双调·折桂令·登姑苏台古诗词赏析（共2篇）
1.双调·折桂令·登姑苏台古诗词赏析 篇一
【双调】折桂令原文
作者：张养浩
过金山寺
长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。山水相连，楼台相对，天与安排。诗句成风烟动色，酒杯倾面天地忘怀。醉眼睁，遥望蓬莱，一半儿云遮，一半儿烟霾。
中秋
一轮飞镜谁磨?照彻乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。老子高歌，为问嫦娥，良夜恹恹，不醉如何。
【双调】折桂令译文及注释
注释
①天与安排：上天给(我们)安排好的。与，给，替。
②蓬莱：《汉书·郊祀志》：“自威宣、燕昭使人入海求蓬莱、方丈、瀛洲，此三神山者，其传在渤海中。”后因以泛指想象中的仙境。这里当指金山寺的蓬莱宫。
③“一轮”句：“一轮明月象新磨过的铜镜那么明亮。飞镜，喻月，亮。辛弃疾《太常引》：“一轮秋影转金波，飞镜又重磨。”
④玉露泠(ling)泠：洁白的露珠显得格外清凉。玉露，形容露珠之澄澈透明。秦观《鹊桥仙》：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”泠泠，清凉的.样子。
⑤银汉：即银河。苏轼《阳关曲》：“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。”
⑥“比常夜”句：言中秋之月比平常更明亮。这是化用辛弃疾《太常引》：“斫去月婆娑，人道是清光更多“的语意。
⑦桂：指传说中月中的桂树。婆娑：形容桂树的影子舞动和桂桂树的枝叶扶疏。
⑧嫦娥：传说中月宫里的仙女。《淮南子·览冥训》：后羿从西王母那里得到不死之药，嫦娥偷吃以后，奔至月宫。
⑨恹(yan)恹：精神不振貌。
2.双调·折桂令·登姑苏台古诗词赏析 篇二
半天风雨如秋。
怪石於菟，老树钩娄，苔绣禅阶，尘黏诗壁，云湿经楼。
琴调冷声闲虎丘，剑光寒影动龙湫。
醉眼悠悠，千古恩仇。
浪卷胥魂，山锁吴愁。
编辑本段注释译文
词语注释
①虎丘：在江苏苏州市西北，相传春秋时有虎踞丘上三日，故名。
②於菟（wū tú）：虎的别称。
③钩娄：枝干屈曲伛偻的样子。
④琴调冷声闲虎丘：虎丘寺塔基，原为晋司徒王珣的琴台，故谓琴调冷。
⑤剑光寒影动龙湫：虎丘有剑池，相传吴王阖庐以宝剑殉葬，后秦始皇开掘找寻，有神龙跃出而成池。湫，深潭。
⑥胥魂：相传春秋时伍子胥为吴王夫差所杀，精魂不散，成了涛神。
⑦吴愁：春秋时吴国终为越国所灭，故言。
作品译文：
半空中风雨布生，给大地罩上了秋天般的气氛。
怪石像猛虎或卧或蹲，古树伛偻着屈曲的树身。
寺院的台阶上蒙着绿苔，两旁的诗壁上沾满了灰尘，藏经楼偎伴着浮云，也显得那样的湿冷。
虎丘塔边再听不到古时的琴声，龙潭水粼粼摇动，仿佛存留着宝剑的寒影。
我睁开悠悠的醉眼，回顾历史上的虎斗龙争。
如今只见浪涛卷动着伍子胥的英魂，青山无语地锁留着吴国灭亡的怨恨。
作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点，即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，半天风雨虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、千古恩仇的内心情潮的折射。曲中写怪石老树，以及苔绣、尘黏、云湿，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；琴调冷、剑光寒两句，更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法，正是古人所说的思接千载，以及对待景物的取其势而不取其质。
当然，作者也并非将风雨登虎丘的风雨完全置于一旁，结尾两句浪卷胥魂，山锁吴愁，便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪，无浪可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与锁愁的形象联系在一起。然而在半天风雨如秋的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。