夏洛特烦恼影评

夏洛特烦恼影评（精选12篇）

1.夏洛特烦恼影评 篇一

《夏洛特烦恼》很像今年几部在商业上颇有建树的影片的合体——它沿用了《重返二十岁》的穿越外衣，沿袭了《港�濉分械睦细枨榛常�像《煎饼侠》一样以自嘲和自黑的方式“为�潘�”代言。但它又比这几部影片在各方面更胜一筹——它的穿越比《重返二十岁》更富荒诞的喜感，其核心手法在于颠覆式的“毁童年”，而非在温情脉脉和嬉笑怒骂间进退失据;它频繁出现的经典曲目更多为叙事服务，无论是致敬亦或颠覆，背后都有人物的处境与心态支撑，并未流于兜售情怀的堆砌;它对待�潘炕蛟�loser的态度也比《煎饼侠》来得更为真切，后者本质上推销的是“有钱便有了一切，失败就失去了人生”的成功学，《夏》起码是在诚挚地安抚千万�潘亢透�多乐于以�潘孔跃拥钠胀ㄈ耍�你既有的便是你应得的，切莫做那“他日若遂凌云志”的登龙一梦，珍惜眼前人便是幸福。

《夏洛特烦恼》很可能还是今年最引人发笑的喜剧，相较于更多搬弄了一大堆喜剧元素却只能令人皮笑肉不笑的同类而言，它在触发人们的笑点上下足了功夫，这一方面要归功于多年浸泡在剧场的导演对于观众的把握有着更细微的拿捏，也得益于沈腾渐趋自成一格的喜剧思维深入人心。在许多时候，人们观看的并非夏洛，更像是春晚舞台上的郝建。《夏》的整体气质也更接近于人们怀念已久的春晚优质小品。需要强调的是，小品不等于此刻大多数国产喜剧里密布的段子，段子是网络流行词语和俏皮话的文字排列组合游戏，而小品则需要仰赖吻合喜剧原则的戏剧冲突构建，以及演员到位的表演。

但这也直接导致了影片最大的问题——虽然它用足够多且有效的包袱确保了影院里不断的笑声，但也由于过于关注每一片段细节的逗乐搞笑而让全片的整体逻辑显得失真。《夏洛特烦恼》的核心冲突，在于解决夏洛的人生危机(和是不是中年似乎都关系不大)，但刨去实际并未发生的梦境穿越部分(也是小品式包袱分布最集中的部分)，你会发现其实什么问题也不曾解决，什么也都不曾改变。唯一改变了的，是夏洛从对自己一无是处的不满与不甘，剧变为以阿q式精神胜利欣然自居。夏洛这个一事无成的人依然继续一事无成，在梦中他处境的改善也并非因为他成了一个更好的人，而是刻意地让其它人更糟。甚至连梦里他重获对糟糠之妻的爱，多半还得归因于自己现实中的记忆。也就是说，在人们笑过乐过之余，会发现占据影片绝大部分篇幅的情节除了逗乐没有其它好处，人物的情感与心理完全脱离了现实逻辑，即便在梦里的段落也难以自圆其说。同是用奇幻的超现实手法假设一个“假如重来一次”的故事，好莱坞20多年前的《土拨鼠日》恰可与之构成一个对照，后者的剧设同样荒诞离奇，让人忍俊不禁，但人物的性格与心态转变却能够在荒诞的背景下触动人心，依托的是放诸四海皆准的人之本性。

此外，《夏》所支持的是一种令人忧虑的思维方式和价值观：因为自己没有感情，就断言感情尽是虚妄;因为自己一无所成，就认定理想不必追求;因为自己追不到女神，就臆想漂亮姑娘都是婊子;因为自己是一介loser，就奉劝所有的�潘慷甲宰愕毓�完此生。用一句话来总结便是——如果你不能改变这个世界，那就改变自己的心，而且只需安分守己地满足于现有的一切便已足够。

所以，就这一点而言，《夏洛特烦恼》与我们这个时代的绝大部分电影本质上依然没什么区别，都是经过精心思虑下组装合成的一件商品。区别无外乎是有的商品兜售偶像、张贴标签、贩卖ip，有的商品诉诸情怀、催你泪下、或引人发笑。《夏》把所有的智慧都倾注于如何有效调度人们发笑的神经，且已经做得相当不赖，但欢笑之余可能也只剩下一副略显空洞的骨架和迅速模糊的记忆。它和《重返二十岁》一样，用一组程式化的情节煞有介事地向人们推销一个在鸡汤文里屡见不鲜的道理;和《港�濉芬谎�，用一批足够令人感怀的歌曲来解构被符号化了的中年危机;和《煎饼侠》一样，为�潘看�言的姿态只但是是期望�潘棵悄芏喽嗵颓�买账，但它不甚牢靠的态度和取向仍然出卖了它，在真正关注�潘棵堑姆衬蘸图部嗾饧�事上，它仍然欠奉基本的真诚。

2.夏洛特烦恼影评 篇二

对白式喜剧在小品界倒是很常见。小品的表现空间太小,用对白形式取胜也算是无奈之举。但小品若沉溺于对白形式而不懂得变通,那么此类小品也只能算劣等作品了。黄宏和潘长江两位演员的小品之所以影响有限恐怕就跟他们的作品总是局限于押韵式的台词对白有关,人们对这种过于僵化的喜剧当然不买账。相比之下,赵本山的小品却能将对白式喜剧和动作式喜剧综合起来从而达到了情境式喜剧的高境界。

回到电影,《夏洛特烦恼》(以下简称夏洛特)能够在惨烈的2015年国庆档强势而出,其诀窍在于动作与对白结合的情境样式。情境式喜剧往往不会单纯地制造笑料,而是将动作和对白结合起来,并设置恰当的情境,这样影片的笑料自然天成,不会有突兀感,观众更没有被掏咯吱窝不爽的感觉。比如《夏洛特》影片中,夏洛跟大傻开着满载葵花的破车,把大傻自己的摩托给撞下沟里后,大傻却说“咦,我们好像撞到车了,还是赶快走,不然被人缠住又得赔钱……”这个段落里,人物说出的话本身没有丝毫的笑料,但放在当时的情境里就显得相当可笑。类似的段落在《夏洛特》里可谓比比皆是。影片最成功的地方就在于将人物的对白和动作悄无声息地融合在情境中产生出令人捧腹的效果。

《夏洛特》的喜剧境界很高,这是因为该片在喜剧中加入了悲情元素和讽刺现实的冷幽默元素。《夏洛特》影片喜剧段落无处不在,可作者却于笑声中默默给观众奉献出一段相当精彩的悲情故事。功成名就,香车美女入怀的夏洛竟然得了艾滋病,立马身边的人物个个显出原型,原来周围的亲友都是在利用自己。而最亲爱的母亲竟然跟自己最铁的哥们勾搭成奸。当女主马冬梅趴在夏洛的“尸体”上哭诉时,观众已经被深深带入到人物的悲情之中。正在此时,剧情却峰回路转回到现实,原来只是夏洛的一场梦。于是经历了一场悲情的观众又开始随着接下来的喜剧情节欢乐不已。《夏洛特》就是这样高明地用情节和笑料包袱牢牢抓着观众,使观众或哭或笑,笑中带泪,滑稽中蕴含着深深的思考,真正获得了厚重十足的效果,达到喜剧电影的高境界。

综观中国电影史,在喜剧样式上能达到最高境界的在我看来无非以下几部。赵丹的《马路天使》、徐克《上海之夜》、冯小刚的《大腕》《手机》、宁浩的《疯狂的石头》和这部闫非的《夏洛特烦恼》。徐峥的一些喜剧电影虽然也不错,但由于其作品中诸如《泰囧》《港囧》等强制感动的俗气或者诸如《人在旅途》《搞定岳父大人》只顾纯娱乐而无意对现实关照的单薄自然境界不高。相反《夏洛特烦恼》却给了我们太多的惊喜,因为该片的喜剧已经达到了相当的境界。

总之,喜剧的境界要想达到一定的高度,必须要关照现实。与此同时,若能用喜剧的形式演绎悲情的故事则是更高境界。卓别林“笑中带泪”式的具有厚重人文关怀的喜剧才是喜剧的最高境界,是人们最喜欢看到的。《夏洛特烦恼》虽然只是一部青春怀旧影片,但里面的情境笑料自然流畅,毫无强制感和脱节感实在难得,加上里面处处可见的现实反讽和人文关怀,人们自然乐意欣赏。还有一点值得提及,《夏洛特烦恼》把一部本来简单的喜剧故事却用一个梦境展示,让现实和梦境交叉展现,在影片表现形式上制造出《盗梦空间》一样的多层空间感。从这点上,《夏洛特烦恼》较其他经典喜剧片又高了一个境界。

参考文献

[1]王震东.喜剧分类之我见[J].剧作家,1987(4).

[2]辰浩.喜剧的种类及其它[J].戏剧文学,1979(6).

[3]关于喜剧的分类[J].中国戏剧,1988(02).

[4]季洛.也谈喜剧的分类问题[J].上海戏剧,1961.

3.夏洛特烦恼，青春期望爱 篇三

他从心底知道，这一切根本不属于他。其实，夏洛根本没有多喜欢秋雅，秋雅不过是他年少贪恋的一个梦，仅此而已。他也没有彻底地爱着马冬梅。他对于马冬梅，依赖大于喜爱，亲情多于爱情。

夏洛在梦中再见到冬梅的时候，说起自己的回忆，里面全是冬梅对他的种种好，而他却从没为冬梅做些什么，甚至连写的唯一的一首歌，也并不是唱给她听的。

在流氓殴打下，夏洛护着马冬梅。马冬梅问，“你是不是喜欢我，不是，那你讨厌我就说”，他却怎么也说不出口。

直到成名已久，夏洛仍在家里藏着冬梅的标枪。本以为夏洛不是好人，没想到他连个人渣都做不好。

人的心里不怕死过人，就怕装进了一个半死不活的重症患者。

功成名就的夏洛找到了马冬梅，吃了一碗茴香打卤面，走之后，还剩下一碗面汤，大春跟夏洛道别后，坐在沙发上，端起面汤居然喝了起来。大家又笑了，我也笑了，可是短促的笑声刚离嘴边，长且深的鼻酸和抽泣接踵而至。

马冬梅的爱情就是一碗茴香打卤面，无论在现实还是在梦中，永远都是端给夏洛的。同样，哪怕夏洛吃得再香，也顶多把面和配菜吃光，永远都留一口汤。

我是个爱吃面的人，哪怕面稍微好吃一些，我也会把汤喝完。然而大春，也毫不在意地，端起那碗汤，一饮而尽。

“人们都说我傻，其实我一点都不傻。”哪怕这碗面的面和配菜被你吃光，只留下汤，我也喜欢。

到了最后，看着依赖着冬梅的夏洛，我根本升不起任何一丝暖意。这是个好的结局，却是残忍的结局。如同婴儿般依赖着妻子的男人，会给妻子带来幸福吗？夏洛陶醉于跟冬梅在一起，真的是多爱冬梅吗？我看未尝不是见识到自己的弱小和无力，缩起头来找个避风港而已。

即使到了结尾，他依旧还是在逃避。

粘着冬梅的每时每刻，你可曾看见过他睁开眼睛看看这令他痛苦的世界？

对的，夏洛就是个loser，他在爱情里也是个loser。准确地说，他的爱情从头开始都是虚假的，他从青春期一直期望的爱，从未真正获得。而立之年，他依旧没有能力爱上自己，接受这个世界，又何谈爱别人呢？

《小萝莉的猴神大叔》

推荐人：纪言

小萝莉被隔壁穆斯林邻居家煮肉的香味吸引过去大快朵颐的时候，大叔还在安慰自己，她不是婆罗门一定是刹帝利，可当大叔看到小萝莉在清真寺虔诚地打坐念经时肯定差点晕过去。脑补一下你捡了个日本小孩子回家，周遭的人会怎么看待你吧！在经历过被人贩子骗的经历后，大叔决定亲自送萝莉回巴基斯坦，这件事情上升为国家安全行为，瞬间就精彩了呢！

网友·kiki204629：在电影里，大叔+萝莉真的是绝配哦。《这个杀手不太冷》的让·雷诺和娜塔莉·波特曼、《孤胆特工》里的元斌和金赛纶、《白兔糖》里的松山健一和芦田爱菜，在帅气威武的大叔的保护下，萌化人心的萝莉才能继续甜美可人。

《纸镇》

推荐人：楠楠

很喜欢这部片子的基调，一股扑面而来抵挡不住的青春气息。在青春这个自带光环的神圣借口面前，纵使剧情再荒诞、疯狂、幼稚、不可思议，也能被懂得的微笑而包容、释怀了吧。也许毕业舞会、公路旅行这样的戏码离我们尚显遥远，但与三五死党冒险与共、为喜欢的人冲破自己的界限……谁的青春不曾留下一星半点这样的痕迹？

网友·忽而今夏：有时候，生活对于你自己的意义不一定和别人相似，不管是追寻，还是迷失，都是生活；有的人想方设法的去做一些事，争夺一些东西，也有的人，一辈子都在羡慕他人，却也始终没有勇气去做自己一直想做的事。这，也是生活。

《出租车》

推荐人：冷月

贾法·帕纳西是那种一眼看上去就值得信任的人，出租车是那种一眼看上去就没什么压力的环境，这种故事可以发生在世界各地，也可以發生在伊朗。这电影似乎没有一个明显的主题，但短短的70几分钟，却把能讲的几乎都讲到了。很不喜欢某些人把这部电影定性为政治片，这明明是一位热爱电影的导演为了捍卫自己身份（导演被禁止拍电影20年）和理想而拍摄出的励志片，政治只是片中的话题并非故事，而故事，则是随处可见的。

网友·莫爷：小偷和老师；立遗嘱的男人和他的妻子；放生续命的俩老太；话痨小侄女和拾荒小男孩；卖盗版的小短手男人和卖文艺片的电影专业学生；捧花的漂亮阿姨和绝食的年轻女子；导演和司机。帕纳西用不带任何情绪的镜头告诉我们这就是最普通的伊朗。

《酷毙了》

推荐人：阿树

三人同上一所公立高中，同是黑人血统，也分享着对90年代Hip-Hop最活跃鼎盛时期艺术和时尚的钟爱。他们成绩优异，有自己的乐队写自己的歌，衣着也是扎眼的90年代风格。他们非常聪明，关心的不是帮派、受欢迎。他们是典型的小众边缘“怪胎”，这也是他们不合群的原因。

4.夏洛特烦恼伤感语录 篇四

我爸叫马冬，我刚出生他就去世了，所以我叫马冬梅。

让你滚让你迷路了吗? 2、我想知道把老师说的话当放屁你是怎么做到的?

她是我们学校公认的校花，我是我们学校公认的笑话!

同学：夏洛，这几年你死哪去了?年年同学聚会你都不来，你真有什么难处给我们大家说，大家就算帮不上你，不还能乐呵乐呵?

夏洛：秋雅是我们学校著名的校花;而我更出名，我是全校著名的笑话

同学：(就夏洛这身行头赋诗一首)只身赴宴鸡毛装，都是同学装鸡毛

老师：大家都出息了啊，哦，这还有出家的呢。

新郎：秋雅是个好孩子，我算是找到真爱了，就算为他离婚我也不后悔

夏洛：张扬，人如其名，他今天来的主要目的呢，就是给大家炫耀他的`劳力士手表和爱马仕皮带

张扬：这都几点了，还不上菜，裤子都饿掉了，还好我系了裤 腰 带，哈哈

马冬梅：你看看你，穿的跟个鸡毛掸子似的

老师：就你这成绩还能受影响?你的成绩还有下降空间吗?

夏洛妈妈：夏洛这个孩子命苦啊，一出生爸爸就夏洛不明了

马冬梅：我的爸爸叫马东，我一出生爸爸就没了，所以我叫马冬梅

马冬梅：东施效颦?东施是谁?怎么会尿频?

老师：你换个地方还不是一样睡觉?夏洛：那我换个人睡行不行?老师：你以为你是校长啊，想跟谁睡就跟谁睡?

娘炮:呦，知道你过得不好啊，我就放心啦

王老师：就在昨天，袁华同学得了全区作文比赛一等奖，作文题目是《我的区长父亲》。

足疗师：唉，要不我给你做个全套的眼保健操吧——

夏洛：大爷，楼上322住的是马冬梅家吧?

大爷：马都什么?

夏洛：马冬梅。

大爷：什么都没啊?

夏洛：马冬梅啊。

大爷：马什么没?

夏洛：行，大爷你先凉快着吧。

大爷：好嘞。

夏洛：一直以来，我都是在虚度光阴，但是没想到上天又给了我一次重生的机会。所以，我要感谢天，感谢地。

校长：你要感谢学校，感谢老师，感谢你们班的楼层不高。

大春：我觉得马冬梅长得比秋雅好看。

夏洛：你是什么时候瞎的?

马冬梅：我还要和夏洛给他妈扫墓去呢，你说这好事都赶一块去了。

小两口在一起久了，别把仅有的那一点激情都用在吵架上了。

夏洛：向日葵这寓意好，它象征着永远朝着太阳，阳光，浪漫!

马冬梅：不是，主要是能吃。

其实我还挺欣赏你的，男人又老又丑没关系，重要的是有才华。

无痛人流，让你的孩子下落不明。

5.夏洛特烦恼的精彩台词 篇五

2) 夏洛妈妈：夏洛这个孩子命苦啊，一出生爸爸就夏洛不明了 《夏洛特烦恼》

3) 燃烧吧，我的青春 --夏洛 《夏洛特烦恼》

4) 如果那些故事再来一遍，或许现在这刻才是你最放不下的 《夏洛特烦恼》

5) 哥你在找什么呢，爸帮你找找吧? 《夏洛特烦恼》

6) 你不要用自残来威胁老师，你这是在放弃你自己 《夏洛特烦恼》

7) 王老师：念，让我们同学听一听，咱们班排名第二的大傻子是如何犯贱的! 大春：呵呵呵呵。 王老师：你还有脸笑啊?排第一你骄傲啊? 《夏洛特烦恼》

8) 大春，我把我的一切都给你，你把冬梅还给我好不好? --夏洛 《夏洛特烦恼》

9) 足疗师：唉，要不我给你做个全套的眼保健操吧。 《夏洛特烦恼》

10) 夏洛，这几年你死哪去了?年年同学聚会你都不来，你真有什么难处给我们大家说，大家就算帮不上你，不还能乐呵乐呵? 《夏洛特烦恼》

11) ”夏洛那二傻子现在干啥呢” ”二傻子，快和老师说说你现在干啥呢” 《夏洛特烦恼》

12) 阳光灿烂的日子里开怀大笑，在自由自在的空气里吵吵闹闹，你可知道，我唯一的想要。 世界太小，我带你去到天涯海角，在没有烦恼的角落里停止寻找，在无忧无虑的时光里慢慢变老，你可知道，我全部的心跳都随你跳。 --沈腾 《夏洛特烦恼》

13) 我得谢谢我媳妇让我成了一个教科书式的大傻叉。 --夏洛 《夏洛特烦恼》

14) 夏洛：“我曾经做过一个梦，梦见咱俩结婚了，你第一次做饭就是给我做的茴香打卤面，你说茴香的味道，能让我在将来厌倦你的时候，多去回想你的好。” --夏洛 《夏洛特烦恼》

15) 王老师：你穿的什么啊流里流气的!你校服呢! 夏洛：谁参加婚礼穿校服? 王老师：参加谁婚礼啊?你妈妈又结婚了是吧? 《夏洛特烦恼》

16) 夏洛：马冬梅上课老嗑瓜子，影响我成绩。 老师：就你这成绩还能受影响?你的成绩还有下降空间吗? 老师：你换个地方还不是一样睡觉? 夏洛：那我换个人睡行不行? 老师：你以为你是校长啊，想跟谁睡就跟谁睡? 《夏洛特烦恼》

17) 有一次你喝多了，一下全吐那烤馕上了，现在我一看那披萨，哎呀把我恶心的呀! --马冬梅 《夏洛特烦恼》

18) 我还要和夏洛给他妈扫墓去呢，你说这好事都赶一块去了。 --马冬梅 《夏洛特烦恼》

19) 只身赴宴鸡毛装，都是同学装鸡毛。 《夏洛特烦恼》

6.夏洛特烦恼观后感 篇六

有的人缺铁，有的人缺钙，我最缺的就是面子。当这句充满哲理性的旁白拉开电影的序幕，听着旁白声莫名的喜感。突然明白，高品质的喜剧电影就是与众不同，《夏洛特烦恼》做到了。无需大牌明星与俊男美女，通过沈腾与马丽的表演，将国产喜剧电影诠释到前所未有的高度。影片诠释的青春情怀在穿越中真实呈现，激起无数观众的校园回忆，那些过往如发生在昨天，引发所有人的共鸣，看后毫不吝啬的给出最满意的分数。

影片从昔日校花秋雅的婚礼开始，学生时代就暗恋秋雅的夏洛看着周围事业成功的老同学，生活不顺的夏洛借着七分醉意大闹婚礼现场，甚至惹得妻子马冬梅现场发飙，而他发泄过后却在马桶上睡着了。梦里他穿越重回校园重走青春，可谓是情场得意事业顺利，追求到校花女神、事业上也一帆风顺甚至成为无所不能的流行乐坛巨星……

7.论《夏洛特烦恼》的身体阐释 篇七

一、 身体阐释的意象解析

（一）身体阐释合理的现实意象

梦是《夏洛特烦恼》中无论如何都无法回避的部分，梦其实是潜意识中的欲望，与现实中梦想的欲望，由紧张态而松弛态下的一种尽情的释放，梦中的身体阐释完全追随赤裸裸的欲望的拨弄，《夏洛特烦恼》中夏洛的身体阐释，及其在现实生活中所遭遇的烦恼，其实在影片的开篇即已由夏洛一语道出，“有的人吧缺铁，有的人呢缺钙，而我最缺的——是面子”，无论是“缺铁”还是“缺钙”都是身体方面所出现的问题，而更为严重的直接导致夏洛“特”烦恼的“缺面子”，则事实上是夏洛对于其现实身体的最无力的阐释，同时亦是夏洛在现实中对其身体的一种迫于现实无奈下的对比歧视，这种对比歧视是夏洛在与其他同学，以及与社会中其他人的境遇对比过程中所产生的，以身体阐释所表现的现实意象。现实中的身体呈现，可以透过服装、表情、角色等社会道具加以伪装，唯有身体阐释的现实意象最难以掩饰。

（二）身体阐释不合理的梦境意象

影片中的夏洛试图极力去掩饰最难以掩饰的身体阐释的现实意象，于是乎，现实中的悲剧在影片中转化成了其梦境中的意象，人类梦想中的较大成分其实皆缘于对现实命运的迷茫，夏洛在入梦前所说的那句，“我根本就不知道自己想要什么”，其实已经一语道出了现实世界中许多普通人的心声，思想追求甚至是心灵的空虚使得身体变得如同行尸走肉一般无二，因此，针对身体的阐释就成为现实世界中夏洛的一种强烈的诉求，进入梦境之后的夏洛立即充分地渲泄了现实生活中的压抑，其行为亦出现反常，“带头暴打老师”“激情强吻女同学”“纵火焚烧教室”“热烈拥抱母亲”，直至“舍身跳下教学楼”等超常规行为为其后续的一改初衷完成了铺陈，同时，亦将夏洛潜意识中的不合理的身体阐释以其梦境中的这些意象表现得淋漓尽致。

（三）身体阐释的哲学意象

在传统的哲学中，刻意地将认识论进行了思想与身体的剥离，这就直接造成了还原论的流蔽，具身认知则以融合式的和谐视角开辟了一条身体阐释与思想意识联通的哲学坦途，身体阐释从某种意义上而言亦可对思想意识产生一定的影响与反噬，与弗洛伊德及柏拉图等的视觉中心主义的对于身体阐释的某种程度上的忽视不同，伊利格瑞与福柯的哲学身体论与基本人学倾向亦充分体现了对身体阐释的回归，以更多的关注面向个体生存与身体经验，以自我关照挣脱传统哲学的意识束缚，从而获得身体阐释的觉醒。[2]《夏洛特烦恼》中夏洛在异时空中的身体阐释恰恰印证了这一点，正如尼采以其独特的视角对身体的观察所产生的谱系学阐释一样，所谓的先验、所谓的永恒、所谓的客观在时空异变之后，可能就被颠倒而变成谬误，正如夏洛的时空被颠倒前后的表现的天壤之别一样，传递了基于身体阐释的哲学意象。

二、 梦境中的身体阐释

（一）梦境中潜意识的身体阐释

一方面，由于人类主观意识在同一时刻所能并行处理的讯息十分有限，而另一方面，人体即便是一个细微的动作亦需向神经元发送数以千万计的讯息，于是乎，这些讯息就只能借由潜意识来支配，事实上，科学已经揭示，人体中的绝大多数动作的活动均由潜意识来主宰。潜意识既是解开人体密码的一把钥匙，亦是我们可以提前了解自己，甚至是遇见一个未知自己与未来自己的一面魔镜，梦境中的主观意识亦由潜意识所支配。《夏洛特烦恼》中的夏洛在进入梦境之后，潜意识即完全处于掌控地位，此时的夏洛无论是初入梦境的异常举动，还是其事业飞黄腾达中的春风得意，均可以归结为一种梦境中潜意识下的身体阐释，这就与现实的主观意识下的身体阐释提供了参照系，由此可以进行针对其主观意识的批判与反思，影片中的梦境事实上以身体阐释为夏洛赋予了新的希望。

（二）梦境中意向性的身体阐释

不仅我们的生命本体存在着意向性，而且我们的身体与意识亦存在着意向性，此三者之中，显然，以身体阐释为核心的身体意向性更接近于生命本体，意识意向性则存在着囿于现实的不可反转性与不可逆性，以及其渲泄于梦境之中的可反转性与可逆性的二元化特质，《夏洛特烦恼》中夏洛所暗恋的秋雅的出场方式即体现了夏洛的这种意向性的身体阐释，镜头由秋雅的胸部升起的方式，即是对这种意向性身体阐释的最佳例证，在梦境中的夏洛更以其意识意向性行为充分印证了这一点。身体意向性与生命意向性，以及意识意向性不同，身体意向性体现的是身体意志与身体倾向特质，身体意向性与潜意识的联系相对而言更为紧密，这就使得基于身体意向性的身体阐释，能够更佳地实现深入影视作品之中人物内心世界的作用，同时，亦更利于深刻探析影视作品的实质。

（三）梦境中扭曲与畸形的身体阐释

在《夏洛特烦恼》这部影视作品中，梦境中的身体阐释不仅突出地表现在夏洛潜意识的身体阐释与意向性的身体阐释上，而且，亦充分表现在其扭曲与畸形的身体阐释上。梦境中的去现实化性，必然使得梦境中的夏洛出现一些与现实中的处世原则相左乃至相异的极端情形，这些与现实中的情境相异的情形，从影片的效果来看，反而更加拟真化地表现了夏洛梦境的真实性。诸如在入梦初期，夏洛的“激情放纵”与“燃烧青春”，以及入梦中期，夏洛的“务实奋进”与成功后的“灯红酒绿”。与夏洛入梦初期相对应的入梦后期，亦出现了扭曲与畸形的表现，其中之一就是夏洛现实中的小舅子的60岁的女友这一情形，在入梦之后映射成了，夏洛同学张扬的娶夏洛母亲的畸形扭曲的身体阐释。由此可见，入梦后的扭曲与畸形的身体阐释实际上亦是梦境对于现实的回归与映射。

三、 自主本体的终极阐释

（一）社会物欲影响下的身体包裹的自我游离

社会物欲在身体阐释方面全方位地延伸出了由欲望引领着的知觉、情感、意识以及体验，从身体阐释的哲学视角来看，对于由梦境重构观众心目中的夏洛形象有着举足轻重的意义，不仅是对叙事的社会素材的完整补充，而且更是对现实中的迷失的一种反塑造式的颠覆。身体的不由自主的自我游离，显然从某种程度上忽视了影片中夏洛的真实的本体，由此产生的直接结果就是夏洛在影片开头的一系列表现，这些表现形诸于语言的“我最缺的是面子”充分说明了社会物欲对夏洛本体的层层包裹。层层包裹之下的夏洛出现了本我的自我游离，“要面子”的社会性物欲已经远胜于现实世界中的物质生活，这就导致了夏洛现实世界中的游离于本体的意识，与本体阐释之间的严重失衡，针对失衡现象的解决，一方面创造了救赎本体的造梦过程，另一方面则以真我回归实现了本体的再次完整。[3]

（二）梦境中的身体经验与自我关照

影片《夏洛特烦恼》中的梦境，与其他影片中的梦境有所不同在于，《夏洛特烦恼》中的梦境不仅解离了现实中的物欲，而且亦为夏洛最终获得超越现实的身体经验与自我关照提供了完美的过渡，夏洛在其无意识的梦境之中，既充分满足了现实所无法给予，亦无法满足他的所谓的“面子”与梦想，同时，亦在潜意识之中，与明线并行着一条暗线，这条暗线越接近影片结尾越趋于明朗化，那就是仍保有于夏洛本体之中的那份本真，夏洛的本真无法透过现实的途径充实完形，因此，回复本真只能以梦境的超越文化、知识，乃至意识的形式实现。夏洛本真的最终回归亦是基于意识下的“我思我能”与“能受一体”的生命自体在身体阐释上的一种超越，一旦梦境觉醒，则身体阐释即会产生一种生命本体之于所依附的潜意识的彻底的皈依。

（三）梦境觉醒后的身体自主本体的终极阐释

诚然，现实永远无法与梦境等量齐观，梦境只能是对于现实的一种渲泄、释放与弥合，所幸的是在《夏洛特烦恼》这部影片的梦境之中，还为观众提供了梦境对于现实的顿悟价值与启迪作用。身体自主本体，在现实生活之中，有时的确如影片中所展现的那样，其梦想无法完美得以实现，现实生活中的希望实在是醒着的梦，因此，影片才将其设计到梦中加以实现，梦境觉醒之后，才会醍醐灌顶般地重新回归至对于身体自主本体的关照中来，片中的夏洛在现实生活之中，与现实中的许多大众一样，因了物欲对身体的层层包裹而迷失了真实的自我，然而，却在梦境中获得了以身体经验所深切感知到的人间真情，在打开并突破物欲的层层包裹的枷锁之后，形成了身体阐释理念下的自我升华，进而重新构建并修正了积极正确的爱情观与人生观，也完成了对自主本体的终极阐释。[4]

结语

选择以身体阐释的视角论述影片中的基于影像文本的内涵，旨在将本体这一客观世界中的存在对象置于看似虚幻的梦境之中，并在梦境之中循迹求证与模拟体验，从而由梦境这一载体将身体阐释由寄居转而成为一种身体对于生命的烙印，进而成为身体的解放与身体的觉醒。梦境中的潜意识与意向性为本体由现实的压抑中挣脱出来提供了自主性，冲破社会物欲的层层包裹与本体的自我游离，生命的本体体验与自我关照得到修正，进而成为一种基于本体觉醒的终极阐释。

参考文献：

[1]王娟萍.西方电影中的隐喻修辞[J].安徽工业大学学报：社会科学版，2012（2）：6-7.

[2]于青青.真实的现实[D].上海：上海交通大学，2007：43-44.

[3]冯亦凡.日落桑榆[J].中学生，2006（36）：17-18.

8.夏洛特烦恼观后感 篇八

看似无关乎心灵，看似意淫好笑，可是我们却能从中找到对现实的考量。“我们拥有的不多，或许也不太好，但是我们要好好学会珍惜”。夏洛，男主角，不求上进，无房无车无工作，因无法忘记对秋雅的爱，想在暗恋女神婚礼现场上表白，却里子面子丢尽，被老婆马冬梅追着跑，跑着跑着进入了一场梦，在梦里，他肆无忌惮的叛逆，打老师，烧书，夺走秋雅的初吻，在学校公开对秋雅的表白。在这个夏洛以为是梦的地方，他想“胡作非为”一次，他做到了名利双收，赢取白富美，走上人生巅峰，他以为可以凭借这种方式，过自己想过的生活，可是所有人都看到了，即使回到过去又如何，他依然记得马冬梅走路的姿势，喜欢的向日葵，马冬梅粘着他的时候，脱口而出，媳妇，别闹了。他来到40平米的小房子里找到她，一碗茴香打卤面下肚，夏洛醒了，心中充满无限悔恨，可他已是小春的老婆。在名誉与金钱的挥霍下，他开始怀恋那个曾经落魄的自己，怀念和马冬梅的点滴时光，尽管贫穷，平凡，但他唯一的爱一直陪在他身边，不离不弃。

人生若是一碗茴香打卤面，大春喝口汤就知足，而夏洛，偏生要留口汤，他想得不彻底，要得也不彻底，什么都想要，什么都得不到。

在这个车水马龙的时代，我们都匆匆忙碌着自己的生活，为自己，为父母，为家庭，努力的活出最好的自己，尽管生活平淡，普通，但只要我们心中有奋斗的目标，奋斗的方向，身边的朋友，亲人的爱就是给我们最好的礼物，我们要学会好好珍惜。

9.《夏洛特烦恼》观后感 篇九

我却觉得这个梦与梦，却大不相同。

就世俗的眼光看，徐来是成功的，资深胸罩专家，坐拥大厂房。夏洛更成功了，华语音乐教父，连刘天王都要找他写歌。

那么，徐来成功以后呢?他的老婆菠菜心心念念的是帮他找回最初的梦想，给他在风景如画的欧洲买一间田园画室。

可是夏洛呢?他整日想到的不过是跑车游艇，嫩模大胸，而他的女神秋雅呢?忙着让他赚钱、出镜，只关心他脑子还能不能写出歌。

徐来和菠菜的成功是靠自己兢兢业业的，他选择菠菜，不是没有爱的，只是这个爱在大家庭和大工厂的鸡毛蒜皮中磨没了，于是他把那个完整的自我寄托在了青春的梦上。这是一份找寻，虽?，但都不会走失大方向。他可以回来，得贤妻如此，就是定海神针。

可是秋雅呢，她爱的可不是夏洛这个人，她爱的是他的才华和名气。她自己本身也就是虚荣的人，徒有校花的美貌而已。

对于某些人而言，他们是很难分清，什么是爱，什么是虚荣的。什么是得到，什么是占有。这两者大概也没什么区别。这也是为什么，有些爱可以成就一个人，却也可以毁了一个人。有些财富可以成就一个人，也可以毁了一个人。

得到秋雅，得到财富，对于夏洛来说，这种投机取巧，早就毁掉了他，他早就没有了什么初心，也早就没有了什么感动。他有的只是害怕和迷惘。

他太清楚，这些都不是他的。

前几天看了宋氏三姐妹的父亲宋耀如的生平故事，惊讶于他竟然出自苦寒之家，因其资质不凡，被舅父收养，从此开启了宋氏一门的荣耀历史。

穷并不可怕，可怕的是自欺欺人。

像夏洛这样的人、渣，用老婆的血汗钱去随女神的份子。这种人算不上坏人，只敢在梦里打人烧窗帘，可是放在哪个家族里，都绝对是一颗老鼠屎。在广大的城乡青年里，有大把这样啃老啃老婆的懒汉。

他凭什么成功?他黄粱一梦醒来，才知道他这一生唯一的成功，就是因为有一个老婆，叫做马冬梅。

只有马冬梅能收藏他的懦与怂，只有在马冬梅面前，他这么怂，却还要横的不可一世。只有马冬梅能欣赏他的那么一点义气和才华。

秋雅呢，她只能做男人的锦上添花，她永远做不了一个男人的定海神针。

娶什么样的老婆，可知一个男人的品味和见识。

徐来有幸，既有贤妻菠菜，还有女神杨伊。夏洛却不知道，他这一生，唯一的幸运，就是有一个相濡以沫的老婆，在他妈死后，做了他的另一个妈。现实中像夏洛这样的人，恐怕至死都不肯承认他的失败在哪里，唯能抱怨命运。

这世上有才华，却极少有怀才不遇这种事。有的人，上天给了他才华，他却缺少接住才华的悟性和努力。所以一直到梦醒来，他唯一的醒悟，就是成为挂在马冬梅身上的巨婴。

马冬梅大概是幸福的，而他注定就是被自己毁掉的一个人。但身为女人，我希望所有像马冬梅那样的姑娘，都不要喜欢夏洛这样的男人。他们多半都会毫无悔意的埋葬一个女人的青春，却还在梦里垂涎着得不到的女神。

用半生去守候一个男人成长，那种成功的几率真的太渺茫了。有的男人只是从青涩走向成熟。这样的人，初心不会改，只会改志向。责任不会改，只会改方式，这样的人是值得守候的。也许他们会短暂的迷路，但迟早会归家，比如徐来。

10.夏洛特烦恼影评 篇十

一、 情关所处

影片《夏洛特烦恼》改编自经典话剧《夏洛特烦恼》，舞台剧的成功为该片的热映奠定了坚实的基础。该片上映15天便突破了10亿元票房，稳居2015年全年电影票房榜第五名。毫无疑问，影片《夏洛特烦恼》的成功是无可厚非的，但同时我们不禁会问，没有明星大腕，一部小成本的喜剧电影到底有什么魅力？是如何虏获观众好评的？

影片《夏洛特烦恼》以喜剧的形式，讲述了关于青春、初恋、婚姻、成名等多个时尚热门话题，为观众构建了一个重新回到学生时代，逃离现实婚姻，勇敢追求自己的初恋，做一个有钱有势的名人的大众梦。梦中人物情感的变化，正好按中了观众的痛点，引发了观众情感的深度共鸣。[1]我们不禁思索，一部喜剧电影，应怎么做才能做到既具有喜剧效果又能达到传情的目的？毫无疑问，影片《夏洛特烦恼》正是这样一部以独特的语言艺术和叙事风格获得成功的典型影片。观众正是对影片《夏洛特烦恼》中诙谐而富含情感的语言艺术和梦随情牵的叙事风格钟情不已。

二、 诙谐而饱含情感的语言艺术

细细品味，不难发现影片《夏洛特烦恼》运用了多语言艺术，这是《夏洛特烦恼》成功的原因之一，也是该片的亮点之一。为了增强语言的表达效果，电影中往往会对语言进行选择、加工和调整。换而言之，就是通过调整或者改变词和句子的搭配，从而起到更好的传情达意的语言效果。在戏剧电影中，语言艺术往往对于喜剧效果的提升，情感的增长，有着其他表现艺术五无法取代的作用。这也是该片获得巨大成功的原因之一。

《夏洛特烦恼》中最为常见的语言艺术便是比喻，夏洛看到新郎时说了一句：“我就不明白了，为什么这么漂亮的女孩，到最后都会嫁给一头猪。”比喻是电影台词中使用频率较高的一种语言方式，它以相近或者相似之处作为着眼点，通过一种事物的形象来表现和描述需要比喻的事物，从而起到凸显比喻事物的本质特征。[2]夏洛看到自己暗恋对象的新郎官居然是一个其貌不扬的胖子，将其比喻成一头猪，这样的比喻一方面起到了搞笑的效果，另一方面也表现出了当时夏洛愤懑的情感世界。恰当的比喻，不仅更直白地表现出电影的喜剧效果，更能委婉地表现出人物的感情变化，更富情感性。

用一种和本意相反的辞面来更好地传达本意的语言艺术，我们称之为反语。《夏洛特烦恼》中，马冬梅给新郎道喜时说了一句：“恭喜，恭喜啊，伯父。”在秋雅介绍了自己老公后，却马上换口说了一句：“对不起，对不起啊，叔叔。”这就是用了反语的语言艺术，马冬梅见到新郎官，一次称新郎官为伯父，一次称新郎官为叔叔，在明知是秋雅老公的时候两次运用反语的语言方式，不仅起到了嘲笑新郎和新娘不般配的效果，同时也起到了维护自尊的语言目的。不难发现，反语在影片《夏洛特烦恼》中的运用，不仅为影片增添了搞笑的台词效果，也更好地表现出了人物形象的情感特征。

心思的急转，事情的突变等情况，往往会造成语路的突然中断，这种语言方式我们称之为跳脱。[3]影片《夏洛特烦恼》中针对老师侮辱性的言论，夏洛将老师踢倒在地，并说出了同学们的心声，大春快意地将书本仍在地上，老师问他：“大傻春，你想干嘛？”大春却思考了一会儿说：“我也不知道我要干什么。”这就是跳脱语言艺术，我们往往会感觉这样一句极具跳脱性的言语很搞笑，但是这也刻画出了大春这样一个胆小怕事的人物形象，表现出了当时大春的欣喜却又不敢表现出来的情感状态。在影片中，将跳脱这种语言方式运用得恰到好处，往往对于影片的喜剧氛围和情感传递有着极强的催化效果。

夏洛向全校师生面前公开检讨时说：“一直以来，我都是在虚度光阴，但是没想到上天又给了我一次重生的机会。所以，我要感谢天，感谢地。”校长对于这样一个不和合理的言论立马说到：“你要感谢学校，感谢老师，感谢你们班的楼层不高。”将一个不合理的言论以排比的方式进行纠正，三次重复引得学生的一阵欢笑。将三个以上结构相同或相似、意义相关、语气一致的词组或句子组合成一句话，这是一种排比的语言艺术。排比的台词说起来朗朗上口、一气呵成，有着增强语气的效果。对于语言喜剧效果的提升，情感的加强都有着非常大的帮助。

将一个词语或一句话反复使用，往往能起到强调说话者意愿的作用。《夏洛特烦恼》中让观众记忆最深刻的莫过于夏洛去马冬梅家和马冬梅楼下那位大爷的对话了。夏洛：“大爷，楼上三三二住的是马冬梅家吧？”大爷：“马冬什么？”夏洛：“马冬梅。”大爷：“什么冬梅啊？”夏洛：“马冬梅啊。”大爷：“马什么梅？”夏洛：“行，大爷你先凉快着吧。”大爷：“好嘞。”这样一段反反复复的对话，不禁引得观众捧腹大笑，同时让表现出夏洛急切的心情。在《夏洛特烦恼》这部喜剧电影中，反复语言艺术的运用，不仅起到了强化人物情感的作用，还递进式地强化了喜剧的效果，使得影片笑中带情。

夸张是喜剧影片中最为常见的修饰艺术，对事物的的形象进行夸大描述，从而起到喜剧的效果。[4]影片《夏洛特烦恼》中，马冬梅在秋雅婚礼指责夏洛时有说道：“这么些年，你成天在家躺着，四肢都快躺退化了。”面对不争气的夏洛，马冬梅以夸张的语言艺术将其形容为“四肢都快躺退化了”。一般而言，人的退化需要一个极其漫长的时间，这样夸张的语言形式，不仅表现出了马冬梅对于夏洛长时间不务正业的痛惜，也用“退化”这样不切实际词语突出了马冬梅诙谐的说话方式，迎合了《夏洛特烦恼》的喜剧电影特点。

将两个对立事物或者一个事物的对立点进行比较，我们称之为对比。将对比语言艺术运用于电影当中，往往更能让人理解和记忆。比如，影片《夏洛特烦恼》秋雅的婚礼上，分别道出了几个学生向老师送的不同礼物，巧妙地将几个学生的家境进行了对比，一方面生动形象地刻画出了老师功利、世俗的一面，另一方面也以诙谐的对比语言方式凸显了世人的功利心理。在喜剧电影中，对比语言艺术的运用，对于影片喜剧效果的提升以及人物形象的塑造，有着非常大的帮衬作用。

三、 因情而生的梦幻式叙事风格

就影片《夏洛特烦恼》语言艺术的搞笑性而言，《夏洛特烦恼》无疑是成功的，但是，该片的成功也离不开两位导演巧妙地将话剧冲突建构和电影叙事风格进行完美融合，让观众笑中带情。电影的叙事风格是指按照导演的意图对电影中人物、动作和情节进行人为性的安排和组合。叙事结构作为电影的主干和骨骼，其对于电影基本面貌和风格特征的确立有着最为直接的影响。一部好的影片不仅需要深刻的主题和丰满的人物形象，还需要一个独特且恰当的叙事风格，让观众拥有一个清晰的观影和体验经历。

一般而言，电影主要有五种叙事风格，分别是因果式、回环式、缀合式、交织式、梦幻式等。《夏洛特烦恼》结合了电影主人公夏洛的情感变化，采用了梦幻式的叙事风格。以夏洛情感的变化作为依据推动梦幻式的情节发展。《夏洛特烦恼》主要有六个情感的转折点，也是影片情节的转折点。第一次情感的变化，是夏洛在秋雅的婚礼上装酷被同学嘲讽，借酒大闹了婚礼，面对马冬梅的发飙和同学的冷眼相待，这个时候夏洛想要逃避，夏洛躲进了厕所，内心是绝望的。第二次情感的变化，是夏洛因绝望而陷入梦中重回学生年代，夏洛为了确认自己是在梦境还是现实当中，而故意捣乱班级秩序，后又故意跳楼住院，这些都是夏洛陷入迷惘的表现。[5]第三次情感的变化，是夏洛按照自己现实当中的记忆而“剽窃”其他明星的歌，成了一个大明星，娶了自己暗恋的对象秋雅，过着有钱名人的奢侈生活，这个时候夏洛是得意的。第四次情感的变化，是夏洛偶遇袁华，知晓了当年马冬梅一直默默为他付出的真相，想到自己一直都没为马冬梅做过什么，更没有让她过上什么好生活，自己感到无比的愧疚。第五次情感的变化，是当夏洛恍然大悟之后决定退出歌坛，他想放弃一切重新追回马冬梅，重新找到自己的真爱，这个时候夏洛是决绝的。第六次情感的变化，是夏洛在梦境得病去世，等自己醒来后，才意识到自己的真爱马冬梅还在身边，这个时候他终于彻底醒悟了。不难发现，影片《夏洛特烦恼》按照夏洛的感情变化从绝望到迷惘再到得意，又从得意到决绝到醒悟，看谁梦幻不切实际的故事情节，却以夏洛的感情为基调进行了巧妙的组合和排练，让电影给人一种梦幻却又合情合理的感觉。

《夏洛特烦恼》采用梦幻式的叙事风格，这种叙事风格颠覆了传统的宇宙观，将时间进行倒置、重复、省略甚至破坏，看似不着边际，却巧妙地以人物的感情变化作为了电影故事情节展开的依据。国产电影采用梦幻式的叙事风格，无疑是一次大胆的尝试，影片《夏洛特烦恼》的票房成绩宣告这次尝试的成功。这样一部梦幻式的喜剧电影，它不仅展现了喜剧电影的搞笑效果，为观众构建了一条清晰的观影思路，还兼顾了电影的人文情怀，力图把电影的内涵拓展到画面外，将情融入到笑声当中。

结语

中国喜剧电影主要局限于中国电影市场，但随着我国电影艺术的发展，中国电影必将在世界电影当中崛起，影片《夏洛特烦恼》的成功告诉我们，要想使我国的电影突自我破，更多的是应注重电影艺术的发掘，而不是只专注于明星阵容的庞大，投资金额的攀比，小成本同样可以有大收益，关键在于电影本身的艺术性是否符合当代观众的需求。未来是一个不可估量的世界，未来的电影市场也是一个无法估量的市场，唯有迎合观众感情的需要，以情换情，方可拍摄出观众所中意的电影。

参考文献：

[1]王锋.含泪的微笑：国产喜剧电影 叙事风格的拓展与突破[J].浙江传媒学院学报，2016（2）：82-85.

[2]马铭骏.《夏洛特烦恼》的电影叙事手法[J].西部广播电视，2016（4）：94.

[3]王伟.《夏洛特烦恼》语言特色分析[J].现代语文：学术综合，2016（1）：146-148.

[4]蔡筱牧，韩英姬.浅析电影《夏洛特烦恼》中台词的修辞艺术[J].延边大学学报：社会科学版，2016（2）：107-114.

11.《夏洛特烦恼》电影观后感 篇十一

我很喜欢看开心麻花，沈腾更是我在开心麻花里最喜欢的一个人，这说到底，我就是冲着沈腾去看这部影片的。但在看完后，我更想说，我想要个马冬梅。

先说个一句话评价吧，我的室友基本上都说“好好看啊！”。这大致可以代表我的看法。

但我自己一向不知道怎么写影评，不懂这一幕为什么要用这种方式来演，就连写自己的感受也总觉得词穷，总觉得词不达意或者言不及义。但我就是觉得蛮好看的，笑料，有；颜值，有；故事情节，有；泪点，也有。

唉，我有很多想说的，比如电影想表达的主题，比如电影回去的那个熟悉的年代，比如电影的某句台词或者那些好听的插曲„„我的脑袋里仍然回放着刚刚看过的一幕一幕，我想把它们都说出来。想表达的太多最后大多是什么都表达不出，我向来这样。我也特烦恼。

故事从夏洛参加学生时代暗恋的校花邱雅在酒店隆重举办的婚礼开始，昔日的同学意气风发事业有成，连邱雅也嫁做别人妻了，事业感情失意的夏洛醉酒失控，大闹婚礼现场，与马冬梅吵架打架。发泄过的夏洛在洗手间恍恍惚惚，进入梦乡，回到了校园，也开始了一段离奇又荒诞的冒险旅程。

重回校园的夏洛凭借重生的优势追到了暗恋的邱雅，让失望的母亲重展笑颜，自己更是成为知名炙手可热的音乐家，收获了爱情、荣誉、地位、金钱。但是出人意料的是，在人生巅峰之时，他得了绝症。很讽刺，只有马冬梅是真真正正无怨无悔喜欢着他，不贪图任何东西。毫不意外，夏洛醒了，也是彻底清醒了，原来自己一直都拥有，只是自己一直都不愿意在意而已。

全剧中，由马丽饰演的马冬梅是一名奇女子。她其实一直都知道夏洛不喜欢她。但她还是对其抱有幻想，每次夏洛对秋雅做的举动她都会通过适时的脑补，来“原谅”夏洛。很傻很天真，她可以为夏洛穿她最不屑的高跟鞋，小女生的裙子，更是可以去“献身”。就算知道夏洛有艾滋，她不介意。我很想说，让夏洛自食其果就好啦，干嘛还要管他。嗯，马冬梅肯定会说，谁让我喜欢他。好奇怪，（未重生的）夏洛当时要钱没钱，更是整天沉浸在自己发财梦里，马冬梅究竟是看上他哪一点了？可能她也不知道吧。

12.夏洛特烦恼影片观后感 篇十二

当夏洛穿着没有摘掉标签、和婚礼司仪撞衫的礼服，出现在昔日暗恋女同学的婚礼现场的时候，我在他的脑门上看到了四个字：“中年危机”。

出生于八十年代的尾巴，即将度过二十六周岁的我，距离中年似乎还遥远，但已经能够看得见，危机还谈不上，然而现实中的压力和不如意也时刻围绕。有一段时间，我时常梦到高考，每一次都是高考失败，我拎着行李站在家乡的车站，不知道自己该怎么办，天空愁云惨淡。每次醒来，都是气喘吁吁。

去年冬天有事回老家一趟，在家里待了五六天，身心完全放空，彻底忘掉了工作的事情。然后在坐上回北京的高铁上，压力一点点回来，随着到北京的距离的缩短而加重，等到车停在北京西站的时候，已经完全恢复到之前的状态。

现实是如此的不如意，那么如果能重新来过，你又是否能过好这一生?遭遇中年危机的夏洛，幸运地拥有了重新来过的机会，如愿以偿地跟少年时心仪的班花在一起，功成名就豪车美人，也在母亲膝下尽孝。人生看起来已经是如此的完美，所有曾经的缺憾都得到了弥补，上天甚至给了他很多额外的东西。然而当他站在顶峰的时候，内心深处最无法忘怀的，却是曾经那一碗被自己吃到腻的汤面。

夏洛和马冬梅重逢那一场戏瞬间戳到我的泪点，不得不在电影院用胳膊撑着脑袋，以免被旁边的伙伴看到红了的双眼。

相识于微时，相守于贫贱，却耗不过时光，忘却了初心。

难道一定要用失去这样的代价，才能明白曾经拥有的可贵?

难道一定要走到生命的尽头，方才领悟这一生自己真正错过的风景?

人啊，苦不自知，苦不知足。

生命其实是一个不断做出选择的过程，选择了一条路，必然放弃另外一条。选择了当初念念不忘的初恋情人，可能错过那个风雨同舟生死与共的枕边人。

上天永远是公平的，给你一些，不给你另外一些，选择便意味着失去。

倘若我能重来，那些犯过的错，遇见的人，伤过的心，我还是不想错过，因为这些就是我的生命啊!