ps颜色模式教学设计

2024-06-25

ps颜色模式教学设计（7篇）

1.ps颜色模式教学设计篇一

ps如何改变物体颜色?很多朋友都不是很清楚，其实方法很简单的，只需利用替换颜色就可以了，好了，下面就为大家介绍PS替换颜色使用方法，一起来看看吧

替换颜色万能法：

1、打开ps的软件，双击灰色部分，打开你需要替换颜色的照片。

2、选择路径中的钢笔工具，将小叮当的衣服用钢笔工具圈起来，这里不需要很精确，圈好后，按Ctrl+Enter键，将路径转化为选区，

如果你的照片颜色更杂，可以选择放大工具，现将图片放大，然后在一边放大一边圈。

3、找到菜单栏中的图像—调整—替换颜色，如下图所示。

4、调整颜色容差，将容差尽量调小一点，在衣服上取样，如果不能取样完全，再点击”加号的吸管工具“，使整个裙子的绿色都被选中。我们可以在小视图中观察，选中的部分就是白色，没有选中的部分就是黑色。

5、全部选中后，我们再来选择替换的颜色，你可以滑动色相来改变衣服的颜色，你也可以点击右方的颜色块，来设置替换颜色，再调整饱和度和明度，使其跟逼真。

6、让我们看下最终的效果图吧！

7、这个方法对任意图片进行颜色替换都适合哦。所以，很适用的。如果你对自己照片的某一部分颜色不满意，都可以替换哦。

2.ps颜色模式教学设计篇二

一、RGB颜色模式

这是Photoshop中最常用的模式，也被称之为真彩色模式。在RGB模式下显示的图像质量最高。因此成为了Photoshop的默认模式，并且Photoshop中的许多效果都需在RGB模式下才可以生效。RGB颜色模式主要是由R（红）、G（绿）、B（蓝）3种基本色相加进行配色，并组成了红、绿、蓝3种颜色通道，每个颜色通道包含了8位颜色信息，每一个信息是用0～255的亮度值来表示，因此这3个通道可以组合产生1670多万种不同的颜色。所以在打印图像时，不能打印RGB模式的图像，这时需要将RGB模式下的图像更改为CMYK模式。如果将RGB模式下的图像进行转换，可能会出现丢色或偏色现象。

二、HSB模式

HSB模式的建立主要是基于人类感觉颜色的方式，人的眼睛并不能够分辨出RGB模式中各基色所占的比例，而是只能够分辨出颜色种类、饱和度和强度。HSB颜色就是依照人眼的这种特征，形成了自身符合人类可以直接用眼睛就能分辨出来颜色的直观法，它主要是将颜色看作由色相（Hue）、饱和度（Saturation）、明亮度（Brightness）组成。在这之中，这三个构成要素都描述了不同的意义，比如，色相指的是由不同波长给出的不同颜色区别特征，如红色和绿色具有不同的色相值；饱和度指颜色的深浅，即单个色素的相对纯度，如红色可以分为深红、洋红、浅红等；明亮度用来表示颜色的强度，它描述的是物体反射光线的数量与吸收光线数量的比值。单击颜色功能面板右上方的横向黑三角可以从弹出式菜单中选择HSB滑块。在这里我们需要注意的一点是，HSB模式是通过0-360度的角度来表示的，并不是我们所理解的要用百分比来表示，就像是一个带有颜色的大风轮，每转动一点，其颜色就根据这个圆周角度进行符合一定规律的变化。

三、CMYK颜色模式

这也是常用的一种颜色模式，当对图像进行印刷时，必须将它的颜色模式转换为CMYK模式。因此，此模式主要应用于工业印刷方面。CMYK模式主要是由C（青）、M（洋红）、Y（黄）、K（黑）4种颜色相减而配色的。因此它也组成了青、洋红、黄、黑4个通道，每个通道混合而构成了多种色彩。值得注意的是，在印刷时如果包含这4色的纯色，则必须为100%的纯色。例如，黑色如果在印刷时不设置为纯黑，则在印刷胶片时不会发送成功，即图像无法印刷。由于在CMYK模式下Photoshop的许多滤镜效果无法使用，所以一般都使用RGB模式，只有在即将进行印刷时才转换成CMYK模式，这时的颜色可能会发生改变。

四、灰度模式

灰度模式下的图像只有灰度，而没有其他颜色。每个像素都是以8位或16位颜色表示。如果将彩色图像转换成灰度模式后，所有的颜色将被不同的灰度所代替。

五、位图模式

位图模式是用黑色和白色来表现图像的，不包含灰度和其他颜色，因此它也被称为黑白图像。如果将一幅图像转换成位图模式，应首先将其转换成灰度模式。

六、双色调模式

前面提过，在打印时都要用到CMYK模式，即四色模式，但有时图像中只包含两种色彩及其所搭配的颜色，因此为了节约成本，可以使用双色调模式。

七、Lab颜色模式

Lab颜色模式是Photoshop的内置模式，也是所有模式中色彩范围最广的一种模式，所以在进行RGB与CMYK模式的转换时，系统内部会先转换成Lab模式，再转换成CMYK颜色模式。但一般情况下，很少用到Lab颜色模式。Lab模式是以亮度（L）、a（由绿到红）、b（由蓝到黄）3个通道构成的。其中a和b的取值范围都是-120～120。如果将一幅RGB颜色模式的图像转换成Lab颜色模式，大体上不会有太大的变化，但会比RGB颜色更清晰。

八、多通道模式

当在RGB、CMYK、Lab颜色模式的图像中删除了某一个颜色通道时，该图像就会转换为多通道模式。一般情况下，多通道模式用于处理特殊打印。它的每个通道都为256级灰度通道。

九、索引颜色模式

这种颜色模式主要用于多媒体的动画以及网页上面。它主要是通过一个颜色表存放其所有的颜色，如果使用者在查找一个颜色时，这颜色表里面没有，那么其程序会自动为其选出一个接近的颜色或者是模拟此颜色，不过需要提及的一点是它只支持单通道图像（8位/像素）。

3.PS精巧教程3:为线条添加颜色篇三

为scratchboard（刮板涂有白色黏土和黑色表面层的画板，用刮具刮而产生黑白线的图画）插图添加颜色，不仅可以保留原来图像的纹理和对比，还能为图像增加生命力，使之更为精彩，

PS精巧教程3:为线条添加颜色

。下面就是用Photoshop达到这种效果的途径。

（图final）

提示：在本文中，Command/Ctrl是指Macintosh系统中的Command键和Windows系统中的Ctrl键；Option/Alt则分别对应这两种系统下的Option键和Alt键。

1.将扫描的艺术线条从位图格式转化位灰度格式

在这个例子中，扫描的原始图像为14x17英寸，分辨率为300ppi，位图格式。正常的艺术线条需要大得多的高分辨率，但这幅插图中的不规则纹理在分辨率较低的情况下打印时不会损失图像品质，所以可以用较低的分辨率。

（图linart）

将图像转化为灰度模式。这会使图像中只有黑白两种颜色的像素。现在你可以使用魔棒工具来制做透明背景的图层了。

2.用魔棒工具删除所有的白色像素

现在，让我们来清除图像中所有的白色像素。这样我们就可以得到只有黑色像素的透明图层了。这就像制做这幅艺术线条的电影正片（在清晰的醋酸盐上的艺术线条）。

首先，选择魔棒工具，在工具选项中将容差设为0，确定没有点击消除锯齿、连续的和用于所有图层中任何一个。然后用魔棒点击选择图像中所有的白色像素。

（图removewhite）

接下来，在图层面板中双击背景层，调出建立新图层对话框。将新层命名为“LineArt”，点击OK。按下Delete键，删除所有白色像素，

最后，用Command/Ctrl+D命令取消选择。

（图linetrans）

3.创建色彩层

将图像转化为RGB模式。现在你可以在线条层之上添加颜色层，也可以改变黑色线条的颜色了。

按下Shift+Command/Ctrl+N，调出新建图层对话框。将新图层命名为“Color”。将这一层移动到LineArt层的下面。现在开始在新图层上绘制艺术线条的彩色版本。颜色将透过黑色的线条作用于图像，所以在使用画笔绘制时，明亮强烈的颜色可能会起到较好的效果。还有，你的眼睛将要混合艺术线条的颜色和下面的颜色，但有时这会引起问题。例如，透过黑色的线条观察到的黄色可以看起来像是绿色，而不是棕色。

（图backgroundcolor）

经验之谈：保持下面颜色的明快。

4.添加其它元素

在这个例子中，在LineArt层之下，图像还加入了边界和天空层。边界是在Photoshop中创建的，而天空则是从一幅很早的黑白雕版画扫描而来。

（图color2）

当添加一幅类似于天空这样的新艺术线条画时，还要再次删除所有的白色像素，只留下图中的黑色部分。然后选择锁定透明像素，为线条填充渐变。使用渐变工具设定合适的前景色和背景色，再设渐变为从前景色到背景色。

5.转化为CMYK模式

下图是这个例子的图层面板情况（图layers）。当你完成所有的着色工作之后，在图层面板选项菜单中选择拼合图层命令。然后转化为适合打印的CMYK模式。最后完成的图像为14x17英寸大小，300ppi，CMYK模式，储存为TIFF文件格式。

（图layers）

4.ps颜色模式教学设计篇四

1.有时候产品的同一款宝贝的颜色太多，没有时候拍摄，2.由于拍摄失误颜色出现偏差，下面我就以手提包为例子教您如何快速简单地修改宝贝的颜色

方法/步骤

1、首先把背景图层复制一个新的图层

2、用选择工具把不需要变颜色的地方选择出来，如包的五金是不需要变颜色的，选择的工具有很多，我们就用“多边形套索”工具把五金选择出来，然后点击”选择“进行“反向”选择

3、点击“图像”-”调整“-“色相/饱和度”，在色相的按钮进行滑动，这样就可以调到自己想要的颜色了

5.ps图层混合模式详解篇五

ps中图层混合模式分为六组。

第一组正常：正常不用说

溶解：溶解效果只对有羽化半透明效果的图层有作用，产生渗透点状特效，很少用到

第二组与第三组关系密切，第二组基于油墨CMYK的减色模式，第三组则基于RGB光的加色模式。减色模式是用于印刷的颜色模式，都是油墨紧密相关的，白色就代表没有油墨（纸是白色的嘛），没有油墨也就没有叠加效果啦，而黑色油墨却能盖住任何颜色的油墨（这个不用解释吧）。所以第二组的叠加模式有一个相同的特点对白色应用此组的模式对下层图层没有任何效果，即此组叠加模式可以很好的屏蔽白颜色，对黑色应用此组叠加模式则相反，黑色会盖掉它下面的一切颜色。加色模式用于电子显示，跟光密切相关。白色代表所有颜色光的总和（比如阳光），对白色应用此组叠加模式，白色会盖住下层任何颜色（强烈的白光是很强势滴）。黑色代表没有光，没有光当然就不存在叠加效果了，所以第三组跟第二组恰恰相反，能屏蔽黑色。

第二组变暗：应用此叠加效果photoshop会比较上下图层的相应位置的灰度值，并最终显示的结果色是其中较暗的像素。就是说此模式只是综合显示了两个图层中相对较暗的像素，两个图层像素本身未发生变化，只是一种选择性的显示。所以如果两个图层完全相同，对上方图层应用变暗叠加模式，图像不会发生任何变化，因为photoshop发现上下像素的灰度值是相同的。

正片叠底：这个模式用得很多。正片叠底当然也是遵循减色模式的规则，但是与变暗不同的是正片叠底会产生新的色值，而且总是会向使整个图像变暗的方向。对上层图像应用正片叠底，photoshop会读取上下图层相应位置的像素的RGB数值（取值范围0~255），进行乘法运算，再用得到的结果除以255，所以数值总是会比初始值小，即会变暗。如果上层图层是白色的，白色的RGB值都是255，255除以255相抵消，计算结果等于下方图像的色值，即白色不影响混合效果，被完全屏蔽掉。

颜色加深：在此模式下，上层的亮度决定了下层的暴露程度，上层越暗下层获取的光线越少，也就是越暗，结果色值最亮的地方不会高于下层图层的色值。若上方图层越亮，效果会越细腻，所以如果只是为了增加一下图像的对比度，建议使用适当明亮的颜色应用此效果。若对两个相同图层，位于上方的图层应用此效果，photoshop会通过增加对比度使底部图层变暗，变暗的程度比正片叠底要强,对比比较尖锐。而正片叠底相比之下会比较柔和。所以颜色加深可用于渲染对比强烈的背景效果，追求不一样的视觉感受。

线性加深：将上下层对应的各通道色值直接相加再与255做差，得到结果色色值，从而使图像总是朝着变暗的趋势变化，所以若上下图层色值之和小于255，则结果色将会是纯黑色。另外，若是现在有两个完全相同的图层，将上方图层反相并将混合模式改为线性加深，则结果色正好是纯黑色，因为反相的图层色值和原来图层色值相加必为255.这个多用于制作素描效果，抠线稿。将图片复制一层，反相，并设置混合模式为线性加深，执行滤镜-最小值，便得到素描效果了。

第三组：变亮：跟变暗完全相反，不再赘述。

滤色：此处滤色完全遵循RGB加色模式，和画笔那里的叠加模式相同。在RGB模式下，不同颜色加色叠加会产生新的颜色。然而新颜色的产生并不是偶然的，也是遵循一定的规律。

看上面的色环图，加色模式得到的新颜色总是两个颜色在色环上之间的颜色，这样就可以大体上判断混合结果色的范围了。相同颜色进行滤色叠加则会明显提高图像的亮度。形象的说就好像将当前图层与底层的图像当作两张透明的幻灯片，将它们分别入两台幻灯机，并投射到同一个屏幕的效果。如果当前图层或底层为黑色或暗色调时，图像不发生变化或变化很小；如果当前图层或底层为白色或亮色调时，将产生更亮的图象。所以多用于图像提亮。

线性减淡：直接将上下层的色彩值相加，所以结果色值总是趋向于变亮的效果，与线性加深正好相反，同样也可以用来做素描效果。

颜色减淡:与颜色加深正好相反。该模式下，上层的亮度决定了下层的暴露程度。如果上层越亮，下层获取的光越多，也就是越亮。如果上层是纯黑色，也就是没有亮度，则根本不会影响下层。如果上层是纯白色，则下层除了像素为255的地方暴露外，其他地方全部为白色。结果最黑的地方不会低于下层的像素值。

第三组：这一组都与中性灰有关系，中性灰即RGB值都是128的灰色。

6.ps颜色模式教学设计篇六

时光·足迹 2010年5月19日博客：http:/hi.baidu.com/chgzscn

Photoshop概念命令之色彩模式

位图模式：图中只能有黑、白两色。此命令将图像变成最简单的位图模式，但只有灰度模式、复合通道模式的图像才能转换成位图模式图像。

灰度模式：图中有黑、白和各种深浅不同的灰，可显示象黑白照片那样的有阶调层次变化的图像。此命令可将彩色图片转换成灰度模式。

双色模式：此命令只能在印刷领域中使用。它的主要功能是通过用一种特定的灰色或彩色油墨来打印一个灰度图像，要选项有单色、双色、三色、四色套印等。

索引色模式：索引模式是基于256色图像的。图像可由RGB模式、灰度模式、双色模式转换而成，但图像质量比较差。

RGB色彩模式：以R（红）、G（绿）、B（蓝）为三原色，其他任何颜色都可以通过R、G、B混合得到，即任何一个像素的颜色值都可以用R、G、B三个值来描述。

（CMYK色彩模式）：这种模式是四色处理的基础。印刷中为了印刷出色调连续的图像，常用C（青）、M（品）、Y（黄）、K（黑）四色油墨来叠合出各种颜色。为满足印刷需要，photoshop设计了CMYK色彩模式，图像中任何一个像素的颜色值以C、M、Y、K四个值来表示。

Lab色彩模式：Lab是photoshop用来从一种色彩模式向另一种色彩模式转换时使用的一种内部色彩模式。

7.PS图层混合模式（写写帮整理）篇七

1、正常模式（Normal模式）——这是图层混合模式的默认方式，较为常用。不和其他图层发生任何混合。使用时用当前图层像素的颜色覆盖下层颜色。

因为在PhotoShop中颜色是当作光线处理的(而不是物理颜料)，在Normal模式下形成的合成或着色作品中不会用到颜色的相减属性。例如，在Normal模式下，在100%不透明红色选择上面的50％不透明蓝色选择产生一种淡紫色，而不是混合物理颜料时所期望得上到的深紫色。当增大蓝色选择的不透明度时，结果颜色变得更蓝而不太红，直到100％不透明度时蓝色变成了组合颜色的颜色。用Paintbrush I具以50％的不透明度把蓝色涂在红色区域上结果相同；在红色区域上描划得越多，就有更多的蓝色前景色变成区域内最终的颜色。于是，在Normal模式下，永远也不可能得到一种比混合的两种颜色成分中最暗的那个更暗的混合色了。

2、溶解模式（Dissolve模式）——溶解模式产生的像素颜色来源于上下混合颜色的一个随机置换值，与像素的不透明度有关。将目标层图像以散乱的点状形式叠加到底层图像上时，对图像的色彩不产生任何的影响。通过调节不透明度，可增加或减少目标层散点的密度。其结果通常是画面呈现颗粒状或线条边缘粗糙化。

Dissolve模式当定义为层的混合模式时，将产生不可须知的结果。因此，这个模式最好是同Photoshop中的着色应用程序工具一同使用。U1ssQlve模式采用100％不透明的前景色(或采样的像素，当与Rubber Stamp工具一起使用时)，同底层的原始颜色交替以创建一种类似扩散抖动的效果。在Dissolve模式中通常采用的颜色或图像样本的不透明度越低，颜色或祥本同原始图像像素散布的频率就越低。如果以小于或等于50％的不透明度描划一条路径，Dissolve模式在图像边缘周围创建一个条纹。这种效果对模拟破损纸的边缘或原图的“泼溅”类型是重要的。

3、变暗模式（Darken模式）——该模式是混合两图层像素的颜色时，对这二者的RGB值（即RGB通道中的颜色亮度值）分别进行比较，取二者中低的值再组合成为混合后的颜色，所以总的颜色灰度级降低，造成变暗的效果。显然用白色去合成图像时毫无效果。考察每一个通道的颜色信息以及相混合的像素颜色，选择较暗的作为混合的结果。颜色较亮的像素会被颜色较暗的像素替换，而较暗的像素就不会发生变化。

在此模式下，仅采用了其层上颜色(或Darken模式中应用的着色)比背景颜色更暗的这些层上的色调。这种模式导致比背景颜色更淡的颜色从合成图像中去掉。

4、正片叠底模式（Multiply模式）——正片叠底模式。考察每个通道里的颜色信息，并对底层颜色进行正片叠加处理。其原理和色彩模式中的“减色原理”是一样的。这样混合产生的颜色总是比原来的要暗。如果和黑色发生正片叠底的话，产生的就只有黑色。而与白色混合就不会对原来的颜色产生任何影响。将上下两层图层像素颜色的灰度级进行乘法计算，获得灰度级更低的颜色而成为合成后的颜色，图层合成后的效果简单地说是低灰阶的像素显现而高灰阶不显现（即深色出现，浅色不出现），产生类似正片叠加的效果。（说明：黑色灰度级为0，白色灰度级为255）

这种模式可用来着色并作为一个图像层的模式。MuItiply模式从背景图像中减去源材料(不论是在层上着色还是放在层上)的亮度值，得到最终的合成像素颜色。在MuItiply模式中应用较淡的颜色对图像的最终像素颜色没有影响。MuItiply模式模拟阴影是很捧的。现实中的阴影从来也不会描绘出比源材料(阴影)或背景(获得阴影的区域)更淡的颜色或色调的特征。用户将在本章中使用MuItiply模式在恢复的图像中对Lee加入一个下拉阴影。

5、颜色加深（Color Burn模式）——使用这种模式时，会加暗图层的颜色值，加上的颜色越亮，效果越细腻。让底层的颜色变暗，有点类似于正片叠底，但不同的是，它会根据叠加的像素颜色相应增加底层的对比度。和白色混合没有效果。

除了背景上的较淡区域消失，且图像区域呈现尖锐的边缘特性之外，这种colo，Burn模式创建的效果类似于由MuItiply模式创建的效果。

6、线性颜色加深模式（Linear Burn模式）——同样类似于正片叠底，通过降低亮度，让底色变暗以反映混合色彩。和白色混合没有效果。

7、变亮模式（Lighten模式）——与变暗模式相反，变亮混合模式是将两像素的RGB值进行比较后，取高值成为混合后的颜色，因而总的颜色灰度级升高，造成变亮的效果。用黑色合成图像时无作用，用白色时则仍为白色。变亮模式。和变暗模式相反，比较相互混合的像素亮度，选择混合颜色中较亮的像素保留起来，而其他较暗的像素则被替代。

在这种与Darken模式相反的模式下，较淡的颜色区域在合成图像中占主要地位。在层上的较暗区域，或在Lighten模式中采用的着色，并不出现在合成图像中。

8、屏幕模式（也叫滤色，Screen模式）——它与正片叠底模式相反，合成图层的效果是显现两图层中较高的灰阶，而较低的灰阶则不显现（即浅色出现，深色不出现），产生出一种漂白的效果。产生一幅更加明亮的图像。按照色彩混合原理中的“增色模式”混合。也就是说，对于屏幕模式，颜色具有相加效应。比如，当红色、绿色与蓝色都是最大值255的时候，以Screen模式混合就会得到RGB值为（255，255，255）的白色。而相反的，黑色意味着为0。所以，与黑色以该种模式混合没有任何效果，而与白色混合则得到RGB颜色最大值白色（RGB值为255，255，255）。

Screen模式是Muliiply的反模式。无论在Screen模式下用着色工具采用一种颜色，还是对Screen模式指定一个层，源图像同背景合并的结果始终是相同的合成颜色或一种更淡的颜色。此屏幕模式对于在图像中创建霓虹辉光效果是有用的。如果在层上围绕背景对象的边缘涂了白色(或任何淡颜色)，然后指定层Screen模式，通过调节层的opacity设置就能获得饱满或稀薄的辉光效果。

9、颜色减淡（Color Dodge模式）——使用这种模式时，会加亮图层的颜色值，加上的颜色越暗，效果越细腻。与Color Burn刚好相反，通过降低对比度，加亮底层颜色来反映混合色彩。与黑色混合没有任何效果。

除了指定在这个模式的层上边缘区域更尖锐，以及在这个模式下着色的笔划之外，Color Dodge模式类似于Screen模式创建的效果。另外，不管何时定义color Dodge模式混合前景与背景像素，背景图像上的暗区域都将会消失。

10、线性减淡（Linear Dodge模式）——线性颜色减淡模式。类似于颜色减淡模式。但是通过增加亮度来使得底层颜色变亮，以此获得混合色彩。与黑色混合没有任何效果。

11、叠加模式（Overlay模式）——采用此模式合并图像时，综合了相乘和屏幕模式两种模式的方法。即根据底层的色彩决定将目标层的哪些像素以相乘模式合成，哪些像素以屏幕模式合成。合成后有些区域图变暗有些区域变亮。一般来说，发生变化的都是中间色调，高色和暗色区域基本保持不变。像素是进行Multiply（正片叠底）混合还是Screen（屏幕）混合，取决于底层颜色。颜色会被混合，但底层颜色的高光与阴影部分的亮度细节就会被保留。

这种模式以一种非艺术逻辑的方式把放置或应用到一个层上的颜色同背景色进行混合，然而，却能得到有趣的效果。背景图像中的纯黑色或纯白色区域无法在Overlay模式下显示层上的Overlay着色或图像区域。背景区域上落在黑色和白色之间的亮度值同0ver1ay 材料的颜色混合在一起，产生最终的合成颜色。为了使背景图像看上去好像是同设计或文本一起拍摄的，Overlay可用来在背景图像上画上一个设计或文本。

12、柔光模式（Soft Light模式）--作用效果如同是打上一层色调柔和的光，因而被我们称之为柔光。作用时将上层图像以柔光的方式施加到下层。当底层图层的灰阶趋于高或低，则会调整图层合成结果的阶调趋于中间的灰阶调，而获得色彩较为柔和的合成效果。形成的结果是：图像的中亮色调区域变得更亮，暗色区域变得更暗，图像反差增大类似于柔光灯的照射图像的效果。变暗还是提亮画面颜色，取决于上层颜色信息。产生的效果类似于为图像打上一盏散射的聚光灯。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，底层会被照亮（变淡）。如果上层颜色（光源）亮度低于50%灰，底层会变暗，就好像被烧焦了似的。如果直接使用黑色或白色去进行混合的话，能产生明显的变暗或者提亮效应，但是不会让覆盖区域产生纯黑或者纯白。

Soft Light模式根据背景中的颜色色调，把颜色用于变暗或加亮背景图像。例如，如果在背景图像上涂了50％黑色，这是一个从黑色到白色的梯度，那着色时梯度的较暗区域变得更暗，而较亮区域呈现出更亮的色调。

13、强光模式（Hard Light模式）——作用效果如同是打上一层色调强烈的光所以称之为强光，所以如果两层中颜色的灰阶是偏向低灰阶，作用与正片叠底模式类似，而当偏向高灰阶时，则与屏幕模式类似。中间阶调作用不明显。正片叠底或者是屏幕混合底层颜色，取决于上层颜色。产生的效果就好像为图像应用强烈的聚光灯一样。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，图像就会被照亮，这时混合方式类似于Screen（屏幕模式）。反之，如果亮度低于50%灰，图像就会变暗，这时混合方式就类似于Multiply（正片叠底模式）。该模式能为图像添加阴影。如果用纯黑或者纯白来进行混合，得到的也将是纯黑或者纯白。

除了根据背景中的颜色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，这种模式实质上同Soft Lishi模式是一样的。它的效果要比Soft Light模式更强烈一些，同Overlay一样，这种模式也可以在背景对象的表面模拟图案或文本。

14、亮光模式（艳光模式，Vivid Light模式）——调整对比度以加深或减淡颜色，取决于上层图像的颜色分布。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，图像将被降低对比度并且变亮；如果上层颜色（光源）亮度低于50%灰，图像会被提高对比度并且变暗。

15、线性光模式（Linear Light模式）——如果上层颜色（光源）亮度高于中性灰（50%灰），则用增加亮度的方法来使得画面变亮，反之用降低亮度的方法来使画面变暗。

16、固定光模式（点光，Pin Light模式）——按照上层颜色分布信息来替换颜色。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，比上层颜色暗的像素将会被取代，而较之亮的像素则不发生变化。如果上层颜色（光源）亮度低于50%灰，比上层颜色亮的像素会被取代，而较之暗的像素则不发生变化。

17、实色混合（强混合模式，Hard Mix模式）——PhotoShop CS 新增了一个称为“实色”的新混合模式，选择此模式后，该图层图像的颜色会和下一层图层图像中的颜色进行混合，通常情况下，当混合两个图层以后结果是：亮色更加亮了，暗色更加暗了，降低填充不透明度建立多色调分色或者阈值，降低填充不透明度能使混合结果变得柔和。实色混合模式对于一个图像本身是具有不确定性的，例如它锐化图像时填充不透明度将控制锐化强度的大小。

新的“实色”混合模式产生招贴画式的混合效果，制作了一个多色调分色的图片，混合结果由红、绿、蓝、青、品红（洋红）、黄、黑和白八种颜色组成。混合的颜色由底层颜色与混合图层亮度决定（混合色是基色和混合色亮度的乘积）。⒈通过调整图层来决定具体色调

⒉通过对灰度的调整或编辑来决定大致的阙值轮廓

⒊通过对原图的色彩调整来决定不同色调的分布（推荐用曲线调整不同的通道）

18、差值（差异模式，Difference模式）——作用时，将要混合图层双方的RGB值中每个值分别进行比较，用高值减去低值作为合成后的颜色。所以这种模式也常使用，例如通常用白色图层合成一图像时，可以得到负片效果的反相图像。根据上下两边颜色的亮度分布，对上下像素的颜色值进行相减处理。比如，用最大值白色来进行Difference运算，会得到反相效果（下层颜色被减去，得到补值），而用黑色的话不发生任何变化（黑色亮度最低，下层颜色减去最小颜色值0，结果和原来一样）。

Difference模式使用层上的中间色调或中间色调的着色是最好不过的。这种模式创建背景颜色的相反色彩。例如，在Difference模式下，当把蓝色应用到绿色背景中时将产生一种青绿组合色。此模式适用于模拟原始设计的底片，而且尤其可用来在其背景颜色从一个区域到另一区域发生变化的图像中生成突出效果。

19、排除模式（Exclusion模式）——Exclusion:与Difference作用类似，用较高阶或较低阶颜色去合成图像时与Difference毫无分别，使用趋近中间阶调颜色则效果有区别，总的来说效果比Difference要柔和。排除模式。和Difference类似，但是产生的对比度会较低。同样的，与纯白混合得到反相效果，而与纯黑混合没有任何变化。

这种模式产生一种比D1fference模式更柔和、更明亮的效果。无论是Difference还是 Exclusion模式都能使人物或自然景色图像产生更真实或更吸引人的图像合成。

20、色相（色调模式，Hue模式）——合成时，用当前图层的色相值去替换下层图像的色相值，而饱和度与亮度不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度与饱和度，上层颜色的色调。

在这种模式下，层的色值或着色的颜色将代替底层背景图像的色彩。在使用此模式时想到Hue，Saturation，Brightness(HSB)颜色模式是有帮助的。Hue模式代替了基本的颜色成分迫不影响背景图像的饱和度或亮度。

21、饱和度模式（Saturation模式）——合成时，用当前图层的饱和度去替换下层图像的饱和度，而色相值与亮度不变。饱和度模式。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度与色调，上层颜色的饱和度。按这种模式与饱和度为0的颜色混合（灰色）不产生任何变化。

此模式使用层上颜色(或用着色工具使用的颜色)的强度(颜色纯度)，且根据颜色强度强调背景图像上的颜色。例如，在把纯蓝色应用到一个灰暗的背景图像中时，显出了背景中的原始纯色，但蓝色并未加入到合成图像中。如果选择一种中性颜色(一种并不显示主流色度的颜色)，对背景图像不发生任何变化。Saturation模式可用来显出图像中颜色强度已经由于岁月变得灰暗的底层颜色。

22、颜色模式（着色模式，Color模式）——兼有以上两种模式，用当前图层的色相值与饱和度替换下层图像的色相值和饱和度，而亮度保持不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度，上层颜色的色调与饱和度。这种模式能保留原有图像的灰度细节。这种模式能用来对黑白或者是不饱和的图像上色。

23、亮度模式（明度模式，Luminosity模式）——合成两图层时，用当前图层的亮度值去替换下层图像的亮度值，而色相值与饱和度不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的色调与饱和度，上层颜色的明度。该模式产生的效果与Color模式刚好相反，它根据上层颜色的明度分布来与下层颜色混合。

我对任何事物一直主张“训练”。小时候锻炼身体，早晨压腿,跑步。后来学英语也是一种训练。天赋的东西不是每个人都有的。所以一定要

展开有针对性的训练。以前训练某种技能的时候，常常会拟制一个详细的时间计划表。比如，几点到几点完成几十个俯卧撑,几组每组几个

。我们学PS，也何不展开系统性的训练呢？要知道靠泡论坛看教程得来的零散性经验是支撑不了一个完整的技术体系的。

我认为基础的训练以下三个方面比较重要。

1.造型能力

A.通过选区的各种模式可以做出很多优美的造型。

B.强化钢笔工具训练(吃透原理 ,每天坚持用钢笔抠10个图)

C.点线面的组合。用这些基本元素排列组合。然后把这些点线面换成具体的图形元素)

D.一定要对尺寸敏感.习惯用参考线辅助线。力求精确。以后做样本的时候就知道这种习惯的重要性了。

E.其他待补充

造型能力的训练与培养很重要。你不要去做什么什么效果，你就是先要开始基本的造型的理解和深入。因为只有这样到后来你才能得心应手。

2.色彩运用

A.PS很重要的特性就是色彩了。你可以展开这方面的训练。

B.填充.也是非常重要基本素质、渐变、圆形等等.反正你换着办法给它填。然后填充选区，各种各样的选区往里面填，不厌其烦。我们看到很多效果其实就是填充的合理运用得来的。所以掌握填充的重要性很重要。

C.记住一句话：红、黄、蓝、绿。只要有这四种颜色。绝对是鲜艳无比的.。

D.买一本小日记本。记录：什么颜色跟什么颜色，很好看。

E.暂时就这么多了，其它待补充。

3.整体工程把握(比较晦涩，但不知道用什么词语恰当)

A.在你打开软件的时候你要知道我需要的功能在什么地方可以找到。

B.右侧的面板现在处于什么状态下。.C.一个效果仔细想想还有其它的实现方法吗？

D.花点时间设法搞懂概念性的东西（比如通道，曲线，蒙板等等。）

E.暂时就这么多了，其它待补充。第六：要有自己的东西，模仿到一定阶段，要开始自己创作，不能总是搬别人的东西。活学活用，多看多做多想.三多政策。在开始的时候一定

要摆正心态，看那些高手做的人象CG其实对自己技术的提高一点用处都没有。我们需要的是在PS这部强大的数字机器下掌握最基本的使用说

明。而不是利用这部机器生产属于我们的专利产品。当然，如果你到了可以生产产品的那一天，那么赶快投产吧.....PS是一种能给人带来快乐的软件，希望大家不要把学PS当成负担。如果把学PS当成一种负担，那么还是不要学的好，即使学了也失去了他本

来的意义！

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我对ps通道混合器详解

作者：孟鑫荣

使用通道混合器原理的教程在网上比比皆是，但真正能让人一看就懂得几乎没有，写的人是懂得，但不能正确表达，让人看得云里雾里，最后只能放弃。我这几天仔细琢磨了一下，终于悟出它究竟是怎么一回事，做个备忘录，权当自己的学习笔记。以便时间久了不用，能温故而知新。如果对喜欢ps的朋友有帮助，那是莫大的荣幸。

言规正传：要理解通道混合器的原理，首先要知道二个概念：

1、通道就是选区。这是玩ps的人都知道的常识。

2、通俗讲，通道也是一种颜色。

记住了这二点，对后面理解通道混合器有用。

一、为了便于理解，我们做个实例：

1、在ps中新建一个文件，大小随意。

2、背景色填充黑色（图一）。

3、上面画三个图形，分别是正方形（填充红色R:255）、圆形（填充绿色G:255）、三角形（填充蓝色B:255）（图二）。

4、点击通道调板，我们可以看到：红通道中只有一个白色的正方形；绿通道中有一个白色的圆形；蓝通道中有一个白色的三角形。这是因为通道面板中，白色代表该色的信息存在，而且级别最高，拿红通道来说，因为只有正方形中有红色信息，所以就显示了白色方块，而圆形和三角形中没有红色成分，所以就一片黑。但是要注意了，前面说过通道就是选区，红通道里虽然没有圆形和三角形的信息，但是它的区域位置仍旧存在于红通道中，也就是说，在红通道中还是存在正方形、圆形三角形，三个区域位置。

同理，绿通道、蓝通道也一样（图三）。

二、对通道混合器中的名字解释：

打开通道混合器，点击“输出通道”的下拉菜单，选中“红”（图四）。

（1）、什么叫输出通道，我理解为二层含义：

a、输出通道就是我们要修改的图像原通道。你选中红，就是要修改图像的红通道。

b、前面说过，通道就是颜色，那么选中红，就是我们要输出红的颜色。输到哪里去？输到源通道去。

（2）什么叫“源通道”，我也理解为三成意思：

a、源通道也和输出通道一样，也是图像的原通道，你选中输出通道为红，那么源通道也是红。实际就是，把红颜色输入（这个输入意思包含增加和减除）到图像的红通道中去。

b、下面三个红色、绿色、蓝色滑块，就是在红通道中的三个区域（虽然看不见绿和蓝色的区域，但它们是存在的）。

c、移动红、绿、蓝滑块就是向红通道中的三个区域添加或减除红色信息。

三、我们可以证实一下：

1、向右移动红色滑块，图像没有变化，那是因为红色区域（正方形）中的红色已经饱和(R255)，再大没意义。而向左移动减少红色信息，可以看到图像中的红色色块逐渐变为黑色。