光线（11篇）
1.光线 篇一
光线传媒业务概述
一、电视节目制作和发行业务
二、大型活动业务
三、电影业务
四、电视剧业务
五、艺人经纪业务
六、新媒体业务
一、电视节目制作和发行业务
光线传媒是中国最大的电视节目制作和发行商，每天制作超过4小时的娱乐资讯、音乐、时尚和真人秀节目，在全国620家电视频道播放。光线传媒旗下的品牌电视节目包括：国内收视率最高的王牌娱乐资讯节目《娱乐现场》、最有影响力的综合音乐品牌节目《音乐风云榜》、全国唯一的日播大型明星访谈节目《最佳现场》、大型民生类日播节目《帮帮忙》、大型日播电影电视剧排行节目《影视风云榜》、日播时尚节目《完美造型团》，大型综艺真人秀节目《音乐风云榜之音乐学院》，以及大型综艺活动节目《慈善歌会》，全面占领中国娱乐节目市场。光线正将在各地分散播出的节目，整合到每个城市一个完整频道播出，以构建中国第一个娱乐频道网，目前已有20家城市台加盟，目标是覆盖200个以上的重要城市。
二、大型活动业务
光线传媒每年推出上百场大型娱乐活动，包括各种颁奖典礼和娱乐秀。光线传媒一直致力于打造国内最具权威与公信力的专业颁奖典礼，其中“音乐风云榜颁奖盛典”连续8届成功举办，被媒体誉为“中国的格莱美”；“娱乐大典”是光线传媒王牌娱乐资讯节目《娱乐现场》的总评榜，是国内唯一的综合性娱乐颁奖典礼；每年一届的“电视剧风云盛典”，是国内唯一以收视数据为基础的电视剧颁奖礼，已成为电视剧行业的旗帜性活动；“时尚风云榜颁奖盛典”是时尚界最具开拓性和影响力的颁奖盛事，也是目前国内唯一专业的时尚颁奖礼；而“模特大典”则是中国目前唯一的模特界颁奖盛典。光线传媒旗下大型娱乐活动品牌“嘉华丽音”，是中国第一演艺活动品牌，以承办各种大规模、高水准、高难度及国际化的活动著称。“嘉华丽音”同时承办国内“华表奖”、“金鸡奖”、“百花奖”等多个电影专业奖项颁奖活动，还是国内最专业的电影首映式承办机构，承办了包括《卧虎藏龙》、《十面埋伏》、《集结号》、《功夫之王》、《赤壁》等大片在内的多场首映礼；此外，“嘉华丽音”还承办大量高难度娱乐活动，包括大型音乐剧《电影之歌》、央视品牌节目《同一首歌》等海内外演出和各种大型商业演唱会，以及各地政府的节庆活动等等。
三、电影业务
光线传媒强大的宣传平台、超强的活动组织能力和销售发行能力为光线影业的迅速崛起提供了独一无二的资源优势。目前，光线影业已跻身国内民营电影公司前三甲。
光线影业2006年底推出第一部作品《伤城》就取得了超高票房，之后上映的《导火线》和《铁三角》均荣登上映期间国产电影票房冠军宝座。光线影业2008年投资和发行的电影超过6部，其中包括徐克《深海寻人》、杜琪峰《蝴蝶飞》、刘镇伟《出水芙蓉》、麦兆辉《大搜查》、林超贤《证人》等作品。2009至2011年，光线影业计划每年投资和发行15部以上的主流电影，其中包括系列古装武侠片《兵器谱》前7部，《家有喜事》系列贺岁喜剧。以及与著名话剧品牌《麻花》联动的同名青春贺岁电影等。目前，光线影业已经策划储备了30个以上的原创电影项目。在电影投资方面，光线影业坚持三个原则：只做商业类型片、参与国际合作、介入推广发行，目标是成为“中国第一原创电影公司”。光线传媒将成为继华谊兄弟、华策影视之后，第三家登陆资本市场的影视传媒公司。
四、电视剧业务
2006年以来，光线传媒投资的电视剧近20部。作为首都广播电视制作业协会副会长单位，光线传媒推出了包括《暴雨梨花》、《房前屋后》、《新上海滩》、《中国兄弟连》、《落地请开手机》、《鹰与枭》、《A 计划》、《张礼红的现代生活》、《都是爱情惹的祸》、《好好过日子》、《福祸相依》等一批热播电视剧，总数已达600多集，成功跻身中国电视剧制作业前十强之列。光线传媒旗下的《630剧场》拥有1500集情景剧版权，2007年成功推出中国最长的系列情景喜剧《闲人马大姐》的续集《新马大姐》100集；2008年，光线传媒将继续推出《新马大姐》100集，同时还将推出另一部情景喜剧《桂花打工记》100集。光线传媒将成为继华谊兄弟、华策影视之后，第三家登陆资本市场的影视传媒公司。
五、艺人经纪业务
艺人经纪是光线传媒正在着力打造的新业务。旗下拥有近20名签约主持人的光线传媒当之无愧是中国最大的主持人经纪公司。光线传媒曾一手培养过李霞、索尼、何炅、谢娜、沈星等一大批深受中国年轻人喜爱的娱乐主持人，被称为“中国著名娱乐主持人的摇篮”，而通过“猫人魅力主持秀”脱颖而出的柳岩、谢楠,左大健如今已经成为光线传媒当家花旦，并逐渐成为娱乐主持界新一代掌门人。此外，光线传媒依托自身的娱乐传媒背景，与内地、港台、日韩及东南亚等地2000多位艺人保持紧密合作，是对娱乐界影响最大的民营公司。目前，光线传媒已开始全面进军影视演员和歌手经纪业务，目标是成为中国最有影响力的综合艺人经纪公司之一。光线传媒将成为继华谊兄弟、华策影视之后，第三家登陆资本市场的影视传媒公司。
六、新媒体业务
新媒体业务方面，光线传媒早在2000年就创建了当时国内最大的网上明星俱乐部“E视网”。光线传媒是新浪博客首批内容提供商，《娱乐现场》博客更是在短期内点击率突破千万而一举夺得机构博客排行榜首位。而《娱乐现场》播客目前则已突破3500万的点击大关，成为中国娱乐节目“第一播客”。2008年3月，光线传媒获得广电总局颁发的网络视听许可证，是首批获得此牌照的三家民营企业之一。光线传媒正计
划将库存的6万小时娱乐视频素材全部数字化，将E视网打造成为中国最大的娱乐视频博物馆，成为互联网视频和明星社区的领军网站。光线传媒将成为继华谊兄弟、华策影视之后，第三家登陆资本市场的影视传媒公司。光线传媒模式模式——传媒娱乐工业化光线传媒独创娱乐内容工业化流水线作业系统●策划──洞察市场玄机，以敏锐行动捕捉市场风云变幻●制作──领先对手行动，全程保障制作水准，第一时间满足受众视听需求●包装──赋予娱乐产品以品牌灵性，与目标观众深度沟通●发行──娱乐产品的一次销售，建立覆盖全国的高价值传
播平台●广告──娱乐产品的二次销售，为广告主提供全面有效的媒体服务●增值业务──基于娱乐产品所进行的平面媒体、互联网、无线、演艺活动等形式的深度开发
2.光线 篇二
天文学家的单相思苦恋, 是有点悲壮的意味了。但是细想来, 我们人类的一切崇高的精神活动也都有点单相思的悲壮意味。读屈原的诗, 我们被他的高洁情怀所感染, 但谁见过屈原?屈原早已沉淀成历史长河深处的贵金属, 我们感受到的是从语言的云层里辐射而来的诗人灵魂的光线;读《红楼梦》, 我们会为黛玉及那些纯洁女子的不幸命运洒一掬同情之泪, 但我们无一人到过大观园, 无一人见过林黛玉, 那感动我们、洗礼我们的, 是从时间那边、文字深处传来的美好生命陨落的血泪之光;翻雪山、过草地的万里长征壮举, 是何等感天动地, 但我们听到那故事的时候, 无数英雄们已经走进历史的壁画和浮雕, 那让我们热血沸腾、情怀壮烈的正是那穿透历史烟雨的强大记忆光线。
我们总是在正在穿越的这段时间里, 这段生活里, 接受着此刻太阳的照耀, 同时回望和远眺那笼罩我们的历史苍穹, 它已成为我们生存和心灵的深远背景和强大磁场。那穿越层层烟云抵达我们的精神光线, 也如此时的阳光一样, 照耀着我们, 增加着我们的精神钙质, 扩大着我们的心灵幅员, 且由于它携带着更多的记忆密码, 它更激起我们对一种崇高生命境界的缅怀、追慕和敬仰。
这样说来, 貌似单相思的苦恋和热恋, 其实也并不只是单相思, 当对方足够美好、伟大和可爱, 你将她视为追慕的女神和偶像时, 她就会调动你全部的生命激情和美好襟怀, 去在精神上接近她, 力求达到与她的美好、伟大与可爱对称的生命境界。那么, 被你追慕着的远方的那个光源, 无论是一个女神、一个英雄, 或一个天体, 她都已经进入了你的生命和精神, 参与和塑造了你的成长, 成为你心路历程的一部分。
为什么锁定的必须是一个具体的目标, 并且一定要得到和占有?否则, 就一律叫做“单相思”?就叫“发神经”?就叫空想?这样的逻辑符合动物生存的自然法则, 却只是关于人的心灵生活的最低定义, 甚至是矮化人生境界的扭曲性定义。动物绝不做无用功, 绝不自作多情, 绝不会去为没有结果和实效的“单相思”犯傻。狗只为具体的骨头而战, 狼绝不会为抽象的主义远征, 猫也不会产生一丝一毫的形而上冲动去追问生命和宇宙的终极之谜, 猫追逐和锁定的, 永远是一只或一群行迹可见、美味可餐的具体的老鼠。
只有人才会去单相思, 才会去仰慕、追忆和缅怀, 只有人群里才会产生天文学家, 产生幻想家和圣徒, 只有人才会怀着激情和信仰去仰望星空。而狼群和猴群里, 偶尔也会有猴王或狼王斜目瞅一眼天空, 但那不是仰望星空, 不是对上帝或宇宙的起源发生了兴趣, 不是有了美好的单相思, 它们仅仅是观察此时是否该伸出利爪, 是否该下口了。
我们总是缅怀和追忆那逝去的一切, 我们总是发思古之幽情, 我们总想挽留流逝的时光。诗人普希金说:那逝去的一切, 都将变成美好的记忆;诗人华兹华斯说:诗是在沉静中回忆过来的情绪;诗人李商隐说:沧海月明珠有泪, 蓝田日暖玉生烟, 这是在回忆;诗人白居易说:天长地久有尽时, 此恨绵绵无绝期, 这依然是在回忆。而所有的回忆都是单相思。所有的单相思也将变成回忆。
照耀万物生长的只有一个太阳, 而构成我们生命背景并照耀我们精神宇宙的, 则是亿万个太阳亿万个星辰亿万条星河, 它们中的绝大多数都在千万、亿万光年之外。可以说, 正是宇宙的过去之光、历史之光、记忆之光在环绕、笼罩和照耀着我们。
其实, 宇宙就是一场漫长的回忆。
天文学家就是在宇宙的沧海里打捞记忆线索的人。
我们难道不是在历史的沧海里打捞记忆线索的人?
从这个意义上说, 人类的生存方式, 其实都带着天文学的属性。
我们被时间深处的记忆光线缠绕着照耀着, 同时, 我们也将变成记忆的光线, 去缠绕和照耀后来的心灵, 后来的人生。
3.光线的秘密 篇三
光的质感
光的质感很多样，有软调的、缺乏层次的，扩散的，还有硬调的、刺眼的、对比强烈的等等，不一而足。户外摄影时，光的质感主要受太阳，以及云、大气状况的制约、往往被足以让阳光变暗的任何物体所左右。
硬调光
光线主要来自某一小光源，如闪光灯、无灯罩的灯泡，或直射的阳光(尤其是正午时)，均属于硬调光，光线方向很清楚；其效果非常强烈，亮的地方很亮，阴影处浓黑，反差很强。除非光线是从正上方射下来，否则主体会拉出很黑、轮廓很鲜明的影子。照片上阴暗和明亮两个区域的大部分细部可能因而丧失掉，因为胶片留不住这两个区域的细部。当然此时色彩会很准确而强烈，除非光线过于强烈，让部分影像因反光而泛白，则另当别论。
正午或午后直射的光线．可用来凸显某些主体的鲜艳色彩和造型特色。在这张照片中，摄影者运用偏光镜以降低热气球表面的反光。
软调光
大而扩散的光源发出的光，谓之软调光；它没有清楚的方向，从四面八方将主体团团围住，阴天时的光线就是如此。软调光的反差弱，没有极明亮的区域，也没有非常暗的阴影；主体如果有影子，也是淡淡的影子。在非常软调光下拍出的照片，往往不能带给人强烈的视觉冲击力，但胶片可以顺利留下你框取影像中的所有细节，对于纪实性照片或人物照片而言，这一点往往是最基本的要求。
了解光线的各种颜色是摄影的重要课题。在这张照片中，摄影者迎着落日余晖拍摄，营造出悦目的光彩，正说明了擅长用光线来为主体增色的重要性。
R.Ian lioyd Productions 提供
夏日早上7点，暖色调的光线让天鹅更显生动立体。到了早上9点，光线趋于冷色调，天鹅的颜色更趋中灰色调，但视觉效果却不如前者悦目。彼得·K·布里恩摄
光的颜色
光线的颜色从早到晚无时无刻不在变化，这种变化往往细微得超乎我们肉眼所能察觉，但在胶片上却有极大的差别。直射的阳光混杂了天空的光线，接近于白色或无色，尤以正午前后最为显著。太阳低垂于天际时，光线趋近于黄色或橙色。阴暗处，或主体的采光主要来自蓝天或阴天时，光线是冷色调，即带点蓝色。如果对光线的色彩不合意，就等光线变了再拍，不然就在镜头上加上滤镜，修正光线颜色。
图中为詹姆斯·L·斯坦菲尔德摄，摄影者成功地运用了混合光源。在胶片上呈现出多样的色彩。而类似大部分家用灯泡的钨丝灯光，色彩属暖色调，若不希望画面出现这样的色调，可使用蓝色滤镜或特殊镜头予以修正，不过不予修正反而可营造出更悦目的画面（右图彼得·K·布里恩摄）。
暖色光
黄昏时拍人像，主体会泛着黄色或橙色的光彩，色调可偏暖。但大部分人都认为，暖色调是风景照的理想色调，对建筑照而言也往往如此。这并没有什么硬性的规定，如果暖色光你觉得满意，尽可使用。
阳光的照射方向与主体之间的关系随时都在改变，以这张照片来说，光线是从主体上方和后方射来。摄影者等阳光抵达他所希望的位置，才按下快门。彼得·K·布里恩摄
冷色光
白天的某些特定时刻，例如日出前，乌云密布的时候，或者是被摄物位于某栋建筑的阴影里时，其光线往往会在彩色胶片上呈现偏蓝色调。而高海拔地区由于紫外线强，即使是在晴天，光线仍然呈现冷色调。
如果你想要凸显下雪时阴郁天气的冷峻感觉，这种光线就非常有效，但在大部分情况下，暖色光会比较讨人喜欢。
4.光线的运用技巧 篇四
1、技巧一：逆光摄影
拍摄阳光，不一定是要向着同一方向(顺光)的，有时试试把主体背着阳光拍，这样会拍出另一种味道。
拍摄静物时：例如拍摄树叶，我们可以在树叶的另一面拍摄，利用阳光穿透树叶，把叶子拍得清彻，突出纹理。
拍摄人像/动物时：逆光拍摄能拍出漂亮的黄金色发丝，令照片更动人，利用偏黄的白平衡(试试调到高一点的K数或使用闪光灯白平衡或直接于夕阳下拍摄)也能令照片变得暖起来，但要好好控制曝光或补光量，以免主角变得全黑。
2、技巧二：拍摄影子
拍摄阳光，太阳本身未必一定要是主角，其实有光便有影，影子有时更能增加趣味，提供更大的想像空间。
3、技巧三：拍摄剪影
逆光拍摄时有时主角会变得很暗，那么直接拍摄剪影吧!要拍出漂亮的剪影，我们需特别留意主角的轮廓和形态，也要留意背景能否突出剪影。
4、技巧四：拍摄反光面
有想过拍摄反射面内的世界吗?
其实我们周遭也有很多题材去拍摄：例如玻璃、镜子，甚至是水面的反光，我们也可以拍摄反转的世界，利用平衡构图或是直接把反射面充满整个画面也是很好的拍摄手法。
5、技巧五：利用镜头的`光晕
镜头的光晕(Lens flare)其实是镜头的缺点，但如果好好利用这个“缺点”，我们可以替照片加上一个特别的感觉!不同手机品牌、型号镜头拍出的光晕也不同，向着阳光的角度也有别，可以拿自己的镜头试试。
5.光线传媒 ——刘同经典语录 篇五
3.面试提醒：最好准备一个你崇拜的人，比较知名，有故事性，有性格特征，适时说出来。会让面试官很明白你未来的目标榜样是谁，你未来希望做成什么样，你知道从你到他的差距有多远。面试官不想听你说“我不怕”“我愿为传媒献身”“我可以为电视而死”之类的废话，因为说这些的人，大都后来都改嫁了。4.上流社会中的爱情只有两种：决斗式的或是赌博式的。”我们花了十年二十年甚至三十年的时间在社会上努力，最终跻身于精英上流社会，然后发现，除了爱情，我们的一切都是决斗式和赌博式的了。
5.同样是一个人，选择了正确的方向，你就是NB；选错了方向，你就是SB。人没错，方向错了，整个就错了。每个人在人生的道路上都需要指南针。
6.咱们都说笨鸟先飞,夙起的鸟有虫吃,可是夙起的虫会被鸟吃掉,以是很马虎的性格,很容易负伤!7.咱们买的是物美价廉的商品,而不是价格低价的商品。不论什么人都不要把“本身看低看贱”当成当选择的本钱。你月薪1800,旁人1200,另有人600。要害是你有“被哄骗”的价值,越多,佣人的单元才越高兴。
8.有句老话是,以报酬镜,可以明患上掉;要是你是夸姣的,那路程经过过程旁人看见的你也是夸姣的。
9.同样是一小我私人,选择了不错的标的目的,你就是nb;选错了标的目的,你就是sb。人没错,标的目的错了,全般就错了。每一小我私人在人的生活的门路上都需要南针。
10.一直以来咱们找不到对的人,是由于咱们不克不及转变纰缪的本身。这句话合用于恋爱,也同样合用于职场中的你。
11.应聘需要的,是一种共赢的场合场面;在这历程中,求职者应该更多存眷的,是佣人单元的买点,而非本身的卖点。
12.一直以来我们找不到对的人，是因为我们不能改变错误的自己。这句话适用于爱情，也同样适用于职场中的你。
13.面试需要的，是一种双赢的局面；在这过程中，求职者应该更多关注的，是用人单位的买点，而非自己的卖点。
14.要干掉对手，就要找出他的缺点，绕过他的优点
15.真正的爱是没有退路的，爱得起就承担得起失败的风险。16.如果一直坚信一件事情，并且付诸行动，就一定会梦想成真。17.只要看得起自己，别人就不会看不起你。18.看得出哪里是台阶，也是本事。
19.如果做任何事都冲着想庆功去的话，这事也不会做得太差。就像和一个人相识，如果一开始就冲着恋爱去的话，过程一般都会 比较浪漫。
20.人的欲望是无限的，精力是有限的。未来是无限的，时间是有限的。所以，及时做决定，才能把有限的时间和精力投入到一件事情上，别被过多的事稀释，显得自己特寡味。三十岁前我常犯这样的错误。
21.生命里并不时常出现这样的景象。有光，有色彩，有暖意，有持续走下去的愿望，手边还有一个人。你甚至不用去思考对方的长相，因为你可以感觉到一张微笑的脸，从与你同行时便存在着了。你安静走过这个世界，闭上眼睛全是风景。对于很多人而言，他们想的不会告诉你：你越没自我越好，等你肉体不再年轻的时候，他们大不了再换一个。而每天帮你成长的骂你的才是想和你长久在一起的。22.事实证明，如果遇见受了情伤而伤痛欲绝的人，请不要安慰或责备他/她，有句话怎么说来着：安慰的眼泪与往伤口上撒盐的效果是一样的。让他们自行修复吧。
凉白开最解渴，大白话最透彻。听到一句词：明知道爱上你没有结果，为何还要继续犯错。
23.谁不渴望友情呢？交几个好友，做一些为非作歹的事情，需要时可以不为人知，需要时也可以人尽皆知。
24.时间能洗尽铅华，亦能沉淀明矾。
25.这辈子我是他们的儿子，下辈子我要做他们的父母。
26.说到底，去年最大的收获是坚持了我的坚持。事与情并未随着时间而改变。依然会坚持下去。
27.我其实并不惧怕所谓的失败，所谓的成功，我只惧怕于当我想干某一件事情的时候，已然没有了激情。也许这种激情的背后，是所谓“成功”的推动。28.听说，狗都和主人一个脾气。所以我大概知道了，我的脾气是，贱贱的，见人行事的，可爱的，貌似也很顽固。以人为镜可以明得失。以狗为镜可以明自我。29.过去，计较任何人背后对我的非议。现在，你指着我鼻子骂我我也可以脸带笑意。
30.别人骂你，你还能反驳，自己骂自己，连反驳的机会都没有，只能接受。31.人成长的过程中，最大的难题并不是朋友对自己的误读，而是我们死活不愿意承认朋友口中的那个自己。朋友眼中的那个你，和你眼中的自己并不重合，这个才是阻碍我们变得更好的重要原因。32.目力所至之处，尽量力所能及。
33.“笑容沉下来，瞳孔便放大。死寂一般。这算看得开吧？”
34.比起获得更多优秀精英的认可，更多优质客户的肯定来，和团队的人彼此明白彼此理解显得更为重要。很多焦躁焦虑不确定你以为是你没有获得更多人的认可，其实是你没有打下坚实的根基而造成的忧虑。
35.形形色色的青春在形形色色的的折腾中就迅速的过去了。36.哪怕我当众羞辱你一句，你都能读出我是有多在乎你。
37.如果每个人都能够珍惜我们之间那一点点窃喜的共同点，一切都会像当下一样那么美好。
38.你就像个陀螺，擦肩而过的人越多，你转得越洒脱。”
39.我算是明白了，人啊，无论你承担多大的责任，给了你多大的帽子，让你回到原点就必须回到原点，一点理由都没有。
40.所有的感情都是谨小而慎微。任何一个举动都会改变一切。
41.可喜的是，我们都知道这一点，所以我们变得都很谨慎。可悲的是，我们谁都不知道究竟是哪个举动会破坏一切。
42.装x的人是不会明白仇人这个概念的。其实我又是多喜欢仇人这个概念。因为有了仇人，我才会有前进的动力。觉得一定要比仇人生活得更好，才有意义。对我而言，仇人才是标杆，仇人才是灯塔，仇人才是春药，仇人就是我的心肝我的命。没有仇人，每天的生活索然无味，天下太平，总得生出点什么事来才行。43.仇人其实也未必是仇人。“以人为镜，可以明得失”里的这个“人”，多半是仇人。44.比起每天的充实，我的确喜欢偶尔的寂寞。45.今天接受这个结果，虽然并不如十年前来得轻松，但总比十年后来得是时候。46.以前我们老说人的一生要踏实，一步一个脚印。现在我们就说人的一生要精彩，一步一个坎儿。我们彼此为坎儿，却能拾阶而上。
47.、微博的真正乐趣并不是粉丝有多少，而是每个微博下都有十几个一直有回应的那些人，对于你的意见他们均有回复，均有想法，那是互相尊重很重要的部分，所以很感动。哪怕粉丝只有20人，但是这20人的回复也会让你觉得这是一种很有乐趣的交往方式。
48.在生活中，如果我们遇见，或许一句话也说不上来，但是在微博上，我们却可以很自然的对话，真是一件很有趣的事情。
49.我是双鱼座。年轻的时候会不喜欢承认自己的星座，不知从什么时候开始，这个星座又成为了我愿意常常提起的词。是啊，善良，容易相信任何人。细腻，察觉到一切对自己不好的因素，还要装作无所顾忌。坦然面对所有事情，明明心里难过到要死，还要死撑着安慰别人没关系。
50.变着法子把自己认为要好的关系都变成亲人。我有无尽的底线，我有超级好的脾气，我可以忍受一些的不满，只因，我一直把你当做亲人，所以请不要浪费这种信任。
51.所谓良缘是两情相悦，如有金玉为伴，才算得上是锦上添花。所谓朋友是机缘相识，若有无尽相似，才算得上是血浓于水。
52.不要再把自己知道的那一点点东西全部表现出来，那不是你的优势。
53.将你生命中的一小段时间赌在可以创造一个全新未来的机会上。及时行动，过你梦想的生活，名额极其有限。
6.华德福幼儿园室内光线 篇六
室 内 的光 线
活动室里不能太明亮，朝南的窗子，在阳光灿烂的日子里，需要用薄的窗帘遮挡一下，室内和室外的光线要有区分，太亮的光线让孩子容易兴奋。有的幼儿园，故事时间需要点蜡烛，请记得把窗帘拉上。暗一些的光线，容易让孩子平静专注.另一方面，活动室光线不足，大白天像是傍晚，或晴天像是阴天，对于孩子和老师都不好。瑞典的自杀率全球最高，主要原因是冬天的黑夜来得太早，下午三点天就暗了，早上九点才日出。光线不足让人心情沉闷、沮丧。我曾看到一个家庭园，一楼的公寓房，活动室的外面是阳台，光线不能直接照进来，室内靠近阳台的墙上开着门，光线通过阳台的窗子照进门里，再进入活动室。本来光线就有些暗了，老师还在门和阳台的窗子之间，布置了一个娃娃屋，娃娃屋的布屋顶挡住了部分光线，再加上门的边框装饰着一些帘子，显得活动室更加暗淡。这种情况下，保证充足的光线远比美观更加重要。后来，我们把门上的装饰拿走，把娃娃屋搬到另一个地方，活动室明亮了许多。
室内尽量不要开灯。我在英国华德福幼儿园学习期间，遇到阴天，活动室光线很暗，老师也不开灯。我问为什么？老师说，让孩子感受由于天气变化带来的光线明暗的变化。反正园里的孩子不用读书写字，不需要开灯。如果哪天实在需要灯光，也最好用壁灯，让灯光照在墙上再反射出来，或者通过灯罩出来，让灯光变得柔和一些
7.浅谈电视摄像的光线运用 篇七
一、电视摄像中光线的运用
摄影艺术是对一个相对静止的画面进行捕捉,也就是将某个瞬间画面固定保存下来。但是我们的电视摄像就完全不一样,不论是角色自身、情景氛围,还是故事内容等都会因各种因素的变化而变化,呈现出来的是一个动态的展示。所以电视摄像用光就是在整个动态捕捉中,对光线进行合理的处理,包括对场景的布置、地点的选择、人物的举止等。在电视摄像中,对于灯光的运用应该注意以下几点:
(一)色温的变化
我们知道摄像机内部的摄像器件并不是根据人眼的感官转移的,而是“敏锐而客观”地记录所录制的光源成分。那么当光线色温发生改变的时候,摄像师应当明白要对摄像机的白平衡进行调整来恢复到正确的色彩。总体来说,也就是所有的光线,包括自然光、人工光,色温只要受到影响就必定会发生变化。我们都清楚自然光在一个日历日内色温是会不断地发生变化的。相对来说,正午的色温最高,而凌晨与傍晚就会相对较低。那么色温同时也根据气候的变化而变化。阴天的色温较低,相反,晴朗少云的天气色温就高。另外,人工光的照明情况也根据所使用的电压不同而呈现出不同的色温。一般来说,电压的高低决定了色温的高低,高电压对应高色温,反之,低电压对应低色温。我们也会运用透明的色纸来改变原有的光谱成分,从而达到改变光色温的目的。如暖色的透明灯光纸会降低光源的色温。相反,冷色的会提高。
(二)光线的变化
例如,在对人物进行专访时,拍摄时光线的变化就相当复杂。我们需要拍摄人物在不同场合下的不同状态,这将会使得光线结构的多个因素同时处于变化的阶段。即使在同一个镜头下也会根据天气的变化而产生变化。在电视摄像的整个过程中,就会体现出光线在某一时段内不同程度的变化。其中包括光源的种类、光线的性质、光线的强烈甚至光线的角度都有可能使光线整体发生不同的改变。而这种各个不同的变化将通过被摄体外部轮廓、画面明暗的排列、对比和层次表现出来,我们需要明白怎样去对摄影器件进行调试,通过对画面色彩的选择、安排,合理地将环境气氛表现出来。摄影人员必须做到胸有成竹,明确地知道如何调整、弥补甚至如何利用这些因素来达到我们想要的摄影效果。
(三)要设计巧妙的光线
我们需要提前制定有效的照明方案用来表现出摄影人物的形象,塑造场景造型,营造环境氛围等。设计光线是构成摄影造型、画面影调和基调不可或缺的重要因素,同时也是电视摄像创作中的组成部分。我们可以通过设计人物主光角度、人物主光和副光的亮度或照度之比,来达到我们塑造人物形象、表现人物轮廓特征、画面质感的目的。甚至可以达到表现人物性格、情绪、心理等不同的变化。将光线的性质及分布、被摄体的亮度进行有效的设计,来再现时间和季节特点,使形成的画面具有影调明暗对比和反差层次,更易于展现出空间概念和空间透视的效果。通过调节色光、画面亮度反差,可以将画面基调、环境氛围、艺术效果更真实、更贴切地表现出来。摄像人员应当以故事情节内容为出发点,通过我们生活中、现实中原有的灯光效果,结合被摄人物和场景,表现出我们所需求的最为真实、贴切的光线塑造和光线氛围。
二、不同类型光线的综合应用
(一)人工光线的应用
每一档电视节目对于光线的要求也各不相同。例如,每天都在看的中央电视台的《新闻联播》,它所呈现的是一个固定的、很少发生变化的场所,并不像新闻现场那样错综复杂。而现场我们则需要向观众呈现出一个最真实的场景情况,只要如实记录就好,对于光线的要求,只需满足摄像工作的需要即可。如果一旦不能满足摄影的基本要求,我们就必须借助人工光来达到我们需要的摄影效果。对于一些纪录片、专题片等,我们则需借助对光线的加工处理来达到追求真实自然的光线效果。而像春节晚会、音乐艺术等综艺性节目,我们则需要对灯光等各种效果充分利用,给观众呈现出最好的视觉效果,达到观众的审美要求。
(二)自然光的应用
光当然也包括如阳光、月光,还有天气条件下反射出的自然光,也有萤火虫等生物发出的生物光源。对于自然光而言,我们只能在有限的条件下加以利用,因为在某些天气情况下我们无法运用,它毕竟不受人为控制,但好处在于它的光照范围广泛,照度高而且均匀,这是人工光几乎无法达到的效果。
(三)自然光与人工光的综合应用
摄影人员应当懂得如何更好地运用自然光,掌握其光线的规律,更好地为我们服务。但人工光就不像自然光那样具有局限性,我们可以在任何场合、任何地点加以配合,来达到我们想要的各种效果。我们可以主观地对光线的强度、距离、角度、方向进行调节,包括通过对色温的设计,来达到我们最理想的效果,而这一切都是可以操控的,从而让我们被摄对象的主观意识能够得到最大程度的满足。那么在室外光线下拍摄时,我们可以通过人工光对我们物镜的表现效果进行调整、补充,来丰富我们画面的质感,也可以对物镜进行局部的修饰或遮盖,来满足我们的需求、当然也可以通过对自然光的再现和模拟,来达到我们需要的月光、星空等效果。
三、结语
电视摄像的光线运用十分重要。在进行运用的过程中,应当清楚地把握光的类型。对色温的变化以及线条的变化进行综合性的控制。同时还要加强人工光线与自然光线的配合,从而有效地提升电视摄像光线的应用效率。
摘要：随着摄影事业的发展,其对光线的运用也十分关键。良好的光线运用不仅能够有效地提升电视摄影的效果,同时也能够让摄影技术更加成熟。所以,在摄影的过程中,对光线的运用十分重要。本文主要针对电视摄影的光线运用进行分析,并提出了相应的优化措施。
关键词：电视摄影,光线,运用
参考文献
[1]刘超.电视摄像中光线的应用[J].西部广播电视,2015(13):15-23.
[2]肖卫军.电视摄像技术中光线的运用刍议[J].大众文艺,2014(07):119-121.
8.光线、华友“闪离” 篇八
三个月前，民营电视娱乐节目制作商光线传媒公司宣布与国内第一家海外上市的SP（移动增值服务提供商）公司华友世纪正式合并，新公司定名为“光线华友传媒娱乐集团”。光线传媒董事长兼首席执行官王长田出任新公司的董事长兼首席执行官，华友世纪董事长王秦岱将逐步淡出。光线传媒将全部资产注入华友世纪，并获得新公司42%的股权，成为新公司第一大股东。
业绩不断下滑的华友世纪希望借这次合并扭转其颓势，完成转型；光线传媒则希望通过合并，借壳上市，节省上市时间，而华兴资本的董事长包凡是该合并案的操作者。但这次合并只维持了短短三个月，就宣告结束。
2008年3月7日，记者收到一封来自北京光线传媒有限公司的电子邮件，特别告知光线传媒与华友世纪中止业务合作。邮件显示，“鉴于双方存在较大战略分歧，双方一致决定中止于2007年11月19日签署的合并协议。今后双方将通过其他方式继续合作。” 这意味着被大家寄予期待的“中国最大民营跨媒体娱乐内容提供商”美梦的彻底破灭！
“性格”不合 暗藏危机
记者电话连线了华友世纪的首席执行官王秦岱和光线传媒的董事长王长田，在询问分手原因时，双方口径一致，跟邮件中所披露的并无出入。均认为合并后的实际情况跟之前的预期相去甚远，所以，“离婚”可能是最好的结局。拖下去对华友和光线来说，都不是一件好事情，长痛不如短痛。
至于这其中的“痛”，两人似乎都有意回避，大有不愿再触及之意。然而，双方的欲言又止、欲语还休却让记者更加欲罢不能。
在华友世纪和光线传媒这起“案子”中，华兴资本的董事长包凡，是一个关键人物。是他促使双方走到了一起；也是他，促使双方顺利地分手。真可谓：合也包凡，分也包凡。
包凡将双方分手的原因总结为两点：一是企业文化无法融合；二是双方战略上的分歧。两家公司合并之前，双方的接触只局限于最高层面，沟通相对简单。签约之后，双方的中低层管理人员开始频繁接触，在接触过程中发现，两家公司的企业文化存在较大差异。光线世纪是中国典型的企业家管理模式，公司在管理上更多的是以高层个人的精神来体现，决策的过程更多采用自上而下的形式，机制灵活，但不规范。华友传媒作为一家在美国上市的公司，核心团队拥有大型外企管理经验，公司管理更多依靠制度，管理规范，但是机制不够灵活。其实，单纯在这一点上双方还是有互补、弥合的机会，难以调和的是战略上。
在战略上，光线传媒看重的是中长线投资。之所以放弃自己融资的做法而跟华友合并，是想尽快同资本市场结合，借助资本市场的优势加速自身的发展，尤其是新业务方面的拓展。与之相反，华友更想看到的是短期股价的表现，因为很多股东急于套现。华友本想通过这次合并把股价推上去，然后套现，毕竟从上市至今，股东都没有太好的套现机会。但是，光线和华友宣布合并后，受到美国次贷危机的波及，再加上资本市场长期低迷，华友股价不涨反跌，远远低于8.5美元，处在4美元之下，这一结果并未让华友如愿以偿。
其他原因
双方合并后，华友股价曾逆势上涨10％以上，符合华友股东当时的预期。但是，好景不长，华友股价一路疲软，让公司高层套现走人的想法落空，并且光线的资金迟迟没有到位，使公司高层很不满意。华友股价的乏力也使光线大为不满，谁都不愿意收购一个资产质量不好的壳，双方的分歧逐渐增大。
财务问题也是一个诱因。据华友内部人员说：“光线2006年财报显示，实际现金流只有当初汇报的1/10。很多广告或其他业务的收入都是以货物或其他实物的方式作为抵押的，可在当时提交的收入报告中，货物、实物等抵押方式都被折换成现金来入账。我们是严格按照上市公司的规程，只承认现金的方式入股。”华友一名高层也表示，去年11月的合并案有点草率，双方没有对业绩进行充分审计。
不过，对于财务问题，王长田认为外界的说法是不负责任的。他说：“公司从2004年到现在都是德勤在做审计，现在还没有全部完成，这样说是不负责任的。”
按照合并计划时间表，光线传媒与华友世纪的资产和股权交割应当在2008年3月底前完成。但是，在1月底之前双方并没有完成这项工作。光线曾承诺将所有资产注入华友，也没有兑现。
业内资深人士项立刚认为：“这两个企业为什么分手，原因只有他们自己知道，企业战略不一致的说辞，肯定只是外交辞令，连企业战略都不一致，当初为什么合并？”在他看来，两公司分手可能与一些细节无法兑现有关。
也许只有双方当事人才清楚分手的真正原因。既然双方无法再合作下去，那么，由谁来提出更合适呢？包凡就是双方都能接受的不二人选。
中止合约
选择包凡的原因在于，如果主动提出中止合约的是当事双方中的任何一方，那么，主动提出的一方势必要补偿对方的损失。据包凡讲，发现双方的问题后他们也曾经做了大量工作，希望协调双方之间的分歧。但是，他们最终判断这个分歧是不可调和的，继续下去只会加大合并后企业的风险。三方经过斟酌，各自付了一部分律师费和审计费后，就此结束了只有三个多月的“婚姻”。
对于这样的分手，北京时代计世资讯有限公司总经理曲晓东认为，双方的合并程序如果没有走完法律文本环节，宣告结束将会非常快，如果已经完成法律手续环节，此时宣布放弃合作，不但过程复杂，风险也会非常大。
对于分手后的感觉，当事双方非常一致。王长田感觉如释重负，他说：“今后可能暂时不考虑上市。”王秦岱则表示，华友世纪近期将会静下心做中长期规划，暂时不会考虑大型并购，但会倾向于中小型渠道的收购。
虽然，从财务上来讲，三方并未有太多损失，但是，这其中的损失不能只从财务上简单计算。其实，在合并之后，双方都感觉到了问题的存在，碍于合约，双方都没有主动提出中止合约。这种情况下，包凡这个角色的出现避免了当事双方的损失，但包凡的损失又如何得到补偿？在光线传媒和华友世纪这个案例中，包凡并未像以往一样收取现金，而是索要了新公司的部分股份，如今，新公司分崩离析，包凡的股份也就荡然无存了。
但是，从另外一个角度来讲，华兴资本还是有所收获的。据包凡讲，他们从中学到了两点：一是交易不单是金融和财务上的交易，背后还有很多深层的因素，包括股东的利益、管理层的利益、团队的利益，方方面面的利益都必须考虑清楚。同时，这里面的差异也一定要考虑充分，否则很多问题迟早会暴露出来。二是如果没有我们的介入，双方聚散的结果未必是友好的，这是值得欣慰的
在谈及分手事件对华友世纪今后的影响，王秦岱说：“这次事件让华友世纪和光线传媒经历了风雨，双方均花费很多时间去谈判、推进。如果这些时间花费在业务上，业务进展则会更快。”他指出：“之前华友世纪希望通过大型跨越式嫁接快速转型，却欲速不达。这件事情让我们静下心来，认真做好业务。华友世纪确实耽误了时间，但我们学到了想学的东西。”
9.光线 篇九
如果你是Windows Vista系统的用户，你可能很熟悉这个图像，也能在他们的一些墙纸或屏保中看到它。在本PS教程中，我将会向大家展示如何自己创建这个效果。 Vista的灯光效果，有时被称为极光效果，能真正把一个普通的墙纸变得特别一些。如何使这更容易实现呢。只需按照以下简单的步骤完成！（此教程是ps光线效果基础，需要好好学习与领会）
步骤1
在我们开始做光线效果之前，我们需要建立一个光线的背景。我们不能简单的使用任何我们选择的背景，而是要建立一个合适的画布。找到照片作为背景（使用基本调色板，不加修饰）。它可以是任何图像…只要确定图片里有很多的光线和阴影就行。另外，你也可以去 Download the Attached Photo Sample，和我使用同一张照片。
步骤2
在这里，我们需要在PS中应用一个非常强的高斯模糊。进入滤镜>模糊>高斯模糊，移动滑块到很高的值。你就能除去照片中所有的细节，并拥有所有色彩的网状模糊影像。我应用了75的高斯模糊。
步骤3
现在，我们将彻底的改变我们的背景，添加色彩平衡调整层。创建这层，去图层>新建调整图层>色彩平衡。 这个“新图层”对话框就会弹出，只要单击确定即可。接下来，你会看到3个不同的滑块，代表3个不同范围的选择（阴影， 中间调 ，高光） 。在这一点上，你要尝试在每一个范围上移动滑块，直到找到一个合适的结果。如果你使用的是我提供的图片，这些就是我设置的值：阴影：-37，-40，7；中间调：15，62，0；高光：-34，0，69。
步骤4
这就是我们所做的背景。你稍后可以选择编辑你的色彩平衡层（只是双击它旁边的图标），现在我们要做效果了，
首先，从你的工具栏里选择椭圆选框工具。做一个大的选区，要遍及画布的两端。你可能需要移动选区才能做到这一点。然后按住spacbar同时拖动鼠标（不要放开鼠标左键）。最终你应该能得到一个略微弯曲的选区，覆盖了大半部分的画布。（简单来说就是要你画个超超超大的椭圆形选框。）
步骤5
创建一个新图层（在调整层之上），使用工具栏的笔刷工具。选择默认画笔，然后修改尺寸，差不多200-300之间 ，并设置硬度为0 。选择白色作为你的前景色。这步可能需要一些反复试验。但基本上，你只要刷你刚才所作的选区的内侧就够了。尝试把整个选区涂抹的均匀些。
步骤6
设置本图层的混合模式为叠加。取消所有选择（按Ctrl + D或选择>取消） 。现在，变换图层，使它的位置接近垂直并沿着画布的右侧（见图）。去编辑>自由变换，或按Ctrl + T来实现。
步骤7
重复步骤5和6一次或两次，并使用小一点的画笔尺寸，务必把每一段新的光线放到一个新层上！
步骤8
现在我们已经有2段或3段不同的光线了，我们不会再继续制作它们。而是要复制你所做的图层，用自由变换把它们变为新的形状。要记住按Ctrl + T来变换。在拖动转换点的时候按住Alt、Ctrl和Shift键你会得到一些有趣的效果。
步骤9
为了再添加一些效果，你可以使用色彩平衡层添加一些额外的颜色到图像上。为了做到这一点，选择几个你的光线图层（ Ctrl + SHIFT + 单击在图层面板上的图层），然后添加一个新的色彩平衡调整层（一如我们在第3步做的那样） 。色彩平衡调整层将自动创建一个图层蒙版，而且它只应用到你所做的选区中。为了确保万无一失，这些新的调整层要放在光线层的上方。
10.PS鼠绘酷炫心形光线 篇十
最终效果
1、新建一个自己屏幕大小的文档如1024 * 768像素。背景填充颜色：#1E0733，新建一个图层，用套索工具勾出下图所示的选区，按Ctrl + ALt + D 羽化60个像素，填充颜色：#3E43A1，效果如图2。
<图1>
<图2> 2、新建一个图层，用钢笔勾出心形的左边路径，转为选区如图3，选择渐变工具，颜色设置如图4，拉出图5所示的径向渐变。
<图3>
<图4>
<图5> 3、新建一个图层，用钢笔勾出图6所示的选区，选择画笔工具，画笔不透明度设置为：10%，把前景颜色设置为白色。用画笔在选区边缘涂抹，效果如图7。
<图6>
<图7>
4、再多新建几个图层，同样的方法涂出其它的光束，效果如下图。
<图8> 5、用白色画笔把下图选区部分涂亮一点，效果如图10。
<图9>
<图10>
6、在左边心形图层下面新建一个图层，用钢笔勾出右边心形选区，如图11，
选择渐变工具，颜色设置如图12，拉出图13所示的线性渐变。
<图11>
<图12>
<图13> 7、新建一个图层，用上面的方法制作一些装饰光束，效果如下图。
<图14>
8、在心形的下面新建一个图层，用套索勾出图15所示的选区，按Ctrl + Alt + D 羽化10个像素，填充颜色：#2C2ABC，再用同样的方法多制作一些色块，效果如图16。
<图15>
<图16> 9、在图层的最上面新建一个图层，先用套索工具勾一些选区，羽化后填充颜色，然后再用上面做光束的方法制作一些彩色的装饰光束，效果如图17，18，19。
<图17>
<图18>
<图19> 10、新建一个图层，选择画笔工具，画笔不透明度设置为：100%，画笔硬度设置为：0.然后用画笔在心形上面及周围点上一些装饰的光点，画笔的颜色可以稍作改变，效果如图20，21，22。
<图20>
<图21>
<图22>
11、最后调整一下细节和颜色，完成最终效果。
11.光线建筑师 篇十一
1960年出生于巴黎的格拉蒙最早投身的是建筑设计，2001年开始了摄影生涯，描述对象选择了我们习以为常的生活主题——荧光灯管。他拍摄的题材有很多，从华灯初上时出租车营运的顶灯，到地铁运营结束后幽幽发光的Metro标志；从疯马夜总会璀璨活跃的霓虹，到午夜咖啡馆里一盏暖暖的小桔灯，每个城市的动和静在由摄影师构造的空间中得到释放。
格拉蒙喜欢用照片捕捉城市中无处不在的灯光，也刻画了那份转瞬即逝的光怪陆离。他的每一幅摄影作品都有着油画般的效果：层次分明、对比显著、色彩饱和，而且让人感到一种被慢慢燃烧起来的诱惑，温暖而明媚。有时这些色彩饱和的照片，也在平静中放射出咄咄逼人的光线，隐隐透出些许狂热，渗出一丝淡淡的焦虑。
格拉蒙的艺术天地游走在真实与不真实的边缘，他刻画的场景似乎只是日常生活的一段“真实写照”，但摄影师的镜头里却常常画满一段段的夸张与不真实。著名艺术评论家德斯特里伯认为其作品的独特性在于发现了一种新的摄影语言，“用光构筑起来的空间与平面，既是虚构的空间，又是真实的存在，在那里我们迷失在无尽的思考中——人类生活究竟该越来越趋向城市化，还是应该选择逃离。”
格拉蒙辗转拍摄过世界很多个城市，纽约、巴黎、伦敦、柏林、东京、芝加哥、西雅图、布鲁塞尔……无论取材的地点是哪个繁华都会，每个都市人都可以从他的作品中找到很多共鸣。当中国以极高的速度建设起来的大城市令人眩晕，我们是否也同样迷失在了这个灯光构筑起来的虚拟空间里？在一个阳光明媚的午后，记者在秋意盎然的巴黎马海区见到了这位摄影家，与他聊起光线建筑和那些作品背后的思考。
记者：你的摄影取材无一例外都是荧光灯管，初衷是什么？
格拉蒙：我做建筑设计这行超过了15年，2001年开始转行从事摄影工作。我希望在摄影的世界里融入一些新手法，做到与众不同，用一句话来概括，就是重塑几何与光影。就像建筑设计师，在感知线条和平面的同时，重构了空间，甚至重塑了时间，而我现在通过荧光灯管射出的光线来完成这些设计。我尝试运用德国建筑设计师Mies van der Rohe和英国设计师John Pawson的作品元素，将设计的色彩和照明简化到最少，在结构上表现出精致的空间感。当我们用几何化的眼睛去看周围的时候，这些灯光的线条构成的几何美，简单却有魅力，极具视觉冲击力，哪怕单色也可以如此的美！
记者：你的作品喜欢取景的地点通常都在城市，这与你生活在城市有关？
格拉蒙：城市里有吸引我的一段段真实故事，以及故事发生时的一个虚拟空间。巴黎的夜，荧光点点，从白炽灯的温暖，到霓虹灯的绚丽，从信号灯的醒目到太阳光环的明媚，到处是极具图形特色的灯光符号。我们的生活没有因为黑暗的降临而变得萧条，城市被灯光包围，我们感到油然而生的温暖，也对灯光产生一种致命的依赖。这是充满诱惑的大都市，也是孤寂的大都市，在这里，地铁的通道和娱乐场所其实是一模一样的。光线与黑暗形成的反差让我们在精神上迷失方向，我们在灯光组成的三维空间中遨游，脱离了时间的轨道。
记者：你通常如何构思自己的作品，哪些作品能给你带来灵感？
格拉蒙：我非常喜欢美国导演大卫·林奇拍摄的电影，他的电影很美很独特，在主流派和超现实主义之间保持着一种游刃有余的平衡，常常带我们去探寻那些无法真正说清它本质的地方。我想作为摄影师也应该捕捉这种灵感，我拍摄的目的就是去解读城市存在的意义——对人类来说，这是一种美，还是一种丑；是一份诱惑，还是一份寂寞；是一种时尚，还是一种攀比；是一份真实，还是一份虚无。通常我会在夜里去拍摄，在作品里创造一种漂浮的感觉，我曾经在长达5年的时间里只在夜里工作。我尤其喜欢用光去解构，当强光投射出去的时候，那些被过度曝光的物体就开始消失，形成一种新的空白。
记者：与传统摄影师相比，你的作品被誉为“新纪实摄影”的典范，你如何看待新媒体时代的摄影？
格拉蒙：法国社会学家鲍德里亚曾经提出过类像理论(Simulacrum)，“类像”是人类创造出的一种人造现实或第二自然，大众沉溺其中看到的不是现实本身，而只是脱离现实的类像世界。当代都市大众就生活在这样的世界里，霓虹灯也好，广告牌也好，这种形象都是毫无现实感的。而且，类像已经内化成为观众自我经验的一部分，幻觉与现实混淆起来，与观众之间的距离也被销蚀了。毫不夸张地说，生活在这种类像所环绕包围的世界内，我们的世界起码从文化上来说是没有任何现实感的，因为我们无法确定现实从哪里开始，或从哪里结束。大众只有在当下的直接经验里，体验时间的断裂感和深度。因此社会现实本身的日益虚拟化，是“新纪实摄影”最大的灵感资源。当纪实摄影面临无“实”可纪的时候，“真实感”将成为摄影师唯一可操作的东西。在我看来，新媒体时代的纪实摄影，既是“仿真”又是“颠覆”，有着不同于传统摄影的后现代文化基因。我喜欢把我的工作称为“光线建筑师”，从几何学的形态上去发现、构造光线的美，并把这种虚拟的空间呈现给更多的人。
记者：你如何看待城市发展，尤其像中国这样高速的城市发展？