教父剧本（9篇）
1.教父剧本 篇一
电影《教父》
观后感
学院：计算机与通信工程学院专业：嵌入式软件班级：10-01学号：541013090132姓名：尚明豪
电影《教父》观后感
我最爱的电影是《教父》.它是男人的圣经,那里面包含了所有的智慧,野心和无奈..就是教父的全部...在这一点上,我可以同许多男人达成共识。这两天没有事情 就把<<教父>>看了一遍..对于这部经典电影来讲,用“看”这个字眼难免显得过于肤浅.我觉得应该用“欣赏”才匹配.<<教父>>这部耳熟能详的电影无疑为黑手党题材的电影奠定了稳固的基石,而它也成为公认的所有黑帮电影种类的顶尖之作.<<教父>>分为三部曲,但围绕的中心只有一个:来自意大利西西里岛黑手党柯里昂家族领袖,被称为“教父”的唐·柯里昂辉煌却破碎的一生(唐,是族人对家族领袖的尊称,代表了无上的地位)..他们心狠手辣,但他们的人生信条只有一个,那就是舍命保护自己的妻儿和家族;他们杀人如麻,却会花大笔的金钱捐助贫困的家乡人民;他们操作赌博.卖淫等在常人眼里十分不堪的行业,却会豪不犹豫地拒绝毒枭提出的利润丰厚的毒品交易.他们的人生建立在家族利益之上,为了家族他们被迫杀人,被迫犯罪,在光鲜的华服背后是毒品.是疯狂的杀戮.残留着的只有教父们寂寞凄凉的内心.开场的书房一段戏被称为影史最伟大的十个开场之一，但我倒觉得这一组镜头在近十个小时的电影里，只是一般稍好的水平。不过从这里我开始喜欢上汤姆 TomHagen，他可是我在这部史诗里最欣赏的一个角色，因为我认为他身上具有一个普通男人最有价值的两种素质：冷静和忠诚。这和天赋无关，和地位无关，任何一个男人都应有这样的素质，他比任何人做的都好。说到书房的这场戏，我最印象深刻的是马龙· 白兰度(MarlonBrando)起身的时候，他放下那只举世闻名的猫，以一个很cool的姿势站了起来，打算告诉殡仪馆的老板什么是友谊，也就是说屋子里的四个人有三个都站了起来，此时我往往会注意汤姆，他非常优雅的放下酒杯，standing，walking slowly，步伐迷人。好象类似的场合我可没有这么识趣，会傻乎乎的坐在那里。
接下来是婚礼。我有一个疑问，三集《教父》的开头都有意大利人狂欢的场景，第一次是康妮的婚礼，第二次是迈克向教育基金捐款，第三次是迈克接受教会的奖励。难道科波拉想为自己的经典作品贴上一个标签？第四集开头是什么？文森特的婚礼？
和索龙多的谈判中桑尼插了半句话，当然是因为教父打断了他，可遗憾的是索龙多已经明白了他的意思。我一直认为是他这句话，他这半句话为教父招来了杀身之祸。如果科里昂家族里没有人支持贩毒，恐怕杀了教父也没用，何况他还说大家井水不犯河水。但就凭桑尼的这半句话，索龙多听到了桑尼的合作倾向，于是他决定干掉教父，那样将由长子桑尼接管家族生意，他们就有可能合作了。后来教父教训了儿子：Never tell anybody outside the family what you are thinking again。相似的是在第三集里迈克用类似的话教训了文森特：Never let
anyone know what you are thinking。
维托是第一部中的教父,而他也正式柯里昂家族的创始人.他给我的印象十分矛盾,一方面是端坐于巨大办公桌后听取手下汇报外界局势,随后筹划一个又一个暗杀计划而巩固家族地位的冷血杀手,另一个方面有是时刻帮助弱小,善待妻儿和族人及同乡,捐款资助国家的“大侠”.也许教父的确是一个矛盾体,他们活得唯物而又辨证.剧中,由于维托拒绝了大毒枭的索拉索的合作请求而被狙击,好在性命无忧,但对家族之事明显已力不从心.柯里昂家族亦开始筹划复仇之事,因为索拉索与警方勾结,使暗杀计划十分棘手,这是平日里对家族间的明争暗斗漠不关心的小儿子麦克也感觉到了作为家族的一员所肩负的责任感,挺身而去干掉了索拉索,而他的非凡能力也在这次行动中崭露头角.生活和使命总是逼迫人们去走自身愿意背道而驰的道路.当维托得知替自己报仇的人麦克是,他眼中流露出的是深沉的叹息而非若狂的欣喜.天往往不随人愿,日渐衰老的维托显然已厌倦刀光剑影的生活,而现在命运又强迫他身边唯一的光明------麦克步入了黑暗之中..新教父麦克·柯里昂的加冕仪式促使一个正直的海军小将蜕变成冷酷的嗜血杀手.这是命运的无奈,而作为看客的我们一边唏嘘着社会的腐败,一边又期待着另一个传奇的延续..麦克·唐·柯里昂
麦克有过两个女人，意大利女孩是一见钟情的，另一个是相爱已久的。他一次只和一个女人生活，不和其他女人胡来。多处发散的性欲，容易影响食欲的满足。为何女人喜欢钟情的男人？因为这样的男人无论做什么事情都会更专注。这点，他和教父还是很像的。
麦克一步步被逼上绝境，父亲被刺，自己被打，兄长被扫射，全身中弹而死，老婆被信任的人炸成碎末„„一个接一个的厄运袭来，柯里昂家族在风雨中飘摇。男人的使命是什么？
填饱自己肚子的同时，填饱家人的肚子，让亲人们过得衣食无忧，幸福和美。当这个危机出现时，能够奋起为保护家族而战的男人，才是真正的男人。在整个生物界，都是如此，只有最优秀的雄性（有些是雌性）才能够担任这个使命。和维托不同，麦克心狠手辣，铮铮有力，连说话都斩钉截铁，不留回旋余地。麦克是一个优秀的家族长，在竞争惨烈，朝不保夕的时候，头狼注定要目光锐利，心狠手辣，城府极深，动作迅速。然而教父所创造的世界已是很好，要想超越他的时代很难。第一代创业者总是比较随性和轻松，第二代就负了压力。自从口动了那致命的扳机,麦克的人生就是在“失去”中度过.他失去了往日的纯真欢笑,失去了新婚的娇妻,更失去了平静的生活.他不得不每日紧拉窗帘以防无孔不入的子弹,又不得不保镖随身随身以防神出鬼没的狙击手.人生的轨道就因为一颗小小的子弹而发生偏离.作为黑手党,他们没有友情,没有爱情,没有亲情,他们只有的只是“生意”和“家族”.这是多么令人悲伤的事实啊!深爱的妻子难忍生活的压抑而离开了他,兄长弗雷多的背叛逼得他含泪下杀令,最后就连最心爱的女儿也因为自己被误杀.麦克内心的煎熬无从诉说,面临崩溃的他只能向龙巴度红衣主教告解,他在忏悔,可是再深的悔意也唤不会女儿年轻美好的生命.失去一切的“教父”.最后只能孤独地死在花园了的竹椅声.所谓高处不胜寒就是这个道理吧?麦克一生风云,到了只落了个黯然神伤.叱咤风云又如何,呼风唤雨又如何?在这些虚伪的假面具背后,麦克反而更像是一个牺牲品,家族的牺牲品.正如他本人所说:“我像我的父亲一样为了家族,妻儿而坚强.”无可厚非,作为一个领导者他是成功的.值得尊敬的,没有人可以否认他超凡的判断力和领导力,更没有人可以抹杀他所立夏的丰功伟绩.只是,“教父”这个头衔束缚了他的脚步,箍 紧了他的灵魂.待麦克已一无所有,待他已无可失去之时,他传位于二哥尼桑的私生子文森,想让自己的良心得到解脱.到头来,教父不过是一位白发苍苍的平凡老人.一切看似皆落下的帷幕,殊不知新一轮的厮杀在新教父的带领下不断轮回着.“我准备向他提出一个他不可能拒绝的条件。”这就是教父的谈判技巧。他是一手拿马丁尼，一手拿屠刀的优雅绅士；是谈着肮脏买卖，穿着高贵西装的职业刽子手；他只需要一个手势，便可以让别人身家难保；也只稍一个微笑便足以将干戈化成玉帛。他们是令人敬畏的角色，同时也是善舞的刺客，无论是政客还是殡葬馆老板，似乎永远都在等待聆听着他温文尔雅的召唤.最后柯里昂家族还是贩毒了,而且从一开始维托·柯里昂就没有打算拒绝土耳其人,只不过他还没完全掌握事情的发展,所以才耍点手段.当然,黑手党柯里昂家族是一个不朽的黑暗家族,都是一群魔鬼,一群迷人的魔鬼,令人同情的魔鬼,应该被宽恕的魔鬼..教父不可能和故事里的英雄一样牺牲自己成就正义。因为他和所有的普通人一样，一辈子都是为家族工作。
第二集的结尾是我最喜欢的一个家族场面，四个儿子和一个女儿等着父亲回来切蛋糕，共庆生日。那温暖的家庭氛围让我羡慕不已：桑尼在迈克头上的一吻，佛雷多对弟弟简单的祝贺，还有桑尼和汤姆的嬉闹，只是没有看到父亲的出场。据说，科波拉打算让白兰度来客串一个镜头的，可该死的制片方由于和白兰度有矛盾拒绝了这个请求。他们不知道他们可能错过了一个最伟大的结尾，由于白兰度的缺席，这个结尾好像还是少了点什么。
科波拉起用自己的女儿索非亚(Sophia Coppola)出演迈克的女儿一角被认为是他最大的败笔。可我看来倒也不至于太差，毕竟和她演对手戏的人都是影帝
影后级别的大腕，能有这样的表演已经很不错了。她和安迪·加西亚(Andi Garcia)之间还是能擦出火花的，尽管加西亚的演出超出了他不少。
迈克接受教会的嘉奖，在照完全家福之后还切了蛋糕，很漂亮很气派的大蛋糕。记得是谁送的吗？恩佐。就是那个在第一集里要被美国政府遣送回意大利，却和老板的女儿相爱的那个意大利小伙子。为了把他留在美国和女儿完婚，他的岳父只得去求教父帮忙，第一集后来没有交代，到了这里我们才又有了他的消息。Fonda家族也算是好莱坞的演艺世家了，布里吉特.方达(Bridget Fonda)在第三集里也惊艳了一小把，被文森特骗上了床。由于家庭背景，她的气质确实与众不同，加上傲人的身材，成为第三集里的一个小小的亮点。我认为，即便在这种史诗中演一个小角色也比在《龙之吻》这种烂片中演个主角强百倍。乔伊·萨沙对委员们的大屠杀是我很钟爱的一场戏，我个人把这次的直升机袭击和迈克·曼《盗火线》里的银行大战、吴宇森《喋血双雄》中的教堂决战并列为三场最伟大的枪战（或许我看的太少了，不过这三种风格的确普及得很广）。迈克因为下令处决自己的哥哥佛雷多而产生的自责和内疚在他的老年变的更加剧烈，那本就是一个很难下定的决心，他最后一次拥抱哥哥时对手下使的那个眼色深深的印在我的脑海里。看到他中风时大喊“Fredo”，我几乎哭了出来，那是一声撕心裂肺的惨叫，还带着绝望般的忏悔。电影的后一半他真的有机会在上帝面前告解，他在神父的善导下反思自己，当他哭着说他杀了自己母亲的儿子时，连神父都停顿了一下。的确，这实在是太深重了，这样的罪责已经压了迈克几近一生。
艾尔(Al Neri)是迈克的贴身保镖，他在三集《教父》中都露了面，这可是一个难得的荣耀。由于我对忠诚的迷恋，使我对艾尔的好感由来已久。第一集里他露面很晚，但他完成了迈克的大清洗计划中最重要的一击，是他结果了巴奇尼。年轻的他身手敏捷，枪法如神。到了第二集里，他已经是迈克不可缺少的得力助手，可惜才两年他就胖了不少，肚子明显大了一圈，想来不是导演的安排。最后一集里他派人帮助文森特除掉了乔伊· 萨沙，结尾又在罗马教堂亲自出手。让我高兴的是，他减肥很成功，简直比第一集里还要苗条。
《教父》里的故事太多了，我还有很多想说却说不完的话。其实每个人都会有一部最钟爱的电影，一部最贴近你的心的电影，只不过因为大家的经历和背景，才会有或大或小的差距。如果你有一段刻骨铭心的初恋，那你就有可能被《追忆似水年华》里那张小小的借书卡感动；如果你正处于绝望的谷底，那你一定很想和杜弗瑞一起在肖申克的墙外为希望和自由大喊；如果你在和你的爱人斤斤计较，那你可能会容易理解卡洛和多明妮克的平等之争，会被多明妮克那深情的手势感动。因为这些我们会庆幸电影的存在，我们热爱电影。因为太爱《教父》，我放弃了看原著小说的机会，我不在乎她怎么来的，我只爱她现在的样子。
很少有电影可以深刻的影响到一个常用词汇，如果真的存在这种现象，那就可以很好的说明这部电影影响之广、之深，很显然，《教父》三部曲就是这种电影，作为电影史上最伟大的黑帮电影（没有之一），《教父》系列给黑帮片重新标注了定义，它成就了科波拉，成就了帕西诺，也成就了黑帮电影的巅峰。世上为文歌颂《教父》的文章何其之多，它的历史地位和影响也让大部分人对其敬而远之，但是作为一个死忠，我想我应该为它写点什么，不为任何功利。《教父》的原著小说是当年美国的重磅畅销书，作者马里奥普佐因此一炮成名，当年科波拉也算一文艺小青年，专注非主流小片创作，死磕着没去拍商业片，但是市场经济和电影公司的压力迫使他最终接下了《教父》的拍摄任务，没想当的是无心插柳柳成荫，《教父》最终成就了科波拉，成为其扬名立万之作，或许这就是一种冥冥之中的注定，有时候不是导演选择电影，而是电影选择导演，就像奥逊威尔逊和《公民凯恩》一样，科波拉的电影气质反过来也成就了《教父》，电影和人的缘分一直说不清道不明，导演的气质就是电影灵魂的一部分，而电影本身也创作者灵魂的体现，或许《教父》和科波拉的碰撞是一种万幸吧
2.“赚钱教父”邱永汉 篇二
邱永汉原名邱炳南，1924年出生于中国台湾省台南一个富庶的商人家庭。17岁那年他考入日本东京帝国大学经济学部，当时他的理想是做一名大学教授。日本偷袭珍珠港后，美国经常轰炸日本本土，1945年3月9日，东京遭到大空袭，日本的城市居民纷纷向农村疏散。正在日本就读的邱永汉想回台湾，海路又被盟军封锁，一位广岛的东大同学劝邱永汉去广岛避难，但邱永汉却跟另一位岗山的同学走了，否则他极有可能死于核爆炸。
躲过一劫的邱永汉战后回到台湾，在台北一家商业银行谋得一个职位。国民党接管台湾后，官员的腐败令他气愤。他假装请假回台南相亲，却躲在旅社里写了一封信寄到纽约的联合国总部，信中控诉国民党政府的暴政，要求联合国出面，实施全民投票来决定台湾的未来。谁知他的信通过美联社与合众社，传播到世界各地，邱永汉无意间发现自己上了当局的黑名单。1948年10月21日，他偷偷地逃离台湾，搭飞机来到香港。
举目无亲的邱永汉，在香港过着寄人篱下的日子，为不被国民党特务发现，他在一家深巷的简陋旅馆住了下来。后来见并不那么可怕才出来，租了一间房，开始找零工做。
一年过去了，邱永汉仍在困境中挣扎。
一天房东家来了位客人，一交谈才知道这是一位旅日的台湾人，他到香港是来走私药品的。当时日本战败，物品紧缺，物价高涨。在香港每瓶才卖1000日元的青霉素，日本卖1万日元。台湾客不懂粤语，就让邱永汉做他的翻译。邱永汉了解到，战后盟军司令部对海关把得很严，船员上岸只准带一条毛巾、一把牙刷，但却允许外国人寄救济品到日本，小件包裹往往被当成救济品而放行。
邱永汉一下子悟到生意的奥妙，开始用包裹寄东西到日本，让日本的亲友替他卖。开始每月寄二三十个小包裹，有三四十万日元在滚动。那边的亲友卖了东西，托人把钱带过来，他又滚进去再干。后来他干脆雇了人，每月寄100多个包裹。除去东京合作者的分成，他每月纯利也有100万日元以上。等别人发现这个门道，生意越来越难做时，邱永汉已成了小富豪。他搬出平民区住进一幢高级公寓，还买了英国产的大型豪华奥斯汀轿车。
不久，邱永汉与一香港名门之女结了婚。
移居日本捭阖股市成“神仙”
27岁时的邱永汉已有了2000万日元，这不是今天意义的2000万日元．当时他可在地价最贵的东京购置2万坪土地(每坪折合3．3平米)。在邮寄生意变得不赚钱时，他飞赴日本想投资房地产。
1954年4月，为医治女儿脖子上的红痣。邱永汉举家迁往日本。他在文艺界奋斗了一段时间，勤奋写作，终于在1955年下半年以小说《香港》获得日本最高文学奖——第34届直木奖，成为第一个获此奖的非日本国籍者。
此后邱永汉开始写一些赚钱理财的“金钱文章”，为此对股票一窍不通的他开始接触股票。他不知该到什么地方买股票，一位相识的银行经理给他打电话找了一位证券公司的熟人，但邱永汉站在证券公司门口不敢进去，生怕自己带钱少人家不理睬。
第一次买股票经验不足，他想买日本邮船股，当时价格每股为38元或39元。邱永汉抱着能省一元就省一元的宗旨，把购入价划定为每股37日元，结果没买成。两个月后该股升到每股70日元，本可大赚的他失去赚取上亿日元的机会。
邱永汉悟出：不能全听专家的话，要稳中求胜，必须对上市公司有充分的了解。于是他走访了丰田汽车公司以及日本陶器公司等，边写股评边买一些有潜力的股票。由于他对上市公司经过认真的考察，所以他的股票预测准确性非常之高。他看好的公司，其股票真的一涨再涨，涨到停牌为止。股民们惊呼：“股市上出了个点石成金的邱神仙!”
在写股评的同时，邱永汉也大量买进股票，股票让他夫妻赚了不少钱。邱永汉想买地建一幢大楼，得知涩谷的东急本社附近有一块100多平方米的地皮出售。他仅出售了佐藤工业和小岛铁工两种股票，就成为这块地皮的地主，再卖两种股票，就建成了“金钱大楼”。
众多经营食脑族八面来风
在“金钱大楼”竣工后，邱永汉开始经营“顾问业”。理光公司的老板市村清第一个请他做顾问，后来邱永汉撰文推荐理光的股票，使得理光股市价大增。邱永汉为理光做顾问是免费服务，市村清60年代末谢世后，后继的公司总裁仍保留邱的顾问席位至今。
1961年，邱永汉开设了一家法人组织的顾问公司，公司采取会员制，入会者每月付5万日元。由于有理光这块样板，很快就有30家公司入会。邱永汉只想要这个会员数，多了精力、智力都顾不过来．最后是自己坍自己的台。但后来被缠得无奈，他还是破例多收了一家公司入会。这样他每月有150多万日元的顾问收入，加上每月有上十个报刊连载的100多万日元稿费收入，以及他的房租等收入，他的收入远远超过了大公司的受薪总裁。
美国全自动大型洗衣机初登日本市场时，洗衣业的老板们不敢接受。邱永汉本来和另外两家准备合开新型洗衣业，结果那两家临阵退却，他便一人开了起来，他一连开了八家美式洗衣店，每月每家店收入不菲。等别人都来效仿时，他突然刹车干别的行当去了。
除了洗衣业，他还经营旅馆，投资新技术印刷，办原子合金公司以及濑户内海养殖公司等。有成功，也有失败，他把经验教训都写出来，告诉人们如何才能少走弯路。
当邱永汉从报刊上获知，当时全日本才40辆劳斯莱斯车，而砂石商人竟占两辆时，他分析砂石是很赚钱的行业，于是和别人合伙经营砂石业。由于派去经营的人不得力，砂石业亏损厉害。面对挫折他毫不气馁，他在宇都宫郊区买下一块便宜的洼地，将开采砂石的机器运来填地，并临时将这块地租给农民种菜。砂石商对此大为不解。后来宇都宫市一部分列入新都市计划区，邱永汉的地皮正好在计划区内，地价猛涨，他一转手就赚了近两亿日元。
邱永汉还办过“财务研究室”，并在东京大量投资房地产，他的财富与日俱增。
实业兴岛返回香港从头越
1971年中华人民共和国恢复在联合国的合法席位，台湾人心惶惶，一些实业家欲卷资离台。台湾当局的高层官员来东京邀请邱永汉回台湾，用国民党政府调查局副局长的话说，就是“在这样非常的时候，像邱先生这种在日本舆论界、实业界都极有声誉的人回台湾投资的话，……这样会产生安定民心的效果。”
邱永汉开始不肯去。以日本的事业太多太忙予以拒绝。一方面他曾是台湾当局通缉的政治犯，另一方面他怕返回台湾意味着在日本事业的终结。后来他从建设家乡这一点出发，还是答应去了。为防不测，他邀了(新潮周刊)的一位记者同行。万一被捕，才有人将消息捅出来。
登陆台岛后，他在家乡台南市郊买了地，开办了“邱永汉工业区”，带了一批日本企业家去投资，自己也在台湾经营企业达50余家。邱永汉办实业的同时，还在台湾办学校、创办了《财讯》杂志，为台湾人更新观念，对台湾人进行“洗脑”。台湾的教育官员称：“邱永汉先生是台湾人现代经济意念的启蒙者与教育家。”
1980年邱永汉加入日本国籍，原以为要在日本度过他后半生，但1991年的一天他到了改革开放后的深圳考察，看到了香港及香港背靠的这块大陆的发展潜力。1992年他正式迁居香港。
老当益壮的邱永汉，以香港为根据地，出击日本、台湾和中国内地，他频频率日本、台湾的投资家赴内地投资考察，除广东、上海、北京、天津等，他们的足迹还深入四川省。
邱永汉至今共出版著作260本，真正称得上著作等身的作家，他一生经营的企业和从事的职业有近百种之多，是赫赫有名的大富豪。但为避日本高税制的盘剥，邱永汉没有一家上市公司，他究竟赚了多少钱谁也不清楚。松下幸之助曾连续10年列日本富豪榜榜首，邱永汉说：“我当然不可跟松下幸之助比高低，相信也不会相差太远。”(1988年松下逝世前一年，日本权威财经杂志《日经投资》统计他的自有资产为3500亿日元)。邱永汉的资产公布在日本、台湾、美国、香港、中国内地等众多的地方，仅在东京就有20幢房产，这些房产光地皮就值千亿日元以上。
邱永汉的意义不在于他究竟赚了多少钱，而在于他以非凡的经历，谱写了一个炎黄子孙赤手空拳闯荡东瀛，捭阖世界，梦想成真的故事。
3.教父影评 篇三
《教父》全片可分为“康妮的婚礼”、“洛杉矶之行”、“教父被枪击”、“迈克尔救父”、“刺杀警长和索洛佐”、“逃亡西西里”、“桑尼被杀”、“迈克尔归来”、“父权交接”、“教父之死”、“复仇大行动”等十一场大戏。在这十一场大戏中，导演科波拉通过匠心独运的镜头语言、视听组合，不仅精妙绝伦地塑造了众多的人物，勾画出扑朔迷离的多重人物关系，亦通过丰富的视听细节，在暗示人物命运以及烘托叙事气氛、推动叙事情节等方面，达到了“于无形中显波澜”、“于无声处听惊雷”的绝佳效果。《教父》的成功，不仅是美国好莱坞“黑帮片”的成功，更是其镜语体系自“经典好莱坞”、“《公民凯恩》”以来的又一次飞跃。十一场大戏，十一场迥异不同的镜头运用，不仅构建起“新好莱坞”的镜语新系，亦显示出导演科波拉非凡而卓绝的影像天赋。
通过对全片十几个大段落的分析，我们可以看到，科波拉在处理全片上，有一个基本的核心思想，这就是“对比蒙太奇”的使用。“对比蒙太奇”的思想，不仅存在于主题性的揭示和挖掘上，也存在于结构性的对比和碰撞中；不仅存在于人物的塑造和刻画上，也存在于色彩和视觉效果的追求上；不仅存在于镜头的运用上，也存在于画面和声音的处理上。总之，“对比蒙太奇”的思想构成了《教父》的全部，也是解读《教父》这部影片的关键之关键，而其所有的艺术手法的运用，也都体现了这一思想的基本精神。因此，“对比蒙太奇”亦可视为全片最为重要的艺术手法。
很显然，科波拉的“对比蒙太奇”思想受到了爱森斯坦蒙太奇理论的影响，非常注重在“对比与反差的冲突”中，寻求新的意义与内涵。但又与爱森斯坦所特别强调的“镜头之间的冲突”理论不同，科波拉并无意于追求镜头与镜头之间所引发的新变化，反而更多强调了自经典好莱坞以来所一直延续下来的“缝合理论”。也就是说，科波拉并非追求镜头与镜头之间的断裂和碰撞，而是仍时时着眼于叙事，着眼于叙事的连贯性和统一性。所以，科波拉对爱森斯坦蒙太奇理论的吸收，是将它更多引入到了影调、色彩、空间、人物、叙事结构、叙事主题等等的追求之中。在前面的段落分析中，我们看到，内层和外层的建构，是首先基于色彩、影调等的视觉效果的分别，进而建立起了叙事结构的两个层次。而内层与外层的冲突，又引发了情感伦理、教义信仰等等的挖掘和探讨；再比如，教父科里昂与毒枭索洛佐的性格冲突，是通过一种“后续提前”和“延后回答”的方式来完成的，这一个提前和一个延后，并非完全来自于镜头的安排，而是在叙事序列的“冲突”中显现出来的。
因此，科波拉无疑是在追求一种有意识的控制，他把蒙太奇理论和经典好莱坞的缝合理论有机地统一在了一起。在叙事和主题层次，他更多强调“冲突”；而在镜语和接受层次，他更多强调“连贯”。因此，在两人或多人对话场景，我们就会经常看到“正反打镜头”的使用。尽管有时一些正反打镜头更像是“正反
切”手法的使用，但科波拉显然无意破坏他对经典好莱坞的传承和延续，总是在微调的基础上对它加以运用和发挥。当然，如果说科波拉完全遵循了经典好莱坞的镜语体系又是不完全的。正如在第一大段的分析中我们所看到的，科波拉打破了经典好莱坞所经常使用的“全—中—近—中—全”的景别顺序序列，而是经常有意“破”之。在全片开篇的第一个段落中，画面景别的使用，则是以博纳塞拉的近特写镜头开始，慢慢拉至一个全景的景别，而就在博拉塞纳走上前，我们满以为会切换时，镜头竟仍保持不变。科波拉这种有意为之的镜语体系的创新，在后面的好多场景中，都被经常性使用，譬如汤姆从洛杉矶回来后，直接以教父的近特写开始，由此再进入一个全景系列。当然，科波拉的吸收是全面的，在对经典好莱坞“破中有收”的同时，他还自觉地对以《公民凯恩》为首的景深镜头的语系进行了合理的吸纳。譬如汤姆被索洛佐劫持后，被安排在了一个极其狭长的封闭空间里，光影的暗色调处理，增强了悬疑感和真实感，同时，画面前景的保卫和后景处的汤姆和索洛佐之间，被“景深化”了，由此无形当中增强了对汤姆的压迫感。尽管科波拉这样运用，多少带有“戏剧性”的追求，但完全保持景深现实感的统一的这种做法，显然是来自景深镜语体系的。所以，到此为止，我们可以清晰地看到科波拉在《教父》一片中的基本特色：在镜语系统，他有意识打破经典好莱坞所惯常使用的景别顺序系统，而自觉吸纳了其“正反打”的缝合系统和自《公民凯恩》以来被巴赞所极力推崇的“景深”镜语体系；而在人物塑造、叙事结构、主题开掘等方面，则又自觉吸收和运用了爱森斯坦的蒙太奇理论。
此外，科波拉另一独到的魅力，在于他运用镜头的暗示能力。在前面的段落分析中，我们不止一次看到他在这方面的自觉运用。譬如，在第一段中对迈克尔和凯的镜头暗示，干净利索的正反切，无形中将两人隔开了，而中间唯一的一次正反打镜头，也是对他们分而又合的一次短暂提示，但最终的分离，却是在镜头的暗示中被“注定”了的。当然，“上帝视点”、“教父视点”以及“假想视点”的使用，也是科波拉在《教父》中所呈现给我们的独特魅力之一。正是因了这些视点，我们对剧中人物的情感认同以及道德评判，也就在“观众与上帝”、“观众与教父”或“观众与假想中的剧中人”的重合中，陡地升高了一个层次，顿生另一番感慨。所以，我们很难设想，如果不是这些“视点镜头”的存在，我们的情感投入和情感体验以及对主题性的感受，将会变得多么苍白，多么空乏！
4.《教父》观后感 篇四
——《教父》观后感
首先说说第一代教父-维多·克里昂，他那句“我费了一生的精力，试图不让自己变得十分粗心。女人和小孩子们可以很粗心，但男人不可以。”成为了我不时提醒自己的警句，这句话的思想就是做负责任的男人。他忠于妻子，忠于家庭，力所能及地去帮助那些需要帮助的人，因为他做到了这个，所以在临死前他那句“生命是多么的美好。”给了我很深的震撼。毫无疑问维多·克里昂是位绅士，作为一个讲道理的教父他恪守着自己的底线，对人接物他恪守这贵族的礼节，他总是彬彬有礼。维多·克里昂是西西里人，在当地他的父亲被杀，母亲因为为了保护他而身亡，他在邻居的帮助下，来到了美国开创家族事业。当然不得不提那句“我们开出的条件你是无法拒绝的，要么是你的签字要么是把你的脑浆留在这份合同上。”因为这话所暴露的一切才是他创业成功的主要原因。
第二代教父麦克·克里昂，相对于第一代教父，他少了和蔼，给人的感觉就是犀利。他擅长于谋划，在多数的时候保持着沉默。他的言辞言简意赅。这充分暴露了其人心狠手辣而又足智多谋。麦克·克里昂对付敌人的手段就是杀戮，他甚至杀了自己的姐夫以及他母亲的儿子他的兄弟。麦克·克里昂将其父的忠诚很好地保留了下来，他绝不容许背叛。也唯有恪守忠诚的人才会对背叛厌恶，为了这块净土，他宰了他的兄弟和姐夫。他必须得这样做，首先维持他动力的信念就必须让他这么做。当然这也是一种震慑力的体现。他恪守着“我以我的力量所做的一切事情，包括一些罪恶，只是为了保护我的家人和我的朋友。”麦克那个一见钟情的女人，属于那种意大利传统的女孩。虽然对她笔墨不多，但从麦克的眼神以及行为可以看出他对这个对英文不好的意大利女子的偏爱，那是一种传统男人对传统女子的轮回。爱可以是高贵的，但前提就是有两个同样高贵的灵魂。在教父3中，麦克的儿子对他歌唱之时，我们完全可以把握住这种爱，麦克的爱情虽然没有他父亲那样从始至终，但毕竟曾经拥有。没错，麦克对商场的热爱远胜于对黑道的认可。麦克的原型在去世的时候，房车如龙，人们高唱教父的主题曲为麦克的原型送葬。
第三代教父文森特.克里昂，其人是暴躁而又心狠手辣的花花公子。过多的对权力的追求以及家族荣誉感的描写让这位教父有脸谱化的趋势。作为麦克亲自培养出来的第三代教父，他从浮躁到内敛的过程是清晰可见。和他叔叔一样，文森特迷醉于对权威的追求。在一场有一场的阴谋，我们看到嬉皮士变成绅士，一位迷醉于暴力的嬉皮士终于继承家族强者的血脉而穿上文明的外衣。
5.教父经典台词（推荐） 篇五
教父经典台词
1、我们都是伪善的人，参议员先生，但永远不要把它与我的家族联系在一起。
2、使用威胁乃是最愚蠢的自我暴露，事前不想一想就大发脾气乃是最危险的任性表现。
3、不要轻易说出你的理想，不给别人嘲笑你的机会。
4、要是我临死时能说“生活是这样的美丽”，那我认为别的一切都不在话下了。
5、为了正义，我们必须去求唐·柯里昂。
6、你做出了这个决定，这是你的代价。
7、我绝不会把友谊强加给不需要友谊——认为我无足轻重的人。
8、永远不要让你的敌人知道你在想什么。
9、女人和孩子可以粗心大意，但男人一定要小心。
10、在一秒钟内看到本质的人和花半辈子也看不清一件事本质的人，自然是不一样的命运。
11、不要让女人左右你的思维。
12、我相信友谊，并且愿意首先表示出我的友谊。
13、我准备向他提出一个他不可能拒绝的条件。
14、你的所爱同时也是你的弱点。
15、离你的朋友近些，但离你的敌人要更近，这样你才能更了解他。
16、我不关心你的所作所为是正确的还是错误的，我只是要你知道，只有我有权利作出决定，因为我是教父，唯有我的死亡能否定它。
17、一个人只有一个命运。
18、北极探险家在去北极的路上，沿途总要把食物在地窖里埋起来，为了预防有一天走到那儿可能需要食物。
19、如果历史教育了我们什么，如果生活教给我们什么，那就是我们可以杀任何人。
20、当你说不时，你要使不听上去像是一样好听的。
21、人并非生来就伟大，而是越活越伟大的。
22、我以我的力量所做的一切事情的，包括一些罪恶，只是为了保护我的家人和我的朋友。
23、把意外当做是对自己尊严侮辱的人永远不会再遭到意外。
24、要以个人央求另一个人办一件事，这需要多大的勇气啊。
25、在这个世界上，常常会出现这样的情况：最微不足道的人，如果他时刻留意的话，总会有机会向那些最不可一世的人报仇雪恨。
26、最猛烈的拥抱是用来抱断敌人的肋骨的。
27、友谊就是一切。友谊比才能更重要，比政府更重要的，它和家庭几乎是可划等号的。千万别忘记这一点。
28、凡是把意外事故当作是对个人尊严的侮辱的人的，就不会遇到意外事故的。
29、痛苦和恐惧不是死亡，还有挽回的余地的。
30、不要憎恨你的敌人，否则你将做出错误的判断的。
31、巨大财富的背后，都隐藏着罪恶。
32、我花了一辈子，就学会了小心，女人和小孩能够粗心大意，但男人不行。
33、无法掌控权利的人将被权利毁灭。
34、我为自己的家族工作，拒绝成为大人物手下的傀儡。
35、当你说“不”字时，你得把“不”字说得听上去就像“是”字一样悦耳。
36、你有花时间和你的家人在一起吗？我当然有。很好！不照顾家人的男人，根本算不上是个男人。
37、如果历史告诉我们任何事，那就是你可以杀死任何人。
38、让朋友低估你的优点，让敌人高估你的缺点。
39、永远不要让别人知道你的真实想法。
40、如果你这么老实的人都受别人欺负的话，你的敌人就是我的。到时侯他们会怕你。
41、那么，去爱一些其他人吧。
42、友谊可以筑起一道坚实的防线。
43、伟大的人不是生下来就伟大的，而是在成长过程中显示其伟大的。
44、如果一个人很慷慨，那他就必须把自己的慷慨表现得充满感情。
45、不要把私人的感情带到商界，这不利于发展，即使有解决不了的，靠你的能力，你的智慧来解决。
46、我将给他一个他无法拒绝的条件。
47、这个世界本身就没有所谓的清白而言，你能坦言，你从来就没说过慌，这是自欺欺人。
48、但你永远不会被你的家人抛弃，永远不会。
49、最好的威胁是不采取行动，一旦采取行动却没收到效果，人们就不再怕威胁了。
50、即使炸药，在必要的时候也可以让他爆炸而不造成损害。
51、人生中除了有一个敌人过高估计你的缺点，就再也没有更大的自然优势了。
52、痛苦不像死亡那样无可挽回。
53、永远不要恨你的敌人，因为这会影响你的判断力。
54、这种权利我没有，要是我有，我一定比上帝慈仁。
55、不要说不可能，没有什么不可能。
56、我永远不会做让自己内疚的事情。
57、我只可能被杀害，但永远不可能被捕。
6.“时尚教父”李锐丁 篇六
天生我才做设计
在李锐丁的头上,有着炫目的光环,著名的旅日服装设计师,多年来活跃在中日舞台艺术界,设计、监制了百余部演出剧目的化妆和服装的造型设计,多次获得国家级各类大奖。采访之时,李锐丁刚刚从北京参加舞蹈大赛回来,兴奋之情溢于言表,上海戏剧学院选送的参赛舞蹈获得了本次比赛的男子舞金奖,李锐丁身为该节目的服装兼化妆设计师,骄傲的心情理所当然。是的,这样辉煌的场面李锐丁不知道经历过了多少次,可是他依然兴奋,依然骄傲,因为,这是他挚爱的领域、钟情的舞台。
光环是夺目的,可是没有这些光环,李锐丁依然是耀眼的,也许,是他看似随意却韵味十足的装扮,略显古铜色的肌肤,棕黑色的短发,纯白T恤,磨旧的仔裤;也许,是他不经意的举手投足间流露出的真正成熟的男人才有的魅力与诱惑,深邃的眼神传递着一种从容、一种淡定,却又略带沧桑。
诗仙云:“天生我才必有用。”李锐丁似乎生来就是注定与美结缘，以时尚为伴、艺术为梦。儿时起就对美丽的事物有着痴迷的李锐丁在高考之后毫不犹豫地选择了上海戏剧学院的舞美系,他相信这里是他放飞梦想的第一个平台。事实也果然如此,在
这里,他接受了正规而系统的教育,为他日后的成功奠定了坚实的基石。毕业后的李锐丁获得了留校任教的机会,在很多人眼里,也许可以从此高枕无忧,过着稳定舒适的生活了,然而李锐丁却绝不是一个甘心安于现状的人,在他的心里,有着渴求变化的因子,有着继续高飞的梦,有着更加宽广的舞台。
于是,他选择东渡日本,在东京,他贪婪地呼吸着最清新的空气,尽情地汲取着最时尚的精华。这里的一切让他兴奋、沉醉、留恋、痴迷,也让他无论是理念上还是专业操作上都上升到了一个新的高度,李锐丁,在一步一步追逐、实现着自己的梦想。也正是在日本多年的累积、沉淀,让李锐丁对时尚有了更加敏锐的嗅觉、更加清晰的解读。如果说在国内的教育让李锐丁懂得了继承文化传统的责任和意义,那么在日本的深造则让他明白了时尚就是不断的突破与创新,甚至是主动去“破坏”既定的模板,因为只有这样,才会不断地推陈出新,才能成功领悟并抓住时尚的内涵,正所谓“不破不立”。
李锐丁说,第一个人拿起扫帚在墙壁上涂鸦是一种时尚,但如果今天人人都这样做,就不再是时尚了。流行不是时尚,而只是表面的东西,是非文化的,时尚则是有分量的,是文化的,是一种空间和行为上的艺术感。在李锐丁眼里,艺术,是高不可攀的,是一个神圣的梦,而时尚,则是通往梦幻的桥梁,向人们传递着最美丽的讯息、最愉悦的精神享受。李锐丁,生来就是构筑这座桥梁的人,对时尚、对设计有着天生的敏感。在专业领域,李锐丁的分量足足,可是他依然会去关注一些新人的作品,并从中发现可以利用与借鉴的地方。李锐丁就是这样一个随时随地寻找美、发现美、捕捉美的人,所以,他会从生活中那些为人所忽视的琐碎的信息中发现出其不意的闪光点,也所以,他才可以拥有源源不断的灵感创造出越来越多的美。
在传统中时尚
1996年,各种国际品牌涌入中国市场,越来越多的国人摒弃了一味传统的观念,开始积极汲取新鲜时尚信息。李锐丁看到了祖国的变化与发展,看到了大好的国内市场,他选择回国。敢想敢干的他在上海大展拳脚,施展满腹的才华与雄才伟略,在上海的巴黎春天设立自己的时装品牌专柜,成为国内第一人,一度掀起轩然大波,成为众人瞩目的焦点。不仅如此,李锐丁还是国内创立“美黑”项目的第一人,打破皮肤白皙才是美的常规观点,宣扬在健康自然的生活理念基础上,追求“美丽的黑”。虽然时至今日,“美黑”仍未得到广泛的认同,但是李锐丁说,他只是要传递一种时尚,只要是自己真心喜欢的,只要是志同道合者需要的,能够给大家带来快乐,足矣。
上海是个国际化的大都市,这里的人们对时尚有着更为敏锐的触觉,更为积极的追求,然而李锐丁事业的重心却并不在时装领域,而是永远令他魂牵梦绕的舞台。时装是属于商业领域的,需要考虑和实现它的市场价值,因此在设计创意上要受到各种各样的制约和限制。李锐丁是个不喜欢束缚的人,不甘在狭小的空间中生存,而舞台正是那个可以让他尽情挥洒激情涂抹梦想的地方,在他眼里,小小的舞台却是大大的世界,包罗人间万象,李锐丁用斑斓的色彩、精心的裁剪诠释舞台上的悲欢离合,喜怒哀愁。
为了工作,李锐丁可以不眠不休五十几个小时,事必躬亲每个细节,常常在一部舞蹈上演之前要亲自为二十几个演员梳理不同款式的发型,只为力求完美一点、再完美一点;为了工作,他频繁奔波于各个城市,只为更真切地体会舞蹈中所蕴涵的思想与情感,寻找最合适的材料制作舞台服饰。演员身上看似简单的一件虎皮裙,事实上却是用好几种不同的材料拼接起来的,只为在忠实民族风格的基础上巧妙地体现时尚的元素。这是李锐丁与众不同之所在,却也正是他的作品时常被质疑的原因。
李锐丁对此很有信心,他说:“奥运会的LOGO用篆体来展现已经得到了认同,说明这种创新是可以接受并实现的,那么,为什么不能在民族风中加入时尚的因子?”李锐丁说，将传统与时尚两者恰如其分地融合,不但不会改变原著的风格,反而可以有效增强视觉冲击力与观赏性。艺术是无国界的,那么时尚,也必然如此。民族的、传统的东西的确是要继承的,这是一种责任,但如果仅仅是继承,则毫无新意。李锐丁追求的是永不枯竭的创新,所以他说:“我要在我的作品中加入‘漫’意。”李锐丁解释说,“漫”即漫画的“漫”,例如,在为一部旨在表现原始社会制陶生活的舞蹈制作舞台服装时,李锐丁别出心裁地将女舞者的舞裙设计成陶器的形状,既传达了原著所要表达的时间信息,又体现了艺术美感。
李锐丁的创新不但使我们的舞台服饰保持了中华民族的原汁原味,而且与时尚元素近乎完美的结合使得中国的舞台更加斑斓绚丽,韵味久久。
随意人生
有人称李锐丁为“时尚教父”,但他却从不追求昂贵的名牌,在他看来,所谓名牌固然出自大师之手,有其必然的价值与地位,买名牌的东西必然不会买错,所以名牌更适合提供给那些有足够的金钱却不足够懂得时尚的人,自己身为服装设计师,自然不必浪费金钱在这种完全不必要的地方。李锐丁需要的只是在平和中渗透小小的创意,流行不是时尚,只有适合自己的才是最好的,他要的只是那份淡定的协调。所以,李锐丁从不戴金质的饰品,他说金饰代表的是高贵,而他不是。
是的,这位时尚界的名流是如此的随和与健谈,就那样随意自然地坐在圆椅上,认真地回答每一个问题。每每提到他迷恋的舞台,钟爱的事业,都是那样激情澎湃,口若悬河,让你清晰深刻地体会到他的那份痴迷与眷恋,仿佛看到了他那属于艺术的灵魂在钟情的舞台上停不住地旋转着、舞蹈着……
忙碌的工作让李锐丁经常天南海北,问他如何平衡家庭与事业的关系,一抹轻松的笑意滑过脸颊,以为他是为轻松自如的驾驭自豪,没想到回答却是：没有办法平衡。李锐丁认为,人的能力和精力是有限的,如果分开来,对工作就不能完全地投入,中国的家长总是会把重心分一部分在孩子身上,这种举动在李锐丁看来完全是一种浪费,所以对自己的儿子,李锐丁从不刻意去要求和束缚什么,只要没有严重的错误没有触犯法律的过激行为,李锐丁都会让儿子去做自己想做的事,随性地去发展自己的爱好、安排自己的生活。这对父子之间更像是朋友，儿子从不叫自己老爸,李锐丁说,他不认为一个人是否懂得尊敬仅仅体现在一个称呼上,儿子可以随意称呼自己什么,但是要他对其他的长辈从符合传统的观念上去尊敬,毕竟,这是中国千百年来的传统。
听说李锐丁去参加儿子的家长会,所有人都不相信他们是父子。的确,这位老爸实在太“年轻”,无论是他的外形还是他的心态,完全看不出居然是一个十八岁男孩的父亲,也许一切都缘于他始终保持一颗轻松随意的心,把艺术当作游戏来“玩”,创造性地、带着责任心地去“PLAY”,也用游戏的心态来轻松化解生活中的不如意,把一切的苦累都当作是生活的必然经历,因为懂得享受,所以李锐丁永远保持积极热情的生活态度,回忆中很少痛苦的干扰。对他来说,最快乐的事就是通过自己的作品给他人带来精神上的愉悦和享受,带来美感,也由此实现自身的社会价值。
李锐丁曾经说,如果流行是走,那么时尚是跑,而艺术则是飞。
7.教父1影评 篇七
我始终认为，电影《教父》对于男人来说，是一部不可或缺的教科书。当然，很多“教父迷”对这部电影的喜爱和追崇，更是到了无以复加的地步。
《教父》在1972年第45届奥斯卡金像奖的角逐中赢得了最佳影片、最佳改编剧本与最佳男主角3项大奖。著名影星马龙白兰度在片中有着极其出色的表现。他成功塑造了一位不容置疑、心狠手辣、沉着冷静，并且充满人性关爱的老年教父形象。当然，他也因此为自己捧回一座熠熠生辉的奥斯卡最佳男主角的金像奖。
很多年前看的《教父》，之后又看《教父》2集和3集，当然获得奥斯卡金像奖的还是《教父》，没有2、3集的事。尽管是对黑手党世界的揭秘，但看完之后感觉很震撼，它给人一种强烈的职责感和向上的力量。这也许就是电影获得巨大成功的理由吧。同时，电影的主旋律很美，每次听到这一旋律就会让我想到教父之子迈克在保镖的陪同下，漫步在西西里的崇山峻岭之中，暂时远离血雨腥风，走入世外桃源的画面。
老教父克里昂，意裔美国人，一个从小因意大利仇人追杀而不得不漂流美国，并在美国立根，成长，进而开创了可里昂家族的教父第一代。老教父有三个儿子：生猛、好色的大儿子逊尼，懦弱的次子弗雷德和刚从二战战场回来的小儿子迈克。大儿子逊尼是“教父”的得力助手，小儿子迈克则对家族“事业”没有丝毫兴趣。然而，正是这个“没有丝毫兴趣”的迈克，最终带领可里昂家族走出困境、走向辉煌。
《教父》对黑社会、黑手党的描述彻底打破了长期固有的框框，从人性、道义、准则和伦理角度，对黑帮份子进行了突破性处理。
老教父的准则是决不贩卖毒品，为此他拒绝了毒枭素洛佐的合作要求，并因此激化了和其它几个家族的矛盾。老教父之所以不想帮忙那个意裔暴发户，是因为“你从来没有叫我教父”。那个暴发户如梦初醒般地低下头，亲吻教父的手背虔诚地说：“教父”，然后离去。老教父使劲拍打着那个哭泣的影星的肩膀，大声叫道：你像个娘门儿!老教父从来“不在饭桌上谈生意”，(“生意”当然是指黑道的事情)，他更想给他的家人一个安宁的生活氛围。总之，从电影一开始，老教父就在教我们怎样做人，怎样做男人。
老年白兰度确实老态龙钟，且操着沙哑、含混的嗓音，说话也有气无力，但却有着一双深邃的双眼和不容置疑的表情，或许正因为如此，老教父的形象显得更加超凡脱俗，更加真实、有力。
8.电影《教父》经典台词 篇八
1、我花了一辈子，就学会了小心，女人和小孩能够粗心大意，但男人不行。
2、离你的朋友近些，但离你的敌人要更近，这样你才能更了解他。
3、但凡男女之间的那点“意思”，常常是从“不好意思”开始，到“真没意思”结束。
4、有些事必须干，你干就是了，绝不高谈阔论。不要去判断要做的这些事是否合理。它们没法判断。你干你的就是了，干完之后就忘记。
5、只是别告诉我你是无辜的，因为那等于把我当傻瓜，会让我很生气。
6、永远不要动怒，绝不要威胁，要讲道理。
7、如果生活告诉了我们什么，历史教育了我们什么，那就是你可以杀了任何人。
8、如果历史教育了我们什么，如果生活教给我们什么，那就是我们可以杀任何人。
9、不经常与家人呆在一起的男人，永远也成不了真正的男人。
10、每个人都不是生而伟大，而是在其成长的过程中变得伟大。
11、最卑微的人，只要时刻擦亮眼睛，就迟早能抓住机会，报复最有权势的人。
12、要宽恕，要遗忘。生命本来就充满了不幸。
13、不要憎恨你的敌人，那会影响你的判断力。
14、横财从来火中取，兄弟自从血海来。
15、不要轻易说出你的理想，不给别人嘲笑你的机会。
16、人之常情，这世上最难处的就是人了。得罪一个人有很多原因，拂了对方一片好心，也是一种得罪。
17、痛苦和恐惧不是死亡，还有挽回的余地。
18、我花了一辈子就学会了小心，女人和小孩能够粗心大意，但是男人不行。
19、千万不要记恨你的对手，这样会让你失去理智。
20、最好的威胁是不采取行动，一旦采取行动却没收到效果，人们就不再怕威胁了。
21、让朋友低估你的优点，让敌人高估你的缺点。
22、我用了一生的时间，就学会了两个字：小心。
23、和许多天才商人一样，他知道自由竞争是浪费的，垄断才有效率。所以，他的目标就是追求这有效的垄断。
24、伟大的.人并非生而伟大，而是越活越伟大，维托・柯里昂就是明证。
25、我相信友谊，并且愿意首先表示出我的友谊。
26、当你说不时，你要使不听上去像是一样好听。
27、永远不要恨你的敌人，因为这会影响你的判断力。
28、女人和孩子可以粗心大意，但男人一定要小心。
29、伟大的人不是生下来就伟大的，而是在成长过程中显示其伟大的。
30、人并非生来就伟大，而是越活越伟大。
31、不要说不可能，没有什么不可能。
32、你花时间和你的家人在一起吗?我当然有。很好!不照顾家人的男人，根本算不上是个男人。
33、社会上常常会有突如其来的侮辱，那是必须忍受的。
34、法律这种东西，对无辜的人比对真正有罪的人更加危险。
35、痛苦和恐惧不能使人忘记身体的饥饿，但是食物可以使人减轻灵魂的痛苦。
36、男人若不懂得花时间陪家人，就绝不是一个真正的男人。
37、伟大的人并非生而伟大，而是越活越伟大。
38、花半秒钟就能看透事物本质的人，和花一辈子都看不清事物本质的人，注定是截然不同的命运。
39、我不知道我做了什么，让你如此不尊重我。
40、我以我的力量所做的一切事情，包括一些罪恶，只是为了保护我的家人和我的朋友。
41、费了一生的精力，试图不让自己变得十分粗心。女人和孩子们可以粗心，但是男人不行。
42、如果一个人很慷慨，那他就必须把自己的慷慨表现得充满感情。
43、没有边界的心软，只会让对方得寸进尺;毫无原则的仁慈，只会让对方为所欲为。
44、最微不足道的人，如果他时刻留意的话，总会有机会向那些最不可一世的人报仇雪恨。
45、这个世界本身就没有所谓的清白而言，你能坦言自己从来就没说过谎，这是自欺欺人。
9.人民“教父”王石 篇九
王石喜欢歪着头斜着眼看人，出口总带点挑衅的惊人之语。作为中国房地产行业的领跑者，他对房地产业有着非常影响力，说一句话就会让众记者琢磨几天。
王石领导的深圳万科是中国大陆最早的上市企业之一，也是目前中国大陆房地产业规模最大的上市公司，并豪言要成为世界最大的住宅开发公司。也许正因此，王石这两年大唱“企业公民责任”之高调，在房地产行业的各类讨论中，完全另一套路数。
以推广自传《道路与梦想》的名义，他在十个城市作巡回演讲，宣扬万科“要做一个优秀的企业公民”，给房地产业带头，给中国的上市公司带头。他以各种言行向公众表示异常关注“城市低收入人群的居住环境”，并声称与多个城市的政府合作，“开发廉租房”，还宣布2006年万科成立的第一个基金将用于“古民居住宅的保护”。更惹人注目的是，他把公益与他的探险登山等个人行为结合起来，为万科作企业宣传。
王石把企业公民责任聚焦在“关注普通人”，他将“普通人”定义为：不享有政治、经济和文化特权的白领、蓝领、自由职业者和工商业主。
他还将万科的企业责任上溯到十几年前提出的“利润超过25％的不做”，以表示早已融入经营理念与文化基因。
出语惊人成习气
喜欢登山的王石，同样喜欢出语惊人，总是和房地产大局唱对台戏。不管是“反暴利”，“高房价不好”，还是“房价要跌”，他总是说不合时令的话，因为只有这样才能显现他的个性魅力。
1992年邓小平南巡之后，全国掀起房地产热，倒卖土地盛行。当时的房地产界一谈到房地产投资，凡是利润低于40％的就绝对不会考虑，结果泡沫越来越大。1992年底，王石就公开提出来，万科绝对不追求暴利，净投资回报率高于25％的项目万科不做。
当年，王石猛烈抨击，房地产行业的暴利是因为政策法规不完善，开发商通过权钱交易，暗箱操作等手段获得土地，从而一夜暴富。
在很多同行被王石搞得非常郁闷之后，有知情人索性揭了王石老底：他在政府的形象不好，与当权者关系糟糕，吃不着葡萄就说酸。
在上世纪90年代，万科基本是通过公开方式以高价获得土地，由此逼出一个“万科模式”。
王石努力改变“政府形象”有一个经典故事：1998年，朱镕基为寻求“房地产新政”而南下视察深圳，接见了一批地方企业家。别的企业家发言都不咸不淡，力求不犯错，而王石竟然公开唱对台戏，大谈自己对市场走势的看法，一时间语惊四座。事后坊间盛传，朱镕基和王石讨论了许多深刻的问题，肯定了他对中国房地产走向的看法，最后还聘请他当了不拿钱的“房地产顾问”。
2006年6月，当众多地产商为“国六条”而忧心忡忡的时候，王石却表现出极高的政治素养和觉悟，跳出来公然为“国六条”细则辩护，高谈“70％以上土地要做90平方米以下户型”的规定可以理解，在房地产开发商中显得相对另类。
王石的论调是，“采取硬性比例规定也是不得已而为之。”他赞同政府降低房价的政策，高度评价“国六条”将使行业进一步理性化，这对地产企业也是有利的。因为高房价伤害了消费者，伤害了市场，到头来也会伤害开发商本身。
2006年8月2日起，王石发表了探讨房地产市场的系列文章《在分化与和谐的十字路口》，旗帜鲜明地提出“房价是中国贫富分化的产物”，一时间成为许多媒体的大新闻。
2007年，在全国房价突然猛涨的时候，王石又开始唱反调，看空房地产市场。
6月12日下午，王石在出席“解决城市低收入人群住房问题比较研究”活动时，他明确表示，中国房价涨得过快，而且升幅过大，持续时间很长，已经出现泡沫，泡沫一定会破裂，只是时间问题。在对楼市泡沫破裂的时间进行预测时，王石更是一语惊人：“也许是2—3年，也许用不着那么长时间”。
在世人的印象是，在房价大争论中，王石彻底脱身于“房地产开发商”的阵营，完全站在政府与百姓立场上。
任志强要学习我
王石与任志强有路线和方向上的分歧，在“房地产是否存在泡沫”和“是否应该为富人盖房”上，俩人常常发生争论。
在“博鳌21世纪房地产论坛2002年会”上，王石针对任志强的“今后一两年内房地产不会出现过热”的观点，大唱反调：“圈地泡沫和投资过热已经出现，主要特征是由于圈地过大，全国地产业平均负债率高达85％”。此话一出，在场一些人的脸色有点难看。
2005年10月，万科举办50万元征集“城市中低收人人群居住解决方案”新闻发布会。王石又挑衅同行：“过去，房地产开发商存在这样一个误区，认为解决中低收入的住房问题应该是政府来主导，与开发商无关。”
可惜的是，网友们并不买王石的账，依然把他作为“头号房地产商”而愤怒鞭挞：“万科的房子永远是第一个带头领涨的，也永远是同质量里最贵的。王石永远是说老百姓爱听的，做相反的，还经常教育任志强不要说实话，没有好处。又想当婊子又要立牌坊说的绝对不是王石，王石立牌坊不是目的，是为了扩大影响更好地当婊子。”
更有人揭发：“万科是房子涨价最大的祸水。它在全国各地疯狂拿地，几乎都是最高价，然后用品牌实现高价卖房。而且他们拿地不用万科的名字，用其名下孙子全资公司的名字。哪个城市的房价飞涨，几乎都有万科的踪迹。”
“暴利”的两面
王石公开宣称：“如果不能将低收入群体的居住问题有效解决，那么作为利益相关者，高收入群体同样无法获得安宁的居住。”他承诺：“万科在开发低收入住宅方面尽了力，将类似非营利性的投资行为归因于行使企业的公民责任。”
但是，公众都从万科的财务报表中看到：在2006年度，万科的经营利润达到21亿元，比上年度上涨60％。
王石必须对“自己的暴利”做出回答：“不可否认，房地产开发商的利润中间有一部分来源于价格上升。但说地产公司的利润都是来源于高房价却不是事实。最反映企业赢利能力的财务指标是净资产回报率，万科2004年是14．2％，2005年是16．3％，达到历史最高水平，而万科的标杆企业美国帕尔迪公司常年的净资产回报率在16％～18％。相比之下，为何说万科是暴利呢?”
但是，许多批评者却反唇相讥，他们指责万科在获取暴利的同时，还张扬“决不做房价的领跑者”，用“房价下跌”来忽悠人民群众，是典型的两面派。
王石对此只能辩解自己是合法的企业公民，依法经营，照章纳税。
虽然王石明确表态万科要努力解决中低收入者的住房问题，但王石也坦言，万科暂时不会为中低收入者盖房，类似经济适用房的产品尚不会被
纳入万科的产品线，迄今万科开发的低端产品是大学生公寓，高档住宅占到万科产品线的三成。
王石还表示，目前的廉租房项目只是作为万科的公益示范项目，并没有形成盈利模式，因此万科不打算大规模做廉租房。
由此，又引来一串批评：王石的“企业责任”口号很空洞，不如潘石屹的“市场主义”更有普适性，更容易团结各种力量，让人认同。
政治上的老手
其实，如果把王石的前后言论完整地串起来，仔细琢磨一下他的逻辑，不难判断出王石是政治上的老手。
根据在1990年到2004年这15年间，中国“房价收入比的曲线图”显示的总体下降趋势。王石推导出一个令人惊讶的结论：中低收入家庭买不起房，并不是房价收入比太高，因此就不能简单地说房价太贵。
那么问题出在哪里?王石对公众高论：根源在于“平均”。所有的数据都用平均数字，大家应该是买得起房的。但问题是大家的收入并不平均。中国20％的富人大量购置房产是推高房价的重要原因。
王石还循循善诱：不是因为房价太高，只有富人能买得起，所以房子都卖给了富人；恰好相反，正是因为大部分房子被富人买走，所以房价才高。在这种情况下，即使房价降下来，甚至硬性地把房价管起来，富人和穷人的购买力也在同步上升，一半以上的房子还是会被少部分富人买走，大部分中低收入者就算掏空腰包，也不一定买得着房子。
王石此番论断之巧妙，试图规避房地产商成为众矢之的。他的逻辑是，房地产行业走到一个敏感且暗藏冲突的境地，是因为收入水平的分化；而收入差距的悬殊，不应由房地产商背黑锅。
王石喜欢指点江山。他给“居者有其屋”的蓝图点出一条明道：“未来要走向和谐健康，需要各方的努力。政府解决政策层面的问题，消费者也有居住理念的选择把握，而发展商在这样一个特殊的阶段，更应该把握好自己的方向。”
王石此番话，明面上是化解矛盾人人有责，另一层意味是矛盾的产生则各方有咎。如此推导的结论是，人人有责等于人人无责，房地产商只是三分责任有其一，不应独担骂名。
如果明说买不起房的百姓要自担责任，既找骂也背德。但王石以正面开导而谆谆教诲：“很多美国人住的住宅都是租的，欧洲一半人住的房子不是自己的，而我们的自有率达到了80％。中国的住宅自有率几乎超过所有的发达国家。我们不仅住房面积超前，住宅自有率更加超前，这是没有道理的。要让人人买得起房很不容易，关键在于要让大家住得起房子。”王石的弦外之音是，人人买得起房根本就不现实，买不起就应去租房，租房也等于有房住，只要人人有房住，就是居者有其屋。
直指政府难逃其咎，王石也不会那么犯傻。他号召全行业：“开发商应该是跨出行业，从更广的社会责任角度考虑出发，思考如何为缓解矛盾而承担我们的责任。”王石以正向引导又说出：房地产商都为社会矛盾而主动担当社会责任，而化解社会矛盾正是政府最主要的责任。
王石深知不能只高喊口号，必须身为表率。所以他承诺：万科正在积极地投入中低收入家庭宜居住宅的研发和建设，我们从今年开始进行企业公民的整体规划和专项基金的建设。
这是王石真实的思想逻辑。可惜在这个浮躁的时代，没人有心思完整地理解一个人的真实心思。抓住领袖人物一句话，先来一番爆料猛炒，最好惹来群众一片喊打，弄场热闹，哈哈一笑，没人认真去跟你较真。
痛打黑马下狠手
顺驰和万科因为经营模式和拿地问题在许多场合交恶，2004年，孙宏斌在一个论坛上公开声称：在3年之内赶超万科，成为行业第一。而王石反击：你不可能三年之内超过万科，超常发展违背规律，九死一生。由此衍生了王石和“地产黑客”孙宏斌的口水战。
2004年8月7日下午，在博鳌索菲亚大酒店。孙宏斌在主持人怂恿下口出狂言：“顺驰今年肯定能实现100亿元的目标!我们6月份就已经化解了资金链的风险!”此话显然是针对当天上午王石演讲口无遮拦：“那所谓的‘黑马’，现在只能是熬着!”当时，与会众人皆知王石所指“黑马”是谁，场内顿时一片哄笑。
当晚，双方再次冲突。主持嘉宾刘晓光问孙宏斌“宏观调控中最难受的是什么?”孙宏斌答“最难受的还是钱。”但孙继而豪言“根据我们最后一轮的保守估算，今年的销售回款可以达到120个亿。”王石闻之按捺不住：“睁着眼说瞎话。这是吹牛!”现场再次一片哄笑。
2006年，王石出言更狠：“顺驰与万科根本不能同日而语。黑马顺驰是破坏行业竞争规则的害群之马。”
任志强为此抱不平：“他(王石)说孙宏斌是行业的害群之马是没有道理的，孙宏斌应该对他的客户负责，应该对他的股东负责，没有必要对王石负责。如果孙宏斌违法乱纪了，可以让法律制裁他，如果作为同行，作为竞争对手说人家是害群之马这是不对的。”
2006年，就在顺驰易主消息传出的第二天，王石鞭挞死马。以《和地产黑马交锋》一文，尽情享受了自己的胜利，戏称“如果把握好节奏，顺驰能够成为一家非常优秀的公司。但现在它要为盲目扩张造就的奇迹付出代价。”