经典小说中的经典语录

经典小说中的经典语录（精选8篇）

1.经典小说中的经典语录 篇一

青春小说中的经典语录

青春小说又叫青春文学小说或叫青春文学，相信大家都阅读过，下面就为大家带来了青春小说中的经典语录哦!

青春小说中的经典语句【1】

群星在夜空閃耀，寂靜中悄然綻放的雪花，滿載著我的思念，飄落在你的肩頭。當我在思念你的時候，你又在思念著誰呢?

摟住你的時候，甜蜜的音符在心頭跳跃，当你绽放笑颜，全世界都微笑了。那一瞬间，阳光也变得明媚，清风也变得柔美。听，那随风舞动的乐音，是爱情在唱歌。

曾经认为那些很重要的，很有趣的，不得不说的话，早已随时间的流痕，慢慢淡化到无从寻觅。。。。。

在镜头看不到的地方，承载着所有成长里的忧伤。

在往后的时光里，每每想起他。才发现，过去，现在，甚至未来，那么那么多与他有关的故事，都是秘密。只剩下脑海里的一片空白。

传说中的双子星，一个是天使，一个是恶魔。

天意要说我爱你，怎奈日暮犹独飞。

假如爱有天意，那么即使天各一方，有一天，我们也会带着对彼此的思念，在茫茫人海里再次相遇。这一次，我绝对不会放开你的手。也请你握紧我的手，好吗?

我曾在雨中牵着你的衣袖，现在你却与我擦肩而过。整个世界太冷漠，就像纯咖啡中浓得化不开的忧郁，就像电影散场的时候刹那间遗忘的剧情。

水一样流淌的思念，你看懂了吗?听见了吗?我的感觉属于你了。在你身边，我什么都看不到，直到雨天变成了晴天。

网络青春励志小说经典语录【2】

1有些事，有些人，是不是如果你真的想忘记，就一定会忘记。

2再见，也许永远不见，我内心固执地追求，只有我自己看得见，但我希望我没错。

3.一个人最大的缺点，不是自私、多情、野蛮、任性，而是偏执地爱一个不爱自己的人。

5结局和过程都有了，再去纠缠，连自己都觉得贪婪。

6我一路狂奔，渴望在拥挤匆忙的人群里找到一个和我相似的面孔，她有和我相似的命运.我可以在她的身上看到自己生命的参照，何去何从，不再那么仓皇.

那个诗人说:“夏天是有声音的季节,花开的声音,草长的声音,我们轻轻长大的声音.”

7爱情像糖衣,我囫囵吞下,享受瞬间的甜蜜

我有没有跟你说过爱是我不变的信仰

我有没有告诉过你爱就是永远把一个人放在心上

————《若即若离》

8其实，人字的结构就是相互的支撑，只要你愿意，谁都可以给谁幸福。

————《我要我们在一起》

9记住该记住的，忘记该忘记的，改变能改变的，接受不能改变的。

左手握着幸福，右手握着回忆，花开不败……

10那夜我梦见一棵树,很大很大的一棵树,枝干茂密,盘根错节,手摸上去,仿佛可以感觉到有水在干燥的树干里哗哗流动.那树真的大得不可思议,我走得双腿发软才可以绕着它走一个来回.梦里的太阳是奇妙的微蓝.树叶却是绯红的,霸道地遮住了大半个天空————《挥着翅膀的女孩》

11没有人见过深海鱼流泪,以为她从不懂伤悲.可是,那是因为她一直呆在深深的海底,她的眼泪别人看不见而已.————《深海鱼的眼泪》

12真的可以过去的，一切的一切，其实，原谅自己比原谅他人更重要。

13一千零一个愿望太多了，只要实现一个就足够了。———《涂涂的一千零一个愿望》

14若能表达，爱也好，恨也好。都是一件很快乐的事。

15然而直到今天，秦猫猫才知道，有很多时候，理想往往就是这么简单，但要实现却要穷其一生的努力。————《秦猫猫的过去过去了》

16好好读完一本书，好好认识一个人，看清那些，你不愿看清的.真相，给一切涂上原来的颜色，你会发现，这个世界，比想象的美好。

17我们生活在同一个温暖的水域，也许偶尔会被水草缠绕，但因为彼此温暖的呼吸，相信都不会是死结。如果我说我爱你，我一直爱你，不知道你会不会相信?

18渐渐长大的人，开始学会隐瞒，虽然隐瞒只是为了，不要受那么多的伤

所以我说，一定要相信对方，就算整个世界，都在撒谎

19青春如酒，成长正酣，所有美好的，都将被分享，所有错误的，都将被原谅，而所有不够成熟的，都可以，慢慢等待。

校园青春爱情小说中的经典语 【3】

如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

如果我从没遇见你，如果我从没爱上你，如果我一开始没坚信，也许我就不会是现在的这个自己。

你变了，我也变了，回不去的温柔，泪水如泉涌，最熟悉的变得最令我心痛。

情断了，绑不住，试着放手，走与不走，留与不留，我不想懂。

明知你心里没有我，也永远做不到你想要得那个，却不由自主让你看到最真实的我，掩藏住受伤的我。

当一切都回不去了，当我决定要走，你才明白冷落了我，我要的不多，可你都没给够，哪怕一个温柔的相拥，对我来讲，都是幸福的。

如果爱不曾来过，如果梦不曾碎过，如果心不曾疼过，那么我，是否还是你认识的我?

不要走，请逗留，不要再让我心痛，难道你认为伤我还不够?

不要再折磨我，我的心已被割破，流尽的不是血，是爱你的错。

世上最遥远的距离,不是生与死的距离,不是天各一方,而是我就站在你面前,你却不知道我爱你。

世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远, 互不相识, 忽然有一天, 他们相识, 相爱, 距离变得很近。 然后有一天,不再相爱了, 本来很近的两个人, 变得很远, 甚至比以前更远。

我爱你....为了你的幸福，我愿意放弃一切---包括你。

爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。

缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。

曾经相遇，总胜过从未碰头。

2.经典小说中的经典语录 篇二

一个公司在两种情况下最容易犯错误, 第一是有太多的钱的时候, 第二是面对太多的机会, 一个CEO看到的不应该是机会, 因为机会无处不在, 一个CEO更应该看到灾难, 并把灾难扼杀在摇篮里。

注重自己的名声, 努力工作、与人为善、遵守诺言, 这样对你们的事业非常有帮助。

永远不要跟别人比幸运, 我从来没想过我比别人幸运, 我也许比他们更有毅力, 在最困难的时候, 他们熬不住了, 我可以多熬一秒钟、两秒钟。

3.十部经典动物小说与童话 篇三

作家与作品介绍：吉卜林和斯蒂文森（《金银岛》的作者）、哈葛德（《所罗门的宝藏》的作者）的作品，均以充满异国情调的传奇故事而深受少年儿童读者的喜爱。吉卜林以动物为题材的故事有《毛葛利故事集》和《原来如此的故事》。前者讲的是狼孩毛葛利在丛林王国中的奇遇，这个被母狼喂养大的孩子不仅有慈祥的狼妈妈、忠诚的狼兄弟为伴，他的朋友还有足智多谋的黑豹巴格伊拉、憨厚的老熊巴鲁、孔武有力的蟒蛇喀阿，他们在毛葛利的周围形成了一个温暖的集体，并且教给毛葛利丛林动物必须遵循的“丛林法则”。

作家与作品介绍：杰克·伦敦是早期美国文学中一位非常重要的作家，他的作品通称为“北方故事”，往往描写极其严酷的极地环境中的淘金人、猎人或者大海中的水手。他的两部动物小说《荒野的呼唤》（1903）和《雪虎》（又译《白牙》，1906），也都是脍炙人口的名作。前者叙述一只叫巴克的大狗与群狗斗争之后，重返原始森林而变成狼；后者则叙述一只狼驯服野性，对主人忠心耿耿的故事。

作家与作品介绍：在北欧，这位女作家与安徒生齐名；她也是第一位获得诺贝尔文学奖的女性。这本书的内容是这样的：一个既懒又不听话的小男孩受到惩罚，被变成拇指一般大小的、非人类的“小狐仙”，骑着家养的一只鹅离家远行。他们跟随一群大雁，周游全国，见识了许许多多的他原本不知道的事物。在动物世界中，他改过自新，最后又变成了一个性格温柔、忠诚善良而富有责任感的孩子。

作家与作品介绍：故事写的是那条著名的泰晤士河畔四种不知名的小小动物—河鼠、鼹鼠、獾和癞蛤蟆之间的一段生活。河鼠见多识广；鼹鼠善良乖巧；獾慈祥宽厚；癞蛤蟆呢，不仅夸夸其谈，爱出风头，爱赶时髦，而且挥霍成性，完全一副公子哥儿的派头。如果不是上面提到的他的几个朋友一刻不停地帮助他，谁也不知道他有什么前途。格雷厄姆的这个故事本来是讲给他的独生子听的，后来就成了全世界孩子都喜爱的床头书。

作家与作品介绍：班比是生活在森林中的一只小公鹿。作家用小鹿的眼睛观察自然界的四季更替，用十分浅显的语言讲述小鹿如何学习在森林中与各种动物相处交往，如何仔仔细细体会着自己生命中每一点细微的变化。情节是简单的，一点也不难懂；天真、机灵、优雅、乖巧，对未知世界充满好奇的班比，令我们真正从心里喜爱。但是，这样一个简单的故事告诉了我们一个重要的大道理：有价值的生命必须承受生活的考验；生命之所以美好因为她是自由的。

作家与作品介绍：怀特是一位享有世界声誉的美国儿童文学作家，他创造了一系列令人难忘的幽默动物角色，给20世纪的儿童带来无限的快乐，如大灰蜘蛛夏洛、小猪威伯以及小老鼠斯图亚特等。《夏洛的网》即是怀特的代表作品之一，代表了美国儿童文学的一个高峰。书中描写了生活在一所乡下仓库里的小猪威伯与大灰蜘蛛夏洛之间的友情，普普通通的现实日常生活中流淌着温暖的诗意和快乐的关怀。

作家与作品介绍：小说讲述了一个小女孩帕特里夏与狮王之间不平凡的情感故事。帕特里夏是这样一个大自然的“精灵”：她和从事野生动物保护工作的父亲一起生活在东非的大草原上，在那里，帕特里夏没有别的亲人，也没有其他一起玩耍的孩童；但是，帕特里夏与非洲大草原真实的动物世界建立了一种心心相印的联系和交流，特别是她和一只被她叫做“金”的、尊严的狮王之间最忠诚、最默契的友谊，展示了自然界一切形式生命之间一种既深奥又透彻的关系。

作家与作品介绍：一只名叫切斯特的乡下蟋蟀偶然被带到了繁华喧嚣的大都市纽约。在著名的时代广场，它寄生于一处报亭，并且和老鼠塔克、猫哈里成了好朋友。谁能想得到：这只乡下来的蟋蟀居然在纽约这样的世界大都会一夜成名！更想不到的是：这只能够让纽约城为之轰动的蟋蟀一点也不贪图城市的繁华生活，最后仍然回到了他的康涅狄克老家。这是一部带着一点伤感的幽默故事，可以让你一辈子读它。

4.张小娴小说中的经典语录 篇四

01、我只是觉得，我爱一个男人，就不能给另一个男人抱，纵使我爱的男人并不爱我，我仍然要忠于自己的感觉。——张小娴《荷包里的单人床》

02、心中有不舍的人，是多么心碎的幸福。——张小娴

03、失望，也是一种幸福，嫉妒可以独立存在，但是爱，必然和嫉妒共存——张小娴《荷包里的单人床》

04、我们无法选择岁月，却有权选择过怎样的生活。——张小娴《拥抱》

05、张小娴经典语录：被恨的人是没有痛苦的。去恨的人，却是伤痕累累的。——张小娴《这就是爱情，希望你不要太介意》

06、你问：”内心强大就不会受伤么？”，人有时是因为受过伤而变得强大。並不是我一开始就想要强大，而是生命中所有的苦楚、所有的打击和挫败使我知道，除了坚强，别无他法，也使我知道，脆弱並不可耻，只是我的心太柔软了。谁能说这份柔软不是高尚和善良的？——张小娴

07、男人通常不以学识作为出发点选择伴侣，大男人以为女人越聪明便越麻烦。他写了一首好诗，平凡的女人会惊为天人，聪明的女人却对他说：“其实还可以写得更好。”他某年某月说过一个典故。女人竟然翻查书籍，告诉他，他用错了典故。女人还跟他争论政治观点。久而久之，他觉得与这样一个女人为伍实在太倦了，他也是人，他也想偷懒，他不想时常武装自己。于是聪明的女人终于败给平凡的女人。女人如果有足够聪明，便不应该深深不忿，错不在他们，而是男人不明白女人跟他们争论，也是仰慕他的方法之一。她要很好学，才可以跟他们争论，她看得起他，才向他挑战。——张小娴《禁果之味》

08、虽然这一生这一世不可能圆满，甚至最后一切也会成空，但我这辈子有过你。我有过你，有过你的欢喜、微笑和哭泣。我曾经深深的哺育过的爱，将永远留在我心里，就像故事里那这世上唯一可以倒着飞的蜂鸟，时刻叼着幸福的往日翩然回来，飞落在我曾经年轻的花蕾上，直到死别，是光阴抹不去的。此生此世都需别，爱情也会如同星辰般老去，但是，请让我相信，有一种爱，是信念，从未向时间屈服。——张小娴《我这辈子有过你》

09、那些不再相见，甚至相见如陌路的旧情人，我们终归会放下；然而，已经不再联繫的一个好朋友，每次想起来，我们也会觉得可惜，我们会跟自己说，当时应该可以做得好些，那么，我们现在还会是很好的朋友。为什么当时不懂呢？终其一生，这份遗憾始终放不下，逝去的友情有时候比逝去的爱情更使人伤感。——张小娴

10、人总害怕告别，不知道到了那一天会有多少遗憾与懊悔，又有多少眼泪，更不知道到时候是不是能捨？人生也许无所谓告别，不过是毅然转身，换一段旅程。好好活过，就是最好的告别。——张小娴

11、诸事不顺，因为还是有脾气。有脾气，苦了别人，也苦了自己。放下脾气就自在了，可这脾气有时也说不上是怎么来的，那要怎么放下啊？只好拼命对它微笑、微笑、再微笑，跟它说：“我不会败给你。”——张小娴

12、某天，我的瞳孔、我的鼻腔、我的肌肤、我的怀抱，突然渴求你的气息。如同被打通了任督二脉，自你吻我的那一刻起。这样俗气的爱情，俗气的温存，俗气的你……为何我内心却胀满了欢喜？对不起，在遇见你之前，我错认了太多的路人。——张小娴《你终将爱我》

13、张小娴经典语录：活着的每一天也可能是最后一天，惟愿我们能够珍惜身边的一份爱，珍惜所有，珍惜所爱，也学着珍惜这辈子多么短暂的时光；毕竟，当你回首，此生此世不过一瞬之间。——张小娴

14、原来人可以度过最无望的日子，抖落身上的灰雨，重披一身星光。——张小娴

15、一天，当缘分的小鸟翩翩飞舞落在你的肩头，你也会遇到让你幸福的重量。那一刻你会明白，一个人如果只有自己，毕竟太轻了。——张小娴

16、渐渐老了，突然就发现，这世界多么像异乡？而所谓永远，竟是如斯短暂，再怎么漫长的相守，再怎么甜蜜的相依，终有一天，也要在红尘里道再见。——张小娴

17、我不想作长线投资。我把青春投资在他身上，他成功了，也许会爱上另一个女人。他失败了，我一无所有。——张小娴《面包树上的女人》

18、人总是难免有一厢情愿的时候。平安无事的日子，你不会去想，你视之为知己的那个人，是否也把你当成知己。只有当你需要他的时候，你才会惊觉自己在他心目中的地位，并不是你想象的那样。原来，对他来说，你只是一个比普通要好一点的朋友。你曾天真的以为，你们的友情是一辈子的。即使有一天，你需要他，他会支持你，会站到你这一边来。然而，到了这一天，他原来只会袖手旁观。他没有对不起你，只是你自作多情而已。这个世界上，从来就没有一条法例规定，你把某个人视作最好的朋友，对方也应该以此回报。爱情有时候也像爱情，你爱他，他不一定爱你。不过，我们也许会对所爱的人深情的说：“爱你是我一个人的事，与你无关。”然而，对于朋友，我们却没有那么壮怀激烈。——张小娴《美丽的误会》

19、那个时候，我没有想过，我是一个既想要面包，也想要爱情的女人。那时，我也不可能理解，一个男人总会为自己的不济找出许多藉口。很惭愧，那时的我，以为男人和女人恋爱，是不会跑到床上去的。一个垂暮之年的男人，爱上一个如花朵盛开的少女，是一个悲伤故事。世上并非只得一种爱情……世上并没有他曾经以为的那种超凡脱俗的爱，因为男人办不到。——张小娴《面包树上的女人》

20、如果我不那么执迷地只爱一个男人，我也许会快乐一点儿，爱是一个负担。——张小娴《三个acup的女人》

21、张小娴经典语录：曾经那样向往于相忘江湖，只因无法相濡以沫。后来的一天，他们都忘了彼此的坏，只留下彼此的好。她的青春，他曾经在场。只要曾经在场就好了。——张小娴《末世的思念》

22、要是你不爱我，我又怎么可以欺负到你呢？所有那些小而甜蜜的欺负，都是恃著你喜欢我。没那么爱了，也就没得欺负，也不想欺负，只留下你我的沉默与沉闷。爱情太严肃了就不是爱情。——张小娴

23、你以为不可失去的男人，原来并非不可失去。你流干了眼泪，自有另一人逗你欢笑，你伤心欲绝，然后发现不爱你的人，不值得你为他伤心。每个失恋者都曾经凄然说过：我不会再这么爱一个人了。今天回首，何尝不是喜剧？情尽时自有另一番新世界，所有的悲哀也不过是历史。——张小娴《不如你送我一场春雨》

24、曾经的苦涩，只要撑过去，有一天，娓娓道来，都可以化作笑谈。每个人要是活得够老，或是多爱几个人，也会有很多这样的笑谈。——张小娴《我的爱如此麻辣》

25、当你疯狂地爱著一个人而所有人都说你是错的.，你不必相信自己是对的，错又何妨？当你离开一个人而所有人都说你是错的，你必须相信自己是对的，错了又怎样？已经不可能回头。——张小娴

26、当你爱上一个人，你是应该让他知道的，说不定有一天你会永远失去他。——张小娴《我这辈子有过你》

27、我忽而发现，自己是一个多么残忍的人，在离别的那一刻，我并不感到悲伤，我只是感到难过。难过和悲伤是不同的。悲伤是失去情人。难过是失去旅伴，失去一个恩师。——张小娴

28、一个是无法触摸的男人，一个脚踏实地。一个被你伤害，为你受苦，另一个让你伤心。一个只适宜作情人，另一个却可以长相厮守。一个是火，燃烧生命，一个是水，滋养生命。女人可以没有火，却不能没有水。——张小娴《三月里的幸福饼》

29、他对下一个人有多好，你不必去想象。当一个人活得日子够长，也就会明白，这一生，我们爱的也许不只一个人，但我们对得最好的，却只能够是其中一个，从今以后，再也不可能对另一个人那么无药可救地好了。为什么？因为，爱是累人的。后来的后来，我只想别人对我好。——张小娴《谢谢你离开我》

30、如果时间不可以令你忘记那些不该忘记的人，我们失去的岁月又有什么意义！——张小娴《怎样忘记他》

31、记忆已模糊，爱意永在。往事，在烟波里越来越远了。——张小娴《永不永不说再见》

32、谁说记忆不伤人？美好的回忆最难消受；可是，每个人终归要向前走。——张小娴

33、感冒，本来就是很伤感的病，寂寞的人，感冒会特别拖得特别长，因为他自己也不想痊愈。——张小娴《荷包里的单人床》

34、爱一个人的时候，是没有理智可言的，也只能对其他人无情。——张小娴《那年的梦想》

35、我们以为自己苦苦暗恋着某人，而其实，我们暗恋着的，只是一个我们在想象中美化了千百遍的人，愈是得不到愈是肝肠寸断。到了后来，那浮不上面的单思，只好沉落在暗恋的湖底，化成荒芜的青苔——张小娴《谢谢你离开我》

36、张小娴经典语录：会令一个女人伤心的，便是好情人。——张小娴《面包树上的女人》

37、无论你有多么好，世上总会有不爱你的人。——张小娴《谢谢你离开我》

38、男人是不会守候的。男人不一辈子怀念着一段消逝了的感情，同时也爱着别人的女人。守候，是女人的特长。——张小娴《蝴蝶过期居留》

39、那时，我已经明白，作为一个女人，你最好很出色，或者很漂亮——张小娴《面包树上的女人》

40、单恋是很孤独的，像睡在一张单人床上。——张小娴《荷包里的单人床》

41、一个本来不柔顺的女人，最终选了温柔做武器，必是受过惨痛教训，发现温柔才是不费劲却又最厉害的武器——张小娴《拥抱》

42、每逢新年，总被人问到有什么新年愿望。我们生日时对着蛋糕所许的愿望，又何曾实现？我没有什么心愿。没心愿也许是一件好事，这证明你没有什么特别的遗憾。有一个心理测验是这样的，如果可以让你回到过去，改变一件发生在你身上的事，你会回到什么年纪的时候？又要改变哪一件事？你要回到十四岁时，而且不要脸上再长满暗疮，那么，你一生最介意的事便是十四岁时脸上长满暗疮。我从来不会许下遥远的愿望，免得自己失望。我的愿望，是要即时实现的。——张小娴《悬浮在空中的吻》

43、有些人不必等待，你心里其实清楚得很，这个人不必再等了，只是你放不下。如果你觉得生命里的每扇门都被关上了，那请记住一句话：关上的门不一定上锁，至少再过去推一推。世上最糟糕的感受，就是不得不怀疑先前深信不疑的东西。没有人能一路单纯到底，但要记住，别忘了最初的自己有些东西得不到就是得不到，别在那吹牛逼说自己不想要。五岁时，你可以只为捕捉一只蝴蝶，而跑到一公里外的田野。十岁时，你可以只为一个冰淇凌，而跑遍大街小巷的商店。十七岁时，你可以为喜欢的人，一个人去陌生的城市。二十七岁时，你可以只为了生活，而随便就找一个人过一辈子。你说，你越来越懒了，懒得去爱，也懒得被爱没有爱的人——张小娴

44、宽容的人脾气好，他们真心包容别人。泼辣的人不好惹，喜欢骂人就骂人。夹在中间的人，有时想做善良好人，有时又想做恶人，这不是太难吗？——张小娴《一个人的两个朋友》

45、人都爱说平常心，平常心並不是无所谓，而是没有预设的心、没有期待的心。对于爱、幸福、名利、一切美好圆满的东西，不要有期待的心，这样的悟性与智慧，多难啊！虽然期待落空的时候总会失望，期待有时却是多么美好的事情？于是只得承认我世俗了，对你的爱、对那些使我感到幸福的东西，我无法平常心。——张小娴

46、有些人性格宽容，有些人泼辣，夹在中间，不宽容，也不泼辣的人是最可怜的。——张小娴《一个人的两个朋友》

47、我渐渐了解，我正爱着的人，是一个很难让我了解的人。他会忘掉我在等待他，却为我写一首歌。听到那首歌之前，我从来没有想过，他对我那样情深。他有本事令我快乐，也最有本事令我流泪。他爱上一个人，说不出原因。不爱一个人，也不会说原因。他原来是一个不值得依赖的男人。——张小娴《面包树上的女人》

48、此生此世终须一别，爱情也会如同青春般老去，但是，请让我相信，有一种爱，是信念，从未向时间屈服。───《我这辈子有过你》——张小娴

49、人生或爱情里，一直也佈满了一个个车站、机场和渡头，上演著相聚和离别。只是我们太快乐了，不知道每一场相聚也是离别的开始。我们总是带著美美的行李去迎接相聚，后来的后来，却又孤身一人拖著重甸甸的行李转到下一个未知的地方去。——张小娴

50、千迴百转，幸福原来一直在自己手里，只是你错过了。机遇降临时，好好把握，缘分来的时候，好好珍惜它，跌倒时，好好擦乾眼泪，总要微笑到最后。执子之手，红尘终老。到了挥手告别这世界的那天，静静抚爱回忆，但愿我能够说：我曾用双手拥抱过生命里的高低起跌，我也在知道要放手的时候放开了手。——张小娴

51、在一起一年，两年，三年，四年……牵手走过了无数的春夏秋冬，体会了无数喜来乐，经历了无数小灾大难。最后和你牵手走上红地毯的人，竟然不是我。而我身边站着的男人也不是你，我最害怕的事，是我最终没有嫁给你。——张小娴

52、我们总会被自己对某个人的一往情深而感动；可是，假使这份深情由始至终只是感动了自己，却感动不了对方，那是多么的苍凉。原来，所有的痴心，都是孤单的。——张小娴

53、原来，人只是拥抱着时间洗涤不去的记忆。爱也好，恨也好，不会全部留着。我们记得一些，忘了一些，忘了为何忘了，也害怕忘了不想忘记的、最璀璨的、深爱过的记忆，更不想对方比我首先忘记。——张小娴

54、张小娴经典语录：有追求和渴望，才有快乐，也有沮丧和失望；经过了沮丧和失望，我们才学会珍惜，你曾经不被人所爱，你才会珍惜那个将来爱你的人。——张小娴

55、妒忌是一种愤怒，对别人拥有而自己没有的东西的一种愤怒。这种愤怒终会卑微了你。人生苦短，甚至来不及活得好，你又何苦自我卑微？这世界有时的确很不公平，生活也並不尽如人意，妒忌却不见得会让你活得比别人好。放下这份怒气，做一个内心始终高贵的人吧。——张小娴

56、“秋色无南北，人心自浅深”，这是我祖父的诗。——张小娴

57、遇到从前那个对我们不好的男人，我们会挺起胸膛走上去，狠狠的踹他一脚，或者把茶泼在他身上，要他丢脸。可是，看到他时，我们什么也不敢做，只担心自己今天看起来不够漂亮，然后眼白白看着他溜走。——张小娴《一个人的两个朋友》

58、热情过头的人常常也是不稳定的人。我们或多或少都曾被那样的热情感动过，以为相逢恨晚。可是，这份热情来得快，也消散得快，天真可怜的我们，很快就被对方忘掉了。渐渐就明白，友情和爱情，终究是常温的好。惟有常温的感情才是真的，才经得起岁月消磨。——张小娴

59、那个时候，我没想过，我是一个既想要面包，也想要爱情的女人。——张小娴《面包树上的女人》

60、所有失恋的痛苦，一是因为新欢不够好，而是因为时间不够长。——张小娴

61、来生的来生，当你走在漫长孤单的旅途上，抬头看到一颗闪亮的星星，是我跨越时间的茫茫大海来看你。——张小娴《我的爱如此麻辣》

62、相对于我们想做的事来说，生命太短，也老得太快了。——张小娴

63、单恋也是爱情吧？只是，这种爱情与人无尤。爱你是我一个人的事，我自己回答自己，自己荣耀自己，自己呼应自己。在我悄悄单恋着的那个人身后，我多么像个寂寞的影子？时而甜蜜，时而苦涩。那不是懦弱，那是不被允许的爱情；于是，我只能选择沉默。——张小娴

64、施予的时候，你也拥有；即使那只是稍纵即逝的微笑——张小娴

65、你曾经爱一个人爱到一百分。今天，你爱上另一个人，但是你已经不像从前。你已经无法再爱一个人爱到一百分了。一个人老了，或者长大了，经历的事情太多，见过的悲欢太多，已经无法回到一百分的阶段，八十分已经是极限。那些一百分的岁月，原来是生命中最美好的日子。即使后来变成六十分，她仍然是唯一拿过一百分的女人。——张小娴

66、如此安静，那就容许自己把所有的小悲伤、小烦恼暂时抛开吧；至少在当下这一刻试著去遗忘。有时候，人只有放下才能面对。——张小娴

67、每当我们做了一个抉择，我们总会怀疑自己是否应该选择另一种做法，却不知道根本不可能再选择。凡是不能再回头的爱，你也应该相信自己离开得对。——张小娴

68、男人总是自以为是，他们不肯离婚还以为自己很高尚，他们以为那个女人找不到比他更好的男人，却不明白，男人不爱一个女人，却迟迟不肯放手，只是在剥夺她找到一个更爱她的男人的机会。——张小娴《我这辈子有过你》

69、在情爱的世界里，从来没有相同的痛苦和相同的快乐。上帝既仁慈也残忍。痛苦和快乐，都会随着岁月变得愈来愈轻盈，不像从前那么重要了。——张小娴《永不永不说再见》

70、两个人的爱情圆满些，两个人的遗憾也缱绻些。坚挺是两个人或更多人的事，爱情却是一个人的事。不管你爱过几个人，不管你看过几回烟花。爱情终究是自我追寻，自我认识和自我完成的漫漫长路。然而，这一个人的事，是要有另一个人去成全，就像烟花需要一片夜空。——张小娴《谢谢你离开我》

71、往事、故人、昨日，一切一切，宛如眼中空花，任凭你记忆力再好，终归会变得模糊。当一个人老了，两眼花花，就连当下发生的事，也会显得模糊。年轻多好啊！人却总是要等到渐渐老了才学懂用心眼去看这大千世界。——张小娴

72、谁又能说暗恋不是爱情？只是，这样的爱情，自己回答自己，自己满足自己，自己感动自己，太孤单也太苦涩了。”我爱你，这事不用你来管，事实你也管不著！”爱到如此横蛮却又脆弱，为谁卑微也为谁苍凉？一个人的爱情也是爱情，却终归是最寂寞的一种爱情。——张小娴

73、女性十大酷刑：男朋友或丈夫变心、跟美女做朋友、跟身材出众的女性朋友一起到沙滩、被自命不凡的男人追求、在毫无征兆和心理准备之前，突然被对方抛弃、看见喜欢的东西，没有钱买、暗恋、与话不投机的人共处、知道他有第三者，还要强作大方、碰到穿吊带裙的女人，她没有剃掉两撮浓密的腋毛。——张小娴

74、知道了浮生若梦，你又何必傻傻地执着？你所执着的东西，下一刻就已经变了。——张小娴

75、在爱情里，也许我愿做一个小小的骗子，骗骗我爱的那个人，让他这个糊涂鬼相信我是很好很可爱很温柔很弱小很需要他保护的，然后，我也骗骗自己，相信我所爱和爱我的那个人是我今生最好的礼物，我再也不欠什么了。——张小娴《谢谢你离开我》

5.国外小说经典语录 篇五

1、两个人在一起生活，岂是一项艺术，简直是修万里长城，艰苦的工程。《玫瑰的故事》

2、生命从来不是公平的，得到多少，便要靠那个多少做到最好，努力的生活下去。《我们不是天使》

3、做人凡事要静；静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。《直至海枯石烂》

4、有一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。《荆棘鸟》

5、人其实很难真正自由，锁住人的，往往是那人自己。不知不觉，我们不是做了感情的奴隶，就是事业的婢仆。《连环》

6、我提着一个袋子，边走边拾。一路上拾起无数我不想要的东西。当我遇到我真正想要的东西之时，袋子已经装满了。《印度墨》

7、幸运者做猪不幸者做人，我是个幸运的不幸者，起码我睡的象猪。《天若有情》

8、在金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事。《我的前半生》

9、世间的一切虚伪，正像过眼云烟，只有真理才是处世接物的根据。虚伪的黑暗，必为真理的光辉所消灭。《一千零一夜》

10、她睁大一双绝望的眼睛，观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样，在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影。《包法利夫人》

11、暴风雨将要在那一天，甚至把一些槲树吹倒，一些教堂的高塔要倒塌，一些宫殿也将要动摇！《海涅诗选》

12、如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。《她的二三事》

13、做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。《蔷薇泡沫》

14、很多年以前，那时我的钱包瘪瘪的，陆地上看来没什么好混的了，干脆下海吧，去在我们这个世界上占绝对面积的大海里逛逛吧！《白鲸》

15、我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。《胭脂》

16、如果冬天来了，春天还会远吗？《雪莱诗选》

17、也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。《家明与玫瑰》

18、人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。《美丽新世界》

19、做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。《叹息桥》

20、同上帝保持联系是一码事，他们都赞同这一点，但让上帝一天二十四小时都待在身边就是另一码事了。《第二十二条军规》

21、一个人哪怕只生活过一天，也可以毫无困难地在监狱里过上一百年。《局外人》

22、答通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活。《城市故事》

23、历史喜爱英勇豪迈的事迹，同时也谴责这种事迹所造成的后果。《神秘岛》

24、你瞧，桑丘。潘沙朋友，那边出现了三十多个大得出奇的巨人。《堂吉诃德》

25、我们经历着生活中突然降临的一切，毫无防备，就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活的本身，那生活有什么价值呢？《生命中不能承受之轻》

26、现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个至少我要学做一个人。《玩偶之家》

27、穷是一种心态，你若一辈子坚持自己是穷人，拥有大量金钱也救不了你。《邻室的音乐》

28、站在痛苦之外规劝受苦的人，是件很容易的事。《被缚的普罗米修斯》

29、人是那样复杂的一种动物，想了解对方根本是不可能的一件事，没有了解，又不能相处，倒不如独身。《美娇袅》

30、现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。所以非自立不可。《不易居》

31、有能力的人影响别人，没能力的一群受人影响。《喜宝》

32、现在我住在波勒兹别墅，这里找不到一点儿灰尘，也没有一件东西摆得不是地方，除了我们，这里再没有别人，我们死了。《北回归线》

33、真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。《圆舞》

34、美德犹如名香，经燃烧或压榨而其香愈烈，盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德。《培根论说文集》

35、对于有信仰的人，死是永生之门。《失乐园》

36、获取一颗没有被人进攻的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样。《茶花女》

37、一个人走不开，不过因为他不想走开；一个人失约，乃因他不想赴约，一切借口均属废话，都是用以掩饰不愿牺牲。《一千零一妙方》

38、当格里高？萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。《变形记》

39、盲目可以增加你的勇气，因为你无法看到危险。《格列佛游记》

40、无论多豪华的婚礼都不代表幸福婚姻，两个人终生相处和睦与否和筵开几席、多少首饰全无关联。《小紫荆》

41、善良人在追求中纵然迷惘，却终将意识到有一条正途。《浮士德》

42、人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。《花解语》

43、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。《忽而今夏》

44、凡是有甜美的鸟歌唱的地方，也都有毒蛇嘶嘶地叫。《德伯家的苔丝》

45、朋友有什么义务替他保守秘密？他不想人知，就不要说，你不让他说，他才会心痒而死，所以做朋友的借出耳朵已经仁至义尽，其他的，管他呢！《琴批》

46、行乐及时，上天给你什么，就享受什么。千万不要去听难堪的话，一定不去见难看的人。或者是做难做的事情，爱上不应爱的人。《电光幻影》

47、离开一辈子后，他又回到了自己出生的那片土地上。从小到大，他一直是那个地方的目击者。《尤利西斯》

48、人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品，有些人一辈子也没有恋爱过。恋爱与瓶花一样，不能保持永久生命。《城市故事》

49、已去之事不可留，已逝之情不可恋，能留能恋，就没有今天。《花常好月常圆人长久》

50、就投机钻营来说，世故的价值永远是无法比拟的。《死魂灵》

51、你有一处建在房子里面的小池塘吗？在那个小池塘里，你可以随时观察水中生物生活的每一个片断。《昆虫记》

52、蛋糕非常香，咖啡十分甜，这里又没有地震，活着真好。《承欢记》

53、友谊就是一切。友谊比才能更重要，比政府更重要，它和家庭几乎是可划等号的。千万别忘记这一点。《教父》

54、我听见美洲在歌唱，我听见各种不同的颂歌。《草叶集》

6.小说唯美经典语录 篇六

2) 因为没有人关怀，却又一直受伤害，甚所以才想召唤出另一个世界的力量。而自己唯一的朋友，也竟是自己所创造出来的唯一的依托。

3) 那样也好。在错失了整个世界之后，备受伤害的心终于不需要再顾及他人的想法。

4) 年轻，本来就是一处忘了又记起，美化又可笑的戏。

5) 只是终究有人，让那个多年前偷偷深藏在心底的隐秘之愿实现了么?

6) 内心里未表达的话，都哽塞在喉间，想找到一个人倾吐诉说，然而被光明驱散了每一处黑暗，都是荒芜。

7) 空间如同容器。每个空间自然存放不同的物质。然而时间久了，也会因为各式各样的因素而产生裂缝。裂痕并不难处理。然而因为各个容器内的物质不一样，通过裂缝所渗漏的物质，会使一些原本平衡的事物产生变化。所以，才有了不一样的存在。

8) 据说巨大的行星在灭亡后，会微缩成肉眼也看不到的存在，叫做“黑洞”.又据说人在极度痛苦或遭遇撞击的时候，大脑会为了自保而自动舍弃一些记忆一次逃避现实。称为“选择性失忆”.

9) 那些被自己一厢情愿所认定为平滑而空白的过渡里。你忘了绝望与悲伤曾带着怎样巨大的羽翼从上方尖啸而过。

10) 年轻，本来就是一处忘了又记起，美化又可笑的戏。

11) 从来没有人宁愿相信常理，或者用三段论严格解释自己的遭遇。因为很美的事情本身就是一场证明，证明你曾进这样无遮拦的遇见过美好。

12) 我们再也不会像以前一样，以彼此为不可替代。我们再也不会像以前一样，那样用力的爱，直到哭了出来。

13) 你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当做星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。

14) 我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争;事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

15) 在夏日的阳光下，依在树旁等待他的身影。尝试在千百万人之中一眼就找到你。看你越过茫茫人海，脚步轻轻，他国有愁情绪，向我奔来。

16) 想念只是一种仪式。真正的记忆与生俱来。

17) 只有记忆成了身外之物，我们才可以在这陵园一样的人间，走得远些。

18) 我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意。在炎凉的世态之中。灯火一样给与我苟且的能力。边走边爱。。。

19) 十禾说，给我一条路，我来教你怎么走。

20) 只要我不说，就永远不会有人知道。

21) 大概每个人都有那样的一段时间，看到一片海，就像知道海的对面是什么。可惜不是谁都忍受得了漫长寂寥的舟车晕浪，所以对面的风景对于大多数人而言只是个谜而已。

22) 这些过去的事，理所当然地被后来更多的事情所冲淡，模糊了愉快和伤感的界限。那些愉快，最终因为过于短暂而在回想起来的时候变得伤感;而那些伤感，却会因为叫人刻骨铭心而变成了回忆中的快活体验，一切已经混合成深冬时节玻璃窗上模糊氤氲的霜雾一样语焉不详的怀念，轻轻抹开一块来，才可以清晰地看见所有曾经叫人动容的不堪重负的人事。

23) 从那个时候起，当再次遇到身陷那个兵荒马乱之中，觉得再也坚持不下来的时刻，只要一低头，便可以看见这句温暖的话。它是那样安之若素地等待在那里，等待着我想起它来，等待着我被无原由的伤感所捕获的时刻，等待着我低头——不是为了哭泣，而是为了注视它——借以予取予地安抚那些无处循形的、落水一般的无力和悲伤。

24) 我选择让你回到那个世界，选择让你去彼岸等着我找到你，并不是因为你给我的回忆让我充满勇气。而是因为，对方是那个一定会让我找到的你。

25) 在我们的生命之河短暂相遇然后别离之后那些孑然独立的岁月，因为知道人情淡薄，由奉守着那句老生常谈的话——安慰捉襟见肘，唯有冷暖自知——所以我们都并不关心他人，亦疲惫到不常愿做没有回报之事。可是为何，我仍时时怀念，过去我们曾经是被彼此那般毫无保留地盛情关怀过，以至于让我在日后看多了人情淡薄的年岁，在这炎凉的时间某个角落寂寞起来的时刻，想起你来便会微笑。

26) 人的这一生，我们抓住的都只是看起来庞大却本质上无关紧要的东西;遗失的，总是无从弥补的部分，因为它形态微小，或甚至本身就更不可见。比如因成长而遗失的青春，因金钱而失去的快乐，因名誉而失去的自由……

27) 那是从来不曾快乐的坐在你身边的我——可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能有你坐在身边，我才是真正的不快乐。

28) 并不是所有的结束都是残缺，悲伤不会化成河流一般壮大反而会被声明中那些温暖而美好的事情所覆盖。

29) 那样也好。在错失了整个世界之后，备受伤害的心终于不需要再顾及他人的想法。

30) 甜是爱，涩如思念。而汤之浓稠都是内心待解的焦灼心态。

31) 不知道明天会不会还在，不知道什么时候就要离开。但确定的是不可能永远存在吧。

32) 所以如果有不幸你要自己承担，安慰有时候捉襟见肘，自己不坚强也要打得坚强。还没有衣不蔽体食不果腹举目无亲，我们没有资格难过，我们还能把快乐写得源远流长。

33) 我们明明都会料到事情的结局，却要走一段很远的行程去探索它的意义，我们的路途，不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。

34) 内心里未表达的话，都哽塞在喉间，想找到一个人倾吐诉说，然而被光明驱散了每一处黑暗，都是荒芜。

35) 因为没有人关怀，却又一直受伤害，甚所以才想召唤出另一个世界的力量。而自己唯一的朋友，也竟是自己所创造出来的唯一的依托。

36) 从那个十八岁的夏天开始，在后来的时光当中，我一个人按照青淮寄给我的明信片的地址，一一重新去看一遍。而每次我在彼地准备寄一张明信片的时候，却发现，我的路途上的想念找不到那个可以寄达的人。即使有那样的一个人，我也不知道她的地址。毕竟，她是候鸟。

37) 一小部分的影子随着忽忙合上的书本被夹在了里面，即将进行一场短途的旅行。

38) 无数暖湿气流随着车辆经过，卷起风低速搅动着逆光的颜色，让人看不见眼前，看不见身后，看不见别人的表情，看不见远方的灯火，看不见一秒秒之后的光经是否与这一瞬有什么不同。

39) 暧昧让人受委屈，找不到相爱的证据。连拥抱都没勇气。

40) 若时间是一个圆，我期待与你再圆的另一头重逢。

41) 其实早就明白世界上没有那么多巧合，偶然不过是必然在某种介质下的一种转换形式。能遇见已经很不容易，所以才要珍惜你送给我的每一种巧合。

42) 计算着抛物线的周期，想想这个着周期重现的点。彼此相像着，却又恒定的疏离着。

43) 心底被抽走了一块，力气就从被打开的缺口流出来，舒展的身体缓缓贴着墙壁折叠起来，被光投在后面的影子是长长的一块辨不出形状。这也叫留白么?

44) 可它只是在我想你的狭小空间顶天立地，那之外它是个不具意义的简单修辞，哪怕只是让我找到你，它都不能。即使“喂”得再大声，它也不可以越洋过海，在你清醒的时候，牵扯到哪边的神经。

45) 它只是我心中浓墨重彩的你。

46) 世界上的此刻，有那么多人来了又去了，也总有一日，会是我们的终点。可是我时常无故的担心，希望那样一个永别的时刻，我不会忘记我将什么不可弥补的东西遗留在了人间。

47) 人应当忍于希望的诱惑，活得像河流一般绵延而深情。静静穿过悲伤的茫茫平野，欣悦的深深山谷，穿过生命中那些漫无止境的孤独和寒冷。

48) 那是从来不曾悲伤地坐在我身边的你。

49) 那时从来不曾快乐地坐在你身边的我——可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能由你坐在身边，才是真正的不快乐。

7.经典小说中的经典语录 篇七

自媒体时代带来的各种变化在深刻影响着网络小说的发展。网络小说的创作、传播、消费与接受在这个“人人都有麦克风”的时代已经不同。美国传播学家拉斯韦尔提出的“5W”过程模式, 其中重要的一环就是“传播渠道”, 传播渠道即传播媒介, 从传统媒体到网络媒体, 再到自媒体, 网络小说的传播媒介更加丰富化。美国新闻学会媒体中心发布的“We Media (自媒体) ”研究报告, 对“We Media”下了一个十分严谨的定义:“We Media是普通大众经由数字科技强化、与全球知识体系相连之后, 一种开始理解普通大众如何提供与分享他们自身的事实、新闻的途径。”简言之, 即公民用以发布自己亲眼所见、亲耳所闻事件的载体, 如博客、微博、微信、论坛/BBS等网络社区。在“传播媒介”发生变化之后, 网络小说的作者、作品、读者被赋予了不同的意义。

首先, 就网络小说的作者而言, 自媒体时代的“作者”内涵有其特殊性。文学史从知识论的角度把作家置于文学世界的核心, 而在结构主义的阐释之下, 罗兰·巴特甚至提出“作者已死”的口号。从现实的写作立场来讲, “作者”这个概念依旧生存着, 只是含义更加复杂。传统媒介时代的“把关人”退场, 网络媒介时代“人-机”模式背后的网关等新型把关人消失, 自媒体时代“人-机-人”的对话模式, 信息传播的一对多模式, 扩大了“作者”这一角色内涵。同时, 博客、微博和微信平台的沟通化、交互化、即时化、自由化使得这些自媒体平台较之传统纸媒平台更容易成为文学传播的载体, 在这种意义之下, 作家变得越来越“大众化”, “创作”属于更多的人。

其次, 就网络小说本身而言, 自媒体时代的“作品”有其复杂性。网络媒介以传统写作不可抗衡的优势为众多“作家” (或称写手) 提供海量的写作素材、整合丰富的写作资源, 是造成网络小说数量众多而容量丰富的重要条件;即时更新的模式催化作家的“快餐写作”, 作家日更几千字都是常态, 相比传统作家有时一天只能写几百字, 这种背景之下的作品大多难出精品, 这也是网络小说被人诟病质量不高的重要原因;同时, 微博、微信等“微”文化的限制, 也使得小说文本越来越碎片化。

第三, 从网络小说的读者角度出发, 自媒体时代的“读者”有其异质性。有人说, 如今的时代是一个批评式微的时代, 或许不是真正严肃的批评消失了, 而是在众声喧哗之中, 难以发现或者说刻意忽视了批评的微芒。发布在博客、论坛、贴吧的网络小说大都是面对大众开放, 这种阅读优势意味着每一个阅读者都可以成为批评家, 这种在民间与网络中崛起的批评话语既可以无视任何规则和标准, 消解学院派批评方式, 造成批评的轰动效应;也可以因其与作者的互动性而更容易发挥读者的能动作用, 甚至可以影响作品的内容。从这两方面而言, 自媒体时代下的批评显得更为驳杂和特殊, 更需要时代的辨别和理解。

二.自媒体时代下网络小说的经典化的可能性

文学经典问题是当前学术界的一个热门话题, 正是在对经典持续讨论的语境之中凸显了学界对经典的焦虑。自媒体时代下网络小说的作者、作品和读者的异质性, 给网络小说的经典化制造了难题, 然而其中也蕴含着网络小说步入经典行列的可能性。有人认为一部文学作品之所以能进入经典序列, 主要有三种方式:“政治权利的推行、知识精英的遴选和大众舆论的评判。”[1]较之在传统媒体时代, 自媒体时代的网络小说的生产机制更多的是受市场影响, 而非政治、文化权力的制衡。在降低政治、文化权力影响的背景之下, 多元的价值观和文艺观会刺激网络小说呈现多元化发展的趋势, 显而易见的是, 没有众多小说文本的存在衬托, 何来“经典”一说。

吴义勤在 《新时期文学的经典谱系》谈到“文学经典的产生有着特殊性, 即它不是一个‘标签’。它一定是在阅读的意义上才会产生意义和价值的。经典不是自动生成的, 它是在阅读中被发现、被阐释、被命名的。”[2]6亿微信用户、13 亿微博注册账号, 背后是数字化时代的潜在受众。自媒体时代的电子小说 (无论是网络小说或是电子化的传统纸质图书) 的易获取性, 正在刺激国民的阅读兴趣。同时, 这些自媒体平台程序设置上的互动性, 使广大读者可以通过“点赞”、评论、转发等自主行为参与到网络小说的发现、阅读、阐释之中。巴赫金的狂欢化理论认为狂欢节是“整个世界的一种特殊状态, 这是人人参与的世界再生和更新。这就是狂欢节的本质, 这种本质是所有参与者都活生生地感觉到的。”这正可以来解释当下的网络小说的创作、传播与接受———正是全民的阅读的狂欢。

另一方面, 自媒体时代, 作者与读者之间可以自由转换, 读者与批评者之间模糊界限, 在这种强大而波及范围广的阅读发现行为下, 能够产生真正的“大众舆论”。在这种舆论筛选下, 具有超高点击量的作品能够从网络传播的马太效应中挣脱出来, 从网络传播走向纸质出版、影视剧改编等形式扩大影响;认真写作的小众作家也在贴吧、论坛等被人发现、挖掘, 而那些情节雷同、内容粗鄙的网络小说终将被网络遗弃, 成为网络世界的比特亡魂。正如萨尔瓦多·德·马达利加亚所说:“一个艺术作品最特别之处是它能够存活下来 (得以流传) , 这一点不仅可以把它与那些模糊的素材区分开来, 还可以将它与那些没有灵感的作品区分开来。”[3]这并不是说网络小说已经具有传统意义上的经典之作, 这只是网络小说能够实现经典化的一个前提, 而更重要的在于, 当这种“群选”的机制在网络平台完善的过程中能够更加有效、公平, 当传统文学界也能参与网络小说的创作与接受, 当“大众批评家”能在众说纷纭中进行更加专业的批评, 网络小说的经典化才真正具有可能性。

三.“经典”的不同意义

很多人认为我们已经进入文学不再“经典”的后经典文学社会, 应该承认在自媒体时代下, 网络小说的成长环境与文学经典之间存在不可忽视的矛盾, 网络小说的内容上的新、奇、颠覆性, 网络作家为拒绝平庸而刻意对主流承认的“传统”、“经典”进行的解构、反叛, 确实将“网络小说的经典化”这一话题逼迫到尴尬的地步, 可是不应该否认经典的存在, 以及网络小说成为经典的可能性———虽然这种经典可能不同于传统意义上的“经典”。或许如赵毅衡教授所言, 我们已经进入“群选经典”的时代, 即新的文学经典谱系的形成是借助新型的媒介和艺术形式, 基于大众投票、阅读、购买、观看等形式, 通过累计数量来完成的。[4]

於可训教授在其 《说网络文学》中谈到, 网络文学“并未从根本上改变文学之为文学的根本属性或本质特征”。张抗抗认为:“网络文学会改变文学的载体和传播方式, 会改变读者阅读的习惯, 会改变作者的视野、心态、思维方式和表现方式, 但它究竟在多大程度上, 能改变文学本身?比如说情感、想象、良知、语言等文学要素?”[5]这些观点或许会启发我们从另一角度进行思考———那就是文学始终是文学, “群选”出的网络小说, 无论是实现了多大的“文化熟知化”的效果, 如果不具备真正的艺术价值, 也永远成为不了经典。而随着网络小说写作的越发成熟, 许多网络小说家也在沉淀、反思自身, 正如《第一次亲密接触》 的作者谈到网络时说:“让虚幻的归虚幻, 现实的归现实吧。”我们可以期待, 在未来某一天, 真正有影响力的当代网络小说经典的出现。

而另一方面, 古早的小说也是“残丛小语”, 不能登大雅之堂, 精英与大众是相对而言, 所以, 在自媒体时代的今天, 网络小说已然蓬勃发展了几十年, 我们尚且不能对它未来的走向妄下断言, 一味地用传统的价值模式来否定和解构当下的网络小说, 只能说明传统文学的不自信和消极心态。“无论是否喜欢, 网络文学已经成为这个时代的表征之一。”诚然如此, 随着对网络小说的研究日益增加, 网络小说也逐步走进主流批评家的视野, 在争议之中前进的网络小说必然会在今后的文学史写作中占据自己的一席之地, 网络小说的经典化问题也会成为文学史上绕不开的一个话题。在这种背景下, 我们应该具备新的开放的媒介文学观, 积极了解、适应新的媒介, 利用自媒体媒介扩大文学的传播, 同时又加速发现、阐释经典的进程, 这样, 网络小说的创作、传播、消费与接受会更加成熟、完善, 其经典化也不会再是空谈。

摘要：随着网络成为越来越重要的传播媒介, 网络小说迅速发展。网络小说因其载体不同而与传统文学存在着天然的异质性, 网络小说是否可以经典化依然是一个存疑的话题。而随着自媒体 (We Media) 的迅猛发展, 网络小说更加狂欢化、自由化、大众化, 在这种时代背景下, 网络小说是否可能跻身经典之列, 这种“经典”又有何不同意义值得我们探讨。

关键词：网络小说,自媒体,经典化

参考文献

[1]刘晗.文学经典的建构及其在当下的命运[J].吉首大学学报 (社会科学版) , 2003, 4.

[2]孙桂荣.新时期的经典谱系研究[J].南方文坛, 2012, 3.

[3] (英) 霍尔布鲁克·杰克逊著, 吴水贵译, 书·阅读[M].武汉:武汉大学出版社, 2008.

[4]赵毅衡.意不尽言——文学的形式-文化论, 转引自李玉平《新世纪文学经典的生成与“文化熟知论”》, 载《艺术评论》2010年第7期.

8.经典小说中的经典语录 篇八

美国小说家海明威生于乡村医生家庭，从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘画，曾作为红十字会车队司机参加第一次世界大战，之后长期担任驻欧记者，并曾以记者身份参加第二次世界大战和西班牙内战。在艺术上，他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用，在美国文学中曾引起过一场“文学革命”，许多欧美作家都明显受到了他的影响。

中篇小说《老人与海》是海明威最著名的作品。这部小说创下了人类出版史上空前绝后的一个纪录：出版48小时售出530万册!作品在当年就获得了普利策奖，两年后又获得了诺贝尔奖。

在20世纪30年代以后发表的一些短篇小说里，海明威描写了一些拳击师、斗牛士、猎人的形象，在这些下层人物身上，他塑造了一种百折不挠、坚强不屈、敢于面对暴力和死亡的“硬汉子”性格，《老人与海》中桑地亚哥的形象就是这种性格的发展与升华。小说中的大海和鲨鱼象征着与人作对的社会与自然力量，而老人在与之进行的殊死搏斗中，表现了无与伦比的力量和勇气，虽败犹荣。可以说，这样一个形象，完美地体现了作者所说的“你尽可把他消灭掉，可就是打不败他”的思想。

对于海明威的评价，正如约翰·肯尼迪总统的唁电所说：“几乎没有哪个美国人比欧内斯特·海明威对美国人民的感情和态度产生过更大的影响。”他称海明威为“20世纪最伟大的作家之一。”

《静静的顿河》(米哈依尔·肖洛霍夫)

米哈依尔·肖洛霍夫是二十世纪苏联文学的杰出代表，也是我国读者十分熟悉且至今仍给予特殊关注的作家。

他给世界人民留下了《静静的顿河》、《新垦地》、《一个人的遭遇》等珍贵的文学遗产，这些作品构成了一个独特的艺术世界，是贯穿从孕育诞生到解体前不久整个苏维埃时代百年世事的宏伟篇章。1965年，肖洛霍夫因其“在描写俄国人民生活各历史阶段的顿河史诗中所表现出来的艺术力量和正直品格”而获得诺贝尔文学奖。

《静静的顿河》是肖洛霍夫开始构思于1926年，经过十四年时间完成的巨著，为我们描绘了从第一次世界大战到苏联国内战争期间顿河两岸哥萨克人的生活画卷。小说有两条情节线索，一条以麦列霍夫的家庭为中心，反映哥萨克的风土人情、社会习俗：另一条则以布尔什维克小组活动所触发的革命与反革命的较量以及社会各阶层的政治斗争为轴心。两条线索，纵横交叉，层层展开，步步推进，将读者带进了风起云涌的哥萨克乡村生活，与书中的人物共尝悲欢。如果说《战争与和平》是以上层人士眼光来叙说的史诗，那么《静静的顿河》无疑是以下层参与者感受来体验的史诗。

《荒原狼》(赫尔曼·黑塞)

德国作家赫尔曼·黑塞1923年加入瑞士籍，爱好音乐与绘画，是一位漂泊、孤独、隐逸的诗人。黑塞的诗大多充满了浪漫气息，从他的最初诗集《浪漫之歌》的书名，也可以看出他深受德国浪漫主义诗人的影响，以致后来被人称为“德国浪漫派最后的一个骑士”。

由于受精神分析影响，他的作品着重在精神领域里进行挖掘探索，无畏而诚实地剖析内心，因此他的小说具有心理的深度。1946年，“由于他的富于灵感的作品具有道劲的气势和洞察力，也为崇高的人道主义理想和高尚风格提供了一个范例”，黑塞获诺贝尔文学奖。

《荒原狼》是一部充满了狂暴幻想，具有表现主义色彩的小说。作品主人公哈勒是才智之士。有着丰富细腻的内心世界。他很孤独，很少向别人敞开心扉。他好像是来自另外一个星球，对人世间的虚荣、做作、追名逐利和自私浅薄极其厌恶。但与此同时他又发现，自己的这种厌恶感更多的是指向自己。正因为如此，哈勒时时刻刻处于一种巨大的分裂和痛苦之中，用他的话来说，就是他身上有两种截然相反的东西在斗争着：狼性和人性。人性和狼性互不协调，当人性沉睡而狼性苏醒的时候，哈勒就走向堕落；当人性苏醒而狼性沉睡的时候，哈勒就会对自己的堕落和罪恶充满厌恶。正是人性和狼性的严重敌对，使哈勒产生了孤独感和自杀倾向。

《百年孤独》(加夫列尔·加西亚·马尔克斯)

哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯，1982年因为“他的小说以丰富的想象编织了一个现实与幻想交相辉映的世界，反映了一个大陆的生命与矛盾”而获得诺贝尔文学奖。

在《百年孤独》发表之前，马尔克斯在拉丁美洲文坛之外并不广为人知。《百年孤独》甫一面世即震惊拉丁美洲文坛及整个西班牙语世界，并很快被翻译为多种语言。马尔克斯也一跃成为炙手可热的世界级作家。

《百年孤独》的故事发生在虚构的马孔多镇，描述了布恩蒂亚家族百年七代的兴衰、荣辱、爱恨、福祸，以及文化与人性中根深蒂固的孤独。其内容涉及社会和家庭生活的方方面面，可以说是拉丁美洲历史文化的浓缩投影。作家写出这一点，是希望拉美民众团结起来，共同努力摆脱孤独。

从1830年至上世纪末的70年间，哥伦比亚爆发过几十次内战，使数十万人丧生。本书以很大的篇幅描述了这方面的史实，并且通过书中主人公带有传奇色彩的生涯集中表现出来。政客们的虚伪，统治者们的残忍，民众的盲从和愚昧等等都写得淋漓尽致。

《百年孤独》风格独特，既气势恢宏又奇幻诡丽。粗犷处寥寥数笔勾勒出数十年内战的血腥冷酷；细腻处描写热恋中情欲煎熬如慕如诉，奇诡处人间鬼界过去未来变幻莫测。轻灵厚重，兼而有之，被公认为魔幻现实主义最具代表性的作品，也是二十世纪现代文学中不容错过的精品。

《约翰·克利斯朵夫》(罗曼·罗兰)

罗曼·罗兰是法国思想家、文学家，也是一个人道主义者。罗曼·罗兰除了在文学界享有不朽的地位外，也是研究贝多芬最认真的一位专家，以《贝多芬传》为蓝本所发表的《约翰·克利斯朵夫》更是世界文学经典中的经典。

这部巨著以主人公约翰·克利斯朵夫的生平为主线，描述了一颗坚强刚毅的心是如何战胜自己心灵深处的怯懦卑鄙的阴暗面，由幼稚走向成熟，是描述心灵历程的史诗。小说叙说了一个真诚的音乐家如何反抗虚伪轻浮的社会，从而在与社会反动势力的斗争中升华自己、完善自己。该书通过音乐折射了不同民族精神的融和与冲击，把二十世纪初叶那一代人的奋斗与激情，用宏大优美的艺术手法表现得淋漓尽致，是一个时代精神的真实写照。

罗曼·罗兰具有极高的音乐素养。不仅《约翰·克利斯朵夫》这部小说的主人公具有音乐家贝多芬的影子，而且这部小说的结构也具有音乐性，它“以感情为程序，以气氛与调性来做结合作品的原则”。全书犹如一部庞大的交响乐，每卷都是一个有着不同乐思、情绪和节奏的乐章。

这部书歌颂了人类的精神生活上的经历，它不仅仅是写克利斯朵夫一个人的故事，它也是千千万万人的心灵历程的写照，是直正的英雄的描述。它赞扬着这样一种精神：光明最终将战胜黑暗，尽管其间要经过众多曲折，但光明必将胜利。1915年，为了表彰“他的文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物所具有的同情和对真理的热爱”，罗曼·罗兰被授予诺贝尔文学奖。

《我弥留之际》(威廉·福克纳)

威廉·福克纳是美国南方文学的代表，也是最杰出的现代主义小说家之一。

《我弥留之际》是福克纳在1930年创作的一部展示现代实用伦理与传统伦理冲突的意识流小说。《我弥留之际》描写农民安斯按照亡妻的遗愿，率全家扶送灵柩去杰弗逊镇妻族的墓地安葬。一路上磨难不断：次子达尔认为尸体已腐烂，应就地处置，于是放火烧棺材，被当作疯子关进疯人院：长子卡什为了救护落水的棺材压断了一条腿；越来越重的尸臭招致来大群的秃鹰

《我弥留之际》是一出黑色的、残酷的喜剧，尸体是小说的中心意象，而死亡是小说的中心主题。它不仅反映了本德仑一家的无能和不幸，也曲折地传达出一种普遍的没落情绪。所以，小说不仅是描写农妇艾迪的弥留之际，也描写了整个南方的弥留之际。这部作品结构新颖，全书59节，每节是一个人物的意识流。叙述者共有115位，除了本德仑家的7名成员外，还有他们的邻居、偶遇的旅客和相关人士。他们在不同的场合、从不同的角度讲述故事、发表感想和追溯往事，各节之间相互呼应，而艾迪弥留之际的意识流是作品的核心部分，起到解释和连缀的作用。语言采用南方农民的鲜活口语，却又人人不同、富于个性。其技巧之精湛，令人叹为观止。