多媒体音箱基础知识

多媒体音箱基础知识（10篇）

1.多媒体音箱基础知识 篇一

对于电脑音箱，相信很多人对这方面都不是特别的了解。你知道关于电脑音箱知识有哪些吗?这里给大家分享一些关于电脑音箱知识介绍，希望对大家能有所帮助。

可扩展性

这是指音箱是否支持多声道同时输入，是否有接无源环绕音箱的输出接口，是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见，因此不多作介绍。

音效技术

硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、Spatializer 3D、Q-SOUND、Virtaul Dolby和 Ymersion等几种，它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声______Extended Stereo理论，这是通过电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声像扩展，使人有空间感和立体感，产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术______本质上利用了赫姆霍兹共振原理、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术，对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说，SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好，能有效提高音箱的表现能力。

音调

指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率______Hz的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。

音色

对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。

动态范围

声音中最强与最弱的比值，用 Db表示。例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20～45dB，有些交响乐的动态范围可达30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量______失真水平限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB，故音响设备的动态范围能做到100dB，就很好了。

总谐波失真

指音频信号源通过功率放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如，一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的Hz，这时就有10%的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。

一般说来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必须在20～20000Hz的全音频范围内测出，而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1%条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器为0.5%，合并放大器小于等于0.7%，但实际上都可做到0.1%以下：FM立体声调谐器小于等于1.5%，实际上可做到0.5%以下;激光唱机更可做到0.01%以下。

由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。

______l互调失真______IMD：将互调失真仪输出的125Hz与lkHz的简谐信号合成波，按4：1的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负载上测出互调失真系数。

______2瞬态失真______TIM：将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则清脆的乐音将变得含混不清。

______3瞬态互调失真：将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4：1混合，经放大器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负反馈，瞬态互调失真一般较大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感;反之，则声音圆滑、细腻、自然。

立体声分离度

指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。如果立体声分离度差，则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指标， lKHz时大于等于40dB，实际以达到大干60dB为好;欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为>25dB，实际上能做到40dB以上。

立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最大差值来表示。如果不平衡过大，立体声声像位置将产生偏离，该指标应小于1dB。

阻尼系数

是指放大器的额定负载______扬声器阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频 Q值，从而影响系统的低频特性。

扬声器系统的Q值不宜过高，一般在0.5～l范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。

等响度控制

其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量的提升。换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求，等响度控制一般为8dB或10dB。

2.多媒体音箱基础知识 篇二

山水音箱GS6000-32C音箱设计比较时尚,外部采用了新型的白色烤漆面板,侧面板木纹贴皮的设计,在时尚前卫的同时又不失质感。可连接电脑和电视,也可当作音乐播放机使用,性价比很高。配合着两个25W输出功率的音箱,体积虽然不大,表现确实异常的出色。主箱下方设有按键,使用方便,与整体造型风格融合,两个卫星箱小巧,移动轻便。

这款组合音响趋于家电化,实用性较强,放在室内也非常美观。山水32C采用2.1声道,低音功率25W,环绕功率10W+10W,80Hz-18KHz频率响应,高音激昂,中音甜美,220V-50Hz电源输入,灵敏度为85dB,减震抗磁。

3.多媒体音箱的发展趋势 篇三

在文章的开始，我们需要先引入一个观点，那就是：“音源的变化引领着音响市场的变革”，最最初的LP到磁带、再从磁带到CD、从CD到包括iPod在内的各类MP3播放器、PC、乃至后来的智能手机等数码音源的演进，音响产品作为音乐的回放设备也一直在产品形态、功能诉求、销售渠道方面发生着变化。

多媒体音箱是伴随着PC多媒体娱乐功能的加强而诞生的，不管是曾经的2.0音箱，还是辉煌一时的2.1音箱，都已经随着我们娱乐方式的多样化而产生了变化，具体发展趋势有以下几种：

家电化和家居化

曾几何时，多媒体音箱的另一个代名词就是“电脑音箱”，当PC成为多媒体音箱的首选音源时，这将会严重限制多媒体音箱的应用场合和使用方式，数量众多的多媒体音箱厂家也只能在国内IT渠道进行价格战的厮杀，“杀敌一千，自损八百”的扩张模式导致的行业利润率偏低、可持续发展路线狭窄的恶果，已经让不少国内一线的多媒体厂家大伤脑筋。

家电化、家居化的路子，是目前多媒体音箱行业走出“红海”的一个机会（虽说这个路线已经提出了很多年），尤其是在目前各类节目源的异常丰富和无线远距离信号传输已成现实，如何把握这个机会，重新调整产品线布局、改进产品形态和操控方法是不少多媒体厂家需要考虑的一个问题。

“云音乐”和智能化

未来的音源是什么？肯定不是实体唱片，也不再是存储在你硬盘里的各种格式的音乐文件，而是由“云音乐内容提供商”提供的海量云音乐，用户不需要再去购买或存放本地音乐软件，想听什么歌曲都可以从“云”端获取，这个音源的变革又在酝酿着多媒体音箱的另一场革命，那就是朝着“云音乐”和智能化的方向发展。

具备云音乐播放功能的多媒体产品源自罗技和SONOS，尤其是后者，可以说是目前市场上最为成熟的云音乐播放音箱，内置的各类云音乐服务功能，可以让用户在任何时间、任何房间随心所欲的欣赏自己喜爱的歌曲。

智能化则体现在音箱的操控性和“用户体验”，通过各种移动智能设备来控制音箱，音箱可以自动根据用户的听音喜好推送类似的音乐、进行针对用户的“个性化音乐数据库”。

多媒体音箱的未来趋势

1 随时随地听音乐

随着时代发展，多媒体音箱会继续延续便捷的设计理念，结合网络并存，可以随时享受音乐乐趣。而在传统的产品中，要实现这一点几乎是不可能的，网络为您提供云音乐内容，为用户省去购碟麻烦，可以随心欲的播放自己喜欢的产品。

2 多区域聆听

一套系统已经不能满足现在用户的需求，多媒体音箱更是可以将一套系统一分为二，设置两至三个区域，可同时聆听不同的音乐曲目。

3 享受任何品质的音乐

网络提供的不同音质品质的声音，有大码率文件的高品质音频文件，同样也有较小码率的文件选择，用户可以根据自己的设备需求去选择，聆听自己满意的音乐。

4 相互分享

一起玩音乐可以说是最有乐趣的事情，而未来的播放设备也会为此考虑，将自己喜欢的音乐一同分享，创造自己的音乐朋友圈，您会体会到好音乐一同分享的快乐所在。

4.多媒体音箱基础知识 篇四

音箱由哪几部分组成？

市面上的音箱形形色色，但无论哪一种，都是由喇叭单元（术语叫扬声器单元）和箱体这两大最基本的部分组成，另外，绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放，所以分频器也电告不可少的一个组成部分。当然，音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强盘/加强隔板等别的部件，但这些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的组成元素只有三部分：喇叭单元、箱体和分频

器。

为什么有些音箱用两只喇叭单元，而有的要用三只，还有用四只、五只的，用一只行吗？

喇叭单元起电-声能量变换的作用，将功放送来的电信号转换为声音输出，是音箱最关键的部分，音箱的性能指标和音质表现，极大程度上取决于喇叭单元的性能，因此，制造好音箱的先决条件是选用性能优异的喇叭单元。对喇叭单元的性能要求概括起来主要有承载功率大，失真低、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高几个方面，但要在20Hz-20KHZ这么宽的全频带范围内同时很好兼顾失真、瞬态、功率等性能却非常困难，正如道路警察，如果管得太宽肯定会顾此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭单元也是这个道理，最有效地解决方案就是分频段重放。为此喇叭厂生产了不同类型的单元，有的只负责播放低音，称为低音单元，播放中音的叫中音单元，高音单元只负责播放高音，这样例可采取针对性的设计，将每种单元的性能都做得比较好。

所以，尽管可以采用一只全频带喇叭来设计音箱，不过出于上述考虑，用多个单元的组合来覆盖整个音频频段的设计方式还是占了绝大多数。具体用几只单元，取决于音频范围的频率划分方式，如果是简单地分面高音和低音（或中低）两只喇叭就够了；如果是分高、中、低三段的三分频音箱，那么最少也得用三只单元，现在两只低频单元并联工作的设计方式也很流行，这样总的单元数便可能达到四只；有些大型音箱的频段划分得更细，如果再采用单元并联工作的设计，总的喇叭单元数就会更多。在音箱的资料或说明书上通常有“X路X单元”这样的方案，就是对音箱的分频路数和所用单元总数的具体说明，例如“三路四单元”，表示这是三分频设计的音箱，总共用了四只喇叭单元，其

余依此类推。

DEBUG评论：这篇是叶新海先生的著名入门作品。顶级的音箱中，倒是有只使用一个全频带单元的，其实，如果全频单元当真能够做好的话，它的很多优点不是多单元音箱能比的。不过全频带音箱确实是几百元的比比皆是、数万甚至数十万的也不算很罕见，但恰恰几千元上头很难做出来更难做好。所以我们也就很

少见啦。

分频器是做什么用的？

由于现在的音箱几乎都采用多单元分频段重放的设计方式，所以必须有一种装置，能够将功放送来的全频带音乐信号按需要划分为高音、低音输出或者高音、中音、低音输出，才能跟相应的喇叭单元连接，分频器就是这样的装置。如果把全频带信号不加分配地直接送入高、中、低音单元中去，在单元频响范围之外的那部分“多余信号”会对正常频带内的信号还原产生不利影响，甚至可能使高音、中音单元损坏。

从电路结构来看，分频器本质上是由电容器和电感线圈构成的LC滤波网络，高音通道是高通滤波器，它只让高频信号通过而阻此低频信号；低音通道正好想反，它只让低音通过而阻此高频信号；中音通道则是一个带通滤波器，除了一低一高两个分频点之间的频率可以通过，高频成份和低频成份都将被阻止。在实际的分频器中，有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异，还要加入衰减电阻；另外，有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，其目的是使音箱的阻抗曲线心理平坦一

些，以便于功放驱动。

喇叭单元有那些种类？

喇叭单元的种类很多，分类方法也各不相同。如果按电-声转换的原理来分，有锥盆单元、平板单元、球顶单元、带式单元等类型，其中锥盆单元和平板单元比较适合做高音，也有部分中音单元采用球顶式设计；从所覆盖的频带来看，也有部分中音单元采用球顶式设计；从所覆盖的频带来看，喇叭单元又可分为低音单元、中音单元、高音单元和全频带单元。

目前最常见的低音单元和中音单元从转换的原理上讲都属于电动式扬声器，它们多采用锥盆状的振膜，因为这形状的振膜设计成熟、性能良好。振膜材料则多种多持，有传统的纸质振膜，也有高分子合成材料（如聚两烯）制作的振膜，还有铝、镁等金

属材料制作的振膜。

对振膜的要求是刚性好（不易产生分割振动）、重量轻（瞬态响应好）、具有适当的内阻尼特性（抑制谐振），但这些要求并不容易同时满足，但刚性不够强；金属振膜的刚性很好，但阻尼又欠佳；聚两烯振膜比较好地廉顾了各个方面，近年来获得较多的应用。此外，还有些厂家采用很复杂的工艺制造振膜，“三明治”复合结构就是其中之一，它的上下两个表面之间夹着蜂巢结构的中间层，整体上具有很高的刚性，同时又有重量轻、阻尼

好的特点，很有发烧前途。

高音单元最常用的是球顶式高音，从工作原理上讲也属于电动式单元。球顶高音的振膜可以用金属材料制造（如铝、钛、铍等），称为硬球顶，也可以用软质的织物制造（如蚕丝、化纤），称为软球顶，通常，硬球顶的高频响应比较好，而软球顶的声音

比较柔和。

近年来，带式高音和静电高音也得到一定的应用，它们共同的优点是振膜特别轻盈，因而高频响应出色，声音纤细透明，不过，这两种高音的生产如球顶高音那么容易，应用不太普及。还有一种号角高音，由球顶式的驱动部分加一个喇叭状的号角构成，它的特点是声音指向性强，而且效率高，因而在专业扩音领域的音箱中应用很普遍。还有一种同轴单元，实际上是低音和高音单元的组合，具体特点详见相关问答。喇叭单元为什么要装在箱子里？不装箱行吗，比如用个支架来固定它们？

不行，准确地说是低音单元必须要装箱，高音则可装可不装。有两个原因使得低音单元必须装在箱子里：一是为了消除“声短路”现象；二是为了抑制喇叭单元的低频谐振峰。先说第一个原因。低音单元的振膜在前后运动时，除了有向前方辐射的声波，两个方向的声辐射相位正好相反，即相差180度。由于低频声波的波长很长，其绕射能力是很强的，也就是说低频声波的方向性很弱，如果喇叭单元不装箱的话，后向辐射的声波就会绕到前面来与前方的辐射异相相消，总体上的前向声波辐射能量就被大大削弱，这种现象称为“声短路”。“声短路”现象必须设法消除，否则低频根本无法有效地辐射。如果把喇叭单元装在箱子里，振膜后方的辐射被箱子阻隔，也就不会形成“声短路”了。

第二个原因，每一只电动式低频单元都有一个低频谐振点，在此谐振点上的输出达到一个峰值，但失真也很高，瞬态响应非常差，如果对此谐振峰不加以抑制，势必严重影响重放的音质。如果将单元装箱，箱内空气的劲度就会对振膜的运动产生抑制作用，这样就达到了压低谐振峰、改善性能的目的。另外，通过含理选择箱体的结构和参数，可以达到拓宽低频响应的目的，设计良好的倒相箱、无源辐射器音箱、传输线音箱都能获得这样的效

果。

高音单元为什么可以不装箱呢？因为高音的波长短，绕射能力弱，不存在“声短路”现象，也不象低音单元那样需要抑制低频谐振峰，所以，对于高音单元，音箱的作用只是一个支撑。

箱体一般用什么材料制造？

箱体一般用木质材料制作，因为木材容易加工，表面处理之后能得到和家具一样的质感容易跟居室环境协调一致。目前最常用的材料是人造中密度纤维（MDF）板，这种材料强度高，而且不易变形，不开裂，表面还非常平整，无须打磨就可以直接粘贴木皮或PVC装饰。有些音箱也采用狼子野心花板制作箱体，刨心花板也有不易变形形裂、表面平整的特点，强度也可以，不过一但受潮后就容易损坏，所以通常只用于廉价的低档音箱。

还有用天然实木板制作箱体的，不过天然实木成本比较高，而且处理不当容易开裂变形，所以近年来的应用越来越少，一般只用于高档音箱，主要是取实木的质感比较高级（特别是名贵木材）这一优点。当然，箱体不一定非得用木材来做，用塑料、用金属甚至用石板都可以，但这些材料制作的音箱并不普遍。

实木音箱的声音比人造板音箱好吗？

不能这么说。理论上讲，箱体只要足够坚固不发生振动，用什么材料都没有区别。音箱的声音主要是由喇叭单元、箱体结构设计、分频器这三大要素决定，而跟箱体材料用实木还是人造板，甚至用塑料、用金属都没有关系。

音箱是如何分类的？

音箱的分类有不同的角度与标准，按音箱的声学结构来分，有密闭箱、倒相箱（又叫低频反射箱）、无源辐射器音箱、传输线音箱之分，它们各自的特点详见相关问箱。倒相箱是目前市场的主流；从音箱的大小和放置方式来看，有落地箱和书架箱之分，前者体积比较大，一般直接放大地上，有时也在音箱下安装避震

用的脚钉。

落地箱由于箱体容积大，而且便于使用更大、更多的低音单元，其低频通常比较好，而且输出声压级较高、功率承载能力强，因而适合听音面积较大或者要求较全面的场合使用。书架箱体积较小，通常放在脚架上，特点是摆放灵活，不占空间，不过受箱体容积以及低音单元口径和数量的限制，其低频通常不及落地箱，承载功率和输出声压级也小一些，适合在较小的听音环境中使用；按重放的频带宽窄频带音箱之分，大多数音箱其设计目标都是要覆盖尽量宽的频带，属于宽频带音箱。窄频带音箱最常见的就是随家庭影院而兴趣的超低音音箱（低音炮），仅用于还原超低频到低频很窄的一个频段；按有无内置的功率放大器，可分为无源音箱和有源音箱，前者没有内置功率放大器，可分为无源音箱和有源音箱，前者没有内置功放而后者有，目前大多数家用音箱都是无源的，不过超低音音箱通常为有源式。

密闭箱的特点是什么？

密闭音箱的喇叭单元装在一个完全密闭的箱体内，这样，振膜向后辐射的反相声波就被箱体完全阻隔，不会跑到箱外去和振膜前方的正相声波相抵消，解决了“声短路”问题，使低音能够有效地辐射。密闭箱的低频衰减特性比较其他类型的音箱都平缓，形同一个二阶低通滤波器的衰减曲线，这意味着它具有各类音箱中最好的瞬态响应。同时，密闭在箱内的空气形成一个强劲的“空气弹簧”，能有效抑制振膜在谐振频率处的位移量，减少非线性失真。不过，空气的劲度也使喇叭单元的低频谐振频率上升，使音箱总体的低频下限比单元在自由空间的条件下有所上升，与倒相箱、传输线音箱这些设计相比，密闭箱的低频下限相对要差一些。还有，振膜后向的辐射得不到利用，致使其效率也

要低一些。

气垫式音箱和密闭式音箱是一回事吗？

气垫式音箱最早由美国的H.01son和他的伙伴J.preston提出后获得专利，1950年被AR公司推广，代表性产品是当时名扬四方的AR-3（港台的发烧友称之为“阿三哥”）。气垫音箱是密闭箱的一种，它的特点是使用高顺性的喇叭单元并将箱体设计得足够小使箱内空气的劲度大大高于单元振动系统的劲度（一般要超过3倍以上），对单元的振动系统而言，箱内的空气对它的作用仿佛一个弹性强劲的气垫一般，这种音箱因此而得名。气垫音箱的失真低，瞬态表现相当好，曾一度深受欢迎，不过，这种音箱由于采用高顺怀的单元，灵敏度一般比较低。

倒相箱的特点是什么？

倒相箱是目前应用最为普遍的音箱，它在密闭箱的基础上增加了一载导管（倒相管），导管一端跟箱内的空气连通，另一端通过箱壁上的开口（倒相口）通往箱外。当喇叭单元的振膜运动时，一方面直接对外辐射声波，另一方面又压缩（或扩张）箱内的空气。使箱内的控制气从倒相口排出来，这样，倒相口就成了策动空气的“第二振膜”，如果设计得巧妙，倒相管-箱体系统可以刚好使振膜后向辐射的声波倒相180度（倒相箱因此而得名），这样从开口处辐射出去的声波就与振膜前方辐射的声波同相了，而同相的辐射使声能得到叠加，于是加强并延伸了音箱总

体上的低频响应。

倒相箱和密闭利用了振膜的后向辐射能量，因而效率比较高。不过，倒相箱也并非十全十美，除了设计调试比密闭箱困难以外，开口处急速流动的空气容易造成气流噪声。另外，倒相作用本质上是利用声学谐振来达成的，因而由开口辐射的声波瞬态

响应比较差。

DEBUG评论：再次强调！倒相箱的倒相声波决不仅仅是“喇叭振膜背面的声波被反射出来”，而是半密闭箱体内空气被强制压缩产生谐振而发出的声波，声波来自管道内的空气而不是振膜！如果仅仅是为了将振膜后辐射声反射出来，要倒相管干什

么？直接开孔不就行了？！

无源辐射器音箱又有何特点？

无源辐射器音箱又叫空纸盆音箱，其实是倒相箱的一种变体，它的工作原理与倒相箱十分相似，只不过用无源辐射器代替了倒相管。无源辐射器的结构跟喇叭单元类似，有折环和辐射声波的振膜，但没有音圈和磁路系统，振膜的运动完全受箱体就可以获得较好的低频响应，效率也比较高，但它也有区别于倒相箱的特点。优于倒相箱处理克服了倒相口容易生产气流噪音箱问题，不过无源辐射器音箱具有比倒相箱更陡峭的低频衰减特性，意味着瞬态响应比倒相箱还差。美国Polk Audio 公司是生产无源辐射器音箱最具代表性的厂家。

DEBUG评论：现在在多媒体音箱上的低音炮上，空纸盆已经不少见了。不过有些产品在卫星箱上也用空纸盆，纯属胡来。

传输线音箱有什么特别之处？

传输线音箱与密闭箱或倒相箱的设计思路完全不同，它利用了1/4波长的传输线来达到吸收单元谐振、抑制振膜位移、拓展低频下限这些目的。传输线音箱有以下一些基本特征：低音单元后面接有一跟长长的导管（传输线），导管的长度取单元低频谐振频率（或稍高一点的频率）的1/4的波长，为了衫化，导管通常折叠于箱体内部，看上去象一个迷宫；连接喇叭单元那端的传输线截面积至少比单元的辐射面积大25%，然后逐渐变小，到传输线的出口处刚好等于单元振膜的辐射面积；传输线内敷设羊毛或玻璃棉等阻尼特质。传输线音箱与密闭箱和倒相箱等设计相比，具有更为深沉的低音，但以英国著名音箱专家Martin Colloms为代表的一些人则认为传输线音箱较难避免因传输线谐

振所造成的音染。

DEBUG评论：有些多媒体产品现在也号称使用了迷宫结构，其实只是经过特殊设计的变形倒相箱而已，真正的传输线设计，到目前我还没在多媒体音箱上见过。

初学者听音指南：用耳也要用心

对于听声音真用得着“战略上藐视敌人，战术上重视敌人”这一名言。首先你要自信你的耳朵不比所谓的“金耳朵”们差。人的听觉生理告诉我们，随着年龄的增长，耳膜和内耳听辨毛都会变硬，无法响应很高的频率。只有低龄儿童听觉器官的尺寸小，质地柔软，可以听到２０ｋｈｚ以上的超声。而２０岁以后就逐渐衰退了，５０岁以上的人已难听到１６ｋｈｚ的声音了。当然老发烧友们的技巧和经验比较丰富能补偿一点损失，但硬件逐渐变坏是必然的。所以，专业的主观试听评价需要有不同的年龄、性别的人员来参加。只要没有听力缺陷，你也可以当评判员。当然一些最基本的测听技术和常用主观试听评价的用语还必须了解，并把握住确切含义和分寸。

最先可以熟悉一下纯音，正弦单频交流信号的声音，这也是检查音响设备静态性能好坏的一种方法。最方便的方法是播放雨果发烧碟

（一）》的最后１７至4５段，这里是正弦信号从２５ｈｚ开始以１/３倍频程为一台阶至2０ｋｈｚ，一共２９段。如有优质的模拟正弦信号发生器则更好，信号源中没有高次谐波也不需用cｄ机。从第１７段开始向后放，音调逐渐提高。

若电平不变的话，开始响度也逐渐增强；到２７、2８（约三四百赫兹）段时音量就不再上升；至４０、４１段（约七八千赫兹）后，音量又开始下降。若设备不好，中间音量较平坦的段落就会变窄，听音乐时高音域和低音域分量都不足。若整个频域的音调感不是逐渐上升，某个段落有突变，如１９段听起来反而比２０段更硬、更响，这就说明１９段（４０ｈｚ）处声音有互调，即原４０ｈｚ低音上，有较高频率的音串入，所以音调也高了，响度也大了。很多劣质音箱这时就会显现原形。正常听音乐时，某一频率一会儿就过去了，并且大多时间同时就有很多谐波成分，靠声音的感觉不对去辨别设备的毛病，初学者操作就比较困难。纯音试听就容易操作多了。

房间声学环境有缺陷，如有驻波、共振或冲着听众席的反射面，也会使不同频率上的响度不均匀，可以变换一下音箱摆位或房间家具摆放，找寻反射面或共振源来解决。单一的纯音稳定、简单、容易找出串杂在其中的杂音。

另外，几个关键频率的音调２５ｈｚ（１７段），４０ｈｚ（１８段），５００ｈｚ（２９段），１ｋｈｚ（３２段），２ｋｈｚ（３５段）和４ｋｈｚ等应该心中有数。不少音箱包括低音箱实际上并没有２５、４０ｈｚ的低音，不少人把较响的６０—８０ｈｚ左右的中低音当作次低音在感受。同样，２ｋｈｚ、４ｋｈｚ的声音听起来也很刺耳，但它并不是人们要追求的１２ｋｈｚ以上的高音。理解听感描述词汇实际声音就复杂多了，声音的听感描述总要用词汇来表达，但词汇中数形容词最微妙。

如果要从外文的描写翻译过来就更难了，笔者手中有一份英文的音质评价用语说明，汇集了５２个形容词，其中有些词连英汉词典上给出的中文注释就令人不知所云，怎样去理解表达的声音特性？所以越详细越微妙的描述可能越难确切，还是先简单一些。加拿大国家研究中心测试音箱音质时，让评判员填的表中用了十种描述，比较容易理解掌握，现解释一下它们在表达声音特性时的含义，对提高主观声音测听能力的人会有所帮助。这些词

汇分别是：

解析力：解析力也叫清晰度，描述声音清晰程度。听语言时，吐字干净利索，没有含糊不清之感。听弦乐曲时，有几把乐曲，什么乐曲容易分辨出来。听低音时，鼓点干脆利落，长号、大鼓各自音色表现正确，不似彩电或组合音响中那种嗡嗡之声不绝于

耳的效果。

柔和：听起来声音柔和温暖，让人感到顺耳舒畅，不刺耳没有沙哑之声。一般女声节目听这方面特性比较好，用迪斯科和重金属摇滚乐来听器材的这方面表现就不合适。虽然说这里的柔和指的是器材的性能而不是软件本身的内容，但软件节目本身就硬，用来听这方面性能就困难了。

从音频信号特性讲，柔和表示中、低音还原正确，噪声和谐波失真小。器材的谐波失真会增加不良高音成分，听感生硬、刺耳、金属味重（好像金属材料发出的声音）。

丰满：声音充实圆润，男中音和男低音这种感觉较明显。表现出器材频带较宽、特别是低音端延伸好，中、低音的频响均匀，混响适度。

明亮：声音清脆透亮，有鲜活感，在女高音和童声以及弦乐小号的高音器乐中较易找到这种感觉。说明器材的中高音频平坦、均匀且失真小。若高音过头或带有失真，明亮就会变成刺耳。另外，也要有适度的混响，否则会有干枯的感觉，亮不起来。

开阔宽敞：相反的描述就是狭窄、挤压，声场狭小，缺乏现场收听时那种宽大的场面。立体声节目这方面的感受与两个声道间的串音水平和平衡度有关。串音小、对称性好，混响正确，声

场感觉就宽大。

亲切：亲切或称现场感强是指声音好像贴近身边，伸手可以触及一般。一般中音段表现好的器材，这种感觉较强。

噪声和失真：没有信号输入时，音箱中发出的嘶嘶声、交流嗡嗡声称为噪声，是器件或工艺不良的表现。失真是由于器材的线材不良或频响不佳，使原来的声音发生了变化所致。没有输入时开足音量，在音箱一米处应听不到一点噪声，否则节目中需要无声时，就会有讨厌的背景噪音，平常使用时声音透明感就变差。失真即声音走样，与熟悉的原声比较就能听出来。

力度：力度和响度意义不同。响度指声音感觉响。两套设备可以把同一个曲目，用响度计调到一样响。但一个可能响而平淡，另一个就响而有力。力度为声音有劲、有气魄，表示声音中低频成分较强，动态范围宽。光响不行，要响而不失真才有力度。

最后两项为满意程度和保真度，这是总体印象并含有个人的爱好和愿望。自觉地用上述描述来比较不同器材发出的声音，就

可以逐渐把耳朵练灵敏。

当你的听觉有一定的辨别能力后，就要注意排除心理因素对听觉的影响。一个劳累一天的母亲在熟睡中，对汽车鸣叫或火车奔驰的很大声音都无动于衷，而对自己婴儿的啼哭或躁动却非常灵敏。这是一个被经常用来说明人类听觉系统有选择性的例证。

在你试听某一音响器材的时候，设备的外观、价格和媒体狂轰乱炸的宣传，已给你造成了一个先入为主的印象。价格贵，进口品牌，都会在您心理深处打上一个底分。所以，在你实际试听时要留神去掉这个底分。但心理现象是一种科学，不管谁都不可能完全摆脱掉。所以专业主观试听要采用双盲法：一是听者看不到设备，音箱和设备都被透声不透光的织物挡住，只闻其声不谋其面；二是操作人员听不到声音，完全按仪器的指示送出声音。

人类的生理听觉研究标明，只要音量略大一点，同样频率范围的声音给人的音调感就展宽了。所以，若两只音箱的灵敏度不同，系统不对总响度进行校正，那么灵敏度低的那对音箱得分就会吃亏。商家想诱导你买某一产品，试音时只要音量比别的放大些，你就会上钩。所以操作人员也不应该听到声音，以免把自己的观点无形中带给批判者。

以前的主观试听采用ａ－ｂ－ａ制，先放参考器材，然后放被测器材，再放参考器材，最后打分。后来发现这种程序仍有诱导作用，因为你知道第二段为被测声音，总要想听出些差别。现在较为先进的电能控制主观试听实验室已采用随机送样的试听方法。先给你听参考声，且随便你想听多少遍，再听被比较声同样可以听很多遍，这是训练阶段。进入试听评分阶段时，先给你听参考声，接着给你送另一个声音，这个声音到底是参考声还是被试听声是由电脑随机给出的，然后由你打分。如果你想再听一次参考声那可以，但要再重复刚才第二次给出的声音就不可能

了。

这样经过若干轮的评分，计算机就可把结论统计出来。如果第二次随机给出是参考声时，你也乱打分，电脑就认为你听力有问题，你的评分就会不被采纳。只有参考分能打准的人，试听的评分才有效。这样做基本上可消除心理因素的干扰和清洗混事的“南郭先生”这样的操作是相当困难的，而且还会受到一批有利益冲突的人的反对，推行颇有一些难度。某权威机构预选了一批录音工程师和发烧友来试听，结果八分之一的人被剔除，他们可都是“金耳朵”里的“金耳朵”。另外，在开始训练阶段各人的评价很不相同，而进入主观听觉结果也是客观存在的。也就是说，任何听力没问题的人，稍加训练也可以当主观试听的评委。科学的结论是惟一的，可重复的。

DEBUG评论：相信自己的耳朵！从生理角度而言的真正的“金耳朵”是百万中无一的，建立正确的听音观念，培养良好的听音习惯，多做合理的听音联系，才是提高评判水平的关键。不过，“耳朵收货”只适用于自己的选择，给别人做推荐，还是少用

“耳朵”作标准的好。

听音乐用心灵 听声音用耳朵

至此可以明白物理声音的复杂但不神秘，可当声音构成音乐时情况就变了。人们听音乐和听声音是不同的，前者用心灵，后者用耳朵。当听音乐的时候，耳朵只不过是一个通道，贝多芬耳朵聋了，还能创作并指挥出传世经典，可见耳朵在这里的作用并不致命。听器材的好坏应该靠耳朵，用耳朵来识别空间中声波的好坏，心灵会误导你的判断。发烧友往往同时用耳朵和心灵在听声音，这就成为一般人无法读懂或接受他们观点的原因。我想当你去选购器材时要注意用耳朵去听，而回家玩器材时不妨也用点心智，最终用于欣赏音乐时，当然要力图与音乐家们心灵相通，器材甚至声音都不过是通向彼岸的一座桥梁。

功放与音箱的配接技术

在设计、安装一套音响系统时，总会遇到功放与音箱的配接问题。在音色方面，最终应使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。从技术方面考虑，功放与音箱配接的要素

有：

功率匹配

为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的体会：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来；音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来；音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉，因此重放声压级与声音质量有较大的关系，规定听音区的声压级最好的80-85dB（A计权），可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定

功率。

功率储备量匹配

为了使音箱能随节目信号中猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真，这里有一个经验值得参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。电子管功放和晶体功放相比，所需的功率储备是不同的。

这里因为电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不产生明显削皮现象，只是使颠峰的尖端变圆；这就是常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把

它整齐削平。

由此对于晶体管功放储备量的选取是：高保真功放为10倍；应用高档功放为6-7倍；应用中档功放为3-4倍；而电子管功放则可以大大小于上述比值。对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量，应视放送的内容与工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有

20-25dB冗余量。

阻抗匹配

它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配

要求更加严格。

阻尼系数的匹配（这个最难理解）

阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。由于功放、输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼越重。功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。

作为家用高保真功放，阻尼系灵敏有一个经验值可供参考；晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。音箱馈线的功率损失小0.5dB(约12%)即可达到这种配合。

一般来说，线越粗越好，最好是双线分音，但是要求音箱是有双线分音的分频器，一般中高档的都有4个接线座，上下的2个负极是独立的，不连接在一起的，连接在一起的是假冒的。

DEBUG评论：在老烧友中，有一个不成文的认同，就是功放的价格应该至少是音箱价格的1.5-2倍，越是高档的产品这个比例就越高。换句话说，在配套上，宁可“大马拉小车”，不可“小马拉大车”。这是因为往往越是高档的音箱，一个只能发挥70%水平的高档产品，往往反不如一个发挥100%的低档产品。不过放到多媒体产品上，情况就倒了过来，越是高档的产品，其功放占整套产品成本的比例往往越低。有些产品几乎要用4000元档次的功放推其裸箱，才能将单元的水平发挥个八九不离十，但配的仅仅是个最多值100元的功放。

有些多媒体发烧友还往往看好这些产品，其实，如果不考虑摩机的话（当然，对于摩机来说，这样的产品是最佳的，因为摩电路是可行的，摩单元，对大多数人是完全不可行的），这样的产品不管在实际发挥的效果上，还是作为商品的设计上（特别是这一点），都是不理想也不合理的。说到底，还是文章的主旨——合理搭配，在功放上下功夫，用差单元当然是不好的，但反过来，将成本全花在单元上，配一个仅仅是刚刚能用的功放同样是不可行的。单元虽然是多媒体音箱最重要的部件，但决不是单元好就

5.前置音箱接口 篇五

前置音箱接口是位于机箱前面板上的各种类型的外接音频接口，前置音箱接口为用户使用音频设备（主要是耳机）提供了方便，用户可以方便地在机箱前面板上接插音频设备而不用钻到机箱后部，

目前，前置音箱接口几乎已经成为机箱的标准配置，没有前置音箱接口的机箱已经非常少见了。前置音箱接口要使用机箱所附带的音频连接线连接到主板上所相应的前置音频输出接口才能使用。需要说明的是，大多数主板自带的板载音频输出接口并不能与前置音箱接口共同使用，前后两个接口不能同时使用。

6.2013音箱排行榜 篇六

1、eative(世界多媒体及数码娱乐领领导品牌,十大音响品牌,新加坡品 牌,创新中国公司)惠威Hivi(始于1964年美国,世界顶级的扬声器及音箱制造企业,广州 惠威电器有限公司)博士Bose(始于1964年美国,世界最早的扬声器企业之一,博士(中国)有限公司)JBL(于1946年美国,世界著名老牌扬声器品牌,扬声器生龙头,JBL(中国)集团机构)缔艺D.E(始于2003年深圳，中国著名音响，至今10多的历史，聘请了约翰·布鲁克（John Brocks）为首席设计顾问，以全球品质演绎品牌经典。)6 皇冠AVANCE(世界十大音响,丹麦品牌,世界著名的扬声器,皇冠音响国际有限公司)雅马哈YAMAHA(音响世界十大音响,日本品牌,世界著名的扬声器,雅 马哈乐器音响(国)资有限公司)天朗Tannoy(始于1926年英国,世界十大音响,至今八十年的历史,英国著名的扬声器品牌)9 飞利浦PHILPS(始于1891年荷兰,中国驰名商标,世界最大的AV器材制造商之一,飞利浦电子)B&W(世界十大音响,英国著名的扬声器品牌,女王企业奖,宝华音响 有限公司)Sonus Faber世霸（意大利品牌,世界著名的扬声器）

7.麦博FC230多媒体音箱 篇七

首款配备遥控器的中端多媒体音箱。麦博FC230是一对2.0多媒体音箱，由1英寸高音单元和4英寸中低音单元组成。箱体正面最为显眼的就是主箱的红外接收窗口，通过附带的遥控器可以完成音量调节、音调调节以及静音等常用操作，除了音量调节可以直接在箱体上调节外，其他功能也只能通过遥控器操作。此外，那个红外接收窗口还兼有显示当前音量数值的作用，一举两得。

令人满意的中高频表现。FC230的T9高音单元和FC260一样，是高端产品Pure10和Pure100高音单元的简化版。优质单元是靓声的基础，FC230的中高频在解析度方面表现着实不错，同时这种声音听上去略微缺少柔韧性，音染也比较少，不像某些音箱那么讨好耳朵，不过听上去更加真实。其实这就是各人喜好问题了，最好亲自听一听再决定是否购买。此外，受限于4英寸的低音单元，FC230的低频表现显然无法与5英寸或更大尺寸扬声器的音箱相比，但就FC230本身来说，低音的速度和力度已经相当不错了。值得一提的是，这款音箱配备了2路信号输入，并且可以通过遥控器随意切换。很多人除了PC外还有游戏机、随身听等设备，也可以通过FC230播放，效果更好。

遥控功能非常实用，中高频表现不错

价格略高于同档次产品

8.音箱・什么是控制方式 篇八

音箱的控制方式虽然对于音质的影响不是多大，但由于它关系到用户界面的舒适度，所以也是无论厂家还是用户都应该重视的。

音箱控制电路一般主要有三大类，一种是传统的固定在主音箱箱体上的调控设备，再有就是信号线控制设备，最后一种就是独立的线控或是遥控设备。

第一种控制方式是最常见的，有旋钮式和按键式两种，也是造价最低的，但由于放在箱体上，操作起来不是很方便，还会造成箱体漏气的问题，所以推荐选择的中档以上音箱不要采用这种操作方式，尤其是多声道的音箱，那会造成很多操作上的.麻烦。

旋钮式

按键式

第二种方式是信号线控制设备，就是将音量控制和开关放在音箱信号输入线上，成本不会增加很多，但操控却方便了，但这种方式存在新的问题：信号线由于天线效应，很容易被外界干扰源干扰，所以这种方式也不是最理想的选择。

9.蓝牙音箱开题报告素材集合 篇九

蓝牙音箱是指依靠蓝牙传输协议（A2SP立体声协议）进行信息传输的音箱，直白点讲是指将“蓝牙”技术应用在传统数码和多媒体音箱上，让使用者可以免除电线的牵绊，自在地以各种方式聆听音乐。

“蓝牙”技术是一种支持设备短距离通信（10m内）的无线电技术。它采用微波频段工作，传输速率每秒1M字节，最大传输距离10米，通过增加发射功率可达到100米，能在包括移动电话、PDA、无线耳机、笔记本电脑、相关外设等众多设备之间进行无线信息交换。利用“蓝牙”技术，能够有效地简化移动通信终端设备之间的通信，从而数据传输变得更加迅速高效，为无线通信拓宽道路。由于蓝牙技术是全球开放的，再加上它是一种低成本大容量的短距离无线通信规范，所以蓝牙技术（Bluetooth）也让音箱的无线化变为可能。

2012年蓝牙智能手机和平板的电脑的飞速发展，其性能和屏幕已经让消费者惊叹，受体积影响，唯独音箱并没有什么很好的解决方式。听觉也是人类最重要的感知之一，消费者对于这部分诉求越来越大。蓝牙音箱顺势而起，便携的方式，无线的传输，时尚的外观得到消费者强烈喜爱。

与其他无线音箱不一样，蓝牙音箱有其独特的特点：

1、应用广泛

蓝牙技术规格全球统一，移动电话、PDA、无线耳机、笔记本电脑、汽车、医疗设备、电脑外设等众多设备，只要拥有蓝牙适配器，就能轻松连接蓝牙设备，进行数据传输或语音通信，广泛普及，兼容性好。

2、操作简便

蓝牙技术是一项即时技术，它不要求固定的基础设施，且易于安装和设置，不需要电缆即可实现连接，使用非常方便，只需简单完成配对就可投入使用，操作门槛较低。

3、传输速度较快

相比于红外等其他方式，蓝牙传输协议在速度上有着明显的优势，蓝牙4.0理论最高速度达到24Mbps，更快的速度就可以保证更高的音质，使其有足够的能力承载码率更高的音乐。

4、传输距离适中

蓝牙的传输距离一般在10米以内，正好是一个房间的大小，并可隔墙传输数据，非常适合家居环境使用。

二、课题发展现状和前景展望；

根据美国市场研究公司Canalys发布报告显示，2011年全球智能手机出货量达到了4.87亿部，首次超过了全球市场PC的出货量，而2012 年第三季度全球 PC 市场更是急剧萎缩，2012年第三季度全球PC出货量只有8750万台，与去年同比下降8.3%。四季度也呈下滑趋势：

对于PC行业的销量下滑，全球智能手机在2012年却是高速发展，Gartner的数据显示，2012年第三季度的出货量就达到1.69亿部，同比增长46.9%。

伴随着苹果推出的iPad立刻在业内掀起了一股平板电脑热潮，Motorola、三星、LG、索尼、东芝、联想、华硕等一线品牌，以及台电、昂达、爱国者等二线品牌纷纷推出了自己的平板产品。在厂商的大力推广和消费者的热捧下，平板电脑市场呈现出爆发式增长的态势，2011年的市场销量已经突破6000万台，2012年的市场销量更是达到了9440万台。根据专家预计2015年平板电脑的销量会超过1.6亿台。

根据以上数据可以得出，现在全球PC市场正在萎缩，附属PC机的周边产品也相应的受到影响。像桌面式音箱(我们所讲的传统式音箱)更是同比狂降68%。

但蓝牙智能手机和平板的电脑却得到了飞速发展.其性能和屏幕已经让消费者惊叹，但其受体积影响，唯独音箱并没有什么很好的解决方式。听觉也是人类最重要的感知之一，消费者对于这部分诉求越来越大。

并根据医学鉴定，长时间使用耳机听音乐，不仅耳朵疲劳，近距离的高分贝声音会对耳朵听力产生一定影响。因此我们迫切需要一种既便携、又能有低音效果的音箱产品来代替耳机对我们听力的伤害。这就衍生出一种依托蓝牙技术发展的无线产品——蓝牙音箱。蓝牙音箱顺势而起，便携的方式，无线的传输，时尚的外观得到年轻消费者的强烈喜爱。

据网上数据显示2012年插卡移动音箱销售量高达8千万台之多，蓝牙音箱比插卡音箱携带更方便，可以随时听各种音乐，亦可和朋友们一起分享，让你轻松享受每一刻！

在2012年10月，天极网还进行了为时一个月的关于蓝牙音箱消费线上调查，收集了1000多份有效问卷，结果显示，超过半数的用户已经对蓝牙音频产品产生兴趣，而且非常期待主流价位产品投放市场。因为蓝牙音箱的便携性和时尚性，所以让这部分用户以年轻白领为主，他们都有较强的消费能力，而且大部分属于理性消费用户，对产品认知较高。

用户的逐渐成熟为蓝牙音箱发展提供了良好的发展前景，从智能手机和平板电脑的销量也能够看出，未来蓝牙设备市场更是无限，另外从软件端分析，更多的影音娱乐软件也更加成熟，用户对音质和体验的要求也不断提升，蓝牙音箱的易用性和声音表现将会被用户更加的关注。

三、课题主要内容和要求；

改良性产品开发设计是基于现有产品基础上的优化和改进设计，使产品更适合于人的需求，市场的需求，环境的需求。由于社会的发展、技术的进步永无止境，所以，从这个意义上来说，产品改良的可能性将是无限的。

本课题是有针对性的外观造型设计，利用UG三维软件在模型方面以及模拟加工编程的优势，在现有基础上的外观个性化再设计。根据市场上产品还未完善的方面找到新的突破口。在保证最好的体现功能基础上追求外观造型上的突破，更适合“年轻人”这个大众消费群。

四、研究方法、步骤和措施；

1、产品设计的立案阶段

（1）市场调查和多方面资料收集。对目标人群进行进一步调查，得到更准确的定位。要求考虑到设计的个性化。对形态、功能、材料、色彩、使用方式、结构、装饰等方面进行初步构思，对整体方案有概略设想。

（2）产品功能：排除已有产品的形象性干扰，根据相近产品的竞争关系设定。（3）概念：在脑海里形成初步印象

（4）包括：了解市场需求和技术的先进点；明确产品的市场和消费者定位；做出产品设计的基本概念方案。

2、产品设计的构思阶段

（1）产品功能、构造、用途、流行趋势；（2）大量草图、创意思考、研究探讨；

（3）初步草图，进一步细化，选定方案，再细化；（4）形态的展示、设计的方向

3、决定设计方案。

（1）考虑外观、功能、构造是否适当，市场销售是否具有吸引力；（2）外观构造具体化；

（3）色彩、称呼、设计亮点、方案报告、定案的模型制作；（4）电脑建模和渲染效果图；（5）电脑实体模型加工；（6）制作说明书。

五、课题研究的预期目标；

10.5款高端多媒体音箱推荐 篇十

凭借出色的操作体验和工业设计，Mac电脑越来越受到年轻时尚消费者的青睐，在高端用户群里占有很高的份额；喜欢Mac的人多少都有点“完美控”，桌面总是保持清爽整洁，对周边配件的选择也极为苛刻。如果碰巧他还是一位音乐爱好者，那么他一定希望能为自己的Mac挑选一对配得上的高品质多媒体音箱，放在他那整洁的桌面上。可以肯定的是，几百块的国内品牌肯定入不了这些人的法眼。所以我们推荐5款高品质的多媒体音箱，让你的Mac电脑也Hi-Fi起来!

内置解码——KEF X300A

过去50多年，KEF一直处在扬声器研究和开发领域的前沿，致力于设计一流的扬声器，迎接各种挑战，以最高音质重现最新的音乐格式。X300A正是KEF传统的一个传承。X300A是KEF针对数字音频而最新推出的数字高保真扬声器系统。系统采用有源设计，搭载KEF屡获殊荣的Uni-Q同轴共点单元，四个内置独立放大器驱动，达到96kHz／24-bit的高解析度输入，是适用于PC、Mac以及各种便携设备的真正发烧级扬声器系统。只需通过全数字USB接口将其连接到您的电脑，从输入源到输出端，尽享全数字高清音质，将原设备无法表现出的音质精准地传递出来。

X300A每个扬声器内置两个AB类放大器，一个专门处理高频(HF)信号，另一个负责处理中频和低频(MF／LF)信号。而高性能环形变压器则抑制噪声和电磁干扰。X300A使用96kHz／24-bit输入和数字扬声器之间连接，可保留从输入源到输出端的每一个字节信息而不丢失信号而造成失真。为避免电脑、智能手机或MP3播放器内部的数字转换器产生的信号抖动，X300A使用独特的高品质数模转换器(DAC)，所有这些成就了声音表现的精准质素。

小巧简约——B&W MM-1

B&W具有悠久的音响制造研发历史，在Hi-Fi界可谓大名鼎鼎，即便是为电脑匹配的音箱，也如此不同凡响。与本文中的其他几款造型较为传统的音箱相比，B&W MM-1的造型简约且更为时尚。MM-1的接口全部隐藏在箱体底部，其内置音频声卡，直接通过USB接口连接电脑即可使用，非常方便。声音效果表现出众，三频均衡，低频味道浓郁，适合聆听多种风格的音乐。为操控方便，还提供了便携遥控器，方便人们日常操控音箱音量，以及曲目选择等。为了获得高保真音效，MM-1采用了两个驱动器，一个专门处理低频音和中频音，另一个专门处理高频音。作为一款典型的近场扬声器，B&W的工程师对MM-1做了些电子功能方面的调整，确保最佳收听点就落在听众所在的位置——离电脑屏幕的距离不到一米。

在MM-1身上还融入了B&W的高端技术，如将高音扬声器与管背设计结合，诞生了有名的鹦鹉螺(Nautilus)扬声器，它能抑制共鸣，产生更纯的高频音。这一技术也同样运用于B&W为专业录音室提供的音箱中。

高性价比之选——Bose C20

Bose自进入21世纪以来一向开始研究小喇叭好音质，并且在该领域内独树一帜，赢得了很高的市场口碑。如今这款Companion 20是在畅销款C2的基础上改进而来的，并且加入了操作方便的线控。Bose独家的扬声器技术和dsp电路的配合下，虽然只是个口径非常小的全频段扬声器，但能发出恢宏大气的声音，非常适合桌面空间非常小的用户。

专业严谨——ADAM Artist3

ADAM Audio是颇具名气的德国音响品牌，在专业音频领域很常见，但在民用领域这家公司有点默默无闻。ADAM由物理学家Klaus Heinz和电子工程师Roland Stenz在1999年共同成立，至今只有10多年的历史，是一间年轻的公司。在初期发展中，ADAM主要生产顶级专业监听音箱，后来再慢慢涉及到Hi-End音响领域和多媒体音箱领域。

Artist3是一款非常小巧的多媒体有源2.0音箱，是ADAM目前的家用系列主打型号，适合各种小空间而音质要求高的环境。最新的高品质X-ART高音单元，是ADAM Audio特有的设计，振动空气的速度比以往常见单元快四倍。Artist全系列产品都是用来X-ART高音单元。为了配合这个高音单元，ADAM还设计了更加复杂的低音单元、电子分频器以及精密的内置放大器。Artist3具有不少于4种不同的输入接口：RCA、XLR、3.5mm小型立体声接口以及1个USB接口。有了这些接口，Artist系列产品就可以连接到任何模拟或数字系统中。

监听风范——真力8020A

高品质小型监听领域，来自芬兰的真力(Genelec)绝对处于霸主地位，自1978年成立以来，真力就全心致力于有源监听音箱的设计和制造。真力首创了多项关键技术，在行业中被沿用至今。真力的任何等级和系列的产品都能够无疏漏、无添加、无修改地真实还原出声音的原有细节。这也是我们之所以推荐真力音箱的主要原因。真力的新款8020A是最小的一款音箱系统(加上Iso-Pod时高242mm、宽151mm、深142mm)。该系统专为有限的听音环境、尤其为较小的监听环境而设计。但其大小并未影响到它的性能，8020A二分频有源监听系统采用真力的创新声学设计，可在最大程度上降低各种失真。8020A采用压铸铝质MDE(最低衍射箱体)结构，内部容积较大，圆滑的边缘与出色的机械强度。其箱体如此小巧，但其声像定位精度与低频扩展性能却能让人为之叹服。

8020A也使用了先进的指向性控制波导技术(DCW)，能提供非常平滑的在轴与离轴响应，同时，其长而弯曲的反向导孔设计可获得极佳的低音清晰度。每只监听音箱都配有105mm(4英寸)的低音激励器以及19mm(3／4英寸)的高音喇叭，采用最新先进DCW(指向性控制波导)技术。高、低音单元分别由20瓦功放驱动。