李清照描写爱情的诗词

李清照描写爱情的诗词（精选7篇）

1.李清照描写爱情的诗词 篇一

李清照爱情诗词

1.《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

年代: 宋 作者: 李清照

红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来?

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

2.《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》

年代: 宋 作者: 李清照

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明，钗头人胜轻。

角声催晓漏，曙色回牛斗。

春意看花难，西风留旧寒。

3.《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》

年代: 宋 作者: 李清照

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。

骚人可煞无情思，何事当年不见收。

4.《如梦令·谁伴明窗独坐》

年代: 宋 作者: 李清照

谁伴明窗独坐，我共影儿俩个。

灯尽欲眠时，影也把人抛躲。

无那，无那，

好个凄凉的我。

5.《念奴娇·萧条庭院》

年代: 宋 作者: 李清照

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。

被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意!

日高烟敛，更看今日晴未?

2.李清照描写爱情的诗词 篇二

关键词：审美,崇高,悲剧

0 引言

在中国女性词人中,生活于两宋交替的李清照和明末清初的柳如是虽然分属于不同的时代,成长环境迥异,但她们在中国女性词史上占有重要地位。人们以往只注重她们诗词婉约、清丽、阴柔的一面;但对打上深深时代烙印所具的独特个性的审美特质所形成的高洁、激昂、雄健、豪放的阳刚一面却常被忽略,本文将着重论证二人诗词共同的审美特征的阳刚风格所产生的崇高感。“所谓崇高,主要指文章风格的审美特质。”

1“身不在男儿列,心却比男儿烈”的雄健、豪放阳刚气

李清照和柳如是都生活在对女性歧视的男权化封建社会中,男权的巨大阴影几乎笼罩了社会的每个角落,但她们却能在男权化的社会中敢于发出属于自己的声音,显示出“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”气概,表现出豪放、雄健的“丈夫气”,使诗词充溢着崇高感和悲剧美,令人油然而生敬意。

她们内心里强烈的男性化倾向,使她们发挥超人的想象力,把这种丈夫气表现在词上,带人进入柔中见刚,洋洋洒洒,径直酣畅的崇高境界。如李清照的《题八咏楼》:“千古风流八咏楼,江山留与后人愁。水通南国三千里,气压江城十四州。”气势恢宏,凝重、沉郁之气溢于言表。《渔家傲》:天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。中以云涛、星河、千帆、九万里风鹏等意象,营造了天界开阔动荡、磅礴的气势,千帆竟舞的景象,表现她雄心难泯的奇情。

她们用宏大的意象、开阔的意境与豪放雄健之魂塑造出的“身不在男儿列,心却比男儿烈”形象令人感叹。她们精神上、心灵上与现实环境之间发生的激烈的冲突,使她们无法与命运抗争,只能以感性生命遭受摧残和毁灭成就了精神生命———诗词的崇高感的永恒价值,从而激起悲壮之情使人们的心灵得以净化,使读者的精神境界得以提升,成为人们心灵之中的“伟丈夫”。

2“三户亡秦之志,九章哀郢之辞”的激昂、深沉爱国情

郞吉弩斯认为,没有高尚的精神就不可能形成崇高。“崇高的风格是一棵伟大心灵的回声,一个终生墨守狭隘的、奴从思想和习惯的人,决不可能说出令人击节称赏的言词。”[2]两位女性都把高尚的爱国情怀贯穿于她们的一生。她们生活在异族入侵的民族生死存亡的关头,一个在金人入侵,北宋王朝瞬时灰飞烟灭之时,随夫南奔临安,饱受动荡颠沛流离之苦,在表现个人哀怨的同时也呼唤民族英雄的出场;一个在新兴的女真政权登基燕京,备感国破家亡之痛,积极联络抗清志士,为反清复明活动而奔走,表现出“侠义”的女性风采。时代的悲剧、民族的悲剧使她们后期的诗词不再局限于写“一己之哀怨”,而是极力表现家国之大不幸。朱光潜在《悲剧心理学》中说过,真正的悲剧感永远是与崇高感、伟大感不可分地连为一体的,它是崇高感的一种。

李清照在靖康之难后,在她得知朝廷派枢密院事韩肖胄和工部尚书胡松年为正副使臣赴金国求和后,她把韩肖胄比作西汉成帝时匈奴敬畏的丞相王商、唐代联回纥征吐蕃的郭子仪,期待他们能不辱使命,大扬国威:“匈奴畏王商,吐蕃尊子仪。夷狄已破胆,将命公所宜”。同时指出敌人:“夷虏从来性虎狼,不虞预备庸何伤。”的掠夺本质。《打马图经》她借古讽今,称赞东晋率军伐蜀的桓温和取得淝水大捷的谢安:“生平不负,遂成剑阁之勋;别墅未输,已破淮淝之贼。”她慨叹朝中并不缺乏像桓温、谢安这样杰出的人才,只是未得重用而已:“今日岂无元之(桓温),明时不乏安石。”《打马赋》中“望梅止渴,稍苏奔竞之心,画饼充饥,少谢腾骧之志。”以“止渴”“充饥”之戏表达主战恢复中原的决心,“欲将血泪寄山河,去洒青州一杯土。”反映收复失地的强烈愿望。她关心“子孙南渡今几年,漂流逐与流人伍。”的沦陷人民,她“不乞隋珠与和璧,只乞乡关新信息”,深沉浓重,痛苦难耐的家国之思使她:“伤心枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人、不惯起来听!”(添字采桑子)“故乡何处是?忘了除非醉。”(菩萨蛮)正是这“闾阎嫠妇亦何知,沥血投书干记室。”的爱国主义激情使她“老矣不复志千里,但愿相将过淮水。”希望回到被金寇占领的故乡。可是,当时秦桧为相,无人敢言兵,“庙堂只有和戎策,惭愧深闺《打马图》。”(黄檗山人《题打马图》)。她“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”(《夏日绝句》)的诗句表现出为国犯颜、不怕断头的胆略和慷慨激昂的爱国热情令苟安者汗颜。诚如清人李汉章所评:“国破家亡感慨多,中兴汗马久磋跎。可怜淮水终难渡,遗恨还同说过河。”“家国不幸诗人幸”,诗人崇高的爱国情怀在民族和国家的悲剧中更有催人泪下、震撼人心的力量。

相隔五百年后,柳如是面临着惊人相似的同样的民族的悲剧。陈寅恪先生《柳如是别传》有“披寻钱柳之篇什于残缺毁禁之余,往往窥见其孤怀遗恨,有可以令人感泣不能自己者焉。”来评其爱国情怀。诗人面对抗金英雄岳飞的坟冢,面对沦为异族统治国土,她写出了:“钱塘曾作帝王州,武穆遗坟在此丘。游月旌旗伤豹尾,重湖风雨隔旄头。当年宫馆连胡骑,此夜苍茫接戌楼。海内如今传战斗,田横墓下益堪愁。”(东山酬唱集·岳武穆词)铿锵有力的诗句,深沉激越的感情,体现出炽热的爱国主义精神。她来到同样与岳飞忠骨葬于杭州的于谦墓前,赞颂于谦“少保绝世人,功名寄辽廓。方其用兵时,战守何精确。意气吞龙荒,事业高云阁。”可是“自公替凌后,几人称荦卓。所以徒步客,恸哭霸王略。”(《于忠肃祠》)一改以往情诗的悱恻缠绵,凄婉哀绝,而是讽古喻今,心荡豪气。

精忠报国的英烈激励着她,她积极投入到抗清复明的活动中。

柳如是在清军兵临城下时,曾劝丈夫钱谦益殉国以保名节,钱谦益辞以不能,她便欲投水自尽,因被拦而不得行。后钱谦益在她的鼓动下,积极支持瞿式耜和郑成功的反清复明活动,她则暗地里支持抗清复明的组织,以实际行动来实现她“三户亡秦之志”的爱国情。

3.从李清照诗词谈学生的拓展阅读 篇三

李清照1084年出生于一个有着浓郁文化气息的地主阶级家庭，其父李格非是当朝著名学者，文学造诣很高，继母王氏也擅长文章。这样的家庭环境给李清照营造了一个相对宽松的氛围，她可以欢饮达旦，吟诗填词，可以心情闲适地欣赏庭前花开花落，天外云卷云舒，所以这一时期李清照的作品多是描写贵族阶级少女的舒适生活和似有若无的闲愁。如《如梦令》（常记溪亭日暮）（昨夜雨疏风骤）分别写于1099年和1100年李清照十六七岁时，此时的她正值青春年少待字闺中，“少年情怀自是得”，寄情于山水，托怀于自然，所以这两首作品格调清新明快，体现了她对生命的热爱和对人生价值的追求。“沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”语调轻松、欢快，语言朴素、流畅。醉酒晚归，没有害怕责骂的惶恐，只有误入惊鹭的欣喜。“浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”通过与婢女的对话，表现了春思惜春少女的闺怨闲愁。这些作品婉转娇媚，是少女时代的李清照心灵的写照，偶有伤感之情，也多属“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”。

李清照18岁时嫁与了当朝显贵赵挺之的三子赵明诚，婚后两人感情甚笃，共同致力于书画金石的搜集整理，但当时赵尚在太学读书并不时远游，因此两人聚少离多，故这一时期李清照的词作多是抒发对丈夫的思念，如《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）等。前者作于1101年，着力描写了新婚燕尔的自己因思念丈夫而寂寞憔悴的离愁别绪，其“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一句更是历来为人所称道。后一首作于1104年，当时李清照因受党争牵连，被迫回山东老家，夫妻分离，对于她来说真是黯然失魂，故其词中有“轻解罗裳，独上兰舟”“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”的慨叹。

1127年靖康之变，44岁的李清照被迫南下逃难，两年后赵明诚病故。李清照背负国破、家亡、夫死的多重打击，因此她这一时期的词作情调感伤，流露出对中原的怀念。作于1135年的《武陵春》（风住尘香花已尽）中就有“日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”的感叹，很强烈地表现出了作者中年孀居的寂寞情形，词情极悲苦苍凉。作于1139年的《永遇乐》（落日熔金）更是云“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”时年作者56岁，此词充分利用了回忆拉开的时空距离所形成的审美张力，前面“忆得当年全盛时”，描述了昔日的繁盛快乐，到最后一句又极力感叹如今历尽沧桑孤苦飘零年老无依的悲凉心境。前后对照，真是令人凄凉生怯，词人满腹的凄怨辛酸，通过这表面上平淡的一句，显得更加伤感和沉重。

1147年，李清照64岁时写出南渡以后震动词坛的名作《声声慢》，这是她经历了“国破、家亡、乱离、漂泊、被诬、丧偶、失盗、病痛、再醮、诉讼、离异、系狱，这些人生航程中的暗礁、险滩”[3]之后写就的一首名作。作者生命中的种种苦难化作年事已高无人能懂的孤独和寂寞，令她无限感慨。但正如〔清〕赵翼《题遗山诗》所云，诚所谓“国家不幸诗家幸诗人不幸诗坛幸”。《声声慢》一词，开头连用十四个叠字，结处又有“点点滴滴”一词与之照应，全词缠绵哀怨，一字一泪，极富艺术感染力，充分抒发了作者孤独寂寞的忧郁情绪和欲说还休的心境，表达了国破家亡、天涯沦落的悲苦。

以上我们在对李清照的作品分析时，都是结合了其具体的创作背景，也就是所谓的“知人论世”。有了这些背景知识，理解和把握其作品就相对容易些了，这样对于拓宽学生的知识面也是大有裨益的。由此推而广之，教师在引导学生学习其中的某一篇时，可以触类旁通地推荐或者讲解其他的篇章，当然，还可以从更深远的层面上来拓展阅读空间，比如讲解李清照时，还可以延伸到化用了李赵二人典故的纳兰性德的《浣溪纱》（谁念西风独自凉）和朱敦儒的《鹊桥仙·和李易安金鱼池莲》（白鸥欲下）、侯寘的《眼儿媚·效易安体》（花信风高雨又收）、刘辰翁的《永遇乐》（璧月初晴）、王士禛的《点绛唇·春词·和李清照韵》（水满春塘）和《如梦令·和李清照词》（送别西楼将暮），甚至郭沫若的《为济南李清照纪念堂题》的楹联（大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处 漱玉集中金石录里文采有后主遗风）等等，从而切实扩大学生的阅读面，拓展知识面，激发其学习兴趣。

注释：

[1]谭新红.李清照词的经典化历程[J].长江学术，2006，（02）：15.

[2]孟轲.孟子·万章下[M].西安：三秦出版社，2012：384.

[3]刘宝侠.“但是诗人多薄命，就中沦落不过君”——论李清照词的悲剧意识[J].兰州教育学院学报，2007，（1）：3.

4.李清照描写爱情的诗词 篇四

关键词：李清照 勃朗宁 爱情诗词 写作特色

爱情，从来都是一个亘古不变的话题。古往今来，许多作家都将爱情作为歌咏和赞颂的对象。宋代词人李清照和英国诗人勃朗宁夫人一生都创作了许多作品，爱情诗词无疑是其中重要的组成部分。李清照，号易安居士，是两宋之交的重要女词人，婉约词派的代表，词集为《漱玉词》。伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁，是19世纪英国著名的女诗人，诗歌有《葡萄牙人十四行诗》等。她们的诗词都为爱至诚，有感而发，但在写作特色上既有相似之处又有一定的差异。本文拟从意象、语言、修辞等方面，来比较分析两人爱情诗词具体的写作手法。

一、李清照与勃朗宁夫人爱情诗词写作特色的相似之处

李清照的生活以靖康之难为界，前期生活美满，后期颠沛流离。而巴雷特曾因脊椎跌损下肢瘫痪长达二十多年，结识丈夫罗伯特后，才改变了她那充满哀怨的生命。

（一）抒情方式：借物抒情，意象鲜明

两位女作家的爱情故事都充满了传奇色彩，在抒情方式上也都善于借物抒情，融情于景，常用鲜明的意象勾勒抽象的情感。

作为婉约词宗，李清照在作品中常借用许多意象抒发情感。其词处处流动着爱情的含蓄与哀伤，所倾诉意象大致有三类：第一，清新可爱的意象，大多出现在情窦初开的少女时期。秋千应是此类意象中的代表。如《点绛唇》中有：蹴罢秋千倚门回首，却把青梅嗅[1]，少女芳心萌动，心事也随着秋千架慢慢飞向天际，恰如东坡的墙外行人，墙里佳人笑之句。第二，哀伤苍凉的意象，大多出现在情思如缕的少妇时期。雁海棠梅等意象多次被提及。《怨王孙》写道：暮天雁断，楼上远信谁传？雁足传书为古典诗词的常用之典，归雁撩起闺中人的相思，惹出一片离愁别绪，此情难与他人言说，只能对雁倾诉。第三，落寞凄绝的意象，大多出现在孤独哀愁的嫠妇时期。典型的有疏雨残月梧桐等，《摊破浣溪沙》有词句：病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱，《声声慢》中梧桐更兼细雨的描写，都表达了落寞凄凉之感。总之，易安词常借用意象抒发情感，使词情意相生，景中有情。

勃朗宁夫人的诗集中也有不少是借物抒情的诗歌，她通过鲜明、具有生命力的意象唤起心中的感情，例如火焰、棕榈、苍松、花、阳光等。是的，这苗圃房内满是杂草和悔恨要你来耕耘;但这里也有玫瑰，还有常春藤收下它们吧，就像我曾收下你的花儿。（诗歌44）[2]勃朗宁不断地从花园中采集最好的玫瑰送给巴雷特，花的鲜艳芬芳加上送花人的情意，使得她萎缩的生命又显出活力。没有爱情时，心的苗圃满是杂草，但爱情来临了，又种上了玫瑰和常青藤。爱情是富有力量的，正是丈夫的爱慕使她重新有了幸福，如同王小波的那句什么都不是爱的对手，除了爱。总之，在《葡萄牙人十四行诗》中，常常可以看见诗人用这些鲜明的意象来唤起心中对于爱情的渴望与希冀。

（二）语言特点：简洁平实，浅白通俗

并不是只有古奥晦涩的语言才可以写出动人的诗篇，简洁浅白的语句使得李清照和勃朗宁夫人的诗词清新脱俗，且往往直抒胸臆，感情真挚。

皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调[3]，李清照的词大都是精金粹玉之作，如红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼，《一剪梅》的上阕用词简练，工致精巧，短短30个字，就把凄绝伤感的别离场面描写得淋漓尽致，虽浅白通俗，却很有画面感，让人不由得联想到少妇独自泛舟，凝望西天，盼君归来的惆怅之景。增之一字则长，减之一字则短，易安词的语言就是有这样的独特魅力。

勃朗宁夫人的诗歌语言用词也有独到之处，她善于用洗练平实的语言传达深重的情感。如我承认在你面前我哀愁而冷漠，因为我俩朝着不同方向，照耀我们额发的不是同一束阳光，（诗歌15）不同方向暗含双面杰纳斯的典故，更是道出作者心中的矛盾，拒绝还是接受？这是无法抉择的痛苦。她别出心裁地用平实通俗的语言道出复杂的情感。恰似品茶，简单纯净，看似无华，却唇齿留香。

（三）修辞手法：拟人鲜活，比喻生动

5.描写爱情的诗词有哪些 篇五

柔软东风，催翻香帕，窈窕姝丽美人。更似有、桃花靥笑，翠髻如云。初见犹惊天仙，频抛眼、怕久离分。新来恨，佳期不觅，绮梦难寻。

销魂!也当此际，千万种心思，偏上罗裙。渐斜阳、宝钗微度，红晕深均。一树归鸦啼痕，待芳去、空字黄昏。黄昏后，可怜寂寥，今夜良辰。

踏莎行(白衣卿相柳永)

水逝流年，星移河汉，花前月落芳尊满。杯中盛下愁多少，醉宜莫醉心犹乱。

春思情长，佳期梦短，萧萧竹叶风为伴。怅吟孤影自悲怜，昏昏归去谁人管。

新郎(白衣卿相柳永)

雪霁寒天阔。

冷沉沉、江山是处，都披绡洁。

满树银团犹未稳，燕语莺声已歇。

更深径、迹销踪绝。

伫倚西风惆怅久，待何时、邂逅芳菲节。

春未见，共谁说。

红尘旧事皆湮没。

叹空留、风中雪里，恨堆愁设。

直道流年人易老，一曲箫音幽咽。

又只恐、相知频缺。

凛冽却催梅花绽，傲枝头、赢得孤赏悦。

春应待，有蜂蝶。

刹那芳华

朝露昙花，咫尺天涯，人道是黄河十曲，毕竟东流去。八千年玉老，一夜枯荣，问苍天此生何必?昨夜风吹处，落英听谁细数。九里苍穹，御风弄影，谁人与共?千秋北斗，瑶宫寒苦，不若神仙眷侣，百年江湖。(树下野狐，《搜神记》)

南歌子(白衣卿相柳永)

春暖芳菲绽，寒销燕子飞。一尊清酒赋新词，谁解朝来惆怅、晚来悲。

懒倚幽窗冷，闲觉好梦迟。堪怜明月似环时，也寄吴鸿捎去、这相思。

相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》

落红不是无情物，化作春泥更护花。-龚自珍《己亥杂诗》

天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。-张先《千秋岁》

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。-黄景仁《绮怀诗二首其一》

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐《无题六首其三》

深知身在情长在，怅望江头江水声。-李商隐《暮秋独游曲江》

人到情多情转薄，而今真个不多情。-纳兰性德《摊破浣溪沙》

此情可待成追忆，只是当时已惘然。-李商隐《锦瑟》

相思多少，地角天涯未是长。-张仲素《燕子楼》

问世间，情是何物，直教生死相许。-元好问《摸鱼儿二首其一》

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。-李商隐《无题》

兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。-张可久《塞鸿秋》

平生不会相思，才会相思，便害相思。-徐再思《折桂令》

一寸相思千万绪，人间没箇安排处。-李冠《蝶恋花》

今夕何夕，见此良人。-佚名《诗经·唐风·绸缪》

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。-白居易《长恨歌》

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。-白居易《长恨歌》

重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。-文廷式《蝶恋花》

一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他;若说有奇缘，如何心事终虚话?-曹雪芹《枉凝眉》

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。-李商隐《无题》

他生莫作有情痴，人间无地著相思。-况周颐《减字浣溪沙》

我想我会一辈子孤单

世界再大还是遇见你，世界再小还是丢了你

原来从未忘记 原来不想忘记

即使没有为我流过眼泪，但只要你曾经因为我而微笑，对我来说就已经足够了。

Would you know my name if I saw you in heaven

如果没有你 没有过去 就不会有伤心 但是有如果 还是要爱你

6.描写美好爱情的古诗词 篇六

《三五七言》李白

秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日?此时此夜难为情!

入我相思门，知我相思苦。

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

《卜算子》 李之仪

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

《诗经·邶风·击鼓》

击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。

从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。

爰居爰处?爰丧其马?于以求之?于林之下。

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

《上邪》

上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝!

《昼夜乐·洞房记得初相遇》柳永

洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。

一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有，系人心处。一日不思量，也攒眉千度。

《行行重行行》

行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

《鹊桥仙》 秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!

《雁邱词》 元好问

问世间情是何物，直教生死相许。

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

《江城子》 苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

《离思》 元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

《蝶恋花》 柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

《君生我未生，我生君已老》

君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。恨不生同时，日日与君好。

我生君未生，君生我已老。我离君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

《长相思》 李白

长相思，在长安。

络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端!

上有青冥之长天，下有渌水之波澜。

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。

长相思，摧心肝!

《鹧鸪天·别情》聂胜琼

玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。

寻好梦，梦难成。有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

描写爱情的古诗词100首

这里精选了100首歌颂或描写爱情的古代诗词（附作者及出处）。这些描写爱情诗句大多精雕细琢，字里行间都弥漫着诗人微妙的情感，或是豪放洒脱，或是朦胧细腻，值得欣赏与收藏。

1、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》

2、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》

2、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》

4、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。—李商隐《无题》

5、嗟余只影系人间，如何同生不同死？－陈衡恪《题春绮遗像》

6、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。－梁启超《台湾竹枝词》

7、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》

8、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经•邶风•击鼓》

9、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》

10、相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》

11、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰•琴歌》

12、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！—白居易《长恨歌》

13、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》

14、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》

15、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。－徐干《室思》

16、相见争如不见，有情何似无情。－司马光《西江月》

17、落红不是无情物，化作春泥更护花。－龚自珍《己亥杂诗》

18、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。－张先《千秋岁》

19、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。－黄景仁《绮怀诗二首其一》 20、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。－李商隐《无题六首其三》

21、深知身在情长在，怅望江头江水声。－李商隐《暮秋独游曲江》

22、人到情多情转薄，而今真个不多情。－纳兰性德《摊破浣溪沙》

23、此情可待成追忆，只是当时已惘然。－李商隐《锦瑟》

24、相思一夜情多少，地角天涯未是长。－张仲素《燕子楼》

25、问世间，情是何物，直教生死相许。－元好问《摸鱼儿二首其一》

26、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。－李商隐《无题》

27、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。－张可久《塞鸿秋》

28、平生不会相思，才会相思，便害相思。－徐再思《折桂令》

29、一寸相思千万绪，人间没个安排处。－李冠《蝶恋花》

30、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。－苏轼《江城子》

31、今夕何夕，见此良人。－佚名《诗经•唐风•绸缪》

32、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。—卢照邻《长安古意》

33、平生不会相思，才会相思，便害相思。—徐再思《蟾宫曲•春情》

34、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。－文廷式《蝶恋花》

35、花开堪折直须折,莫待无花空折枝!—杜秋娘《金缕衣》

36、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。－李商隐《无题》

37、他生莫作有情痴，人间无地著相思。－况周颐《减字浣溪沙》

38、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。－欧阳修《玉楼春》

39、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－《诗经•关雎》 40、人生自是有情痴，此恨不关风与月。－欧阳修《玉楼春》

41、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。－柳永《雨霖铃》

42、只愿君心似我心，定不负相思意。－李之仪《卜算子》

43、落花人独立，微雨燕双飞。－晏几道《临江仙二首其二》

44、可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。－陈陶《陇西行》

45、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。－辛弃疾《摸鱼儿》

46、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。－温庭筠《更漏子三首其三》

47、结发为夫妻，恩爱两不疑。－苏武《结发为夫妻》

48、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。－聂胜琼《鹧鸪天》

49、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。－柳永《昼夜乐》

50、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。－《李白长相思二首其一》

51、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。—曹雪芹《红楼梦》

52、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。－范成大《车遥遥篇》

53、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。－戴叔伦《相思曲》

54、执手相看泪眼，竟无语凝噎。－柳永《雨霖铃》

55、诚知此恨人人有，贫寒夫妻百事哀。－元稹《遣悲怀三首其二》

56、换我心，为你心，始知相忆深。－顾敻《诉衷情》

57、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。－鱼玄机《江陵愁望有寄》

58、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。－李商隐《无题六首其六》

59、相思似海深，旧事如天远。－乐婉《卜算子》

60、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。－白居易《浪淘沙》 61、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？－温庭筠《杨柳枝》 62、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶恋花》 63、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－晏殊《玉楼春》

64、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。－曹雪芹《终身误》

65、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彦《玉楼春》

66、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。－曹雪芹《红豆词》 67、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。－欧阳修《蝶恋花二首其一》 68、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。－冯小青《怨》

69、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。－朱彝尊《高阳台》

70、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。－贺铸《横塘路》 71、多情只有春庭月，犹为离人照落花。－张泌《寄人》

72、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。－刘禹锡《竹枝词四首其二》 73、若有知音见采，不辞遍唱阳春。－晏殊《山亭柳•赠歌者》 74、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。－范仲淹《苏幕遮》 75、思君如明烛，煎心且衔泪。－陈叔达《自君之出矣》 76、生当复来归，死当长相思。－苏武《结发为夫妻》

77、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。－陈蓬姐《寄外二首其二》 78、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。－朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

79、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。－韦庄《女冠子二首其一》 80、同心而离居，忧伤以终老。－佚名《涉江采芙蓉》 81、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。－秦观《八六子》

82、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。－晏几道《鹧鸪天三首其一》 83、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。－柳永《雨霖铃》 84、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。－晏殊《玉楼春》

85、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。－元稹《遣悲怀三首其三》 86、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。－韦庄《应天长》 87、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。－卢仝《有所思》

88、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。－卢仝《楼上女儿曲》 89、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。－晏几道《鹧鸪天三首其二》 90、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。－欧阳修《踏莎行》 91、若教眼底无离恨，不信人间有白头。－辛弃疾《鹧鸪天》

92、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。－曹雪芹《红楼梦引子》 93、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。－晏殊《鹊踏枝》 94、人生自古有情痴，此恨不关风与月。—欧杨修《玉楼春》

95、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。—辛弃疾《青云案•元夕》

96、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。—黄増《集杭州俗语诗》

97、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟、无处话凄凉。纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。—苏东坡《江城 子》

98、柔情似水,佳期如梦。两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。—秦观《鹊桥》 99、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。— 张生《千秋岁》 100、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。—元稹《离思》

白居易的挺多都是

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。苏轼〈江城子 〉

此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐〈锦瑟〉

天不老，情难绝

心似双丝网，中有千千结。张生〈千秋岁〉

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛弃疾〈青云案*元夕〉 多情自古空余恨，好梦由来最易醒。清；史清《溪佚题》 柳永《凤栖梧》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。佚名 击鼓《诗经．邶风》 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。3 秦观《鹊桥仙》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。4 李白《三五七言》相思相见知何日？此时此夜难为情。佚名《凤求凰，琴歌》有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。6 郑愁予《赋别》这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。李白《三五七言》入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。元稹《离思五首其四》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。曹植 明月上高楼 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沉各异势，会合何时谐？ 10 纳兰性德《虞美人》凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。11 张籍《节妇吟》还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。陈衡恪《题春绮遗像》嗟余只影系人间，如何同生不同死？ 14 梁启超《台湾竹枝词》相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。徐干《室思》自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。16 司马光《西江月》相见争如不见，有情何似无情。17 龚自珍《己亥杂诗》落红不是无情物，化作春泥更护花。18 张先《千秋岁》天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。19 黄景仁《绮怀诗二首其一》似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。20 李商隐《无题六首其三》直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。21 李商隐《暮秋独游曲江》深知身在情长在，怅望江头江水声。22 纳兰性德《摊破浣溪沙》人到情多情转薄，而今真个不多情。23 李商隐《锦瑟》此情可待成追忆，只是当时已惘然。24 张仲素《燕子楼》相思一夜情多少，地角天涯未是长。元好问《摸鱼儿二首其一》问世间，情是何物，直教生死相许。26 李商隐《无题》身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。张可久《塞鸿秋》兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。28 徐再思《折桂令》平生不会相思，才会相思，便害相思。29 李冠《蝶恋花》一寸相思千万绪，人间没个安排处。苏轼《江城子》十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。31 佚名 绸缪《诗经．唐风》 今夕何夕，见此良人。32 白居易《长恨歌》天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。33 白居易《长恨歌》在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。34 文廷式《蝶恋花》重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

曹雪芹《枉凝眉》一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？

李商隐《无题》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。37 况周颐《减字浣溪沙》他生莫作有情痴，人间无地着相思。38 欧阳修《玉楼春》尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

佚名 关雎《诗经．周南》 关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。40 欧阳修《玉楼春》人生自是有情痴，此恨不关风与月。

柳永《雨霖铃》此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。

李之仪《卜算子》只愿君心似我心，定不负相思意。43 晏几道《临江仙二首其二》落花人独立，微雨燕双飞。44 陈陶《陇西行》可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。45 辛弃疾《摸鱼儿》千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

温庭筠《更漏子三首其三》梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

苏武《结发为夫妻》结发为夫妻，恩爱两不疑。

聂胜琼《鹧鸪天》寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

柳永《昼夜乐》一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

李白《长相思二首其一》天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。

席慕蓉《印记》不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。

范成大《车遥遥篇》愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。53 戴叔伦《相思曲》鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。54 柳永《雨霖铃》执手相看泪眼，竟无语凝噎。

元稹《遣悲怀三首其二》诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。56 顾敻《诉衷情》换我心，为你心，始知相忆深。

鱼玄机《江陵愁望有寄》忆君心似西江水，日夜东流无歇时。58 李商隐《无题六首其六》春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。59 乐婉《卜算子》相思似海深，旧事如天远。

白居易《浪淘沙》相恨不如潮有信，相思始觉海非深。61 温庭筠《新添声杨柳枝》玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ 62 邵瑞彭《蝶恋花》忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。63 晏殊《玉楼春》天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

曹雪芹《终身误》都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。

周邦彦《玉楼春》人如风后入江云，情似雨余黏地絮。

曹雪芹《红豆词》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。67 欧阳修《蝶恋花二首其一》泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。68 冯小青《怨》瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

朱彝尊《高阳台》钟情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。

贺铸《横塘路》若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。71 张泌《寄人》多情只有春庭月，犹为离人照落花。

刘禹锡《竹枝词四首其二》花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。73 晏殊《山亭柳：赠歌者》若有知音见采，不辞遍唱阳春。74 范仲淹《苏幕遮》明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。75 陈叔达《自君之出矣》思君如明烛，煎心且衔泪。76 苏武《结发为夫妻》生当复来归，死当长相思。

陈蓬姐《寄外二首其二》休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。78 朱彝尊《鸳鸯湖桌歌》妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。

韦庄《女冠子二首其一》不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。80 佚名 涉江采芙蓉《古诗十九首》 同心而离居，忧伤以终老。81 秦观《八六子》夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

晏几道《鹧鸪天三首其一》从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。83 柳永《雨霖铃》多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。84 晏殊《玉楼春》无情不似多情苦，一寸还成千万缕。85 元稹《遣悲怀三首其三》唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。86 韦庄《应天长》别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。87 卢仝《有所思》相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。88 卢仝《楼上女儿曲》直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。89 晏几道《鹧鸪天三首其二》相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。90 欧阳修《踏莎行》离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。91 辛弃疾《鹧鸪天》若教眼底无离恨，不信人间有白头。

曹雪芹《红楼梦引子》开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。93 晏殊《鹊踏枝》明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。94 白居易《长恨歌》临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。95 陈端生《寄外》泪纵能干终有迹，语多难寄反无词。96 苏曼殊《本事诗》还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。

温庭筠《南歌子四首其二》终日两相思，为君憔悴尽，百花时。98 晏殊《鹊踏枝》欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。99 李煜《清平乐》离恨却如春草，更行更远还生。100 晏殊《清平乐二首其二》鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄

这句话来自汉乐府诗《孔雀东南飞》，是刘兰芝在投水自尽前对丈夫焦仲卿所发出的爱情誓言。“君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇纫如丝，磐石无转移。” 《君生我未生，我生君已老》 君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。君生我未生，我生君已老。恨不生同时，日日与君好。我生君未生，君生我已老。我离君天涯，君隔我海角。我生君未生，君生我已老。化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

《雁邱词》

元好问 问世间情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

7.李清照描写爱情的诗词 篇七

争渡, 争渡, 惊起一滩鸥鹭。

人教版语文【七年级 (上) 】的课外背诵篇目里选录了李清照的这一首词。在九月这夏末秋初的季节里, 它犹如一缕甜美清新的风, 带着溪畔暮色中荷花的清香, 带着词人盈盈的笑脸、浓浓的游兴、淡淡的醉意扑面而来, 让人不由得悠悠然、醺醺然, 恍惚间, 夏日的酷暑已经消尽……

对于刚刚踏进初中校门的学生来说, 这样的一首词是容易理解的:它的篇幅短小、语言又明白如话, 情感健康清新。

我们先来看看这首词的内容:“常记溪亭日暮”——首句给我们传达了几个明显的信息:词人叙述的是一件已经过去的事, 但这件并不久远的往事却让词人难以忘怀;接着告诉我们事情发生的地点——溪边的亭子, 时间——夕阳西下的黄昏时分。第二句“沉醉不知归路”可以让人产生无数的联想:她为什么会“沉醉”她是不是在这里从日出一直呆到日落是不是酒意正浓, 还是被如画的美景所陶醉, 因而流连忘返都有可能, 更可能的是二者兼而有之, 要知道, 有酒才有兴、有酒才有诗, 饮酒赋诗, 流连于山水之间正是古时的文人墨客最喜欢也最向往的生活。这里我们不妨借用北宋文学家欧阳修《醉翁亭记》里的一句名言“醉翁之意不在酒, 在乎山水之间”来表达女词人此时的情绪。在这美酒美景的熏陶下, 她“醉”了, 醉得忘了来时的路。“兴尽晚回舟”, 言“兴尽”, 其实意犹未尽, 可是暮色苍茫, 天色已晚, 总归是要回去了, 于是乘船而返。却又“误入藕花深处”——一个“误”字用得极妙, 前文“日暮”、“沉醉”、“不知”的着力铺垫至此有了精彩的回应, 我们也似乎更加清晰地看到, 令女词人欣赏陶醉到日暮时分都不忍离去的美景:是那清可见底的溪水, 环绕着水中的一座凉亭, 盛夏的水面上, 高大的荷叶重重叠叠, 迎风飘举, 一朵朵娇艳的荷花亭亭玉立, 风姿绰约;又有清风送爽、薄酒添醉, 此情此景, 怎不让人迷恋、怎不让人忘返水道回环曲折, 荷叶密密层层, 穿梭的小舟、双桨激起的水花惊动了在这静谧的美景里自在栖息的鸟儿, “一滩鸥鹭”打破了这暮色中的宁静, 使画面有了更加灵动的色彩。——全词就在鸥鹭的飞翔中戛然而止。

在对词作内容的鉴赏中, 我们应该有意识地对诗词中的“美”有所感悟, 以及对诗歌“意象”有初步领会。在这首词中, 出现了溪亭、日暮、舟、藕花深处、鸥鹭等等意象, 给我们营造的是一种清新优美、淡雅怡人的意境 。我们要知道, 在唐诗宋词的传统里, 象“亭”、“日暮”等意象, 通常都传递着一种离别和感伤的情绪。李白的《菩萨蛮》里有“何处是归程, 长亭更短亭”的句子, 写尽思念离愁;柳永的《雨霖铃》里更有“寒蝉凄切, 对长亭晚”的哀怨缠绵;柳宗元的《风雪夜归人》“日暮苍山远, 天寒白屋贫。柴门闻犬吠, 风雪夜归人。”也是一派冷清萧瑟的景象。可是在李清照这首词里, 我们却没有丝毫的忧郁愁绪, 这是因为女词人所要表达的是一种对自然美景、闲适生活的喜爱和愉悦之感。而在她精心选择的意象群里, “溪亭”和“日暮”都是为了更好地表现这如画的美景, 或者说, 都是这如画美景的一部分。在这一首词里, 绿水环绕的溪亭是美的, 日落西山的暮色是美的, 盛开的荷花是美的, 翩翩飞翔的鸥鹭是美的, 甚至, 连“误入”也是一个“美丽的错误”, 而我们薄醉微醺, 童心未泯、流连山水的女词人更是美丽动人。

李清照还填过另外一首《如梦令》, 我们也来看一看:

昨夜雨疏风骤, 浓睡不消残酒, 试问卷帘人, 却道海棠依旧。知否知否, 应是绿肥红瘦。

如果说上一首同调词勾画的是夏日美景, 那这首词所表现的却是春日情怀。在一个雨后的清晨, 刚刚醒来的女词人酒意未消, 睡眼蒙眬, 心里最牵挂的却是庭院里的海棠花, 经过一夜风吹雨打之后, 它们是否都已凋零可是问者有心, 答者漠然, 女词人不禁叹息, 或许还有一点“薄怒”也未可知:卷帘人怎么如此不解风情, 难道你不知道这时的海棠花瓣应该

早已飘落满地, 而绿叶经过雨水的洗礼却会更加鲜艳滋润。——在短短三十三个字的词中, 词人把她的惜花之情, 对春日美景的热爱之情表达得起伏跌宕, 荡气回肠。与孟浩然的《春晓》“春眠不觉晓, 处处闻啼鸟。夜来风雨声, 花落知多少。”相比可说更加含蓄婉转, 更见风致。