边缘人生作文

边缘人生作文（精选12篇）

1.边缘人生作文 篇一

哲学边缘书人生

——读周国平散文有感

我们的语文

我喜欢读一些散文作品，因为不需要鼓捣繁琐不堪的文法。我也喜欢哲学，但对于枯燥抽象的逻辑思辩，仍不免心怀恐惧。幸而，徜徉在文艺与哲学间，我找到了比较适宜的地方，那就是周国平的哲理散文。

说到散文，很多人都会想起朱自清等大师的作品。其实，周国平的哲理散文在当代散文界亦占有一席之地，具有较高的精神价值和文学水准。《安静》、《守望的距离》和《各自的朝圣路》在图书市场上的辉煌业绩很能说明这一点。桌边案头放上几本，闲时信手一拈，读上几段，对我来说，这不能不说是一种美的享受。

这种享受来自于周国平散文中透射出的思想光芒，也来自于对他哲学边缘书写人生的认同。老子有云：“道可道，非常道，名可名，非常名”。好象世间的道理和真谛都是无法用文字来表达描述，都是非空非有的。周国平却以一个智者的清醒目光审视、搜寻和探求着生活中的点点滴滴。用自己的笔端记录着生命中的喜怒哀乐，用一颗细腻的心灵去感受万变的世界，诠释自我、他人、生命的真正意义。我觉得，他把哲学的反映和文学的感应有机结合起来，颇有中国古代“格物致知”的意味。生活是永远大于文学的，生活也永远泛于哲学。不能说他一定找到了所有的生活真谛，但是，我却分享了他记下的那些人生境遇和感悟，感受了他对人生意义的独特领悟和坚守，领略了他更加闪放的自我个性光华。这是一种体味，一种享受，一种美。我们需要这样的作家，我们需要这样的作品，来帮助我们解析生活的元素。

读周国平散文作品，自然不自然地向往起他那种丰富的安静。“不管世界多么热闹，热闹永远只占据世界的一小部分，热闹之外的世界无边无际，那里有着我的位置，一个安静的位置。”从他的字里行间，透出那种站在哲学边缘书写人生的文人的特殊气质。人生最好的境界便是丰富的安静。因为拥有了内在精神世界的宝藏，所以变得丰富；因为摆脱了外界虚名浮利的诱惑，所以又能得到安静。很多时候，我们在世界上闯荡，去建功立业，去探险猎奇，去觅情求爱，惟独忘记了安静，那种思想上的安静，内心世界的安静。其实，这不是我们没有具有过内心生活的禀赋，不是我们没有能力把外部生活的收获变成心灵的财富，而是我们主动放弃了对自己精神家园的捍卫，放弃了对内心丰富情感需求的守望。或许，这是很多人的可悲之处吧。

读周国平的散文作品，也感受到其中蕴涵着的鲜活生命质感，那种对自然生命的热切呼唤。心与心的距离是最近的，也是最远的。人与人的交往，常常因为不够坦然而变得浅薄；情感的交流常常由于不够坦诚而陷于苍白。在读周国平的作品时，却感受不出这样的浅薄和苍白。这是因为他的的真性情，他的毫不做作。“性情所铄，陶染所凝”。人一旦返回了自己的自然生命，一种单纯的生命意识就会涌动，由于摆脱了种种意念的局限，自然能随触而应、随感而通，往往又引起了我们情感上的共鸣。

我们一直都在路上走，走着走着，偶尔会说说话，唱唱歌，为自己走过的那一程，也为自己与众不同的前行。正如周国平在《各自的朝圣路》中所说的，“每一条朝圣的路都是每一个朝圣者自己走出来的，不必相同……如果你的确走在自己的朝圣路上，你其实并不孤独……”

2.边缘的人生 篇二

关键词：黄碧云；香港女作家；《烈佬传》；回忆叙述；广东口语

中图分类号：I207.4 文献标识码：A 文章编号：1006-0677（2016）1-0100-11

一、用心的写作

黄碧云充满个性的创作风格，从来不乏注意。血肉淋漓的场景，扭曲的伦常关系，失落无望的人生，一贯为其作品的聚焦内容。2012年出版的小说《烈佬传》①，色彩异于往昔的浓烈，却赢得不少掌声。除一举夺下第十二届香港文学双年奖（小说组）外，更获颁香港浸会大学的红楼梦奖。《烈佬传》可归类为长篇创作，但相比于历年红楼梦奖的入围作品，篇幅无疑较简短。这样薄薄一本书，能得到专家学人的垂青及肯定，自有其文学魅力所在。本土的浓烈情怀，深刻的人文关怀应为其中重要元素。对于一向受追捧的张爱玲，黄碧云早于多年前已有微言：

“张爱玲的小说写得很精到。语言华丽。但却是没有心的小说。我以为好的文学作品，有一种人文情怀”②

张爱玲是否有心，见仁见智。黄碧云对于作品“有心”的重视，却显而易见。尽管笔下情感的暴虐，人性的赤裸显示，或让人有“不忍卒读”、“可怕”之叹，但人文关怀应是黄碧云创作的背后动力。③对她来说，作品追求的是智性与动人的情愫，即以同理思维方式，探讨人类的命运。④她当过编剧、新闻记者，工作脱离不了与人的关系，如对人性缺乏认知或感受，大概难有较深入的发挥。黄秀玲（Sau-ling C.Wong）曾在论文中指出，慈悲的心灵观照（Compassionate Spiritual Outlook）能加深我们对人性痛苦的理解。《烈佬传》正可让我们一睹慈悲心灵如何有助再现社会边缘人物的苦难。⑤黄碧云前后花了七年搜集资料，并多次探访吸毒及在囚人士。以往的职业也使她对监狱情况有所认识。她想过以囚狱历史为题材，但最终把焦点放在吸毒者身上。⑥

《此处、那处、彼处》为原初《烈佬传》构想的书名，后来却成了书内各章节的标题。《烈佬传》作为书名，对作者来说，自有对应前作《烈女图》⑦之意义。从“女”到“佬”，虽然男女身份有别，但同是以角色为重心开展故事，并以之贯串不同年代的香港。烈女、烈士古有名传，而“烈佬”一词的创造则充满香港地方色彩。“佬”除带出了成年男性的性别身份外，本就含较低俗之意味，正宜说明男主角周未难游走低下层的一生。黄碧云对笔下烈女行事作风肯定，对烈佬更是维护有加：

“我的烈佬，以一己必坏之身，不说难，也不说意志，但坦然的面对命运”（封底页）

此段除以“我的”带出亲密私有关系外，更见到作者对角色性格行为的欣赏。阿兰·勒贝·格里耶（Alain Robbe-Grillet）指出，每人都有自己看到的世界，看世界的方式各有不同。⑧在烈佬的世界中，黄碧云看到的则是一群“黑暗中的孩子”⑨。因为命运的安排，这些人匍匐于社会边缘，过着受遗弃、法律不容的生活。黑暗中的孩子，容易让人联想到白先勇笔下的“孽子”。⑩后者瑟缩于台北新公园，前者流徏于香港湾仔，两者均难以融入社会。更为相似的是，他们各是作者心中所系，一意眷顾的边缘人物。因为这种关怀，两位作者看到的俱是他们悲情的人生。{11}一再如阿兰·勒贝·格里耶（Alain Robbe-Grillet）所言，小说本身自有创造现实的力量。{12}黄碧云从事创作，也强调其中衍生的自由世界：

“因为我当初写作，我想是因为反叛。我无法改变世界，我起码可以创造一个世界，而我在其中，成为自由精灵。”{13}

吊诡的是，这种所谓自由，不时又会受到现实“干预”。有心的作者执笔时，往往意识到无法脱离现实的羁绊。黄碧云写《烈佬传》，清楚体认到：

“我当初写的时候，还想宏大的主调，从犯罪者看香港监狱和政治历史，但一旦接触到人，学会了，原来作者不是独裁者，不是你想角色怎样便怎样。所以我只能写一个卑微的人，他经历并记得的历史”{14}

卑微的人，边缘的人生经验，几十年来看到的香港，于是成了《烈佬传》一书的内容。在作者慈悲观照的引导下，读者在一睹毒海沉沦之余，内心亦为人物的命运牵动。与黄碧云同代的文洁华，即被吸引，雀跃而又陶醉地把烈佬形象推而广之，看成恍若充满市井魅力的本土男性象征。{15}至于虚实之间，断断续续，零零星星的历史片段，可以辨认的地缘标志，自亦勾起港人的回忆与感怀。丹·姆亚当斯（Dan P. McAdams）曾指称，故事的讲述，一如宗教、共同的文化理念，是凝聚群体的催化剂。{16}邓树荣、卢伟力、陈豪柱等人，便各自陈述了与《烈佬传》内容相连的人生经验。{17}特林·米尼·哈（Trinh T. Minh-ha）认为创作的出版犹如成人仪式（Rites of passage）的考验过程。作品经过与读者分享，才真正完成。{18}有趣的是，黄碧云却声称写作时不会考虑读者。{19}这种无心插柳，或更能彰显读者阅读时自然参与建构的主动力量。通过作品，不同读者找到的又是同声共气、互相依存的关系。玛丽·斯洛威克（Mary Slowik）思索故事效应时，把时代拉得更宽，指出不同年代听众主动重新解说，才可发挥故事的力量。{20}可惜的是，黄碧云并不热衷于再版旧作，故事流通多少受到阻碍，或者这正是“扬眉女子”特立独行的本色。{21}“微喜”可以“重行”，角色名字可以重復使用，却不代表作者为追求更多读者而放弃自己的坚持与固执。{22}坚持与固执，有时恰是作者有心的另一种外在表现。

威廉·洛厄尔·兰德尔（William Lowell Randall）指出，故事能发挥愉悦及教育作用。{23}我们活在故事构筑的世界中，有伴作陪，明白他人，找到自己。故事亦能传递信息、价值，赋抽象想法以血肉，让人达到更深层次的自我了解。走进《烈佬传》这个看来迥异，又与我们息息相关的世界中，透过与角色的私密接触，无论作者或读者，自亦可感受到故事的诱人力量。

二、走进烈佬的生活世界

黄碧云坚持了多年，不时与囚犯、吸毒人士及精神病者等接触，希望多了解，为创作寻找现实素材。这样的亲身接触，反让她体会到双方难能逾越的鸿沟。他们中有人曾表示：你不是我，你不要说理解。黄碧云深为触动。生活在不同世界，她明白到他们也会看不起她。他们不想知道她的事，她却想知道他们的事，并欲书于笔下。{24}在这种关系中，烈佬无求，作者有求，黄碧云清楚意识到知识分子的局限及卑微。黄碧云素来强调的更是作者的真诚：仅是同情，并不足够，缺乏诚实制约，会使作品流于滥情。{25}由于这种自觉意识，黄碧云创作《烈佬传》时，越致力尝试用他们的语言、思考方式，去创造及演绎一个他们的世界。

1.“白头宫女话当年”——第一人称的回忆叙事

人称的选择，向来是小说书写的重要考虑。撰写自传，选用第一人称，一如热拉尔·热奈特（Gerard Genette）所说，自比第三人称更能让角色自己说话。{26}利昂·瑟梅利安（Leon Surmelian）清楚指出，使用第一人称，叙述者与故事的角色合而为一，作者的语言也变成了角色的语言。故事看来不似虚构，反而接近现实。第一人称易令读者取得认同，并与故事人物产生亲密感觉。读者更能进入叙述角色的情感世界，分享当中悲喜。{27}其实，就如杰贝·格里乌（Jabber F. Gubrium）及詹姆斯·霍尔斯坦（James A. Holstein）指出，即使是非文学类的社会学文本，为了以较真实面向出现，也会强调当事人用自己的语言，敘述自我的经验。{28}美国三十年代出版的《一个少年罪犯的自述故事》（The Jack-Roller： A Delinquent Boy's Own Story），是这方面的经典尝试。作者克利福特·萧（Clifford R. Shaw）认定了自我讲述故事的价值，认为当事人的观点能提供行为本身的有用资料。人生除了由此得到揭示外，其与社会及文化的关系也同时得以反映。{29}《烈佬传》全书采用单一第一人称观点，以男主角的自述统摄全书。这样的叙述方式，拉近了角色与读者的距离，读者较易走入角色的世界。另一角度来说，反映的也是作者努力减低自身干预，尊重人物的写作自觉。黄碧云曾数易其稿，努力调整内容及写法，以更贴近角色的世界。{30}女作家创作，难免有习惯的女性风格。在《烈佬传》中，黄碧云却刻意摆脱这种性别标签。这种创作自觉，让向来受嫌弃的社会边缘人，在文本中得以较真实地自我发声。

同样值得注意的是，主角的自述是以回忆带出。黄碧云曾以“白头宫女话当年”{31}解说《烈佬传》的叙述风格。此语见于元稹《行宫》一诗。诗作写年老宫女追怀往昔，闲话帝君，亦有感于繁华盛衰。{32}《烈佬传》着重的更是男主角经岁月洗礼后，回首前尘之淡然自若。因为有了冷静的时间距离，入黑社会，吸毒贩毒，牢房进出的半生，也得到了较为深切及全面的展现。他身边那些同道人的命运，同样受到关顾。更可说明的是，这些人物的身世，随着主角意识的跳跃流转，虽只能以零散片段显现，但在拼合之下，不无完整一面。以书中父亲角色为例，他结婚生子后离开大陆，与妻离异，在香港以裁衣为业，独力照顾儿女却又与他们关系疏离，后来孤独终老，在不同叙事片段组合下，最后都得以清楚呈现。

此外，《烈佬传》选择以男主角自述展开故事，也造就了全书恰如讲故事的演绎方式。口耳相传，着重的是听讲层面，广东口语的插入，因而显得顺理成章。香港的本土形象，自亦更为突出。整体来说，《烈佬传》全书语句短促，简浅明白，象声词的运用，俯拾可见，种种设计，均可说加强了这方面的特色。这样的叙述安排，无疑较切合男主角的出身及经历。烈佬的世界，不需要文字，黄碧云便让男主角口述自己的故事。早于1998年，黄碧云已与众人合撰了《又喊又笑——阿婆口述历史》，记录香港历史。{33}1999年，则出版了以三代女性为题的小说《烈女图》。两书皆反映了作者如何借着女性的自述，为社会弱势一方发声。《烈佬传》只不过观照的角度从女性转为男性而已，其中主角的弱势社群身份，并未改变。特林·米尼·哈（Trinh T. Minh-ha）曾指出，女性可通过讲述故事为父权制度下受压迫的同性声张。{34}在《烈佬传》中，黄碧云则以男性述说故事，为社会黑暗边缘那弱小一群发声。

2.“平淡不代表无重量”——平淡的叙述风格

《烈佬传》的题材内容，本宜于黄碧云发挥其常见的“暴力美学”{35}风格，但黄碧云采用的，反而是一种平淡疏远的笔触。“平淡不代表无重量”{36}，是这次风格改变的背后原动力。她要从烈佬的价值观看事物，无可无不可，淡然面对人生。千帆过尽，不堪说也不多说，刻意营造出原始、朴素的氛围。

以下段落，写男主角与爱丽思的聚散，便可见作者如何自我节制惯见的强烈风格：

“我请爱丽思开档，她从来没有问我拿过钱……几多客追她，我亦不知她为何会钟意我。她只说，和你一起，没什么会想。做人什么都不想，就快乐……我去等她收工，她肚饿我陪她去吃宵夜，然后一齐上金国大厦她房间开档（笔者案：即吸食毒品）。如果她有客，她会叫我，自己回房间等她，她天光之前就回。”（页52）

3.梦的边缘作文 篇三

有没有这样一个人，让你倾尽所有，只为保他一命?

顾贞观，初听这个名字时还以为你是唐朝，却不曾想你是晚了唐朝几百年的`清朝人，想来你父母给你取这个名字，是想你在政治上有所作为罢!然而你却并未如他们所愿考取功名，而是转身投身于商业，凭借你的才智，几年之后你富甲一方。

你还有一位友人，只可惜我没能记住他的名字，我只记得他在朝中做官，后因被流放宁古塔，一场，不知苦了多少文人志士!

宁古塔，在当时不知承载了多少人的噩梦。统治者为了彰显他的“仁爱”特地寻了这么个地方，免除了犯人的死罪，却让他们时时刻刻饱受着精神和躯体上的折磨，既给了他们活着的希望，又在那无人道的地方将他们的希望一点点的磨灭。

为见友人一面，你不惜一切代价来到宁古塔，在看到友人暂得平安之后，你才回到京城。但回京之后，你并未舍弃友人不管，你奔波于各种权贵之间，低下了你那高傲的头，只为报得友人平安。因思恋友人，你写下了这篇《金缕曲》，也正因这《金缕曲》救得友人出狱。

季子平安否?便归来，平安万事，那堪回首。行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。记不起从前杯酒，魑魅博人应见惯，总输他翻云覆雨手。冰与雪，周旋久。泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能够?比斯红颜多命薄，更不如今还有。只觉塞苦寒难受，甘载包胥承一诺，盼乌头马角钟相救。置此札，君怀袖。

4.关于边缘作文初中 篇四

有一天下午，我走在回家的路上，天空中的太阳火辣辣的烤着大地，路旁的小花低下了头，小草弯下了腰，有的人举起手来遮挡阳光或者撑起一把小伞，有的则是加快了脚步，似乎都想赶快避开这个火球。我也不例外，摸了一下湿润的额头，从口袋里拿出了一张纸巾擦拭额头上的汗珠。在这个空旷的街道上，我正准备把这张纸巾悄悄地扔在地上…。

却因为映入眼帘的他，我停止了我的行为。一个清洁工爷爷正在这条街打扫卫生，他穿着绿色长袖的工作服，头上戴着一顶小帽子，脚上穿着一双鞋底快要磨穿的布鞋。看着他一会儿打扫街道的这边，一会儿又去到街道那边，连停下脚步喝水的时间都没有。我向前走了走，他大概年过花甲，走起路来有些蹒跚，黝黑的皮肤和繁多的皱纹是岁月留下的痕迹，指甲上也残留着黑色污渍，那衣服也有了一块又一块的斑点，好似堆积了多年的灰尘。但在他目光里依旧闪烁着年轻时的光芒，扫地的动作也是麻利得很，我被这个辛苦工作的老爷爷所震撼，从心底敬佩他。

这是，不远处来了一对情侣，只见那个女的对着老爷爷吐出了嘴里口香糖，他只好劝告：“姑娘啊，不要随便吐这黏黏的东西呀!”话音未落，他便蹲下去用手一点一点地抠起地上的口香糖，“用你管!你要是弄脏了我这漂亮的裙子，你赔得起吗!”那女的蛮不讲理，“你个扫地的滚远点!”那个男的也附和着，还随手扔了个塑料瓶，老爷爷说不出话了。我紧紧地攥了攥手中的纸巾，立刻把纸巾放入口袋中，瞪着那对情侣。当老爷爷想站起来时，却因为身体年迈无法靠自己站起来，我急忙跑过去扶起他。老爷爷赶忙道谢：“姑娘热心，谢谢啊!”我看见他额头上的汗珠不停地顺着脸颊流下滴在地上：“爷爷，您先休息会儿吧!”同时递给了他一张纸巾，“莫得事，莫得事。”胡乱地擦完就又拿起扫帚转身去打扫了。我望着老爷爷的背影，即使是那件布满污渍的工作服，也无法遮盖住他身上所散发的光芒和那份责任感。

我总觉得应该做些什么来帮助老爷爷，向四周望了望，转身跑到了一个最近的小卖铺，买了三瓶冰水和一块面包，顺带了一张写满字的纸条——“爷爷，天气太热，您工作那么辛苦，这是我的一点心意，谢谢您让我们的环境如此美丽，生活如此美好。”我把这些东西放入了一个黑色的塑料袋里，向着老爷爷跑过去，当我气喘吁吁地跑到他面前时，他还热心地问：“咋啦呀姑娘?”我话也没回，给了袋子转身就跑了。刚跑了几米远，老爷爷叫住我，我转身时看见他举起了我的袋子向我走来，把东西还给了我，就在我一脸诧异时“谢谢你姑娘，但靠自己努力所创造的生活会更幸福，”他的这句话让我更加敬佩他。“但你连瓶水都没有也不行呀!”他思索了一下，从袋子仅拿出一瓶水：“这一瓶水是我借你的，有机会我一定还你。”我笑了，老爷爷也笑了，笑的是那样开心，似乎身上的每个细胞都在笑，脸上的皱纹在那一刻仿佛都不见了，我仿佛看见了他年轻时的朝气蓬勃。

当我再次走在回家的路上时，感觉自己经历了最美的事情，他仅仅生活在城市的最边缘，没有人会对他嘘寒问暖，但就是这样的他，每天奔波在城市的大街小巷里，为我们的城市作出了巨大贡献。

5.边缘高二作文800字 篇五

凡事都是由中心和边缘组成，中心与边缘是辩证统一的。没有边缘的映衬，中心很难彰显光辉。处在中心固然辉煌荣耀，处在边缘也可以释放其光辉。

没有漫天繁星，月光再皎洁也是孤独无依的。没有边缘，中心再好也不被注意。

边缘不仅是为了映衬中心而存在，还为了成为而奋斗。一代喜剧之王——周星驰，成功的背后隐藏着多少血汗?他刚出道时，无人欣赏，仅仅在别人的电影中充当“路人甲”的角色。可是，周星驰不甘心整天为人“跑龙套”，终于在一次试镜中受到导演王晶的赞赏。周星驰作为边缘时，为了映衬中心而存在，成为中心时，更加显现出他的价值，他的经历激励了无数影人为了成为中心而奋斗。

香港功夫明星成龙，刚出道时给别人在功夫片里当“沙包”，上场五秒就要“被”打倒在地。可他有远大的抱负，凭借自己的功夫和演技，把中国功夫同幽默喜剧完美的融合在一起，终于在全世界掀起了“功夫热”，并成功进入好莱坞。由“沙包”到国际巨星，成龙成功诠释了“边缘”到“中心”的传奇。

只要努力，处于边缘的人成为焦点不是没有可能的。生物学家童第周少年时门门功课挂红灯，是班里的“边缘生”。在同学们的冷嘲热讽下，在老师的“恶语中伤”下，童第周暗暗下定决心要成为优等生。他每天晚上都在学校旁的路灯下学习，夜以继日，无论寒冬酷暑，他都坚持了下来。终于，皇天不负有心人，他最终成为了一名伟大的生物学家。

爱因斯坦小时后上手工课，老师要求做小板凳，别人都做得好精巧，只有他做的凳子歪歪斜斜，大家都嘲笑他做的板凳是世界上最丑的`，可他认真的说：“这个凳子比我先前做的四个好多了。”老师从他的眼里读出了努力，断言他将来必定大有出息。正如老师所料，爱因斯坦凭借自己的努力发现了“相对论”，并多次荣获诺贝尔奖。

这两个人的成功经历向我们展现了由边缘到中心的传奇。相比之下，我们当今的中学生，只顾着自己当前的安逸生活，不肯用心于学习，对家长和老师的谆谆教诲置之不理。他们现在正处于边缘的位置，倘若他们在这么下去，他们永远只能在边缘的位置上徘徊，只能对中心望而却步。

6.重走到人生的边缘 篇六

《林中之死》

[美]舍伍德·安德森著，张小意译，

江苏人民出版社 ￥28.00

1933年出版的舍伍德·安德森在《林中之死》这部短篇小说集中讲了10余则故事，字里行间毫不掩饰那种或许已有点不合时宜的信仰：关于希望，关于呼应，关于对称。

安德森的这种勇气，或许与他比菲茨杰拉德和福克纳们早生了大约1/5个世纪有关。在这额外的20年里，一个人恰好赶得上汲取19世纪晚期的古典均衡之余韵，借此奠定在纷乱的现代世相中，仍然保持某种坚定的底气。

这部短篇小说集，称得上安德森的盛年成熟之作，毫不含糊的现代文笔，散发出一位浸淫于生活多年的成年人的思考。安德森是这样一位作家：在他身上，旧时代和新时代融为一体，万象崩乱与毅然决然的坚持齐飞。这些形式质朴却志向高远的文字，你无论信或不信都无法绕过;它们帮助20世纪初的美国小说，乃至帮助今天的我们，增加了一个独特宽阔的视角。

《大象旅行记》

[葡]若泽·萨拉马戈 著，王渊 译 作家出版社 ￥35.00

“再见了，世界，你变得越来越坏。”这是一段荒诞奇特的大象之旅，一部了悟生死的“告别之书”，是萨拉马戈创作生涯的晚期代表作。

小说根据真实事件改编，作者借大象之旅的见闻，从多个角度对社会进行了批判：权力的专横，教会的荒唐，民众的愚昧等都是作者关注的重点。而大象的旅行也是人生的譬喻，书中传达出作者深刻的生死观，融合其诙谐、宽容和想象力丰富的文风，成就了这部萨拉马戈晚期的最重要作品。

《泰勒·斯威夫特：纳什维尔少女的崛起》

[英]戈万 著 广西师范大学出版社 ￥ 45.00

传记讲述了当代流行音乐的热门人物“乡村音乐小天后”——斯威夫特早期的从艺经历、专辑创作、亲朋好友、情感私密等事例。篇幅仅10个章节，结构紧凑、叙述生动;一些专辑歌词创作背后的小故事，既表现了人物的特有个性，又展示了音乐界大腕们的处世之道。

作者克罗伊·戈万写过很多知名歌手的传记，包括《凯蒂·佩里：火焰般的生涯》、《蕾哈娜：反抗的花朵》以及《谁在笑：杰西·J的故事》等。

《于无声处》

高满堂 著 中信出版社 ￥39.80

这是一本谍战小说，与此同名的电视剧也在央视一套播放。有人说，这是一部中国版的《国土安全》。本书的主人公马东作为潜伏在“民间”的国家安全干警，他既要挡得了国际间谍组织的炮弹，也要藏得了私房钱、做得了阳春面。

《于无声处》是第一本平民化视角的当代反间谍小说，这本书抛开了传统反间谍斗争的“高大上”，直面并还原了这些“无声的人”的人生状态。用平凡描绘不平凡，再现了真实的反间谍故事和国家安全侦查员用忠诚和信仰铸造的一生。■

（责编 子衿）

7.爱在生死边缘作文 篇七

还记得小时候，我总喜欢你牵着我的手，带着我去任何地方，那时的你总喜欢问我：“长大了，你还会这样牵着我的手，带我去我想去的地方吗?”那时的我会毫不犹豫的告诉你：“当然会呀，我以后牵着你的手去你想去的任何地方，好不好呢?”当时你可高兴了，摸着我的头笑嘻嘻地说：“这样子呀，那我就等你长大，带我走去任何地方。”我只依稀记得你笑的合不拢嘴，我便也和你一起呵呵的笑。那时我懂你的好，并不想放开你的手。

后来慢慢长大，慢慢开始学会伪装自己，也渐渐地淡漠了你我之间的小小约定，慢慢的放下你的手，开始讨厌你的啰嗦，讨厌你的管教，讨厌一切都要听你的，更讨厌你一次又一次的把我所讨厌的说成是为我好。我已完全不能理解你口中的为我好，渐渐地，我们开始没有任何交集，没有像以前那样心与心的交流，我的心也在渐渐冰冷，使那紧握的手再也握不起来。我们之间仿佛有一层看不见摸不到墙，把你我分隔。那时的我是任性的，带着那一层又一层的伪装，给你一次又一次的伤害让坚强的你一次又一次的落泪。

或许有时上天需要我们经历一些事情，才能真正理解对方。那一天很快来到，也让我这个“绝情”的人明白，你与我不是敌人，为什么要伪装，为什么要给你伤害。只记得你那天做了一个手术，出院那天正好是星期五，你来接我放学，那时我什么都不知道，你也什么都不说，所以那是我冷冷地看着你，说：“你来干什么，没事干呀。”我知道刚是你一定很伤心，可你一言不发的，显得气氛十分沉闷。当时我很不爽，干嘛不理我，干嘛来接我。回到家里，我刚准备发泄我心里的不爽，只看你慢慢地脱下那厚厚的高领毛衣，忽然有一抹白色刺痛我的眼睛，我问你怎么回事，你说没什么，不要担心，我说有什么好担心的，其实心里想真是不会照顾自己。当我回过头，呆呆的望着你，你的眼睛里透露着疲倦，原本乌黑的头发出现了一抹白色。那一刻我后悔了，后悔放开你的手，后悔这讨厌的伪装，也后悔我之前的所有一切。

8.满分作文：走过情感边缘 篇八

收拢这把红雨伞，抖落滴滴雨水，才知道和我同打这把伞的人早已远离了我的生活，今后，我的人生路上，再也不会随意听到他温馨的话语和朗朗的笑声！

于是，空落落地看着这些雨后的田边小径，空落落地看着这些小路旁的绿树青草！

一阵风，轻轻划过我的耳际，什么样的往事让我的心充满万般情怀？是那遥远的回忆么？是那昔日的窃窃私语么？还是那只曾经牵过我的手？

在这个雨后，想起了你！

天空划过的几声雀鸣，怎么会让我如此失落？那甜甜涩涩的`日子永远要从我的生活中失去了吗？似乎所有的经历都变得淡漠而邈远！

风儿轻轻撩起我的发丝，你的影子悄然走进我的思绪！时间无法回到往昔，只有怀旧的脚步徒劳奔波，幻想着还有牵手的那一天，实际上只不过是一段美好的回忆而已！

在这个雨天，你在哪儿呢？

一次又一次拨下这串熟悉的号码却不敢接通，我怕自己控制不住这滴思念的泪珠！我们之间不是约定了么，从此以后，从知己变为普普通通的朋友，我怎么能够违背这个约定？

有时候真的讨厌你，在我们这个约定后，你为什么还要一次次打电话来关心我？为什么你有不愉快或高兴的事情还要向我诉说？你我之间真的不能一下子转变成为普通朋友吗？

我们认识有多少年了？从高中那会儿起到现在，大概十七年的时间了吧？但直到现在，我们之间的情感到了什么样的程度，我自己也有些模糊，也许是知己，也许是朋友，也许是……，很难分辨出一个什么界线来，只是觉得我在心理上非常依赖你！

是去年的这个季节吧？我忽然担心起你我之间的这种关系来，这种看起来似乎是知己的关系愈来愈变的有些暧昧了，你可以很自然地牵着我的手走过大街毫不在乎别人的眼神，你可以很自然地拥着我的肩和我昵喃耳语，偶尔亲吻我的额头似乎也自然而然，但这些小小的动作已经吓着了我，我知道自己再也不能跟随你的脚步前行了，再前行一步我的心就会离罪恶更近一步！

那个雨天，我告诫自己，我该止步了，在情感的路上我不能迷失自己，哪怕是你曾经和我有过千年万年的约定，我也绝不前行了！虽然你曾经说过要带我去草原带我去海边，虽然你的位置在我的心中无足轻重，但因为一次姻缘的错过你并没有成为我的伴侣，所以，我必须止步！

那个雨天我对你说：“我们就此只做普通的朋友，希望把曾经的美好珍藏在记忆里！”你迟钝地点头，继而无语！哪一刻，能感觉到你牵着我的那只手发抖，我的心就像要撕裂！

我这样果断说出这句话，并不是要伤害你，只是忽然明白了许多道理，人活在世上，不能仅仅只为自己活着，每走一步路，都应该考虑到周围的一切！

直到今天，我很庆幸我们之间没有迈出最关键的一步，之所以能够一直相互牵挂和留有美好的回忆，也许正是因为这个原因吧！如果真的越过雷池，今天你我的心情会是什么样的情形呢？你我的生活又会发生什么样的变化呢？

这一年的日子，虽然时不时的思念你，可我们过得都还平静，这就足够了，曾经经历过的就让它永远留在记忆里吧，如果觉得遗憾，那就请珍惜曾经拥有过的那段情感！

今天，我再一次独自漫步在雨中，思绪翻滚，我不知道究竟是为了什么我才走到这条小路上来，也许就是为了寻觅那瞬间的甜蜜和曾经的梦幻！

我相信，能一生牵手的人肯定是上天安排的，无法实现的缘分我不会去奢望！

9.爱与痛的边缘作文 篇九

16秒，对于一个不知死亡在何处埋伏的普通人来说，不具任何意义。

我们可以有很多种选择，对抑或错，却往往不涉及生死，充其量不过是一时的成功或失败。

很过人说李剑英笨，放弃了最后一次跳伞的机会(已经到了空旷区)，我们用极端的思维方式，奢望他活着，这我完全可以理解。

可是公平的说，我们都没有资格评论他，毕竟16秒的时间太短，要想的事情太多。

在生命的最后，他想到了什么，我不知道。是体贴温柔的妻子，还是活泼可爱的儿子，是巨鸟底下那万千生灵，还是他自己?这些我们都将不得而知了。

我们唯一知道的是他走了，带着万人的敬意，带着妻儿的伤心永远离开了我们。我们只能记住他，让他在我们的记忆中永生。

比之他，我是一个80后的幸福孩子，所谓的伤心、难过也只是因为考试砸了，挨批评了，诸如此类当时觉得惊天动地事后想想又一笑了之的鸡毛蒜皮般的事。

我从出生走到现在，虽算不上一帆风顺，却也还算平坦。

我没有面临过这样的选择，现在的我也承受不起。

10.初二上册二单元同步作文：边缘 篇十

这是一个青青的苹果，躺在飞驰的汽车的门边。

只要轻轻地一碰，它就会跌落到柏油路上，它正处于危险的边缘地带。

我坐在车上，注视着那个苹果。生怕它一下子滚落下去。它的旁边站着胖胖的售票员小伙子。他无所畏惧地站在打开的.车门边上，苹果就在他的脚边。他似乎根本就没有注意到。他正目不转睛扫视着车外来来往往的人群。

那个苹果的主人就坐在我的身边——一个看上去大约十二三岁的小男孩。他不时瞟向那个掉在地上的苹果，腼腆地。但他并没有去捡那只处在危险中的苹果，也许是车开得太快，也许是他觉得不好意思——这年头，谁会对一个小小的苹果太在意呢?车上的其他人也都没有去捡，当然也包括我。当时我想，苹果的主人都不去捡，我去捡，然后交给主人，这是什么意思?去捡了，放在自家的口袋里，更会招来怎样的眼神?我依然没有动身，心头却有点不安。

“各人自扫门前雪，哪管他人瓦上霜”，就连捡起一个苹果这样的举手之劳也不屑或不敢，是什么样的难言的苦衷和无形的障碍让我们少了几份热情，多了几份迟钝?

突然车子“嘎”地一声停了下来，到站了。我提着重重的行李下了车，走到车门边，苹果呢，怎么不见了?我确信我没有把他踢下车去，那是谁踢的呢?或者是谁把它捡起来了呢?我疑惑地下了车，心里极不舒服。

我想起了冯骥才先生的这样一段话：“在世界的喧嚣和纷扰中，我们常常忘掉了自己的心灵。也许，现代社会太多艰难也太多诱惑，太多障碍也太多机遇，太多失落也太多兴奋，我们被拥塞其间，不得喘息;那些功名利禄，荣辱得失，是非利害都是牵动我们的绳子。就这样，终日浑浑噩噩或兴致勃勃地忙碌不停，哪里还会顾及无形的存在于我们身旁的每一个心灵?”

11.爱与痛的边缘作文800字 篇十一

青春是道明媚的忧伤。

我站在岸边，看着组成我整个青春的零散的日日夜夜像流水一样从眼前以恒定的速度不可挽回的流走。看着看着我就觉得很哀伤，于是我就想做点什么。于是我就想到了写字，我想我写下的可以构成整片星空，把我的青春完完整整地勾画出来，点缀那寂寞寥廓的星空。我想我的青春即使只有我一个人翻阅，只有我一个人留恋，我也可以去回味那些苦与悲，爱与痛。

或许，几十年后的一天，我早已花白了所有黑丝，花光了我那惨淡的青春，也许我心里免不了那失落的.涟漪，但我也还是沐浴着那暖心的阳光。坐在公园的长椅上，怀念那放荡的青春，爱过的女生，奔跑的热情以及缓慢的步行。

毕竟，看着年轻的自己，我们还是可以佯装自在地说“我也有过青春。”

我在河的对岸观望我的青春，看得平静又伤感。

恍恍惚惚回忆起，那湍急的青春河流中那朵早恋之花。它如蜜罐包藏我心，它如洋葱浸湿我心。我也不敢断言说那是纯粹的爱情，但我可以自信地说：“它是我天真岁月仅剩的唯一纪念!“

也许在我这十五、六岁的年纪，还拥有着绚丽的青春，我又何必去感伤。纵使时光的流驶，也抹不去我的铭痕，我又何必去眺望。可是看着时光一天天流走，我也在祭奠我的可爱的时光。

可爱的时光啊，你可否停留在今天?你总是让我沐浴在沁人心扉的芬芳中，又从我心里无情地抽离，让我惆怅，让我不可收拾的犯傻;又让我凝视远方，心底泛起无数浪花。苦海翻起爱浪，那无数的浪花拍打着我懵懂又骚动的内心，可爱的时光啊，你可否停留在今天?

我行走在这朝阳的年龄，又妄想留住那唯美的夕阳，当我走到夜幕之时，又在怀想那遥不可及已走过的时光，仅剩一抹不可察觉的苦笑。

12.爱在生死边缘作文 篇十二

公被推进手术室前最后留恋的目光，有湿热的泪滴落在手中的野百合花瓣上。原来，他的爱，不是我不懂，只是一直被我忽视。

从小就感觉姥爷不太喜欢我，他一直摆着一张不苟言笑的面孔，坐在庭院的太阳底下。一杯清茶，一把藤椅，好像就是他的全部快乐了。他只是偶尔找哥哥们聊聊时事，或者摆弄几棵花草，便再无别的情趣了。

他从不像姥姥那样做点心给我吃，也不像奶奶带我到商店里，让那里琳琅满目的产品任我挑选，更不会像爷爷那样，在3月的东风里和我一块牵起风筝，在在落叶的秋思中带我去郊外采风。即便是哥哥们找我去登山时，他也会劝阻道：“登山有哪些好?你就别去啦，不如来看看报纸新闻。”

可是目前，我分明看到他进手术室前那温暖的回眸，看到了每一次我离开姥姥家时他那留恋的目光。我常常以为，了解爱是多么容易，然而却未曾了解，忽视爱也是那样容易。

我忽视了他喜欢吸烟，可是在我面前他却极少点燃那一支腥红的光亮;

我忽视了他劝我看报纸读新闻是为了让我开阔视野，而不是封闭在一个小小的世界里;

我忽视了姥姥不在家的那晚，他亲自动手做了一顿被我嫌弃“没水准”的饭菜，这对于一向不下厨的姥爷而言何尝是易事呢?

我甚至忽视了姥爷偶尔的任性也只是由于我。那天晚饭后，他突然非常不高兴。仅仅是由于我说晚上要回家去，不留下来了。假期非常短，作业也不少，我实在是想多给自己留点时间。他一再地挽留我，我却非常坚决。终于，他不再说话，默默地坐下来，一根接一根地吸烟。白色的烟圈围绕着他，就像是无数忧郁的泡沫，浮在他蜡黄的指尖上，浮在银色的发丝上，还有他忧郁的脸上。我知晓，我的内疚改变不了他的失落……

“回去看看吧，去年你说喜欢野百合，你姥爷就在院子里种了非常多。目前都开了呢。”姥姥的话打断我的思绪。我抬头，看到手术室前的红灯依然亮着，不由地纂紧了手中的这枝野百合。是啊，花都开好了吧。

原来，爱，不是不懂，只是太容易忽视，太容易错过。