杂体诗分类（共4篇）
1.杂体诗分类 篇一
可以说，江淹拟诗已经成为文学史上一道奇异的风景。从江淹的《杂体诗三十首》中我们便可清楚的窥见其诗歌的总体摹拟特色。
一、摹拟意象、意境、场景——以不同的语词重现
江淹在对诗歌的摹拟上除了力求做到使前辈诗作的主导性内容凸现，以留给人们深刻的印象外，还特别重视诗中的描摹与叙写能否真正使题材本身具有感人的力量。这主要表现在他力求以不同的语词重现前辈诗人在抒发情感时运用的独特意象、意境与典型场景，使之得以凸现与强调，令读者一看就知道这本是某位诗人在意境、意象描画与场景铺叙上的独特之处，进而引起人们对之更强烈的注意。
首先，从摹拟意象上来看：《张黄门苦雨》中的“丹霞蔽阳景，绿泉涌阴渚。水鹳巢层薨，山云润柱础”与张协《杂诗》“朝霞迎白日，丹气临汤谷。翳翳结繁云，森森散雨足”，同是雨的意象，异曲同工。《阮步兵咏怀》中的“青鸟”、“莺斯”、“精卫”与阮籍《咏怀八十二首》中诸鸟意象是相关联的。其次，从摹拟意境上来看：《刘文学感遇》中的“苍苍山中桂，团团霜露色。霜露一何紧，桂枝生自直” 与刘桢《赠从弟》中描写“松”的诗句营造出了同样的意境。第三，从摹拟场景上来看：《郭弘农游仙》中的“道人读丹经，方士炼玉液。朱霞入窗牖，曜灵照空隙” 再现了郭璞《游仙诗》中的“青溪千余仞，中有一道士。云生梁栋间，风出窗户里”的场景，山中的宁静和夜间的空灵都栩栩如生的再现。
二、摹拟诗作的风格特点——突显历代诗歌风格变迁
江淹《杂体诗三十首》不仅指出了值得注意的诗人，指出了各家诗作中最富特色的内容，还通过准确的拟作，指明了各家诗作的特点。三十首合观，汉至刘宋五言古诗的代表诗人、代表作品，每个时代的发展变化，整个五言古诗风格的发展趋向，便一目了然。
汉代诗歌意多悲怨，文辞清丽。曹魏前期的建安诗风，强调个人情志，慷慨多气，文质相符。至于曹魏后期着重正始诗风。到了西晋着力于文饰，而内容的感染力显然不及建安风力。东晋“溺乎玄风”，壮大了正始余风。之后刘宋山水诗风显自玄言诗风中逸出。江淹通过其拟作将历代诗歌风格变迁形象地传达给世人。从江淹的《杂体诗三十首》，我们清晰地看到了五言古诗风格的发展流变：其模拟之作品从刘桢到左思、刘琨，从嵇康到玄言诗，以及玄言诗到山水诗。让我们知道，尽管它们的风格大相径庭，但都给我们带来了美好的感受。因为它们都符合了“合其美并善”的艺术审美要求。
三、杂体诗摹拟特色的形成——学古制今、具美兼善
江淹的诗体虽然总杂，但创作线索却极为明晰。他的诗作与其所处的时代密切相关，尤其是宋室三王刘子真、刘休若、刘景素的宦海浮沉，直接影响到江淹的诗歌创作。江淹《自序传》曰：“弱冠，以五经授宋始安王刘子真，略传大义。”儒家的宗法思想以及积极入世的态度也给江淹以深刻的影响。一个作家成就的高低，自然包括诸多复杂的因素，而能否善于向前人学习永远是提高艺术修养的一条重要途径。江淹无疑意识到了这一点，并通过摹拟的方法去身体力行。这正如他在《杂体三十首·序》中所说的，写拟古诗的目的之一在于“学其文体”，也就是要广泛学习各个时代不同诗歌的艺术风格。他的这种创作思想显然无异于杜甫的“转益多师”。江淹以具美兼善为摹拟方法，对于带有源头性的作品给予了特别的关注。因此，他的诗歌在带有前人如汉魏、元嘉诗体古奥奇崛的特色的同时，又有着与其后的永明诗风相似的清新流丽的一面，形成了自己独特的风格。
2.杂体诗分类 篇二
杂体诗 谢法曹惠连赠别
作者：江淹朝代：南北 昨发赤亭渚。
今宿浦阳I。
方作云o异。
岂伊千里别。
芳尘未歇席。
零泪犹在袂。
停舻望极浦。
弭棹阻风雪。
风雪既经时。
夜永起怀旧上述。
汛滥畏沃若。
人事亦销铄。
子衿怨勿往。
谷风诮轻薄。
共秉延州信。
无惭仲路诺。
灵芝望三秀。
孤筠情所托。
所托已殷勤。
祗足搅怀人。
今行後油狻
行销上述至海滨。
觌子杳未]。
E睇在何辰。
杂佩虽可赠。
疏华谓无陈。
无陈心劳。
旅人岂游遨。
幸及风雪霁。
青春满江皋。
解缆候前侣。
还望方郁陶。
烟景若离远。
3.杂体诗分类 篇三
杂体诗 陆平原机a宦
作者：江淹朝代：南北 储后降嘉命。
恩纪被微身。
明发眷桑梓。
永叹怀密亲。
流念辞南獭
衔怨别西津。
驱马遵淮泗。
旦夕见梁陈。
服义追上列。
矫迹厕宫臣。
朱黻咸髦士。
长缨皆俊民。
契阔承华内。
绸缪u岁年。
日暮聊总驾。
逍遥观洛川。
殂殁多拱木。
宿草凌寒烟。
游子易感慨。
踯躅还自怜。
愿言寄三鸟。
4.杂体诗分类 篇四
杂体诗 郭弘农璞游仙作者：江淹 朝代：南北 崦山多灵草。
海滨饶奇石。
偃蹇寻青云。
隐沦驻精魄。
道人读丹经。
方士炼玉液。
朱霞入窗牖。
曜灵照空隙。
傲睨摘木芝。
陵波采水碧。
眇然万里游。
矫掌望烟客。
永得安期术。
岂愁蒙汜迫。
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