电视专题片的拍摄方法

2024-10-18

电视专题片的拍摄方法（精选13篇）

1.电视专题片的拍摄方法篇一

视频专题片创意及拍摄流程专题片是围绕一个新闻主题进行阐述的视频裁体，是用来说明某项事物或讲明某种科学，是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。电视专题片的分类，从风格上分纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实综合的电视专题片；从内容上分城市形象专题片、企业形象专题片和产品形象专题片；从文体上分新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片，从时间上分计划专题片（需创意策划）和临时性专题片（临场发挥）。它们的共同点是具有社会性、真实性、可读性、实用性、时效性、文学性、历史性、艺术性、权威性。它的价值主要起到宣传和广告的作用。

一专题片的创意流程

2.电视专题片的拍摄方法篇二

1 电视专题片的策划

电视专题片作为电视媒体的重要组成部分也必须顺应媒体发展的趋势, 改革创新, 满足电视受众和消费者的需求。

在策划阶段, 电视专题片要做到“三新”。1) 素材新。在选题方面, 要紧扣当前热点话题, 选取与电视受众紧密联系的主题, 走进生活, 走进受众, 在实践中获得第一手的新鲜素材, 赋予专题片新鲜的时代特征和气息。2) 形式新。形式与内容相辅相成, 有价值的内容如果没有新鲜的、有创意的、能打动电视受众的表现形式就会降低电视专题片的关注度, 也会降低节目内容的转化率, 只有将声光电组合运用, 创新节目表现形式才能吸引受众。3) 观点新。对事物的剖析和解读, 不能仅仅停留在传统观点的层面, 而应该走进大众, 听取不同阶层、不同背景、不同立场、不同阅历的人从不同的角度进行解析, 这样, 不但不会削弱节目的权威性和关注度, 反而因为开放度和丰富性提高受众的收视率。

做好电视专题片的策划, 要做好以下几个方面的工作。

1) 选题要新颖。定期开展选题调研, 了解热点话题, 并收集新鲜的、具有价值的素材, 进行一些必要的科学数据调研, 既不能盲目跟风, 人云亦云, 也不能“一意孤行”, 应在遵循社会普世价值的基础上, 提出有创意、有关注度的选题。

2) 清晰明确的受众定位。只有明确受众定位, 了解受众需求和兴趣点, 才能确定节目的表现形式;只有掌握受众的收视习惯, 才能在合适的时间段, 安排节目播出的节点。如果没有科学的、明确的受众点位, 就不能科学准确地将节目内容传达给受众, 甚至可能因为节目的表现形式老套, 让受众失去兴趣。

3) 创造有价值的主体产品。电视专题片的主体就是主题内容与表现形式的结合体。电视专题片一定要围绕主题, 用一根清晰的线索将所有内容贯穿成一个整体。只有主体产品丰富、有层次、紧密、完整, 整个专题片才能有价值, 达到最终的传播效果。

4) 富有特色的专题片风格。风格最能体现专题片的特色和价值, 是塑造品牌形象的重要手段。这就要求创作人员敢于创新, 在专题片的语言、表达方式、叙述手法、内容结构等方面推陈出新, 创造出具有自己独特元素的效果, 彰显自我个性, 形成具有很高辨识度的风格。

5) 做好宣传推广定位。“酒香也怕巷子深”, 必要的宣传推广是专题片获得成功的重要工具。在宣传推广中, 一定要找准节目的卖点、亮点, 用讲故事、留悬念、猜结局等方式, 吊足观众胃口;针对不同的推广媒介, 要策划不同的内容, 制定不同的推广策略, 尽可能变成“点对点”精准营销;注重宣传效果跟踪调查, 做好推广效果反馈和数据分析, 为提高宣传推广积累数据。

2 电视专题片的拍摄

画面是电视专题片独特的元素, 也是重要的表达符号, 有冲击力的画面会对受众造成视觉震撼, 留下深刻印象, 增强专题片的表达效果。

1) 要制定拍摄计划和方案。凡事预则立, 不预则废。拍摄工作开始前, 要认真研究专题片的策划方案, 选取与主题具有紧密联系的拍摄地点和人物, 安排合理的拍摄角度和进度制定科学合理的拍摄计划, 认真检查拍摄设备的性能, 根据拍摄需要, 携带必要的设备设施, 确保硬件的有效性。

2) 要坚持实事求是的原则, 真实客观地进行拍摄记录。电视专题片是在电视新闻的基础上延伸出来的一种表现形式, 因此, 真实性原则页是电视专题片的生命所在。要坚持“真实地拍摄真人真实真声音真画面”, 坚决杜绝表演式拍摄, 甚至摆拍, 做到客观真实;要注重事物、人物的动作、表情、情态, 抓取具有典型意义的镜头, 通过无声的语言展现事物、人物真实的情感表达和内心活动, 做到主观真实。

3) 要注重细节。细节决定成败, 只有雕刻好了细节, 才能在细微处见真情, 达到“以点带面”的效果。通常, 人物个性特征、事物的发展状态、社会人文环境、自然环境状况等都是电视专题片的最小组成单位。要全面系统真实地展现事物的全过程, 通常情况下, 都是依靠无数个具有生命力和活力的细节构成的。没有细节画面的完美, 就没有整个专题片的整体完美。在拍摄中, 应该调动一切必要的技术手段和人员, 对同一事物从不同角度进行拍摄, 积极配合采访人员的节奏, 抓拍到有价值、标志性的动作和表情, 以富有生命力的镜头展现事物本来真实的面貌。

拍摄细节的过程中要注重选取典型细节。典型细节集中体现了事物、人物最真实、最本质的情感状态, 具有很强的震撼力和感染力, 是一种无声的语言。例如, 犯罪人员在忏悔时, 提到妻儿、父母时擦泪、低头等动作, 非常生动具体地说明了人物无比挣扎、痛苦、懊悔、愧对、伤感等复杂的心理活动, 远比旁白、配音和字幕更让人震撼。

拍摄过程中要注重选取与电视专题片主题相关的细节。细节是为表达主题服务的, 是论证和验证主题的重要“论据”。表现人物情感、事物发展的细节有很多, 也可以抓拍到很多, 但与专题片主题不一致、风格不一致、内容不一致等细节都不能用, 要选择与主题相关的细节, 达到“交相辉映、相得益彰”的效果。

3.浅淡电视新闻节目画面拍摄的技巧篇三

关键词：电视新闻；画面拍摄；拍摄技术

中图分类号：G218 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）06-0180-01

电视新闻画面不单是为了通报消息而进行的简单组合，而是在对所拍摄的画面的技术处理和艺术构思的剖析下进行的系统工程。把握电视新闻画面的构成，从艺术的技术的角度来认识电视新闻画面，以其为依据来探讨新闻电视画面拍摄的技术要领和艺术手法。

一、电视新闻画面的技术构成

（一）电视新闻画面的技术构成。从拍摄技术的角度看，电视新闻画面是将新闻事件现场所发生的事件的各种原因和通过镜头搜集、整理后呈现给观众的一种镜头组合。从这个角度看，电视新闻画面就是由一组不同内容、不同角度、不同景别和不同长度的镜头构成的。也就是说镜头是构成电视新闻画面的基本单位。构成电视新闻画面的镜头可分为中心镜头（重要镜头）和介绍性镜头（次要镜头）。

中心镜头。是反映新闻主要内容的镜头即引起新闻事件主体的一切镜头。介绍性镜头是引导观众进入新闻主题的镜头，主要是交待新闻发生的时间、地点、人物、规模等新闻要素。电视新闻画面的拍摄归根结底就是对构成画面的重要镜头和次要镜头的事理布局和拍攝处理，处理好这两个方面的问题，就基本上确立了新闻画面的基本构架。

（二）电视新闻画面的艺术构成。从电视艺术的角度看，无论是中心镜头还是介绍性镜头，它们都是将在某个事件发生的时间、地点、场所以画面的形式表达出来。因此，引起画件发生的主体、反映时间的光线、表达事件发生场所的背景构成了新闻电视画面的基本要素，对电视画面镜头的处理就是对这三种基本要素的处理和安排。

二、电视新闻画面中对画面镜头拍摄技术的要求

（一）注重画面的稳定性。

1.始终保持画面基本线条“横平竖直”。

2.少用推、拉、摇、移等移动镜头。

3.要保持画面的稳定，摄像员还必须熟练“驾驶”摄像机，在没有三角架而肩扛摄像机运动拍摄时，两腿最好走直经、迈小步、腿弯曲，要尽量使摄像机与肩保持一定距离。

（二）把握画面的方向性。在电视拍摄过程中，要注意保证拍摄方向的统一性，其目的在于正确处理镜头间的方向关系，使观众对各个镜头所表现的空间有完整、统一的感觉，要做到这一点，就必须熟练掌握“轴线”规律。电视新闻画面较之其他节目的画面更注重方向性和逻辑性，因此，在拍摄一组相连的新闻电视画面镜头时，规定摄像机拍摄总方向限制（被摄体）同一侧，不能越过轴线。

（三）录制现场画面的同期声。在电视新闻的拍摄过程中，声间的拾取与画面的拍摄同等重要。在新闻报道中采用人物同期声，既有助于烘托报道现场的真实氛围，又比用解说显得真实可信。有利于增强新闻的权威性，同时加大了新闻的信息量和客观性。做好现场同期声的拾取工作。

1.做好充分的准备工作。要根据现场的情况选取最适合新闻场所的话筒（因为不同特性的话筒对声音的拾取方式、效果都不一样），要检查话筒线路是否畅通、电池电量是否充足、话筒的调式是否达到最佳状态等等，准备工作非常重要，因为新闻现场同期声是非常宝贵的。如果没有做好准备工作。到时候手忙脚乱。错过现场声的拾取后果不堪设想。

2.内置话筒始终保持打开状态。因为新闻现场突发性事情比较多，为了避免在新闻现场一些突发时间造成处置话筒线路突然中断等因素而无法录音，所以摄像机的内置话筒始终打开，这样能做到万无一失，确保现场同期声的录制。

3.用耳机进行监听。由于新闻现场的特殊性，无法预料现场声音录制环境的安静，随时会出现噪音的干扰或者话筒线路的中断，因此，摄像人员必须始终要带好耳机随时监听话筒声音的效果，出现问题马上调试解决。

（四）将后期编辑作为拍摄依据。

1.开机关机前的充分预留。在拍摄每一个镜头时要有起幅和落幅，特别是运动性的镜头，镜头的起幅和落幅就是在拍摄一个镜头时开始和结尾时要有4秒左右的静止画面，这样对于后期编辑在制作时起稳定画面，防止镜头跳动很有帮助。

2.拍摄足够的转场镜头。转场镜头就是指利用切换台的特技巧。或利用特定镜头，对两个画面的剪切点进行特技处理或直接切换，以完成场景的转换镜头。利用切换台的特技技巧完成的转场，叫技巧转场镜头。

三、电视新闻画面拍摄中对画面镜头要素的艺术处理

（一）重点照顾主体。主体是电视画面布局中最重要的一个组成要素。在电视新闻画面中主体概念的实质没有变化，只是这里的主体就是指引起新闻事件发生的最重要的人或事物。因此，在电视新闻画面镜头的拍摄时首先要确立新闻事件的主体，并通过构图处理好主体与环境、主体与背景等其他画面结构内容之间的相互关系，达到既能很好地反映新闻事件的主题思想，又便于观众分清主次的目的。

（二）细心处理背景。在电视画面构图中背景是画面中距离摄像机镜头最远的景物，是环境的重要组成部分。背景可以发挥出环境表现的功能，丰富画面内容，对主体起烘托作用，从这个角度看，电视新闻画面中的背景不仅仅是一个简单烘托作用，它其实是新闻事件发生的地点和场所的投影。在电视新闻电视画面的拍摄中不但要重视新闻主体的拍摄，而且要细心的安排好新闻主体所处的现境，即对新闻主体背景的拍摄，使得观众看到新闻事件发生的特定地点和场所。对电视新闻背景的处理其实就是对新闻事件发生地点和场所的有力交代，这一点在新闻报道中极其重要。

（三）合理运用光线。在电视画面中光线是电视画面构图的基础和灵魂。没有了光线，电视画面的表现就无从谈起：光线不理想，画面的构图也会成为“无米之炊”，光线一旦发生了变化，画面的构图效果和艺术氛围也会发生改变。总之，电视构图，“光线先行”光线的选择是决定电视摄像和画面构图质量的关键因素。在电视新闻画面中的光线不但是艺术氛围的表现，更重要的是光线从一个侧面来反映出新闻事件发的时间、地点、场所。

4.电视专题片的拍摄方法篇四

公司各单位：

为加快推进公司发展，进一步加强宣传推介，提升公司对外形象，经研究决定拍摄公司宣传专题片。这部专题片以公司发展、经营范围和理念为主线，将系统记录公司发展的历程，是公司宝贵的历史资料和生动的对外宣传名片。现就做好专题片拍摄工作通知如下：

一、提高认识，加强领导

专题片是公司的整体形象与亮点之集成，各单位要高度重视。要求各单位、各部门明确1名领导，集中精力抓好此项工作的落实，为现场顺利拍摄积极创造条件。

二、拍摄内容及时间安排

拍摄内容以公司的发展历程为主线，重点从历史的回顾、发展历程、辉煌成就三个方面进行拍摄；拍摄时间从4月19日至4月21日。

三、拍摄地点

1、公司总部

2、储运中心

3、市民大道

4、环城东路环水东湾大道

四、拍摄相关要求

1、对于专题片拍摄组到点上的拍摄，请各单位给予大力支持和配合，并提前通知各相关部门，落实好典型和拍摄现场的准备工作，保证圆满完成拍摄任务。

2、为保证拍摄的质量和效果，请各单位在拍摄期间要统一穿工作服和戴安全帽；机关的男员工要穿西服并系领带，女员工上装着公司新定制的短袖翻领衬衫，下着公司定制的西裙。

3、各单位要按照拍摄方案积极做好场景、道具、演员等拍摄准备和安全工作，创造工作环境，确保摄制工作顺利完成。

公司综合部

5.企业专题片拍摄协议篇五

甲方：

乙方：

为完成甲方的《企业形象专题片》的拍摄制作工作，甲乙双方本着友好协商的原则，签署如下协议：

一、甲方委托乙方全权负责公司（以下简称）形象专题片的拍摄和后期剪辑包装等工作。

二、企业形象专题片内容包括：

1、企业形象电视专题片，片长8分钟左右。

2、本专题成片载体为：DVD光碟10套，包括电子版小样。

三、专题片拍摄制作的主体工作分几个阶段进行：

1、创意文案阶段。包括文学文本、电视脚本、拍摄日程安排等文案创作阶段。

1>甲方负责创作专题片的文案脚本。

2>甲方的专题片脚本方案创作完成后，乙方根据甲方的文案脚本及要求进行拍摄。

3>拍摄时间为 2 个工作日，正式的制作时间为 20 个工作日。

2、现场拍摄阶段。依据双方确认文案及工作计划，安排相应人员、设备到位，开展现场实拍。拍摄中所需器材设备由乙方自行提供。

3、后期制作阶段。乙方按约定完成拍摄素材的剪辑、特效包装等。

4、审核验收阶段。乙方提供制作完成的专题片交付百通公司审核，并依据-1-

约定目标及百通公司意见适当调整修改。经修改审核，确认无误后，成片输出并刻盘交付。

四、双方的责任与义务

1、甲方有责任全力配合乙方开展本合同所规定的工作，并根据乙方需要提供相关资料，乙方在收到文案脚本后 2 个工作日内展开拍摄工作。

2、本专题片的现场拍摄阶段，百通公司负责安排协调场地。

3、本专题片现场拍摄及后期制作阶段，乙方所有工作人员应以甲方工作人员的身份对外开展工作，时刻维护甲方的公司形象。

4、乙方完成专题片的后期制作后，甲方有权利及责任审核确认效果，如效果不符合创意要求，乙方有责任修改。

5、本专题片内容的产权属百通公司所有。

五、验收标准

1、按照要求提交的格式影音文件能正常播放。

2、影片内容符合确认之解说词脚本要求。

3、影片剪接符合要求。

4、其他内容符合合同约定要求。

六、合作期限

自双方签订协议之日起，总体工作需要 25 个工作日完成。具体期限为2010年_____月____日至2010年____月____日。成片碟片交付百通公司，并且甲方付清全款之后，本协议结束。

七、保密原则

合作双方因本合作项目而得悉对方之营业秘密、技术、文件或资料(含协议条款)等，非经对方同意，不得作本项目之外使用，且不得泄露给任何第三方。如有一方违反，另一方有权提出索赔，由违约方承担全部协议金额的损失。

八、费用及支付方式

1、甲方需向乙方支付总制作费用总计（人民币大写）整。

2、乙方在百通公司对专题审核验收后（含经过修改后验收），输出成片交付百通公司，百通公司在签收成片 5 日内付清全部剩余款项。

3、合同期间如因百通公司原因造成拍摄时间推迟，乙方提交样片时间顺延；如因百通公司原因进行改编，费用以成本另计。

九、本协议一式两份，双方各执一份，签字盖章生效。未尽事宜，双方协商解决。双方若发生纠纷，可通过双方任一方所在地仲裁机构调解解决。

甲方盖章：乙方盖章：代表签字：__________代表签字：__________联系电话：__________联系电话：__________

6.专题片拍摄计划书篇六

首期拍摄计划书

拍摄对象：黄xx 拍摄时间：三天负责人：xx

xx学校 2008-3-2

5《专题天地》简介

专题天地：展示集体风采，架起心的桥梁。让更多人认识优秀人和集体，展现他们最生动的故事、最真实的感受，并为学生提供一个倾诉心里话的空间，和一些解决问题的可行的方法。为广大学生与老师，与社会之间架起一座心灵的桥梁。

通过现场讨论并辅以外景的采访、小专题片等形式，加大信息量，增强服务性，丰富节目内容。本栏目以介绍校园的优秀个人和优秀班级为主体，运用多种表现形式，全方位，多角度地表现优秀个人和优秀班级的过人之处。节目风格上可以进行积极的探索和尝试，争取可以作为一个精品栏目出现。暂时定时间为5分钟。

《专题天地》首期拍摄计划

本计划共有五部分，包括选材，前期采访，寻找切入点，拍摄场地勘察，最后是拟定工作计划。附录部分是摄制组构成人员名单及拍摄注意事项。

一.选材

首期人物简介：黄xx：脑瘫学生，通过自己在xx学校的努力，不仅身体日渐好转，而且通过与健全学生的公平竞争，考上了xx中学。黄xx是脑瘫学生的榜样，是xx学校的骄傲。通过黄xx的事迹可以激励广大学生、老师、家长与疾病抗争的精神动力，可以让社会认识到xx不完全是弱势群体，我们还有质量xx的一面。

总体方向是纪录学生黄xx目前的学习生活。我们学校的脑瘫学生黄xx凭借自己顽强的拼搏，以优异的成绩考上了xx中学，从特校到普校是一个非常大的跨越，她如何完成这看似不可能的任务？她能适应那里的生活吗？她现在的心情如何？她的经历中有许多值得大家关心的事情。

二.前期采访

“时间的安排：同拍摄时间

”和采访对象相互了解，建立信任

“提问方式/谈话方式

三.切入点

立志上普校

周末补习英语

在家刻苦学习

在校学习和生活！

发散的其他切入点：_____________________________________________________

四.场地勘察

1.技术因素

”光线：早晨（上学），午后，黄昏（放学）

2.美学因素

“照明：自然光

”音响：同期声

3.公关——取得领导、老师、家长、学生、保姆等人的支持！

五.拟定工作计划

共七部分，包括工作主题，题材累计，访谈要点，形式要素（架构），困难，预算，和拍摄周期大纲。

1.工作主题

暂由“从特校到正常学校”切入。（本着关心、关注我校学生融入社会的原则，通过各种情景来反映学生的心理世界。）

2.题材（具体内容待定）

“相关事件人物素材

”已有的素材

“环境素材

”事件素材

3.访谈要点

“人物/关系/职业：

4.形式要素（即影片架构方法）

”方法一：观察（大量镜头构成）

“方法二：谈话（穿插）

*自述

*对谈

*现实场景（跟拍）

5.困难及处理办法

困难

对拍摄对象进行耐心解释拍摄目的时间摄制组主要成员的时间要充裕，提前准备

资金问题

6.预算（前期和现场环节）

①车辆以及司机费用

②3个摄制人员加班费（仅指非工作日）

③3个摄制人员和司机误餐费（仅指非工作日）

④有必要的情况下，要请学生吃饭的费用（尽量从简，实报实销）。

7.拍摄周期大纲

2008年3月29-31开拍，最少三天。初定为三个阶段：

”第一阶段：2008年3月29（星期六）或者30（星期天），前往黄xx补习的地点以及家里进行采访、拍摄。

“第二阶段：2008年3月31（星期一）前往xx中学拍摄黄xx目前在校的学习以及生活状况，并采访她目前的班主任以及科任老师。

”第三阶段：2008年3月32（星期二）回校对黄xx之前的班主任以及科任老师进行采访。

附录：《专题天地》摄制组构成及拍摄注意事项

“摄制组构成导演：xx

摄像：xx、xx

采访以及文字：xx

”拍摄注意事项

1.每天的拍摄计划应由导演组统一商议制定，然后告知摄制组每位成员，这是导演的义务。同时导演应充分了解摄制组各个环节的工作情况，掌握、控制好每一步的拍摄进程。每次拍摄导演必须到场，对当日拍摄前后发生的所有事情负责。

2.摄制组成员应按照当日的拍摄计划准时赶到拍摄现场，做好准备工作。

3.每次拍摄一人采访和谈话，一人掌机，一人负责记录和把握全局。

摄制组成员签名:

部门领导意见:

主管领导意见:

xxxxxxxxxxxxxxxxxx

7.电视专题片的拍摄方法篇七

1 电视人物专题片题材的选择

电视专题片对人物的选取会集合实践经历和现实适合的一些情况,选取合适的典型进行宣传,从而达到引起观众共鸣的目的。电影人物的光荣事迹很好地表现了中华五千年的传统美德和文化内涵,是一种持之以恒的表现形态。这样的典型人物选择,充分地体现了我们基层新闻工作者对于人物专题片的自我感受,具有一定的代表性,具有时代精神和新闻价值。同时,要真实地表露出当地的人物内心情感,对人物的本土情感要进行刻画和渲染。其次,同其他电视节目不同,电视人物专题片的制作要对人物的细微特点进行把握,关注人物的现实特征,突出特色。运用细致入微的表现手法,挖掘人物的深层次情感,对人物进行主体明确的刻画,挖掘人物自身性格特点。这些细节往往通过场景的变化、形象的梳理、语言内涵等很多细节表现出来。因此,为了给观众一种心理感受,在内心深处,人物专题片通过视觉观察认识一个人、一件事,从而引发自己心灵深处的思考。同时,为了体现出人物情感的真实性流露,电视人物专题片要从人物的言谈举止和穿着打扮上,尽量选取来自于生活的题材,才能尽显人物特色。在构思上,为了让观众觉得节目言简意赅,表现手法多样,电视人物专题片不能选择长时间的播放,不能过于冗长,否则就会给观众带来视觉疲劳。因此,电视人物专题片不能人云亦云,重复一些老桥段,要挖掘人物不同的闪光点。同时,电视人物专题片不能片面地追求收视率和艺术效果,要对人物进行真实的反映。

2 电视人物专题片拍摄技术

2.1 策划好人物选题,充分展现出人物独特鲜明的个性

策划好人物选题是电视人物专题片的题材是拍摄重要前提,因此,电视人物专题片的拍摄要选取新闻人物或具有“新闻亮点”的典型人物作为报道对象,展现出社会生活中那些本质与规律的人物形象,充分展现出人物独特鲜明的个性,选取一些比较具有代表性的人物及事迹,如符合“七一”节日主题的优秀共产党员等,从而引起观众的共鸣。另外,要从不同角度、侧面进行深入挖掘,对一些比较典型的人物提出与众不同的闪光点,如《东方之子》成功的关键就是选题。

2.2 通过对真人、真事、真情等的拍摄制作,体现出以“实”为本的传媒理念

电视人物专题片是电视专题片的重头戏,其拍摄要尽量展现出真实性,实事求是。必须通过对真人、真事等拍摄制作,充分地体现出以“实”为本的传媒理念,才能直接反应出节目拍摄制作的水平。电视人物专题片制作的最基本原则是实景、真情,真人真事,事实是最核心的理念,贯穿于电视人物专题拍摄制作的始终。只有真实的人物与事迹,才能树立专题人物光辉的形象,才能将人物崭新的精神风貌和高尚的道德品质等展现在社会大众面前。同时,为了最真实地体现出人物和事迹,电视人物专题片要进行客观、科学的陈述,配以场景、环境等,加以解说词等手法,真实地反映出事实。

2.3 遵循细致入微的原则,结合声音、图像等捕捉生活细节

电视人物专题片的拍摄要遵循细致入微的原则,做到典型化,结合声音、图像等刺激人们的感官,凸显人物的风格气质、行为举止,着重对最优价值的生活细节的捕捉,树立具有深刻形象和丰满内容的人物形象。如对人物及其事迹进行细致入微的观察和分析,通过选取其某个闪光点,对人物的性格特征、思想境界进行折射,但是切忌不可面面俱到将内容扩散化,要经过浓墨重彩的渲染,选取具有典型性特征的事迹对人物的内心世界和情感境界进行展现,着重反映出主题人物的思想风貌和高尚的道德品质等,精心提炼深入采访。

2.4 突出人物形象,精简提炼,感染广大观众

从专题片制作的事件、场景、细节等特征着手,通过镜头的转换、声音的处理以及渲染画面等,突出专题人物的典型,将场景信息良好地传递给观众,同时为了促进观众内心世界产生强烈的共鸣,用最精炼的制作方法,感染广大观众,凸显专题人物的光辉形象。如根据自身的创作意图和不同的人物对象,采取诸如“漫谈式”“采访式”等丰富多彩的创造手法,采取一定的结构形式,给电视人物专题片的创作不断注入新鲜的活力。

摘要：目前,电视台自办节目中,电视人物专题片是一种具有独立性质的艺术种类,是最具影响力的节目。在电视人物专题片拍摄中,为了满足观众不断提高的欣赏水平和需求,要通过设计和内容筛选等方法,提高变现力,制造富于变化的情节。同时为了表现出内心质朴的情感,要通过实际业务层面上的操作,才能拍摄制作出高水平、富有内涵的电视人物专题片。

关键词：电视人物专题片,拍摄,创作

参考文献

[1]唐美玲.也谈电视人物专题片的有声语言[J].活力,2010,(6):121-122.

[2]赵丽.试论电视节目主持人的传播策略[J].广播电视大学学报,2010,(11).

8.专题片实战拍摄心得篇八

拍摄计划

为了更好地让大家理解，我在这里选取一次为某医疗器宣传而拍摄的医院内工作的场景作为讲解。

当接到此次拍摄任务时，首先要做的就是对整个拍摄任务的了解，可以通过电话问询，网上查找素材等方式了解被拍摄者的基本情况，为真正拍摄打下腹稿。

同时编导也要跟摄像师设计拍摄方案。

某种意义上讲，拍摄计划是实际拍摄前必要的预演，也是整体拍摄能否顺利进行的关键。

比如这次为了以后的后期制作需要，同时结合客户需要。我们简单地设计了以下几个必要的镜头：医生的专题采访、医生日常工作画面、医生在手术室运用器材实施手术的画面。

准备器材

有了拍摄计划下一步就是准备器材。

在器材的选择上，考虑到此次要深入医院病房和手术室拍摄的地点的特殊性时间的紧迫性，我们选用索尼HVR-Z5C 高清摄像机，虽然画面跟大型高清机型无法媲美，从性能和操作上讲HVR-Z5C确实能展现其极大的优势。

辅助器材

胸麦：高保真收音，适用采访、会议演讲等场景拍摄。

单反相机：此次我们选用佳能EOS 5D MarkⅡ单反相机，一方面它出众的照相功能不必多讲，更重要的一点是它强大的摄像功能和携带方便等特性，决定了它强力替补的位置。前段时间热映的电影《1942》中就有多处运用到EOS 5D MarkⅡ的拍摄，足见大导演们对它的认可。

红头灯：对于一般的意义上的拍摄，红头灯足以达到简单的补光要求，而且携带方便。同时也是由于摄像机等器材的进步，就本人多次拍摄的体会，十次拍摄有五六次是可以省略补光的。

笔记本电脑、硬盘：笔记本和硬盘一方面是为了现场如果摄像机卡的内存满了，好用来倒卡保证视频拍摄的持续性。另一方面，也是为了编导可以在现场拿到拍摄对象相关素材的必要硬件准备。

打印纸、记事本：这两样东西一个是为了摄像机校白，还有一个是为了场记，同时也是记录拍摄时，相关重要素材的时间点，确保后期制作能够完整准确的表达产品要点。

耗材（如备用灯泡、干电池、摄像机电池）：这几类看似不起眼的小玩意，是整个拍摄的重中之重，也是能否圆满完成拍摄任务的有力保障。在这里要特别强调的是，即便我们的确准备得当，作为编导或者总协调人，有能力的话自己也要偷偷带一些，以备不时之需。

准备好设备之后我们就可以出发了。但是在出发之前编导还是要各位一定要重新检查一遍，是否所有物品都已带全。虽然这句话我自己认为唆，但综合以往实战经验来说，这个检查是必要而且是必须的，很多问题都可能会出在这里。这也是为什么需要强调负责人一定要偷偷带一些辅助小部件，如音频设备与摄像设备的连接线等，在关键时刻保障我们拍摄顺利完成。

前期拍摄

当我们到达拍摄地点首先要观察一下周围的环境，为拍摄做准备。在这里小编总结为两个词：“三看”和“三问”。

“三看”：当我们到达拍摄地点，首先要对整个拍摄场景有一个大体的了解，这就是第一看：看景。在看景的同时潜意识中构思几个可能的场景拍摄，从而尽可能地捕捉更多更有价值的场景。第二看：看光。当然这一看是与第一看同时进行的，场景好、光线也好无疑是我们首选的地方，如果光线略差那我们就要考虑到如何补光从而调节摄像机对于光的需求。第三看：看时间。不同的时间自然光线就会不同，场景中的人员、物品也可能会不同，所以要根据时间的不同，尽快与被拍摄方沟通，合理安排拍摄时间。

“三问”：当摄像师去查看场景的同时，编导要第一时间要去跟被拍摄方沟通拍摄相关事宜，听取对方意见及时调整自己的拍摄计划，这就是第一问：问人。那么第二问便是：问事。对于要拍摄的人物和物体，必须在事前与当事人沟通了解其中的重点和难点。这样拍摄出的作品才更具“专业性”。第三问是：问时间。基本上大多数的拍摄都是在占用对方工作时间时进行的，所以考虑到各方因素，编导要第一时间与被拍摄方进行沟通，结合摄像师的意见，制定拍摄时间计划表。

做完以上的准备小编就要开始拍摄了，因为此次是在医院，同时拍摄的重点又是在病房，要考虑到病人隐私和不影响医院正常工作的问题。

我们制定的拍摄计划是，以主刀医生工作的场景为主，另外在院方许可的地方和时段拍摄尽可能多的空景作为素材。

通过与医生沟通设计部分开会或者讨论的镜头，以此来增加后期剪辑时剪辑师的可选素材。同时通过这样的素材也可以更形象地表现医生的权威性，从侧面凸显专业人士对于本产品的信赖。

小编的下一个内容就是手术室内的拍摄。除了要对器材做必要的消毒，和穿着必要的手术服以外，此次拍摄的难点便是如何在尽可能少打扰医生的前提下，拍到有价值的素材。这个作为一个专题，我会在以后的文章中尽量多的介绍。在这里我简单的总结了八个字：“抓紧时间，察言观色”，在术前的等待室中，利用医生空闲的时间对主刀医生进行有关本次手术的术前采访。同时利用编导与主刀大夫交流的时间，拍摄一些手术室内的空景还有本产品在手术台上的镜头。在手术中拍摄尽量多地用全景和特写，在这里因为手术室内光线充足所以留给摄像师很广的发挥空间。在术后，利用大夫换下手术服后休息的时间，对其进行一个术后的采访，分析本次手术的难点，并说明本产品在手术中的出色表现。

那么以上就是此次医院拍摄的一个简单的掠影。值得一提的是在拍摄的间隙或者拍摄过后，一定要多与被拍摄方多沟通，索取尽可能多的素材（照片、电子或纸质资料等等），便于后期剪辑时使用。

后期储存

拍摄回来后，最主要的事就是要储存素材。我的习惯是不管多累多忙，一定把确保拍摄素材安全放在第一位。在电脑的相应位置建立文件夹，文件夹的名称要标注：拍摄时间、拍摄地点、拍摄人物或者事物（名称一定要准确）。利用考取素材的等待时间，把拍摄时记录的笔记和索取的素材，在同一文件夹下进行分类处理，在记忆力清晰的情况下整理完成这些工作，便于后期制作时的需要。

全部素材确认无误，设备归库，写完拍摄报告，拍摄工作便告一段落。

9.艺术家专题片拍摄方案篇九

艺术家专题片

制作方案

一、制作目的●整合艺术家相关资源，全方位宣传、提升艺术家整体艺术形象。

●宣传介绍艺术家本人及其作品，让同业者、客户或者潜在的藏家能够深入地了解艺术家及其作品，营造良好地合作认知氛围。

二、专题片目标受众分析

受众构成传播的目的是解决受众的认知问题，传播的内容取决于受众的需求。

三、脚本创意思路

一、脚本初步介绍

结合艺术家的作品后期特效制作的创意开篇片头（约为5秒钟）。

艺术家本人概况简介（配音、字幕）。

艺术家作品的穿插展示（说明艺术家作品风格、作品特点等）。

对艺术家进行一系列采访（艺术家对书画文化的理解，自己独特的见解，及其自己作品的简单说明特点等等）。

艺术家作画现场拍摄，选择艺术家最知名最熟练的作品进行实践展示作画，摄像师利用摄像技巧对镜头远近推拉，从而达到精彩、优美、高雅、享受的整个过程效果。

艺术家的外景拍摄。

其他人对艺术家及艺术家作品的评价……

荣誉证书展示，艺术家各种荣誉展示。

未来发展展望，艺术家对自己的展望期望，未来目标

四、摄制要点说明

1、专题片色调

作品拍摄部分选用干净、明亮的中高调，凸显文化性，充分给人以专业、品质、信任的感受，符合行业特点，在有相关艺术家表演的镜头上注意多色彩的综合运用，凸显标准化激发受众的强烈认同感。

2、整体画面

参考电影构图，讲究光影运用。唯美的、人性化的漂亮整洁、宽敞明亮的环境、全神贯注的工作场景……总之，传达朝气蓬勃、意气风发、充满精神活力的画面。实景拍摄中强化人气，表现和谐、温馨的氛围。

3、拍摄方式

专业摄像机拍摄，配合高水平摄制团队，借鉴镜头处理手法，运用特殊拍摄器材，达到最佳画面效果，触动受众内心需求，使其通过影片走进艺术家作品及内心。

4、关于影片音乐

音乐作为视觉之外的主要渲染气氛的手段，是影片成功与否的决定因素。根据艺术家作品风格来配乐。

5、关于影片配音

选用具有人文特质、充满亲和力、厚重深远而又激昂的男性，展现艺术家作品魅力。

6、关于影片长度

长度15分钟左右。

7、关于摄制器材

①、专业前期设备

标清摄像机及相配套的轨道、角架、脚轮等专业辅助设备及其它配件。

②、高端后期机房

10.电视专题片的拍摄方法篇十

【论文关键词】电视新闻前期拍摄后期编辑

【论文摘要】当代社会，电视新闻已由预制式向直播式的方向发展。在电视新闻编辑中，复杂的“创作”型时代逐渐代取简单的组合型时代。电视台新闻中心或新闻部一般习惯地将电视新闻采编过程分成前期拍摄、后期编辑两部分，所以就有了前期和后期的区别。本文对电视新闻前期拍摄与后期编辑。

如今，新闻节目的“现场性”这一概念受到人们的关注，即使一些中小型电视台也开始改变以前的新闻节目播放模式，逐渐尝试使节目具有更佳的现场性的新型模式。对于传统的新闻学，大多数教科书对新闻的定义有如下几种:新闻是对最近发生的事实的报道;新闻是最近发生的可以使人们感兴趣的生活事实;电视新闻是利用电视传播工具对最近发生或发现的事实所进行的一系列报道。这些定义，虽然在表达上有一定的差异，但是在时间概念上，都了忽略了“正在进行”这一电视新闻的不可或缺的特点。根据新闻节目的“现场性”的要求的越来越高，电视新闻的音画同步可能同步于远隔重洋正在发生的新闻事件。当代社会，电视新闻已由预制式向直播式的方向发展。在电视新闻编辑中，复杂的“创作”型时代逐渐代取简单的组合型时代。一般，电视台新闻中心或新闻部的负责人习惯地将电视新闻采编过程分成前期拍摄，后期编辑两部分，所以就有了前期和后期的区别。以“前期”和“后期”来划分记者编辑职能范围，在很大的程度上制约了编辑的能力，导致他们在整个新闻传播过程中的组织、参与功能发挥不佳。

一、前期拍摄

记者通过观察、调查而发现的生活现状就是新闻事实，新闻得以形成的基础是事实，在事实的基础上通过总结归纳而形成新闻，新闻随着客观事实的而存在。电视新闻的画面不但要使反映更多的事实的过程，而且要以现实的细节体现出客观事实，提供最直接的依据给观众，有利于观众对新闻事实进行分析和判断。不仅要抓拍好现场，还要运用好现场声，新闻的现场感的一种重要表现形式是同期声，电视新闻能合理地运用好同期声，就会增强新闻的现场感，给观众带来真实感。也能更强化新闻的主题。现场的同期声，必须为表现新闻主题服务，在新闻事件现场，记者要做相对完整连贯的报道，做到声画同步。与此同时，还要和环境声互不干扰、使其突出主题。由记者出镜作报道，让观众看到、听到的是记者在新闻现场采访报道过程，这是现场感强的现场报道特征。随着事态的发生和发展，记者要做到边观察、边采访、边叙述，同时还要现场采访新闻事件的当事人和目击者，应用他们在现场的同期声通过屏幕传达给观众，使观众产生“身临其境”的感觉，进而使新闻报道的真实性和可视性增强。

在采访时，记者要根据视觉的选择原理及新闻现场光线、距离、物象、环境、时间等要素，先寻找出其中容易捕捉的单纯构造进行感觉，来把握物象的主要特点。随着条件的变化而对其加强、减弱或修正，再慢慢加深或淡化，这就是单纯

性的基本特性。以简单的视觉效果，来表现深刻而多彩的内容，由集中且易于理解的，形势，让预想的意义更好地传达。

二、后期编辑

电视制片人不仅要仔细拍摄好每一幅新闻画面外，还要严肃认真地运用动画、特技、屏幕文字等后期制作技术，制作好每一幅与图像新闻相关的画面，图像语言叙事含混的弱点要用准确的文字、图表等细节语言补充，追求画面中的具象语言与抽象语言达到最佳组合，确保信息得以清晰地传播。电视新闻的声画以时序运动的方式传播信息，声画传播的滚动性增大了受众对信息感知与存储的难度。比较声画两者之间的难度，从画面含义的模糊性和播音语言逻辑表述的明晰性，可以判定画面信息具有更大成分的不可知性。所以，增强结构电视新闻画面的突现性，是电视记者、编辑提高电视新闻信息质量的重要途径。

电视新闻的后期编辑策划应进行强化，让编辑依照记者选择的题目，明确报道选题，记者主要任务是进行采访素材，写解说词由文字水平较高的编辑来完成，报道包装由剪辑水平较高的编辑来完成，这样可以减少个人因素对电视新闻作品的影响，有效提高电视新闻节目的质量水平，还可以使整体编辑力度得到提高，使电视新闻节目的定位落实，使电视新闻节目的品牌强化。目前，电视特技的方法多种多样，这给电视新闻编辑提供了更多的创造性机会。例如，以前在电视新闻编辑操作中比较多地关注“蒙太奇”比较多。但是现在有所不同，我们能够利用先进的电子编辑技术，达到超出“蒙太奇”意外的境界，对画面进行分割，将两路以上的信息同时传递;运用特技与字幕，能在节目播出时，插入来不及编排到既定时段节目中的新闻，随时插播传回的消息，强化感观效果等。整个电视新闻媒体的灵魂是编辑部。一个时间段出台的党和国家的方针、政策，社会经济的发展情况，重大事件发生的时间、地点及背景，都应该有所了解，这样才能确定报道思想，拟订报道计划;策划新闻视角，把握好舆论方向。

编辑与记者不同的一项重要工作是后期的编辑、制作。它有两个方面内容，一是文字的编辑，即电视解说词的修改和节目内容的提示。编辑一定要依照自己所负责时段的新闻中的每一条消息进行合理的整理加工，有些重要的消息，还必须写好编前、编后的话，配合发表评论;编辑部的意图与受众之间沟通，都由编辑写好提纲或成文的东西，由播音员传播到全国各地。二是节目制作。这是由电视新闻的特点所决定。编辑的任务是让每一条新闻符合播出的要求，至少有以下工作要做:镜头的剪辑;保持文字符号与图像符号的一致;在在适当的位置上展现字幕;画面需要技术处理;解说与同期声的合成;计算该条新闻的长度。这些繁琐的工作，一般是由两个或两个以上的编辑来完成，出现一个编辑单独完成的较少。每个岗位的默契配合有利于各道环节的衔接。若遇到插播消息，就要打乱原来拟定的节目单。插在什么位置，在什么时间插入，都需要经过缜密的分析和精确的运算，否则可能会造成混乱。时间在某种意义上就是空间，在有限的时间里活跃、拓宽空间是电视编辑追求的目标的重要组成部分。

现代社会是以一个知识、科技为主导的社会，电视新闻行业的的竞争说到底是人才的竞争。现如今，只有进行培训、完善和创新电视新闻队伍，才能与激烈的新闻竞争相适应，进而促进电视新闻的发展。

参考文献

①程立民，《电视新闻的改革创新》[J].《华章》，2011(22)

②吴延鹏，《电视新闻的导语》[J].《青年记者》，2011(20)

③王庆，《从美学视角看电视新闻及其编辑》[J].《中国广播电视学刊》，2011(7)

11.电视剧进入拍摄高峰期篇十一

2011年4月，國家广播电影电视总局公示的全国电视剧拍摄制作备案，申报公示的剧目共150部、4665集，同意公示的剧目共111部、3539集，环比上月数据有非常明显的增长。3月份公示的剧目共95部、2783集，同意公示的剧目仅仅66部、1961集。显然，从第二季度开始，全国电视剧立项拍摄进入高峰期。

4月份公示剧目中，有以下几部剧值得关注：

于正新作《王的女人》

继《美人心计》之后，于正的新作《王的女人》正在浙江横店拍摄。由于《美人心计》获得了较好的收视率和口碑，《王的女人》依旧延续了《美人心计》的独特古装风格，讲述了以“楚汉之争”为历史背景下项羽、刘邦、虞姬、吕雉之间的恩怨情仇。于正表示，新剧《王的女人》在剧情上进一步发掘青年吕雉的故事，并且以女性视角去看待那段时间的历史。

这部投资过亿的古装剧，由导演李慧珠执导，在服装、造型、布景、灯光等各个方面要求严苛。《王的女人》将按照首轮、二轮卫星频道以及地面频道的模式发行，并且向新媒体和海外同步发行。

郭靖宇拍《红娘子》

郭靖宇创作的红军女战士传奇《红娘子》，将由江苏广电总台投资，于今年下半年开机拍摄，明年上半年作为首轮独播剧登陆江苏卫视。郭靖宇表示，目前这部剧的梗概已经完成了10万多字，剧本写了7万字。

《红娘子》主要讲述红军女战士王小红为了给根据地的伤员筹集药品，假扮新娘坐上了花轿，反被土匪抢走，无意间治愈了土匪首领黑木蛟的枪伤，在一次又一次惊险历程后，最后和爱人一起参加红军的故事。

娘家系列压轴篇《娘家的故事之爱的重生》

安徽卫视定制剧《娘家的故事》的收官之作《娘家的故事之爱的重生》，正在北京拍摄。《娘家的故事》终结篇除了家庭生活之外，融入了商战和民生热点问题，把80后的成长烦恼也加入到剧情中。

12.电视专题片的拍摄方法篇十二

关键词：专题片,县级电视台,拍摄,策划,纪实性

专题片创作具有较大的弹性空间,其内容与质量是县级电视台制作能力以及整体形象的体现。随着社会的发展,县级专题片取得了很大的进步,但在其策划和拍摄方面,还存在一些问题,这务必要引起工作者的注意。因此,要想提升节目质量,必须从实际出发,积极面对当前存在的各类问题,制定有效的解决对策,使县级电视台获得经济效益,取得长远的发展。

1 注意专题片的类型,合理选择素材

万事都有其应遵循的准则,同样,想要制作一部让人们产生共鸣的专题片,一定要综合考虑制作要求、条件、资源等客观因素。

专题片可分为戏剧型、讲解型、图解型和综合型四种表现形式,通常情况下,讲解类型专题片的优势在于成本较低,但内容缺乏亮点,不足以吸引观众的眼球。另外,因专题片所涉及的内容和制片要求,基于成本问题,一般不会选择图解型和戏剧型。县级电视台水平有限,在经费不充足的情况下,综合型专题片是一种明智的选择。

专题片的素材通常来源于外景拍摄以及现有的视听材料、解说词和档案资料。好的素材选择应该立足于真实,注意捕捉细节。另外,解说词在拍摄中起着重要的作用,它不仅可以概括画面的整体内容,更能补充画面缺失的细节要素,起到强化画面的效果。

2 注意把握细节

在专题片拍摄过程中,细节问题在一定程度上决定内在的成败。一部优秀的专题片往往能通过含蓄而富有生命力的细节镜头来表现主体,那种灵魂上的震撼可以牢牢吸引观众的视线。比如《林洮影像志》,主题片从政治、军事、文化、人物、历史等各个不同角度出发,系统化、立体式展示了林洮,使当地的群众对这段历史久看不厌。所以,用镜头捕捉细节,再用细节充实画面,是必须遵循的一项技巧。

3 注意拍摄细节之光线

要想生动呈现出专题片的拍摄效果,巧妙利用光线是一个不可缺的辅助手段,同时,这种手段也是判断其是否有成熟艺术感的指标。光线无处不在,顺光、侧光、逆光、侧逆光以及轮廓光都是很好的拍摄媒介。通常情况下,采用顺光所拍摄的画面明暗效果不强烈,层次没有拉开,但画面的柔和感跃然而上,符合视觉的直达效果。

4 兼顾真实性和逻辑性

真实是万物的本质属性,专题片也是记录真实的一种媒介。从受众的角度来讲,专题片的真实性才是其具有强大感染力和震撼力的武器。这就要求拍摄制作者要具备专业的技术、敏锐的视角以及较强感悟能力。在拍摄过程中,应该遵循编导的指导思想,对现场、人物心理进行捕捉和分析,及时准确地抓住镜头,力求拍摄出真实的素材。

片子的叙述既要合情合理,又要符合思维的逻辑性和可观事物发展的规律。其实,做片子就像讲故事,引人入胜的故事必定注重结构,有了结构才能形成框架,环环相扣,按照逻辑顺序来展开。同样,一部经典的专题片,不仅是镜头的简单切换和罗列,拍摄者要具有强烈的逻辑思维,通过镜头的妙接重组,构成一个艺术整体,使其层次分明,层层递进,如此才能向观众传达出有深度的思想。

5 注重过程

专题片的拍摄过程非常艰难,就像人生一样,这个艰难的过程也是专题拍摄最为生动的一部分。人们总是对很多事情充满困惑,所以,他们想要的并不是一个简单的结局,而是一个耐人寻味的过程。因此,在拍摄前,制片人员首先要熟悉剧本,然后再制定拍摄方案,在拍摄过程中,在确定最佳机位、控制光线、使画面保持稳定的前提下捕捉最动人的镜头。最后还要注意构图和景别的处理,避开平淡无奇的画面。另外,面对一些偶发性事件,摄制人员要具有处事不惊、随机应变的心理素质,妥善处理此类事件。

6 抓住关键词

县台专题片要想在众多的电视节目中脱颖而出,在拍摄中需要牢记三个字,即“新、深、热”。具体而言,即为“创意新”、“意义深”、“话题热”。拍摄者抓住了关键词就是把握了片子的方向。有了方向,才能创作出精益求精的专题片。

7 结语

县级电视台属于基层电视台,其最贴近民众。目前,电视专题片越来越受到人们的重视,虽然县级电视台的拍摄条件较为困难,但只要结合地区的实际情况,深入人民群众,寻找基层中典型的新闻趣事,再加以创新,做好策划制作工作,就能为大众提供更优质的专题片,从而在新闻节目的道路上越走越远。

参考文献

[1]张鹤.增强电视专题片的画面表现意识[J].记者摇篮,2008(10).