×助川刚
焦点艺术：您当初是如何考虑将二号厅设计成了“卐”字型，三号厅设计成了圆形的布展造型的？灵感是从哪里来的？
助川刚：博物馆的展厅是一个很大的空间，而且6个展厅的内部结构是一致的，就是如何把展厅的性格展现出来，是我在做这个工作时首先考虑的问题。
建筑是自由的。但是如果只是将展品放在一堆的话，那这样的博物馆就太没趣了。我考虑的是他会不会有一个空间上的感动，让参观的人在行进中会有新的发现。
如果博物馆在建筑设计上是很认真的，那么展示发挥的空间就会更自由一点。一个正方形，一个圆形，是一个喻意与现实的结合。
但如果只是罗列四个方位形成一个“×”是不行的，后来发展后表现出了一个“卍”字型，这个本身与佛教关系是比较大的。
如果说二号厅是方的，那三号厅应该是圆的了。圆形在佛教中也应该是一个比较重要的主题，主要是表现出它是从一个怎样的契机中发展起来的。
焦点杂志×岩濑忠震
焦点艺术：您是从什么时候开始接手布展的工作的？
岩濑忠震：作为助川刚先生的助手，它山博物馆从设计到建设再到内部的布展，我基本上都参与了。
具体布展工作的话，提交布展方案的时间是2010年12月。我记得天海公司当时曾经找过其他的人做了一些布展方案，但是经过大家的讨论后认为都不是很合适。所以我们也帮着做了一个方案，后来经过讨论觉得我们的这个方案不错，我就直接参与到布展当中来了。
焦点艺术：那你们这个方案当初的布展思路是怎样的？
岩濑忠震：事实上，在设计这个博物馆的时候，他的布展工作已经考虑在内了的。再者，因为我和我的老师助川先生都是做建筑设计出身的，对空间的美感比较敏感，当时在做方案时首先是从这个方面来考虑问题的。当然，我们也参考了许多国内外博物馆的布展工作，比如像成都的金沙博物馆，它的布展是以圆形结构来展开的，这也给了我们一些启示。所以我们就将这个元素运用了进来，当然还借鉴了许多其它的一些造型元素。
当然，对于博物馆的布展与陈列、还有佛教雕像来说，我们毕竟不是专业的。所以在讨论的过程中，有许多的专家都给了非常多的意见。最后确定的这个方案，序厅是主要介绍佛像雕塑从印度流传到中国的一个大体轮廓。二号厅是一个佛教的“卍”字结构，内部是精品厅，它的周围则是中国历代佛教雕塑，就是分成版块来进行展出。南北朝一块，唐代一块这个样子。三号厅则是一个圆形的，也是一个精品厅。
焦点艺术：不同专业的人在一起讨论，过程中观点冲突得应该比较厉害吧？
岩濑忠震：冲突是很多，比较厉害。
首先是这个博物馆设计当初将自然光引入了展厅，但是有些博物馆方面的专家认为布展不应该引入自然光。可是博物馆已经建成，这个基本的建筑特性已经存在了，也可以说它是这个博物馆的特点。如果将这个破坏了就可惜了，所以后来才采取了自然光与人工光源相结合的办法。
还有一个冲突我的印象也比较深刻，就是从博物馆布展的专业上来说，他们比较倾向于将每一个时代的生活还有知识通过展板、说明等方式讲出来，然后再让人们去参观佛像。但是有些专家认为这样就与佛像本身拉开了距离，作为一个专题博物馆来说，应该让观众直面藏品本身。所以后来我们在设计这个方案时，也基本采取了后面的这个态度，但是序厅保留了前面的做法。
焦点艺术：这个布展的工作量大不大？它的整个面积有多大？
岩濑忠震：一号序厅900m2，二号序厅500m2，三号序厅640m2。但这些只是整个博物馆的一部分，另外还有四、五、六号厅这次都没有进行布展。博物馆的整体面积在10，000平米以上，以后也会陆续地展开布展工作。
焦点艺术：那过程的难点有哪些呢？
岩濑忠震：难点是很多的。比如说我们在布展的时候，对展品的高度设定都是从空间的美感上来考虑的，但是从一些佛教雕塑专家的角度来看，他们会认为这个高度是不合适的。像有一个佛像我们开始放，2米多的高度上，因为博物馆的内部空间比较大，我们认为放在那个位置是比较合适的，但是专家认为普通的观众从这个角度看会有一些高。所以在有些已经做好了展台的情况下，在现场又重新做过了，有些都经过了有两三次的修改。诸如此类的细节问题遇到了很多。
另外还有一个很重要的难题是跟藏品本身有关的。因为博物馆收集的佛像在朝代的分布上是不均匀的，比如南朝的比较多，精品也很多，但是有些朝代的会相对较少。所以如果按照朝代来布展的话，就是有些地方很密集，但有些地方很稀疏。为了刻服这个困难，我们就采取了精品厅与朝代版块相结合的办法来布置了。
焦点艺术：在布展的过程中，有什么比较难忘的事情吗？
岩濑忠震：在参与到这个工作之前，我对博物馆还有佛教雕像上并不很了解。工作的过程也就成了一个学习的过程，与许多不同专业的人一起交流对我来说是一件非常新鲜的事，收获也非常的大。
焦点杂志×杜森
焦点艺术：现在马上就要完工开馆了，作为此次布展中配套雕塑工作的负责人，这次过来还需要作一些调整吗？
杜森：现在布展工作基本上都完成了，但有些效果还不行，我们还要重新调整。主要是颜色没做对，太花了，要把它调整得更好。
焦点艺术：我们知道这次序厅主要表现的是佛教雕塑从印度流传到中国的一个大体源流，其中有印度的桑奇大塔、我国的五大石窟等一系列大型群雕的制作，这个制作的思路是怎样的？
杜森：基本的思路主要还是将这些进行等比复制，当然过程中也不完全。你比如这个“佛陀之光”，原型是印度的，但是我们升华了一下，用云冈的基本风格来加上了印度风格，是一个综合体，有一点创作的味道。它不光是哪里的复制，而是一个有机结合的东西。这个在制作的过程中，我们都会有一些现代的，不完全是按照以前风格的东西。我们有我们自己的理解。如果一直都只相信老祖宗做得是最好的，那我们就不要干了。
焦点艺术：这些制作是布展方案上就已经确定了的吗？
杜森：不是，布展的第一方案和第二方案我都参与了。甚至我们很主观的做了一些事情，做好了以后才通知他们说这里做了一些改动。布展设计不是这样的。在布展方案时，设计都或多或少有这样那样的问题。你比如说这个卢舍那大佛设计时只有中间3个佛像，后来我觉得很不妥，又把旁边的两个都加上了。几乎增加了一半的工作量，不过我没有后悔，我已经把事情做在这里了。
焦点艺术：您做这方面的工作应该是很丰富的吧？
杜森：从出处上来说，我们不是民间艺人。我们是中国美院搞雕塑的。如果我是民间艺人的话，我就没有资格来做这个事了，因为这不是民间艺人的方向。我天生就是干这个活的。
焦点艺术：过程中调整得还是蛮多，麻烦事也蛮多的吧？
杜森：反正雕塑所有的麻烦事，都在上面有所体现了。当时公司派人过来看，说已经可以了翻模了，我又带着工作人员磨了十几天，就是在脸部的细节上。还有些雕塑因为造型的问题，在做的时候让你没有一个舒服的姿势的，做得非常的累。
焦点艺术：那您觉得博物馆从设计、到藏品等各个方面来说如何？
杜森：从中国传统雕塑的规模来说，目前在国内这里应该算是最牛的了。博物馆设计得也很棒，这个过程我是大至了解一些的，是有故事的。以前都是整得差不多了，但是老总觉得不行，后来下了多大的雄心才弄成了现在的样子。
就拿布展方案来说。第一方案与后期相比，确实弱了一些，我们确实应该承认（日本）人家的设计理念是比较强的。你像二号厅里是有水的，到时可以养小鱼。墙上是稳定的红，池子里是游动的红，你可以想象一下。一开始我对这个红色表示出了一些想法，大面积的红中国是不敢用的，现在看来这是博物馆的一个特色。反过来说，如果是中国的设计师这样用，早就给毙掉了。
焦点艺术：您是做雕塑出身的，对这个素来有研究，能从专业的角度评价一下馆藏品吗？那您比较喜欢哪些馆藏品？
杜森：（笑）这些雕塑我每一个都很喜欢，最好是能给我带一个回家去。
我们所谈的研究，说到底还必须要去临摹。在临摹之后，对每一个造型有感悟，有领会，你才能谈得上一小点研究。说研究这个词都大了，在老祖宗实实在在的实体上去临摹，去领悟到一小点东西出来，再加进现代人的审美意识，可能会产生当代的一些好的东西。
我们现在一直受到西方的影响，但这99%是纯中国的东西，是值得我们去研究的。当然，也不能说老祖宗的东西一点缺点都没有，你比如说他的型、身长、头长、空间的理解是不如我们的。但是他们走到另一个高度上去了，走到神韵的高度上去了。
4.博物馆布展设计方案 篇四
设计与施工一体化招标公告
根据穗发改[2011]303号文批准，广州市白云区建设工程管理中心现决定对农民工博物馆及配套设施工程-陈列与布展部分设计与施工一体化项目进行公开招标，选定承包人。
一、工程名称：农民工博物馆及配套设施工程-陈列与布展部分设计与施工一体化
二、招标单位：广州市白云区建设工程管理中心
联系人：龚工 联系电话：020-86178448 招标代理机构：广州珠江工程建设监理有限公司
联系人：林工、邝工 联系电话：020-83492175 招标监督机构：广州市白云区建设工程招标管理办公室 投诉电话：020-36502133
三、建设地点：广州市白云区黄石街马务村内
四、项目概况：农民工博物馆由原有2栋旧厂房改建，为具有文化、历史意义的省（市）级公共建筑，总建筑面积约12500平方米，其中主展厅建筑面积约4200平方米、临时展厅的建筑面积约630平方米、电影院建筑面积约320平方米、会议室建筑面积约360平方米、设备用房建筑面积约570平方米、办公区域（含库房、存储室、图书馆等）建筑面积约3000平方米，建筑物高度3-5米。
五、标段划分及各标段招标内容、规模和招标控制价： 5.1标段划分：本项目只设一个标段。
5.2招标内容为:农民工博物馆陈列与布展,包括但不限于以下内容： ①陈列提纲深化、细化、具体化等修改完善，陈列布展创意设计方案、陈列工程方案初步设计、陈列方案深化设计、施工图纸设计、编制概算及施工图预算等；
②展厅内装饰装修部分、机电安装、建筑智能化、消防喷淋等施工； ③展厅天花、地板等常规装饰，展柜、展墙、展品装饰配件等专业项目，景观、场景复原、展品仿真复原、绘画、油画、雕塑等艺术工程，模型、沙盘等辅助展品项目，灯光照明系统、多媒体、音像制作、影视制作、幻影成像、科技 展示设施等陈列配套项目，文字处理、展板设计制作、展览标识等平面设计制作项目，陈列布展项目等。
备注：招标人有权根据项目的实际情况增加和减少工作内容。
5.3招标规模：农民工博物馆规模如本公告第四款所述，本项目总投资为9000万元，其中建筑装修装饰工程约4410万元，机电设备安装工程约1205万元，建筑智能化工程约1715万元，消防设施工程约320万元，建设工程其他费用约1350万元（含设计费、监理费、建设管理费、检测费、基本预备费等费用）。
5.4招标控制价为：
（1）设计费控制价为287.52万元；（2）建安费招标控制价7650万元。
六、资金来源：财政拨款。
七、发布招标公告时间：
从2012年1月13日至2012年2月2日11时00分。
注：发布招标公告的时间为招标公告发出之日起至投标截止时间止。
八、递交投标文件时间与开标时间
1.递交投标文件起始时间：2012年2月2日10时00分，截止时间：2012年2月2日11时00分，（203开标室）。
2.开标时间：2012年2月3日10 时00分，（203开标室）。
3.投标截止时间与开标时间是否有变化，请密切留意招标答疑中的相关信息。截标后，开标时间因故推迟的，相关评标信息仍以原定的开标时间的信息为准。
九、办理投标登记手续，递交投标文件：
9.1法定代表人证明书原件、法定代表人授权委托证明书原件（非法定代表人参加时提供）、本人身份证原件；
9.2《广州建设工程投标信息表》；
9.3 递交投标文件（含纸质文件、电子文件、展板）。9.4 投标担保及投标报名费：
（1）投标担保80万元，投标担保须在开标前完成缴纳，可以使用交易中心保证金。
（2）投标报名费为100元，报名费须在投标截止前完成缴纳。
（3）施工项目负责人的使用状态按投标文件提交截止时间，在广州建设工程交易中心企业库记录的信息为准，如出现拟报施工项目负责人不能被使用而造成投标信息无法录入广州建设工程交易中心交易服务系统的，其投标文件由招标人作废标处理。
十、投标人合格条件：
10.1投标人均具有独立法人资格，持有工商行政管理部门核发的法人营业执照，按国家法律经营；
10.2 投标人均持有建设行政主管部门颁发的企业资质证书及（施工方持有）安全生产许可证；
10.3投标人须同时具有以下的资质：
①建筑装饰装修工程设计与施工一级资质，或同时具备建筑装饰装修工程设计专项甲级资质（或工程设计综合甲级资质或建筑行业设计甲级或建筑行业（建筑工程）专业设计甲级资质）及建筑装修装饰工程专业承包一级资质；
②机电设备安装工程专业承包二级（或以上）资质；
③建筑智能化工程专业承包一级资质或建筑智能化工程设计与施工一级资质；
④消防设施工程专业承包三级（或以上）资质或消防设施工程设计与施工 二级（或以上）资质。
10.4投标人拟担任本工程施工项目负责人的人员为建筑工程专业一级的注册建造师，持有项目负责人安全生产考核合格证（B类）；
注：建造师的专业及等级标准按《注册建造师执业管理办法（试行）》及《注册建造师执业工程规模标准（试行）》；注册建造师包括有效的注册临时建造师。
10.5专职安全人员须具有安全生产考核合格证（C类）。
注：项目负责人在任职期间不得担任专职安全员，项目专职安全员在任职 3 期间也不得担任项目负责人。
10.6投标人拟担任本项目设计负责人须具备一级注册建筑师资格或具备建筑装饰装修专业（含相近专业）高级技术职称。
10.7关于联合体投标：
如投标人组成联合体，应以具备本公告第10.3条①款资质的单位为主办方，并签定联合体工作协议。投标人拟任本工程项目负责人应为主办方正式员工。联合体工作协议应明确约定各方拟承担的工作和责任。
10.8 资格审查前，投标人须建立企业诚信档案（A类IC卡）及拟担任本工程施工项目负责人须是本企业（IC卡）中的在册人员。
注：诚信档案（A类IC卡）应在有效期内。
十、资格审查方式：
1、本工程采用资格后审方式。
十一、投标补偿费用：设计方案评审第一名至第三可各获得设计补偿费人民币 10 万元，设计方案评审第四名至第五名可各获得设计补偿费人民币5 万元，其余名次者不给予设计补偿费用。招标人对被取消投标资格和被废标的投标人不给予设计补偿费。获得设计补偿费的投标人的所有投标文件及设计成果归招标人所有。投标补偿费用包含在中标单位的设计费中。
十二、资格审查结果及中标结果将在广州建设工程交易中心网站公示，公开接受投标人的监督。
十三、满足资格审查合格条件的投标人不足5名或经评审有效的投标单位不足3名时为招标失败。招标人分析招标失败原因，修正招标方案，报有关管理部门核准后，重新组织招标。
十四、招标人因两次或多次招标失败，需申请改变招标方式或不招标的，应按《广东省实施〈中华人民共和国招标投标法〉办法》（省第十届人大常委会第二次会议通过2003.4.2）的第四十条规定执行。
十五、投标单位可以就本公告及招标文件中任何违法及不公平内容向招标人提出异议或依法向广州市白云区建设工程招标管理办公室署名投诉。
十六、本公告在广州建设工程交易中心网站和其他法定媒体发布，本公告的修改、补充在广州建设工程交易中心网站发布。本公告在各媒体发布的文本 如有不同之处，以在广州建设工程交易中心网站发布的文本为准。
十七、招标人须将招标文件（招标公告）报招投标监管机构备案后，方可发布。
广州市白云区建设工程管理中心 广州珠江工程建设监理有限公司
5.敦煌城市规划展览馆布展方案 篇五
是流淌在这座古城身躯之上亘古不变的气质。岁月流转
今天的敦煌传承昔日的辉煌 正展现出前所未有的魅力。空间布局及展线设计
总体空间上对敦煌城市规划展览馆进行有序的功能分割。
将展馆分为古郡新韵、大美古城、大漠风情、大梦敦煌、飞天新梦五部分。
展馆整体面积不大但内容很丰富，针对这些内容，展馆共设计6个亮点展项，包括：“艺术长廊”、“时光长廊”、“名城保护”、“沙漠绿洲”、“党河水景沙盘”、“总规模型”。
展线设计上，将展示内容主线和人流走向习惯性相结合，循序渐进，最大合理性的利用展馆空间，使得参观者能够最大程度地了解展馆。展示内容说明 第一单元：古郡新韵
本展区作为进入展馆的序曲，主要将城市的特征元素进行传达。分为“序言”、“艺术之都走廊|”、“城市名片”三个展区。
通往规划馆的走道上，通过艺术装饰，将博物馆的大气凝重与规划馆的简洁现代在这里过渡，突出敦煌的地域特色、文化特点、城市的艺术气质。在“城市名片”展区，采用浮雕文字形式展示敦煌城市规划和建设近年来获得的城市荣誉。第二单元：大美古城
本展区主要展示敦煌的城市历史沿革以及敦煌的概貌等内容，突出展示“国家文化名城”的地位，分为：“历史沿革”、“古城印象”、“规划历程”、“名城保护”四个展区。走进“历史沿革”展区的“时光隧道”中，结合多媒体屏幕以及灯光技术融合表现的时光隧道将敦煌城市变迁的历史脉络浮现在参观者面前，让观众置身于敦煌的城市历史时空中。
“古城印象”集中图文展示了解敦煌城市的总体概况。
外阳台区域，设计石凳石桌的室外休息区，印有飞天图案的自动门，遮挡了室外风沙，调节了强烈阳光。
“规划历程”将敦煌城市历次规划的城市版图进行对比展示，了解敦煌城市发展与规划的关系。
“名城保护”以创意图文的形式展示敦煌实施名城保护行动的举措和成果。
第三单元：大漠风情
本展区主要展示敦煌的产业规划，突出旅游规划内容的展示，分为：“旅游规划”、“产业规划”两个主题。
进入“旅游规划”展区，通过“炫彩互动镜面”展示敦煌城市独特的旅游资源。
在“产业规划”中，灯光图文的形式表现敦煌城市的农业、工业、三产服务业的发展，配合虚拟触控查询系统，供参观者对整体产业进行自由点击查询了解。第四单元：大梦敦煌
本展区主要表现敦煌的各类城市规划，是全馆的核心部分，分为：“城镇体系规划”、“生态环境规划”、“综合交通规划”、“重点项目规划”、“基础设施规划”、“城市总体规划”六个展区
“城镇体系规划”展区中，可让参观者自由选择播放各城镇的内容，介绍三城一基地内容。
“生态环境规划“通过“沙漠绿洲”多媒体场景，还原大漠绿洲的景象，将城市未来可持续发展的生态理念呈现，“综合交通规划”展区，通过灯光图文结合的方式展示敦煌综合交通规划。
在“重点项目规划”展区中，以动态水景沙盘模型配合显示屏的形式展示已经基本建成的党河风情线风貌、沙洲古城恢复规划以及总干渠风情规划。
“基础设施规划”展区，展示敦煌市政基础设施的规划建设。
“城市总体规划”是本馆的核心展项，借通过以壁挂式弧幕沙盘模型，全面展示敦煌城市的总体规划，我们借用敦煌壁画艺术风格，将模型以壁挂形式展现，城市总体规划沙盘犹如一幅极具动态的立体画，给观众留下深刻印象。同时在观看平台背面墙以沙洲夜市、敦煌风情城、党河风情线 等城市亮丽风景照片突出展示。第五单元：飞天新梦
在展厅的最后区域，突出展示敦煌城市“国际旅游名城、国家文化名城、沙漠生态绿城”的发展战略和目标，设置“互动签名拍照展区”、“城市未来战略展区”、“结束语” “世界之眼看敦煌”——互动签名与拍照展区，通过电子签名系统与人脸捕捉拍照合成系统，让参观者参与到展馆互动之中，观众还可以将自己对于敦煌的城市印象和感想通过互动签名系统留言。
在“城市未来战略展区”通过创意图文灯箱的形式，呈现敦煌打造“三城一基地”的城市未来愿景图文，敦煌城市 “十二五”发展规划的城市定位以及发展战略目标。一座城市，一种性格。
艺术，是敦煌这座千古名城的永恒属性，它将带领着敦煌走向辉煌的未来。通过规划馆的展示
6.博物馆布展设计方案 篇六
一、总的指导思想和要求
立足菏泽实际，充分利用～中国林产品交易会的客源、品牌等条件，采取多种方式，展示我市的区位优势、资源优势、环境优势和政策优势，最大限度地让广大中外客商了解我市的有利条件，更好地吸纳项目、集聚资本，使我市成为新的投资热土。
总的要求是思想要解放、表现形式要创新、展位设计要新颖、宣传手段要灵活；以围绕三大基地、六大产业发展，围绕平原森林生态城、城镇和经济园区建设为主线。
二、参展范围和展位分配
各县区、市发改委、市开发区参展，共45个展位，展位分配详见附表。
三、参展时间和参展地点
布展时间：～年9月14日—18日，展出时间：～年9月19日至23日；展出地点为中国林展馆南二楼展厅。
四、展前的各种准备工作
1、布展准备。各单位要与时俱进、开拓创新，要聘请高水平的策划设计单位来策划设计。
2、布展的主要内容
（1）概况：包括区位、发展现状和远景规划等。
（2）特色：包括规划布局特点、产业布局和发展方向、环境特色和政策优势等。
（3）政策：吸引投资的优惠政策，要切合实际，保证兑现。
（4）亮点：现有项目或企业宣传、介绍，要突出亮点。
（5）突出：现有的好项目、大项目，要具有吸引力，使人一看就心动。
（6）成果：地方发展的成果和企业产品展示。
（7）园区：准备积极引进的项目或根据园区的规划、产业布局欢迎入园的项目。
3、布展的要求
（1）展位设计要图文、声情并茂，要立体设计、不拘一格，要配备专职解说员和推介、宣传人员，要配备音响或投影仪等设备。
（2）展示内容要创新，有突破，不能千篇一律。
（3）准备市（县、区）情介绍光盘和项目册子，并要熟悉其内容积极做好对外推介、洽谈项目的准备。
（4）各单位于～年8月30日前，将展位设计稿、光盘、项目册子等有关资料报市外经局审核。
（5）各单位于～年8月25日前，将负责布展的负责人、联系人及有关人员名单报市外经局园区管理科。
4、布展的相关费用，如展位设计费、展牌制作费以及其他参展费用，由各单位自行解决。
5、在布展的同时，要做好招商工作，组织更多的客商参展、洽谈、签约。
6、布展证、参展证、撤展证等，由会务部统一制作、发放。
五、实行调度制度
为确保高标准，高质量，如期参展，由市外经局牵头，实行调度制度，每十天调度一次，采取现场调度或电话调度相结合的方式进行，各园区也要及时主动通报布展进度等情况。
六、～年秋季中国菏泽投资项目洽谈会会展部主任，为曹格林，副主任樊庆民，联系电话：5061356、***;
布展联系人，为王舰唐传忠。
联系电话：
传真：
七、展位分配
各县区的展位按排序惯例依次安排。
附：展位分配及示意图
～年8月12日
7.博物馆安防系统实施方案 篇七
安全防范系统以安全防范集成管理系统为中枢,以入侵报警系统为核心,以视频监控系统、声音复核系统、出入口控制系统、专用通讯对讲系统等为辅助,通过集成、组合等模式,构成一个自动化,智能化程度高、功能完善、综合防范能力强、符合本馆特点并构成整体纵深防护体系的现代化安全防范系统。
博物馆安防系统组成如图1所示。
2 子系统介绍
2.1 入侵报警系统
2.1.1 基本功能
(1)入侵报警系统符合整体纵深防护和局部纵深防护的要求,纵深防护体系包括周界、监视区、防护区和禁区。周界可根据整体纵深防护和局部纵深防护的要求分为外周界和内周界。
(2)入侵报警系统能根据被防护对象的使用功能及安全防范管理要求,对设防区域的非法入侵、盗窃、破坏和抢劫等违法行为进行实时、有效的探测和报警,并具有报警复核功能。系统无漏报警,最大限度地降低误报警率,同时满足防护的纵深性、均衡性和抗易损性。
(3)系统能实现布防区域的自动监测。在布防状态下,防区出现入侵时能够及时向系统发出以声、光显示的报警信号,并在计算机显示屏幕上显示报警位置(具体位置可局部放大浏览)、性质,并显示可能的对策或处警预案。
(4)系统能保持独立运行。系统的输出接口兼有可用手动、自动方式向外报警的能力。
(5)系统能与视频监控系统、声音复核系统、出入口控制系统等联动。能联动相应区域摄像机的对应预置位,将相应的图像显示在监控中心预定的监视屏幕上,并对必要的出入口进行控制管理。
(6)入侵报警系统能与安全防范集成管理系统联网,实现集成平台对入侵报警系统的自动化管理。
2.1.2 布防设计
(1)周界防护:建立纵深防护体系最前沿的防护。中国华侨历史博物馆外围环境比较复杂,建立周界防护有一定难度。因此,该馆选用符合建筑特点和适应环境要求的周界报警探测器,或者考虑建立内周界进行防护。同时,在博物馆内部的重点防护区域外围设防,构成针对重点防护区的周界防线,发挥周界防护的触角作用,一旦入侵者闯入便触发报警。
(2)部位防护:在重要出入口、展厅及要害部位的门、窗、通道及薄弱部位(通风口、天井、天花板检查口及楼顶通道等)设置适合部位特点的探测器,有效地控制出入口,形成入侵报警探测的第二道防线。
(3)空间防护:在展厅、库房、文物修复室、文物养护室等重点防护区的室内空间设置适合空间防范的探测器,控制室内重点区域,形成入侵报警探测的第三道防线。
(4)展柜防护:一级文物及重要展品展柜首先要加强“物防”(使用防弹、防爆玻璃的金属展柜),在此基础上,设置适合展柜特点的报警装置,确保文物安全。对展柜的具体防护方案需待展陈布展方案出台后进行设计,因此,现阶段在对报警系统的设计中应为展柜报警预留一定数量的报警接入点。
(5)重要目标防护:根据重要防护目标的特点,设置报警装置。
(6)防抢劫:在展厅、展室、库区和其他重要区域设置紧急按钮和有线对讲装置,确保紧急情况下的人身和文物安全。
2.1.3 系统性能指标
(1)系统入侵探测率:100%。
(2)系统漏报率:0。
(3)系统误报率:日平均次数≤探测器总数的0.5%。
(4)报警响应时间:≤2s。
(5)报警声音、图像复核联动时间:≤4s。
(6)入侵延迟时间:≤10min(物防的配合)。
(7)处警响应时间:≤3min(人防配合)。
(8)系统平均无故障间隔时间:≥5000h。
2.2 视频监控系统
2.2.1 基本功能
(1)结合视频监控系统的发展方向,为在一定时期内保持系统的先进性,该馆视频监控系统的建设选择全数字视频系统。
(2)视频监控系统能根据建筑物的使用功能及安全防范管理要求,对需要进行视频监控的区域、部位、通道等进行实时有效的视频探测、监视、图像显示、记录与回放,并有报警复核功能。如图2所示。
(3)系统能保持独立运行。系统有视频丢失监测、报警功能。
(4)图像记录设备具有状态提示、报警前预录、录像目录检索、连续及逐帧回放、防止图像篡改等功能。图像记录设备的录像、回放采用全双工模式,并具有记录容量显示和记录届满提示等功能。
(5)系统能与入侵报警系统、声音复核系统、出入口控制系统等联动。应能联动相应区域摄像机的对应预置位,将相应的图像显示在监控中心预定的监视屏幕上。
(6)视频监控系统与安全防范集成管理系统联网,实现集成平台对视频监控系统的自动化管理。
2.2.2 布防设计
(1)监视区:监视区的建立可根据现场环境条件而定。如受环境条件限制不能全方位进行视频监控,可建立局部的监视区。同时,在博物馆内部的重点防护区域外围设立监视区,构成针对重点防护区的监视区,充分发挥监视区的作用。
(2)在展厅、展厅外走廊、库房、库房通道、文物修复室、文物养护室等重点防护区内安装视频监控设备,其中对展厅、库房的出入口等重点防护部位、防护目标应使用固定摄像机进行24h实时监控。
(3)对于较大范围的监控区域,宜选用带有变焦镜头的遥控摄像机,遥控摄像机可与入侵报警系统等联动,报警后自动调用相关的预置位。
(4)在夜间,防护目标的平均光照度宜在10～40Lx范围内,且不应低于摄像机最低照度的50倍,摄像机灵敏度应能适应防护目标光照度的变化。
(5)室外摄像机宜具备红外夜视功能,应能在恶劣的环境条件下正常工作。
2.2.3 系统性能指标
(1)系统设计容量满足使用要求。
(2)全数字视频监控系统以服务器为核心,采用网络化结构。
(3)系统监视图像质量不低于GB 50198-1994《民用闭路监视电视系统工程技术规范》五级损伤制评分分级的4级水平。
(4)系统关键部位图像全部按24h、25帧/s进行记录,其余部位采用移动侦测记录,记录回放质量满足原始完整性的要求,图像存储格式不低于4CIF (704×576),2Mbps码流,保存时间不少于30天。
(5)视音频信号失步时间:≤1s。
(6)视频信号丢失报警响应时间:≤5s。
(7)视(音)频录像(音)设备报警触发预录时间:≥5s。
(8)视(音)频录像(音)设备故障报警声压:≥60dB;持续时间:≥5min。
(9)系统平均无故障间隔时间:≥5000h。
(10)验收后首次故障时间:>3个月。
2.3 声音复核系统
2.3.1 功能要求
(1)声音复核系统能根据建筑物的使用功能及安全防范管理要求,对库区、展厅和其他的重要区域、部位、通道等进行实时有效的声音探测、监听,并应有报警复核功能。
(2)系统能与入侵报警系统、视频监控系统、出入口控制系统等联动。
(3)声音复核系统能与安全防范集成管理系统联网,实现集成平台对声音复核系统的自动化管理。
2.3.2 布防设计
(1)在展厅、库房、文物修复室、文物养护室等重点防护区内安装音频探测装置。
(2)音频探测器的安装尽可能隐蔽,拾音口不能有遮挡,附近不应有产生嘈音的设备。
(3)在入侵探测器的覆盖范围内,监控中心能清晰地听到现场内人的话音、人走动、撬、挖、凿、锯时发出的声音。
(4)声音复核的灵敏度要高,基础噪声和失真度要小,频响要宽。
2.3.3 系统性能指标
(1)音频复核的有效性大于等于入侵探测器覆盖范围。
(2)失真度:≤5%。
(3)频响:100～10kHz±3dB。
(4)信噪比:≥50dB。
2.4 出入口控制系统
2.4.1 功能要求
(1)出入口控制系统能根据建筑物的使用功能及安全防范管理要求,对需要控制的各类出入口,按各种不同的通行对象及其准入级别,实施进/出控制与管理,并具有报警功能。
(2)出入口控制系统设置应符合紧急逃生时人员疏散的相关要求,同时还应兼顾库区、展区及其他重要区域的安全。
(3)系统能保持独立运行,并应有防尾随控制功能。
(4)系统能与入侵报警系统、视频监控系统、声音复核系统、火灾自动报警等系统联动。
(5)出入口控制系统能与安全防范集成管理系统联网,实现集成平台对出入口控制系统的自动化管理。
2.4.2 布防设计
(1)所有展厅的出入口应设置出入口控制装置。
(2)库区总库门、每个文物库房、文物暂存库、文物修复室、文物养护室等均应设置出入口控制装置。其中,库区总库门应设置基于生物特征识别技术的出入口控制装置,以提高安全等级。
(3)重要机房、强/弱电间以及仅供内部人员使用的出入口应设置出入口控制装置。
2.4.3 系统性能指标
(1)系统响应时间:≤2s。
(2)管理主机事件存储:≥180天。
(3)系统平均无故障间隔时间:≥10000h。
(4)验收后首次故障时间:>3个月。
2.5 专用通讯对讲系统
2.5.1 功能要求
(1)专用通讯对讲系统包括有线对讲系统和无线通讯系统。
(2)系统能根据建筑物的使用功能及安全防范管理的要求,实现库区、展厅和其他重要区域、部位、通道等位置与监控中心的双向对讲通信。
2.5.2 布防设计
(1)在展厅、库区和其他重要区域等位置设置有线对讲装置。
(2)在博物馆内设置无线通讯系统,无线信号应在博物馆区域无盲区覆盖。
2.6 安全检查系统
(1)在观众主入口设置安检机和安检门。
(2)安全检查系统应能对规定的爆炸物、武器或其他违禁物品进行实时、有效的探测、显示、记录和报警。系统的探测率、误报率和人员物品的通过率应满足国家现行相关标准的要求;探测应不对人体和物品产生伤害,不应引起爆炸物起爆。
2.7 安全防范集成管理系统
系统能够提供一个完整的管理平台,对所集成的各个子系统进行数据采集、联动处理和综合管理,是整个安全防范系统的核心。安全防范集成管理平台设置在监控中心内,利用计算机实现对入侵报警、视频监控、声音复核、出入口控制、电子巡查等子系统的统一管理和控制。
安全防范集成管理平台的主要功能如下:
(1)系统配置管理:对系统进行功能配置、参数设置、预案管理等。
(2)数据存储管理:对安防系统的集成数据进行集中管理、检索、查询、统计。
(3)联动控制功能:在网络层对事件进行联动控制和处理。
(4)设备运行管理:设备配置管理、设备运行状态管理、设备运行维护管理等。
(5)日志管理:具有报警记录、联动历史记录、操作日志存储功能,可对日志进行查询、统计、打印等。
2.8 监控中心
为了保障值班室工作人员的人身安全和设备安全,使人员和设备都在适宜的环境条件下工作,从而确保设备性能的稳定和人员精力的充沛,以便充分发挥人机结合的优势。按照GB 50348-2004《安全防范工程技术规范》的规定,监控中心应满足下列要求:
(1)监控中心应设置为禁区,应有保证自身安全的防护措施和进行内外联络的通讯手段,并应设置紧急报警装置和留有向上一级接处警中心的通讯接口。
(2)监控中心位于夹层,面积约为35m2。
(3)监控中心室内地面采用防静电地板,地面光滑、平整、不起尘。
(4)监控中心内安装精密空调,并将温度控制在16～30℃,相对湿度宜为30%～75%。
(5)监控中心内应有良好的照明。
(6)室内的电缆、控制线的敷设宜设置地槽;当不设置地槽时,也可敷设在电缆架槽、电缆走廊、墙上槽板内,或采用活动地板。
(7)根据机架、机柜、控制台等设备相应位置,应设置电缆槽和进线孔。槽的高度和宽度应满足敷设电缆的容量和电缆弯曲半径的要求。
(8)室内设备的排列应便于维护与操作,并满足安全性设计和人机工程学以及消防安全的规定。
(9)控制台的装机容量应根据工程需要留有扩展余地。控制台的操作部分应方便、灵活、可靠。
(10)控制台正面与墙的净距离不小于1.2m;侧面与墙或其他设备的净距离,在主要走道不应小于1.5m,在次要走道不应小于0.8m。
(11)机架背面和侧面与墙的净距离不应小于0.8m。
2.9 传输系统
(1)本工程对传输系统的设计选择有线传输。
(2)传输系统的设计保证信号传输的稳定、准确、安全、可靠,便于布线、施工、检测和维修。
(3)传输线缆的衰减、弯曲、屏蔽、防潮等性能满足系统设计总要求,并符合相应产品标准的技术要求。
(4)报警信号传输线的耐压不低于AC250V,多芯电缆的单股线芯最小截面积不应低于0.5mm2。
(5)电梯轿厢的视频同轴电缆选用电梯专用电缆。
(6)所有线缆全部采用穿管或线槽敷设的方式。
(7)敷设线缆时,多芯电缆的最小弯曲半径应大于其外径的6倍;同轴电缆的最小弯曲半径应大于其外径的15倍。
(8)线槽敷设截面利用率不大于60%;线缆穿管敷设截面利用率不大于40%。
(9)穿管或线槽敷设的传输线缆与具有强磁场、强电场的电气设备之间的净距离宜大于0.8m。
(10)导线在管内或线槽内无接头和扭结。导线的接头应在接线盒内焊接或用端子连接。同轴电缆应一线到位,中间无接头。
(11)敷设光缆前,对光纤进行检查。辐射敷设时,其最小弯曲半径应大于光缆外径的20倍。光缆敷设后检查光纤有无损伤,并对光缆敷设损耗进行抽测。光缆的接续点和终端应做永久性标志。光缆敷设完毕后,要测量通道的总损耗。
2.1 0 供电系统
(1)采用两路独立电源为安防系统供电,并在末端自动切换,监控中心设置总配电箱。
(2)系统设备进行分类,统筹考虑系统供电。
(3)监控中心和系统重要设备配备UPS不间断电源。结合本工程的实际情况,本安防系统采用由监控中心集中供电的方式。
(4)主电源和UPS备用电源有足够容量。根据各子系统的不同供电消耗,按总系统额定功率的1.5倍设置主电源容量;根据管理工作对主电源断电后系统防范功能的要求,选择配置持续工作时间符合管理要求的UPS电源。
(5)电源质量应满足下列要求:
1)稳态电压偏移不大于±2%;
2)稳态频率偏移不大于±0.2Hz;
3)电压波形畸变率不大于5%;
4)允许断电持续时间为0～4ms。
(6)安全防范系统的监控中心应设置专用配电箱,配电箱的配出回路应留有余量。
2.11防雷接地系统
(1)系统的接地母线采用铜线,接地端子有地线符号标记,接地电阻不大于4Ω。
(2)室外电源传输线、信号传输线等进入监控中心或弱电间并安装电涌保护器。电涌保护器接地端和防雷接地装置做等电位连接。等电位连接带采用铜制线,其截面积不应小于16mm2。
(3)监控中心内设置接地汇集排,汇集排采用裸铜线,截面积不小于35mm2。
(4)光缆传输系统的光端机外壳应接地,光端机加强芯接地。
3 结束语
安全技术防范工程是博物馆安全工作的重要组成部分,本文侧重从技术角度对安防系统做了一些论述。在实际实施过程中还要关注以下几个问题:
(1)紧密结合博物馆的建筑格局、功能区的划分、文物收藏及文物运输流线来进行布防设计,在这一点上没有现成的标准格式,只能根据每个博物馆实际情况因地制宜地确定各自的周界、监视区、防护区、禁区。再按国家标准进行相关设计。
(2)高度重视安防系统的运行、维护、保养工作。在安防系统交付使用时就要制定切实可行的运行维保方案,注意系统运行时出现的问题,及时调整修改,定期对前端设备进行清洁保养(如摄像机、报警探测器),使设备始终处于良好的工作状态。