谈话类节目主持

谈话类节目主持（精选8篇）

1.谈话类节目主持 篇一

大型谈话类节目《开讲了》节目浅析

《开讲啦》是中央电视台播出的中国首档青年电视公开课。从节目开播以来，它便凭借借独特的创新，立意深远，向当下的青年人传递着精神正能量，每期都会有不同个性、不同表述方式、不同价值主张的嘉宾为青年解答生活中遇到的各种困惑，不仅获得了收视率的成功，更被誉为是“90后大学生打造的思想价值观的交流平台”，现就从《开讲了》谈话节目的主持人，话题，嘉宾，节目的环境内容与氛围方面带大家略作简析，探求现在谈话类节目创新的方向和启示。

一，主持人

《开讲啦》由著名主持人撒贝宁主持的。而了解小撒的人都知道，他文艺出众，性格爽朗，款款而谈。主持的风格时而严谨镇定，时而幽默风趣，并深受广大青年观众喜爱。一个的电视节目的成败或优秀与否很大程度上取决于主持人及其主持风格。他是当代青年的一员，也是部分青年们的榜样。选取他作为《开讲了》的主持人是最合适不过的。他是节目中演讲者者与青年人之间的桥梁，引导着话题走向。撒贝宁作为创造者、主持人，在主持这档节目时，从自身实际出发结合节目嘉宾的实际思考，以丰富的手段表达出来，是在和受众一起感悟社会与人生。在《开讲了》迎来成功和掌声的同时，撒贝宁也迎来了主持事业上的春天。他被评为最佳主持人。他用他诙谐幽默，精彩多变的主持方式和不断的努力和转变，让我们看到一个不仅仅只会一本正经，表情严肃的《今日说法》的新闻评论员

二

话题

一个节目的定位至关重要，《开讲了》的节目定位是面向广大青少年观众，是关于青少年的主流价值观，如青春和梦想而展开的双向讨论。每期的开始，都会抛出一个话题。先由嘉宾开始大概十五分钟的话题演讲，再由台下观众和嘉宾围绕话题展开双向讨论。他们演讲的主题均是当下青年人较有代表性的问题，讲述着青年最关心、最困惑的话题，他们的演讲鼓舞着青年人，用最真实的故事和最质朴的语言去激励青年人。这些话题时而平易近人，时而感人肺腑，时而剑走偏锋。如周杰伦作为嘉宾的一期，有观众诘问周杰伦在塑造全民偶像的同时会不自觉地导致某些青少年盲目跟风，问他作何感想时，话题犀利，言辞激烈。而换来的却是周董结合自身实际的娓娓叙说。他们以自身的经历来与观众分享和交流自己的生活、成长、学习以及追求梦想的故事，还有他们成功背后的血泪、对未来的憧憬、对人生的探索和理解。这些都是年轻人所津津乐道的话题，在当今浮躁的社会，这些内容给予年轻人更多的人生思考和价值感悟。另一方面，《开讲了》的话题的成功定位也使它在谈话形式上别具一格，给当今谈话类节目注入了创新和生命力

三

嘉宾

《开讲啦》以访谈形式进行，每一期演讲嘉宾都是青年人心目中的偶像，首先，节目在嘉宾选取上标新立异。《开讲啦》节目在嘉宾选择上启动了“青春代表校园行”，在各高校发放调查问卷征求当代青年喜欢听或者期待听谁的演讲，最终根据调查反馈来确定演讲人。其次，节目嘉宾范围广泛。涉及有科技界、教育界、文学界、政界、商界、文艺界、体育界，有歌坛怪才周杰伦，航天英雄杨利伟，影帝周润发。这些家喻户晓、耳熟能详的名人，虽然他们职业和经历各异，但他们通过分享他们对于生活和生命的感受，给予中国青年现实的讨论和心灵的滋养并为他们答疑解惑。如李连杰作为嘉宾的一期里，青年观众问道在追求梦想的路上有什么是成为追梦的最大阻力时，李连杰说人只要自信便无阻力，相信自己就能成功。不仅让观众了解明星背后鲜为人知的一面，更让青年观众与明星的互动和共鸣中得到教育和启发，而这些是满满的正能量的传递。

四

节目环境和氛围

与以往很多谈话类节目只注重嘉宾个人演说不同，《开讲啦》增添了观点的讨论、思想内容的交流等环节，将演讲和青年代表的尖锐发问相结合。嘉宾通过十五分钟演讲分享自己的经历和生活感悟，然后是与青年代表，现场观众进行现场交流对话，讨论人生问题和社会现象，交流思想。这样的形式使《开讲啦》节目像一个大学讲座，不同的是，是搬上了央视舞台的大学讲座。演播大厅中央无疑是中心舞台，每期到来的嘉宾就在此面对着观众和镜头，讲述自己的故事。节目里现场观众的提问也增强了现场效果的视觉性与节目的互动性，这些形式的嬗变是了节目的创新的体现。

从整体的氛围来讲，首先观众席的设置也十分巧妙。看似随意实则有序的圆弧形，打破了传统古板的演讲现场气氛，营造了一种较为舒心、轻松的演讲环境。然后，节目的节奏，时而随着观众与嘉宾的互动平缓如流水，时而热烈激昂，但却真诚而不失和谐，演讲嘉宾和青年代表就像朋友之间真诚的聊天。节目现场氛围浓烈，不仅使所有人都参与到讨论和思考，更使电视机前的观众身临其境。

《开讲啦》在收视与口碑上的成功，与其主持人幽默却不失严谨的主持风格，嘉宾发自内心的真诚演讲，深具内涵的话题引导，有机的形式创新，舒适和谐的现场氛围是分不开的，节目真实而贴近受众，其所折射出的思想和价值观在青少年观众心里引起共鸣，给当下的青年人传递着满满的精神正能量。

2.谈话类节目主持 篇二

关键词：谈话类电视节目,主持,艺术

说到谈话类节目, 人们在关注节目的同时就不可避免地会关注到其中的主持人。因为主持人是谈话节目构思的执行者, 是节目效果的具体实践者, 因此主持人的表现直接影响到节目的质量和收视率。做为谈话类主持人最基本条件要具有较好的外貌和亲和力, 更重要是要丰富知识的积累, 成为高素质、智慧型的主持人。下面, 就如何提高谈话节目的主持艺术, 做如下探究:

一、明确主持人的角色定位

作为一档谈话类电视节目主持人, 如果在节目中角色定位不准, 往往会改变节目的风格和影响节目的效果, 所以明确主持人在节目的角色定位十分重要。

一方面主持人的职责定位是要满足观众的心理需求, 达到宣传主题思想、传播主流文化、引起人们思考社会问题、主导观众思考, 特别是节目中多元的社会思潮和鲜明观点产生的思想观念的碰撞, 加强了人与人之间的了解, 扩宽观众的视野等的积极作用。

其次主持人的形象定位是在观众面前要树立一个正直的普通人形象, 要随和平易近人。平时就要注重从如何做人、学会理解人、尊重人等方面培养, 要做到平等真诚待人, 善解人意。

最后主持人的思想定位是要树立起平民意识, 知道自己与观众只是分工不同;在现场主持要放下架子, 学会耐心倾听各种不同意见, 不要轻易否定意见;穿着打扮也要体现平民角色, 不搞特殊, 善于在生活中把自己从主持人的位置上释放出来。

二、思维活跃, 睿智驾驭节目

节目是一个交流的平台, 也为主持人彰显个性提供了机会。这就需要主持人要有全新的思维方式, 反应要机灵, 与观众就节目主题进行讨论。重点问题要进行详细分解、深入谈论;次要问题要巧妙回避、轻轻带过;游离在主题之外的话题要及时扭转, 尽量少占用时间。要围绕节目主题在组织和引导中, 既要放得开, 又要收得拢, 既要从整体上把握住节目, 又要灵活反应, 善于指挥调度。

在主持过程中, 面对提出的不同意见和看法时, 要认真倾听、耐心解释, 不要给人不耐烦甚至不满的感觉。谈话节目是有组织、有中心话题、有时间限制性的, 而且具有随意性, 但与一般谈话还是有区别的, 所以谈话进程的掌握, 话题向何方深入, 需要主持人现场的把握, 还要善于启发和引导, 促使人们从深层次进行思考。

三、真诚面对观众, 营造谈话氛围

主持人在节目中介绍情况、现场提问、即兴点评、互相交流都要随时注意营造好轻松平和真诚的谈话氛围。节目的现场就像在一个家庭的“会客厅”, 主持人就像家里的主人。主持人为了要营造一个轻松愉快的谈话空间, 自己就要先做到舒适自然;为了愉快地进入谈话的氛围中去, 可以用适当的动作语言令嘉宾和观众放下紧张的情绪。在与嘉宾和观众的谈话过程中, 用温和而大方的动作语言进行引导可以让他们的谈话精神更加积极、思维更加灵活。所以, 主持人无论是为了营造现场角度还是尊重他们的角度, 都应大方、稳妥、正确运用动作语言。

央视著名主持人朱军在主持《艺术人生》与嘉宾聊天的时候就经常运用动作语言。他正面朝着嘉宾、侧面向着观众、上半身向嘉宾倾斜, 表现出极强的倾听欲望。这样也激发了嘉宾的诉说欲望、说出更多精彩的故事;他还会随意地翘起“二郎腿”给人一种亲近感和兴奋感;在嘉宾上台的时候总是会连忙起身去迎接, 表现对嘉宾的尊重和喜爱。因此, 在他的节目中的很多嘉宾都能思绪飞扬, 滔滔不绝, 在动情之处也会落泪。

四、注重配合与互动的艺术

节目不仅仅是主持人向嘉宾观众传递信息的单向过程, 而是双向的信息交流。主持人和嘉宾、观众总是保持互动关系。主持人和观众经常进行着角色互换。因此, 如何与嘉宾和现场的观众配合默契搞好互动是主持谈话节目需要认真解决的问题:

1. 主持人和嘉宾之间的互动

首先, 在谈话节目中, 主持人认真倾听才能捕捉现场的声音, 并进行“强行记忆”, 因为倾听是思考的基础。主持人在对听到的“信息”进行“筛选”的过程, 也就是思考的过程。思考的结果更有利于主持人衔接节目以及怎么样去切断嘉宾或者观众的话。而且认真倾听可以更好地进行互动。互动的过程中, 不仅仅是看着对方眼神和表情, 还要对嘉宾的回答做出即兴提问。虽然在访谈前会有采访提纲, 但谈话过程中还可能会有意想不到的“收获”, 这就决定于主持人在倾听后的思考过程中能否抓住“亮点”进行即兴提问, 或者总结嘉宾的特点在进行发问。

其次, 主持人既要信任嘉宾、尊重嘉宾, 又要主动引导, 积极配合, 充分发挥嘉宾的主动性、积极性, 以便共同主持好节目。

2. 主持人和现场观众之间的互动

观众在谈话节目中不仅给节目制造气氛, 还是节目的有机组成部分。所以主持人在互动过程中不能忽略观众的存在, 观众的参与互动的过程更有利于主题的深化。但将观众的互动在谈话节目中运用有很大难度, 即使存在也会有事先安排的嫌疑。另外, 观众面对主持人和嘉宾时的紧张也是不能有效进行互动的原因。

综上所述, 电视谈话节目不仅给主持人提供更多的机会, 更提出了更大的挑战。主持人根据受众需要, 不断地改变自身, 寻找突破的方向, 不断地完善自己, 就一定会取得成功。

参考文献

[1]叶子.电视新闻学.中国传媒大学出版社

[2]杨洁、陈振.主持人节目驾驭艺术.中国广播电视出版社

3.办好广播谈话类节目的启示 篇三

为了适应现代广播的需要,同时,也为精神和情感上压力越来越大的人们提供一个倾诉心声的精神家园,阿拉善人民广播电台于2000年5月以来开办了许多个谈话类直播节目。经过10年实践,笔者作为一名广播新闻工作者,对如何开办好广播谈话类直播节目谈一些粗浅的认识,愿与同行们交流。

一. 充分发挥广播优势,是办好谈话类直播节目的前提

众所周知,广播与其他媒体相比,有着信息含量大,覆盖率广,传播迅速,感染力强,收听方便等得天独厚的优势。这些优势为办好谈话类直播节目提供了有利条件。谈话类节目,就是两个或两个以上的人就一个话题展开谈话、问答、讨论的一种报道形式。由主持人驾驭,与现场嘉宾或是通过热线电话与听众就一个话题在轻松愉快、亲切自然的氛围中展开讨论。声情并茂且富有生活气息的广播谈话类节目,瞬间传播到千家万户,是老百姓了解国家政策方针,法律法规和获取科学文化知识,提高道德观念的重要途径。

话题节目,一定要定位于由主持人驾驭,通过热线电话与听众沟通和交流,为听众排忧解难,缓解矛盾,稳定情绪,减轻压力,从而达到真心愉快地投入到生活和工作当中。更重要的是,要始终坚持以正面宣传和引导为主,弘扬中华民族的传统美德,抨击假恶丑现象,从人们的衣食住行,情感择业理想追求入手,做细致入微的思想教育工作,这样才能深受广大听众的喜爱,逐步扩大自己的听众群。听众不仅在节目期间积极拨打热线电话参与节目,还通过发短信的方式参与节目。通过听众广泛参与不断拓展节目内容,同时也丰富和活跃节目形式,使谈话类节目成为广播节目中一道靓丽的风景线。

二. 通过舆情分析,做好周密策划是办好谈话类节目的基础

在市场经济条件下,广播面临着激烈的竞争和挑战。作为广播人,清醒的认识到办好广播节目不仅要有好的内容,还要有好的播出形式,由主持人支持、驾驭,或是请有关专家作为嘉宾参与节目,或是开热线和听众直接对话、交流,或是现场直播等播出形式,使广播节目生动活泼,有很强的可信性和可听性。可以这样讲,广播谈话类节目的兴起,为广播注入了清新的活力。舆情分析,就是对某一个时期围绕某个焦点形成的各种议论、意见,反响的锋芒、核心、基础及弱点做出相应判断,并形成自己的相应对策,继而通过调动舆论力量对舆论形成实施影响。在做好舆情分析的基础上,做好周密策划。策划节目包括选择听众感兴趣的话题以及听众喜欢的话题形式等,与此同时,还要注重热线电话节目的舆论导向。这就对节目主持人在处理热线电话提出了更高层次的要求。

节目主持人在直播间里要说大量的话,怎样才能做到语言不枯燥乏味,不炒剩饭呢?笔者认为,加强学习是唯一可靠的途径。这种学习包括两个方面,一是向书本学习,二是在实践中学习,并牢固树立导向意识、喉舌意识、龙头意识、创新意识和群众意识。只有这样,节目主持人的语言内涵才会更加丰富,才不至于重复自己。主持人每天接触不同的听众,听众也每天认识一个不同的你,这样你的节目才会有更大的魅力。

三.选择能驾驭好节目的主持人,是办好谈话类节目的关键

谈话类节目,打破了以往广播的播音腔,主持人不仅口齿伶俐,反应敏捷,更重要的是综合素质要高。要有较高的思想觉悟,较深的生活积累。一个具有开阔的视野,广泛知识的人才能善于交流,驾驭好节目的走向,按照策划好的方向,圆满的完成节目预期目标。除上述条件外,还应有较深的生活阅历和丰富的情感世界。只有这样,才能使节目在富有生活气息、亲切、活泼的氛围中进行交流和沟通,才能吸引听众,得到广大听众的信任,使他们能把自己不对家人讲的心里话讲给你听,才能使节目真实,有感染力。在实践中,我们体会到,选择好主持人是办好谈话类节目的关键。主持人就像是这个节目的标志,主持人的风格、言行、语气,直接影响到节目的质量。当然了,一档谈话类节目的成败,关系到节目组的每个成员。比如一个负责任的导播,能很好的引导听众参与节目,配合节目主持人把节目做的更完美。

4.广播电视谈话类节目 篇四

谈话 ：两个人或多个人在一起说话聊天，话题一般不固定，属于开放式的说话方式。

谈话节目：主持人（固定）与访谈对象（不固定）就预先设定的话题在演播现场进行讨论，有时开放现场热线接受场外观众的参与。

与私下谈话的区别：

A、从时限比较：电视谈话节目有严格的时间限制，一般节目时长为30～60分钟；而私下谈话则无时间限制，有话则长无话则短。

B、从主题比较：电视谈话节目主题一般都有一个主题，围绕该主题展开谈话，陈述事实或表达自己的见解。私下谈话是多个主题或者没有主题。

C、从人为控制比较：电视谈话节目中视主持人把握谈话进展，而私下谈话则是随心所欲，没有一定的轨道。

广播电视谈话节目：是指以面对面人际传播的方式，通过广播或电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾（有时还有现场观众）在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流，它本质上属于大众传播活动。

谈话要素——片段性、零散性，表现为小的谈话单元； 谈话节目——连续性、完整性，表现为谈话是节目的主体。

二、谈话节目的来源与美国“脱口秀”

脱口秀=talk show 如《tonight show》《今夜秀》

《The late show with David letterman》《大卫牙擦骚》 以名人嘉宾和幽默小品为其主要特征 美国谈话类节目的构成

话题——大到时事政治、国际态度、种族冲突，小到家庭琐事、吸毒等。话题的选择多是新奇刺激又冲突的。主持人——不以貌取人

嘉宾——嘉宾不固定，上至总统、国会议员，下至妓女，吸毒者，无论什么身份都可以来到节目当中。现场观众——观众敢言，有的言辞偏激，甚至还在现场争辩谩骂。

三、谈话节目的分类

（一）按内容划分

1、新闻信息类

——围绕社会热点、焦点或新闻事件《新闻会客厅》、《我建议》

2、综艺娱乐类

——以娱乐轻松的话题展开谈话《超级访问》、《咏乐汇》

3、人际关系类

——这类节目涉及家庭、伦理道德、法律、人际关系、教育等社会生活的方方面面《实话实说》、《人间》、专题对象类

——针对特定的观众群众或某一社会内容而专门开设的谈话节目。《张越访谈》《五环夜话》、《谈“股”论“金”》

（二）按形式划分 叙事型谈话，以讲述故事为主要内容

如《往事》 辩论型谈话，展现截然对立的两种观点以及观点在交锋中带来的激烈碰撞

如《经济与法辩辩辩》 讨论型谈话，展示嘉宾围绕某个问题所进行的不同层次、不同侧面的交流与探讨

如《锵锵三人行》

（三）按谈话话题分

1、新闻时事类

2、社会话题类

3、娱乐话题类

4、生活情感类

5、专业类话题

（四）按谈话方式分

1、对话模式

A 一对一人模式：《面对面》、《杨澜访谈录》 B 一对二人模式：《锵锵三人行》 C 一对三人模式：《三个女人一台戏》

2、群言模式

即有现场观众参与，由主持人、嘉宾和现场观众组成的“三结合”的大场面谈话节目。如《对话》。

主持人对场面的引导和控制尤为重要。既要启发、活跃场面，又要对表现欲过强的嘉宾和现场观众进行适当的控制。

四、谈话类节目在我国的兴起

1、谈话类节目产生的背景（1）我国的谈话传统

（2）社会转型与宽松的谈话氛围（3）电视传播观念的转变

（4）开放心态和交流欲望的提升

2、谈话节目在我国的发展

（1）从1993年上海东方电视台《东方直播室》的创办，1996年中央电视台《实话实说》的创办，属于开创期。

（2）从《实话实说》的创办发展至2002年，全国各地方电视台办起了二百多个访谈节目，属于飞速发展期。（3）2002年至今，谈话节目进入深入探索时期。积极探索新的市场，获得一席一地。个案分析

以央视《对话》节目为例，在电视谈话节目平民化风格兴起之时，《对话》却义无返顾地走了一条“高、大、洋”的路子。

为这些精英阶层搭建了一个平等交流、交锋思想的对话平台。凭着“另辟蹊径”后并不高的收视率拿下了较高的广告收入

《龙门阵〃现场》运用视觉动画来增强了故事的可视性，主持人扮演的将不再是单一的“话事人”角色，而是集“说书人”、“访谈者”、“故事主角”于一体的特殊角色，并像演员一样去演绎和讲述故事。

这种既谈又演的创新节目形式是国内首创的，它突破了传统的话题牵引观众思维的方式，以华丽的视觉效果将观众引入另一种奇妙而真实的观赏空间。

《天下女人》关注中国都市女性精神世界的大型谈话栏目 面向25岁―38岁都市女性，纵论新锐观点，探讨深度话题。宣告了我国电视谈话节目的分众时代已经来临

《一虎一席谈》2006中国电视榜”中摘得“最佳谈话节目”桂冠。它改变了以往谈话节目的“宣讲”式传播，开创了新闻谈话类节目的群口时代。

《锵锵三人行》节目的形式显现谈话的魅力（辩论形式、观众充分参与、重量嘉宾）惯秉承平民视角的清谈态度，深入透彻，具有浓厚的人文色彩和人文价值取向。营造日常聊天的形态、谈笑风生的气氛，力求轻松、惹笑。首播时间：星期一至五 23:30-00:00，节目时段的开发，培养观众的收视习惯。锵锵三人行被《新周刊》誉为「15年来中国最有价值的电视节目」。

《国际双行线》北京电视台一档大型国际性谈话类节目，主要针对的目标观众是中高知识和中高收入层次的观众。通过话题的设置，引领中外嘉宾谈论对东西方文化差异性的感受和认识，并为此提供了一个相当自由平等的对话空间。采用了同声传译的技术手段，消除语言障碍。

《东方直播室》是一档将电视手段、网络媒体、短信直播等多种传播手段有机结合的时事辩论民意调查类节目，以实现主流媒体“传递声音，引导舆论”的目的，是一个创新节目。

2010年，《东方直播室》获“中国广播电视总局”颁发的“2010年创新创优栏目”奖。2011年3月，中共上海市委宣传部新闻阅评督查组《东方直播室》进行了专题表扬 2010、2011年，连续两年被《新周刊评为最佳脱口秀节目。

3、谈话节目兴盛的主要原因（1）社会心理原因：现代人类渴望交流（2）对于广播电视机构来说，较低的制作成本，较高的经济收益。（3）对于受众来说，满足了参与的机会，获得了资讯与娱乐。（4）受众收视状态的改变：收视家庭化

五、谈话类节目的社会意义 形成新的传播模式 单向——双向 2 展现时代风貌 利于国家、社会稳定“晴雨表”、“减震器” 4 有利于观照社会文化

六、节目要素：谁在决定成功？

谁说？——谈话者：主持人、嘉宾、观众 说什么？——谈话内容：话题与话语 怎么说？——谈话方式：场景等

（一）主持人：灵魂与核心 角色定位

主人角色：友好、亲切、温暖 主导角色：引导者与组织者

素质：亲和力、感染力、协调力、学识和幽默 主持人

“挑拨离间：挑是挑起每一个人说心里话的欲望；拨是撒播一个种子，去倾听别人的声音；离是离弃，我要让假病离弃中国人过去人前不说话的怯懦性格，“间”同中有异，异中求同的的空间”

（二）嘉宾：

嘉宾角色：谈话主角

嘉宾类型与功能：名人嘉宾 ——名人效应——超人的一面平视效应——平凡的一面——普通嘉宾——凡人之不平凡处

（三）现场观众：重要的配角平等、多元、互动的交流平台

现场观众的功能——营造谈话场——丰富信息源 现场观众的互动可以增加辩论的激烈和热闹。数量：不可太少。

对位：注意与本期节目的一致性。

预选观众：提前精选，让他说自己想说的话。可以在前排安排次嘉宾。

（四）节目的交流形式

多向交流式——邀请两位以上嘉宾进行交流

双向交流式——针对某一嘉宾、某一或几个话题进行 综合交流式——夹杂有歌舞表演等 论辩交流式——专家学者形成阵营辩论

（五）话题的选择

话题样式基本上有三种：

1、社会思潮系列讨论

2、新闻事件延伸讨论

3、新闻人物访谈

电视谈话节目起步阶段的话题选择，大都集中在社会热点上，而进入成熟阶段则逐渐分化。谈话类节目在话题选择上的要求：

1、时效性与针对性

2、引导性——讨论形成观点

3、接近性——谈话类节目话题的选择多是发生在群众身边的人和事

七、电视谈话节目氛围营造与节目控制 1 氛围营造：选择适当的切入点，拍摄前的“演练”，穿插游戏的形式，播放室外录像 背景音乐、间奏的运用 2 节目控制

有张有弛、合理运用背景资料

随机应变、注重引导

八、广播谈话类节目中的导播

导播的作用：协调主持人控制节目节奏、选择有价值的电话

导播需要过滤的电话：有明显政治错误倾向的，内容与主题无关的，意见重复的，缺乏表达能力的，其他会导致节目质量下降的

网络在广播谈话节目中的运用

1、网络为广播服务的节目

2、为网络服务的广播节目

3、将网络用于商业推广

网络也成了众多广播公司推销自己的新平台。由于广播公司出产的很多都是音频类产品，因此，网络这一新的推销渠道显得格外具有优势。

《Home Truths》是BBCRadio 4最受欢迎的节目之一，它的节目内容全部来自听众的个人故事，听众将发生在自己身上的事告诉节目组，节目组对这些内容进行选择，然后请他们到演播室与主持人一起讲述自己的故事或者由主持人来讲述。这个节目之所以广受欢迎，就是因为它与听众保持着密切联系。以前是通过写信、打电话，现在互联网担当起了主要的沟通任务，成为连接节目与听众的纽带。

美国ESPN纽约台有一档节目名叫《聚焦梦之队》(Fantasy Focus)。这是一档基于ESPN开发的一款网络游戏而设定的节目。玩家可以在名为“FantasyGame”的互动游戏中设置擂台，各个玩家通过选取真实比赛中的球员来组成队伍参赛，最终根据自己队伍所选队员的得分总和进行排名，排名越高者，奖励越多。该节目的核心是网络游戏。广播节目只不过 是游戏的副产品。它依附于网络游戏而存在，同时又对网络游戏起到了推广作用。

随着网络对人们生活的影响不断加大，可 以预测这类节目的发展空间也会不断地增加。

阅读书目：

5.电视情感类谈话节目的煸情 篇五

感类访谈节目的策划和制作方式，才能让情感类谈话节目迅速。健康地发展。

关键词：谈话节目煽情化《艺术人生》

一。以《艺术人生》为例揭示电视谈话节目的煽情化现象

大型情感类谈话节目《艺术人生》从2000年年底开播至今，以其内容的真实与栏目风格的平和牢牢站在了收视排行榜的前沿，主持人朱军与节目相互衬托，相得益彰。从某种程度上来说，《艺术人生》成就了朱军，同时朱军也成就了《艺术人生》。

《艺术人生》是一个谈话性栏目，带有浓厚的纪实性质，每期节目全长50分钟，相当于半部电影的长度，节目不仅能够清晰地叙述人物经历，还能突出个性品格，深入感染众多观众。从创办至今，《艺术人生》的节目中不乏好作品。比如《陈凯歌》《秦怡》《刘欢》《生于六十年代人》以及轰动一时的主体策划节目《红楼梦再聚首》赞声一片，可是在赞誉的同时我们却越来越多地发现情绪化的抒情已经成为了贯穿节目的基调，用嘉宾的伤痛来逼出嘉宾的眼泪几乎成了杀手锏。可是这种杀手锏观众并不买账，比如在《红楼梦再聚首》中，对欧阳奋强的采访，非要拿出欧阳奋强的丧子之痛来说事，惹得欧阳大男人当场哽咽。说实话，这样的段落虽然泛起了一些感动。可是同时泛上来的还有作秀的感觉。电视评论专家尹鸿认为谈话节目应该做到“知情趣意”相结合，提高内容的含金量，以此打动观众，光有煽情不够。煽情表演只是包装，谈话应是情感的自然流露，是对热点焦点问题的探讨。目前有的节目形态模式化，光靠赚取观众一把眼泪已显得有些力不从心。加强个性，提高节目质量才是关键。

电视谈话节目在中国的发展时间不过十年，由于处于探索与开拓时期，在十年之间有影响力的电视谈话节目并不多见，而《艺术人生》就是少有的形成了较大影响力的节目。《艺术人生》的对于怀旧思维的重新发现和对怀旧手法的重视运用体现了当代社会的物质与文化现状。作为一种意识形态，怀旧的出现反映了特定的历史内容。

经济与社会形态的划时代变迁造成了人们在经济地位、社会地位、思想意识方面的巨大不适，精神上的失落、恐惧、怀疑、惶惑一旦不能在现实中找到答案，就有可能通过怀旧的手段实现对于现实的解释和干预，艺术人生的兴起正是对这一社会和文化巨变的必然反应，而节目本身也因为表现和顺应这种趋势而取得了成功。

精英文化的理想主义和怀旧主义，大众文化的娱乐功能与大众的消费需求互相交织，《艺术人生》处处体现了两者之间的复杂关系，这也构成了《艺术人生》怀旧话语的内在矛盾性：那就是电视传媒作为国家意识形态调控机制的宣传属性与其作为大众传媒的重要形式的商业属性，在精神实质和价值诉求上很不一致。回忆所要高扬的理想主义和温情主义与大众传媒的商业本质使得节目成为一个光怪陆离的复杂统一体，这种理想与现实的内在的矛盾性不仅仅是目的和手段之间的彼此拆台，它本身就反映了在社会转型年代大众传媒的现实困境。节目的理想化和庸俗煽情趋势之间的矛盾只是这一矛盾的冰山一角，而节目本身所采取的文学化的叙事方式更是与谈话节目的一般特征格格不入，这更加深了这一矛盾的深度。

二。后情感社会的悲情叙事

古语有云：“人生自是有情痴，此恨无关风和月”，情感向来都是一个说不清、道不明的私密话题。然而，如今的电视情感类谈话节目却为这私密话题的广泛实践提供了一个现实的传播空间。由此，我们的情感世界不再是昔日不可触犯的禁地，聚集于此的人们可以津津乐道，也可以袒露于人，公之于众。有学者将这一现象视作“私人话语走进公共领域”。而事实上，中国人向来都是以含蓄为美。

那么，为什么一贯含蓄的中国人如今却能够大方地将内心情感视作一种电视文本呢？细究之，这无疑涉及到当今的社会文化语境。自19世纪末开始，如火如荼的工业化进程改变了现代人的生活方式，呈散沙状的人们处在“一个被钢筋水泥、不锈钢、玻璃幕墙所建构的都市迷宫与危险丛林之中”哪，习惯于用符号化的面孔和表情来应对一切，而从一张张符号化的脸上，我们却难以看到他们的内心情感。换句话说，现代社会塑造出了“孤独的人群”，尽管人们之间的接触越来越密切，内心却越来越疏离。社会学者梅斯特罗维奇曾在其着作《后情感社会》中指出，“当代西方社会学正在进入一个新的发展阶段，在其中合成的和拟想的情感成为被自我、他者和作为整体的文化产业普遍操作的基础”。而这

种“后情感社会”的明显标志之一，就是全社会已经和正在导向“一种新的束缚形式，在现时代走向精心制作的情感”，人们的生活被文化产业普遍操纵，“不仅认知性内容被操纵了，而且情感也被文化产业操纵了，并由此转换成为后情感。”于是，情感在多数情况下都不过是被虚拟和包装过程所消解的情感，丧失了哈贝马斯所强调的沟通的真实性、真诚性和有效性。诚如一位学者所言，“根本性的无情和对情感的本能渴望形成了当代个人存在的内在焦虑。因为无望寻找一条超越焦虑的现实出路，个人或者用美化旧日时光的虚拟性回想，或者用一种模式化的情感反讽来淡化或释放自己的内在焦虑”。因此，对于迷茫的芸芸众生来说，渐行渐远的人间真情正合乎他们的需求。而毫无疑问，电视情感类谈话节目适时地为人们提供了这样一个平台。

一般而言，我们可以将电视情感类谈话节目的整个过程称为叙事。“叙事是人类理解世界和解释世界的认知模式与表达模式之一，是人们按照日常生活经验，寻求事件之间的特殊联系，并以某种特定的方式把事件组织起来形成某种与现实世界相关的意义。”其实，一类文本的盛行背后必定有着某些深刻的社会因素在起作用，或者毋宁说，文本的盛行总是暗合了某些社会需求，所有的文本都是特定语境中的文本，这也是传播活动的内在规律，在一定程度上这也正是其现实意义之所在。因而，《艺术人生》《鲁豫有约>《真情旋律》《人间》《寻情记》等电视情感类谈话节目的蔚然成风并不偶然，它们都是后情感社会的必然产物。

三。传播者：情感消费中的“互利共赢”

不可否认，对于日益淡漠的情感世界而言，电视情感类谈话节目使其拥有了前所未有的开放性舞台以及颇为宏大的扩张气势。而在这一舞台上，其最具感染力的无疑是当事人的悲情故事、主持人的适时煽情，以及由此而释放出来的火热的情感效应——爱恋、焦急、失望、愤怒、悲伤、绝望……总之，林林总总的情感都在这里得以凝练与彰显。值得注意的是，随着各种媒体的描述、曝光、激化，昔日被视作“圣洁”的情感如今亦渐渐沦为一种供人消遣和发泄的消费品，而其始作俑者显然是我们的传播者。通常而言，电视情感类谈话节目的传播者包括媒介机构和参与嘉宾二者。其中，媒介机构负责节目的整个运作过程，而参与嘉宾负责讲述自己的情感故事。那么，为什么媒介机构偏爱悲情叙事？而参与嘉宾又为什么乐于在众目睽睽下敞开心扉说出自己的秘密

呢？

毫无疑义，利润在很大程度上决定着媒介机构应该生产什么类型的文本，文本的内容又应该如何安排。而在各种电视节目中，利润就是由所谓的“收视率”决定的。正如布尔迪厄所说：“收视率是一个隐匿的上帝，它统治着这个圈子，失去一个百分点的收视率在某种情况下无异于直接走向死亡。”这就意味着我们的电视媒介不得不仰赖普罗大众以求得生存。因此，该怎样判断受众的口味和需求并尽可能地加以满足，已成为媒介机构孜孜以求的核心目标。于是在这样一个情感冷漠、终日惶惶的年代，以情感为基调和诉求的电视情感类谈话节目遂成为众多媒介觊觎的对象。就此而言，我们的情感也已经被自我和他者操纵为机械化、模式化、批量化的商品，而收视率直接决定着它的存亡。故而，一旦节目收视率下降，荧幕上弥漫的悲情因子也必将淡出人们的视野，而我们的媒介机构又将马不停蹄地推出另一种类型的商品，以此来应对受众偏好的日新月异。煽情化不仅是媒介机构用以攫取商业利润的工具，对于参与嘉宾而言，它同时还是一个情感交流与宣泄的舞台。电视情感类谈话节目的整个叙事过程显然偏于煽情化，而这一叙事特色不同于常规意义上的抒情，它崇尚的不是现实主义的隐蔽抒情原则，也不是浪漫主义的直接抒情原则，更不是现代主义浇铸于理性的抒情原则。它常常是在表达内容的基础上漫溢性地进行抒情，从而导致整个作品情感的泛滥。凹因此，当我们为之唏嘘不已时，情感的原有路径实际上已遭到某种程度的扭曲。但是，我们的媒介机构和参与嘉宾却在这一过程中达到了“互利共赢”。

四。受众：情感交换中的“使用与满足”

如上所述，电视情感类谈话节目一方面为媒介机构攫取商业利润提供了重要的途径；另一方面，也为参与嘉宾提供了情感交流与宣泄的平台。而从传播学的角度来看，传播者与受众构成了传播过程的两极，传播的终极目的在于传播效果的实现，即文本的意识形态按照传播者需要的方式为受众所接受。

范文网

那么，受众在电视情感类谈话节目中又扮演了怎样的角色？他们又为何热衷于聆听种种的悲情故事呢？根据弗洛伊德的精神分析学说，人的一切活动应该归结于人的本能欲望的驱使。而美国的神经学家也通过实验

发现，人的大脑在涉及情感话题时受到刺激的区域与吸食可卡因后产生快感的区域相同。因为它们都会刺激大脑，使其出现令人产生快感的化学物质多巴胺。而更为重要的是，人们从中获得了某种心理上的满足。众所周知，人是一种交换动物，因为人不能自给自足，每个人的需要都是通过他人来满足的。按照社会学交换理论，人们相互作用的过程就是一个相互交换资源的过程，这其中也包括情感的交换。霍曼斯就把情感作为自己交换理论最基本的概念，并把情感互动定律作为社会交换的重要定律。进一步说，人并非经济学家所以为的仅仅对金钱和物质感兴趣。作为社会人，他们“用来交换的东西除去金钱以外，还有其他商品，包括认可、尊重、顺从、爱恋、情感以及其他物质性不强的东西”。并且，在另一位学者布劳看来，情感交换能带来一种内在的社会报酬，即心灵上的满足，或愉快、或荣耀、或欢爱。吵故而，人们之间的情感交换与其说是基于利益，不如说是追求意义。更进一步说，其实，受众并不是消极、被动的接受者，他们都是有着特定“需求”的个体，其媒介接触活动也是基于特定的需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。∞所以，对于受众而言，观看电视情感类谈话节目的过程不仅是一个情感交换的过程，还是一个“使用”与“满足”的过程。

不容置疑，好奇心是人类行为最强烈的动机之一。弗洛伊德的精神分析学说证实，窥视欲即好奇心的一种变异形态，它就像一个心魔，隐藏于我们每个人的内心深处。从麦克卢汉到希区柯克，人们通常都把照相和电影看作满足窥视欲的工具。而在电视媒介中，这种窥视功能显然发展到了极致。日本电视学者藤竹晓说过：“大众以电视为桥梁能够接触到以前无法接近的‘秘密’。这个‘秘密’往往被作为人的弱点的社会性暴露而提示在大众面前。”同时，“大众接触这种‘秘密’的场所主要是家庭。家庭对于人们来说，是最安全的场所。大众在最安全的场所目击决定性的瞬间，接触他人的秘密。”在这里，“秘密就是我们通常所说的”隐私“。无可否认的是，任何一种生活方式的意义其实都来自于对”他者“的关系。

事实上，受众不但可以在电视情感类谈话节目的家长里短中获得一种窥视后的心理满足，更重要的是，从各式各样的悲情诉说中，他们还能够获得某种情感上的补偿以及心态上的平衡。正如上文所述，随着后情感社会的来临，”城市冷漠病“渐渐成为我们这个时代的文明印记，而社会竞争的日趋

激烈也使得人们的心理压力和心态失衡骤然加剧。于是，一种对于情感的渴望与日俱增。正是基于这种情感状态，受众往往会自觉不自觉地通过接受不同的媒介产品来获得情感上的抚慰和体验。而借助于电视情感类谈话节目的悲情故事，人们不仅聆听了他人的秘密，也常常通过幻想中的角色置换来进入他人的私人领域，以获得一种侵犯、扩张的快感。与此同时，这种换位思考引发的同情和怜悯也易于使人设身处地地联想到自己，继而通过自身与他人的比照来获取某种精神慰藉和心理补偿。

五。结语

大量的电视谈话节目还在电视屏幕上热播，这说明虽然社会上出现了一些对此类节目这样那样的争议，但是它仍然受到观众的喜爱，仍有其存在和发展的空间。随着节目竞争的加剧、受众的逐步成熟，情感类电视谈话节目一直在回避的问题正逐步凸现。并成为阻挡这类节日发展的重要障碍。现如今，回避显然已经不是解决问题的最佳途径，只有进一步探索更合理有效的情感类访淡节目的策划和制作方式，才能从根本上解决目前的问题和矛盾。让情感类谈话节目迅速、健康地发展。

参考文献

2.约书亚？梅罗维茨消失的地域：电子媒介对社会行为的影响2002

3.张颂播音语言通论1994

4.约书亚？梅罗维茨消失的地域：电子媒介时社会行为的影响2002

5.姚丽萍关于电视谈话节目人际化的思考2000（12）

6.禹雄华；于红岩此”谈话“非彼”谈话“--试论电视谈话节目中人际传播的特殊性[期刊论文]-新闻界2006（02）

6.谈话类节目主持人应具备的素质 篇六

谈话类节目主持人应具备的素质

魏荣

二十年前，有主持人主持的电视节目在我国兴起，很快赢得了人们的喜爱，电视节目主持人也因此而倍受关注，有主持人的节目最明显的特点就是:主持人以栏目“形象代言人”的身份出现，通过个人的魅力来吸引观众，进而提高节目的收视率，扩大栏目的影响。电视节目主持人的出现，引发了传播形式到传播内容的一系列变化，一下子缩短了媒介与受众之间的距离，为广播电视找到了一条接近群众、吸引受众的有效途径。

那么什么是主持人呢？《广播电视辞典》是这么给主持人定义的：“以个体行动出现，代表群体观念，以有声语言为主干或主线驾驭节目进程，直接面向受众，平等地进行传播的人。”真正意义的主持人节目，主持人不仅仅是播报者，实际上他亲自策划、组织节目，把握着整个节目的发展进程。

按照电视节目类型，主持人基本上可以分为三种：第一种是新闻类节目主持人，包括新闻报道、新闻述评、新闻调查和新闻访谈；第二种是谈话类节目主持人，具有代表性的有中央电视台《实话实说》的崔永元、何晶，《东方时空.东方之子》的白岩松等；第三种是综艺类节目主持人，典型的如中央电视台的《幸运52》、《非常6+1》、湖南电视台的《快乐大本营》等栏目的主持人。

在这里，我将着重谈一下，谈话类节目主持人应具备哪些素质？电视谈话类节目主要是通过主持人和各位嘉宾的对话，各自阐述论点论据，并与观众共同讨论问题，以形、身、情、态等表现手段吸引观众，使他们既接受信息，又能做出思考和判断。因此，在主持人节目中，谈话类节目是最具有人情味，最具可信度，最能吸引人的节目，同时对主持人的要求也最高。主持人不但要有广博的知识，敏锐的观察和反应能力，流利幽默的语言表达能力，还要有迅速、准确地做出判断的能力。一 谈话类节目主持人应有深厚的知识储备。

知识和能力虽然不是简单的正比关系，但是不可否认的是具有丰富的知识，有利于培养较高的能力。谈话类节目作为公共的话语空间，其话题越来越广泛，涉及人文、社会、自然、经济等各个方面。因此，没有一定的知识，主持人就不能将谈话类节目的话题引向深入，不易实现编导的意图，所做的节目也就会没有品位。

主持人在受众眼力是一个活生生的人，他给予受众的声音、表情也都是具体可感的。在受众心目中，节目主持人应该是既可亲近、可信任，又在某些方面带有一定的典范性。主持人职业特点，就是通过滔滔不绝的“说”来沟通你、我、他，进行大众传播活动，成为广播电视媒介与受众之间的纽带、桥梁。如果他没有扎实的知识积累做后盾，那么他主持节目就绝不可能出现妙语连珠、机警幽默的谈吐，不可能迸发出智慧的火花。许多著名节目主持人的成功经验证明：一个成功的节目主持人应该是一个杂家，在学有所长的基础上具备多维的知识构架，拥有丰富的人生经历，这样，才有可能在节目中突破自我，提高和创新主持艺术，从而增添新的艺术风格，保持永久的魅力。赵忠祥从18岁进电视台至今都没有放弃过对知识、对艺术、对美的追求。即使在《动物世界》里作幕后解说，我们仍能被他扣人心扉的解说所触动。为什么呢？用赵忠祥的话说，“这里融进了我的沧桑感”。这里的“沧桑感”包含了赵忠祥在多年的自我完善中对社会和人生价值的深刻体验和理解。赵忠祥的例子充分说明了丰富的生活阅历和知识结构对于一个合格的电视节目主持人来说是多么的重要。

近年来涌现了一批新主持人，有些原来是学者、艺术工作者、大学教师和记者，具有较高学历和知识，他们往往从事某一专题节目的主持，产生了理想的效果。如水均益，长期担任驻外记者，外语水平高，国际知识丰富，他主持的焦点访谈就很有特点。应该说，主持某一类节目，必须要具有某一方面的专业知识，即使不能成为专家，也应该对这一领域的基本知识、历史与现状有所了解。

二，谈话类节目主持人应凸现主持人的个性：

那么究竟什么是个性呢？个性是指一个人在长期的生活实践中“形成的一定的动机、理想、信念、世界观，使自己的活动总带有一定的倾向性，从而在一个人身上经常表现出的个性心理特征。”个性的显著特点就是稳定性，而谈话节目主持人的个性是指主持人在谈话节目中体现出来的相对稳定的独特性。这种独特性集中体现在语言上，包括有声语言和无声语言：有声语言是用于口头表达的语言，是思维的外化；无声语言即体态语言，通过眼睛、手势、表情、空间距离等手段传递信息，这两种语言共同作用，表达出一个人的思想、观点和立场。由此可见，一个主持人要使自己个性鲜明、魅力四射，必须具有个性化的有声语言并配以相应的体态语言。

三：谈话类节目应讲究语言技巧：和杨澜以诗歌朗诵

一个优秀的主持人，首先要掌握主持人独特的语言特点，即语言要口语化和大众化，要自然亲切、热情，同时也要简洁精练、富有突出的个性特征。在此基础上，主持人才能在开场、串联、结束、应付突发事故这种常规情景中，以娴熟的技巧、出色的语言、巧妙的调度、机智的控场、超常的发挥，完成主持活动的全过程，展现自己的独特主持风格和非常的语言魅力。

1．工于开场：

好的开场白使活动现场别开生面，色彩飞扬，有经验的主持人总是要在开场白上下功夫。设计精彩的开场白，首先要考虑受众是哪些人，他们抱有什么心理来到现场，有什么爱好、要求；自己的开场白要达到 什么效果，怎么引出主体内容，开场白对整体活动要起到什么作用等，这样就能够知道自己的开场白该用什么语句了，成功的开场白一是要富有诱导信和启发性，要能引导参与者进入角色，进入境界，二是要能恰当地介绍活动主题、目的，根据活动具体内容借助环境、季节、参与者等情况喻示主题。所主持活动的类型不同，开场白的方式也要不同，文艺性强的可以采用赞颂式，在《正大综艺》的开场白中，199期给人留下了深刻印象。那时正逢春节，在欢快的“春之声”圆舞曲的背景下，赵忠祥和杨澜以诗歌朗诵的语调对刚刚到来的春天热情地赞颂:道：“春天是万物生长的季节，是岁岁年年又一次蓬勃的开始。春天在小溪的流水中，跃上了杨柳梢头，在争芳斗艳的花蕾上绽开了甜美的笑容。”立即把观众带进了春天的氛围之中。

2．巧于连接：

主持一场活动，少不了语言的“穿针引线，”使全场内容形成一个有机的整体。这就要求主持人借助多姿多彩的串联词来达到目的，展示出全部内容的神韵。串联词的特点是一种动态性过渡，它承前启后，调动受众感官，控制现场气氛，使单摆浮搁的各部分相互关联，使整个活动成为一个不可分割的整体。串联的基本原则是找出二者之间的内在联系。然后与活动的主题紧紧挂上，例如，在一次校园艺术节闭幕式暨颁奖晚会上，来宾讲话结束之后，汇报演出开始之前，串联词就应该包含感谢来宾的鼓励、答谢师长的厚爱，以我们的演出来表达感激之情等内容。

3．精于结尾

无论前面的活动主持得怎么成功，有经验的主持人都不会对结尾掉以轻心，因为只有结尾结得好，才算是完美无缺地最终取得了成功。结尾时要把整个活动推向高潮，实现首尾相联，使人回味无穷。例如：有人主持庆功表彰会，这样结束：“听完发言，我想到了一件事：有人问球王贝利哪个球踢得最好？回答是：下一个！有人问名导演谢晋哪部戏排得最好？回答是：下一部。有人问一位演员哪个角色演得最好，回答是：下一个！看来我们的庆功、表彰中也应牢记：下一个！下一部！散会。”结尾的语言常有以下几种：用抒情的方式获取共鸣，用议论的方式引人思考，用点题的方式总结全程。不论使用那种方式结尾都要意味深长、言简意赅、达到凤头豹尾的理想境地。

4．灵于应变

众所周知，无论主持人事前的准备多么充分，都无法保证所有的节目或整个活动完全按主持人的设计进行，因此，主持人是否灵于应变的整个活动的成功起着举足轻重的作用。例如，主持讨论会，往往是开始人人都不说，结束时，人人都争着说，把握不住时间，有人侃侃而谈却离题万里，这里就靠主持人因势利导，化被动为主动。冷场时抛砖引玉，离题时用婉辞拉回正题，要截住话头时，先充分肯定大家的积极性，使人不至于感到泼冷水。当不曾想到的情况出现时，主持人要临阵不慌，保持镇静，急中生智，用恰当的表达化解，如杨澜在广州“金鹰”授奖晚会的应急就很得当。那次杨澜到广州主持一个娱乐节目，上台时一不小心跌了一跤，她说：“看来广州的舞台是不好上的。但我又很自信，有台下这么多热心的观众朋友，我相信今天的这台晚会一定会是最为精彩的。”

四．谈话节目主持人应善于营造一个谈话氛围

一个热烈、融洽、自由的谈话现场可以激发、引活参与谈话者的心智，有利于谈话各方消除戒备，开怀倾谈，从而使每个人都沉醉其中，以自己的亲身体验和感受，以极富个性化的语言感动着别人或被别人感动。这样一个谈话氛围的建立，有赖于主持人极高的人际交往技巧。这就要求主持人具有较高的人格魅力，具体来说，起码要做到真诚、平和、幽默。真诚

真诚最易打动和感染人，面对一个真诚的人，你会少一些戒心，多一分亲近，少一些怀疑，多一分信任。杨澜在细心研究了美国谈话节目的大牌主持人奥帕拉.温弗丽受人欢迎的原因后说：“她成功的秘诀其实非常简单，那就是与观众真诚的感情交流，既敞开自己的心扉，同时又设身处地体会他人的苦乐。”这样的主持人使大众在现实生活中无法敞开的心扉得以在屏幕前敞开，在现实中无法真正展开的交流在影像和声音中展开，使人们进行心灵沟通的愿望获得满足。

2真实

在谈话节目中，主持人既要为公众提供可靠信息又要鼓励真实对话，这就要求主持人以自己的真情实感，通过树立一个真实可信的形象来得到受众认可。一个优秀的谈话主持人应让人觉得“他”是我们中的一份子，是我们家不可缺少的一员。这样一种亲密关系的建立，会使谈话收到意想不到的效果。

3平和

平和指平等、随和。“平等”要求主持人不管是面对德高望众、学贯中西的政界要人、学界前辈，还是面对普通民众及未成年孩子，都能做到不卑不亢、一视同仁。“随和”要求主持人在现场提问、交流、倾听、总结和点评时，态度亲切、自然得体。

4幽默

幽默是人际交往的润滑剂，可以使敌对双方释然一笑；幽默使谈话现场的兴奋点，可以使现场气氛轻松活泼、高潮迭起。一个谈话节目主持人至少应该使一个比较幽默的人。美国著名“脱口秀”主持人大卫.莱特曼被誉为”把幽默与谈话结合在一起”的人.<<实话实说>>的成功,离不开崔永元那机智、幽默、风趣的谈话方式。就连他那有点邪乎的眼神和歪嘴笑也被大家所接受，被人们亲切地称为“崔氏幽默”。

五 谈话类节目主持人还要具备角色“表演”能力。

这里说的角色“表演”能力指的是现场反应能力和综合调控能力。我们知道，电视谈话节目运行的起承转合都是由主持人完成的，节目结构、节奏、气氛乃至话题走向都是由主持人把握的，谈话节目诸要素正是通过主持人的组合（即综合调控能力）才得以发挥得。另外，谈话类节目是以话题的内容吸引观众，话题的转换控制节奏、睿智的提问调节气氛的，它缺乏其它电视节目的画面丰富性和表现手法多样性，节目的成功与否很大程度上取决于嘉宾。由于节目选题的多样性，决定了每期节目有不同嘉宾出现，嘉宾往往对演播室的工作感到陌生，对节奏的掌握，时间的控制缺乏经验，因此，要想达到良好的传播效果，主持人的现场调节艺术和应变能力就显得十分重要。

7.谈话类节目主持 篇七

近几年, 谈话节目已为人们所熟悉。这种节目样式融人际传播与大众传播于一体, 结构相对简单。其魅力在于:在观众面前营造了一种人际交流情境。互动性较强, 真实生动、可观可感。谈话节目一般由主持人、嘉宾和现场观众组成。嘉宾通常是谈话的中心, 谈话由主持人组织推进。在一些电视节目中, 主持人只是做开场白和收尾, 或是对节目内容进行简单串联。而谈话节目主持人则直接参与并主导谈话。节目如作文章, 在嘉宾既定的前提下, 谈话能否行云流水, 妙趣横生, 主持人的“起、承、转、合”作用尤为重要。有些谈话节目, 主持人不仅引导谈话, 还积极参与到谈话中去, 与嘉宾一起发表见解, 如凤凰卫视的《锵锵三人行》。

世界上没有完全相同的两片叶子, 主持人的风格更是迥然不同。

一、主持人风格对电视谈话节目的影响

现今人们喜爱的谈话节目, 常有一位名主持人压阵。主持人对谈话节目可能造成如下影响:

(一) 主持人风格直接影响节目风格

主持人风格往往直接影响节目风格。按节目内容形式划分, 谈话节目大致分为访谈型谈话节目, 如《东方之子》;娱乐型谈话节目, 如《超级访问》;侃谈型谈话节目, 如《锵锵三人行》;专题型谈话节目, 如央视《五环夜话》。谈话节目风格大致包括严肃、沉稳、轻松、热闹等几种类型。一般而言, 谈话节目风格与节目类型相关。访谈型及专题型谈话节目大都比较严肃沉稳, 娱乐型及侃谈型谈话节目则较为轻松热闹。在具体谈话节目中, 主持人的风格特征, 则可能直接影响节目风格。崔永元时期的《实话实说》, 主持人过人的机智、幽默, 为节目打上鲜明的烙印, 成就了《实话实说》简单、诙谐的平民化风格, 为广大观众所喜爱。同样, 《锵锵三人行》轻松、随意的节目风格, 与主持人窦文涛的滔滔不绝、轻松逗笑的风格密不可分。

(二) 主持人的风格直接影响谈话节目的内涵和深度

谈话节目与一般电视节目, 如娱乐节目、新闻节目, 有所不同。由于现场谈话内容常常是即兴谈话, 不可能事先准备好每一个谈话细节, 因此就不可能像一些其他类型的电视节目, 可以完全按制作者的设想进行。即便主持人事先做好了大量的准备, 对每一个问题都胸有成竹, 谈话现场还是常常会出现一些出人意料的情况。这些“出人意料”常常就是谈话节目的精彩所在。

即兴是电视谈话节目的生命, 只有在即兴谈话节目中, 主持人和嘉宾的个人魅力才得到了最为淋漓尽致的发挥。在著名主持人张小燕, 杨澜在谈话节目中, 我们常常可以看到, 主持人抓住谈话中闪现的情感、智慧的花火, 使话题层层深入, 令观众听得酣畅淋漓。

因此, 在具体的谈话节目中, 主持人自身内涵丰富, 洞察秋毫, 善于深入挖掘等特质, 对节目内涵的深化起着至关重要的作用。这也是主持艺术的至高境界。

(三) 主持人风格有利于打造谈话节目品牌

主持人风格有利于打造谈话节目品牌。这种情况往往是主持人成名在先。由于名主持人已经具有一定的号召力, 新制作的谈话节目常常一播出, 便拥有较高的收视率。甚至成为其所在电视台或频道的主打节目。如《艺术人生》《鲁豫有约》等。优秀主持人的风格催生了谈话节目品牌, 成为节目品牌个性的一部分。

二、谈话节目主持人的风格类型

谈话节目的人际传播特色, 使一个优秀节目主持人的个人风采得以彰显, 如央视敬一丹的沉静、内敛, 崔永元的机智、风趣深为一些观众熟悉、喜爱。

主持人的风格因人而异。有人认为谈话节目主持人的风格可分为四种, 即幽默类, 如《实话实说》的崔永元;思辨类, 如原《焦点访谈》的白岩松、水均益;感情类, 如《艺术人生》的朱军;亲和类, 如《半边天》的张越。

实际上, 主持人风格类型只能做大致的划分, 并没有清晰的界限。有些主持人的风格很难用一两个词藻概括。如娱乐型谈话节目《超级访问》的主持人李静机智幽默、反应迅捷而又情感丰富。台湾著名节目主持人张小燕 (东风卫视《小燕有约》) 集幽默、思辩、情感、亲和力于一身。但是无论如何, 万能型主持人并不存在。这就需要节目与主持人自身风格更加相衬, 驾驭起来才会更加轻松如意, 节目才会更具特色。风格定天下, 节目的收视率如何更多地取决于主持人的风格。

三、如何把握谈话节目主持人的风格定位

(一) 慎重考虑主持人风格, 使之与栏目定位相协调

由于主持人风格的差异, 节目策划时, 必须考虑主持人风格与栏目定位是否协调。主持人风格若能与栏目定位一致, 便会相得益彰。落户上海的星空卫视有两档谈话节目:《人小鬼大》 (成人与儿童间的脱口秀) 和《星空不夜城》 (夜间脱口秀) 。其主持人孙国庆的幽默诙谐与谈话节目活泼轻松的娱乐色彩很是合拍。《锵锵三人行》话题多为软性话题, 谈话在三位主持人之间展开, 这三人组搭档彼此之间颇为熟埝。窦文涛信马由缰、滔滔不绝的侃谈式风格便体现得淋漓尽致。因此在一个谈话栏目创立之初, 应慎重考虑选择主持人, 尽力使主持人个性风格与栏目定位相协调。

(二) 寻求多个“卖点”, 避免过于依赖主持人的风格

欲使谈话节目具有长久的魅力, 不应仅在主持人身上押宝。节目自身深刻的思想性、独特的构思、嘉宾的选择等, 也可以成为电视谈话节目的“卖点”。

在注重主持人风格的同时, 还应从栏目定位、主题选取、嘉宾选择等一列环节着手, 寻求多个的“卖点”, 避免过于依赖主持人的风格。

(三) 发掘、培养主持人的个性风格, 为谈话节目注入活力

谈话节目的人际交流情境, 使主持人的聪慧、机敏, 乃至举手投足、一颦一笑, 为观众尽收眼底。一个充满个性魅力的主持人可以使谈话节目魅力大大提高。但是风格并非一夕而就。个性风格成熟、稳定, 并为观众认可的主持人只是少数。因此, 在经营过程中, 有必要注重培养和发掘主持人的个性风格。在电视经营过程中, 尤其是谈话节目策划初期, 应充分重视主持人个性风格对节目影响, 发掘主持人的潜质, 培养其鲜明的风格, 为谈话节目注入活力。

1.何为主持人的个性特色

主持人的个性特色, 从广义上说可以理解为主持人所表现的主持风格, 语言特色等。不同节目中主持人需要具有不同的个性特色, 各有各的特点, 所以具有很强的个性化。从狭义上来仔细分析, 又包括很多内容。比如:主持风格, 语言特色, 以及举止动作、服装搭配等方面, 都在体现着主持人的个性特色。现代社会是一个崇尚风格传播与个性传播的社会, 只有个性鲜明、独具特色的节目主持人, 才能牵动观众的目光

2.谈话节目主持人通过语言手段体现个性特色

语言是主持人的基本功, 也是与观众交流的重要手段。在不同的节目背景下主持人要严格注意自己的措辞、语言的轻重等。基本的比如说话时同一句话用不同的语气、节奏和停顿等表达出来都会带给嘉宾和观众不同的感受。语言大师张家声曾用“我们要坚决消灭他”这句话做比较, 不同的语言特色会形成完全相反的两种效果。只有熟练地运用好语言才能把自己的想法表达清楚, 不闹误会。所以主持人若想充分体现自己的个性特色, 必须熟练地运用语言工具, 同时形成自己独特的风格。主持人有优美的嗓音并不等于他能成功地运用语言, 还要形成自己独特的风格和个性。

主持人的语言风格, 是体现主持人个性特点的突出方面。在日常生活中, 人们的语言就呈现出各自不同的特点。语言的表达, 不仅可以实现交流的目的, 表现出个人对于外界事物的认识, 同时, 又可以通过不同特色的语言, 呈现出自身的个性与认识世界的方式。

3.谈话节目主持人通过非语言手段体现个性特色

对于播音员来说, 有声语言是其表达节目内容的唯一手段, 这不必多说。但对于电视主持人来说, 有声语言并不是与观众的唯一沟通方式, 因为通过电视画面, 主持人的眼神、微笑、举止动作等都可能与节目内容产生关联, 同时体现不同主持人的个性特色。因此, 非言语讯息的运用, 对电视主持人来说是非常重要的。

谈话类主持人只有灵活地把握和运用各种技巧, 恰当地处理语言和非语言的各种沟通手段, 才能在节目中充分地体现自己的风格特色, 达到节目的效果, 给观众留下深刻的印象, 否则节目就像一碗白开水, 毫无味道。概而言之, 谈话类主持人的风格是个人的综合素质和人格的体现与浓缩, 它与节目的质量和活力息息相关。为此, 主持人应当注重自身潜质的挖掘和对于基本素质的训练, 以及对于自身个性特点的总结和提升。只有这样, 清香的茶才能够流传久远, 怡人可品。

摘要：谈话类节目就像是一杯茶, 主持人要做的事情就是使出浑身解数使谈话类节目愈发的芬芳留香。那么, 在做这项工作之前, 主持要有自己一定的方式方法和内涵, 要有足够的潜在优质因素, 才能在谈话类节目这个八卦炉中练就火眼金睛, 处于不败之地的本领。练的过程自然而然就是风格形成的过程。

关键词：酣畅淋漓,毁誉参半,卖点

参考文献

[1]张泽群.浅谈电视谈话节目.脱口而出, 1996, (5) :17-19.

[2]王怡林.脱口成“秀”.2006.

[3]曹牧星.对访谈类电视新闻节目的一点思考.2006.

[4]王铮.解读《艺术人生》.

[5]李良荣.新闻学概论.复旦大学出版社, 2001.21-22.

[6]徐舫州, 徐帆.电视节目类型学.浙江大学出版社.

[7]解读电视.北京广播学院出版社.

[8]潘知常, 孔德明.从电视叙事看电视节目的策划.中国广播电视出版社.

8.商业巨手下的美国电视谈话类节目 篇八

[关键词]视觉化泛审美化可视性

“脱口秀”原文为Talk Show。这个词组由两个词组成，talk和show。前者的意思为“讲”、“说”、“谈论”等，也有“商谈、磋商”和“谈心、聊天”的意思，另外还有“空话、废话、扯淡、瞎白话”等意。总之意思不固定。后一词带有“显示’、“出示”、“显现、出现”的意思，还有“表演、出场、露脸”之意，另外还有“炫耀、卖弄、夸示”等。这样一来，Talk Show就带有某种难以确定的意思。总的来说就是两个方面：一是“滔滔不绝”以说为主，二是要“显示、表演”。“脱口秀”是这个词组的中文翻译，最早是台湾一些学者和电视媒体使用的，后来流传到香港等地。我们这里之所以也这样使用，是因为中国内地的电视观众已经熟悉这一词。

从美国大众传播历史来讲，大多数学者认为“脱口秀”起源于第二次世界大战以后特别是20世纪50年代。当时一些电视节目、特别是新闻主持人比如杰克·帕哈(Jack Paar)等主持的《夜间节目》等都属这种。但有些学者如维基·阿伯特、戴维·萨米尔(David Sameale)等认为。“脱口秀”还可很快就得到了发展。电视台开始播放广告邀请观众参加这样的Show。电视台老板也十分高兴，因为又开辟了一条生财之路。

上世纪50年代初期，美国的经济开始恢复，文化艺术也开始复苏和发展。电视机逐渐进入美国中产阶级的家庭。这样每天夜晚——一般在晚上九、十点钟之后，当孩子进入卧室，父母便开始收看《夜晚的节目》(Evening Show)。这种节目——比如杰克·帕哈主持的节目——时常邀请一些名人讨论一些美国人的现实生活中的问题。比如政治家讨论国际问题、商人谈论物价问题、牧师讲道等等。以后逐渐发展到邀请一些好莱坞的明星谈论新片、歌星介绍新录制的歌曲、作家邀请一些普通的老百姓上电视讲述他们自己的故事，主持人也不再严肃了，开始说笑和打闹了!于是又开始引进过去的电视游戏的因素。

从70年代开始，这种电视节目逐渐在白天出现，而且开始出现了一些“明星主持人”——如同好莱坞的明星一样光芒万丈!节目的性质也变化了。开始把一些生活中的肮脏的、见不得的人的丑事揭露出来。某些美国人的毛病就是“爱看别人的私事”。兰特教授就提出过：在这个保护个人的隐私的国家内，每个人都千方百计地想要知道别人的隐私。先是谈论某某名人的私生活，后来干脆邀请普通人来相互揭短。

从80个代开始这种“脱口秀”节目越办越多，这样就出现一大批著名的明星级别的“脱口秀”节目主持人。而电视节目的脱口秀播放的时间，有的台竟然达到每天6个小时。

虽然有些主持人还是坚持邀请名人、女人、“洋人”(外国人)在自己的节目中出场，但是更多的“脱口秀”主持人邀请的是普通的美国老百姓在节目中出现。

相比之下，这样由美国普通老百姓登台出场，而且由他们作为现场的观众而播放的“脱口秀”节目更为美国大众所欢迎。于是电视台在播放每次的节目之后，就登出广告：“诸位谁发现自己的情人欺骗了自己，而且想在我们的电视台公开讨论这个话题的话，请和我们联系：电话是……”。而在纽约、亚特兰大、芝加哥和洛杉矶等大都市排队等候进场充当现场观众的人数不胜数。

比如在2001年11月19日，杰里·斯普琳格jerry Springer主持的主题为斯普琳格图书俱乐部的谈话节目，整个节目的播放时间是一个小时：其中杰里主持的节目部分为45分钟，插入的商业广告时间为15分钟。

杰里的节目分为四个部分每个奇怪的家伙各占大约10分钟，观众占约两分钟，其余为杰里的“说与讲解”(即Talk)。最后有大约10分钟的回答问题和总结。在这个45分钟左右的“脱口秀”节目中，电视的镜头不断变化。前后、左右、上上、下下、推拉、旋转，还有三到四个从高处向下拍摄的全景镜头。从电视摄影的艺术和技术来讲都是上乘的。其中捕捉个人面部的表情是相当有水平的：几个大的特写镜头把人物的喜、怒、哀、乐、惊奇、感叹等等表现得非常准确和生动。摄影师还特别注意给杰里一些特写和有意义的镜头：比如几次拍摄他在观众中间走来走去，不时和这位握手又不时同那位打招呼，显得相当随和和平易近人。但是有几个镜头，不难看出是附加上去的，比如最后总结时的一段讲话：用的是中景镜头，除了杰里之外没有别人。有一些“怪人”的表演镜头是事先拍摄好的录像带。还有几个猫女郎的镜头是用电脑技术合成制作出来的。这样，整个节目的拍摄、剪辑、声画结合、电脑合成等技术部分都是非常不错的，表现出当代美国电视的技术水准。

可是如何评价杰里·斯普琳格这个节目的思想内容和道德水准呢?不用去看，就是从上面我们的介绍就可以说是“十分低级、庸俗、下流不堪、肮脏和恶心的!”斯普琳格的脖子上面有时还挂着十字架——他自己讲他是一个基督徒。可是这个节目是很反基督教教义的。这样的节目有什么意义呢7虽然这位主持人最后讲出诸如“人人都有权力去干自己愿意干的事情”，“民主自由的土地”等等，可是这个节目和这些概念丝毫无关。

让我们看看当天这个电视台的节目时间表：

杰里·斯普琳格之前的节目是电视剧，表现宗教内容的一个连续剧，而杰里的后一个节目是地区电视台30分钟的《电视新闻》，这两个节目都提到了纽约9月11日的大惨案。就在这样国情紧张的情况下，竟然播放这么无耻下流的“脱口秀”，而且三天之后就是美国国家的宗教节日——感恩节。奇怪的是没有人去批评他1

再让我们看看同一天的其他“脱口秀”节目吧!

下面是一个时间表：

上午：10:00～11:00：拉基主持我的朋友欺骗了我11:00～12:00蒙泰尔主持：蝴蝶夫人的浪漫历史下午：1:00～2:00：詹妮主持：女大学生的忏悔1:00～2:00欧普拉主持：我的孩子吸毒了1:00～2:00：萨丽主持：如何管教这些“坏孩子”2:00～3:00：茂瑞主持：关于幼女卖淫的问题4:00～5:00：杰里主持，读书俱乐部晚间：8:00～9:00：欧普拉主持：(重新播放)8:00～9:00：《内情》《悬赏捉拿》《时间秀》等等10:00～11:00：《疯狂电视》《瞎伴侣》等等

这里介绍的仅仅是我们当时曾经看到过的一些节目。根据一位专门研究大众传播学的学者介绍，在费城地区有125个电视频道。11月19日这一天在这里播放的大大小小的各种“脱口秀”节目总数大约为120个。如果加上重

复以及播放两次以上的这类节目，总的播放量大约在200次以上。以每个节目的播放时间为40分钟来计算，总播放时间为8000分钟(130小时以上)。在这些节目时间内由“脱口秀”主持人讲述或介绍的时间为25--30％。其余时间为被邀请的嘉宾讲述。这位学者分析：这样一来，节目主持人的工作必须有两个功能对于观众是讲述与解释或说明——使得观众了解这个节目的“主题”：对于“被邀请的客人”要迷惑与引诱——让他们按照自己的“路子”尽量地“表演”。由于这个节目的“随意性质”，节目主持人就一定要有很好的把握节目——时间与内容发展的技巧。从节目主持人主持节目的技巧来看，这些“明星”的主持是第一流的、上乘的。因为他们会根据节目发展的情况随机应变，而不是按照固定的模式，而且能够很好地把握时间。这里面最为优秀的是欧普拉、萨丽、茂瑞等。一些新出现或刚起步的“脱口秀”主持人会有两个不足：或是自己滔滔不绝地讲，或是被动地由被邀请的客人牵着走。从节目的内容分析，兰特教授与艾理其教授领导的一个由博士研究生组成的大众媒介传播调查组，得出以下的结论

——60％以上的“脱口秀”节目涉及到--“性”主题：

45％以上的“脱口秀”节目会出现“骂人与吵架”的场面，

——30％以上的“脱口秀”节目会出现“半裸体和裸体”的镜头(一般情况下会有一些技术性处理：但有的节目可以全现。)

——60％以上的“脱口秀”节目的观众会出现在电视荧屏上面。很多镜头是观众大笑、起哄、喊叫、惊讶等。

这个报告说这只是一个不精确的统计。但是我们可以看到不少问题。“性”是目前美国“脱口秀”中最为主要的主题。那么谎言呢?我们看一下加州大学大众传播学研究生的报告(1999年)：“如果我们从语言的逻辑学上面的推理来进行检测，我们会发现在这些‘脱口秀’节目的主持人所讲述的话语中，有相当一大部分是谎言。而谎言的出现时常在节目开始的陈述与节目结尾时的总结概述时。这样就使节目的内容与节目主持人所陈述的‘积极的、教育性的、严肃的主题思想’相矛盾。我们不妨以一句中国俗语来形容这种内容与主题思想相矛盾的现象：挂羊头卖狗肉!我们还发现越是明星级别大的‘脱口秀’节目主持人越是这样地挂羊头卖狗肉!”

我们根据所看到的一些“脱口秀”节目，发现事先已经录制好的录像带在这些节目中被广泛使用。无论欧普拉、萨丽，还是斯普琳格、詹妮·琼丝都使用了录像带。这样“性、谎言与录像带”就全都具备了。

美国宾州大学社会学系教授、一位对美国电视“脱口秀”节目研究多年而且采取批评态度的学者维基·阿伯特博士的概括值得我们深思(为了节省篇幅，我们引用的不是原文翻译而是编译)：

我们美国人向全世界在贩卖什么呢?从电视这一方面讲，我们正在贩卖的是多种货色：从自我性质的“忏悔”、残酷的争斗、相互欺骗、社会的失控、不良行径、毒品上瘾、卖淫与嫖妓、性混乱与各种性变态、自我暴露狂、偷窃与抢劫等等所有的丑恶行为：乃至谋杀与杀人!这一切都是在歪曲与错误地表现现实。我们正在告诉全世界这就是我们美国人的模样，这就是我们美国人所干的事情。而这一切都是在“美国文化”(Amenoan Culture)这杆大旗下面的……美国电视的“脱口秀”正在以展示这些不正常的、歇斯底里的、畸形的“文化产物”来破坏扭曲、侮辱一个有着良好传统的美国文化。这种以这畸形和变态的个人来替代社会整体、以偏代全、以虚伪替代真实，其结果就是越来越多的美国电视观众丧失自己的辨析能力，而不能区别什么是现实，什么是“幻象”。当然，美国电视的这种作法是出于商业赚钱性与所谓的娱乐性。这样当一块块美金进入资本家的腰包时，真正的美国文化却在一点点被腐蚀。

阿伯特教授把美国电视“脱口秀”对美国社会现实的歪曲的做法与手段归纳成几点：

·以暴露被邀请的“客人”的丑态与病症来代替对他们的同情：

·以对这些“客人”的变态行为不是以讽刺和批评而是以假装天真来引诱这些变态行为尽量地暴露：

·不是给予这些人以希望和鼓励，而是想要说明这个“系统”是无可救药：

·不是对于观众进行有关“性”的教育，而是以暴露各种各样的性变态，如异装癖、变态性的同性恋、“性转变”、兽淫、性幻觉等，从而满足某些人的好奇心或“变态心理”：

·不是表现父母和孩子之间的深情厚意。而是暴露某些问题家庭中的父母与子女之间的矛盾与冲突，

·不是反对暴力行径，而是公开地展示暴力场面和野蛮行为：

·不是表现出人类的美丽与智慧，而是显示人类的丑恶与愚蠢，这样出场的经常是愚笨不堪、丑陋、猥琐等令人恶心的人物：

·在节目进行中不断地以播放商业广告的形式来打断节目的连续性，而混淆表演与现实，

·以邀请观众的参与来替代观看，从而增加真实感，更主要的是商业上的受益：

·所有这一切都是在“民主、自由、平等、言论自由、人权”等美国宪法规定的原则下进行创作的。

阿伯特教授在分析目前美国电视“脱口秀”节目中最为常见的主题与内容之后，指出从语言使用上、教育上、传播影响上，这些东西都会造成严重的不良反应。她以萨丽女士主持的一个节目为例一位40多岁的妇女和她的14岁的女儿在讨论性关系。女儿已经和比她大的男孩发生了性关系：而妈妈是独身母亲，她不甘心寂寞专门找比她小的男人年纪在20多岁的睡觉。妈妈在讲述：电视镜头转到女儿的脸上。这时出现了字幕：“我妈妈还觉得自己长的多么漂亮呢?”妈妈用语法错误的烂英语讲“我正在和我的一位年轻的男友×××(哈哈大笑!)：她进来把我们的衣服拿走去擦鼻子(哈哈大笑!)。还有一次，和我做爱的这个孩子刚刚和她做过爱，她生气极了(哈哈大笑!)把我的×××冲到厕所里面(哈哈大笑)!”

阿伯特教授讲且不说这位母亲有多么无耻!就是在语言表达上和用词上都是令人不能容忍的!可是这样的节目竟然在国家的电视台上播放。她选用几个例子分析，这种节目在传播上的谬误有：

·下流的、粗野的对话：

·错误的信息：

·肮脏、粗俗、野蛮的词汇

·骂人语言和带有强烈“性”内容的语言与手势，

·带有强烈仇恨的词汇，

·疯狂的、语义不清楚的、梦幻性的语言：

·摹仿某些“明星”式的语言与手势，

·揭短和暴露隐私的语言与对话。

更危险的是错误的语法、不通顺的语言、误用的词汇、粗俗的结合，使得有长久优良传统的英语变成一种肮脏、粗俗、野蛮不堪的语言。而由于这些错误的英语在国家性质的电视节目中广泛使用，造成了美国目前语言交流上的严重问题。

实际的情况比阿伯特教授所说的更为严重。兰特和其他研究亚洲文化的教授们指出，这种对于英语的破坏行径已经影响到国外。如亚洲的学习英语的学生们。他们从观看这些美国电视节目中学会了这样的“英语”，而忽视了真正的英语。

尽管在美国有一些政治家、教育家、宗教人士、严肃的文化与艺术工作者等等，对美国电视所造成的不良影响表示担忧与提出批评，但是从电视业自身来讲，是很难有什么改变的。电视业的大亨们所考虑的是收视率的高低，而这种收视率的程度直接影响着经济上的赢利。同时对于这些大的超级“脱口秀”明星来讲，他们不但靠主持这样的节目成为百万富翁，而且靠这样的节目成为美国家喻户晓的名人。以追溯到更早的某些电视游戏节目中。