小说写作之大纲技巧

小说写作之大纲技巧（共12篇）

1.小说写作之大纲技巧 篇一

一、小说名称：

二、小说类型：

三、小说风格：

四、所在年代：

五、地理环境：中央：东面：南面：西面：北面：

六、人物设定姓名：性别：身份：年龄：性格：外貌特征：语言风格：人物关系：技能：道具：技能设定

技能名称：学习过程：使用动作：效果：优点描述：缺点描述：道具设定道具名称：尺寸：外型：重量：

主要功能所在位置：特殊效果：制造材料：

七、情节设定环境序引：世界格局：势力分布：

八、主线：

九、辅线：

十、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：发展：盟友情节：介绍：结盟：修炼：受挫：组队：

敌对：

战斗：

升级：

再修炼：

再升级：

再战斗：

大势力：

阴谋：

决战：

敌对情节：

介绍：

结仇：

对话： 帮助：

2.小小说写作技巧 篇二

肖像描写指对人物外形各方面的特点的描写。果戈里说：“外形是理解人物的钥匙”，成功的肖像描写能使人物形象更鲜明、生动，使人物个性更突出。

第一、要突出人物个性特征

大千世界，芸芸众生，可谓人海茫茫，但在这众多的人中，你找不到完全相同的两个人，即使是双胞胎，也有这样或那样的不同，你要细心观察，总能发现他们与众不同的特点。我们写小说，刻画人物，就要留心观察这些不同点。“人心不同，各如其面”，肖像刻画要以形写神，形神俱似，不可千人一面，千篇一律。小时候读冯梦龙“三言”，对书中的美女总是毫无印象，这与小说中刻画美女的描写手法雷同有关。如：

《钱秀才错占凤凰俦》写高秋芳：面似桃花含露，体如白雪团成。眼横秋水黛眉清，十指尖尖如春笋。袅娜休言西子，风流不让崔莺。

《赵太祖千里送京娘》写京娘：眉扫春山，眸横秋水。含愁含恨，犹如西子捧心；欲泣欲啼，宛似杨妃剪发。琵琶声不响，是个未出塞的明妃；胡前调若成，分明强和番的蔡女。天生一种风流态，便是丹青画不真。

《杜十娘怒沉百宝箱》写杜十娘：浑身雅艳，遍体娇香，两弯眉画远山青，一对眼明秋水润。脸如莲萼，分明卓氏文君；唇似樱桃，何减白家樊素。

这些女子，眉毛都像远山，眼睛都似秋水，都和历史上的美女相似，因此，读者对他们的容貌根本留不下深刻的印象，只是一个淡淡的轮廓罢了。

至《红楼梦》，曹雪芹描写人物已摆脱了古典小说中描写人物的老套子，他笔下的“金陵十二钗”，各具特色，各有风采。我们举文中对黛玉、王熙凤的描写为例。

黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。

王熙凤：一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。

在与众不同、各具特色的肖像描写中，我们已看出了人物性格：黛玉娇弱灵秀，王熙凤聪明外露，张扬跋扈。

第二、用个性化的衣着，透出人物鲜明的性格

只要细细观察便会发现：活泼开朗的人喜欢艳丽的服饰，沉着老实的人喜欢深色的衣装，文静娴淑的人衣着传统，狂妄不羁的人爱穿奇装。抓住人物衣着与众不同之处往往能写出新意。

《红楼梦》中是这样描写王熙凤的衣着的：

心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来.这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。

浓墨重彩，一个衣着华贵、艳丽而又略带俗气的贵族少妇形象跃然纸上。

杨沫在《青春之歌》里对林道静的外貌描写是这样的：

这女学生穿着白洋布短旗袍，白线袜，白色运动鞋，手里捏着一条素白的手绢———浑身上下全是白色。她没有同伴，只一个人坐在车厢一角硬木位子上，动也不动地凝视着车厢外边，她的脸略显苍白，两只大眼睛又黑又亮。

作家准确捕捉了林道静衣着的突出特征——白色，加上苍白的脸、明亮的大眼睛，形象地写出了她文静、纯真而富有教养的性格。

第三、借助比喻、象征和夸张等手段来突出人物肖像的主要特征

利用比喻、夸张等修辞手法，可以将人物肖像描写得生动形象，别具特色。如：

小男孩儿正睡得香甜，圆圆的苹果脸上，半开半合的小嘴儿像一颗含苞欲放的花蕾，在睡梦中常常笑出声来。

运用比喻之后，主人公外貌给读者留下的印象就十分深刻了。

肖像描写可以一次基本完成，然后反复点染，逐渐充实；也可以分为多次，随着故事情节的发展而逐步完成。肖像描写的技法，可以是工笔描写，也可以是简笔勾勒。可以采用静态描写，也可以采用动态描写。总之，描写肖像的技法是多种多样的，或单独使用某一方法，或多种方法交叉使用。但无论使用哪种方法都必须注意捕捉人物的外形特征，要由表及里，“以形传神”，切忌犯脸谱化、套子化、程式化的毛病。

行动描写，指对人物的行为、动作的描写。动作描写是文学作品中最重要也是最常用的一种表现手法。比如葛朗台死前独具特色的动作，范进中举后出人意料的疯癫，无不幽默风趣，入木三分。正如作家莱辛所说：“主要的东西是让人行动起来，通过动作显示人物的性格特征。”

动作描写要注意以下几点：

留心观察，抓住人物动作的特点，写出人物富有个性特征的动作。

不同的人物，由于地位的不同、教育修养的不同、性格的不同，行为上带有自己独特的个性。同样是笑，内向的人可能是红着脸、害羞地低着头，外向的人则笑得自然大方，淳朴的人笑得爽朗，狡猾的人则笑得诡密，正是“一言一行，透出性情”。《水浒传》中的人物总是让人印象深刻，一个原因就是作品善于用个性化的动作表现人物的性格特征和精神风貌。如《鲁提辖拳打镇关西》中的描写：“鲁达大怒，揸开五指，去那小二脸上只一拳，打得那店小二口中吐水，再一拳，打落两个当门牙齿。”一个“揸”字，把人物怒不可遏、义愤填膺的形象刻画得微妙微肖，充分表现了鲁达爱打抱不平、济危扶贫的性格特征。

再如巴尔扎克《守财奴》一文中对葛朗台的动作描写，就淋漓尽致的刻画了一个贪婪成癖、爱财如命的守财奴的形象。

一看见丈夫瞪着金子的眼光，葛朗台太太便叫起来：

“上帝呀，救救我们！”

老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿。

“纵”“扑”的动作描写，既形象展现了葛朗台饿虎扑食、秃鹫擒鸡般攫取金钱的丑态，带有动态的夸张性，又揭示了他占有金钱、聚敛无厌的贪婪本性。

重视人物动作中的细节，戒空泛、笼统的敘述，重视用词的锤炼。

对人物动作，若泛泛而谈，给读者留下的印象就不深刻，文章就缺少了神韵。反之，若注意细节描写，用词精炼传神，那么，人物形象就栩栩如生，跃然纸上。鲁迅《药》一文中，有一段对城市贫民华老栓和刽子手康大叔的动作描写：

“喂！一手交钱，一手交货！”一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。那人一只大手，向他摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的还是一点一点的往下滴。

老栓慌忙摸出洋钱，抖抖的想交给他，却又不敢去接他的东西。那人便焦急起来，嚷道，“怕什么？怎的不拿！”老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说，“这老东西……。”

这一段描写细腻而有特色，作者通过“摸”、“抖”“抢”、“扯”、“塞”、“捏”等一系列细节动作描写，写出了善良、老实的老栓和凶狠、贪婪的刽子手截然不同的性格。动词的运用非常精练，几乎到了“一字不可易”的地步。

第四、要注意人物动作的连贯

人物的动作，往往是前后连贯的，把这些连贯的动作具体逼真地写出來，便能给人留下深刻的印象。《景阳冈》一文的重点是“武松打虎”，作者写武松打虎的过程，就注意了动作的连贯，生动又传神。先是“三闪”，接着“抡起哨棒，使尽平生力气，从半空劈下来……”“把大虫顶花皮揪住，按下地去”，“只顾乱踢”，“提起铁锤般大小的拳头，使尽平生力气只顾打”。这里“抡”“劈”“揪”“按”“踢”“提”“打”等几个字，字字千钧，连成一体，如一部电影，形象生动地写出了武松打虎的过程，淋漓尽致地刻画了武松勇武过人的高大形象。

小小说由于篇幅的限制，往往不可能长篇大论、精雕细描，所以语言的精炼尤为重要，在描写人物动作时，三言两语，简练形象，能在有限的篇幅内表现深刻的主题，所以动作描写的简练传神非常重要。

3.网文写作技巧 怎么写好大纲 篇三

第一部分：为什么需要大纲

设想下面一个情景。

一个新人写手，他坐在电脑面前。他要写一个很长，可以卖钱的网文，而且，他已经想好了这部网文的题材，主要角色。他心潮澎湃，迫不及待的就动笔开写。

这对新人来说是非常正常和普遍的事情，因为那时热情高涨，不写不快。

但是在这里，新人最容易犯下错误。

错误：凭着一时兴奋或灵感写作，难以长久。最终因为作品成绩不好遭受打击，或感觉作品未来情节模糊难以为继，或心力交瘁最终不得不放弃这部网文，TJ。

能非常好的弥补这个错误的方法是：写大纲。

网文的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。

但是作为一个新人，很多时候无法理解：写作实际上是一件相当耗费精力、时间的非常痛苦的事情。

在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。

但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为继，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人作品没人看打击写作情绪，再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现的，叫魔障也好，叫瓶颈也罢，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这道坎里面。

大纲的作用便在这时候体现出来。

有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。

就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者轻易将故事继续下去，也可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。

再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。作者可能还自鸣得意：瞧，咱想象力不一般的丰富吧。但读者不会这么想，不是任何人都能理解你的初衷和创意的，头晕脑胀的读者只会感觉到发晕，极有可能放弃继续阅读——大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。

所以。

1）

为了创作不至于卡壳，被瓶颈所困，你需要大纲；

2）

为了网文本身的情节发展不至于偏离轨道，维系自己的创作激情，你需要大纲把控全局；

3）

为了你的网文有一个完整的、一致的构架，以及一个完好的结局，大纲必不可少。

第二部分：如何写作大纲

1、写大纲的目的：

写大纲，很多人都有自己的独特方式。关键是将自己想写的东西罗列出来，对特别要表达的故事、情感用特殊的颜色或框架标出来——方便提醒自己。

大纲是为了方便自己写作而写的。所以，只要意识到这一点就行了。

2、常见的写作提纲草案

1）书名：《XXX》（可以是暂定的）

2）题材：

3）主题：主要情节内容，要突出表达的重心。

4）内容简介：（大略的）

5）预计字数：XX万

6）主要矛盾，优势亮点，以及升级体系（升级不局限于武功修炼等，比如财产升级、权利升级、泡妞与美女情感升级等等）

7）环境、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

8）情节结构：每一部分（一卷或一个事件，用200-500字简述）

第一卷：

第二卷：

第三卷：

.....大结局：

3、没有最好的大纲，只有最适合的大纲

有些作者说我设定就写了几万字，具体到方方面面，这还不是一个好的大纲吗？

这里明确一下：设定不等于大纲。

大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系。

而写作，就是用文字、用细节将骨架丰满。好比复原一头恐龙，大纲只是一具最初的大骨架，至于肋骨指骨、经络、血肉皮表，这些都不是大纲所考虑。

常见的大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。然后每一个大的情节波动（或者说剧情高潮），大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定这个情节中几个出场人物，因为什么原因而纠结在一起，又因为什么原因产生冲突，主角置身其中又如何如何（或杀敌、或渔翁得利、或扮猪吃虎等等）。

一个高潮或情节，用几百字到千字左右将脉络写出来，对作者的帮助巨大。你的头脑将一片清晰，码字没有瓶颈，所有后续情节水到渠成。这种写作的感觉该多好啊~~

所以，大纲并没有好坏，只要能够确定自己作品的主线就行了。只要你愿意写，就会有合适的大纲。

大纲，就是你写作道路的前锋。前锋已过，大部队自然而然的大道前行。

第三部分：新人致命错误

1、将大纲作为篇外发出来；

对于如此行为深表无语。你连故事如何发展如何走位，主角如何泡妞等等都公布出来了，读者还继续看什么呢？

答案是：没看的了。读者关闭网页走人。

大纲，是作者自己看的。大纲作用是让作者知道整个事件的前因后果，因为只有作者知道，所以作者才可以随意拈来的埋伏笔、制造悬念，将读者引入自身设计的庞大故事中不能自拔。

公布大纲，那么你这本书已经没有任何能让读者好奇的地方。所以，宣布死刑。牛逼一点的，那宣布你死缓。

2、在发正文之间，将大纲里面的一些设定公布出来。

什么国家构成，大陆环境，种族分布，战舰配置等等。

公布这玩意有用吗？

不得不承认，有用。但作用是负面的，而且极度负面。

可能有作者会嘀咕：我这不是怕读者看不懂吗？而且，我们让读者一定要看啊。

错。《盗梦空间》大家都能看懂，还看不懂你区区网文？除非你写的火星文。

那些设定的共同点是：枯燥！网络时代，读者们怎么会有耐心和义务去看一大堆枯燥的、没有情节的说明文字吗？

不会。

一本新书，读者是偶然点进来的。但是点开阅读面，却是一大堆枯燥乏味的资料。这时候十个读者，最少有五个关页面走人。

然后又有作者委屈了：我没让他一定要看啊。

无语。

你发出来干什么？发出来就是让人看的。而且，很多读者都是从头开始看的。

既然注定了就算吃力也不会讨好的东西，你还是雪藏吧。设定和大纲，本身就是用来作者自己看的。

设定和大纲的展现方式：

设定是一定要展现给读者的。比如升级体系，写玄幻、仙侠还有网游的作品一定要有这体系，这体系有代入感，能抓住读者。

体系的展示不要生搬硬套的直接发出来就ok。贯穿在内容之中，比如你第一次提及到“等级”，那么随后就可以用一段或者几段话稍加说明下等级的划分。

在说到某一个等级的显著特征的时候，比如仙侠体系，筑基后就可以驭使飞剑。这时候你可以顺带说明一下金丹期元婴期的显著特征。

在情节之中，一点点的透漏给读者。夹着这剧情，首先展示出来不枯燥，读者很容易接受；

其次就是，你可以分阶段透露。比如《仙逆》，前面他说仙侠分为什么筑基、金丹、元婴、化神、婴变、问鼎。结果主角成为这个等级的高手了，作者又写了一个高手出来，从这个高手口中知道，原来着所有的等级在“真正的高手”那里不过是“第一步”。“第二步”又分什么阴虚、阳实、涅境、净境、碎境。至于第三步，那连这“真正的高手”也没有资格知道等级划分，只知道存在。

这样展示你的设定的好处就在于，让读者产生强大的好奇；另外就是，全文的结构会显得非常庞大和神奇，更有一种“层次分明”的感觉。

这些东西，都是一部优秀的作品抓住读者的细节，也是关键。

作为新手，就是要学习这些。大纲，就是学习全局的驾驭。

写个大纲，只有好处没有坏处。

即便有人会说，我的故事后期是变动的，那也应该写大纲。大纲是骨，要是你连“骨”都可以轻易变动，服你。

4.微型小说写作技巧 篇四

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

微

微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克•吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。

新

新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说(Short-Short)混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的.风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶!”(星新一《一分钟小说选》)为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克•布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”就写得十分别致而耐人寻味。

密

密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。

奇

5.论小说的写作技巧 篇五

肇州县教师进修学校 赵春梅

小说从理论上讲，是作者对社会生活进行艺术概括，通过人物、情节和环境的具体描写来展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁，是散文体叙事文学的一种重要形式。但与叙事散文相比，小说中的人物、事件都是作者在现实生活的基础上虚构的，但在反映社会生活上，小说却具有明显的优势。本文拟从小说的特点、小说的类型、写作手法方面谈一谈小说的写作技巧。

一、小说的特点

对于什么是小说，作家们都有着自己的认识，如贾平凹说：“小说是一种说话，说一段故事，我们做过许许多多的努力，世上已经有那么多的作家和作品，怎样从他们身边走过，其实都是在企图着新的说法。”别林斯基说，小说“结合了一切其他类别的诗：既有作者对所描写事件的感情的吐露——抒情诗，也有使人物更为鲜明而突出地表达自己的手段——戏剧因素。其他类别的诗所不能容忍的旁白、议论和教训，在长篇和中篇小说里都有合法的地位。”这说明小说比诗、戏剧都自由得多，更广泛地反映社会生活。

（一）能够多方面细致地刻画人物

人物塑造是小说创作的核心任务。由于小说不像戏剧文学那样受时间、空间的限制，又能兼用人物的语言和叙述人的语言，所以作者可以自由地运用各种表现手法来直接地塑造人物形象。既可以通过人物的对话、行动、外貌和心理活动来细致地刻画人物性格，也可以通过环境气氛的渲染烘托来显示人物的个性特征。如《断魂枪》中写沙子龙性格的变人：“这条枪与这套枪，二十年的工夫，在西北一带，给他创出来‘神枪沙子龙’五个字，没遇见过敌手。现在，这条枪与这套枪不再替他增光显胜了；只是摸摸这凉、滑、硬而发颤的杆子，使他心中少难过一些而已”；既可以写人

“背景也可能是一个人的意志的表现。如果是一个自然背景，这背景就可能成为意志的投射。”一片风景就是一种心理状态。一个急性子的暴怒的主人公会冲入暴风雨之中。一个性格开朗的人则喜欢阳光。“背景又可以是庞大的决定力量，环境被视为某种物质的或社会的原因，个人对他很少有控制力量的。”

（四）三要素是相互渗透、相互作用的

人物常常是情节和环境的核心和主体。而情节则应该看作是人物性格的延伸和发展史。环境则是人物和情节发展的舞台。没有环境，情节则不可能发生，人物也不可能存在。人物、情节和环境构成一个完整和谐的艺术世界，所以被称为小说的三要素。

小说三要素之间是相互渗透、相互作用的，是一个有机的、活生生的整体。小说中情节和环境的任何一笔描写，都与人物息息相关，而不是多余的叙述。

比如鲁迅的小说《祝福》中对鲁四老爷书房的描写：“天色愈阴暗了，下午竟下起雪来，雪花大的有梅花那么大，满天飞舞，夹着烟霭和忙碌的气色，将鲁镇乱成一团糟。我回到四叔的书房里时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大‘寿’字，陈抟老祖写的，一边的对联已经脱落，松松的卷了放在长桌上，一边的还在，道是‘事理通达心气和平’。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。”这个环境的描写，表现了鲁四老爷顽固守旧、不学无术的封建卫道士的嘴脸。

二、小说的类型

小说按不同分法可分为很多类型。但按篇幅来分，小说可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说。小说家沙汀说：“我以为小说只分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。”这种说法是很有道理的，特别是对初学写作者来说很有指导意义。

长篇小说，反映的事多，内容丰富，字数自然多，一般来说，字数在十几万字以上被称为长篇小说。长篇小说篇幅虽然大，也必须有一个内里

无论是对人物、对故事、还是环境，都应从上述三点出发，扬弃那些琐屑的“流水帐”，抓住真正有用的写作素材，渗透写作者的思想感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。

（二）故事要善于设置悬念

文似看山不喜平。好的作品不能平铺直叙，让人一眼就看到底，而要故意弄点玄虚，与读者斗智斗勇，以引起读者浓厚的兴趣，使他们对故事产生一种非读下去不可的欲望。要达到这样的目的，设置悬念是一个十分有效的方法。正确运用悬念，既能使读者产生阅读的欲望，还可以为作品增光添彩。如《一双明亮的眼睛》一文开头这样写到：夜，墨黑，伸手不见五指。我到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“„„是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到我：“你不就是昨夜给你引路同志吗？”看到这儿，读者一定会问：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜路呢？这样，作者就处于非读下去不可的状态了。

但在运用悬念的技法时，一要注重生活的真实性，不能脱离生活生编硬造。如劳马的小说《抓阄》中的移民问题常见于生活中。只有注重了悬念的真实性，所设的悬念才会产生艺术效果，否则读者一看就觉得不真实，就会认为作者在瞎编，达不到所要取得的艺术效果了。二是要弄清设置悬念的目的，不要为悬念而悬念，要服从作品中主题发展的需要和人物刻画的需要。如《抓阄》一文中设置的悬念是为展开下面的故事，有助于读者关注下面的发展。三是构成悬念的前提要交待清楚。还以《抓阄》为例，再如著名的《百年孤独》，也是由马尔克斯有一天想小时候外祖父带他去一个仓库看冰，看到这种神奇的叫做冰的东西，他把手摸上去，感觉很神秘，冰是这样的啊，简直就像魔鬼手里的法宝一样。这样的体会被想起时，他觉得这个小说非写不可了，因为他把整个作品的调子定下来，既现实又魔幻。所以对一些场面要不放过，但也要很好地加以改造，才能写出好的作品来。

2、从细节出发

细节是作品中富有强力度的情感符号，作家们在生活中偶尔接触到这个细节，就能围绕它展开想象。如普希金注意到他生活中的这样一个细节：一个老伯爵夫人的孩子打牌，老是输，去跟伯爵要钱，伯爵给他三张牌，结果一打就赢。他认为这个细节很有魔力，就写成作品《黑桃皇后》。

如《沂蒙颂》，就是作者抓住这样的细节来创造的：沂蒙山区妇女英嫂上山采野菜，发现了受伤昏迷不醒的解放军排长方铁军，方铁军生命垂危，急需喝水，可是山上没有水，英嫂急中生智，用自己的乳汁喂给方铁军，救活了方铁军。这个细节是全剧的基础，决定了全剧的分量。所以我们善于抓住生活中富有感情含量且有艺术质量的细节，从而打开创作的源泉。

3、从人物出发

写作时先确定人物，把人先写出来，像陀螺一转，作品就动起来了。把人物作为出发点，可以按四步走：一是考察人物，即主人公的意义，由此产生主题；二是设定不同关系的人物，展现主人公性格的机会；三是把所有人物连接起来，安排情节和动机；四是按所有设定好的人物自身线索自己去走。这是很多作家都比较赞赏的一种思路。有的作家写作就是从人物出发，先把人物写活，情节先不考虑。如李准写《李双双》，就非常典型。最初写李双双是想写一个新型农村妇女的形象，让她成为一个大办食堂大办公社的典型，就写李双双办食堂，写得很生动。后来改电影，办食堂在农村不适应，就把办食堂改成了计工分。因为李双双这个人物写得活，即使情节变了，价值仍在。再如茅盾进行创作时，也是主张先有人物，主人公有了以后，再看他周围其他什么人物可以搁进来，再看他们的关系，这就成了情节，再从情节中展示各自的命运。

分。康纳德说，“但是我必须做好背景和氛围的渲染。”“拿72页渲染？”刘易斯反驳道，“如果我想了解亚速尔群岛，我会去查阅《各国地理》，而不是读一本小说。人们读小说是为了感情，而不是为了知识。”所以在创作时一定要记住爱勒莫.雷纳德说过的话，“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

（二）情节落俗套

写小说有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾。三怕故事一般化。作者在本章开始应交代清楚，“情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。

（三）人物没个性

小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。根据这句话，我们得出个方法：作为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公，个性要鲜明。

其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎，如果武松打的是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是这么来的。大家都在报纸上看到过名人的漫画像，了了数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。

（四）人物语言缺光彩

说简单点，就是什么人说什么话。塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。

和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。用表格列出所有你希望加入故事的场景。开始用写字板写你的小说。现在，你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。

文献资料：

[1]文学理论,韦克勒.沃伦，《三联出版社》,1984 [2]小说写作技巧二十讲，（美）约翰·盖利肖著（John Gallishaw），北京十月文艺出版社，1987.11 [3]小说写作艺术与技巧，蒋晓兰，贵州民族出版社

6.文体写作之小小说 篇六

了解小小说的一般特点，学习写作小小说。

技法指导

小小说具有立意奇特、情节完整、结局出人意料的特点。小小说最基本的写作技巧有以下三种：

1.塑造丰满的人物形象。小小说能够多角度、全方位地刻画人物，可以运用各种艺术手法，从各个角度对人物进行描写，以彰显人物个性。写作时，同学们可以运用肖像描写、动作描写、语言描写、心理描写等来塑造人物形象。但是，小小说塑造人物形象的方法不是独立存在的，而是密切联系的，各种方法要综合运用，相得益彰，才能收到完美的效果。

2.安排起伏的故事情节。小小说的写作，情节是关键，也是难点。小小说对于故事情节的要求是曲折生动，具体可借鉴以下方法：

（1）“设置悬念，引导探寻”法。即作者为避免平铺直叙，在小小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者制造疑问，以激起读者的阅读兴趣。

（2）“明线暗线，双环连套”法。即运用文中一明一暗的两条线索，平行交叉，双环连套，从一个人物引出另一个人物，从一个故事引出另一个故事。这样不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且人物的性格更加丰富，主题思想也逐步深化。

（3）“欲扬先抑，欲抑先扬”法。如作者把自己准备着力表现的人物先压一压，就如伸出去打人的拳头，先缩一缩，这样，挥出去，才更有力。而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上瞬间掉下来，才会“摔”得更惨。

（4）“余音绕梁，三日不绝”法。这是讲收尾的技巧。故事的开头好，发展好，结尾若处理不当，也会归之失败。因为结尾处不仅是作品的落脚点，还须把作品最精粹的地方展现出来。

3.营造合适的环境背景。小小说中人物的活动、事件的展开，总在一定的社会环境、自然环境中进行。小小说中环境描写的方法有：连串描写环境，展开故事情节；情景描写环境，提示人物情感；梦幻描写环境，反映人物期待；白描勾勒环境，突出深刻主题；穿插描写环境，烘托人物形象；间接描写环境，折射社会现实；对比描写环境，揭露主旨实质。

范文示例

最后一分钟 包浩成

深夜，在美国一个偏僻的小镇上。一位老人从公交车上下来。在公交车离去的那一刻。老人看到几个鬼鬼祟祟的身影正在向他靠近。

老人不由得摸了摸口袋里刚刚领到的工资，脑海里突然闪过家中的老妻和刚刚成年的儿子，万一他在这里遭遇不幸。剩下孤儿寡母怎么办。

随着一声尖锐的口哨声响起，其中一个人向他扑来。老人举起手杖。用尽全力向那人抡去。

金属与硬物碰撞，发出的声响在空旷的夜晚久久不能消散。

“啊——”一声惨叫。黑影倒在了地上。

老人快步走到了不远处的垃圾山，垃圾山堆满了生活废品和一辆辆报废的汽车。老人到了一处弯道。脚却不知被什么东西绊到。他倒在了地上。然而旁边刚好有一辆破卡车。他便顺势滚到了卡车下。

老人屏住呼吸。

夜，静静的。只有几只老鼠在垃圾山窜来窜去，吱吱的声响由远及近。老人在卡车下，听到那几个混混的脚步声，还有他们粗重的喘息声。

“这该死的老家伙！居然让他跑了！”一个领头模样的混混破口大骂。

“还有一个兄弟呢？去哪儿了？”

“在这呢！他死了，小家伙不经打，挨了老头一棍子就玩完。真脆。”有人把他的尸体抬了过来。

“随便找个地方丢了吧，这摊肉真要处理起来也是够麻烦的。”一个低沉粗野的声音响起。

“沙——沙——”尸体被推到了卡车下，那几个小混混飞也似的逃走了。

老人见那几个小混混走远了，一脚把尸体踢开，向他吐了一口口水，就急急忙忙地回家了。一想到能见到老婆孩子。老人就高兴了起来。也把差点遭到打劫的害怕忘得一干二净。

第二天，老人早早起床上班。经过昨晚的垃圾山时。无意中瞥见一件熟悉的衣服。

那是他在儿子生日时他亲自挑的一件外套。

“弗雷迪！”

老人疯了似的冲进垃圾山，跑到那辆废弃的卡车旁。弗雷迪静静地躺在卡车下，就像睡着了一样，只是他扭曲着脸。鼻尖没有了呼吸。

昨晚……发生了什么……

记忆在老人脑海中扭曲，他看到昨晚弗雷迪到车站接他。回家的路很长很长。父子俩一直向前走，一边走还一边数过往的路灯，三十八、三十九、四十……

再走一分钟就到家了，弗雷迪却停了下来。他对老人微笑，朝他挥了挥手，转身离开。时间就这样从指缝间溜走。老人想喊住弗雷迪。声音却卡在了喉咙，他追了上去，一路的灯光瞬间熄灭。

当人们发现老人时。他穿着体面的衣服。紧紧抱住儿子的尸体。没有了呼吸。

文章记叙了一位老人在下班回家的途中遭遇了几个混混的打劫，却不料自己的儿子也在这群混混当中，并且老人为自保而打死了儿子。在经历成功逃脱的喜悦之后，老人面临的却是得知儿子死亡的真相。生命的最后一分钟老人在虚幻的世界中深深自责，最终随儿子而去。文章多处设伏，使情节跌宕起伏，将老人深爱自己孩子的形象刻画得深入人心。

片段演练

请以下面一段话为开头续写一篇小小说，要求写出波澜。可以用学过的方法，也可以自创新的方法。

漆黑的夜，乡村小道上走来一个行色匆匆的人……

7.浅析金庸小说写作技巧 篇七

中国语言文学系

世界之大，只有中国才有武侠小说，天下武侠作者奇多，繁星满天，只有金庸才是侠之大者，众星捧月。金庸的小说博大精深，将中国文化的传统诗意表现的淋漓尽致，他的14部作品无一不是精雕细琢之器。本人仅从构思、言语、境界三个方面浅谈金庸小说写作技巧。

金庸曾将自己十四部作品的首字连成一幅对联“飞雪连天射白鹿，笑谈神侠倚碧鸳”，可见他的书名都曾经过详细周密的思索，不是随便安上去的，同样的，他的每部作品也都是经过严谨构思、仔细推敲的。

虚实结合‘技巧连环是金庸小说的一大特色。金庸的小说，差不多都有真实的历史背景，主要是宋、元、明、清四个朝代，真实的历史人物，如康熙、乾隆、朱元璋、李自成等。这样，虚构的人物与真实的人物同处一起，构成了虚实结合的奇异效果。再加上金庸创造的美妙动听、充满诗情画意的武功招式及传奇浪漫的人物经历，当真成了假作真时真亦假，令人沉醉其中，拍案惊奇。

金庸的文字古朴通俗、准确传神。

金庸小说的一大重要贡献是，矫正了五四以来新文艺的欧化恶习，真正写出了汉语的神韵。金庸小说所用的笔法，是中国传统小说特有的笔法，虽然不是纯白话文，但是口语化的程度，甚至在白话文之上。他用他广博的史地与古典文学知识，用古朴雅致、通俗易懂的文字，准确传神地写出内容真实而丰润、意境深远而确切的作品。

金庸小说中最吸引人的，除却血肉丰满、栩栩如生的人物，惊险刺激的内容和古灵精怪的武功，还要数那充满中国味道的境界。

诗词、历史、天文、地理、民俗、武术、医术、巫术、音乐、棋艺、舞蹈、书法、绘画、甚至植物学、动物学、心理学等等融汇在一起，构成金庸小说的博古通今，包罗万象。上至儒、道、佛的哲学伦理，下至古老中华的民风民俗。尤其是对人性最全面最丰富的表达，使他的小说悲沉深邃、博达深旷。神秘悬疑、置身云雾的开头，诡异神秘的气氛渲染，秘境绝景的匪夷所思，诗情画意、稀奇古怪的武功招式，使他的小说意境神秘曲折，变幻莫测，引人入胜。

8.小说写作之大纲技巧 篇八

考研英语大纲之写作答题指导

2018年考研英语大纲已于9月15日发布，英语的大纲无论是在分值还是题型上都没有任何变化，大家可以放心按照现有的复习计划和复习进度进行英语的复习。现阶段，考研英语写作的复习至关重要，一篇好作文要紧扣文章主题，符合特定的文体格式，文章结构组织合理，语言使用恰当，语法、拼写、标点使用正确。文都网校英语老师为大家进行写作答题指导，希望大家在写作时能够减少失误，为作文增值。

认真审题

仔细审题是写出好作文的第一步，考生要仔细阅读试题要求及相关信息，准确把握出题者的出题意图。考研作文最忌不审题提笔就写，想到哪儿就写到哪儿，或完全凭自己想象编故事，置考试要求于不顾，最后发现文不对题，影响英语和考研的整体成绩。

列出提纲

考试中写作部分从构思到成稿时间是很有限的，所以不可能花太多时间准备一个详细的提纲，但关键词提纲或粗略提纲还是非常有必要的。对原始材料分析归纳后形成一个基本的框架结构：图画或图表想要传达的主题是什么;文字要求中包含哪些写作内容;文章段落应如何组织，这些都要做到心中有数。有了基本框架结构后，考生再将具体内容填充完善，文章才能够做到思路清晰，重点突出，行文流畅。因此，简单构建提纲会起到事半功倍的效果。

写作中的注意事项

语言：统一连贯、用词准确;切忌眉毛胡子一把抓，各种词语堆积。前后及段落之间在逻辑关系上要紧密衔接，利用恰当的关联词把思想连贯地表达出来。

http:///kaoyan/ 语法：规范正确;在考试时要特别注意语法、词汇以及标点符号等的使用，避免不应有的单词拼写错误和语法错误，不要为了追求词语的华丽而简单堆积一些自己没有把握的单词，不要刻意追求长句写作。

字数：符合写作要求，不能过多或过少。同时要保证卷面书写工整、少涂改。

9.英语作文写作之书信写作技巧 篇九

Your suffering insomnia and dizziness gets me concerned. What is worse is that you have no solution to the trouble.t. As a result, it is recommended that you turn to Chinese medicine for an alternative.

As is popularly believed, Chinese medicine, in absence of side effects,contributes to more advantages over western medicine. In spite of the fact that it takes more time to work,a solid recovery will be accomlished. In addition, food treatmentis characteristic of Chinese medicine. Adjusting daily diet tends to lead to good health. Will you have a try?

Admittedly, cooperation with your doctor is badly needed if you adopt Chinese treatment. Only in this way will you be fine sooner than expected. Hope you will recover soon. I’ll help youin my power if you get me informed of your need.

Yours,

Lihua

作者|王贵友

10.写作技巧之学会点明题意 篇十

由于时间关系，阅卷老师对文章不能作细细揣摩，反复推敲，作文写作技巧――学会点明题意。考生则应把自己要表达的主旨，锤炼成简明的精彩句子，放在文章的显要处，以便阅卷老师迅速了解你的文思，而不至于含糊不清而给人离题、偏题或不知所云的感觉，造成评分的误差。

作文题： 之美(先补充完整，再写作文)

如例文《秋叶之美》，作者用托物言志的手法，描写了枫树的刚毅与柔和的美感，给人以可爱的感觉。为了突显主旨，直抒胸臆来点明尤爱枫叶之美在于它的坚毅刚强、无私地孕育着新的生命和柔美谦逊的品格。综观全文，点题放在总结收尾处，水到渠成。当然有的用题记放在文首也是一种形式。

例文：秋叶之美

“我家屋后有个美丽的园，相传叫做百草园，老师笔记《作文写作技巧――学会点明题意》。”路边的一个大花园是我的百草园，从儿时直到现在……

花圃里种很少的花，而且总是枯着，即使是在春天，也只懒洋洋地探一探头。花圃里种很少的草，而且颜色都是焦黄的。花圃里种很多的树，它们都有绿油油、黄澄澄的叶子瓣儿，而且它们只有一个名字，一个好听的名字叫做树。

树是一种好看的树，高大挺拔。而其中的枫树，名字好听，更令我肃然起敬，感觉是一位拥有丰满线条的柔美女性的名字。我爱枫叶，而且特别特别爱秋天的叶，有一种刚毅与柔美结合的.美感。

枫树的叶子在秋天不是干涩的青黄，而是通天火红，像火烧云一般一簇簇拥挤在小小的圃里，悠悠地烧着天。我说过了，它真的是种挺漂亮挺漂亮的红啊。它可以扫光“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重”那远隔两地的思念之情，给你带来温暖、踏实的舒心感，真是一种可爱的叶子。

它不仅是温和柔美的，更是刚毅顽强的。

它们成片地挂在枝丫上，顶着被秋风吹得通红的双颊互相鼓励、打气，愣是不落下来。哦!它们不是留恋自己的余生，而是在顽强地同自然战斗，它们要风光地走完自己的一生。不过它们明白一个道理：叶落归根。

晚秋的时候，它们才一片片晃晃悠悠地飘下来了，不需风的催促，它们毅然毫无怨言地深深埋进了土里，清洁工焚烧了它们，它们在火中蹿着跳着，预示着新生命的到来。

我爱秋天的枫叶，它们坚毅刚强带给人们温暖，更默默无私地孕育着新的生命，它们谦逊的品格受我尊敬。

11.写作技巧之语音的风格表达 篇十一

篇章的修辞风格，也叫篇章的语言风格，是篇章中表现出来的一系列表现手法、艺术技巧的总和，是篇章修辞艺术所表达出来的独特的风貌和格调。篇章的修辞风格，是在语言的实际运用中产生的`，是在语音、词语、句子、修辞等要素的基础上形成的各具特色的综合表现。下面先来看看语音的风格表达：

汉语语音的基本结构单位是音节，一个音节一般由声、韵、调三部分组成。在语言实践中，声、韵、调的合理配置，叠音结构、平仄对仗格律、合辙押韵技巧的巧妙运用等，都会形成不同的修辞风格。如诗人穆旦的《在寒冷的腊月的夜里》中：

风向东吹，风向南吹，风在低矮的小街上旋转，

木格的窗纸堆着沙土，我们在泥草的屋顶下安眠，

谁家的儿郎吓哭了，哇——呜——呜——从屋顶传过屋顶

他就要长大了渐渐和我们一样地躺下，一样地打鼾，

从屋顶传过屋顶，风这样大岁月这样悠久

我们不能够听见，我们不能够听见。

12.小说阅读写作技巧 篇十二

小说离不开精妙的写作技巧，捕捉精妙技巧的题型主要有三种：

①文中主要运用了什么表现方法或者说表达技巧、艺术特色以及用它塑造形象时所起的作用，这就需要考虑到细节描写、象征、对比、衬托、铺垫、照应、悬念、巧合等；

②文中特有的表达方式（记叙、描写、说明、议论、抒情）是如何为作者表情达意服务的； ③在语言运用上有何特点，例如：语言精炼、句式整齐（或句式灵活，富于变化）、有节奏感和韵律美、用词准确而形象（特别注意动词的使用）、词语丰富而多样、语言幽默风趣或清新自然质朴等，巧妙使用技巧，形象生动；使读者能感受到哪些艺术审美情趣。

对表达技巧的评价鉴赏，就是分析文章运用了哪些表达技巧，表达了什么内容，达到了什么艺术效果等。

对表达技巧的分析鉴赏，可以从下几方面去分析：

①表达方式。

一般涉及到描写的角度，叙述人称的选择

第一人称：叙述亲切自然，能自由地表达思想感情，给读者以真实生动之感。第二人称：增强文章的抒情性和亲切感，便于感情交流。

第三人称：能比较直接客观地展现丰富多彩的生活，不受时间和空间限制，反映现实比较灵活自由）

叙述顺序的安排手法的运用及作用。

顺叙：能按某一顺序（时间或空间）较清楚地进行记叙。

倒叙：造成悬念，引人入胜。

插叙：对主要情节或中心事件做必要的铺垫照应，补充说明，使情节更加完整，结构更加严密，人物形象或内容更加充实丰满，与上文或下文对比照应；人物前后变化的对比照应。补叙：对上文内容加以补充解释，对下文做某些交代。

平叙：俗称“花开两枝，各表一朵”，（指叙述两件或多件同时发生的事）使头绪清楚，照应得体）；

描写的特点——白描、细节描写、景物描写等的作用。

白描：纯用线条勾画，不加渲染烘托。以小见大，寥寥几笔勾勒出画面，表现了性格、主题。人物对话描写、心理描写、细节描写：刻画人物性格，反映人物心理活动，促进故事情节的发展。也可描摹人物的语态，收到一种特殊的效果。景物描写：具体描写自然风光，营造一种气氛，烘托人物的情感和思想。人物肖像、动作描写、心理描写：更好展现人物的内心世界、性格特征。）；

特别注意，如果是对景物的描写，要注意：

A抓住事物的特点来描写；

B动静结合、虚实结合等描写角度；

C常见技巧的使用

②表现手法角度。看是否运用了象征法、对比法、衬托法、先抑后扬法、托物言志法、借景抒情法等手法，以及用它们塑造形象所起的作用；