专题片制作合同

专题片制作合同（精选12篇）

1.专题片制作合同 篇一

专题片制作合同书

甲方：榆阳区东风煤矿

乙方：榆林市名人风采策划有限公司

甲方委托乙方进行____________专题片制作。为明确双方责任，经友好协商，双方达成以下协议：

第一条 制作内容与要求

1.甲方委托乙方制作的专题片名___________________________。

2．制作内容依据甲方提供的解说词脚本进行，因制作需要必须进行内容删改的需得到甲方监制人员的认可。

3．____________专题片总体设计长度为______分钟；____________专题片总设计长度为______分钟。

4．乙方专题片制作按照甲方要求格式递交，专题片配音采用男声/女声采。

5.专题片制作以甲方提供的影视资料为基础，甲方协助乙方进行外景拍摄，提供拍摄人员的交通、食、宿，乙方根据甲方要求进行外景拍摄，自行提供设备器材。

第二条 甲方的权利和义务

1．提供专人与乙方联络提出制作要求。

2．提供所有需要加工的素材，并保证资料的合法性。

3．甲方对乙方制作的该套专题片享有著作权和使用权。

4、甲方监制人全面负责作品制作验收，有权在乙方制作过程中随时提出修改意见。

第三条 乙方的权利和义务

1．提供专人与甲方联络负责专题片制作。

2．根据甲方要求进行专题片制作。

3．在合作期间甲方要求下，免费对不合格地方进行修改。

4．在甲方验收后，向甲方提供完整的作品光盘。

5．乙方对该套专题片享有著作权。

第四条 验收

验收标准有以下几条：

1．按照甲方要求提交的格式影音文件能正常播放。

2．影片内容符合甲方解说词脚本要求。

3．影片剪接符合甲方要求。

4．其他内容符合合同约定要求

第五条付款方式

1．本合同涉及总金额为人民币______元（大写____________整），款项分两次付清，本合同签订之时支付______元（大写____________

整），样片审查通过后支付____________元（大写____________元）。

2．乙方制作周期______天，自外景开始拍摄之日起计算。甲方

在______年______月______日之前，对样片进行审查。

3．合同期间如因甲方原因造成拍摄时间推迟，乙方提交样片时

间顺延；如因甲方原因进行改编，费用以成本另计。

4、结算方式；支票或现金结算等方式向乙方支付款项。乙方在最后结算时向甲方提供有效地等额正式发票，且发票公司与合同签约

公司名称必须完全一致，否则甲方有权拒付款。

第六条合同期限本合同有效期为______年______月______日至甲方签收乙方提交正式作品时止。

第七条 其它

1．如果本合同任何条款根据现行法律被确定为无效或无法实施，本合同的其他所有条款将继续有效。此种情况下，双方将以有效的约定替换该约定，且该有效约定应尽可能接近原约定和本合同相应的精神和宗旨。

2．本合同经双方授权代表签字并盖章，自签订日起生效。

3．本合同一式两份，双方当事人各执一份，具有同等法律效力。

甲方：（盖章）__________乙方：（盖章）_________

代表：__________________代表：_______________________ _____年______月______日_____年______月______日

2.专题片制作合同 篇二

专题片的片头是通过画面和声音的编辑组合,是通过技术与艺术的融合,从总体上展现作品的风格和气势,展现作品的制作水平和质量,使观众形成对专题片的第一印象。它是全片的精华部分,是抓住观众眼球的关键,也是观众判断片子有无吸引力的关键所在。因此,专题片片头的好坏直接关系到观众对专题片的整体评价。下面笔者以实例结合自己的工作实践谈一下专题片的片头制作。

二、制作思路的确立

任何一个片头的制作思路,都源于对专题片内容的了解、编导想法的理解以及素材的熟悉程度。在反映航空人高原试飞的专题片《鏖战高原》片头制作中,通过前期和编导沟通确立了片头的制作主题。确定主题就是通过视频来讲述一个故事。片头是在专题片开始之前的一场戏,皆在引导观众对全片故事的兴趣。通过一定的叙述或剪接精彩片段,以故事大致情节为主,全面展现作品的主旨。

开头总是艰难的。半分钟的片头给观众留下的印象非常重要,主题要突出、清晰,画面风格要鲜明、简洁、纯粹。所以在《鏖战高原》中,编导决定用开门见山的手法,这种手法是最简单、最实用的一种方法。它主要采用具象表现形式,利用拍摄的或制作清晰的影像素材,演绎、表现一种情景来达到烘托主题的目的。就此片来看,从某型机地转任务开启,到运输车队风雨兼程的场景;从某型机成功空转至目的地到洁白的哈达送给任务团队的画面;从航空试飞人挑战自然环境到试验场上,他们身体力行对各项数据严格测算的场景;从某机型成功高原起降的画面到所有参试人员庆祝和欢呼的镜头。全片共出现了8组主要场景,通过各场景的剪接表达出具有逻辑关联的信息来表现主题,用镜头语言讲述出一个浓缩的高原试飞队的故事。

三、画面前期拍摄

本文主要讲画面的特殊拍摄方法,是在《鏖战高原》中用到的。为了增强画面的艺术效果,摄像人员调节摄像机镜头的可变参数,利用镜头聚焦的虚实来处理画面要求,镜头在长焦距、大光圈下景深狭窄,拍摄时利用这一特点将被摄对象飞机这一物体先聚焦成实像。同时,使前景中的机务人员和背景中的高原处于景深之外,成为虚像。随着镜头内容的变化,转动聚焦环,使画面中的被摄对象虚实交替变换,轮流突出,完成了多主题的纵深镜头的画面处理。

四、画面后期处理

在前期创作中,拍摄是第一位的。而在后期创作中,画面是第一位的,选择和处理好画面是关键。在《鏖战高原》这部片子中,制作上没有采用复杂的特技,首个画面采用雪域高原的摇镜头,交代了空间背景。随后接一组此次地转任务车队在高原行进的画面,在画面特效处理上,这组画面采用了叠化效果。

叠化又称“融”,是由前一个镜头的淡出和后一个镜头的淡入共同组成,它的特点是镜头和镜头之间的过渡舒缓柔和。[1]由于这组镜头是同一对象以不同角度拍摄的,采用叠化的过渡方法可使几个镜头浑然一体地组合起来表现物体的各个方面。如果采用平时常用的切换组接方式,则镜头之间的独立性较强,但整体感就会很差。紧跟着的是一组试验基地工作的场景,但画面构图人物在中间,没有动感,而且背景凌乱。因此,用一个二维特技把人物放到画面的一侧,对人物做遮罩。

遮罩实际是一个路径或轮廓图,它可以用来“抠”出图像中的一部分,使最终的图像仅有“抠”出的部分被显示。使用笔工具在窗口处定位曲线遮罩的第一个位置,再向下一个控制点方向拖动,直到曲线画完。用整个曲线勾勒轮廓,把人从原来的背景中突出,换上某型机滑行的镜头作为背景,再通过遮罩羽化可以柔化遮罩边界,起到渐变的作用,从而达到自然衔接的效果,使人物突出的同时,和背景画面更好地融合,丰富画面层次,同时增强整个片子的雅致感。

五、落版字的设计

字幕包含字体、字号、字色等属性,它们不同的结合方式会给人带来不同的视觉感受,是影响片头的重要因素。在《鏖战高原》片头中,落版字停留时间约3秒,整副字幕以稳重的方形居于版面的中间偏上位置,既符合审美习惯,又让人有一种稳定感。正标题采用大标宋,识别性强,副标题用黑体,整个落版字色彩上采用经典红黑白配,定版有别于其他片头落版字幕扫光的俗套,先使用大洋非编FX-DVE特技,通过运动变换页签,调整Z轴上的数值,使字幕先由画外跳入画内,然后使用水波扰动淡出画面,就像一条洁白的哈达飘抚而过,使字幕落版看起来大气,有震撼力。

六、音乐的运用

片头音乐能营造气氛,根据音乐节奏来调整片头节奏,让画面和音乐浑然一体。在《鏖战高原》中,为了让镜头剪切变化节奏和音乐匹配,秉承了音乐先行的原则,采用音乐开头的方式,给观众一种新鲜感,未见其面先闻其声。笔者经过反复权衡比较,最终选定了西藏歌曲《次仁拉索》的前奏部分,截取开头30秒作为片头音乐。旋律节奏吻合,开场一个嘹亮、高亢的女声把观众带入到神秘的西藏高原。片中依据音乐的节奏以及乐曲旋律的起伏来设计每个镜头,从而达到音画同步的效果。

七、结语

片头是一门综合的艺术创作,它通过技术手段把创意与构思、音乐以及画面、字幕、特技等元素融合在一起,形成和谐统一的整体,它更像是一篇文章的序,在短短几秒或几十秒中提炼和概括专题片的主题。同时编导要发挥画面语言的作用,充分利用和调动各种元素,制作出精美绝伦、寓意深长的艺术作品,实现技术与艺术的完美结合。

参考文献

3.专题片制作合同 篇三

正因为交通建设的迅猛前行，反映交通战线的电视片、电视栏目也越来越多，创作形势鼓舞人心。由河北省交通运输厅宣传中心领衔拍摄制作的反映保定客运站郭娜陆地航空班的《温暖》和表现石安高速改扩建转体桥建设的《梦圆中国第一桥》就是例证，这两部电视片分别荣获了2012年第17届和2014年第19届河北省电影电视艺术奔马奖一等奖和特等奖。与此同时，我们也应该清醒地看到：大多数反映交通建设的电视片多停留在表面建设和成果的展现上，重场面、重气势，轻内心、缺情感，拍摄求急求快，因此很难以沉下心来拍出经典之作，引起人们内心的感动。这个问题说到底，还是一个创作态度的问题，一个能否深入生活、观察生活、挖掘生活的问题。我们在上述两部片子中，努力做到了以下几点：

一、在深入采访中确立主题

诚然，高速公路的建设少不了雄伟壮观的架桥机，巍峨如云的塔吊，大功率的挖掘机、装载机、搅拌机和运输水泥物料的重型卡车，甚至规模庞大的盾构机。但我们不要忘了，操作这些设备的是人。设备是冰冷的、客观的，人是有感情的，有主观思想的。只有把人写好，写出感情来，路、桥才会变得鲜活和更有生气。

2009年，笔者作为制片人和总编导来到了太行山的深处——保阜高速公路阜平至山西段的建设工地，拍摄八集大型系列专题片《筑路铁军英雄歌》。当时一进场，接待摄制组的同志就向我们介绍：这里既有华北高速建设的最高桥墩，也有穿越河北山西界的3800多米的长城岭隧道。这里的情况是海拔高、施工期短，山高坡陡，桥隧相连，大多数工程都属于急难险重型的，条件恶劣，施工条件艰苦。

我们在工地采访了一天，确实象他所说，这些大桥和隧道应不应该向观众反映呢？应该。但更应该向观众介绍的还有什么呢？摄制组为这个展开了激烈的争论。大家莫衷一是，各执己见。开始时反映艰险为主的占了上风。因为编导和摄像爬了一下120米的高墩，确实不容易，刚爬一小段就两腿发软，前后冒汗，心里发慌，手脚发紧。先别说操作，就这几上几下，加上上厕所，一般人你都难以想象。隧道里就更甭说了，高低不平，泥汤飞溅。刚炸开的岩壁怪石嶙峋，面目狰狞，有的软围岩地方塌方下沉，可说是家常便饭。出于一些风俗习惯，摄制组的女记者还给挡在洞外，女记者乔装打扮了一番才混了进去。一圈下来筑路人的辛苦，筑路人的危险，筑路人的不易，已在我们心中打下了深深的烙印。从哪下笔呢？就在摄像登高远望，攀上爬下之时，我们编导组却发现了两个意外的故事。而就是这两个意外的小故事，最后却成了架构保阜高速建设电视片的核心线索。因此，我们深深体会到：深入第一线细致采访是拍好片子的重要的第一步。

当时我们发现，一位工程师的宿舍里摆放了很多石头和野花野草。通过进一步采访我们知道，这里山高谷深，文化生活贫乏。晚上天黑得早，除了看书和打球，几乎没有别的活动。下班后，这位工程师在山谷里捡拾一些小石头，拼成假山，作为一种乐趣，以打发无聊的时光。他有家室，但干起活来无暇顾及，他就把思念妻儿和老人的心寄托在这些山石之中。他甚至做了工地小山的造型，说是带回家去，让在西安的妻子和孩子一块享受这山中建设之外的快乐。他在给编导讲述时专注而凝神静气，似乎建桥筑路不是他的主业，而给家人做的这些物件是他更看重的东西。就在这些山石旁边的墙上，挂有一张全家福的照片。上边除了他之外有美丽的妻子地和乖巧的孩子。静悄悄的屋里，他自言自语的说：“好几年了，真的，我们还没回过家呢……”

第二个发现是，编导在跟中铁一局工程建设部门党支部书记及驻地村庄老乡一起聊天时，见到了一个身穿崭新银白色绸袄的家属，一打听才知道她是从重庆山里来的姑娘。由于男友在山里施工好长时间不回家，她是千里辗转来工地探望未婚夫的。编导见她穿得很特别，就问：“你这衣服在哪儿买的，这么漂亮？”她有点不好意思，说：“是在重庆买的，来时坐了两天火车加上半天汽车没舍得穿，刚才快到工地时才换上，头一次来，左询右问的，这不刚来就碰上了书记和你们。”“那就是说，你还没见到你的未婚夫呢？”我问她。她低下了头，红红的腮上露出了羞赧：“没见。”这是一位多么好的姑娘啊，千里寻夫，盛装而且充满坚贞和期盼。我叫来摄像，就拍这个千曲百折的寻夫故事，这就是一个让人动容的好选题。虽然姑娘千里寻夫的事不大，但我们却可以感受到筑路铁军的伟大、奉献和坚守。

二、纪实片要把典型人物拍出精神境界

在这部片子里，我们重点拍摄了这两个真实而又感人的故事。我们的意图是通过镜头告诉人们，当家国不能两顾、忠孝不能两全的时候，我们的筑路人想的是什么，干的是什么。正是由于他们无私而又伟大的奉献，才使蜿蜒的巨龙在崇山峻岭之中不断延伸，才使祖国的上善大道变得更加美好。

在张承高速的建设工地，我们重点拍摄了同在工地工作的小两口技术人员。他们已经30出头了，由于常年在大山里的工地上流动作业，特别渴望要一个孩子。但是由于工期紧、任务重，最近怀的一个孩子又不幸流产了。工地领导曾劝他俩离开工地到老家休息一段时间，好好调养一下。但他俩在大清河特大桥建设的关键时期还是坚守了下来。我们的镜头就是从夫妻俩下班后牵着一条小狗在山间散步开始的。他们走过林立的钢筋，走过初见雏形的桥梁，走向远方落日的河岸，默默无语而又紧紧相依。背景声就是妻子对孩子的渴望和描述及丈夫的自责。当编导在取景器里看着他们默默而坚强的背影之时，敬佩之情不禁油然而生：作为千千万万的筑路者之一，他们是平凡的，他们工作的意义只有在你开车走上他们建好的大道之时才会感受得到。但作为无数高速路的奠基者，他们又是伟大的，他们奉献了青春，奉献了至爱，甚至奉献了自己生命的结晶，他们，正是他们，不就是我们时代最可爱的人吗？

三、拍好行业专题片，必须对所拍的行业有深入的了解

《筑路铁军英雄歌》在开拍之前，我们对这一领域的知识、技术以及相关历史事件进行了比较全面的了解，并与各级相关领导进行了访谈，从而准确地把握住了片子的大方向和技术方面的关口。

四、相关领导和群众审片之时，一定要充分征求意见，为进一步修改做好准备

当时，来看片的中铁一局总工、总经理等相关人士说，没想到我们是从这样一个角度来展开叙事，几位饱经风霜的铁汉子感动得哽咽难声：什么叫理解？这就叫理解，理解我们的苦，理解我们的甜，理解我们心中那不灭的期盼。然而，他们在充分肯定的前提下，也还提出了很好的七条修改建议与意见，后经我们认真修改，八集系列片播出以后，当总编导采访时任河北省交通运输厅厅长焦彦龙时，他坦率地对总编导说：“我看了那么多反映交通的片子，唯有你这一部让我落了泪。”

五、片子结尾的思想认识与精神境界提升乃画龙点睛之笔

我们知道，男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。其实，《筑路铁军英雄歌》，你只从这名字上，就知道这是一部有深度、有硬度、有气势的片子，但是，如果在片子的结尾部分，你再深入挖掘人物的内心故事，展示他们伟大而又美好的情怀，结合我国改革开放的大形势，乃至用放眼世界的眼光看自己，那作品就会再上一个台阶，收到意想不到的纪实与艺术效果。

4.专题片制作合同 篇四

甲 方：

乙 方：

经友好协商，甲方委托乙方制作企业专题展示片，现达成如下协议：

一、拍摄内容：

本集专题展示片以XXX公司十年发展为题材，片长约为20分钟。

二、制作时间：

从2013年1月5日开始，乙方组织精干采编团队着手甲方的专题展示片的前期工作，2月28日提交成品专题片母带由甲方审查。

三、专题片制作要求

（一）专题片文稿：电视行业知名人士进行专题片文稿创作。

（二）专题片拍摄：电视台专业编导、摄像师进行现场拍摄、制作。

（三）专题片后期制作：电视台专业美编和编辑组成专业团队，对专题片进行后期制作。

（四）专题片配音：山西电视台播音员担纲专题片的配音工作。

（五）专题片拍摄制作的设备标准：使用SONY-D30的专业数字摄像机；使用专业广播级线性编辑和非线性编辑系统。

（六）制作专题片大片头1个。

（七）乙方向甲方提供该片成品DVD光碟。

五、专题片拍摄、制作约定

（一）甲方派专门人员配合乙方进行本专题片的拍摄外联工作，做好拍摄对象的联系与拍摄时间的安排，确保乙方拍摄制作的顺利进行。

（二）甲方负责本系列专题片文字版的终审。文稿在终审后，原则上不得再做修改。如确需修改，且工作量大，甲方需另支付给乙方配音员及编导、编辑相关劳务费用，由此影响本专题片的制作进度与乙方无关。

（三）乙方根据由双方商定签字认可的拍摄计划与采访提纲和文稿进行专题片的拍摄制作，确保按时按量完成本专题片的拍摄和制作任务。

（四）乙方负责严格按甲方（审片小组）对专题片提出的画面修改意见进行修改。同一处画面，非乙方原因，甲方提出的修改意见原则上不能超过两次。

六、专题片拍摄制作经费及支付方式

（一）每分钟拍摄制作经费明细为：脚本编写1000元，配音1000元，摄像1000元，摄像助理800元X2人=1600元，节目编辑1000元，节目包装1000元，通讯、误餐等剧务性支出1000元，共计7600元（税前）。

以上合计7600*20分钟=152000元

税费为7%税+3%文化事业费=10%

总合计金额为152000+15200=167200元

（二）合同签订之日三天内，甲方预付十万元给乙方作为前期启动经费。

（三）乙方提交成品母带并经由甲方同意最后审查通过后，甲方在一周内支付给乙方余款。

七、其他特别约定

（一）宣传片的文稿版权和音像版权均属于XX公司。乙方的拍摄工作要严格遵守保密的工作原则，对甲方提供的文字材料等实施严格保密，不得外泄。未经甲方同意，乙方不得对拍摄素材等音像资料和文稿资料做任何形式的使用。

（二）本合同一式两份，甲乙双方各执一份，自双方签字之日起具有法律效力。

（三）其他未尽事宜及由于天气等其他不可抗拒因素造成的责任，双方友好协商解决。

（四）与本合同相关的其他补充条款经甲乙双方共同认可签字后，具有同等法律效力。

甲方：乙方：

代表：代表：

5.小型影视专题片制作要点 篇五

一、要注意选取典型

所谓典型就是所选取的人或事在一个时期一个地方具有普遍性、现实性、代表性和时代性。雷锋、孔繁森等先进人物都是具有鲜明的时代特征的典型人物，它们之所以能成为改革中的先进典型，不仅因为他们具有勇于吃苦、甘于奉献的精神品质，更因为他们的价值观念、行为方式等都符合建设中国特色社会主义的时代发展需要，具有深刻的现实意义，体现出鲜明的时代风采。这样的典型让人可亲、可敬、可信，可学。将这些典型人物制作成电视专题片，就会收到很好的社会收益。因此，地方电视台在创作专题片时就应注意选取这样的典型。

二、要注意解说词写作

电视解说词应叙事干净利落，语言晓畅明白，词句短小简洁，语言力求口语化、形象化。

解说词不是画面的简单说明，而是画面及同期声的概括、评价、补充、延伸和深化，以传达画面及同其声没有传达或无法传达的信息。

电视解说词像一根链条，把电视画面与同期声连接起来，使其形成一个完整的集合体。写作电视解说词时应尽量用通俗生动的语言来解释现象、阐明道理。在论述时应透彻、深刻、富有思辩色彩和哲理。解说词切忌空话。

三、要注意表现细节

电视专题片所记录的人和事，只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果，如果一部电视专题片没有激情，通篇是干巴巴的说教，就不会吸引观众的视线，就收不到应有的效果。而要表现出栩栩如生的人物形象和生动感人的生活场景，就需要注意表现细节。因为细节是表现人物、事件、社会环境和自然景物的最小单位，典型的细节能以少胜多，以小见大，起到画龙点睛的作用，从而给观众留下深刻的印象。

四、要注意表现背景

背景，又称为环境，是电视专题片的基本构成因素，也是电视专题片所反映的人物的性格、命运和事件赖以发生、发展和变化的根据和基穿

一般来说，电视专题片都或多或少地涉及到时代背景、文化背景、自然背景。在一部具体的电视专题片中，由于所反映和表现的题材、主题等因素的不同，其所处理的背景也就有所不同、有所侧重、有所选择。我们要根据不同的创意、题材、主题来选择不同的背景。

五、要注意真实性

目前，县级台自己制作的电视专题片，多取材于身边的人和事，然后确定题材主题，构思情节，安排同期声拍摄。电视专题片在表现或保留生活真实面貌上具有得天独厚的优势，这种真实性不只是指外部形象的真实再现，还严格要求人物内心的真实和现实生活的真实。一部成功的电视专题片，它是形象真实和内在情感真实的完整统一。因此，在拍摄电视专题片时，一定避免一些人为的摆布和虚假的东西，力保专题片的真实性。因为，真实的专题片才有魅力，真实的专题片才能吸引观众、打动观众。

六、要注意构思

电视专题片的构思一要完整，二要新颖，三要科学，这是最基本的要求。

6.影视工作室专题片制作大致流程 篇六

1、与客户亲密接触，理解专题片主题和客户的需求

2、与客户深入沟通，了解客户的企业和产品，确定策划整体方向，确认制作思路

3、对项目进行市场环境及产品分析、预测和定位，提交专题片拍摄文稿大纲

4、根据客户的制作要求，确定制作形式并估价

5、与客户签字确定制作方案，签订合同，并支付制作预定金

6、摄制组前期采景，确定拍摄内容、镜头

7、前期拍摄，后期剪辑制作，提交样片

7.专题片制作合同 篇七

1 汇报类专题片的价值含义

汇报类专题片的工作主要分为前期素材搜集、中期现场拍摄、后期剪辑合成三大部分。前期工作主要包括解说词和脚本的素材积累, 在这一阶段, 拍摄人员需要抓准专题片的核心要点, 找好素材中最有意义的部分, 以便在接下来的中期现场拍摄中实现补充和拓展。现场的拍摄工作决定着影片的质量, 而后期的制作, 包括非线性编辑器的剪辑、整理、讲解, 决定了这部专题片是否能引人入胜。[2]

从根本上说, 汇报类电视专题片除了在选材上具有特色, 在拍摄手法、制作形式上也呈现出了独特的视角。汇报类电视专题片在政府部门、党政机关及事业单位中经常用到。这类专题片的制作主要是用于向上级机关或本门单位汇报工作情况、说明工作实施情况, 包括对某一项工程项目的记录、对某一项活动的跟踪报道、对某一项事件的深入调查。

2 汇报类专题片拍摄与制作中的主要问题

在网络影视的冲击之下, 汇报类专题片的拍摄性能和效果更要进行深入的强化。就当前形式来说, 汇报类专题片的拍摄于制作手法中存在着一些共性问题, 具体分析如下。

2.1 工作态度不够严谨

汇报类专题片制作工作是一项繁复琐碎的工作。一些制片方在这类专题片中的工作量较大, 但是并没有较高的经济投入, 导致这类专题片在拍摄中遭遇冷场。拍摄人员缺乏对影片的探索精神和创新精神, 造成画面质感较低, 影片质量不佳。而在制作手法上, 一些工作人员为了追求效率, 往往采用“生搬硬套”的制作模式, 剪辑中特效不足, 镜头景别的排列机械无趣。[3]

2.2 十分缺少创新手法

媒体行业说到底是一项“求新、求变、求活”的技术产业。为此, 在专题片的拍摄过程中, 可能会遇到一些突发的状况。一旦利用得当, 那么就可以收获意外中的惊喜。但是一些摄影工作者在具体的创作中, 活学活用的意识欠佳。这样导致的结果就是汇报类纪录片虽然写实意象明确, 但是无法吸引观众的注意力, 使观者失去了继续观看的兴趣和耐心。

3 如何提升汇报类专题片拍摄与制作的水平

3.1 抓住专题片的内在意义

一部好的专题片必然是含义深刻、内容饱满的影视作品。为此, 在进行汇报类专题片的拍摄初期, 制作人员首先要对汇报类素材的脚本进行仔细的修改和调整。对于初稿中所提到的事情、地点和人名进行仔细的核实, 确保专题片的真实性和典型性。在设计镜头时切忌使用过多拍摄特技和制作特效。以免造成“华而不实”的画面质感。要始终以温和、客观的设计状态赋予电视专题片以感染力。例如:在专题片《绿叶对根的情谊》中, 设计者正是通过描述主人公——一名教师生活中的平凡、细腻的细节, 来表现吃苦耐劳、甘于奉献的精神。影片揭示教师行业所面临的现状, 关注教师成长轨迹, 形成了形象鲜明的画面和塑造了生动的人物形象。

3.2 融入创新制作精神

在专题片的拍摄制作中, 除了丰富的表现手法, 还要能够借助音乐、动漫等形式, 进行不断的创新。将声音和画面完整地结合在一起, 从而吸引观众的注意力。要始终把握画面的质量, 在适当的时机融入适当的技法, 在调动观者情绪的同时, 也能够提高电视汇报片的艺术成效。在拍摄手法的创新上, 要利用摇臂中的固定摄像头、垂直摇摄像头, 拍摄出镜头之间的设计感觉, 在画面质量上有特色、有优势的提升和拍摄。特别是面临一些突发情况进行拍摄时, 要保持随机应变, 实现多种形式的专题片记录和融合。而在后期制作阶段, 要在声音的录制和剪辑中进行粗剪、细剪、快放、慢放等不同形式的设计, 使汇报类专题片能够突出传统, 进一步引起观众的共鸣。

4 结语

汇报类专题片是一项系统化的创作工作。为了使此类专题片拍摄的效果更佳显著, 广大媒体人任重而道远。在制作过程中, 要求汇报类专题片的每一环节的准备工作都更加充分, 无论是在具体事实的讲解上, 还是在画面拍摄手法及后期剪辑制作模式上, 都要达到良好的效果。

参考文献

[1]谢伟.浅谈电视专题片的策划与包装[J].新闻知识, 2010 (5) .

[2]王栓杰, 李春鹏, 潘忠政.人物类电视专题片制作过程探析[J].价值工程, 2013 (5) .

8.电视专题节目制作编辑特点探讨 篇八

【关键词】电视；专题节目；制作编辑

人们生活水平的提高，对电视节目的类型要求也逐渐向着多样化的方向发展，专题节目的出现极大地符合了人们对电视节目的发展要求，所以在节目制作的过程中，要把握好编制的特点，要根据人们的需求来调整编制的方法，这样才能更好地促进电视专题节目的发展。

1、电视专题节目选题要点

思想性原则是电视专题节目需要遵循的最重要的原则之一，电视专题片在反映客观事实时，具有较强的主体意识的渗透，可以直接或间接表达创作者对所反映客观事物的认识和主张，所以选题的思想性是成就其节目品质和影响力的關键，这也是所有电视专题片选题最重要、最基本的原则。另外，现实性原则、真实性原则、价值性原则、市场性原则等也是电视专题节目选题过程中需要注意的原则。

2、电视专题节目灵活性编辑制作的特点

2.1电视专题节目在形式上非常丰富。在制作的题材上包含了政治、经济、农业、军事等各个方面，体裁上也是多种多样的，包括人物、纪实、以及叙事等，根据其节目类型的丰富性特点，使得文体的特性更加的丰富，所以在编辑制作的过程中要把握好灵活性的特点，其可以使电视节目富有生命力，是丰富节目内容的源泉。

2.2电视专题节目在结构上非常复杂。如果节目骨架构建的好，就会使整个节目给人一种妙趣横生的感觉，所以在制作节目的过程中，要坚持层层递进、环环相扣的原则，而且要埋设好伏笔，提高人们观看的兴趣，达到引人入胜的目的。

2.3电视节目在内容上非常广泛。在对专题的内容进行选择以及表达的过程中，要把握好灵活性的原则，既可以涉及国家的大政方针，也可以贴近生活服务百姓，但是必须要保证事件的充足，不可以有雷同的现象发生，在保持朴实效果的同时，还要提升到一定的高度有所升华。

2.4电视节目的构成要素非常多样。其中包括纪实内容、主持人、串联词以及人物访谈等，从不同的角度侧面对所要表达的主题进行陈述，在保证事件真实的同时，更要达到打动观众的目的，要把一些突出性事件和人物的基础之上对要素进行适当的调整，进而形成陪衬和烘托的效果，可以从多个视角对事件的开头、发展、结尾进行全面的反映，可以让观众明了事件的原委，使得新闻的现实性特征得以体现。

2.5电视节目镜头的类型多样。在选取节目的镜头时要做到精益求精，因为观众的第一印象就是来源于镜头，所以必须保证镜头类型的丰富多样，比如同对镜头的推、拉、移、遥，实现对远近景物的特写，然后把一些错综复杂的画面进行整合，增强电视节目的画面感与所要表达的艺术效果。在展现节目内容时，保证画面的全面是一方面，另一方方面也要体现出作者的意图所在，使得受众在观看的过程中可以感受到事件的真实情感。

另外，一些比较重要的关键镜头，必须要做到精益求精，在节目编制的过程中要分清主次，不要拘泥于单一的形式，要根据专题所要表大的主体，灵活地转变节目制作的形式。

3、电视专题节目制作编辑的限制性特点

在制作电视专题节目时，有一定的限制要求，就是实际操作过程中的科学纲领，也是在创作节目时要遵循的方向，因为其是属于新闻性质的，所以在创作上就会有一定的限制。首先，电视专题节目在进行编制的过程中，要遵循真实、可观、全面的原则，因为一个新闻的事实具有很多个侧面，所以在编制的过程中，必须要保持客观冷静的态度，不要把个人的主观色彩加入其中。同时在电视专题节目制作的过程中，要保证所描述的人物、事件、时间、地点等要素是客观准确的，要以党和人民的立场为主要出发点，树立正确的新闻专题编制观念，保证专题节目在制作的过程中是客观、全面的，而且要想保证电视节目的制作是成功的，在制作的过程总还要运用科学的唯物之一价值观。对于新闻角度的选择应做到各类关系的正确处理，即客观事实客体与主体关系、本质与现象关系。电视专题节目的创作编辑不应以点带面、以偏概全，应良好杜绝绝对化与片面化的操作，进而营造良好的电视节目制播效果。

4、电视专题节目现代化编辑制作特点

近年来，电视专题节目编辑制作手段飞速发展，以往主体采用的编辑机对编模式具有较低的工作效率，主体形式相对简单，没有体现生动传神的特技效果。就此，大众对电视专题节目的编辑制作标准、水平提出了更高的要求，而对于制作人员则不仅需要其掌握良好的节目制作规律，同时还应学习丰富的计算机实践技术，学会熟练应用节目编辑制作软件，令音频、视频、特技与字幕良好的融为一体，良好兼顾解说、图像、字幕、动画、音乐、图表内容的科学统筹编制安排，同时还应提前创作出切实可行的电视专题节目制作方案，进而循序渐进的逐步实施，营造良好的现代化编辑制作效果。

5、电视专题节目后期制作要点

一般来说，镜头组接、特效制作、后期声音制作，是影视后期制作的三个大的方面，是影视后期制作中必不可少的组成部分。在镜头的编排及处理的时候，首先要强化主题，合理运用景别，迎合观众思维，始终把强化主题放在第一位，对各种镜头采用合理的顺序进行编排这样才能给观众强烈的视觉冲击；其次，镜头的组接一定要合情合理，在镜头组接的时候一定要站在观众的角度去处理，努力去迎合观众的思维方式，一定要遵循影视表现手法的基本规律。

6、结语

总之，基于电视专题节目的灵活性、限制性、现代化制作编辑特点，我们只有制定科学有效的创作策略，秉承人性化、客观性、实事求是原则，体现节目多元化、丰富性、数字化内涵，才能真正提升节目制作编辑水平，营造良好的制播效果，并令其真正吸引受众，满足其丰富信息获取需求。

参考文献

[1]薛文娟.电视专题节目制作要点分析[J].科技传播，2014（09）

[2]徐海英.关于电视专题节目编辑及策划的若干思考[J].电子制作，2013（18）.

9.专题地图制作实验报告 篇九

一、目的

1．熟悉SupemMap 软件的界面；

2．了解、工作空间、数据源、数据集等名词的含义； 3．学会利用SupemMap制图；

二、实验准备

1．软件准备： SupemMap； 2．资料准备：全国行政区划图一幅

三、实验内容及步骤、方法

1．打开SupemMap软件并创建新的工作空间 1）新建/打开工作空间

此处选择新建工作空间，单击下一步按钮，弹出符号库对话框。2）选择符号库

选择符号库文件中的GB500，单击下一步按钮，弹出数据源对话框。

3）创建/导入数据集

导入数据集：选择此项，点击“完成”按钮，弹出导入数据集对话框，将中国地图的扫描图导入，导入数据集完成后向导自动关闭，进入系统界面。

2.创建数据源，新建投影，导入栅格数据集

3．栅格配准 1）进入配准界面

工具菜单中选择菜单“数据处理->配准->新建配准窗口„”，弹出“配准参数设置”对话框：

设置配准图层和参考图层；输入配准结果数据集的名称；点击“确定”按钮，进入配准状态。2）确定配准控制点（1）选择配准方法

操作：从配准操作工具栏的配准方法下拉列表框中选择线性配准（至少4个控制点）（2）放大

操作：在进入配准状态下，点击配准操作工具栏上的放大按钮，就可以进行放大地图操作，以便于精确的配准。（3）刺点

操作：放大两个数据集后，点击配准操作工具栏上的刺点按钮，光标变成“+”，就可以选择特征点进行地图配准操作，选择配准点，使得配准图层和参考图层的点相对应。

3）计算误差

在原图和目标图上进行了相对应的刺点操作后，点击工具栏上的计算误差按钮，计算原图和目标图上相对应点的误差，在配准数据显示条上列出了各点的误差。4）开始配准

操作：在刺点和计算误差之后，如果误差在允许范围之内，点击配准操作工具栏上的配准按钮，就会进行配准操作，原图和目标图的叠加配准。4．建立新的数据集

5．屏幕跟踪矢量化过程

开始手工跟踪矢量化地图。用鼠标跟踪栅格图像，在其背景上绘制地图的各要素。比如，对于边界线，它所表现的是线型，我们将已建好的一个名为“Line”的线数据集添加到已经打开栅格图像的地图窗口中，并将其设置为“可编辑图层”，我们就可以使用栅格矢量半自动跟踪功能，在栅格图像上进行矢量化跟踪，而对于其他地理要素的操作都与边界线的操作相似。

6制作标签型专题地图

1）对矢量化地图进行拓扑构面处理

打开矢量化后地图作为底图，将线数据集作为可编辑图层，点击菜单“数据处理”选择“线数据集拓扑构面”弹出构面对话框，设置相应参数点击“确定”对其进行线数据集拓扑构面。

2）导入Excel表数据

右键单击工作空间数据源“SuperMap”-“导入数据集” 通过数据导入对话框选择需要的Excel数据。3）关联适量数据集与 Excel数据集的属性关联

右键单击适量面数据集RgnDT@ZJ-属性-属性表结构。

新建一个名称为“省名”与Excel表格数据属性相对应的文本型属性单击应用。

点击菜单“数据集”-“数据集追加列”完成对话框对应的设置，追加列成功后对话框自动关闭。

4）右击图例中的构面后图层，选择“关联浏览属性数据”选项，在属性表“省名”一列补充对应的省份名称，完成后关闭属性表窗口。

5)制作单值专题图和标签专题地图

右击图例中的构面后图层RgnDT@ZJ“专题图向导”完成专题图向导对话框参数设置，专题图类型为“标签专题图”，下一步字段表达式为“RgnDT.省名”选择合适的文本风格，单值专题图方法同上，字段表达式为“RgnDT.省名”，点击添加所有值，和合适的配色方案，双击对应行可改变其风格。点击完成按钮成果如图。

6）新建布局

在工作空间管理器中选中布局图标，单击鼠标右键，从弹出的快捷菜单中选择“新建布局窗口”即可。首次打开布局，它根据当前打印设置设定布局的页面大小和方向（纵向或横向）。布局设置添加图例，比例尺，方向标，图名。完成布局设置以后利用布局-输出为图片。

四、心得体会

通过这次对专题地图的制作，我不但对SuperMap软件的使用有了进一步的了解，更学会了对一幅地理地图进行矢量化。在制作的过程中遇到过很多问题，但在老师和同学的指导与帮助下，都一一解决了。在地图做成后，心中有一份喜悦感，我今后要多多使用SuperMap软件，更加熟悉它的操作，以便在今后用到它是更加得心应手。

附图： 配准图：

矢量化图：

拓扑后图：

10.手工抱枕制作方法专题 篇十

网友太好了，把教程完全与我们分享。希望看到的人，也能自己动手制作属于自己的可爱抱枕。

花中花(粉红色)在大(菲夏)suzani花卉中心suzani花，用胶水粘起来。

在你的枕头前面找到中心点，并把花粘在中心点上

把花中花和中心suzani圈放在一起，把圆圈对折，并用胶水粘住

把下半部分放下来，平铺在枕头上面，并用胶水粘住

在枕头的每个角上放一个粉色花和两个黄色的花，并用胶水粘起来

等待胶水完全干，整理下边角看看是否有没粘住的地方，并用胶水粘上。这样就做

11.专题片制作合同 篇十一

同时，传统印刷出版领域的领导者Adobe也及时更新了InDesign排版软件，为其增加了Folio Producer工具和数字发布平台Digital Publishing Suite，帮助出版商制作和发行面向平板电脑的交互式数字出版物。

2012年1月26日，苹果公司推出新的iPad阅读应用iBooks2和电子教科书制作工具iBooks Author，并且向我们展示了苹果重新发明的交互式iPad电子教科书。电子教科书能否取代“不易携带、不够耐用、没有交互、不能搜索和内容过时”的纸质教科书取决于许多因素，其中它的制作和发布软件iBooks Author是否会成为出版商甚至个人制作电子书的新选择就显得尤为重要。

iBooks Author是什么？

iBooks Author是一款交互式iPad电子书创建和发布软件，它仅适用于苹果Mac电脑，需要 OS X 10.7.2或者更新的系统版本支持，任何人都可以在Mac App Store中免费下载使用。值得注意的是，iBooks Author不仅仅适用于制作电子教科书，我们还可以使用它制作书籍、杂志和报纸等任何出版物的电子版本；iBooks Author也不仅仅面向出版商，任何拥有Mac电脑和iPad的个人都可以使用它制作自己的交互式电子书。接下来，我们最关心的就是如何使用iBooks Author来制作电子书、它都有哪些功能、可以实现哪些效果、是否好用易用。

制作交互式电子书

启动iBooks Author，选择一个模板，就可以开始制作交互式电子书了。iBooks Author主界面的顶部是工具栏，包含文本框、形状、表格和Widget等选项；左侧边栏是内容概览区；右侧则是内容编辑区。熟悉苹果iWork的用户对于这种界面不会陌生。对Windows用户而言，它的界面看起来也像幻灯片制作软件PowerPoint一样简单。

iBooks Author具备了专业排版软件的主要功能。添加页面时，可以为其选取栏数，也可以随时更改页面的布局。在内容编辑区顶部的格式栏或者工具栏中的“布局”检查器（相当于“属性面板”）中都可以更改栏数。添加文本时，我们可以新建“文本框”，根据iBooks Author提供的辅助线调整文本框的位置和大小，然后轻松地输入文本。如果添加的文本内容多于“文本框”能容纳的内容，那么iBooks Author会自动添加新页面，多出的内容会“流动”到新页面。更重要的是，直接将在iWork Pages或Word中写好的文档拖放到iBooks Author左侧边栏的书籍导航器中，然后为导入的内容选取一种布局样式即可将它添加为新的章节。添加图片时，只需要将其拖放到页面中，文本框中输入的内容就会自动围绕图片排列。

作为数字排版软件的iBooks Author对于文字是友好的。但是需要特别注意的一点就是，为了与苹果的设备保持更好的兼容性，使用iBooks Author制作的电子书只能使用iPad自带的几种字体。对于中文报刊杂志而言，仅有的几款中文字体很难满足页面的设计需求。

Widget的魔力

除了丰富的排版功能之外，iBooks Author还提供了一套可随时使用的Widget（交互媒体），用于添加图像画廊、视频、3D图形等插件，而Widget正是iPad交互式电子书的最大亮点。

例如，使用Widget中的图像“画廊”，我们可以添加能在iPad上使用手势扫动浏览的一系列图像。在工具栏的“Widget”菜单中选取“画廊”，将若干图像或一个图像文件夹拖至“画廊”Widget中，在Widget检查器中调整顺序，然后进行简单的调整之后，一个互动式照片库就诞生了。

此外，iBooks Author的媒体Widget支持m4v格式的H.264编码视频和m4a格式的AAC编码音频；支持以将Keynote幻灯片导出为HTML格式，然后直接拖拽到iBooks Author中；支持将由COLLADA交互式3D解决方案生成的dae文件加入3D Widget中等功能。

对于出版商而言，Widget的魔力在于它支持扩展名为wdgt的Dashboard HTML文件。也就是说，我们可以将使用Javascript、HTML和CSS等Web组合技术，通过Dashcode开发工具定制的Web应用程序加入到电子书页面中，做到在服务器端实时更新数据。

如何发布电子书？

使用iBooks Author制作的电子书可以随时在iPad上进行预览。将iPad通过USB连接到Mac电脑上，然后打开iBooks2，点击iBooks Author工具栏上的“预览”按钮，即可将制作中的交互式电子书上传到iPad中进行预览。在电子书的Widget上轻点、轻扫或双指开合，即时获得活灵活现的交互体验。

我们可以将制作好的电子书导出为iBooks格式，然后免费提供给读者，读者可以将iBooks格式的电子书通过iTunes导入iPad中即可在iBooks2中查看。如果该电子书需要付费阅读，则只能存储为iTunes Store软件包，然后建立iBookstore书商账户，与苹果签订合约之后通过专门的iTunes Producer发布到iBookstore中。当然，也可以将制作好的电子书导出为PDF格式，读者可以在任何PDF阅读器中查看，但是所有的交互效果都将消失。

结论

在提前准备好所有文本、图片和视频等素材的情况下，使用iBooks Author制作电子书的过程是轻松的，并不像Adobe的InDesign那样需要非常专业的技能。苹果试图通过易用性和智能化的设计打动出版社，降低交互式iPad电子书的制作难度和成本。但是初出茅庐的iBooks Author目前在功能上尚不够专业，制作出的交互式电子书也仅支持在iPad上阅读。

其实不管是什么形态，“书”终究是用来读的。对于iBooks Author的使用者来说，制作出令人眼花缭乱的交互效果或许会在一时间吸引眼球，但只有深刻认识到“内容为王”以及“形式为内容服务”的道理才有可能制作出真正有吸引力的数字出版物。

毫无疑问，在数字出版取代传统印刷出版的进程中，苹果又向前迈出了前瞻性的一步。

从模板开始

实际操作时我们发现，使用软件预置模板开始电子书制作对于没有设计经验的普通用户而言是非常友好的，我们可以按自己喜欢的方式进行修改，而不必担心无从下手。对于专业的排版设计人员而言，则应该首先为自己的出版物设计一套模板，使字体、颜色、表格和图表相协调，以保证整部作品具有一致而专业的外观。

在写本文的过程中，我们也简单制作了本期CHIP时间之旅的交互式电子书Demo，大家可以将其导入iPad中进行体验（下载地址：t.cn/zO4hT2L或115.com /file/dpi93hfk）。

“对象”的概念

12.专题片制作合同 篇十二

1 素材的选取和主题的提炼

大学生党员电教专题片最显著的特征是它的思想性,它要向大学生们宣传党的政治思想和优秀党员的先进事迹,在大学生中创造正能量。这就决定了它在素材的选取和主题的提练上与其它电视专题片有所不同。

1.1 选材应贴近大学生生活,以小见大

一部成功的专题片能够吸引观众,并引起共鸣和反思,其中最重要的原因是贴近观众,反映观众的生活。大学生党员电教专题片的传播对象是大学生,所以选材应该贴近大学生生活,选择大学生身边发生的事件,并从这些事件中刻画某个人或者某个群体的精神和品质。比如大学生党员把平时省吃俭用的钱捐助给贫困山区,大学生刻苦学习发挥模范带头作用等等。通过这些事迹的传播在大学生中树立起优秀党员的形象。

大学生党员电教专题片对思想性的关注,要求它必须选择那些与学生接近的、有典型意义人物或有推广价值的事件。这些人物是大学生们身边的平凡人、这些事件是大学生生活中发生的事件,报道这些人、这些事才能达到以小见大的效果。比如,擦黑板是上课前必须做的一件很小的事,常常被很多同学给忽略。但是,一位学生每天坚持给老师擦黑板,可以从中表现出这位学生对学习的态度、对老师的态度、对知识的态度。把擦黑板的小事搬上电教片,可以让学生们认识到擦黑板也是大学学习的一个重要内容。

1.2 主题要明确精炼

大学生党员电教专题片在反映生活的同时带有强烈的主体意识,主题是专题片的灵魂。大学生党员电教片的作者要在作品中向观众呈现自己的态度、看法和主张,以引起他们的关注和思考,从而影响他们的理性选择。为了达到传播效果,专题片的主题必须鲜明,易于被观众捕捉。作者在深入生活收集素材的过程中,接触到许许多多的人和物,被他们所感动,并且意识到这些人和事反映着某些深刻的东西,具有重大的思想教育意义,从而把它提炼出来成为片子的主题,并围绕这一主题选取和使用素材。可以说,主题是从素材中提炼出来的,但又反过来制约作者的整体构思和素材的剪裁取舍。比如,如果专题片要表现一个党员乐于帮助贫困生的精神,可以通过生活中的关于他扶助贫困生的不同事迹或者一件事迹来进行人物形象的塑造,由此来达到突出主题的目的,其它不相关的素材则要舍去。

2 叙述:强调故事性

大学生党员电教专题片的目的是把一个现成的观点或者主张传授给大学生。传播学研究表明,对于知识层次较高的受众,体验式教育方式比强制性说教方式更有效果。因此,大学生党员电教专题片在叙述上应注重故事性,吸引大学生的注意,让他们在观看故事的过程中主动思考,引导他们在平等、能动、投入的状态中理解和接受作者的观点。

2.1 主线清晰

一个好的大学生党员电教专题片往往具有一个清晰的主线,将所有的故事情节逐步展开,表达出主题思想。一条清晰有力的主线,可以有效地围绕主题讲故事,做到有人物,有情节,有情景,最后得出结论,使观众感受到专题片生动而流畅,喜欢看。许多故事的情节很简单、很平淡,但是当我们用一条主线把这些看起来杂乱无章的小故事去串起来之后,就得到一个大故事,之前看似简单、平淡的东西也能折射出大道理。大学生在电教片娓娓动人的故事中,对电教片所传授的信息知识、政治思想、价值观念由认识、接受,到同电视片创作者的意图产生共鸣,从而使自己的心灵被感化,并以此来约束自己的行为,达到受教育的效果。

2.2 注重细节

细节是大学生党员电教专题片中“故事”的重要组成部分,具有渲染气氛、展示人物内心、刻画人物性格的作用。细节的地方往往是最感染人、最能引起观众思考的地方,电教片留给观众印象最深刻的地方,往往是一个真实感人的细节。因此,要注意抓住具有代表性和情感化的细节,打动人心,增加影片的震撼力。在大学生优秀党员宣传片的制作中,可以抓住主人公的生活细节或者工作细节表达主题,比如在讲述优秀党员义务修电脑时,可以抓住修电脑时流汗的细节,通过这个细节来表现出不辞辛苦为同学服务的精神。当然,也可以利用他人的行为态度作为背景衬托出人物的先进性,比如在满头大汗地义务维修电脑时,旁边同学赞许的目光等等。这些细节不仅能增强影片的感染力,深化影片主题,还可以吸引观众,引起观众的反思。

2.3 节奏张驰结合

节奏是大学生党员电教专题片的艺术魅力和艺术生命力的体现,节奏安排是创作中最重要的部分之一。合理的节奏安排不仅可以为观众营造良好的氛围,还有利于引起观众的共鸣。一个好的叙述节奏,需要作者对所要表达的主题思想有深刻的理解和把握,对拍摄对象有深入的认识。在此基础上对所拥有的素材进行合理的空间布局,使整个专题片具有跌宕起伏的故事情节和个性鲜明的人物形象。大学生党员电教专题片是传播正能量的电视片,其整体基调应该是积极向上的。当然,事件发展和人物的经历都会具有一定的起伏性,在人物面临挫折时的节奏应该是缓慢而低沉的;当人物摆脱困境后,节奏就应该变得轻快。

3 表现技巧:充分运用电视语言

大学生党员电教专题片带有强烈的政治使命,在吸引大学生方面常常要与大量的好玩好看又有趣的娱乐片进行激烈的竞争,因此,在大学生党员电化教育专题片的制作中,应尽可能地借鉴和运用一些电视艺术表现手法和技巧,使它更有观赏性。

3.1 拍摄技巧灵活多样

在大学生党员电教专题片中,将事实一五一十地讲述出来是远远不够的,还需要大量地运用拍摄技巧,运用镜头语言使故事能够在不背离事实的基础上增添美的效果。首先,大学生党员电教片在拍摄技巧的运用上,重点在于突出真实性,无论是在构图、画面选择和拍摄方式上都应该表现人物和事件的真实性,利用跟拍、抓拍等方式,真实记录人物的生活情况。其次,可以采取多种角度进行拍摄,例如仰拍和俯拍等等,从不同的角度反映拍摄对象的特点。拍摄的画面力求简单和谐,色彩不宜太过艳丽,尽量与生活环境贴切。再次,要敏锐的视角,捕捉到精彩的镜头,特别是一些感人的细节要通过镜头进行刻画。

3.2 巧用同期声

真实是大学生党员电教专题片的生命,同期声是专题片真实性的最好体现。同期声是构成观众的现场感、参与感的主要因素,使观众不仅可以观其形,还能闻其声,让观众看到活灵活现、有血有肉的东西,使观众如身临其境,感受生活的真实,具有很强的表现力。有些专题片,几乎没有直白的解说,只是通过采访、现场同期录音的方式,引领观众跟随作者一起走近拍摄对象,走进主人公的生活,共同体验主人公的生活状况,感受主人公的思想和情感,起到渲染气氛、深化主题、提供信息的作用。

3.3 选择合适音乐

音乐是大学生党员电教专题片中重要组成部分。画面、语言表现的是呈现于表面的、具体可见的东西,而音乐表现的则是蕴藏在事物内部的情绪、情感、气氛等内涵的东西。选用合适的音乐能唤起观众的遐想和思想,起到深化主题、烘托气氛、抒发情感的作用,感染力极强。当前许多电教片的音乐只是为了填补空白或给解说词作底,和主题几乎没有多大的关系,令观众非常腻乏。因此,大学生党员电教专题片在音乐的选择上应该与主题相契合,并根据节奏的变换、人物心理活动的变化等因素选择相应的音乐,才能取得好的效果。

3.4 恰当使用解说词

大学生党员电教专题片的解说词与广播的解说词不同,它接受对象是观众而不是听众,因此,它不去独立完成对事件或人物的报道,往往配合画面来进行,起到补充视觉和听觉的作用。大学生党员电教专题片的制作中,要发挥解说词两个方面的作用:一是对画面进行解读,帮助观众正确理解画面,从而受到教育;二是通过解说词的描述,升华观众对故事的感知,从而达到情感上的共鸣。恰如其分地运用解说词和选择一个风格相符的解说员,有利于大学生党员电教专题片的品位得到提升,传播效果也会进—一步提高。

摘要：专题片是大学生党员电化教育的重要载体之一。大学生党员电教专题片主题要明确,贴近大学生生活;叙述上要强调故事性,主线清晰,注重细节,节奏张驰结合;在表达方法上要充分运用电视语言,拍摄技巧灵活多样,巧用同期声,选择合适的音乐和恰当地使用解说词。

关键词：大学生党员,电教专题片,制作艺术

参考文献

[1]许秀丽,杨艳.浅析新时期党员教育电视专题片的属性[J].中北大学学报(社会科学版),2009,01:9-12.

[2]韦柳娜.浅议党员电教片的摄制[J].视听,2009,03:33-34.

[3]于鸿文.党员电教片表现技巧探讨[J].胜利油田党校学报,2010,01:86-87.

[4]万春燕,胡玲玲.党员事迹类专题片的创作艺术研究[J].新闻传播,2013,10:138.