描绘爱情散文

描绘爱情散文（共9篇）

1.描绘爱情散文 篇一

描绘爱情诗句

描绘爱情诗句

1、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

2、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

3、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》

4、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》

5、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》

6、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

7、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》

8、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

9、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

10、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》

11、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

12、人生自古有情痴，此恨不关风与月。——欧杨修《玉楼春》

13、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

14、相思相见知何日?此时此夜难为情。——李白《三五七言》

15、一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》

16、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》

17、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》

18、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》

19、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》

20、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

21、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》

22、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

23、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊《高阳台》

24、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》

25、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》

26、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》

27、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》

28、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》

29、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》

30、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《蟾宫曲·春情》

31、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首其一》

32、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》

33、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》

34、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》

35、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》

36、花开堪折直须折,莫待无花空折枝!—杜秋娘《金缕衣》

37、同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》

38、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》

39、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》

40、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》

41、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

42、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》

43、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《明月上高楼》

44、换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》

45、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》

46、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?——温庭筠《杨柳枝》

47、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》

48、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》

49、相思一夜(ye)情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》

50、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》

51、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》

52、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》

53、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》

54、若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》

55、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》

56、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

57、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》

58、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》

2.有一种爱情，叫相濡以沫（散文） 篇二

有时候，我摩挲着母亲的手，她的手掌变得绵软白皙，不像年轻时的粗糙硕壮，一到冬天就裂满了小血口。她的指甲盖变得又厚又脆硬，竖道子一棱一棱的，弯曲呈圆弧状，几乎嵌入指头肚里。给她剪指甲时，很容易剪到肉而出血。每次给母亲剪手指甲和脚指甲时，必须浸泡在热水里半小时以上，等待着指甲软了。母亲的手背青筋暴出，皮包着骨头，深褐色老年斑渐渐褪去，星星点点的白癜风却连成了大片，就像京戏里画着的白脸。母亲很讨厌自己手背上的不规则白斑，我搀扶她时，她说让人家看见了多恶心。母亲的脸一边大一边小，常带浮肿，牙齿掉了一多半，嘴角瘪下去，颧骨凸起来，一笑起来，嘴角和脸歪向一边。杏眼总眯缝着，坐在沙发上自己时常用拇指和食指努力撑开上下眼皮，看看我们或看会儿电视。我多么期望母亲的面部表情能丰富起来活跃起来，如同我小时候看到的样子。可是她的表情却很少，大多是漠然，眼眸里渐渐失去了光华。

和母亲相比，父亲也不知不觉中拱起背来，身高原本一米七五，变成一米六五，搀扶母亲后常用拳捶着后腰，龇牙咧嘴地喊叫：腰疼死了！父亲的白头发、白眉毛和白胡须郁郁葱葱地从黑色毛发里钻了出来。他们偶尔搀扶着并排站在窗前，让金色的阳光沐浴着，从高高的18层楼上俯瞰楼下，小汽车像火柴盒似的移动着，行人如蚂蚁般忙乱。他们顺便也眺望一下远处高楼林立的街景。夜幕降临后，钢铁大街上华灯绽放，钢铁大街是市中心横贯东西的著名大街，素有包头的“长安街”之美誉。那些远远近近的高层建筑霓虹闪烁，他们面露喜色感叹：外面太好看了！有时猛然间，望着他俩的身影，一丝悲哀袭来，裹挟着心，我的眼泪就落下来。那是垂暮之年对外面世界的感知么？父母的全部世界就是这所房子，老了的人就这样归于寂寞和暗淡吗？假如这是人生的戏台，父母演绎的该是怎样一种五味杂陈的剧目，凄凉而温暖，忧伤而幸福，那是病痛中想摆脱病痛，孤独中害怕孤独的人生晚景，那是一种无法割舍的眷恋与牵挂，是一种无处逃离的无奈与惆怅，更是一种欲罢不能的歌吟与揄扬。

1

母亲患脑血栓10年，父亲没睡过一个完整的觉，内衣夜间基本没脱过，大约只有4天例外。6年前姑姑病逝前夕，回老家探望姑姑两天；另外两天分别是大前年和前年夏天自己做的白内障手术，眼球内被植入了晶体，眼睛罩上了白纱布，医生让他卧床休息。

因为母亲夜尿多，每天晚上需要起夜两至三次，只要母亲召唤，父亲一骨碌翻身就起来下床，搀扶着母亲上厕所。父亲是有名的好性格好脾气，周而复始服侍着母亲，从来没有摔打嫌弃过母亲，倒是母亲经常冲父亲发脾气。因患病血脉不通畅，患侧的手臂和腿又麻又胀不舒服，就情绪不好，爱哭，呜呜咽咽，抽泣哽咽。父亲就想方设法哄着母亲开心，给她讲道理，说笑话，念故事，放音乐，下载播放她喜欢看的电视连续剧《神医喜来乐》《大宅门》……

从春暖花开到秋阳普照的日子里，父亲就把母亲扶进轮椅，推着她坐电梯到楼下晒太阳。夏天到小树阴里纳凉，或到公园或集市上走走，有时买点裤衩、秋裤、背心等小零碎，有时也买点小食品，让母亲高兴散心。邻居们都说，看这老太太多有福气，老头儿照顾得多周到。4年前，母亲的行走还靠双腿而不是轮椅，他们住大妹给买的北京东四环朝阳区的房子。看到他们形影不离地搀扶行走， 小区里的街坊邻居们对父亲大加赞赏说：十个儿女也顶不了一个老伴！母亲笑了，父亲也开怀大笑，颇为得意。那次坐火车回包头，下车后，旅客们都大步流星走光了，在车站长长的空寂的过道里，只有一高一矮的父母搀扶着蹒跚挪步的身影，被一个送女朋友上车的20多岁小伙子捕捉到了。他观察了许久并感动了，开着车缓缓地来到父母的身后，执意把他们送回了家。妹妹开车去接没接上。

2

父亲是母亲的精神导师，现在又是保健医生和生活保姆，每日三顿给母亲配药，就像他曾经编制的计算机程序一样精准，一顿不落。除脑血栓外，母亲还有基础性疾病，如心脏病、胃病等。她吃的中药、西药一把又一把，VC、复合B、心痛定、心痛口服液、通天口服液、速效救心丸、安神补血颗粒、复方丹参滴丸、活胃散等等。根据母亲的病症变化，父亲定夺每日各种药的剂量。他配啥药，她吃啥药。有时我们看到母亲吃药时痛苦的样子，提出吃的药太多反而对身体不好的意见，就会被倔强的父亲几句话顶了回来。父亲权威得像医生，不容我们质疑。母亲仅仅是父亲的耳朵，常把她听到的信息传达给父亲。

他们年轻时，别看平日里母亲厉害，可遇到大事小情时，全听父亲的。有时想征求母亲的意见，她总是说，看你爸怎么说，好像父亲全能全知，她的思维全被他取代了。家里的钱财包括银行开户储蓄等等，全由父亲掌管。母亲坦然地说，你爸脑子好使。生活中父亲最大的障碍就是耳背，从小药物过敏造成耳聋，使得他与别人交流很困难，经常打岔。有回母亲从呼市开会回来说，我碰到武玮（父亲的老同事）了。什么，你碰到土匪了？父亲急切地反问。逗得全家人哈哈大笑。上世纪50年代，本来天资聪颖的父亲在呼和浩特一中高中毕业时，被老师划定在留苏或上清华的圈子里，后来命运不济只上了省内一所高校。步入中年后，作为科研人员中的精英，父亲依然孜孜不倦夜以继日地钻研业务，科研项目硕果累累，拿了不少国家级奖。上世纪80年代初还上了中央电视台的新闻联播，出版了厚厚的科研专著。退休后渐渐趋于平淡的他时常感叹，自己学习奋斗了一辈子，既没有升官，也没有发财，和他齐名的人早已发财，成了千万富翁。言外之意他原本是能够发财的，以正当的不坑蒙拐骗的方式。而当时凭名气和成果他仅当了个业务科长。母亲付出了几十年的辛勤劳作，从早到晚，除了上班外，回到家就洗衣做饭，侍候一家老小，奶奶和姥姥跟我们一起生活。母亲的手指洗衣服着凉患风湿，大拇指又红又肿，疼痛不已的关节变形后鼓了出来。而父亲的手细腻得像小姑娘，他什么活儿都不干，甚至连个裤头和袜子都不洗，我们姐妹都嫌他太懒，愈加同情和可怜母亲。母亲却从没怨言，说他在搞科研，忙事业，不要让他做家务分心……我们长大后渐渐懂得了人情冷暖和世事艰难，不再怪怨从没带给别人一点点欺骗和谀诈的善良父亲，为父亲的才华没有得到充分展示而遗憾，也为他那些年取得的辉煌成果而骄傲。

nlc202309081050

几十年的光阴，造就了父母的人生观、价值观，以至于生活方式和生活习惯都惊人的一致。他们看不惯社会上请客送礼的职场潜规则，也看不惯现在青年人讲吃讲穿吃喝玩乐的生活潮流。他们为人善良、待人真诚、生活节俭，节俭得有些过分和偏执。比如坏掉的食物舍不得扔，还要上锅蒸蒸煮煮，再吃，往往是吃得跑肚拉稀。每次后悔，似乎信誓旦旦得到了教训，可下次依然如此。我曾颇为成功地施行过一段时间的“倒掉方略”，后来还是被严厉训斥而搁浅了。他们买水果要买处理的，烂了一个坑的，回家后用刀削掉烂坑，再吃。仿佛我们永远也吃不起好的，或者说那些好水果从来不该属于我们吃，令我们十分愤懑。

那是十几年前的一个中午，我下班路上买回一大把香蕉，想着家里人多，妹妹、妹夫和我儿子都在父母家吃饭，一人一个一分就没多少了，鼓足了勇气也没敢拿回家，放到门外空置腌酸菜的大缸里，结果还是让父亲发现，招来一顿臭骂：你跟那钱有仇呢！为此，没少跟他们理论、争吵，甚至生气，都无济于事。等我终于明白了“孝顺”的真谛是要以“顺”为主时，只好作罢，举手投降。尽管我的理由是多么地充分。

3

人活到老了，就跟孩子一样，思维方式和语言表达都相像，比如说话爱用叠字。就寝前，我们用母亲习惯的语调说，该睡觉觉了，不看电视了。母亲乐不颠儿地被父亲搀走去睡了。饭前说，吃饭饭了。父亲答应着并搀来母亲入座。我们给母亲戴上大围裙，盛好饭菜，放好小勺，她就自己吃起来。我们都吃完了，只有她还在慢慢地吃着。

经常听到母亲颇难为情地说：“我又吃不了，咋办？”

“没事，剩就剩吧！”我或父亲立即上前安慰，并吃掉母亲碗里的剩菜剩饭。如果倒入垃圾桶，一是浪费粮食，二是会让母亲不高兴，认为我们嫌弃她。有时候，她胃口好些，把跟前小碗里的饭菜都吃干净，说：“都吃光了。”我和父亲高兴地表扬她：啊，今天表现真不错！并轻轻地拍拍她的后背。母亲听后咧开歪斜的嘴巴笑了。我们给她脱掉围裙，搀她去卫生间漱口。幸福像厨房里溢出的蒸汽，弥漫在家中的每一个角落。

父亲要离开家时，一定到母亲的身旁请示：“我要去……你别着急，我一会儿就回来。”

“我回来了，你没事吧？” 父亲每次回来，先向母亲汇报后，才去干别的事情。有时我感到父亲过于啰嗦和麻烦，似乎每天都有一箩筐废话要说。

他们独处的时间很多，可总有说不完的话题。母亲很关心国际国内大事，诸如叙利亚战争、美国总统竞选、海峡两岸等等。前年APEC会议期间，看电视报道就问父亲，什么叫APEC？父亲作了解答。

母亲常在吃饭高兴时对父亲说：“我就像你喂的一个小猪猪。”并呵呵傻笑着，吃着饭也笑个不停。我们都劝她，别笑了，一会儿笑岔气了，呛着咳嗽了。有时她身体不舒服，或情绪不高，觉得自己太拖累家人，愧疚感达到顶点时，就对父亲说：“你快一棒子把我打死吧！”“你也把我装麻袋，扔到垃圾道吧！”

父亲坚决说：“不行！那还能行！”大约四五年前，我从单位拿回一张生活类报纸，报道了本市一个伺候了六七年患脑血栓老伴的老头，有天实在忍无可忍，爆发了惨烈的一幕，接着给儿子打电话：“我把你妈装麻袋里，扔到垃圾道里了。”儿子火速赶到家，把母亲救了出来。结果如何已不记得，但那条新闻却经常被父母说起，并调侃一番。

母亲尿失禁越来越厉害，往厕所挪移的次数多，尿到便池中的很少，没等移动到厕所已尿到裤子里。父亲为她买回厚厚的一沓尿不湿，母亲用了几回感觉不舒服就不穿了。我把穿旧的几条秋裤裁剪成大块的尿布，垫在她的裤裆里，才算解决了问题。母亲的消化不好，吃得少，经常蹲在便池便不出来，非常痛苦。好几天不大便，吃了香蕉还不管用时，父亲就先把门关好，然后把母亲扶躺在床上，用雪糕棍给她从肛门里往外抠出一些粪蛋，私密得不让我们看见，更不让我们参与，私密得如同他们年轻时的夜生活……得知母亲便到内裤里，我和父亲就会在第一时间去争抢着洗。母亲要强了一辈子，除了父亲，她不想让别人接触她的污物。我含着眼泪说：妈，我是您亲闺女，您怕啥呀？我给您洗，我高兴我愿意……母亲无语，但我知道她内心里是愉悦的。我想起了《庄子·知北游》里的那句：“道，在屎溺。”

“过来——”“哎——”这是家中经常回荡着的父母的声音。现在母亲不喊了，可能是气力不够，喊得费劲，变成拍手，或敲东西，用钢勺敲碗、盘子和杯子，当、当、当，当、当、当……耳聋的父亲听到异样的声音就赶快跑了过来。有时母亲看没人及时照顾她就生气，喉咙里发出几声不太清脆的干吼，或者把自己周围的手绢、手纸、药瓶等统统扔到地上，以抗议和示威，令父亲愀然不悦。他俩怄气仅10分钟而已。

不知什么时候，母亲对父亲的称呼变了，原来说“叫你老爸过来”，现在是“叫老爸过来”，或直接喊“老爸——”当我大声叫父亲“爸”时，她居然跟我一起叫“老爸”。她竟把自己当成了父亲的孩子。

从母亲生病开始，父亲承担了照顾母亲的一切生活，每天蓬头垢面，学着炒菜做饭，买来全自动洗衣机洗衣服，家里脏乱不堪。我没离开工作岗位前，和妹妹都曾多次劝告父亲，不行就雇上个保姆吧，否则累坏了自己就更麻烦了。我们可怜父亲。令我们不可思议的是，他俩研究后的意见一致：不雇。理由是雇了外人，生活就会不方便。我私下里猜测，另一个原因可能是怕花钱。父亲还做出喜笑颜开的样子说，目前的活儿，他能胜任。我们无语，也无辙。原本身体倍儿棒的父亲能吃能睡，近几年也快熬不住了，夜里被母亲几次推醒上完厕所，回到床上睡不着，失眠到天亮的事也时有发生。两个妹妹一个外国一个外地，指望不上。我内退后，每日穿梭于父母家和自己家之间，为他们做饭、洗衣、扫地擦桌子、倒垃圾等等， 减轻了父亲身上的担子。

4

在弥漫着六月花香、青草郁郁葱葱的生机里，一曲旧梦似的歌《最浪漫的事》，从融融夏日的盛景里钻了出来，呈现出一幕温馨感人的画面。“等你老得哪儿也去不了，你依然是我手心里的一块宝……”那歌就是我父母生活的写照。母亲是父亲手心里的一块宝。由于父亲的精心照料，母亲还好没有瘫痪在床，至今都能自己拿着勺吃饭 。

nlc202309081050

老了的母亲话少了，老了的父亲却像个老太婆，每天不停地唠叨，他的主要听众就是母亲。我做好饭后，父亲经常在饭桌上边吃饭，边回忆过去的生活，包括我们童年的趣事，有时也透露出他俩交往恋爱的过程。

“没有你妈每月给我寄钱，我大学都念不下来。有一个月，不知怎的，你妈生气了，没给及时寄钱，我两天没吃饭……”这时的他眼里流露出温暖和感激，抚摸着母亲长满白癜风的手背。我知道那时由于家道变故，受过旧时高等教育德高望重的爷爷，在解放后的第二年，蒙冤被关押，瘐死狱中。失掉生活来源的奶奶和二叔在农村老家战战兢兢艰难度日，家中一贫如洗，父亲差点中断了学业。他俩相识后，先参加工作、比父亲大两岁的母亲每月寄钱，供父亲读完了大学的最后两年。我猜测，一定是个高、帅气又有才华的父亲，赢得了母亲的芳心。我终于明白了，因为这个，所以父亲一生都要对母亲好。我窥见了父母的爱情。

“我白天再困也不敢睡，要不然，半夜扶你妈尿完就睡不着了。”

“我给你们好好地照料她，让你们姐妹逢年过节回家时有个妈妈在家……多好！” 父亲呢喃着感慨，又像是在向我表决心。他说得很平静，而我心里却难过得汹涌澎湃，我心痛地不敢想象没有妈妈的家的样子。借着取盆拿勺盛饭之机，我迅速端着饭碗跑进厨房，让泪水潸然涌下。

2011年冬天，我和小妹为父母举办了简单而热烈的金婚庆典。找人制作了红彤彤的展板，有父母的照片和全家10口的合影，挂在饭店雅间的墙上，标题是我给起的：“半个世纪的爱”。到花店买了一篮子水灵灵的鲜花，50朵盛开的红玫瑰红得让人心醉，橘色的康乃馨和粉色的百合花穿插其中。我们把心中最美好的祝福送给了父母。他们不想大办，仅邀请了在包头居住的十来位亲戚，共同见证庆贺了父母50年风雨同舟的生活。

2015年初，正读大二的儿子在参加完学校话剧社演出后，发微博感慨：人生如戏，全凭演技。听他说演得比较好，很放松。我想对他说，傻小子，你懂得什么叫人生如戏吗？其实，在人生的舞台上，每个人都是自己戏中的主角。你外公外婆55年相知相伴、相扶相依，那是经受住婚姻中各种风浪的考验，和生活的沉渣碎末的磨损，那是洗尽铅华后的平淡如水，水下面却是深深的海。根本不需要演技，他们彼此间的一个眼神就能意会，传达出若干信息，并达到默契，那才是人生的真面目啊！那种人生角色，叫作伴侣；那种相濡以沫的情感，叫作爱情。虽然至今我都没听到他们说“我爱你”三个字。此外，还有责任和担当。

责任编辑 王秀云

3.描绘爱情的好词 篇三

1、男欢女爱：形容男女间的倾慕爱恋之情。

2、恋新忘旧：恋慕新的，忘却旧的;对爱情不专一。

3、天作之合：合：配合。好像是上天给予安排，很完美地配合到一起。祝人婚姻美满的话。

4、一见钟情：钟：集中;钟情：爱情专注。旧指男女之间一见面就产生爱情。

5、恩恩爱爱：夫妻恩爱，情义极为深厚。

6、连枝共冢：比喻爱情坚贞不渝。

7、鸳俦凤侣：形容男女欢爱似鸳鸯、凤凰般相偕作伴。

8、天长地久：跟天和地存在的时间那样长。形容时间悠久。也形容永远不变(多指爱情)。

9、情窦初开：窦：孔穴;情窦：情意的发生或男女爱情萌动。指刚刚懂得爱情(多指少女)。

10、英雄气短：指有才能的人因沉迷于爱情而丧失进取心。

11、魂牵梦萦：形容万分思念。

12、情天泪海：形容一味沉溺于感伤的爱情世界。

13、风花雪月：原指旧时诗文里经常描写的自然景物。后比喻堆砌词藻、内容贫乏空洞的诗文。也指爱情之事或花天酒地的荒淫生活。

14、郎情妾意：全称郎有情，妾有意。指两人对彼此都怀有好感，心意相通，特指情人之间。通俗讲是你情我愿的意思。

15、喜新厌旧：喜欢新的，厌弃旧的。多指爱情不专一。

16、两情相悦：形容双方对彼此都有好感。

17、耳闻目染：染：沾染。耳朵经常听到，眼睛经常看到，不知不觉地受到影响。

18、情意绵绵：情意：对人的感情。绵绵：延续不断的样子。形容情意深长，不能解脱。

19、百年好合：夫妻永远和好之意。

20、云心水性：指女子作风轻浮，爱情不专一。

21、情有独钟：意思是对某个人或某件事特别有感情，把自己的心思和感情都集中到他(她、它)上面。

22、海枯石烂：通过用海水干涸、石头腐烂来形容历时久远，比喻坚定的意志永远不变。

23、情窦初开：窦：孔穴;情窦：情意的发生或男女爱情萌动。指刚刚懂得爱情(多指少女)。形容爱情根深蒂固。

24、风流水性：性情风流浮荡，如水一样随势而流。比喻妇女爱情不专一。

25、心有灵犀：旧说犀牛是灵兽，它的角中有白纹如线，贯通两端，感应灵异。指双方心意相通，对于彼此的.意蕴都心领神会。比喻恋爱着的双方心心相印。现多比喻双方对彼此的心思都能心领神会。

26、弃旧迎新：丢弃旧人，迎接新人。指爱情不专一。

27、暮翠朝红：形容爱情不专一。

28、笃新怠旧：犹言喜新厌旧。喜欢新的，厌弃旧的。多指爱情不专一。

29、雨意云情：比喻男女间的爱情。

30、倩女离魂：旧指少女为爱情而死。

31、红豆相思：红豆：植物名，又叫相思子，古人常用以象征爱情。比喻男女相思。

32、风情月意：风情，男女恋爱的情怀。指男女相互爱恋的情思。

33、一心一意：只有一个心眼儿，没有别的考虑。

34、喜新厌故：喜欢新的，厌弃旧的。多指爱情不专一。同“喜新厌旧”。

35、断雨残云：比喻男女的爱情被阻隔或断绝。

36、至死靡它：至：到;靡：没有;它：别的。到死也不变心。形容爱情专一，致死不变。现也形容立场坚定。

37、见异思迁：迁：变动。看见另一个事物就想改变原来的主意。指意志不坚定，喜爱不专一。

4.描绘夜晚的散文 篇四

在凄凉的夜晚，夜空的云片，将致命的风推向我的怀抱，我的梦想躲进月亮里，用清香刺杀。我抬起沉寂的脚步，用细腻的语言奉呈坚硬的土地。在星群湖畔，星光淹没腾空的飞翅，接吻的阴影背叛了沉旧很久的世界，银光轻河的走进黑暗的轨道，碾碎怒放的黑夜。绝妙银色画面，在释放镂雕的艺术世界，星光修补夜莺欢唱的唇荷啵高妙的赞歌，像推销流星挥霍的音乐，银色天空陷进月亮光芒，不眠的群星，同唱一首赞歌：“喂养，清晨之敌。”

时间在融化黑夜，夜空鸣咽，在月亮发光的田野里，熙熙攘攘的夜晚，在天的囚笼里不停的震荡。串烧的风，刮乱了天国的界限，纯香昼夜抽打星座上的花朵，溶化月色坠落地面上的.银针，抛弃精萃娇艳的夜晚。天空映出夜晚艳豪龅姆既荩闪烁的幽灵，发出唯美的音乐，修补月色的残缺，眺望天使荣获的长剑，筑起无关紧要的世界。黑暗染尽梦玫瑰，湍急奔流的山溪，涌合蛏林，封闭无才人的眼睛，编造月光瞟我的假象。

我的灵魂镶嵌在灿烂的星河里编织宁静，膨赫偷谋狈缒默作响，吹过喜悦，打开天空隧道，折磨在月光下散步的凉风，卷起生命堆集的野火，支愿明朗的银光，卷走生命的世界。沉甸甸的音乐力量披着风，螺旋式的旋律在田野上空呼吸，摧毁聆赏风铃的队伍，借机消灭瞧不见光明怒放的眼睛折磨。夜空把光包裹在睡梦里，点燃了梦幻中灿烂的火花，黑夜已经被白日审判，加深了我眼窝的深度，视力愁苦躺在我心窝里发酵。喝醉音乐的鸟儿，变成赴约生死战场的队伍，跟随北斗星一起回忆无知的过去。清风护送鸟儿迁移丛林，鸟儿拂过刮过去的风，像浮云一般欢乐，擦过枯草的肩头，踩过草皮干扁的身躯，丢下缠绕它们的月光。柔软的小鸟睡在树枝上纹丝不动，承受着光和风的挤压，它们歌声仍然在寂静中荡漾，胸膛依然挺起微笑。歌声仍在森林中传播。

夜晚，山风躺在潺轰流去的清泉上舒缓筋骨。夜空阴影在空间歌唱呻阂鳎召唤熟悉的生灵聚餐。饥饿的色彩和欲和在陶醉；疯狂在美丽的沙滩上散步；大海美丽的浪花在顺从映来的风中翻转。狂风穿过浪花和云层，解放视觉误导的阴影颜色，把奔跑的流线线路放长，朝有利时间膨赫偷姆较蚣弊，冲向大海湾区而尖锐的岸基，刺破巨重的浪头，展现镜头收录的精彩画面。夜晚尖锐的惊呼已打乱时钟的秩序，淹没沙滩设置的隔阂圈。湿喝蟮姆缤牙肓艘雇砑馊竦暮艋剑奋飞的呼啸声进入梦香。

一种细雨和言语在清洁的空气中绽放，一百万只为百合花牺牲的小鸟，倒挂在树枝上，被风吹落的羽绒落向世界的边角，和藤蔓度过超时代。小鸟用花和音乐来支撑大脑，在山峰上大声喊话，告诉我清新的河水浪沫已被风洗尽，天空布满月亮的盛装，抢走大海吞噬沙滩的残肴，与海鸥嘶吼占有的主喝ǎ移动的范围扩展全部海洋，扩大了困境。很小的潮汐暴露在威胁清新的空气里，昂首阔步冲向受惊的潮蟹，几千只海鸥集合起飞降落，分散的影子擦着绿林，摆出决斗的架势，这幅有惊无险的画面身价百万，已超越批量生产的海产品。

我完美无瑕的身躯，染上狂奔狂叫习惯，夜莺甜蜜的口水随风飘移，略带有轻微接吻的感觉，飘过我的嘴角溶化。脱落的羽毛飘落到世界角落，摆动的翅翼，在夏天夜空上象华尔兹般舞动。月亮宛如幕帐，星群在攀爬时间，黑夜数着岁月的名字，雷电拉重光芒的地平线。星灵凝视和平的田野，支起并肩站立的寂寞，阴影阻碍它在柳梢上歌唱，玫瑰大使火红的脸颊，渗透它的余香，疯狂在夜晚献出全部闪光的花边。谁也无法进去翻阅它们的灵魂，蛮横的撕扯它们的h骨。

5.描绘大山的随感散文阅读 篇五

因为工作的关系，常常到农村去，闲暇的时候，总喜欢爬一爬周围的山。把山当做书来读，体味大山所带来的独特感受。

人们登山，大都喜欢攀到山的最高处，寻找一种征服的快感，体味那种“会当临绝顶，一览众山小。”的唯我独尊的心情。我则不然，我喜欢顺川而行，在山的最低处，仰望山的巍峨与险峻。在大山的怀抱，翻阅大山的岩石，探寻大山的褶皱。在每一棵艰难生长的树木面前，驻足、品味;在那些独自摇曳的山花前观赏它们的寂寞与坚韧;在那些枯黄的却是生长着的野草跟前，感动着它们的柔弱与坚强。在大山的怀抱，谛听大山的心跳，感受岁月给大山留下的痕迹。

我喜欢同夕阳一道走进大山，在夕阳余晖下，那塞外高原上的大山比较耐看。有色彩，有韵味。

山里很安静，没有潺潺的流水，没有喧哗的游人，隔着山或者在树木的深处，传来鸟的鸣叫，时断时续，时而清晰，时而模糊。山风顺着山川掠过，发出啸声，像是从笛孔传出来，时而尖锐，时而浑厚;时而短促，时而悠长;时而清越，时而苍凉。在夕阳的余晖下面，很有一些羌笛悠悠，余韵不断的意味。人在其中，不禁有些悲怆的感觉。

我沿着山川踩着裸露的石头，披着夕阳，伴着风的啸声，向大山深处走去。似乎走进了一种难以言表的意境中。

山川很狭窄，两侧的山很陡峭，形成一个很狭长幽深的山谷。由于山水的冲刷，满山谷都是裸露的大大小小的石头。走了一段，感觉很吃力，就在一块大而平的石头上坐下，迎着夕阳看过去。

山的形象很好，是典型的北方塞外的山形风貌。山的轮廓清晰，坚硬、俊朗。山的顶部，是由许多大大小小的岩石堆积而成的。这些岩石经过岁月雕饰，形成了各种各样的形态，由此而产生了许许多多的优美的传说和故事，也因为山峰的形态各异，获得了非常贴切而富有诗意的名字。我走进的这座山，当地人就叫它“青龙山”.

山多岩石，就会少土壤。只有在山的缓坡处和岩石的夹缝间，才会有一片一片的土层，才会见到一片一片的树木。由于山中没有水源，山里虽然有各种各样的树种，却不见茁壮之态，也不见茂密之势。有山花野草在生长，大都有些憔悴，现出一种饥渴之状。

此时夕阳恰好倚在那块高耸的岩石上，像一个巨人背负着太阳在奔跑，又如一个勇士高擎着熊熊燃烧的火炬，将沉寂的大山照亮。夕阳的余晖顺着山脊挥洒过来，深深浅浅，浓浓淡淡的余光一直射到山谷。我和身边的树木，大大小小的石头，都被涂抹成玫瑰色。

一川乱石大如斗。坐在石头上，看满山谷的乱石，似乎是走进了一个奇石博物馆。从位置和形状看，这里的石头有从高高的山峰滚落下来的，有因山洪冲刷而显露出来的。有大如车轮，巨如碉堡;有圆润如磨，玲珑可爱;有菱角分明，坚硬如铁;有铁青色，有乳白色，有褐红色，有暗黄色，还有各色杂糅，浑然天成的奇妙组合。夕阳下，或坐或卧，或凝望，或谛听的各种各样的石头全都被笼上了一层神秘的橘红色，像是一幅铺展在深谷里的油画，有层次，有质感。

抚摸这些深藏于山谷间，裸露于太阳底下的石头，感觉到了它们的温度，似乎听见了它们那轻微的呼吸。它们，仍然留有生命的气息吗?那些小的，温婉可爱的河卵石，经历了多少岁月的打磨，才会如此细腻光滑。可是，存在于它们身上的色泽依然那么纯粹，甚至比原来更加耀眼。那是它们的本质所在，深埋于泥土中也好，暴露于风雨烈日之下也好;贫瘠也好，富饶也好;藏于深山也好，把玩于掌上也好，它都不会有任何改变。那块巨石，看样子刚刚从山崖跌落山谷不久，与山崖有着相同的颜色，有着同样的硬度，一样的棱角分明。虽然不能成为高山，跌落山谷，也不失大山的气度。端坐着，巍然、屹立。行走于乱石之间，就像行走在时光的隧道，如果你细细观察，你会看见每一块石头的颜色深浅不一，形状各异，它们都是这大山的文字，记载着大山的细微变化;都是这大山的解说，在岁月的深处，诉说着大山的艰辛与苦难。在它们的身上，你会读到大山的岁月沧桑，读到大山的喜怒哀乐。

山的缓坡处，是一片树林。我沿着一条羊肠小道攀爬了上去。这是一片面积不小的树林，树木不高，不密，但已成规模。站在林间，一眼望不到边际。树林里的树很杂，有杨树、榆树、白桦树，还有一些山杏树、枣树等等。然而，它们都有一个相同的特点，那就是苍老、粗粝。苍老并非是因为树龄的悠长，而是因为土壤的贫瘠，生长之艰难;粗粝则是因为山风的强劲，气候之恶劣。在这样一片规模不算太大的树林里，凡塞外可以生长的树种，几乎都可以找得到。是这里的人们不断试种的结果。

这里的山，多岩石，少土壤，缺水，山风强劲。人们就选择了不同的树种来栽种，来试验。栽种了，枯死了。枯死了，再栽种。就这样，年复一年，日复一日，人与山，山与树，不断进行着尝试与选择，不断进行着希望与失望、生存与死亡的斗争。眼前这片颇具规模的树林，恐怕就是淘汰与选择的结果吧。

每一棵树都无法茁壮、高大;每一棵树都一样坚韧、顽强。这里的每一棵树，都可以当做一页书来读。

在一丛白桦树前停下脚步。说它是一丛，而不是一棵，是几棵拳头粗细的白桦树相拥相守，并肩生长。白桦树本该亭亭玉立，像一位素颜女子，于深翠浅绿中，显示一种素雅的，茁壮的美。然而，这几棵白桦树却缺失了那种婷婷的风采，缺失了那种临风玉树的妙曼之姿。用手去摩挲那白色的树干，感觉到了一种粗糙、干燥，感觉到了一种难言的痛。选择了一块贫瘠的土地，选择了生存，就是选择了苦难，选择了坚韧。

那些杨树，成年累月，不见挺拔高大，却呈现崎岖盘旋之态，那是在一种坚韧的状态之下，积蓄着生存的能量，与白桦为伴，与大山相守，成就一番别样的风景。

那些山杏树，酸枣树，怎么能够开花结果啊，即便开花结了果，也是星星点点，像一颗颗暗红色的火种，等待星火燎原。

抚摸着每一棵树，就是翻阅大山的书页，我在阅读苦难，阅读坚韧，阅读一种坚忍不拔的精神。

树林的深处，看见了一间土屋。一扇门，两扇窗，背山，面对树林。夕阳之下，树林之中，虽则极为简陋，却也诗意盎然。于是，举手，轻叩。柴门应声而开。开门的是一位四十上下的汉子。削瘦、硬朗，就如那背靠的大山。汉子很热情，见到我这个不速之客，邀我进屋坐坐。屋子里陈设非常简单，一床一桌一椅，再就是简单的炊具和一些劳动工具。

那汉子是一个护林人，一个人看守着这半山的树林，白天除了巡山护林，还要负责栽种那些已经死掉的树木。他告诉我，他在这个山里已经有几年的时间了，除了下山取一些生活用品，一般很少下山，他已经成为了这林中的一棵树，这山里的一块石头。他感叹说，这里的树木活下来真得不容易，我没有理由不去精心照料，它们就是我的孩子，我的希望。

是啊，一方水土一方人，水土养育了那里的人，而人也在世世代代呵护着他们赖以生存的土地。土地厚重而永恒，人类生生不息，人与自然相依相生，是一种相互依存的关系。土地再贫瘠，都会有我们人类的足迹，而土地却是有限而脆弱的。我们不但依赖它，还应该好好保护它，有了美好的环境，我们才能获得好的生存空间。

6.为今天描绘过去 篇六

另一些中国当代艺术家们也重塑了享誉中外的西方原作。例如现任职于中央美术学院的雕塑大师隋建国的系列作品《衣纹研究》就着重于展现古希腊和文艺复兴时期的经典艺术，同时又拥有自己的特色，让米隆的《掷铁饼者》穿上了唐装。隋建国采用了一种批判，冷漠，刻意的讽刺态度，在面对这些经典的西方传统艺术时，或者至少面对的是这样一个观念，非西方文化不可避免地重蹈西方文化的覆辙。不管怎么说，王向明的系列作品呈现的是一种更为错综复杂的对于艺术历史的和谐。

深入研究艺术历史对于王向明来说并不是件新鲜事。事实上，他在1985年的作品《渴望和平》中就初有尝试，并获得了“第二届全国青年画展”金奖的荣誉。在这部作品中，他将毕加索的《格尔尼卡》和马奈的《枪决墨西哥国王马克西米连》等作品穿插分割，融汇成一幅画中之画。画前站着的是王向明的妻子，充分将现实土地与画中画联系在一起，将双重的现实意义表现得淋漓尽致。

艺术家风格就像是一种特殊的语言，时刻传递他们所要表达的意义。艺术家想表达越多涵义，这些特殊语言展现的可能性就越丰富多彩。作品《渴望和平》借鉴了象征性的主题思想和拼贴的名画中所表达的意义重新展示了一种当代社会特有的诠释。王向明对于新系列作品的定位不仅仅是简单地借用特定艺术家和艺术作品，而是想要重新诠释一种引起共鸣的艺术。画家对于历史画像的模拟并不仅是简单的拥护，更是一种理念的表达。在这一系列作品中，王向明似乎想从绘画大师的作品理念中提炼出精髓概念来运用于他所想表达的现代社会。他汲取了这些理念用以赞颂帕布鲁、毕卡索、安迪·沃霍尔、保罗·克利、弗郎西斯·培根这些名征四海的艺术大师的作品。他的创作是建立在以往那些艺术杰作之上，并且大胆尝试将这些新鲜画面表现于当代社会环境之中。王向明从零碎的记忆和通俗文化中多元化个人象征性和隐秘性的特征中凭空想象了犹如梦境般的超现实画面。在最近作品的表现方式中，王向明将一片广袤的平地与宝石般的色泽相结合，横跨了照相现实主义和超现实主义两种领域。

王向明的作品贯穿着亮丽的色彩和艺术史上的经典形象——所有这些的元素都激烈地碰撞着，表现得十分强烈。初看王向明的作品，感觉像静物一般平静。但是作品中大师们的内涵和一幅幅经典名作的重现在图像与现实之间制造了一种奇妙的效果。王向明把他们完美的统一起来，加强了画面的视觉冲击力。将大师的艺术作为引语，去除了其历史的外壳，挖掘出内在深远的意义。对画家而言，这种引语的表达也是理想化的表达。或者更确切的说是启示的展现。他发现那些艺术之所以能进入历史，是因为那些艺术向人们展示了什么才是人类历史中永恒的价值。大量当代艺术中的冷漠反映出现代人类境况的巨大改变。不管你承认与否，今天的我们正生活在一个科技高速发展传播的时代。而一种改良的、崭新的艺术形式也在这个时代的要求下应运而生。王向明的作品似乎就满足了这个要求，他的作品仿佛是艺术史上的一场自动餐，汇集了大量世界名作与画家制造供观赏者自由挑选。

王向明创作的“大师”系列，不只是一副简单的复制品，而是通过调整传统的绘画表达，将过去与现代的绘画元素相融合。因此，“大师”系列的创作带有纯粹的赞美精神，以及对大师之作的敬意。这些画集色彩，形式和趣味与一体，充满了现代流行气息。也表现出拼贴艺术的风格，这一风格最著名的代表人物是詹姆斯·罗森奎斯特和汤姆·维塞尔曼。多维的视角为作品提供了一个全新的方式，完全摒充了既定的艺术和艺术概念，现实和代表性。其结果是，作品显现出如历史、艺术史、当代绘画、图案空间、主题绘画等更多的问题。

在作品标题中所提到的：永远……总是……，在盛赞这些特殊的艺术家的同时也暗示了重复和迂腐的意味。这些作品因此成为了一个矛盾的复合体，传递出截然不同的思考：艺术既可以是任何东西，也可以什么都不是。有人认为艺术是特别的，也有人认为她只不过是另一种商品，作品背景上巨大的花卉就印证了这一想法。花一直是王向明作品中的常客，而这次是花第一次作为背景演绎了一个重要且经典的角色。现在花的放置被理解为对艺术名作的短暂烘托，另一种更玩世不恭的说法是花象征着在现代市场中的艺术品，他们虽然看上去光鲜亮丽，但却并不长久。究竟孰是孰非，观众自有判断。在王向明的巧妙设计下，他的作品玄机处处，许多个象征性的符号，给人们留下了无尽的遐想。

回顾王向明的作品，发现他长久以来一直在探索着人类的境况。他的作品想让观赏者回忆曾经失去过的东西，思考现在拥有的状态，把画当作是一种因果辩证的表达。在使用过去的形式和技法来表达现代社会时，王向明创作出一种既古典又当代的艺术。无论是在艺术史上还是新时期，王向明的作品都是值得尊重的。他提醒人们开始与历史对话，艺术家与观赏者在迈向未来之际都必须要认真的审视历史。

王向明，1956年生于上海，1982年毕业于上海师范大学美术系。现任上海师范大学美术学院教授、硕士生导师、学位委员会委员、中国美术家协会会员、中国油画学会理事、上海油雕院特约画师。1985年，他的作品《渴望和平》获“第二届全国青年油画展”金奖；1989年，作品《空间越来越小》获“第七届全国美术作品展”银奖；1990年获台湾、香港“隔山大奖赛展”优秀奖；1991年获加拿大“枫叶奖大展”佳作奖；1992年获“阿曼国际青年画家展”优秀奖等，从此，王向明确立了自己在中国美术界的学术地位。他的作品具有强烈的个人风格，画面无不体现出一种现代意识，表达了他对现代社会剧变的敏感，成为20世纪80年代后期最重要的画家之一。作品多为中国美术馆、上海美术馆、福冈美术馆以及海外私人收藏

7.名人描绘冬天的散文句子 篇七

一粒雪，站在山涧飞舞。

六角形的梦，在蓝色的背景里，踏响一径云路。

洁白如玉。

是谁收走了你那疲惫不堪的身影，是谁抚慰了你那不能自拔的伤痛，是谁驱散了你那耿耿于怀的忧郁，是谁为你唱起了那首不老的情歌，让你走出这片寒冷地带，走出这遍无边无际的孤独和寂寞……

2

那时，一阵风吹过，你和你如莲的心事，一同随风走入一段文字，并与之相濡以沫。斑斓的心绪，在季节的开放中，听云悄悄离去的声音，激动遥远的记忆。

白色的弦律，在风中，感受一种轻舞飞扬的温馨。

那个沉醉的故事，在孤独之上，为你精彩。

3

一场雨，在那个星光灿烂的夜晚，没有和你商量，就突如其来地洒了下来。

一场忧伤的雨。

雨帘之外，梦，一粒粒地悄无声息地飘散。

成六角形状，于那个月黑风高的晚上，魔鬼般地沉沦了。

4

忧郁的眼眸，在寒风中，与孤独和寂寞相拥。

泪，在情缘深处，偷偷地哭泣，思念于风的尽头，怀想一泓春色。

回首，一个季节顺水而来……

飘零的叶片，浪漫着……等待一种情怀。

抒写山巅之梦。

5

一粒雪，站在山涧飞舞。

六角形的梦，在蓝色的背景里，踏响一径云路。

洁白如玉……

8.爱情散文精选_古风爱情散文 篇八

往事浓淡，色如清，已轻。经年悲喜，净如镜，已静。岁月的呢喃中，夕阳倚着老门，在漫无目的的炊烟中，渐渐西沉。轻把一盏独樽自饮，捻几缕霓虹成彩，磨一砚淡墨成绪，签一纸，离别情愁。摇曳的月影落满清凉的孤寂，淡墨的流年里，轻描所有心尖眉伤。

花下饮茶，?谁遗留了镜前白发?尘埃落定，谁诉说了离别情衷?舞一段红衣拂袖，戏一场哀伤红楼!听，远处笛声悠悠，可惜情愁若痛!看，近处细水长流，可惜离苦似梦!是谁将红尘看破，文字浅薄，欲将熄灭这人间烟火?

你，在等什么?在等春风拂面，细叶新裁，一簇繁花似锦间，归燕落。等什么?在等梧桐满月，院锁清秋，一次看山暮雪，路尽隐香，一番三九寒冬里，围炉坐。什么?在等遇人白首，择城终老，一场风花雪月后，勿忘我么?

谁，能许我佛桑花期不弃亦不离，直到归去;谁，能许我长乐安宁无忧亦无惧，梦一世欢喜!怎奈红尘纷扰，纵然年华锁住命运这一刹光阴，为我而静，当天地轮转的声音再次响起时，终是一场不情愿的归宿，终将湮没所有印迹。三千红尘，爱恨皆已成灰。

叹一句岁月飘渺，苍白了谁人的年少。飘扬的尘埃，站成等待的姿态，与时光日月交替，静静聆听，萧萧而下，落寞秋瘦的情怀，沉淀一段喧哗过后的宁静，静待流年封锁冷香，萦遍的清秋梦惘然，迎着清晰的踪迹，纵横多少昔日的风风雨雨，一梦已别寒。

若说回忆能下酒，而往事便可作一场宿醉，醒来时，天清亮，风分明。而光阴两岸，终究无法以一苇渡航。我知你心意，无须更多言语，我必与你相忘江湖!以沧桑为饮，年华果腹，岁月做衣锦华服，于百转千回后，悄然转身，然后，离去。

9.抓住细节 着力描绘 篇九

中国的古典文学写人物，最善于用细节取胜。那些家喻户晓的人物如关羽、诸葛亮、武松、孙悟空、林黛玉等，无一不是靠了细节，才让读者牢牢记住了他们并代代相传。就说关羽这个人物吧，他在书中占的篇幅并不多，但通过作者的几处细节描写：温酒斩华雄、过五关斩六将、单刀赴会等，将关羽的勇武、忠义展现得淋漓尽致。又如诸葛亮，在书中占的篇幅不少，细读起来，也就是隆中对、舌战群儒、草船借箭、空城计等这样几个细节，使他像高山一样矗立起来，以至成为智慧的化身。

所以，只要写人物，就必须抓取几个最能表现他本质的细节。如果没有掌握细节，你就不要动笔，动笔必是败笔。

既然细节如此重要，一旦我们把它抓取到手，万万不可轻易放过。要上上下下、左左右右，着力描绘当时的环境、气候，人物的表情、动作……只要能说明这个细节的，一律拿来，为我所用。武松打虎的故事，已经流传几百年了吧，我看还要流传一千年，一万年。为什么它有这么强的生命力?让我们看看施耐庵是怎样描绘打虎细节的：

那一阵风过处，只听得乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。武松见了，叫声：“呵呀!”从青石上翻将下来，便拿那条梢棒在手里，闪在青石边。

郝大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，和身往上一扑，从半空里蹿将下来。武松被那一惊，酒都做冷汗出了，说时迟，那时快，武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来。武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，震得那山冈也动；把这铁棒也似虎尾倒竖起来，只一剪，武松却又闪在一边。原来那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪，三般提不着时，气性先自没了一半。那大虫又剪不着，再吼了一声，一兜兜将回来。武松见那大虫复翻身回来，双手抡起梢棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫。原来慌了，正打在枯树上，把那条梢棒折做两截，只拿得一半在手里。

那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来。武松又只一跳，却退了十步远，那大虫却好把两只前爪搭在武松面前。武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮胳嗒地揪住，一按按将下来。那只大虫急要挣扎，早没了气力，被武松尽气力捺定，那里肯放半点儿松宽。武松把只脚往大虫面门上、眼睛里只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下扒起两堆黄泥，做了一个土坑。武松把那大虫嘴直按下黄泥坑里去，那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打。打到五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里都进出鲜血来，更动弹不得，只剩口里兀自气喘。武松放了手，来松树边寻那打折的棒橛，拿在手里，只怕大虫不死，把棒橛又打了一回，眼见气都没了，方才丢了棒。

寥寥700多字，作者可谓调动了一切手段。环境、气氛、人兽神态，描绘得细而又细。光是动作，武松就有闪、劈、踢、揪、按、打，老虎就有扑、蹿、掀、剪、扫。正因为这样写来，才使这个细节像钉子一样，牢牢钉在了读者心里，以至家喻户晓，千古流传。当年金圣叹读到这里，十分赞赏施耐庵的细节描写功力。批注说，就凭这段描写，我所认可的才子，三千年来也就是施耐庵一人。假如施老爷子当时不是这样细细写来，而是写成这样：“武松深刻认识到：和老虎的斗争是你死我活的斗争，你不打死它，它就要吃掉你。于是，他举起梢棒，和老虎勇敢地搏斗起来。梢棒折断了，就用脚踢，用拳打，经过一个多小时的搏斗，终于把老虎消灭了。”那么，今天的读者还知不知道有个武松打虎的故事，恐怕就很难说了。

要着意写好细节，还可以围绕主人公的一项主要事迹，多侧面展开。任何人物都不是孤立存在的，他和周围必然有着各种各样的联系。把这些联系写出来，一个一个侧面地连接起来，就可以一步一步地把细节推向高潮。多年前，报纸上宣传过一个北京的农村干部王国福，曾经轰动一时。文章中有一节讲他的破房子，作者匠心独运，用了13个自然段，讲了10层意思。从“土坯砌墙，麦秸搭顶”的屋貌描述开始，讲了村里人劝他盖房他不盖；讲了大雨夜他挨家帮助遮雨，而自家的破屋天亮还漏个不停；讲了王国福在砖厂当厂长，没买一块砖为自家盖新房；讲了他儿子要结婚，别人劝他盖新房，他仍然不肯答应……直讲到全村31户人家，有30户盖上了新房，王国福还住在自己的破屋里。围绕着这间破屋，作者的描述真是不惜工本，不厌其详。现在回想这篇文章，其他情节都记不清了，唯独对破屋这一节，至今记忆犹新，可见着力描写细节的作用之大。