古代描写相思的诗词

2024-08-04

古代描写相思的诗词（共10篇）

1.古代描写相思的诗词篇一

描写爱情相思的经典诗词

01曾经沧海难为水，除却巫山不是云 02晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列 03春风一等少年心，闲情恨不禁 04小姑未嫁身如寄，莲子心多苦自知 05妾心如古井，波澜誓不起

06独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 07望夫处，江悠悠，化为石，不回头 08往事已成空，还如一梦中 09空持罗带，回首恨依依 10暝色入高楼，友人楼上愁

11洛阳春色待君来，莫到落花飞似霰 12近来心更切，为思君 13为君憔悴尽，百花时 14忆君肠欲断，很春宵

15斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思

16红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思 17衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

18山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

19秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此夜难为情！

20青青子衿，悠悠我心；但为君故，沉吟至今。21身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。22郎骑竹马来，绕床弄青梅。

23金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。

24君当为磐石，妾当作蒲苇；蒲苇韧如丝，磐石无转移。25但愿人长久，千里共婵娟。26执手相看泪眼，竟无语凝噎。27还有小园桃李在，留花不发待君归。28子不我思，岂无他人？

29春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。30窈窕淑女，君子好逑。31山盟虽在，锦书难托。

32两情若在长久时，又岂在朝朝暮暮。33投我以求桃，报之以琼瑶。34天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 35一杯愁绪，几年离索。错！错！错！36千载琵琶作胡语，分别怨恨曲中论。37人生自是有情痴，此恨不关风与月。38料得年年断肠处，明月夜，短根岗。39问世间情为何物？直叫人生死相许。40春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 41多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。42蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。43兼葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方

44人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄。尽日伫立无言，赢得凄凉怀抱。

45泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 46横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。47死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老 48相思相见知何日，此时此夜难为情

49有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂

50入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷恨

51君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐 52凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。53还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时 54嗟余只影系人间，如何同生不同死？ 55相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

56自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时 57相见争如不见，有情何似无情。58落红不是无情物，化作春泥更护花。

59天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。60似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵 61直道相思了无益，未妨惆怅是清狂 62深知身在情长在，怅望江头江水声 63相思一夜情多少，地角天涯未是长 64人到情多情转薄，而今真个不多情。

65兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传 66平生不会相思，才会相思，便害相思 67一寸相思千万绪，人间没安排处。

68十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉

69今夕何夕，见此良人

70天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 71在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝 72重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

73一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？ 74春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾 75他生莫作有情痴，人间无地著相思 76尊前拟把归期说，未语春容先惨咽 77落花人独立，微雨燕双飞 78可怜无定河边骨，犹是春闺梦人

79梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。80结发为夫妻，恩爱两不疑 81千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉

82寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔窗儿滴到明

83愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁 84一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负

85天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝 86不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇 87鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦 88换我心，为你心，始知相忆深 89春心莫共花争发，一寸相思一寸灰 90忆君心似西江水，日夜东流无歇时 91相思似海深，旧事如天远

92玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知 93相恨不如潮有信，相思始觉海非深 94忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好 95天涯地角有穷时，只有相思无尽处

96都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。

97滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼 98瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿 99人如风後入江云，情似雨馀黏地絮 100泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去

101锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻

102多情只有春庭月，犹为离人照落花。103花红易衰似郎意，水流无限似侬愁

104若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 105若有知音见采，不辞遍唱阳春

106明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪 107思君如明烛，煎心且衔泪 108生当复来归，死当长相思

109休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担 110妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心

111不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知 112同心而离居，忧伤以终老 113夜月一帘幽梦，春风十里柔情 114从别後，忆相逢，几回魂梦与君同 115无情不似多情苦，一寸还成千万缕 116唯将终夜长开眼，报答平生未展眉 117别来半岁音书绝，一寸离肠千万结 118相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君 119直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊 120相思本是无凭语，莫向花费泪行 121离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 122若教眼底无离恨，不信人间有白头 123开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓 124鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.125离恨却如春草，更行更远还生 126欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处 127泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词 128明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户 129临别殷勤重寄词，词中有誓两心知 130终日两相思，为君憔悴尽，百花时 131还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时 132欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处 133山有木兮木有枝，心悦君兮君不知 134思君如满月，夜夜减清辉 135一日不见，如三秋兮

136打起黄雀儿，莫教枝上啼。昨夜惊妾梦，不得到辽西 137花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

138十年生死两茫茫，不思量，自难忘． 139 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 140物是人非事事休，欲语泪先流 141待得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜 142夜夜思君不见君，共饮长江水

143水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼

144公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人

145羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有情郎.枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌？

146枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时

147汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁.思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼

148梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲

149吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。

150风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

151樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别.152宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定.相见争如不见,有情还似无情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人静

153碧桃天上栽和露，不是凡花数，乱山深处水荥迥，借问一枝如玉为谁开？轻寒细雨情何限，不道春难管，为君沉醉又何妨？只怕酒醒时候断人肠！

154伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

155薄衾小枕天气。乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。

万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

156槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户.昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处.157彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中。

158东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

159西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

160鹫岭峰前阑独倚。愁眉蹙损愁肠碎。红粉佳人伤别袂。情何已。

登山临水年年是。常记同来今独至。孤舟晚扬湖光里。衰草斜阳无限意。

谁与寄? 西湖水是相思泪。161月上柳梢头，人约黄昏后

162众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 163色不迷人人自迷，情人眼里出西施 164几次细思量情愿相思苦！165生命诚可贵，爱情价更高!166劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝 167墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼

168无情不似多情苦，一寸还成千万缕;169吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。

170人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变!骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿!

171我生君未生君生我已老.恨不生同时,日日与君好

172荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声

173涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老！174杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴

175山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁

176楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。相思一夜情多少?地角天涯不是长

177林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东

178万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

179从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中。

180怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。信妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。

181韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

182莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。183曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红（唐?李商隐）184芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁（唐?李尚隐）185争将世上无期别，换得年年一度来（唐?李商隐）186忆君心似西江水，日夜东流无歇时（唐?鱼玄机）187不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。（唐?韦庄）

188换我心，为你心，始知相忆深（五代后蜀?顾？）189城上高楼重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行（宋?张先）

190想佳人，妆楼望，误几回，天际识归舟（宋?柳永）191一二三四五六七,弦弦相思弦弦泣.愁肠百段展转回,七六五四三二一.192十访九不见，甚于菖蒲花。可怜云中月，今夜堕我家。193天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难（唐?李白）194无情不似多情苦，一寸还成千万缕（宋?晏殊）195天涯地角有穷时，只有相思无尽处（宋?晏殊）196今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖（宋?朱淑珍）

197琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归（宋?晏几道）

198我所思兮在桂林，欲往从之湘水深（汉?张衡）199生当复来归，死当长相思（汉?无名氏）

200客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别（汉?无名氏）

201思君如流水，何有穷已时（三国魏?徐斡）

202当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帷（唐?李白）

203此曲有意无人传，原随春风寄燕然（唐?李白）204相思长相思，相思无限极。相思苦相思，相思损容色（唐?陈羽）

205唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离（唐?张籍）206相恨不如潮有信，相思始觉海非深（唐?白居易）207情知梦无益，非梦见何期（唐?元稹）208理丝入残机，何悟不成匹（晋?《子夜歌》）209劳思复劳望，相见不相知（唐?卢照邻）210不堪盈手赠，还寝梦佳期（唐?张九龄）211思君如满月，夜夜减清辉（唐?张九龄）212他乡有明月，千里照相思（唐?李峤）

213梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。《临江仙》 214寄我相思千点泪，流不到，楚江东（宋?苏轼）春心莫共花争发，一寸相思一寸灰（唐?李商隐）愿随孤月影，流照伏波营（唐?沈如筠《闺怨二首》）此时相望不相闻，愿逐月华流照君（唐?张若虚）清风明月苦相思，荡子从戎十载余（唐?王维）惟有相思似春色，江南江北送君归（唐?王维）相思岭上相思泪，不到三声合断肠（唐?常建）相思相见知何日，此时此夜难为情（唐?李白）木落黄昏皆绕树，送飞鸿北去伤怀久。（宋?戴复古）千里作远客，五更思故乡。寒鸦数声起，窗外月如霜。（清?沈受宏）

安得眼前可归竟归矣，风酥雨腻江南春。（清?龚自珍）衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经?邶风?击鼓》相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰?琴歌》

只愿君心似我心，定不负相思意（宋?李之仪）欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水不西流（宋?秦观）江月知人念远，上楼来照黄昏（宋?秦观）今夜山深处，断魂分付潮回去（宋?毛滂）

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁（宋?李清照）恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待到团圆是几时（宋?吕本中）

铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁（宋?辛弃疾）三十三天觑了，离恨天最高；四百四病害了，相思病怎熬（元?郑德辉《倩女离魂》）

一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春（清?纳兰性德）

昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。（《诗经》）悲歌可以当泣，远望可以当归。（汉乐府）

长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。（唐?王勃《山中》）

离别家乡岁月多，近来人事半销磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。（唐?贺知章《回乡偶书二首》）旧路青山在，余生白首归。（唐?刘长卿）蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。（唐?李白）

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻《折柳》，何人不起故园情。（唐?李白）

从菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（唐?杜甫）愁云遮却望乡处，数日不上西南楼。（唐?岑参）故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。（唐?高适）明朝望乡处，应见陇头梅。（唐?宋之问）三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。（唐?卢纶）

寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。（唐?李益）

不知何处吹芦管，一夜证人尽望乡。（唐?李益）

海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化作身千亿，散上峰头望故乡。（唐?柳宗元）

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。（唐?杜牧）洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。（五代前蜀?韦庄）五更归梦二百里，一日思亲十二时。（宋?黄庭坚）休梦江南路，路长梦短无寻处。（宋?范成大）谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。（唐?王勃）一枝何足贵。怜是故园春。（唐?张九龄）故人故情怀故宴，相望相思不相见。（唐?王勃）

2.古代后妃的国亡诗词篇二

春秋时期，楚文王十四年（公元前683），楚国举兵攻破息国（今河南省息县），俘获国君息侯及其夫人息妫。楚文王贬息侯为守门人，却垂涎息妫的貌美，关她在宫中，欲强纳为妾。

汉代刘向《列女传》记述，一天，楚文王离宫出游，息妫伺机溜出来找息侯，表示决不改嫁楚王，并作《大车》诗，末四句：“谷则异室，死则同穴。谓予不信，有如皦日。”

其意是生不能居住在一起，死则埋在一起。要是认为我撒谎，有明亮的太阳作证。她劝说息侯一起以死抗争。可看到息侯态度暧昧，她便义无反顾地自杀身死。

五代时，蜀国后主孟昶有位妃子费氏，称花蕊夫人，青城（在今四川灌县西）人，以才色入选蜀宫。乾德三年（公元965），宋太祖赵匡胤发兵攻打后蜀，孟昶投降。

后蜀灭亡，花蕊夫人随孟昶归宋。途经嘉陵江西岸的葭萌驿（今四川广元市西南），花蕊夫人心绪悲苦，执笔题壁一词：“初离蜀道心将碎，离恨绵绵，春日如年，马上时时闻杜鹃。”不料，才写下二十二个字，押送的军骑促行，无法写完。

后来有无名氏戏续下半阕：“三千宫女如花貌，妾最婵娟，此去朝天，只恐君王恩爱偏。”有人评说续篇：“不仅虚空架桥，亦且狗尾续貂。”

赵匡胤听说花蕊夫人才色兼备，即召入宫，令其赋诗。花蕊夫人悲愤地诵其国亡诗：“君王城上竖降旗，妾在深宫那得知；十四万人齐解甲，更无一个是男儿。”

当时两军对垒，后蜀兵十四万，宋军仅数万人，却落个亡国投降，也就难怪花蕊夫人言词激烈，骂得痛快淋漓了。

不过，花蕊夫人未得善终。当时，皇弟赵匡义（即宋太宗）因宋太祖不听劝谏，被花蕊夫人迷惑；于是，借一次宫苑狩猎，赵匡义暼见花蕊夫人随侍在侧，便佯作误射，一箭夺了花蕊夫人性命。这种命运的安排，绝非无名氏的续篇所能奢想。

——摘自《羊城晚报》

3.描写美女的古代诗词篇三

一顾倾人城，再顾倾人国。

宁不知倾城与倾国？佳人难再得！——李延年

2、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮 ——《卫凤·硕人》

3、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢——李白

4、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。——李白

5、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。——李白回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——白居易

6、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧

7、一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。

效颦莫笑东村女，头白溪边尚浣纱。——林黛玉

8、时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希！——王维

如把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。——苏轼

9、肠断乌骓夜啸风，虞兮幽恨对重瞳。

黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中？ ——林黛玉《五美吟》

10、绝艳惊人出汉宫，红颜命薄古今同。君王纵使轻颜色，予夺权何畀画工？——林黛玉《五美吟》

11、洛浦疑回雪巫山似旦云倾城今始见倾国昔曾闻媚眼随羞合丹唇逐笑分风卷蒲萄带日照石榴裙

自有狂夫在空持劳使君

——南苑逢美人（南朝梁·何思澄）

12、两弯似蹙非蹙柳烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动处弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

13、清水出芙蓉，天然去雕饰 ——李白

14、轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱。疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华

15、俊眉修眼,顾盼神飞,文彩精华,见之忘俗

16、有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。

瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。

绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。

17、脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠

18、题都城南庄

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护

19、天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。——登徒子好色赋

20、肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲

21、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜（zhao照）秋菊，华茂春松。髣髴（fǎng fú仿佛）兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌(lù)波。秾（nóng）纤（指肥瘦）得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素（形容女子腰身圆细美好，宛如紧束的白绢。）。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨（盛壮，盛美），修眉联娟（微曲貌。），丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐（形容女子的眼睛明亮而灵活。美目善于顾盼传情。睐：看，向旁边看），靥(yè)（酒窝，脸部微涡。）辅承权（暗指酒窝）（两只美丽的酒窝儿隐现在脸颊），瑰姿（美好的姿容）艳逸（艳美飘逸），仪静体闲（形容女子态度文静，体貌素雅）。柔情绰态（柔美的情态），媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥（用珠子或玉石做的耳环。）瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳（ye穿着）雾绡（薄雾似的轻纱）之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。体迅飞凫（fu野鸟），飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘（沾尘）。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。

22、所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心，以翰墨为香，以松柏为操。不闻攘袖见素手，皓腕约金环。头上三爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾眄遗光采，长啸气若兰。”——涨潮《幽梦影》

23、《赵飞燕》

张耒(宋)

苦心膏沐（古代妇女润发的油脂。）不论赀，富贵人生各有时。

直使中流畏仙去，君王何啻似婴儿。

汉宫曲

唐徐凝

水色帘前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳。

4.古代描写书的诗词篇四

[宋]苏轼

旧书不厌百回读，熟读深思子自知。

他日名宦恐不免，今日栖迟那可追。

《冬夜读书示子聿》

[宋]陆游

古来学问无遗力，少壮功夫老始成。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

《书院》

宋·刘过

力学如力耕，勤惰尔自知。

但使书种多，会有岁稔时。

陈师道的《绝句》

书当快意读易尽，客有可人期不来。

世事相违每如此，好怀百岁几回开?

陶渊明的《移居二首·其一》

昔欲居南村，非为卜其宅。

闻多素心人，乐与数晨夕。

怀此颇有年，今日从兹役。

弊庐何必广，取足蔽床席。

邻曲时时来，抗言谈在昔。

奇文共欣赏，疑义相与析。

《观书有感》

宋·朱熹

半亩方塘一鉴开，天光月影共徘徊。

问渠那得清如许，为有源头活水来。

《读书有所见作》

清·萧抡谓

人心如良苗，得养乃兹长。

苗以泉水灌，心以理义养。

一日不读书，胸臆无佳想。

一月不读书，耳目失清爽。

《读书》

清·法式善

读书如树木，不可求骤长。

植诸空山中，日来而月往。

5.浅析高考中古代诗词的鉴赏篇五

古代诗词鉴赏教学历来是高中语文教学中的难点。教学中仁者见仁,智者见智,教法虽有万千,有一点始终未变:诗词是一门经典的语言艺术,它注重用词炼句,讲究反复推敲,绵里藏意蕴深远,它对语言简洁、准确和传神等方面的要求,可谓近乎苛刻。

古代诗词鉴赏一直是高考试题中的保留题目。这一考查形式成为引导学生认知中国古代文化的博大精深、感悟古代杰出文人不朽的人格魅力、陶冶自身高尚情操的最佳载体。

一、联系诗人生平、创作背景及风格

知人论诗,知世论诗的方法,古人很早就讲过,即了解诗人的思想性格和生平遭遇,了解诗歌创作的时代背景(包括时代氛围和社会风俗)和创作目的,从而设身处地地揣摩诗人的心境,理解其思想内涵和艺术技巧,这样才能提高学生对诗歌的理解和鉴赏能力。最近几年的高考诗歌鉴赏试题,都是一些不太出名的作品。因此,知人论诗,知世论诗就显得格外重要。

二、通过诗歌意象,感悟意境

意象是诗歌的基本单位,是意和象的复合体,是作者的主观心意和客观物象凝聚的表现,是作者精神和外在物质的统一。如温庭筠《商山早行》中的颈联“鸡声茅店月,人迹板桥霜”由鸡声、茅店、月、人、板桥、霜六种意象,构成了一幅内容丰富、生动形象的商旅图,仅两句十字,倾注了作者对商旅之人的同情心。

有些物象和特定的情意构成了固定的搭配,这些值得我们注意把握。如明月就与思乡、思人相联系;松、菊、梅、竹与性格高洁相联系;折柳与古代的送行相固定。

三、体味诗眼,解读诗歌

古人云:“吟安一个字,捻断数茎须。”这句诗一方面表明古人写作构思之辛苦,另一方面也表明古人写诗词很讲究炼字。一个好字、好句,可以成为全句、全诗游龙飞动、生气盎然的关键,即“诗眼”。它可以是一个简练传神的字,也可以是诗作体现主旨的精彩语句。“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛”,我们在鉴赏古典诗歌时,若能从诗眼入手,则可更深地理解诗歌的思想感情和艺术手法。

那么怎样找到一些鉴赏古诗词的基本规律,真正走进其意境呢?

一、分析古诗词中的形象及意境

所谓形象,在古诗词中是指作者创造出来的生动具体的,既能充分寄托作者的主观情思,又能激发人们思想感情的物象。包括诗歌的人物形象(作者自己的形象和作品塑造的人物形象)、事物形象(咏物诗中所描写的形象,如《石灰吟》中的“石灰”、《蝉》中的“蝉”等)。解读古诗的特定形象,要把握其内涵,也就是要分析判断形象所包含的作者的思想感情和观点态度。

人物形象:“更惊起南阳卧龙,便成名八阵图中”,写出了诸葛亮的杰出功绩;“闲居少邻并,草径入荒园”,通过环境的荒僻塑造了李凝的隐者形象。再如诗歌中的抒情主人公,即作者的形象。如“闲敲棋子落灯花”,通过一个动作“敲”,写出了作者久等友人不至的烦躁心情;“居高声自远,非是藉秋风”,借蝉自述高洁的人格。

意境是指作品描绘的自然景物、生活图景与所表达的思想感情和谐统一,而创造出来的浑然一体的艺术境界。问及“意境”的诗歌,必然是“景情”兼具的诗歌。

如果说意境是“面”,那么意象(形象)则是“点”,一个大的“面”是由一个个小的“点”组成,作者对意象(形象)的选取与描绘,正是其主观情感的流露,意象对于意境的形成起着至关重要的作用。故此,鉴赏意境,就要结合诗歌中的意象进行合理的想象,把表现意境之“景”充分描摹出来。

二、诗词创作的艺术技巧

诗是艺术的精品,诗歌创作离不开各种艺术技巧。粗略地概括这些表达技巧可大致分为四类:1.抒情手法,如直抒胸臆、借景抒情、融情于景、借古讽今、托物言志等;2.修辞手法,如比喻、拟人、对比、夸张、象征、双关、互文等;3.描写手法,如铺陈、渲染、烘托、虚实结合、动静结合、以小见大等;4.景物描写的角度,如正面描写、侧面描写、视觉、听觉、嗅觉、由远及近、由近及远、俯视、仰视等。分析表达技巧,不仅能细致地体会到诗词的艺术美,而且能更深入地把握住诗人的情感倾向。

三、把握诗人的创作风格

“风格”是指诗人创作时在选择题材、塑造形象、表达手法以及语言运用等方面形成的特色。如李白的诗豪放飘逸,杜甫的诗沉郁顿挫,王维的诗诗中有画,陶渊明的诗恬淡平和等等。古典诗歌流派大致分为两类,即现实主义和浪漫主义。现实主义代表诗人有杜甫、白居易、陆游等,他们提倡客观地观察现实生活,精确细腻地描写现实,真实地表现典型环境中的典型人物;浪漫主义代表诗人有屈原、李白等,他们善于抒发对理想的热烈追求,用热情奔放的语言、奇特的想象、夸张的手法和神话故事来塑造形象。

四、推敲“炼字”的妙用

诗歌是语言的艺术,古人写诗特别讲究“炼字”。一句诗或一首诗中最传神的一个字、一个词,一般是动词、形容词。炼字指锤炼词语,指诗人经过反复琢磨,从词汇宝库中挑选出最贴切、最精确、最生动形象的词语来描摹事物或表情达意。分析“炼字”,就是品味用得好的词语深藏的情感,或品味其形象深刻的表意效果。对古诗“炼字”的考查,命题形式一般是要求从某句中找出“最生动传神的字”,然后分析其运用之妙,或指出某字历来为人所称道,让分析好在哪里。推究“炼字”的妙用,不可把所分析之字孤立谈论,要放在诗句中,结合全诗的内容或语句的表意来分析。解释该字的意义,放入语句中描述景象,关键是点出该字在开拓意境、创设氛围或表达情感方面的效果。如杨万里的《小池》:“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”分析“惜”字和“爱”字的妙处,可回答为:诗人以一个“惜”字和“爱”字赋予泉眼、树荫以人的感情;泉眼爱惜,树荫爱恋,富有情趣。

6.描写雪的古代诗词篇六

2、草肥蕃马健，雪重拂庐乾。——《送杨六判官使西蕃》

3、草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。——《观猎》

4、朝莺雪里新，雪树眼前春。——《早春雪中闻莺》

5、大漠沙如雪，燕山月似钩。——《马诗二十三首其五》

6、地白风色寒，雪花大如手。——《嘲王历阳不肯饮酒》

7、瀚海百重波，阴山千里雪。——《饮马长城窟行》

8、河南二月末，雪花一尺围。——《辛卯年雪》

9、胡风吹朔雪，千里度龙山。——《学刘公干体》

10、龙云玉叶上，鹤雪瑞花新。——《咏雪》

11、马寒防失道，雪没锦鞍鞯。——《送人从军》

12、梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。——《七律冬云》

13、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——《雪梅》

14、门前六出花飞，樽前万事休提。——《天净沙冬》

15、皮干剥落杂泥滓，毛暗萧条连雪霜。——《瘦马行》

16、其馀七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。——《讽录事宅观》

17、千山犹绿怜霜叶，一夜忽白染碧葭。——《咏雪》

18、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——《腊日》

19、驱马天雨雪，军行入高山。——《前出塞其七》

20、瑞叶飞来麦已青，更烦膏雨发欣荣。——《雪后雨作》

21、撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。——《咏雪联句》

22、色洒妆台粉，花飘绮席衣。——《咏雪》

23、山回路转不见君，雪上空留马行处。——《白雪歌送武》

24、石门云雪隘，古镇峰峦集。——《龙门镇》

25、数日方离雪，今朝又出山。——《次硖石》

26、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。——《悼李花》

27、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。——《李花二首》

28、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——《阁夜》

29、晚来天欲雪，能饮一杯无?——《问刘十九》

30、微风摇庭树，细雪下帘隙。——《咏雪》

31、我读此篇日，正当寒雪时。——《赠崔立之》

32、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——《野望》

33、昔去雪如花，今来花似雪。——《别诗二首其一》

34、溪深难受雪，山冻不流云。——《雪望》

35、修纤无垠竹，嵌空太始雪。——《铁堂峡》

36、须晴日，看红装素裹，分外妖娆。——《沁园春雪》

37、雪霜贸贸，荠麦之茂。——《琴曲歌辞猗兰操》

38、烟蓑春钓静，雪屋夜棋深。——《北风行》

39、杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。——《丽人行》

40、遥知不是雪，为有暗香来。——《雪梅》

41、野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。——《古从军行》

42、夜深知雪重，时闻折竹声。——《夜雪》

43、一条藤径绿，万点雪峰晴。——《冬日归旧山》

44、萦空如雾转，凝阶似花积。——《咏雪》

45、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——《雪梅》

46、玉花飞半夜，翠浪舞明年。——《和田国博喜雪》

47、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——《行路难》

48、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——《塞下曲其三》

49、渊冰厚三尺，素雪覆千里。——《子夜四时歌》

50、云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。——《左迁至蓝关》

51、暂时花戴雪，几处叶沈波。——《蒹葭》

52、终南阴岭秀，积雪浮云端。——《终南望余雪》

附写雪的句子：

1、仿佛天女散花，无穷无尽的雪花从天穹深处飘落，如同窈窕的仙女穿着白色的裙子，用优美的舞姿向所有的生物致敬，然后轻柔地覆盖在房顶上草尖上树叶上，瞬间，万物的本来面目被入冬以来的第一场雪悄悄地掩盖住了，取而代之的是一层薄薄的积雪，一眨眼工夫，雪花用自然的力量点缀了万物，将一切变得神秘起来。

2、白雪如小银珠，如小雨点，如柳絮杨花，纷纷扬扬为挂起了白茫茫的天幕雪帘。抬头透过稀疏的雪帘望去，那远处的高楼大厦，隐隐约约，就如在雾中，宛如在云里，显得特别好看。踏在湿漉漉的路面上，耳边飘来絮絮叨叨又自豪的声音：“瞧来了。”

3、风卷着雪花，狂暴地扫荡着山野、村庄，摇撼着古树的驱干，撞开了人家的门窗，把破屋子上的茅草，大把大把的撕下来向空中扬去，把冷森森的雪花，撒进人家的屋子里，并且在光秃秃的树梢上，怪声地怒吼着、咆哮着，仿佛世界上的一切，都是它的驯顺的奴隶，它可以任意的蹂躏他们，毁灭他们。

4、一季梨花如雪的开放，花如雪，雪似花，悠荡在春风里;一种沉迷的香气，一怀洁白的柔情，心恋，忆念。那些干净、纯粹的日子，虽然短暂，却是岁月里抹不去的念想。曾经一起的美好，分离时分的无奈，看梨花悠然飘落的心伤与无措，是与自然的必然无法敌对而沉淀下的幽凉。

5、漫天的雪花飞舞，它们是那么的悠然自动，那么的纯洁无暇。仿佛整个世界都被这种气息所笼罩。吹口气，就如马上要将你融化。窗外的银杏不情愿的飘落下那几片的叶子，挂上了这白茫茫的一片。

6、雪越下越大，干枯的树枝被白雪装饰，不再单调;路旁停放的车辆变成了纯净的白顶白窗，如卡通般的梦幻;小区门口高高悬挂的红灯笼，顶部因积雪映衬而愈发红艳;学校的操场、乒乓球台全部被雪覆盖，一幅银装素裹的画面。

7、积雪星罗棋布的撒满了城市的房顶草坪树梢……大街上的汽车顶上，雨棚上全都是一层薄薄的积雪，洁白一片，郊外的庄稼地里麦苗，蔬菜上，到处都是积雪，轻轻地在草地上捧起一把雪，做成一个小雪球，那雪球是白得那样妖娆，美丽。原来苍翠欲滴的小叶榕就如戴上了一顶顶白色的.帽子。风儿轻轻一吹，玉屑似的雪末儿和着雪花随风飘扬，映着清晨的阳光，显得分外刺眼。一棵棵大树披上了洁白的大衣，庄稼地的麦苗盖上了银白色的棉被。风儿轻轻一吹，麦苗轻轻地摇晃着，仿佛在说：“好一场及时雪呀，明年一定是个丰收年。”

8、山上的雪景更加美丽，瞧，山尖全白了，远远望去，就就如是一座雪山。山上的矮松上挂满了晶莹的雪花，只有在叶子下面才能看见一些绿色。竹叶上也落满了雪，竹茎上粘着一层层的霜。一根根竹子组成一片竹林，就就如一群战士在守护自己的家园。奶奶常和提起岁?寒三友-松竹梅无论在多么寒冷的冬天，它们依然挺立在那里。

9、雪花落在树上，把树打扮的。雪花落在人们的身上，人就如变成了一个大雪人在地上站着。雪花落在地上，积成了一层厚厚的，如一个白色的地毯。

10、不一会儿，树上，屋顶上，小花小草上都落满了雪花，世界变的一片洁白。兴奋的随着人流到了操场上。把手一伸，头一抬，只见雪花漫天飞舞，耳边不时听到了同学们的阵阵欢笑。站在一根光秃秃的大树下，这棵大树已经脱掉往日绿油油的衣裳，穿上了冬爷爷送上都积满了雪花，真是：“犹如一夜春风来，千树万树梨花开。”抬起头，雪花宝宝纷纷落下，轻轻的吻着红彤彤的小脸蛋，凉丝丝的。这时不知是谁将一个雪球扔进了的脖子里麻酥酥的。

11、这样浅的蓝显得天是如此之高。一线雪白的云飘渺如一道浅溪直直流过去。从天的这头，到天的那头。积雪在这样明媚的天色下前所未有地素净，也前所未有地璀璨。遍地晶莹光芒细碎耀眼，看久了，似在眉宇间熠熠生辉，满眼都是清澈的光亮照人。

12、垂柳的枝条上，凝结了一层薄冰，成了洁白晶莹的“玉树琼枝”。

13、雪越下越大。那么漂亮的雪，把的注意力全部吸引住了。望着那雪花，边望边感受着雪的各种姿态。它们有的从天空中慢慢地飘落，落在路边的树上，满足地融化了;有的在天空中盘旋，迟迟不肯落下来。这时，仿佛就是一朵雪花，一朵美丽的雪花。和的兄弟姐妹一样，在空中飞舞着，渐渐落到地上，完成了那完美的降落动作……过了好久，才想起不是雪花，是在看雪花!

14、雪花悄然地飘落着。那飞舞的雪花，一朵，又一朵如是漫天的蒲公英，又如是无数幼小而不可名状的生命，在苍茫的夜空中颤动、沉浮、荡漾。神情是那样怡然，变幻是那样神奇。田静仿佛觉得有一只白色的巨翼正在冥冥之中掩过大地，不知不觉眼前已是白茫茫的一片了。……温暖的春雪没有一丝寒意，悠然的雪花反而给这早春的夜晚带来一种诗意的宁静。

15、看，那笔直的水泥路已经盖上了一条长长的白地毯，那么纯洁，那么晶莹，看得叫人不忍心踩上去。路两旁便是挺拔的松树，如两排站得整齐穿着白披风的卫士。

16、天放睛了，太阳出来了，推开门一看，好大的雪呀!整个变成了一个粉妆玉砌的世界，看近处那些落光了叶子的树木上，挂满了毛茸茸、亮晶晶的银条儿，那些冬夏常青的松树和柏树上，堆满了蓬松松、沉甸甸的雪球儿。一阵风吹来，树木轻轻的摇晃着，将那美丽的银条儿和雪球儿都抖落下来了，玉屑儿似的雪末儿也随风飘扬，在清晨的阳光下，幻映出一道道五光十色的“彩虹”。

17、听夜里风花渲染雪月无长，一阙痴寒醉在人间。转眼，如遇昙花，次第的开，次第的落，消逝在多少惆怅且行且远。而，陌路在咫尺的天涯纤寻方向，那一条路尘封在情感深处，似乎很长。

7.浅析古代咏雨诗词的境界篇七

关键词：咏雨诗词境界

在谈到诗歌，尤其是古典诗歌时，人们常常会想到四种常见的意象：风、花、雪、月。事实上，只要稍加留意，人们就会发现，雨这一意象在我国诗歌中出现的频率更高，与前四者相比，可以说是有过之而无不及。早在《诗经·卫风·伯兮》中就有“其雨其雨，杲杲出日”的诗句，宋人沈颢也有诗曰：“遍地园林同己有，满天风雨助诗忙。”的确，雨的轻柔灵动、情态万千，成为诗人抒发个人感慨的有效载体，正所谓“楚雨含情皆有托”。诗人把自己特有的感受、体验、情绪和心态都融入到对雨的描绘中去，也使雨产生了不同的意境。

一、雨与自然美景融合的妙境

咏雨与写景融为一体，甘雨浸润美景，美景感染雨意，从而达到一种景美雨醇、天人合一、妙不可言的境界。如王维在《山居秋暝》中写道：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”王维眼中的明月、清泉、浣女、渔舟，在雨后空山洁净、清爽的艺术空间里显得滋润光泽、意味悠长，美景与雨意相得益彰，堪称妙境；杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”勾勒出了一幅十分美妙的春雨图，宁静的夜晚、沙沙的细雨化作生命的光泽与亮色，万物因此悄然萌动；苏轼的《浣溪沙》：“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。”一场雨过后，原野青青，景色格外清新可爱，走马于平沙芳草之上，自是一尘不染，只觉满眼青翠，美妙至极；韩愈的《早春呈水部张十八员外》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”那落在天街上的纤细小雨滋润如酥，细腻、匀称、滑爽、滋润，慢慢地洒落在皇城的街道中。透过雨丝遥望草色，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时觉得快乐、新鲜、活泼，欣喜之情溢于言表。

二、雨与哲理意绪融合的禅境

雨所清洗的是空间世界，也是人的心灵世界，诗人在雨的静观和沉思中能领悟到某种人生哲理，从而使雨具有了几分禅家的意味。如苏轼的《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”此词作于苏轼贬居黄州之时，词人借途中遇雨的平常经历，阐述了不平常的人生哲理，抒发了独特的人生感受：无论是自然界的阴晴风雨，还是现实人生中的荣辱起伏，都可等闲视之。这里，词人借助“雨”这一具体意象，将人生引入到忘怀得失、超然物外的禅境之中；又如方岳的《听雨》也同样很有意味：“竹斋眠听雨，梦里长青苔。门寂山相对，身闲鸟不猜。”诗人在雨中入眠，连梦里都长出了青苔，身心闲静得连鸟都不猜疑。在竹斋里听雨，诗人自失于“对象”之中，身心物化，世界不复存在。雨把诗人从喧闹的尘世带入诗意的栖居，虽无一句禅语，但处处可见禅趣；再如王安石的《江上》：“江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”诗人借助雨来表达空、静、闲、淡的艺术氛围，深寓着“可解而不可解”的禅意。在这里，生命本体与宇宙本体融为一体，一切都随缘任运，自然适意，宁静淡远中有生机勃勃的自由境界，显得空中有灵、灵中有空，这就是所谓的“不立文字”而达到开悟的境界。

雨，在古代诗词作家心目中决非只是一种自然现象，更多地体现为一种精神上的寄托、追求和享受。而雨意出于人心、人情，透过古代咏雨诗气象万千的境界和复杂多变的意绪，我们可以用更广阔的视角去知其人、论其世，从而获得新的感悟和收获。

8.古代描写友情古诗词篇八

朝代：宋代

作者：黄庭坚

原文：

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。

想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。(想见一作：想得)

译文

我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞不过衡阳。

当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。

你支撑生计也只有四堵空墙，艰难至此。古人三折肱后便成良医，我却但愿你不要如此。

想你清贫自守发奋读书，如今头发已白了罢，隔着充满瘴气的山溪，猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。

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关键词：诗词赏析园林美景美学

一、古代园林诗词追溯

根据人类文化学的研究，古人的思维和语言是诗性的。最初的诗，是作为一种交流符号出现的。当时，人人皆能诗，处处都有诗。我国第一部诗集《诗经》就是群众“饥者歌其食，劳者歌其事”的口头创作。汉《乐府》也是群众的口头文学，是人们有感于哀乐、缘事而发的心声。三国时代的“建安诗”开始呈现了“个性化”。魏晋南北朝由游宴、行旅生活作奠基，诗走上了与山水结合的道路。诗的主题也由“教化”、“言志”到了“缘情”。

唐宋是中国古代历史上文化最发达的时期，上从皇帝朝臣，下至各级官吏以及地主、绅士，构成一个庞大的、具有实力的文化阶层。诗成了艺术皇冠上的一颗明珠，曾出现过的诗言志、以诗抒情、以诗会友、以诗寄友、以诗量才、以诗取官、以诗结交、以诗择婿的无数事例。

园林的滥觞可追朔到奴隶社会的“囿”、“圃”，那是带有生产意义的构筑物。以后，演变成秦汉的林苑、宅第、别墅，当然，这些仅仅是由贵族拥有的。从魏晋六朝开始，游宴、行旅、怡情山水开始成为士大夫生活中的重要内容。人们以哺傲烟霞、徜徉山水为无上快乐，“一生好入名山游”。

自是以后，山水和贵族的起居生活的关系愈发密切，并开始将山水模仿、浓缩在园内，使造园之风久盛不衰。至于游历名山大川，几乎成了一个有成就的诗人（或其他学者）的必由之路，而告老还乡或退居茅庐之后，筑园赋诗，成了当时士大夫阶层的风尚。

诗词用最敏锐的眼光去审视自然，用充满激情的具体形象进行思维，用最冼炼的语言表达感情。园林把大自然高度概括化、典型化，移天缩地于市里坊巷之间。人们用诗的眼光审视园林，在有限的空间中窥见世界的无限，于山水中看到自然的和谐统一，于光的变幻、草的舞动、虫的幽鸣中感受万物的生机。人们在园中寻求必要的补充和替换，用诗来激发自己的活力，慰籍心灵的痛苦。诗和园对人的心灵起着一种净化作用，为中国的文明保持了圣洁。可以说，没有诗和园，就没有中国人民今天的生活式样。

二、古代诗词中的场景描写分析

古诗词的内容美、形式美、意境美，给园林创作者和欣赏者以心理定势。下面摘取古诗词中的孤锦片云，并略加分析，从中可窥见诗与园依存的微妙之处。

（一）古诗词具有强烈的色彩美，它形象地给人们展示了风景色彩的组合、视角的变化，提供了色彩感情效应的心理定势

“千里莺啼绿映红，水村山廊酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。” （杜牧《江南春绝句》）古代皇家园林常把要表现的建筑选择耀眼的色彩（硫璃瓦），把它放到对时间最敏感的自然景物（草木）中，又用隔、档的办法，把画面推到一定距离外去看，使自然美和历史文化美互相交融，创造出鲜明、高远的意境。

（二）古诗的线条美，给人们积淀了丰富的构图手法和线条的观念形态、感情内容

“名园依绿水，野竹上青霄。”（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）水平线和垂直线构图，点与面对比，突出竹的阳刚之美。其道理是利用了点的自我向心性质，把主题竹垂直置于视觉特征较为宁静的水平线上，表现出运动和生长。园林中水边的植柳、平处垂杨、岸边茅亭、远抹平坡，正是这种构图手法。平静的水面、平坦的地面，树的耸起，将点拉成了线，延长了审美主体对它的注意时间，然后又将视线引向蓝天，景物的静态美油然而生。

（三）诗词中的空间也是一种物质，但它是不定形的，当它被一个个形象所分隔、围合、串联起来的时候，风景就在其中

“出谷苍烟薄，穿林白日斜。崖崩迂客路，木落见人家。野碓喧春水，山桥枕浅沙。前村乌桕熟，疑是早梅花。”（黄镇成《东阳道中》）全诗用迂迥式的空间序列组织空间，按景物的形、声、色特点次第展开，取得了以时间换空间，积小景为大景的效果。从某种意义上讲，造园就是破除完整空间。诗中把大空间分隔成小空间，用游路串之，组成步移景异的流动空间。

此外，点景、楹联、题刻是中国园林不可缺少的组成部分。《红楼梦》中曾说：“偌大景致，若干亭榭，无字标题，也觉寥落无趣。任有花柳山水，也断不能生色。”点景、题刻以最凝炼的词、字點出景点的环境特征、景观境界，给人以无穷的回味和美感。楹联以它铿锵的声词，工整的对仗，明快的节奏，饱满的韵律，精邃的内涵，使人荡漾于无限。本来意义上并没有意识的山水、草木、花卉、云霞、光影、气象，一经题、点，就赋予了文化的内涵。点景、楹联、题刻，书中论今古，字间含大千。它把时间拉长、把空间放大，把审美主体的胸襟拓宽。

三、结语

文学诗词的鉴赏，是一种审美认识活动，是对作品所创造的艺术形象、艺术意境进行感受、领悟、理解的过程。古代的诗词艺术孕育着园林的美学精神，中国古诗词把自然界中的星光日月、大山河川或小桥流水、洲诸渔浦、柳溪归牧、寒江独钓、风雨归舟、春江饱帆、秋江烟泊等等作为主要的描写对象，并将自己的思想感情注入到自然景物中，在这样淡淡的气氛中散发出有明确思想感情的美。古诗词为园林写意而吟唱，古典园林为古诗词写实泼墨。园林与古诗词彼此是相辅相成的，对中国文化有着很大的影响。园林移天缩地于咫尺之间，计成称之为“荆关之绘”，体现了人们回归自然的热切愿望。它对自然不是简单的描摹，而是超越了“形式美”的层次，寄托着“天人合一”、“物我同一”的心态意境。语

参考文献

[1]周武忠著.中国园林艺术[M].香港：中华书局（香港）有限公司，1991.