《被光抓走的人》观后感优秀作文

《被光抓走的人》观后感优秀作文（精选4篇）

1.《被光抓走的人》观后感优秀作文 篇一

《南方车站的聚会》还未风行几天，就已经进入影院收尾阶段，目前票房也只有1.8亿算不上合格。最近则是昆凌主演的《天·火》与黄渤主演的《被光抓走的人》的一番较量，按道理说，黄渤的作品票房应该会碾压昆凌的《天·火》，然而并不是，《被光抓走的人》一片首映日只有940票房入账。虽然两片按票房成绩来算，都不算乐观，但显然黄渤这回的新作是吃了从未有过的闭门羹。那么为什么在近来影院低迷的情况下，王学圻、昆凌、窦骁主演的灾难动作片会压制百亿影帝黄渤的新戏呢!小编来跟大家分析分析。

1.幕后制作团队。《天·火》一剧的导演是好莱坞知名导演西蒙·韦斯特，他的电影一直以来都有着较高的认可度。从《空中监狱》《古墓丽影》《机械师》《敢死队》续集一路走来，西蒙·韦斯特早已成为声名卓著的国际大导演，他的导演才华有目共睹。加上王学圻、窦骁等人为昆凌搭戏，取得这样的票房也是情理之中的事。而《被光抓走的人》则不同，它的导演是知名度不高的年轻导演董润年，再加上王珞丹、谭卓根本不太具备票房号召力，所以免不了使《被光抓光的人》成为黄渤一个人的单打独斗。黄渤是好，但是观众多少会觉得审美疲劳。

2.题材的受欢迎度。《天·火》一片是灾难动作片，主要讲述的是环太平洋火山带天火岛火山爆发，李梦、李文涛等人与过去和解，合力在绝境中寻找一条生路。 这是一个关于爱与勇气、选择与放弃、自救与他救的故事。而《被光偷走的人》是现实主义轻科幻电影，影片以神秘的光普照世界，导致很多人消失为切入点。而身为模范夫妇的武文学、张燕却被留下，两人由此产生了对彼此感情的怀疑。通过对比可以发现，《天·火》一剧无疑在题材的讨喜度上占尽了先机，第一它讲述的是大爱，第二它具有极强的现实代入感，这也是它为什么比《被光抓走的人》票房好的重要原因。观众看电影，看的并不是某一个人，而更多的是故事本身。

3.预先宣传的成分。从这点看，昆凌主演的《天·火》看起来似乎是完胜的。昆凌本人虽然不具备多少号召力，但是她的先生周杰伦的影响力不言而喻。这一次，老婆昆凌主演的该剧，周董可是实力捧妻。他亲自操刀为该剧创作了主题曲《我是如此相信》，该歌的填词人是他的黄金搭档方文山，这两人出马那效果不用多想。影片在上映前期，片方在网上甚至要求各大影院在影片片尾增加歌曲MV播放环节，这种提升票房的方式可真是让人惊喜又无奈。《天·火》一片昆凌也的确尽了自己的努力，她虽然不是专业的演员，但还是受到了搭档王学圻、窦骁的一致好评。该剧在制作过程中也是格外的用心，五年精心筹备、两年潜心制作、一千六百多个特效镜头是这部戏不为人知的幕后故事。

其实也并不是黄渤输了，因为没有一个演员能保证他参与演出的影视剧能够片片卖座。再说了，《被光抓走的人》一片才刚刚上映没多久，说不定到了周末，还会有回天之力。无论怎么样，黄渤已然很成功了，从《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《杀生》《斗牛》《一出好戏》一路走来，他的个人票房已高达121.71亿，在中国影史上仅次于吴京的151.21亿。虽然吴京比黄渤的个人票房高出30个亿，但是小编个人认为吴京的电影买的情怀太多，比起黄渤凭炸裂的演技吸引观众要差上不少。至于这30亿票房的差距，可能短期内是追不上了，大家也都清楚《战狼3》已经箭在弦上、蓄势待发了。

争论票房的事其实没有多大的意义，票房多点当然好，但是观众看一部戏最看重的莫过于电影本身的故事质量。演员不能因为票房而变质，剧本不能跟着票房而变味，这才是广大观众最真切的心声。

2.《被光抓走的人》观后感 篇二

电影《被光抓走的人》是董润年导演的长片处女作，他曾凭借《老炮儿》荣获第31届中国电影金鸡奖最佳编剧。与老搭档黄渤则是继《厨子戏子痞子》《心花路放》和《疯狂的外星人》后的第四次合作，早已默契十足。

据悉，该片也是黄渤发起的HB+U新导演计划第一部上映的作品。除了黄渤，还有王珞丹、谭卓领衔主演，白客、黄璐、文淇、宋春丽共同主演，焦俊艳、黄觉友情出演。

《被光抓走的人》讲述了一道奇特的光笼罩城市，一部分人被光抓走，留下来的人们既要探寻真相，又要直面自我的故事。电影将镜头对准那些存在于现实中的情感危机，用“被光抓走”的新颖概念映射当下的社会现实。

王珞丹在片中出演一位被光留下来的人，但是惨遭爱情抛弃，她笑称角色跟名字李楠一样“太难了”。为了这部戏，王珞丹付出很多，以至于拍摄初期膝盖都是淤青，演对手戏，被戒指划到脸。

提到此，导演董润年透露，“当时那场戏，黄璐老师的戒指一不小心把王珞丹的脸划伤了一点，说明两个演员都很投入。”

王珞丹透露，因为这个电影有两场打戏，“其实是被打，严格意义上说，我是被打的那个人。我们在现场有动作指导老师教，后来我们发现女人打起架来，是没有套路的。第二天下来，我们身上青了，追求了一种真实打人和被打人的状态。”

3.《被光抓走的人》电影观后感 篇三

现实主义爱情话题大片《被光抓走的人》首度曝光预告。将“光抓走相爱的人”的超现实概念进行了展现。该片作为董润年导演的长篇处女作作品，自发布定档人物海报起就一直备受期待，新颖的“光”概念引起网友们的强烈好奇：这束光到底代表着什么?抓走的又是什么人?被剩下的人又将何去何从?

而那些“光照”之后留下来的人呢，为了证明爱情的存在，也着实都费了不少力气，这世间，从来就不缺痴男怨女，从来就不缺爱恨情仇，或许正是看透这一点，导演才敢于在这个虚构的故事里面，讲述最真实的残酷。

比如白客饰演的那个街头混混筷子，比如那个杀妻的科学家，比如那个为爱不得而强暴自己女朋友后跳楼自杀的男生，如黄渤，假装爱着自己的妻子，自大，厚脸皮，活受罪，聚会上非得像一头急于展现自己的雄性孔雀一样，抖落出浑身解数，只为着换取别人的一句肯定的话语，却不知道，他的丑态和他的狂傲，将自己的妻子伤害到“体无完肤”，无地自容。

4.《被光抓走的人》观后感心得 篇四

对于传说中可能会空降的超级大片《八佰》来说，究竟能否上映依然没有定性，肯定得需要高层来决策，而它的上映与否将极大的影响到12月的大盘体量。可以说贺岁档上半场是一场大败仗，所有国产影片集体失利，方向有着重大偏差，而即将上映的《被光抓走的人》能否能担当起力挽狂澜的重任?

电影该以观众为中心吗?

看完《被光抓走的人》之后，第一想法就是，电影到底该以什么为目的。不论电影的属性是什么，放在最首位的肯定保证投资人不亏损，在满足这个首要条件之后，电影可能是任何的形式，任何的属性，可以拥有着无限的可能性。可一旦连第一条都不符合，那么其他的意义就荡然无存了。

拿1和0来说，回本是那个1，带来的影响、文艺价值、奖项，都是后面的0，有了1，它才能是10、100、1000，没有1，整个都是0。在满足这种大的基调下，再来评判何为好项目，何为好电影，将会更加的直观和清晰。而今年的贺岁档，看似非常热闹，但却是一地鸡毛。

其实较往年来说，今年贺岁档在阵容上已经有所升级，影片的级别和体量也是非常不错，奈何唯独缺少了口碑，而且是“集体阵亡”，市场完全失去了主心骨，造成了市场活力严重不足。最为重要的是，今年贺岁档的影片，显得非常的“作者化”，并没有那么商业，没有那么为观众考虑。

从《两只老虎》开始，它仿佛就已经给贺岁档奠定了基调。按说葛优、乔杉、赵薇这种阵容的影片，不该以最终2亿出头的水准收官，但奈何影片的跑偏程度超乎预期，整个基调方向彻底失控，完全朝着观众厌恶的方向冲了过去，简直是精准的击中了观众的“反感点”。

而次周两部国产影片，更是有过之无不及。文艺大导刁亦男历时五年打磨的新作《南方车站的聚会》猫眼评分已经跌到7.8分，若不是胡歌的加持，最终断然不可能有着2亿的量级。或许这种影片在立项开机时就没怎么打算赚钱，走出了跟市场完全相悖的路线，当然市场结果也是如他们所愿。

《吹哨人》亦是如此，这些影片的集体性失利，倒不是说导演、演员的问题，其最重要的原因便是市场方向的错误，有着严重错误的市场认知，在选题阶段的失误，在后期无论怎么弥补都是不行的。

正如前面所说，所对电影的定义，这些都不能称之为好项目，它们是好导演和好演员，但任何亏损的电影都不能定义为好。市场真的应该以观众为中心，而不该以项目为中心，更不能以个人喜好为中心。经验靠不住，个人喜好更靠不住，因为它们可能会接近市场，也可能相悖，绝不能把宝压在这上面。

在绝大多时候，个人表达跟观众需求是冲突的，而个人表达往往又是一个导演最不愿意丢下的，这种矛盾是不可调和的，也是当今市场中最大的矛盾点所在。可偏偏非得有一些出品方、一些导演，在不断挑战观众，挑战市场。他们不懂观众需要什么，也无法顾及观众的感受，只会抱怨为何没票房，为何观众不去看，甚至责骂观众太傻，只爱看烂片。