制片工作总结

制片工作总结（精选8篇）

1.制片工作总结 篇一

委托制片协议管理工作规程

为了保证选题的有效利用，电视教育中心对已批准制作的节目选题及时与合作制片单位签署“委托制片协议书”。（见附件1和附件2）

一、协议的签署

1、协议签署时间为自印发“选题审批通知单”之日起1个月内。

2、电视教育中心总编室根据“选题审批通知单”，将节目名称、种类、时长、经费标准以及制作完成时间、户名账号等信息，填入“委托制片协议书”内。

3、电视教育中心负责人和合作制片单位的负责人在“委托制片协议书”上签字并加盖公章。“委托制片协议书”一式三份，合作制片单位一份，电视教育中心二份（其中一份交学校财务处备案）。

二、协议信息的登录

电视教育中心总编室对每次签署“委托制片协议书”的有关信息登录在“电视节目选题管理系统”中，并汇总整理成登记表，将登记表提交给节目部负责人，做付款依据。

三、协议的归档

电视教育中心总编室每年年终将已执行完毕的“委托制片协议书”归档，交中央农业广播电视学校档案室存留。

附件1

委托制片协议书（C类片）

甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心

乙方：

甲方为了产出更多更好的农业科教电视节目，充分发挥合作制片单位的优势和作用，委托乙方制作电视节目《》，该片为C类片，共分钟。为保证电视节目如期按质制作完成，双方达成如下协议：

一、甲方的责任、权利和义务

（一）甲方负责电视片的监制；

（二）甲方负责审查乙方送交的完成片，提出修改意见并反馈乙方；

（三）甲方收到乙方送交的完成片并验审合格后，须在两个月内将全部制片经费一次性付清。全部制片经费由基本制片经费和评审定级奖励经费两部分构成。基本制片经费按每分钟元的标准支付，该片长分钟，总经费为____元。评审定级奖励经费按最终评审定级的结果确定。其中：A级奖励基本制片经费的60%，B级奖励基本制片经费的45%，C级奖励基本制片经费的30%，D级奖励基本制片经费的15%，E级无奖励；

（四）甲方按需为乙方开具介绍信和委托书，由乙方负责人亲自领取；

（五）甲方拥有电视节目的版权，乙方不得复制、发行或转卖他人。乙方在节目中采用的素材，如出现版权纠纷，责任由乙方承担。

二、乙方的责任、权利和义务

（一）乙方应做好电视节目的策划、脚本撰写和实景拍摄等工作；每个奇数月向甲方报送节目制作工作的进展情况；

（二）乙方于年月日前完成制作工作。制作电视节目时，须按“关于印发《中央农业广播电视学校电视节目验审管理办法》的通知”（农播电【2011】77号）的要求，把好质量关；

（三）乙方送交完成片时，需提供节目原版录像带，电子版解说词、节目信息表以及相关证明材料；

（四）乙方送交的完成片经审查需要修改的，乙方须根据甲方反馈的意见在规定期限内完成修改任务；

（五）乙方收到甲方支付的制片经费汇款后两周内，向甲方开据正规的当地地方税发票。

（六）在协议执行期限内，乙方应积极维护甲方声誉，未经甲方同意，不得以甲方任何名义从事与本协议无关的任何业务。

三、违约责任

（一）甲方：

1、甲方若单方终止合作，须书面通知乙方，并补偿乙方制作该节目至终止日已经损耗的经费，乙方须提供相关财务证明；

2、甲方收到乙方制作的合格片后，未按约定支付制片经费，需向乙方支付滞纳金，滞纳金额度按每拖欠一个月，多支付该节目应付制片经费的5%计。

（二）乙方：

1、乙方在签订委托制片协议书以后，未按时报送节目制作进展情况的，将视为自动放弃该节目的制作，两个月后本协议即终止；

2、乙方在协议规定期限内未完成制作，乙方需给予甲方经济补偿，补偿数额按每超期一个月补偿该节目应付制片经费的5%计；

3、乙方在协议规定期限内送交了完成片，但经甲方验审不合格，修改时间不得超过2个月，如需等季节重拍，乙方应与甲方商定交片时限。乙方无理由超过修改期限的，本协议自动终止。

四、其它

（一）本协议未尽事宜，双方另行协商解决。

（二）本协议一式三份，甲方执二份，乙方执一份。双方代表签字盖章生效，具有同等法律效力。

甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心乙方：

负责人：负责人：

年月日年月日

（乙方）开户行：

户名：

帐号：

附件2

委托制片协议书（B类片）

甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心

乙方：

甲方为了产出更多更好的农业科教电视节目，充分发挥合作制片单位的优势和作用，委托乙方制作电视节目《》，该片为B类片，共分钟。为保证电视节目如期按质制作完成，双方达成如下协议：

一、甲方的责任、权利和义务

（一）甲方负责电视片的监制；

（二）甲方负责审查乙方送交的完成片，提出修改意见并反馈乙方；

（三）甲方收到乙方送交的完成片并验审合格后，须在两个月内将全部制片经费一次性付清。全部制片经费由基本制片经费和评审定级奖励经费两部分构成。基本制片经费按每分钟 230元的标准支付，该片长30分钟，总经费为 6900 元。评审定级奖励经费按最终评审定级的结果确定。其中：A级奖励基本制片经费的60%，B级奖励基本制片经费的40%，C级奖励基本制片经费的20%。

（四）甲方按需为乙方开具介绍信和委托书，由乙方负责人亲自领取；

（五）甲方拥有电视节目的版权，乙方不得复制、发行或转卖他人。乙方在节目中采用的素材，如出现版权纠纷，责任由乙方承担。

二、乙方的责任、权利和义务

（一）乙方应做好电视节目的策划、文字稿和脚本的撰写、实景拍摄等工作；每个奇数月向甲方报送节目制作工作的进展情况；

（二）乙方于年月日前完成制作工作。制作电视节目时，必须按照“农业生产经营B类片节目的制作要求”（附后）进行。

（三）乙方送交完成片时，需提供节目的原版录像带、电子版解说词、节目信息表以及相关证明材料；

（四）乙方送交的完成片经审查需要修改的，乙方须根据甲方反馈的意见在规定期限内完成修改任务；

（五）乙方收到甲方支付的制片经费汇款后两周内，向甲方开据正规的当地地方税发票。

（六）在协议执行期限内，乙方应积极维护甲方声誉，未经甲方同意，不得以甲方任何名义从事与本协议无关的任何业务。

三、违约责任

（一）甲方：

1、甲方若单方终止合作，须书面通知乙方，并补偿乙方制作该节目至终止日已经损耗的经费，乙方须提供相关财务证明；

2、甲方收到乙方制作的合格片后，未按约定支付制片经费，需向乙方支付滞纳金，滞纳金额度按每拖欠一个月，多支付该节目应付制片经费的5%计。

（二）乙方：

1、乙方在签订委托制片协议书以后，未按时报送节目制作进展情况的，将视为自动放弃该节目的制作，两个月后本协议即终止；

2、乙方在协议规定期限内未完成制作，乙方需给予甲方经济补偿，补偿数额按每超期一个月补偿该节目应付制片经费的5%计；

3、乙方在协议规定期限内送交了完成片，但经甲方验审不合格，修改时间不得超过2个月，如需等季节重拍，乙方应与甲方商定交片时限。乙方无理由超过修改期限的，本协议自动终止。

四、其它

（一）本协议未尽事宜，双方另行协商解决。

（二）本协议一式三份，甲方执二份，乙方执一份。双方代表签字盖章生效，具有同等法律效力。

甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心乙方：

负责人：负责人：

年月日年月日

（乙方）开户行：

户名：

帐号：

附：

农业生产经营B类片节目的制作要求

一、内容的政治要求

节目内容要坚持正确的政治方向和正面的舆论导向，严格执行国家法律、法规和行业规范和规定。

二、出境人的衣着和物品

出镜人应衣着整洁，不得出现企业名称、产品商标等具有广告嫌疑的内容。

三、被采访者的审核

制片单位对片中被采访的所有人物都要核实，包括主讲人、农民、群众、游客、经销商、某些出席活动的领导的陪同人员等，并提供人物的单位、职务、联系电话等信息表。

四、字幕

主讲人的讲解词和中间插入小片的解说都要上字幕，标题和重要提示可为全屏字幕，字幕应清晰美观，准确无误，无错字，无漏字等现象。

主讲人的讲稿及电视片的字幕不能出现“今年”、“去年”、“昨天”等字样，都要用具体年份和日期。

五、有关音、视频制作要求

1、片中动态画面时长不少于节目总时长的1/3。

2、镜头运用流畅、组接合理，不丢失画面。图像稳定、画面清晰、色彩自然、无明显抖动、摇晃、倾斜、虚焦等现象。无信号失落、马赛克、失色、闪烁、跳动、拉毛、夹帧、断磁等现象。

3、声音清晰、饱满，无失真、噪声杂音干扰、音量忽大忽小等现象。解说声与现场声、解说声与背景声无明显比例失调。声音和画面同步且具有内在逻辑关联。所有声音混录在1声道。

2.制片工作总结 篇二

1.1 制片主任的概念

制片主任最早出现在电影制片厂,它是电影制作过程中的组织者与领导者。近年来随着人们生活的逐渐提高,电视节目呈现出多样化的发展趋势。电视节目和电影制片存在明显不同,电视节目每一期或者每集的主题都是不同的,因此在制片管理中没有固定的程序或者规律。作为电视节目的组织者与领导者,制片主任的责任最重,不仅要有组织、统筹能力,还必须具有管理、创新能力。

电视台节目制作不像电影拍摄那样具有规范的程序和单一的规律。由于节目创意、形式不同,“电视节目更多的被称之为快餐文化”,制作过程中也没有那么严格的规范,造成制片工作具有多样性。大型综艺类节目、现象级节目频出,重大责任和琐碎繁杂的服务兼备。制片主任工作的实际难度和复杂显而易见,这个岗位工作的繁多沉重也是无出其右的。

简单地说,制片主任是摄制组的行政领导者与组织者。制片主任执行制片人摄制计划和成本预算核算,参与选择演员,落实外景拍摄地点,审核布景设计等工作。

2 制片主任的职责

从本质上来说制片主任是制片人的代理人,制片人主导下的制片团队与工作团队以制片主任为核心,是电视节目制作中制片人权力的具体执行者和落实者。制片主任的具体职责主要有以下几点:①负责整个电视节目组日常的管理,督促每个工作人员履行节目组的各项制度,维护节目组的稳定性;②为了保证拍摄进度,评估工作人员的业务能力,统筹安排制片工作团队的工作内容,根据制片人员情况和节目规模的总体需求,进行制片团队分工,将制片工作分门别类,分工到个人;③参与商讨电视节目中涉及的嘉宾演员选定,商定后,制片主任还要负责签约手续的办理;④总体把握和审核各种开支,严格执行财务制度,负责具体成本核算,为节目制作创造有利条件,如遇重大情况,随时向制片人通报。

3 制片主任应该具有的能力

制片主任贯穿整个节目的制作过程,扮演“大总管”的角色,节目制造的里里外外都离不开制片主任。因此每个制片主任都必须具有扎实的专业素养,具有体现在以下几点。

第一,管理能力。电视节目涉及的内容非常广泛,这要求制片主任必须具有超强的管理能力。首先是人员的管理。在电视节目筹备的过程中,制片主任要对节目的人群、目标进行整体分析,明确每一个拍摄人员的职责,从普通的拍摄人员到自己(制片主任)的职能范围都要进行定位,并且依据节目的具体需求,对工作人员比例进行合理配置,确保避免出现机构冗余的情况,让每个参与拍摄的工作人员尽其职、用其才。

第二,财务控制。电视节目在拍摄的过程中,需要有大量资本投入,为了节省电视节目的财务预算,减小拍摄成本,制片主任必须具有财务控制能力,将拍摄进度与拍摄资本投入直接挂钩,对于拍摄所需物品要精确估算,避免出现拍摄物资浪费的现象。

第三,统筹能力。电视制片管理涉及的内容相对复杂,人员选择、设备调度,都是电视制片主任的基本职责,因此每个制片主任都应该具有统筹能力,还要把人员、节目制作、经费投入统一为整体,将不同拍摄部门打造成工作效率高、协同工作能力强的组织。此外,节目制作部门繁多,节目制作过程中,工作人员之间的摩擦是在所难免的。所以,处理和部门之间、工作人员之间的矛盾也是制片主任应该具备的能力,良好的沟通协调能力可以使制片工作事半功倍。

摘要：电视就像窗口,通过电视人们可以了解实时新闻,丰富多彩的电视节目更是给人们带来了无限的欢乐,随着人们生活水平的提高,电视节目和之前相比更加多样化,这也增加了电视节目的竞争压力,提高电视节目收视率是每个电视台的工作目标与动力。制片主任是电视节目的关键,制片主任能力决定了电视节目的质量。本文从电视制片管理为出发点,对电视节目制片主任的职责及其应该具备的能力进行分析

关键词：制片主任,电视制片管理,职责,能力

参考文献

[1]闻闸.电视收视心理与节目编排二题[C]//第五届全国新闻与传播心理研讨会暨中国心理学会新闻与传播心理专业委员会第二届年会论文集,2005.

[2]苗棣,徐晓蕾.西方电视节目样式引进的本土化问题[C]//和而不同——全球化视野中的影视新格局——第三届中国影视高层论坛论文集,2004.

[3]朱定真.“丰田式的生产管理”对气象电视节目制作的启示[C]//中国气象学会2005年年会,2005.

3.“经营”制片人 篇三

要讲述中国电影的文化，不得不提到“地下电影”这个词汇。现今逐步走向主流的第六代导演，早期的作品许多都没有进入院线发行，但审视这些上世纪90年代拍摄的片子，却能够惊讶地发现，在这一代导演最具有创作活力的时期产生的作品，每部片子都具有较高的艺术水准。

而伴随着视频网站的兴起，相当多对电影感兴趣的专业人士和爱好者，也创造了不少优秀的作品。和第一代靠简单夸张、模仿走红的后舍男生，第二代靠视频技术合成走红的“馒头教主”胡戈相比，后来一些爱好电影、懂得影视制作的无名导演通过编撰故事、演员演出、引入影视拍摄手法制作的“博客电影”、“网络电影”，因其具备故事性、思想性并且制作考究，成为互联网上新一轮受热捧的作品。

杭州索酷传媒的理想，就是为那些有才华但还没有机会进入真正的电影公司拍摄电影的独立制片人找到一个出口，为那些试验性质的电影找到一个和大众见面的机会。

和普通的视频网站相比，独立制片人门户把视频播放只作为一个展示平台，核心价值是创造影视爱好者的交流平台，以及独立制片人管理和打造的机制。

因为没有院线和碟片的发行渠道，很多独立制片人的片子拍完了只能放在家里，提供小部分人欣赏。而收购这些电影，成本不需要很高。另一方面，独立制片人的心理要求比较高，在他们认为专业的平台上传播，他们的展示意愿比较强，也不太计较价格。如此，可以解决很多视频网站无法做到的用最低的成本去购买最好的片源的矛盾。

同时，制片人门户在思考运作“捧红导演的机制”。具有知名社区管理经验的索酷传媒负责人陈益滔深谙此道： “网络的世界有独特的规则和文化，我一直做社区内容管理，知道怎么去吸引这些人，而且我们的团队都是学习制片人管理专业的。”

当我们比较视频分享网站，用收益分享的模式会不会造成好的片源都流向这些网站，制片人门户不会有竞争机会的时候，陈益滔自信地说：“普通的分享模式是以利为基础的，也可以收到一些名气，但仅仅是来自网友。我一直在思考吸引这个视频制作高端群体进行创作和发布的真正动力是什么？往高雅说，是要获得艺术创作得到肯定的满足感；往功利讲，是进入影视圈子的机会。普通的视频网站是没有办法去运营这些导演的。他们懂网络，但不见得懂影视和艺术”。

再次分析这个网站：给导演提供的价值——较少的报酬、较多的满足感和入行机会；给用户提供的价值——最富有思想性和创新影视拍摄剪辑手法的高质量原创电影。通过对独立导演的运营和包装，解决了片源问题；优秀片源和丰富的网络营销售手段，带来了流量和用户黏性。而分类网站的广告主也十分清晰——各种影视制作有关的器材、软件、音像制品等产品的生产、销售企业。

对于未来，他们还设想可以导入影视制作辅导机制，作为新的盈利点，也可以培养更多的用户和片源提供者。抑或是用以前的原创图书作者资源的优势，启动独立脚本创作和出片机制。或者，用“网络民主”去策划和推进电影……

随着专业性和艺术性的增强，索酷在定位上也会和普通视频网站更加剥离。更像是在影视公司、院线和碟片发行之外，辟出了一条电影发行和导演、编剧、演员运营的渠道。

“网络解决了电影目前体制的几个难题：第一，做胶片电影拷贝难；第二，审查播出难，不能进入体制内发行；第三、制作、播出、观众反馈、媒体宣传是脱节的”陈益滔分析，“我们把这些地下电影、实验电影、香港人说的学生片等体制外的电影搬到我们的网站上来，实现电影策划制作、播出发行、观众反馈、评价宣传为一体的运营平台”。

尽管杭州索酷传媒的创业团队非常年轻，全部是大学二年级读书的学生，4个核心成员中年龄最大的22岁，最小的刚20岁。但是浙江人年少为商的氛围，使得这些年轻人很小就出去打工，不是毫无社会经验的大学生。创业的挑战是缺乏经验和资本。

4.《电视制片流程》 篇四

《电视制片的业务流程》 电视制片的业务流程。“了解客户（或服务）→创意、编写脚本→拍摄→剪辑、配音、特技、合成→成品。”具体如下：

前期沟通：达成合作意向，签定专题片制作合同。在进行了较为详细的合作沟通后，签定专题片制作合同。并在合同中确定费用，制作设备，交片日期等重要内容。

确定制作时间表：自签定合同之日起，到成片交付之日止，期间的工作周期进度表。使客户一目了然，能够及时的配合专题片制作流程。

前期采访:收集素材，出初稿，并送交客户审阅。

根据客户要求及专题片内容，邀请知名作家或本公司编导进行前期采访，同时收集相关素材，出文案初稿，并送交客户审阅。

客户初稿审阅通过。客户从内容上对文稿审阅，提出修改意见，直至文案通过。摄制组前期现场勘景:文案通过后，本公司成立专题摄制组，并由导演及摄像进行前期现场勘景。

出分镜头拍摄脚本及专题片解说词，并送交客户审定：勘景结束后，由导演根据现场实际情况，在初审文案的基础上，进行艺术加工，制定出分镜头脚本及专题片解说词，并送交客户审阅。客户审阅分镜头拍摄脚本及内容，并签字确定通过: 客户从画面上对脚本审阅，提出修改意见，直至脚本通过。

前期拍摄:根据合同，确定的拍摄设备进行前期拍摄。

后期剪辑：由后期剪辑师按照分镜头脚本对拍摄内容进行后期制作，一般包含四个阶段。初剪：根据内容整理拍摄素材

精剪：在初剪的基础上，进行精致的特技制作。

配音：邀请著名主持人对专题片进行配音。

混音：精心挑选适合专题片主题的音乐，同解说词配音及精剪片进行最后合成。出毛片、客户初审: 在规定日期内，交出毛片，客户进行初审，对画面提出修改意见。修改：根据客户意见，导演进行最后修改。

出成片: 客户终审，出成片。并根据客户需要，提供不同介质。

电视剧拍摄费用预算：

1，电视专题策划方案；

（1）文案策划

（2）市场调查

（3）资源收集，剧本初稿，等、、、2，拍摄电视剧；

（1）设备，道具，服装

（2）场地，场景

（3）导演，演员（明星艺人、群众演员）

3，后期制作；

（1）剪辑

（2）配音

（3）混音

5.影视剧制片管理 篇五

填空题（10分）

1、剧本创作的方式（P6）：

编剧独立完成的剧本创作、根据文学作品改变成剧本、集体创作剧本

2、影视剧制片人的素质要求（P12）：

1)政治素质

2)文化素质

3)艺术素质

4)能力素质：策划、决策、管理、公关、经营

3、摄制组的组成（P21）：

1)制作部门2）导演部门3）摄影部门4）美术部门5）录音部门

4、执行制片人的职责（P54）：

受制片人的委托，执行制片人负责签署剧组的各种合同、编制预算、控制经费支出、制定拍摄计划、掌握拍摄进程、安排和协调各部门的工作、处理拍摄过程中遇到的各种问题，并带领剧组按照预定的周期和成本，安全优质的完成制作任务

5、在整个拍摄过程中，有三个人要始终坐在监视器后面（P111）：

1）导演2）灯光师3）化妆师

6、影视剧的投资方式（P137）：

1）独家投资方式2）联合投资方式

名词解释（20分）

1、出品人制（P21）：

1）出品人负责影片前期的市场调查，看类似的影片的电影市场是否有前景（比如说票房情况、受欢迎程度、续集的可能性等），通过调查来决定是否值得出品该影片。如果答案是肯定的，那他们就找到所属的电影集团投资制片人及相关人员，开始选导演、剧本、演员、赞助商等。

2）出品人一般是主要出资方的法定代表人或对影片销售有帮助的影视界大腕人物。出品人是整个影片的灵魂人物，决定影片的风格、种类及市场走向。

2、制片人（P52）：

制片人是代表出品方及投资人负责具体的电影、电视剧项目策划、生产、发行等一系列经营活动的负责人。

3、场记（P72）：

场记是导演部门不可或缺的岗位，是影片拍摄阶段的一项工作内容，场记通常是跟在导演旁边。场记的主要任务是在摄影机旁负责记录每次拍摄的详细情况，包

括镜头号、镜头长度、景别、内容、演员台词、情绪动作、日景或夜景，还要记录服装、化妆、道具等诸如此类的要素，以便在后期剪辑、配音、洗印时提供准确的数据。场记最重要的任务就是协助导演合理规划镜头，防止穿帮、越轴等失误出现。影片完成后，这些记录还可供制作完成台本之用。

4、影视剧投资（P136）：

影视剧的投资是影视剧制作方为生产其产品而进行的经济活动。投资是以出品人为主角，以影视剧作为文化产品项目对其应用功能、产品价值和市场定位进行分析和论证，并通过市场运作方式，收回成本并获取相应利润的资金投放方式。

5、院线制

院线制是由一个发行主体以资本和供片为纽带，与若干影院组合，实行统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理的发行放映机制。是发行公司拥有影院的资产或与影院存在资产连接，二者有着共同的商业利益和目标的一种模式。

简答题（10分）

1、筹拍期制片人的工作重点（P22）：

1）聘用演职人员，签订各类合同，制定管理规章制度，组建和谐剧组。

2）细致调查了解，掌握第一手资料，突出重点，保证质量，合理编制经费预算。

3）通观全局，合理优化，灵活应变，制定细致周密的拍摄计划。

2、拍摄期制片部门的工作重点（P114）：

1）财务管理：

拍摄期间，执行制片人控制预算的落实，审核剧组的一切费用开支。

所以部门的报销单要经当事人、部门负责人和执行制片人签字，才能在会计那里复核报销。

2）组织和督促生产

执行制片人于副导演协商编制拍摄计划，并要在拍摄期间克服各种困难，采取一切措施保证计划的按时完成。

3）创造生产条件

为了保证每日的拍摄按计划进行，制片部门要提前为生产做好准备，为拍摄现场创造良好的生产条件，及时解决拍摄过程中出现的各种困难。

4）后勤保障

制片部门的另一项重要工作是为剧组提供后勤生活保障，即整个剧组人员的吃、住、行等均由制片部门安排。

5）对外联络

剧组对外联络的一切工作也是由制片部门负责的。要保持与制片人的联系，定期做生产报告，交制片人审验。对了影视剧宣传的需要，制片部门还要督促剧照人员拍好剧照，协助副导演联系和安排新闻媒体的采访等活动

材料分析（影视剧宣传15分）

影视赏析（关于近几年青春电影15分）

6.电影制片人聘用合同 篇六

甲方：_________ 法定住址：_________ 法定代表人：_________ 通讯地址：_________ 电话：_________

乙方：_________ 住所地：_________ 身份证号码：_________ 通讯地址：_________ 电话：_________

鉴于：

1．甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位，甲方计划摄制电影《_________》（下称电影片）；乙方是一位资深的制片，曾在多部影视作品中担任制片人，具有相当丰富的经验； 2．甲方决定聘用乙方担任其计划摄制的电影的总制片人，乙方同意接受甲方聘用；鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行： 第一条 工作岗位

甲方聘用乙方担任电影的总制片人，负责电影片生产、经营活动过程中的组织、管理工作。

第二条 工作期限

乙方应于_________年_________月_________日前到达甲方指定地点，向甲方报到。乙方工作正式开始。

乙方工作结束的时间直到影片上映为止。

第三条 工作内容 乙方工作包括： 1．统筹指挥电影片的筹备工作；

2．分镜头剧本及导演的创作意图编制和执行摄制计划和成本核算；

3．委托专人进行电影片文学剧本组稿或推荐，经过研究和策划，由乙方作出采用决定； 4．组织进行编剧、导演、主要演员、次要演员、摄相师、灯光师等主创人员的聘用； 5．审阅通过导演阐述；

6．确定外景地点，审核布景设计等工作，需要在文物、园林部门拍摄的电影片，应按照国家文物保护法编制拍摄计划并办理有关手续；

7．负责电影片的拍摄进程和政治思想内容，同时负责电影片的艺术和技术质量；

8．会同有关部门确定拍摄前准备阶段人员名单（特技设计、特技摄影根据规模及摄制组工作需要，由摄制组确定到组工作时间）；

9．摄制组进入筹备时期后，要及时收集整理艺术档案资料。10．对涉及军事预算的电影片，应在拍摄有关镜头前50天完成军事预算的编制和上报工作，运送和使用武器弹药，应同时到公安部门办理有关手续； 11．根据安全条例制订安全措施，明确安全分工；

12．组织进行电影片的后期制作，并将标准拷贝及相关产品向甲方或甲方指定的发行商交付；

13．在发行前进行必要的目标市场调查，制定并实施电影片推广发行计划； 14．电影行业中通常由总制片人完成的其他任务。

第四条 工作要求 1．乙方在工作期间内应接受甲方的管理，及时、勤勉、经济、高效地进行电影的摄制工作。2．乙方应当保持和甲方的沟通、联系，但甲方不得干预乙方的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查乙方的工作，但不得影响乙方的正常工作，乙方应予以配合。

3．电影摄制计划和摄制预算一旦经甲方认可并确定，乙方应严格履行，未经甲方同意，乙方不得擅自更改。

4．从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，乙方应专职为甲方工作，不得受聘于甲方以外的任何第三方。

第五条 定金

甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日，此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求乙方返还定金；若因乙方原因导致本合同未得以实际履行，乙方应双倍返还定金。

第六条 报酬及支付

甲方按固定酬金方式向乙方支付酬金： 1．：甲方在本片上映时向乙方一次性支付_________（税前／税后）酬金￥_________元。

甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。

乙方的银行资料如下： 开户行： 户名： 账号：

第七条 食宿、交通

从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，甲方应负责安排乙方在片场所在地或其他工作地点的住宿、饮食和交通，费用由甲方承担。若甲方要求乙方到国内其他拍摄场地工作，甲方应承担往返交通费用。若甲方要求乙方到国外的拍摄场地工作，甲方应负责办理相关证件和手续并承担一切费用。

第八条 著作权、署名及姓名、肖像 1．甲方依法享有电影片的著作权。

2．若电影片得以拍摄并公开发行且乙方履行了本协议下的全部义务，乙方依法享有在电影片及相关衍生产品中的署名权。乙方署名的格式、具体位置及字体大小由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。

3．甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在电影片、电影片的衍生产品、电影片的宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于电影片推广、宣传之目的。

第九条 参加宣传活动

甲方有权要求乙方参加电影片的开机仪式、首映式以及其他宣传活动，无需就此向乙方支付酬金。乙方应当积极参加并配合甲方的有关宣传活动。

甲方要求乙方参加的宣传活动最多不超过_________次；否则，每超过一次应向乙方支付_________（税前／税后）酬金￥_________元，乙方亦有权拒绝甲方要求。甲方要求乙方参加电影片的宣传活动，应承担乙方的食宿及往返交通费用。第十条 保险

确保乙方在制片过程中的人身、财产安全，甲方应为乙方办理商业保险，具体包括：_________。

第十一条 双方保证

甲方：

1．保证其为取得《摄制电影许可证》并经依法注册和合法存续的电影制片单位。2．保证已就计划拍摄的电影片取得《摄制电影片许可证（单片）》。

3．保证电影片不会包含任何侵害乙方合法权益或者违反国家法律禁止性规定的内容。4．在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对甲方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为。

5．甲方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成，本合同的签署人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力。乙方：

1．乙方有权自行签署本合同并有能力履行本合同下的所有义务。2．乙方履行本合同下的所有义务，皆不存在任何法律上的障碍。

3．从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，乙方不会受聘于除甲方以外的任何第三方。

4．保证在本合同签署之前，不存在任何针对乙方的权利纠纷、索赔或者诉讼。

第十二条 合同的解除

发生下列情形之一，甲乙双方可以通过书面形式解除本合同：

1．乙方因自身原因不能履行本合同规定的义务，累计或连续超过_____天； 2．甲乙双方违反其在本合同中所作保证或所作保证不真实；

3．乙方部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同； 4．甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照； 5．甲方被依法吊销《摄制电影许可证》。

第十三条 合同的终止

本合同在下列情形下终止：

1．合同期限届满，甲乙双方不再续签本合同； 2．甲乙双方通过书面协议解除本合同； 3．因不可抗力致使合同目的不能实现的； 4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的； 5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行； 6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的； 7．_________。

第十四条 保密

未经甲方同意，乙方不得在电影片公映之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等与电影片相关的一切信息。若本协议未生效，乙方不得泄露在签约过程中知悉的甲方的商业秘密。

乙方保证对其在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于甲方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。未经甲方同意，乙方不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为_________年。乙方若违反上述保密义务，乙方应赔偿甲方因此而遭受的经济损失。

第十五条 通知

1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用快递方式传递。3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起_________日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。

第十六条 合同的变更

本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。

第十七条 合同的转让

除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。

第十八条 争议的处理

1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。

2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，依法向签约地人民法院起诉。

第十九条 不可抗力与意外事件 1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。

2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后______日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。

3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。

4．本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、**、罢工，政府行为或法律规定等。意外事件：

1．非因双方当事人过错，出现本条第一款规定的不可抗力事件以外的甲乙双方不能控制的情况，包括但不限于天气反常以及电影片导演或其他主要演员生病、受到意外伤害或死亡等，致使电影片的拍摄迟延，甲方应立即采取补救措施，并将拍摄计划顺延的时间书面通知乙方；因此而未能按原拍摄计划完成电影片的拍摄，乙方无需承担违约责任。

2．2．若本条规定的情况致使电影片的拍摄迟延超过_________天，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。

第二十条 合同的解释

本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释。

第二十一条 补充与附件

本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。

第二十二条 合同的效力

本合同自双方签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。

有效期为_____年，自____年_____月______日至_____年_____月_______日。本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。

7.影响淋巴结制片质量因素分析 篇七

1 切片不完整

1.1 包膜不完整

考虑淋巴结组织取材时是否有连带包膜, 包膜在固定与脱水过程中较其他组织收缩的明显, 切片粗修时稍修深一些可切到完整的包膜。

1.2 组织不完整

切片时没有充分暴露组织或切片刀的角度与组织面的角度相差太大, 造成切下的组织不完整;组织取材过薄, 在二甲苯透明时间>1 h或浸蜡、包埋温度高于70℃等因素引起的组织脆、硬, 切片时部分组织碎裂;烤片时间不充分如烤片温度为80℃左右时, 烤片时间<10 min;烤片温度为60℃左右时, 烤片时间<4 h, 造成组织在玻片上贴附不紧, 染色冲水过程组织部分丢失。

1.3 观察组织呈筛网状 (图1A)

主要是由于在切片机上连续粗修时厚度在15 μm以上, 动作力度过大、过快, 在修去前面组织的同时把后面的小部分组织带出, 此时立即连续切4 μm薄片即见筛网状的空洞。若小幅度细修后再次切片可避免此不良现象;其次脱水试剂应及时过滤、更换 (500 ml乙醇可用500个组织块脱水;加入硫酸铜的无水乙醇变蓝时, 提示需要更换) [3]。脱水程度差的脱水液没有及时更换或脱水时间不足等因素引起组织脱水不彻底, 浸蜡不充分。可考虑适当增加浸蜡时间或将组织脱蜡后置于95%乙醇中再脱水一次, 有剩余组织的最好重新取材。

2 染色问题

2.1苏木素深染

细胞核镜下呈一团深蓝色, 染色质结构不清。常规的是Harris苏木素染5 min, 在75%的盐酸乙醇中分化30 s, 自来水洗[2]。我们可缩短染色时间, 增加分化时间, 冲水的过程中镜下观察染色程度, 太深则再进行一次分化, 这样可达到良好的染色效果。

2.2 浅染、细胞核发灰

可能是苏木素使用超过半年着色力下降, 考虑重新进行一次染色, 增加染色时间。如果细胞核着色仍不好, 应考虑使用新配置的苏木素。标本固定不充分也会导致染色效果欠佳, 因为淋巴结组织外被包膜, 若不切开固定, 固定液较难渗透到组织内, 取材时应剖开固定, 最好是把淋巴结的上、下极各切去一部分, 这样固定、脱水效果最佳。

2.3 部分组织无色或浅染

切片脱蜡不彻底, 切片上留下白色的蜡点, 可重新置于二甲苯中脱蜡彻底后再染色。如果是部分组织固定不好, 特别是会诊片, 稍加热弃去盖玻片, 二甲苯洗去中性树胶, 在AAF液中固定5 min后再染色会得到较大的改善。

2.4 切片欠清晰

染色经过脱水后必须经过二甲苯透明后才能封固切片, 组织经过脱水和透明后会产生一定的折光率, 为防止空气中有色素的细小颗粒沉淀在组织中的不良影响, 需加透明处理以使组织切片清晰[2]。

3 细胞结构差

3.1 细胞间隙增宽, 结构松散 (图1B)

由于摊片时温度>42℃、在温水中摊片时间过久、烤片前水分未沥干等因素, 导致细胞在水的表面张力作用下扩散开。

3.2 细胞与细胞间可见小裂隙

丙酮的脱水作用比乙醇强, 但对组织块的收缩较大[2]。使用丙酮等脱水性强的溶剂或浸蜡、包埋温度过高使细胞内水分减少细胞收缩。其次注意切片在整个制备过程中不可干燥, 特别用中性树胶封片前, 可经二甲苯透明后滴上中性树胶封片防止切片干燥。

3.3 细胞密集、重叠, 结构不清 (图1C)

淋巴结组织细胞成分多, 间质少, 切片宜薄, 一般2～3 μm, >4 μm则出现细胞间重叠现象。切片刀要求锋利、无缺口, 连续切片时动作要保持轻缓。

总之, 一张优质的淋巴结或淋巴肿瘤的切片外观上:标签、盖玻片工整, 组织贴附在载玻片的右1/3位置正中, 中性树胶用量适中, 无缺、溢胶现象;显微镜下:组织上无气泡、刀痕、皱褶及组织缺损, 染色均匀、适度, 细胞间无裂隙、重叠, 高倍镜下染色质清晰可见 (图1D) 。以上是我们长期制片过程的总结结合参加制片比赛的一点体会, 与大家共同探讨以进一步提高淋巴结及其肿瘤的制片质量。

A:组织内可见筛网状空洞;B:细胞间隙增宽, 结构松散; C:细胞密集、重叠, 细胞核浅染、发灰;D细胞间无裂隙、重叠, 染色质清晰可见

关键词：淋巴结,切片,染色,质量

参考文献

[1]吴茜, 杨军.淋巴结石蜡制片的体会.诊断病理学杂志, 2003, 10:120.

[2]龚志锦, 张鎔洲.病理组织制片和染色技术.上海科学技术出版社, 1994:17-52.

8.译制片还有春天吗？ 篇八

老百姓对译制片趋之若鹜

配音演员成大众明星

那些陪伴了几代人成长的的声音，那些经由这些声音传达的无数个扣人心弦的故事，承载了太多青春岁月和梦想，任谁都无法把它们从心中抹去。虽然几十年过去了，但那些年的那些声音，愈遥远，愈清晰。就像品尝陈年的老酒，或是翻开泛黄的相册，那些活灵活现的声音瞬间就可以变得生动起来，占满整个思绪。 还记得富润生老师吗？他称配音艺术是一种“借尸还魂”的艺术，还原片人物的气息，还人物的精气神。在他的代表作《金环蚀》中，石元参吉长着一副参差不齐的豁牙，为了把这个角色刻画得生动形象，除了仔细揣摩人物内心外，富润生还专门戴上了厂里特制的一副豁牙，顿时让角色妙趣横生，入骨三分。那个年代，很多老配音演员讲究“语不惊人誓不休”，所以才有了《虎口脱险》中的尚华和于鼎、《魂断蓝桥》中的刘广宁和乔棒以度《茜茜公主》中丁建华和施融的完美演绎，甚至成

郭政建：难以忘怀的《瓦尔特保卫萨拉热窝》

本刊记者对著名配音演员郭政建进行了独家采访，采访地点约在了天坛公园。我们都认为，在这样一个历史文化浓郁的地方来讲中国译制片，谈汉语的魅力，再适台不过了。1985年，因为报纸上一个招生广告，郭政建从一个译制片爱好者升级为了工作者。“我原来在北京炼焦化学厂上班，后来看到报纸上有一条面向社会招生的信息，是中央电视台和北京电影学院主办的第一期影视配音表演培训班，虽然那会儿我已经三十岁了，但凭着我对译制片的热爱，我报了名，最后很荣幸被录取了，从此便开始了配音生涯。”

如今，郭政建已经从事配音行业几十年，和很多同龄人一样，当年也是因为一部电影让他彻底爱上了译制片，“上个世纪七八十年代，电影院开始放一部分译制片了，我们年轻人经常会偷偷进影院蹭着看，当时太激动了。我记得当时有一部南斯拉夫的片子叫《瓦尔特保卫萨拉热窝》，影片故事太吸引人了。我现在还记得很清楚，男主角瓦尔特是南斯拉夫的一个英雄人物，当时是由北影厂—个老演员鲁非担纲的配音演员，他的声音特别浑厚，配得相当不错。我至今还记得其中一句经典台词：生命在颤抖，好像天空在燃烧。哎呀太棒了，尤其是鲁非那种从胸腔发出共鸣的磁性声音，太有感触了。那时候，上海电影译制厂、北影厂、长春电影制片厂有很多经典的影片，到现在经久不衰，无人超越。那时候，看那些译制片太过瘾了，现在回忆起来那时候真是挺幸福的。”

唐烨：小时候录一集电视剧至少一个星期

唐烨告诉记者，早在{丑二她就已经开始接触译制片了。“上世纪80年代，中央电视台播了一个电视剧《没有圣诞树的家》，我为小主人公艾迪配音，播出以后反響特别好，后来就喜欢上译制片了。我记得那时候录一集电视剧，怎么也得一个星期。咱不是说所有东西时间长一定好，但是长时间的磨合会有好的东西出现。原来工种分得很细，有配音、翻译、口型员、导演、录音师、演员等等。比如口型员吧，他们会专门把翻译的中文和英文念一遍，然后把长短不合适的词进行修改，现在这些工种都被省略掉了。而且原来我们不能听原声的，所以就需要记，比如他手抬到哪个位置我再去说哪句话，镜头摇到哪个树叶，我要开始出画外音等等。现在科技进步了，我们可以用耳机听到原声，但有时候反而觉得一边听原声—边录很搅和。所以我们经历过译制片辉煌时期的这批人，对译制片真的是情有独钟，尤其是上海电影译制厂的那些经典片，非常有感情，他们的制作也非常精良。

张伟：那时候老百姓对译制片趋之若鹜

1980年，中央电视台成立了译制组，张伟也是其中一员。“我们是最早引进译制片的电视台，后来全国各大电视台才开始慢慢有引进片子的权力。上世纪80年代后期到90年代初期，应该算是译制片非常辉煌的时期了，大家真的非常用心地去制作和享受译制片，也会去悉心研究译制片的创作规律，特别注重质量。那时候老百姓对译制片也是趋之若鹜，晚上都在家看电视，译制片的收视率非常好。”张伟表示，自己对译制片的感情要追溯到他在电视台接触的第一部片子《小法岱’特》，“这是法国一个女作家乔·治桑写的—部田园小说，借助山水悠闲的背景，诠释了她的人生理想，塑造了劳-动人民正直忠厚、勤劳智慧的形象。以民风淳朴的斯科村为背景精心绘制了一幅幅乡村生活画卷，法岱特虽然出身卑微，相貌平平，却拥有一颗美丽的心灵，最终靠自己的善良和聪慧，澄清了舆论强加给自己的污点，消除了人们对她的偏见，赢得了美满的爱情。这个片子让我感觉非常解渴，填补了过去很多空白，也让我发现译制片在创作上有很多学问，比如人与人之间的交流是相通的，但怎么用我们的民族语言去诠释才更贴切，这才是值得思考的问题。”

邬晔纬：难忘当“棚虫”的日子

北京地区的观众，如果常看电视节目的话，对北京电视台年轻的主持人邬晔纬一定不陌生。不过大家可能并不知道，他同时还是一名出色的配音导演、配音演员。至今让邬晔纬难忘的还是他早期当“棚虫”的日子，那时是干一份活挣一份钱。当时他配音最多的是从美国国家地理频道引进的探索类电视节目，虽然这是纪录片，但其配音模式与传统的模式完全不同。传统的模式下，其声音审美特征是比较低沉比较稳定的，这是中国人比较适应比较认可的，但是美国国家地理频道的这些探索类节目的配音却是要声音向上挑的。

邬晔纬说，给这个节目的配音时间比较长，他一千就是三四年的时间。他还记得，自己在做“棚虫”时，慢慢的也要靠实力揽活，如果你配得好，就会不断有活儿来找你。如果你想多干，又有这个实力，就会不断穿梭于各种不同的棚。比如说，最忙的时候，可能上午配一个广告，下午就要去配两个纪录片，晚上可能还要有配音的工作。那个时候，邬晔纬通常是早上五六点钟就起床了，洗漱早餐之后就赶到棚里开始配音。配完了之后，中午连午饭都来不及吃，喝口水赶紧到另外一个棚，去配另外一个片子。晚上还要再去—个棚去配其他的片子。他说，那时一天跑三个棚是常事，常常要配音到凌晨两三点钟。接着回家睡两三个小时，起来以后继续新一天的配音工作。

PART 2 今天

配音业人才流失

译制片陷入窘境

2011年底，中央电视台八频道开始播出国产电视剧以提高收视率，甚至把译制片排到了晚上十点后播出。有人说这是由于进口的外国影视剧质量不高所致，也有人说是国产电视剧水平逐年提高的冲击所致，还有人说是部分翻译水平较低或语不迭意所致，更有人说是配音演员水平参差不齐，后期配音制作粗糙所致。到底译制片何以落入窘境？为此，本刊记者专访了那些仍然坚守在译制岗位的资深导演厦演员，揭秘译制圈现今的那点事儿。

Q1：译制片导演到底是做什么的？

唐烨：译制片导演的工作，首先是找翻译，然后是校译，这两道关卡非常重要。然后我们再根据不同的戏预约配音演员，录戏之前还会先给演员阐述人物，这完全是一次新的仓作。当演员拿到一个100集的剧本，都不知道哪个人物是干吗的，所以导演会给演员一个共识，整理出大概的人物关系，让演员快速地进入状态，跟排一个戏差不多。到现在，我们这个团队还保持着大家—起录的习惯，因为如果个人录个人的，总是对着空气演，准确度自然就有所欠缺。我们不光是要去翻译这个片子，而是要更准确地去表达人物的情感。

摩菁：选演员是配音导演最重要的一环，也是最体现导演功力的一环。声音是一方面，更重要的是人物的气质和性格要相符。比如说我和张伟执导的电视剧《甄嬛传》，扮演皇后的蔡少芬说的是粤语，里面有一些语气词是和咱们这边不同的，我们需要把她语言中的感叹词转换成1台当的普通话，尤其是多种多样的语气词都要用合理转化，这才是最难的地方。

Q2：配音演员的收入如何？

邬哗纬：在积累了许多经验之后，我开始尝试给大型纪录片配音，除了配音，还要承担剪辑、编辑的工作，一个时长在45分钟的纪录片，常常要折腾一宿，酬劳也就50元钱。但当时做这些并不是为了赚钱，而是为了更多的历练自己，以便能够尽快成熟起来。如果你问我为什么还要坚持做配音？原因很简单：热爱。我现在一般早上四五点钟就起床，然后去台里主持早间新闻节目，中午下班后稍事休息还要去做自己喜欢的健身，然后再回到台里播报晚间新闻。等晚间新闻结束回到家里，已经是10点多了。紧接着还要进行配音工作，到凌晨两点左右才能休息。就这样的满负荷状态，我已经坚持了整整11年了！工作再紧张，每天也要抽出时间来做配音，完全是因为对配音的深入骨髓的热爱，这也是一种对自己人生目标的确认，对良心的确认。正因为有了这样的热爱与确认，所以才能坚持11年如一日。

Q3：如何做一名出色的配音演员？

郭政建：秘诀只有一个，就是不放过每一个细节。现在工作节奏陕，工作量叉大。特别是对年轻的配音员而言，他们很辛苦很累，往往会忽略掉一些细节，影片的精彩程度就会受到影响。在美国影片《霍比特人》中，我为褐袍巫师瑞达加斯特配音。他虽然戏份不多，但他古灵精怪的行为和沙哑的声音给人留下了深刻印象。他是动物的好朋友，他用咒语给小动物治病又表现出他善良可爱的一面。那怎么表现他的多面性呢？在配音过程中我对角色的每一个细节都不放过，他与动物交流的每声怪腔怪调我都尽量还原他的自然状态，从而展现了角色的鲜明个性。我相信在业内同行们的共同努力下，译制片质量和收视率会不断提高，涌现更多的精品译制片。

Q4：为什么现在的译制片收视率这么低呢？

廖菁：1995年之后，我们的译制片好像就压缩了。一个方面是因为我们的国产电视剧开始深入现实了，贴近老百姓了，大家伙不愿意看那些不咸不淡的外国片了。还有一个就是，我觉得如今我们对译制片的重视不够，买片的经费有限，选片限制很多，排片的时间叉很晚，所以造成收视率直线下滑。更让人担忧的是，现在的从业人员对自己的要求也不像以前那么严格认真了，配音业开始出现人才断层、人才流失的情况。

郭政建：以前大家没有网络，只有这一个渠道看到外国片子。现在很多年轻人都不看电视了，收视率下降也是情理之中。另外，如今国产剧的质量提高了，观众文化水平提高了，人们越来越愿意看原声片。现在的译制片在各种因素的冲击下，好像藏起来了，片源也比以前少了很多。再加上剧组都在抢时间，配音演员赶着跑棚，译制片的质量有所下降，跟原来的经典作品不可同日而语了。现在一部电影一天之内就完成了，如果翻译的语言不到位，演员准备不充分，都直接制约着译制片的质量。

PART 3 明天

一批人仍在坚守

期望下一个春天

中国译制片留给我们的不应该只是回忆，而是一段未完待续的篇章。译制片的未来不仅仅取决于市场和观众，还取决于从业者的思考。如何提高译制片的质量，提高配音的水平和质量，让译制片重新得到观众好评，是从业者亟待解决的问题。虽然，如今的译制片产业大不如前，但仍然有一批人在坚守着这个阵地，热爱着配音艺术。本刊记者独家专访资深配音演员郭政建，让我们来听听一个老配音演员的心里话。

展现汉语言魅力提高配音质量

当年上译厂老前辈们的配音流程是这样的：1.口型员校对；2.看片分析剧本人物；3.初对；4.复对；5.啃词。完成准备后才可进棚录音，因此经典是反复推敲、精雕细琢打造成功的。我认为我们中国的汉语言是历史悠久、博大精深、极具魅力的语言。就像好酒是要品的，是要咂摸滋味儿才能品尝出它的醇厚和香浓。那么台词语言也是一样，也是耍体会和琢磨的，才能表达出人物的语言的潜台词，不是只读一两遍就能表达准确的，需要演员做大量案头工作，只是做到松弛流畅，对上口型不难，难的是通过你的台词语言能把观众带入剧情并被剧中人物所感染，这就是语言的魅力。我们和配音老前辈的差距就在于此。缺少魅力的语言不仅使你的魅力声音黯然失色，也使译制片收视率大打折扣，这就是配音质量问题的症结所在。

完善配音流程进棚前啃好调

我回顾了以前录过的所有片子，逐个分析，有观众反响好的，也有较为经典的，同时也有批评指责的。需要特别强调的是.有魅力的语言不是矫揉造作、拿腔拿调的语言，而是符合本片风格、符合人物个性、符合规定情景的语言。如果配音準备过程不够细，就会平淡无味，形同嚼蜡。如果咬字太狠戏太过，就会脱离生活。如果台词不清，囫囵吞枣，就会让观众产生反感。我们应该对配音流程进行完善，首先是主要演员需提前拿到原画面和剧本进行准备，了解剧情，掌握主要人物年龄、身份、职业、性格、人物关系、习惯语言和习惯语气等特征，做到心中有数。所有演员必须在进棚前啃好词。导演室应备着一本词典，尽量减少错误读音。我相信，通过调整完善配音流程，通过全体配音演员的努力一定能够把译制片配音质量搞上去，让收视率的水银柱直线上升，让译制片的叉一个春天快快到来！

导演任人唯贤把好翻译关

挑选角色十分重要，导演要有敏锐的眼光，找真正适合这个角色的演员来单杠这个角色，绝对不要低估了观众的鉴赏能力。不能说随便找一个哥们儿，来配这个角色，实际上从声线上到表演上并不能胜任，那等于挑战观众的鉴赏力。无论任何时候，都要把观力放到第一位。导演对于整体的把握能力，就像指挥-个交响乐队，各种音色要搭配好了，才好看。