岑参边塞诗用韵研究

岑参边塞诗用韵研究（精选7篇）

1.岑参边塞诗用韵研究 篇一

岑参边塞诗的思想内容所表现出的爱国精神主题很突出，很强烈，突破了他人以写边塞苦寒和士卒劳苦为主题的传统格局。相比之下，岑参的诗中融进了更多的心血和真情。岑参向往到边塞去建功立业，他常以“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”、“男儿何必恋妻子，莫向江村老部人”来勉励自己，报效国家。因而，他一生中五次入边幕，两次出塞，深入西北边陲，被征调到唐朝最远的边塞安西(今新疆库车)和北庭(今新疆吉木萨尔)，真正是投笔从戎，“往来鞍马烽尘间十余载”，“城障塞堡，无不经行”。边塞的军旅生活成为诗人创作的源泉，边塞风物、西域俗情，在他的笔下顿生奇异瑰丽，诗情喷涌，流动着神韵，热情加以歌颂。他的诗突破了以往边塞诗写边塞苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。

在艺术风格上，岑诗善于观察，精于描绘，想象丰富、比喻新奇、夸张合理，雄奇瑰丽的浪漫色彩之中带着悲壮峭拔。杜甫曾说“岑参兄弟皆好奇”(《渼陂行》)，殷璠也说“岑参语奇体峻，意亦奇造”(《河岳英灵集》)。“秦山数点似青黛，渭水一条如白练”，语言明丽清秀;“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州，凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶”和“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚;火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来” ，异景瑰奇，引人神往。岑参的边塞诗最著名的是两“歌”一“行”。

岑参边塞诗的特色及价值之一，在于诗人善于以广漠边塞的山水风物作为歌咏的意象，构设奇异壮丽的意境，来挖掘庄严和美丽，并加以热烈歌颂，这是岑参诗歌的独到之处。以《白雪歌送武判官归京》为例

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。

瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

全诗句句咏雪，开篇奇突：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”未及白雪而先传风声，由风而见雪，因铺垫而富有气势。八月秋高，而胡地已是满天飞雪。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”用南国的春风和梨花来喻雪，把朔风严寒转化为绚丽烂漫、花团锦簇的`景象来传感大雪纷飞的意境，清新诱人，可谓妙笔生花，读之无不叫绝，不愧为千古佳句。“忽如”显出雪来得急猛紧。由于诗人对祖国山河有着深沉的爱，才能精巧构思、浪漫想象。这明丽清秀的语言所描绘的美好意境，体现了诗人豪迈乐观与积极向上的精神，也给荒凉绝域中人们平添了多少温馨的希望!接着四句以奇寒中将士的感受写雪的威力。“散入珠帘湿罗幕，虎裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。”诗人对奇寒津津乐道，也是诗人“好奇”的表现。紧接着铺叙送别的场景，帐外“翰海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。”这两句以夸张笔墨勾画塞外雪景，气势逼人。“黪淡”二字又为送别定下基调。帐内置酒送别，“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”。送客出军门，只见“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”这里的描写也是一处奇景：鲜艳的红旗在寒风中冻结，于是冷白的色调和暖红的色彩形成了鲜明的反衬，相映成趣;冻结的旗和漫天的飞雪一静一动形成反衬，在色彩鲜丽的画面中，凸出了奇寒的感觉。“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。” 以景结情，含蓄委婉。大雪封山，山回路转，不见友人，只有雪上的马蹄印迹，伴随着诗人深情的目光，渐行渐远，仿佛在述说着一段魂牵梦绕的离情。至此，诗歌为我们留下了一个绵绵无期、悠悠不尽的千古艺术品味空间。在这首诗中，诗人由“雪”而开篇，由“雪”而归结，“雪”的意象细腻而有气势，鲜明而有色彩，表现出诗人敏锐的观察力和深切的感受力。全诗笔力矫健，既有大意挥洒，又有细节勾勒，既有真实摹写，又有浪漫想象，意象鲜明，意境独特，再现了边塞瑰丽的自然风光，实为边塞诗中的上乘之作。

岑参生平

岑参唐朝南阳人，出生于官宦世家，从曾祖开始家中长辈多以文墨位至宰相。到了岑参父亲岑植一代，也坐到了晋州刺史这个位置。

岑参出生在这样一个官宦世家，怎么也该生活富足，接受最好的教育，日后可能也会像自己的长辈一样入仕从官。不过可惜的是，在他十岁的时候，父亲去世，自此家境日益困顿。

岑参幼年之时，跟随兄长读书习字，十五岁后山居嵩颖，刻苦学习，遍读经史，奠定学业基础。二十岁来到长安求仕不成，于是各地漫游。

天宝三年的时候，岑参高中进士，此后任右内率府兵曹参军，五年后充安西四镇节度使高仙芝幕府掌书记。今日我们都知道，岑参边塞诗写的最好。他就是在这一年，初次来到边塞的。

天宝十年回长安，与杜甫、高适等人交好。十三年，充安西北庭节度使封常清判官。这是岑参第二次出塞，也是感受最深的时刻，他的边塞诗大多诗成此时。

乾元二年，岑参改任起居舍人。不满一月，贬谪虢州长史。后又任太子中允，虞部、库部郎中，出为嘉州刺史，因此人称岑嘉州。后罢官准备东归，不想未曾断，最后客死成都居所，享年五十六岁。

2.岑参边塞诗用韵研究 篇二

关键词：边塞诗,高适,岑参

我国的边塞诗繁盛于盛唐时期, 这一时期, 唐朝的军事经济力量已经发展到了顶点, 在这种气氛下, 有一部分向往功名的文人学士把跟随边将出征作为仕进的一个重要途径。他们除了谋求官职外, 还写了大量关于边塞战争、塞外风情和下层士卒将领生活的诗歌。

作为盛唐边塞诗的杰出代表, 高适、岑参的诗歌在反映现实和当时的社会政治情况上超过了同时期的许多诗歌, 在诗歌创作风格上也极具鲜明的艺术特征。他们那种追求不朽功名的高昂意气与冷峻直面现实的悲慨相结合, 显出一种悲壮美。

高适 (公元700—765年) 、岑参 (公元715—770年) 生活的年代相同, 所处的时代背景也基本相同, 因而使得其边塞诗带有一定的时代烙印。他们的出身、经历和生活体验也相似, 如年轻时都求仕长安不成, 一度任职卑微, 使得他们的创作有许多相同点。高适早年生活困顿, 随父旅居岭南, 开元中入长安求仕, 但毫无结果;天宝八年, 他因人举荐, 试举有道科中举, 受封丘尉, 三年后弃官入河西节度使哥舒翰幕府;安史之乱后他从玄宗入蜀拜谏议大夫;代宗即位后, 他入朝为刑部侍郎, 转左散常侍, 进封渤海县侯。在动辄自比王侯的盛唐诗人中, 高适是唯一做到高官而封侯者。岑参祖籍南阳, 出生于江陵, 他的曾祖父、伯祖父和堂伯父都曾做过宰相, 父亲曾做过两任州刺史, 但这些都是往日的光荣了。他幼年丧父, 家道中衰, 全靠自己刻苦学习, 于天宝三年登进士第, 授右内率府兵曹参军。天宝八载他弃官从戎, 首次出塞赴龟兹, 入安息节度使高仙芝幕府。两年后返回长安, 与高适、杜甫结交唱和, 天宝十三年, 他再度出塞赴庭州, 大历五年卒于客舍。

唐代边塞诗人, 高岑齐名, 风格也相近, 南宋严羽的《沧浪诗话》:“高岑之诗悲壮, 读之使人感慨。”但是高适的诗悲壮雄浑, 而岑参的诗显得悲壮峭拔。高适的诗颇有古风, 句中有人生的感慨, 表面看来似乎更具有可读性, 而岑参的诗则更多的包蕴了六朝以来近体诗的成就, 想象丰富, 格律多变, 具有更多的创造性和诗学诗艺的特色, 这就使得高适的边塞诗具有现实主义的风格, 岑参的边塞诗带有浓厚的浪漫主义特色。高适注重人生实践, 岑参在诗歌艺术史上占据极高的地位, 他们二人既有阅历和诗风的相同之处, 又存在着性情和具体诗歌特色上的差异, 就其差异而言, 二者又恰恰形成对比, 在反映现实问题上高适超过了岑参, 他的诗歌在反映现实深度上超过许多诗人, 因此而生出的追求不朽功名的高昂意气, 使其诗歌创作颇多感慨而不失高亢、深雄浑厚, 更具悲壮美。在描写边塞风光、民域风情上岑参超过高适, 在立功边塞的前景下, 诗人印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情全都变的神奇瑰丽, 于是他热情加以歌颂, 突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒艰辛的传统格局, 极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。

在艺术上, 高适将自己的边塞见闻、观察思考、功名志向糅为一体, 苍凉中体现出理智冷静。岑参的诗歌中带有感性的色彩, 讲究感觉印象, 思想题材上, 高适诗内容深刻, 有大胆地个人见解, 对黑暗面无情揭露, 岑参诗描写塞外奇异风光, 塑造千姿百态艺术形象, 内容丰富多彩;高适诗雄浑悲壮中显得深沉, 岑参诗雄浑悲壮中显得雄放洒脱。

以诗比较, 高适的《燕歌行》:

汉家烟尘在东北, 汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行, 天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关, 旌旆逶迤碣石间。

校尉羽书飞瀚海, 单于猎火照狼山。

山川萧条极边土, 胡骑凭陵杂风雨。

战士军前半死生, 美人帐下犹歌舞!

大漠穷秋塞草腓, 孤城落日斗兵稀。

身当恩遇恒轻敌, 力尽关山未解围。

铁衣远戍辛勤久, 玉箸应啼别离后。

少妇城南欲断肠, 征人蓟北空回首。

边庭飘飖那可度, 绝域苍茫更何有!

杀气三时作阵云, 寒声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纷, 死节从来岂顾勋?

君不见沙场征战苦, 至今犹忆李将军!

这首诗既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰, 又有对战争给征人家庭带来的痛苦的深切同情, 一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬, 另一方面对将领帐前歌舞作乐表示不满。作者不讳言战争之苦, 也不失奋发激昂的基调。苦难与崇高对照增添了出塞征战的慷慨悲壮。

与高适不同, 岑参的《走马川行奉送出师西征》:

君不见走马川行雪海边, 平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼, 一川碎石大如斗, 随风满地石乱走。

匈奴草黄马正肥, 金山西见烟尘飞, 汉家大将西出师。

将军金甲夜不脱, 半夜军行戈相拨, 风头如刀面如割。

马毛带雪汗气蒸, 五花连钱旋作冰, 幕中草檄砚水凝。

虏骑闻之应胆慑, 料知短兵不敢接, 车师西门伫献捷。

这首诗将西北沙漠的奇异风光与风物人情, 用慷慨豪迈的格调和奇特的艺术手法生动地表现出来, 别具一种壮丽之美。

综上所述, 作为盛唐边塞诗的代表, 高适与岑参的诗歌体现出同中有异、异中显同的特点。

参考文献

[1]袁行霈.中国文学史 (第二卷) .

3.试论岑参边塞诗的美学风格 篇三

一、岑参边塞诗的写作背景

岑参生活的年代恰是唐王朝从中国封建社会的鼎盛时期——“开元盛世”——向唐王朝自安史之乱后的衰落时期过渡。唐王朝承六朝及隋之遗绪，开百年盛世，为整个唐代人文艺术的发展提供了很好的环境。隋以来的南北统一，结束了南北朝以来的分裂动荡，融北方的豪迈与南方的灵秀铸造出了一个积极进取，追求功名与事业的英雄主义时代。那是一个文化昌盛，尊重知识与文化，鼓励个性张扬的时代。知识和才华成了封建士子立身处世的根本。也正是这个时期，唐王朝积极开土拓疆，自贞观十四年（公元640年）候君集灭高昌后的一百多年里，唐先后与西突厥、吐谷浑、吐蕃、大食争夺对西域的控制权。到了玄宗时代，唐、蕃西域之争更为激烈，无数文臣武将投笔从戎、效命沙场。就在这样一个英雄辈出，大师泰斗映照文坛的时代，孕育了岑参——这样一位伟大的边塞诗人。

二、岑参边塞诗的艺术特点

1. 精神美。正是由于唐前期是一个充满了希望和进取的可能性的时代，诗人们都自命不凡，都希望有所建树。有了这样的气度和精神，所以他们才能把自己心灵的感受，内心的本质力量，自由地转化为美的艺术形象，大气磅礴般撼人心魄。岑诗几乎每篇、每字之间均有这种精神充塞，“亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名胜古人”（《轮台歌奉送封大夫出师西征》）；“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老”（《馆中与诸判官夜集》）等等。

2. 意境美。唐诗高度的成就，就在于提出了“境”或“意境”。而岑诗的美，一个重要原因就在于其意境之美。如《走马川奉送出现西征》一首，为烘托将士出征前的豪迈慷慨和大无畏的精神，他不是直接写将士的精神面貌，而是极力渲染和夸张环境的恶劣，以反衬人物。莽莽黄沙，寒风怒吼，展现出西域绝塞的画面；“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则；“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰”，诗人抓住了马身上那凝而又化，化而又凝的汗水进行细致的刻画，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛；又“幕中草檄砚水凝”句，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结了。这一系列的大背景的画龙点睛与细微处的精雕细刻共同勾勒出了将士出征的极端艰苦，由此巧妙地烘托出了将士无畏的英雄气概。

3. 音乐美。我国古代的诗，一直与音乐结合在一起。唐诗一方面继承了南朝讲究诗律的传统，另一方面又受了西域音乐的影响，尤其注重声韵和格律，岑参诗就是其中的典型代表。而且岑诗不只局限在形式上讲究韵律，而且贵在以感情的起落沉浮，赋予其诗节奏的铿铰有力。声音到处感情到，朗朗上口，又韵味无穷。读来如行云流水，令人荡气回肠，击节赞赏。如《轮台歌奉送封大夫出师西征》，起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态；紧接四句写白昼出师与接仗；末四句照应题目，预祝奏凯，以颂扬作结，一抑一扬，跌宕生姿。前两层皆两句转韵，节奏较促，此四句却一韵流转而下，恰有奏捷的轻松愉快之感。

4. 语言美。岑诗的语言之美是其诗之美的又一特征。概括地说，其诗语言特征在于平中见奇。其口语化的诗歌语言让人感到亲切洒脱，没有丝毫的晦涩难懂之处，但又在平中见奇，句句精练传神，且字字珠玑，掷地有声。读来真有点李白所谓“清水出芙蓉”那种朴素无华而丽质天成的感觉。这种诗不假雕琢，信口而成，而感情真挚。如：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”（《逢入京使》）；“走马西来欲到天，辞家见月两回圆”（《碛之作》）；又如：“老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。道旁榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否？”（《戏问花门酒家翁》）口语化的诗歌语言，写眼前景物、人物音容笑貌栩栩如生，而又格调诙谐幽默。且岑诗的语言之美还在于含蓄深远，令人具遐思不尽之妙，而这种句子每首皆有。

5. 个性美。诗歌是自由心灵的书写，必须有个性。唐代诗人李白等皆是具有高度个性的诗人。反映到诗作之中，就成了他们诗歌的个性之美。岑参的诗素以“雄奇”著称，这便是其诗独特的个性美。我国清代著名文学家刘大魁言，岑诗“语奇体峻，意亦造奇”；另外，岑诗之所以“雄奇”应来源于他所亲历的边塞生活。大西北雄浑、寥廓、苍茫的天然境界和奇特的自然景观大大开拓了诗人的胸襟，加上他那饱含热情、积极进取的精神世界，状美、瑰丽的诗句就随着诗人的感触喷涌而出了。因此，“雄奇”之美才是岑诗的真正个性，才是岑诗带给我们的最美之处，也是岑诗被称为唐诗边塞诗顶峰的原因所在。

4.谈岑参的边塞诗 篇四

一

先看当时不平常的边塞生活。《旧唐书•高仙芝传》：“开元末，为安西副都护四镇都知兵马使小勃律国王为吐蕃所招，妻以公主，西北二十余国皆为吐蕃所制，贡献不通。后节度使田仁琬、盖嘉运并灵詧累讨之，不捷。玄宗特敕仙芝以马步万人为行营节度使往讨之。”小勃律国王为唐朝命官，他背叛唐朝，投靠吐蕃，使西北二十余国皆为吐蕃所制。高仙芝进军讨伐叛臣，保护安西，是正义的战争。仙芝在天宝六载七月进军，经历艰险曲折，赖奇袭和智谋勇敢，到八月，虏小勃律国王，平定叛乱。这次战事的奇险曲折，载于《旧唐书》，可见这是一次不平常的战事。岑参在天宝八载到仙芝幕府中掌书记。这次战事还彰彰在人耳目。倘他能把这次惊险曲折的战事写出，成为边塞诗中难得的叙事诗，那就可以称为最卓越的代表者了。大概他不善于写叙事诗，没有写。《通鉴》天宝九载十二月：“安西四镇节度使高仙芝，伪与石国约和，引兵袭之，虏其王及部众以归，悉杀其老弱。仙芝性贪，掠得瑟瑟(碧珠)十余斛，黄金五六骆驼，其余口马杂货称是，皆入其家。”

这一次是掠守财宝屠杀老弱的不义战争。又天宝十载：“高仙芝之虏石国王也，石国王子逃诣诸胡，具告仙芝欺诱贪暴之状。诸胡皆怒，潜引大食，欲共攻四镇。仙芝闻之，将蕃汉三万众击大食，深入七百余里，至恒罗斯城，与大食遇。相持五日，葛罗禄部众叛，与大食夹攻唐军。仙芝大败，士卒死亡略尽，所余才数千人。……仙芝宵遁。”这次仙芝的惨败，是他上次发动欺诱贪暴的不义战争的结果。他的欺诱贪暴，造成他部下少数民族的离心，所以葛罗禄部众背离了他，使唐军大败。要是把这次战争写下来，是极有意义的事。可是岑参没有写。这三次战事，载于历史书，是比较重大的战事，可他都没有写。

或者可以说，这三次战争岑参都没有亲身参加，所以没有写吧。天宝十三载，他在封常清幕府中任判官。他的集子里有《献封大夫破播仙凯歌》。这次战争《唐书》和《通鉴》里都没有记载，大概是一次较小的战争。岑参有没有亲自参加，不清楚，他在诗里写道：“官军西出过楼兰，营幕傍临月窟寒。蒲海晓霜凝马尾，葱山夜雪扑旌竿。”只写行军，不写战争，这次大概也是对小国的袭击。又一首：“日落辕门鼓角鸣，千群面缚出蕃城。洗兵鱼海云迎阵，秣马龙堆月照营。”封常清的`部队只在辕门鸣鼓角，播仙就“千群面缚”了，可见没有战争，播仙就投降了，唐军只需洗兵秣马了。又一首：“蕃军遥见汉家营，满谷连山遍哭声。万箭千刀一夜杀，平明流血浸空城。”“暮雨旌旗湿未乾，胡烟白草日光寒。昨夜将军连晓战，蕃军只见马空鞍。”蕃军已经“千群面缚”，唐军还是“万箭千刀一夜杀”，到天亮时杀得“流血浸空城。

”所谓“昨夜将军连晓战”，只是一夜屠杀而已，杀得只见马空鞍了。这样的残暴杀降，他却认为：“鸣笳叠鼓拥回军，破国平蕃昔未闻。丈夫鹊印摇边月，大将龙旗掣海云。”把残暴的杀降，赞美为昔所未闻的“破国平蕃”。他只看到丈夫又可以立功得金印，所谓“鹊印摇边月”了。又说：“汉将承恩西破戎，捷书先奏未央宫。天子预开麟阁待，只今谁数贰师功。”这是一次残暴杀降的犯罪行为。他却大为赞美，认为建了大功。拿这几首诗来同高适的《燕歌行》比，高适还看到了“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”。看到了将军和战士苦乐悬殊的矛盾。又说：“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。”写战争的残酷，希望有能使敌人不敢入侵的李将军，以求边境安静。这比岑参的破播仙凯歌，只赞美杀降来替将军立功就高得多了。再看李颀的《古从军行》：“胡雁哀鸣夜夜飞.胡儿眼泪双双落。”替胡儿悲哀，更为难得，比起赞杀降来立功就更不可同日语了。又说：“闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻军。年年战骨埋荒外，空见蒲萄入汉家。”写出塞外士兵的被迫作战，不能退回塞内，只是为了满足最高封建统治者的私欲去卖命。他的矛头，一直刺到封建最高统治者。比起岑参的“天子预开麟阁待”来，更显得高下悬殊了。因此，把岑参说成是唐代边塞诗人中最卓越的代表者，就他反映什么样的生活看，就他怎样反映生活看，都是不够的。即就他写的名篇看，在思想性上也不能和高适、李颀比。

二

岑参虽算不得唐代边塞诗人中最卓越的代表者，虽然写了一些象《破播仙凯歌》那样不好的诗，但他确也写了不少好的边塞诗，还不失为唐代优秀的边塞诗人。岑参的边塞诗里，既有为了报国才奔赴边疆的豪迈气概，也有功名未遂的感叹。他在《送人赴安西》里说：“小来思报国，不是爱封侯。”在《发临洮将赴北庭留别》里说：“勤王敢道远，私向梦中归。”勤王也是报国的意思。在《北庭作》中说：“可知年四十，犹自未封侯。”在《日没贺延碛作》中说：“悔向万里来，功名是何物?”报国的激情跟求功名不成的感慨交织在诗人的心里，这样写是真实的。

岑参边塞诗的特色，表现在反映边地生活的丰富多采上，这是唐代其他边塞诗人很难跟他相比的。这跟他对边塞的丰富经历有关，也跟他对边塞生活有感情有关。象著名的《白雪歌送武判官归京》：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”从飞雪中想象春天的美好景象，这是很难得的。他还写了边地的美好景物，有《优钵罗花歌序》，他在做伊西北庭度支副使时，“于府庭内栽树种药，为山凿池。”“有献此花者，云得之于天山之南。”“势巃嵸(高耸)如冠弁”，“攒(簇聚)花中拆，骈叶外包，异香腾风，秀色媚景。

因赏而叹曰：‘尔不生于中土，僻在遐裔，使牡丹价重，芙蓉誉高，惜哉!’”又赞美胡舞。《田使君美人舞如莲花北鋋歌》：“美人舞如莲花旋，世人有眼应未见。高堂满地红氍毹，试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉，诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾，轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪，左鋋右鋋(刺击)生旋风。”“翻身入破如有神，前见后见回回新。始知诸曲不可比，《采莲》、《落梅》徒聒耳。”边塞诗大都写边塞的荒凉。这里写边塞景物的美好，天山南的优钵罗花胜过牡丹荷花;莲花旋舞胜过《采莲》、《落梅》曲。在边庭内也可以栽树种药;在舞蹈处也有红地毯，舞衣也穿着轻罗金缕衣，左鋋右鋋当指在回旋舞时，还向左右刺去，显示胡舞的特色。这样描写边疆的美好生活是很突出的。又《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》称：“片雨过城头，黄鹂上戍楼。塞花飘客泪，边柳挂乡愁。”虽然写了客泪乡愁，但也写了黄鹂和花柳，显示边塞的春光。

岑参又写了边塞奇特的景象，如火山。《使交河郡郡在火山脚其地苦热无雨雪献封大夫》：“暮投交河城，火山赤崔嵬，九月尚流汗，炎风吹沙埃。”《经火山》：“赤焰烧虏云，炎气蒸塞空。不知阴阳炭，何独燃此中?”《火山云歌送别》：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来。”又写热海，《热海行送崔侍御还京》：“海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭。蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”波浪象煮沸似的要煎汉月，波浪里却还有鲤鱼，岸边还长青草，很奇特。他也写了边地苦寒和风沙的景象。著名的《白雪歌送武判官归京》写八月飞雪：“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”《走马川行奉送出师西征》：“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”《初过陇山途中》：“马走碎石中，四蹄皆血流。”虽没有象火山热海的奇特，写得是更为突出的。

他也写边塞的军中生活。《武威送刘单判官赴安西》：“置酒高馆夕，边城月苍苍。军中宰肥牛，堂上罗羽觞。红泪金烛盘，娇歌艳新妆。”这是将领的生活。又《玉门关盖将军歌》：“暖屋绣帘红地炉，织成壁衣花氍毹。灯前侍婢泻玉壶，金铛乱点野酡酥。”“美人一双闲且都，朱唇翠眉映明曥，清歌一曲世所无。”“红牙镂马对樗蒱，玉盘纤手撤作卢，众中夸道不曾输。”这是将军的生活。投笔从戎的士子生活又是一样。《北庭贻宗学士道别》：“曾逐李轻车，西征出太蒙。荷戈月窟外，擐甲昆仑东。两度皆破胡，朝廷轻战功。十年只一命，万里如飘蓬。

容鬓老胡尘，衣裘脆边风。”有人老衣脆，功名不成的感叹。他的诗里很少写战士，《武威送刘单判官赴安西》：“夜静天萧条，鬼哭夹道旁。地上多骷髅，皆是古战场。”这是写战士吧，称“古战场”当是隐讳的说法。这样联系起来，将军的豪华、士子的困顿、战士的牺牲都写出来了。只是他不象高适采用对比的手法写，在揭露将军同战士的矛盾上还显得不如。

5.岑参与高适边塞诗比较 篇五

岑参与高适是盛唐时期边塞诗派的代表人物，文学史上常以“高岑”并称。高适诗歌雄壮而浑厚古朴，岑参诗歌雄壮而奇巧瑰丽。但二人诗风在“悲壮”的总特征下，又表现出鲜明的个性特征。

大唐盛世书写了中国古代史上最璀璨的一页，国力的强大使得开疆拓土成为顺理成章的事情，很多诗人“从戎而不投笔”，他们往往征战边塞，杀敌报国，建功立业，扬名立万。于是，一大批边塞诗人应运而生，这其中，最杰出的代表就是高适和岑参。高、岑二人虽俱为盛唐边塞诗派代表，然二者的边塞诗同中有异，异中存同，各有特色。

下面首先试看以下两首诗：

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘那可度，绝域苍茫更何有?杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃雪纷纷，死节从来岂顾勋?君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军!――高适《燕歌行》

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

――岑参《白雪歌送武判官归京》

以上两首诗作为高、岑的代表作并不为过。这两首诗同是描写边塞，从诗风上看，高诗在雄壮的笔调之下同时透露出一股悲凉之意，岑的诗歌同样雄壮，但壮而不悲。虽然读后同样使人感慨，给人的却是完全不一样的感觉，而这种现象的出现可以从二人的身世及经历上着手考虑。

高适家境贫寒，曾随军到东北塞外征契丹，体验过边塞生活，壮年在梁宋漫游，过的是落拓潦倒的生活。他是开元盛世首先注意到人民疾苦的诗人，这显然会反映在他的诗歌创作上。《燕歌行》是高适有感于一次战役而作，文章开篇写“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”，一落笔便写战火纷飞，男儿慷慨应征，一下就扣住了读者的心弦。接下去，他不是轻轻地描写边塞生活和风物，而是从自己建功立业的心情出发，对男儿奔赴边关的英勇行为进行讴歌和描绘。“金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”，写得高亢雄迈。高适在安史之乱时，曾任谏议大夫，后又历任淮南、西川节度使，刑部侍郎，终散骑常侍，进封渤海县侯，因此往往是以政治家的眼光去分析边防问题，以政论的笔调表明自己的见解。他的边塞诗不只反映征人思妇的离情，还能通过对边塞将士的生活描写，深刻地揭示出边防政策的弊病，如《燕歌行》中的“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”。

广大爱国士兵还在前线浴血奋战，而边塞的将帅却携美人至军营，置战士生死于不顾，还在帐中欣赏美人的歌舞，其荒淫无耻之态跃然纸上!他在无情地鞭挞边塞将帅的同时，也表达出了对戍边士卒生活艰辛的理解。“孤城落日斗兵稀”“力尽关山未解围”“边庭飘那可度，绝域苍茫更何有”，正是作者这种心情的真实写照。《燕歌行》以揭露将帅轻敌、不恤士兵为主题，突破了以前《燕歌行》多写思妇念征人的框框，扩大了表现范围，赋予了它更为积极的社会意义。

6.比较高适和岑参边塞诗 篇六

殷璠《河岳英灵集》：高适“多胸臆语，兼有气骨，朝野通赏其文。”岑参“语奇体隽，意亦造奇。”

明王世贞《艺苑卮言》：“高岑一时，不易上下。岑气骨不如达夫遒上，而婉缛过之。”

元陈绎：高适“尚质主理”，岑参“尚巧主景”。

尚质，叙事质实、语言质朴，主理重在表达自己的看法;

尚巧，立意巧(如雪中送别)，构思巧(如千树万树梨花开)，主景，重在写景。

请你以《燕歌行》、《走马川行奉送出师西征》两诗为例，以“高适、岑参边塞诗比较谈”为题，写一篇文学评论短文。字数不少于600字。

提示：可比较高适、岑参边塞诗在选材立意、抒情方式、表现手法等方面的不同点。

7.岑参的边塞诗歌 篇七

【唐】岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

《碛中作》

【唐】岑参

走马西来欲到天，辞家见月两回圆。

今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟

《走马川行奉送封大夫出师西征》

【唐】岑参

君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，

随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，

金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。

将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，

风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，

五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。

虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，

车师西门伫献捷。

《玉门关盖将军歌》

【唐】岑参

盖将军，真丈夫。

行年三十执金吾，身长七尺颇有须。

玉门关城迥且孤，黄沙万里白草枯。

南邻犬戎北接胡，将军到来备不虞。

五千甲兵胆力粗，军中无事但欢娱。

暖屋绣帘红地炉，织成壁衣花氍毹。

灯前侍婢泻玉壶，金铛乱点野酡酥。

紫绂金章左右趋，问着只是苍头奴。

美人一双闲且都，朱唇翠眉映明矑。

清歌一曲世所无，今日喜闻凤将雏。

可怜绝胜秦罗敷，使君五马谩踟蹰。

野草绣窠紫罗襦，红牙缕马对樗蒱。

玉盘纤手撒作卢，众中夸道不曾输。

枥上昂昂皆骏驹，桃花叱拨价最殊。

骑将猎向城南隅，腊日射杀千年狐。

我来塞外按边储，为君取醉酒剩沽。

醉争酒盏相喧呼，忽忆咸阳旧酒徒。

《轮台歌奉送封大夫出师西征》

【唐】岑参

轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。

羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。

戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。

上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。

四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。

虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。

剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。

亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。

古来青史谁不见，今见功名胜古人。

《火山云歌送别》

【唐】岑参

火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。

火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来。

平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回。

缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍。

迢迢征路火山东，山上孤云随马去。

《首秋轮台》

【唐】岑参

异域阴山外，孤城雪海边。

秋来唯有雁，夏尽不闻蝉。

雨拂毡墙湿，风摇毳幕羶。