电视编辑的后期工作流程

电视编辑的后期工作流程（精选8篇）

1.电视编辑的后期工作流程 篇一

浅谈电视新闻前期拍摄与后期编辑探索

【论文关键词】电视新闻 前期拍摄 后期编辑

【论文摘要】当代社会，电视新闻已由预制式向直播式的方向发展。在电视新闻编辑中，复杂的“创作”型时代逐渐代取简单的组合型时代。电视台新闻中心或新闻部一般习惯地将电视新闻采编过程分成前期拍摄、后期编辑两部分，所以就有了前期和后期的区别。本文对电视新闻前期拍摄与后期编辑。

如今，新闻节目的“现场性”这一概念受到人们的关注，即使一些中小型电视台也开始改变以前的新闻节目播放模式，逐渐尝试使节目具有更佳的现场性的新型模式。对于传统的新闻学，大多数教科书对新闻的定义有如下几种:新闻是对最近发生的事实的报道;新闻是最近发生的可以使人们感兴趣的生活事实;电视新闻是利用电视传播工具对最近发生或发现的事实所进行的一系列报道。这些定义，虽然在表达上有一定的差异，但是在时间概念上，都了忽略了“正在进行”这一电视新闻的不可或缺的特点。根据新闻节目的“现场性”的要求的越来越高，电视新闻的音画同步可能同步于远隔重洋正在发生的新闻事件。当代社会，电视新闻已由预制式向直播式的方向发展。在电视新闻编辑中，复杂的“创作”型时代逐渐代取简单的组合型时代。一般，电视台新闻中心或新闻部的负责人习惯地将电视新闻采编过程分成前期拍摄，后期编辑两部分，所以就有了前期和后期的区别。以“前期”和“后期”来划分记者编辑职能范围，在很大的程度上制约了编辑的能力，导致他们在整个新闻传播过程中的组织、参与功能发挥不佳。

一、前期拍摄

记者通过观察、调查而发现的生活现状就是新闻事实，新闻得以形成的基础是事实，在事实的基础上通过总结归纳而形成新闻，新闻随着客观事实的而存在。电视新闻的画面不但要使反映更多的事实的过程，而且要以现实的细节体现出客观事实，提供最直接的依据给观众，有利于观众对新闻事实进行分析和判断。不仅要抓拍好现场，还要运用好现场声，新闻的现场感的一种重要表现形式是同期声，电视新闻能合理地运用好同期声，就会增强新闻的现场感，给观众带来真实感。也能更强化新闻的主题。现场的同期声，必须为表现新闻主题服务，在新闻事件现场，记者要做相对完整连贯的报道，做到声画同步。与此同时，还要和环境声互不干扰、使其突出主题。由记者出镜作报道，让观众看到、听到的是记者在新闻现场采访报道过程，这是现场感强的现场报道特征。随着事态的发生和发展，记者要做到边观察、边采访、边叙述，同时还要现场采访新闻事件的当事人和目击者，应用他们在现场的同期声通过屏幕传达给观众，使观众产生“身临其境”的感觉，进而使新闻报道的真实性和可视性增强。

在采访时，记者要根据视觉的选择原理及新闻现场光线、距离、物象、环境、时间等要素，先寻找出其中容易捕捉的单纯构造进行感觉，来把握物象的主要特点。随着条件的变化而对其加强、减弱或修正，再慢慢加深或淡化，这就是单纯

性的基本特性。以简单的视觉效果，来表现深刻而多彩的内容，由集中且易于理解的，形势，让预想的意义更好地传达。

二、后期编辑

电视制片人不仅要仔细拍摄好每一幅新闻画面外，还要严肃认真地运用动画、特技、屏幕文字等后期制作技术，制作好每一幅与图像新闻相关的画面，图像语言叙事含混的弱点要用准确的文字、图表等细节语言补充，追求画面中的具象语言与抽象语言达到最佳组合，确保信息得以清晰地传播。电视新闻的声画以时序运动的方式传播信息，声画传播的滚动性增大了受众对信息感知与存储的难度。比较声画两者之间的难度，从画面含义的模糊性和播音语言逻辑表述的明晰性，可以判定画面信息具有更大成分的不可知性。所以，增强结构电视新闻画面的突现性，是电视记者、编辑提高电视新闻信息质量的重要途径。

电视新闻的后期编辑策划应进行强化，让编辑依照记者选择的题目，明确报道选题，记者主要任务是进行采访素材，写解说词由文字水平较高的编辑来完成，报道包装由剪辑水平较高的编辑来完成，这样可以减少个人因素对电视新闻作品的影响，有效提高电视新闻节目的质量水平，还可以使整体编辑力度得到提高，使电视新闻节目的定位落实，使电视新闻节目的品牌强化。目前，电视特技的方法多种多样，这给电视新闻编辑提供了更多的创造性机会。例如，以前在电视新闻编辑操作中比较多地关注“蒙太奇”比较多。但是现在有所不同，我们能够利用先进的电子编辑技术，达到超出“蒙太奇”意外的境界，对画面进行分割，将两路以上的信息同时传递;运用特技与字幕，能在节目播出时，插入来不及编排到既定时段节目中的新闻，随时插播传回的消息，强化感观效果等。整个电视新闻媒体的灵魂是编辑部。一个时间段出台的党和国家的方针、政策，社会经济的发展情况，重大事件发生的时间、地点及背景，都应该有所了解，这样才能确定报道思想，拟订报道计划;策划新闻视角，把握好舆论方向。

编辑与记者不同的一项重要工作是后期的编辑、制作。它有两个方面内容，一是文字的编辑，即电视解说词的修改和节目内容的提示。编辑一定要依照自己所负责时段的新闻中的每一条消息进行合理的整理加工，有些重要的消息，还必须写好编前、编后的话，配合发表评论;编辑部的意图与受众之间沟通，都由编辑写好提纲或成文的东西，由播音员传播到全国各地。二是节目制作。这是由电视新闻的特点所决定。编辑的任务是让每一条新闻符合播出的要求，至少有以下工作要做:镜头的剪辑;保持文字符号与图像符号的一致;在在适当的位置上展现字幕;画面需要技术处理;解说与同期声的合成;计算该条新闻的长度。这些繁琐的工作，一般是由两个或两个以上的编辑来完成，出现一个编辑单独完成的较少。每个岗位的默契配合有利于各道环节的衔接。若遇到插播消息，就要打乱原来拟定的节目单。插在什么位置，在什么时间插入，都需要经过缜密的分析和精确的运算，否则可能会造成混乱。时间在某种意义上就是空间，在有限的时间里活跃、拓宽空间是电视编辑追求的目标的重要组成部分。

现代社会是以一个知识、科技为主导的社会，电视新闻行业的的竞争说到底是人才的竞争。现如今，只有进行培训、完善和创新电视新闻队伍，才能与激烈的新闻竞争相适应，进而促进电视新闻的发展。

参考文献

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②吴延鹏，《电视新闻的导语》[J].《青年记者》，2011(20)

③王庆，《从美学视角看电视新闻及其编辑》[J].《中国广播电视学刊》，2011(7)

④刘延娜，《电视新闻对声画语言的要求》[J].《记者摇篮》，2011(5)⑤王铁雁，《电视新闻的美感》[J].《记者摇篮》，2011(7)

2.电视编辑的后期工作流程 篇二

1 电视节目后期制作

电视节目的后期制作工作对电视节目的质量起着至关重要的作用, 观众的视觉感受以及听觉感受都直接决定于电视节目的后期制作质量。后期制作主要包括:素材编辑, 编辑方式的确认工作、素材的出、入点的搜集与确定工作以及母带的出、入点搜寻并确定工作;特技效果的使用, 字幕的制作以及节目片头和片尾等部分的整体包装工作;电视节目的画面编辑完成之后, 还需要进行初步审核, 判断节目的结构是否合理、层次是否分明以及是否存在需要修

一百多篇。极大的繁荣了蒙古语言的创作, 为促进交流, 介绍家乡都起到了良好的推进作用。

3重视蒙古语节目的转播

科左后旗广播电视台不仅重视自身办好蒙古语节目, 同时非常重视蒙古语节目的转播, 让上级各新闻媒体的蒙古语节目更多, 更好的传输到我旗人民的耳中、眼中、心中。目前仅在科左后旗广播电视台有线电视频道中。包括内蒙古电视台蒙语频道在内的内蒙古电视台各节目频道就占了5个。而广播、无线电视、传输播放, 都牢牢把握住民族地区改的地方;混录解说词以及配乐的录入, 音调以及音量的适当调节等;完成片子审察。相关负责人对制作完成的电视节目进行审看并提出修改建议;审核通过后, 将播出带进行复制并存档。

2 电视节目后期编辑技术

2.1 线性编辑

线性编辑主要是利用编录机、编放机、编控台等设备对节目素材进行后期的编辑操作, 该方法操作较为简单, 并且, 更加直观。线性编辑可以将图像以及声音分开编辑, 并利用特技器以及字幕机等设备, 制作出完整较好的电视节目。然而, 线性编辑的主要优点是操作简单、技术成熟, 但还存在很多不足。比方说翻版严重、母带磨损, 因素材需要被反复搜索, 导致录像机磁鼓和录像带的磨损增加;制作过程中, 视频信号通过字幕机等设备后, 造成了信号质量的大量衰减, 最后出来的图像质量偏低。搜索和选择素材需要按节目脚本先后顺序来进行, 而编辑过程中要反复在母带上寻找素材, 浪费大量时间, 也严重磨损了磁头、磁带。要想制作剪辑

特点, 更多更好的为学习使用蒙古语言文字服务。为了扩大蒙古语言文字的电视节目的覆盖, 科左后旗广播人本着求实创新、开拓新时期广电传播途径的信念, 2003年成功地引进数字MMDS微波技术, 在我旗的一千多平方公里的土地上建设了甘旗卡、吉尔嘎朗、朝鲁吐、阿古拉、阿都沁等七个基站, 覆盖包括73%蒙古族人口在内80%土地, 国家大力推进的“村村通工程”“户户通工程”更让包括中央电视台、内蒙古电视台、通辽电视台和我旗广播电视节目在内的四十多套电视节目落户广大的蒙古人精细、包装精美、艺术性很强的电视节目, 没有大量的工作时间几乎是不可能的。线性编辑资金投资大、连线多、故障率也很高。

2.2 非线性编辑

电视节目后期制作中存在的一个关键问题就是母带在翻版过程中, 磨损严重。由于线性编辑采用的是模拟信号, 当进行多带复制时, 信号很容易在传输与编辑过程中受到外界干扰, 进而导致信号缺失。图像的质量也会逐渐下降, 进而导致录像机和磁带的使用寿命缩短。非线性编辑技术的出现, 为这一问题的解决带来了契机。

非线性编辑是计算机技术同传统设备相结合的产物, 其利用计算机数字化存储技术优势, 解决了母带翻版磨损问题, 并可以对存储的数字化文件做到反复修改, 这一过程中, 文件不会因翻版次数的增多遭受到任何损失。同时, 电视节目的每一个片段都可以在修改过程中随时观看。非线性编辑的优势:1.有效促进电视节目制作的灵活性。非线性编辑不仅能够将图像、声音以及特技等

家, 为广泛宣传党的民族政策, 广泛传播致富信息, 活跃少数民族物质文化生活发挥了作用。

我们国家有五十六个少数民族, 相信每个民族的语言和文化都是我们祖国大家族中独一无二的瑰宝, 发扬少数民族的优良传统, 保护和发展少数民族的文化, 是每个人尤其是传媒子的已任, 相信在我们的不懈努力下, 少数民族语言文字必将在这片土地上迸发出更加夺目的光彩、源远流长。

(内蒙古通辽市科左后旗广播电视台, 内蒙古通辽028100)

工作融合到一个环境当中, 还可以将传统的剪辑、快放以及慢放等复杂系统功能进行“复制”, 而且, 该系统还能够同诸多厂家、多类型的视音频设备以及众多的计算机平台相连接。2.促进电视节目向多样性发展。非线性编辑具有满足各类录制格式的接口, 例如:复合信号以及模拟/数字分量信号、SDI信号接口等。这样一来, 传统的软硬件资源都可以继续使用, 系统只是将对应的数据压缩比进行调整即可, 但是, 却降低了大量的经营成本。同一个电视节目, 编辑人员只需利用非线性编辑系统的随机存取、快捷编辑等特点, 便可以将节目素材按照既定的脚本顺利进行编排, 这样编辑人员还可以在短时间内按照不同的构思制定出不同的电视节目版本, 从中选取最为满意的版本投入到下一步的电视节目制作过程中, 这样的制作方式, 传统的线性编辑是无法实现的。

3 非线性编辑技术在电视节目后期制作中的应用

传统电视节目制作中的电视编辑往往是在编辑机上完成的, 因为磁带在进行画面记录时是按顺序进行的, 也就是通常所谓的线性编辑, 这在后期制作中就带来了诸多的限制, 编辑效率极低。但是非线性编辑可随意排列组合硬盘上的数字化视音频素材, 并可方便修改, 这是非线性编辑的优势。其应用可以分为以下几个方面:

3.1 素材编辑

(1) 素材浏览。可进行任意素材的浏览, 同时因非线性编辑系统具有灵活操作这一特点, 因此可采用多种播放方式进行快速浏览, 比如正常速度播放、快速重放、慢放和单帧播放、反向播放等。

(2) 素材长度的调整。可以通过时码编辑的方式实现精确到帧的编辑, 同时非线性编辑还具有电影剪接所具备的简便、直观的优点, 因此, 在进行编辑时可根据编辑点的前后画面, 直接进行手工剪辑。

(3) 编辑点定位。既可以根据画面也可以根据播放时间来进行编辑点定位, 而且可以多次浏览且不对原素材内容造成损伤。

(4) 素材的重复使用。非线性编辑中所用的素材都是以数字的格式进行储存, 所以在拷贝时, 不会出现画面质量下降的情况, 因此同一个素材能够在一个电视节目中反复应用, 且不会增加其所占用的储存空间。

3.2 镜头的组接

可以应用时间线来对不同的镜头进行排序, 可以随意调整非线性编辑中不同素材的位置, 在对素材进行编辑时, 可在节目播放的任一位置插入一段或多段素材, 也可以删除节目中的一个或多个镜头, 当然也能实现在磁带编辑中经常会用到的组合以及插入的相关编辑。由于非线性编辑技术可以任意组合素材并可以重复利用, 剪辑点又能精确到帧, 因此可以完美实现节目镜头的组接, 从而使得节目画面更加地有逻辑、有构思、有创意。

3.3 字幕制作

可直接制作滚屏底行、游动图片和动画等多种字幕, 并且对制作好的字幕既可以直接添加到故事板上进行播出, 也可保存在字幕文件中供以后调用, 或者将制作好的字幕添加到系统素材库中以供日后需要时直接调用。

3.4 音效和音乐的编配

非线性编辑中引入音效的编辑功能和控制, 在电视节目后期制作中添加合适的音效, 如背景音效、环绕音效、自然音效等, 利用多音频轨道的合成技术, 可以良好烘托片子的气氛, 同时可以起到激发观影人情感的较好艺术效果。

3.5 生成特技

可以对原有素材进行特殊效果处理, 例如在制作中遇到一些历史的浓重镜头时可以采取旧影片、黑白画面等相关的特技效果, 再配上触动人心的解说词, 使观众进入到那个特定的历史时期中, 等等。特技效果赋予画面生命力, 增强感染力。在进行电视编辑时, 我们要充分利用非线性编辑技术的优势, 在掌握非线性编辑的相关基本原理基础上, 依据自己的实战经验不断总结技术与艺术结合的相关经验以及规律, 从而不断提高自己的技术水平和创作水平。我们应该看到, 在我们电视制作中的一个大的方向就是采用非线性编辑技术来进行节目的制作, 因此, 我们要进一步加快技术革新的步伐, 不断完善和提高我们电视节目的制作水平。

4 结论

建国以来, 我国的电视广播事业取得了辉煌的发展成果。并且, 随着计算机技术的快速发展, 电视节目制作技术的发展也是越来越符合当前电视受众的需求。非线性编辑技术的广泛应用, 使得电视节目后期编辑工作水平显著提高。尽管现有的电视节目后期编辑工作还存在着诸多不尽人意的地方, 但是, 我们有理由相信, 在研究人员的不懈努力下, 一定会取得令人满意的效果, 从而满足电视观众不断提升的收视需求。

参考文献

[1]徐健民.浅谈数字电视节目制作技术和发展[J].新闻传播.2010 (02)

[2]贾杰.电视节目制作后期编辑技术的几点思考[J].运城学院学报.2004 (06)

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[4]朱燕.电视节目的后期制作与编辑初探[J].电视工程.2010 (02)

[5]许伟群.基于在线包装的高时效节目制作[J].影视制作.2012 (10)

[6]徐菽.墨韵书香——“新安读书月”包装宣传片水墨特效制作浅析[J].影视制作.2012 (10)

[7]孙洋.用CG技术做电视舞美设计[J].影视制作.2012 (10)

[8]初立平.谈谈图文点评系统在电视节目中的应用[J].影视制作.2012 (10)

3.电视编辑的后期工作流程 篇三

关键词：电视新闻;后期编辑;再创作

电视新闻节目有别于报纸和电台等媒体，因其自身的特点和电视媒介的特色，一方面要求后期编辑在进行制作合成时要有良好的业务素质和创新意识;另一方面还必须要遵循后期制作合成的内在秩序，体现画面美，才能使一档电视新闻节目成为上乘佳作。因此，只有后期编辑对整档节目的画面巧妙、精心编辑，才是电视新闻节目上水平的重要因素。

电视新闻后期编辑是一门专业性很强的业务技能，是对来自方方面面新闻素材的二度创作过程。有人认为，后期编辑只不过是将摄像记者所采访的新闻素材进行简单的编辑处理后，再串接起来而已。可事实并非如此，因为摄像记者所拍摄的新闻素材对于后期编辑来说只是新闻的初级“原料”，只有经过后期编辑的再加工，再创作，才能体现出新闻的信息点和本身的新闻价值。摄像记者所拍摄的新闻素材只是现实生活中的一个镜头，而后期编辑所承担的责任就是将记者采访到的电视新闻素材，有重点、有逻辑性、有选择性地剪切下来，然后编辑成一条完整的、生动的画卷，把素材中蕴含着的新闻信息和新闻价值最大能量地传递给电视观众。

那么，后期编辑能否将每条或每档电视新闻组合的富有看点，能否取得应有的新闻宣传效果，不是一蹴而就那么简单的事情，而是对新闻后期编辑综合素质的具体体现。

一、提炼和升华主题

当电视新闻后期编辑先要当好记者，仅有文字功夫和判断新闻价值的能力是不够的。他们日常大量的工作是与图像打交道，如果对电视新闻采访拍摄一窍不通，就很难修改记者和通讯员发来的消息。电视新闻后期编辑对记者的稿件要有一个准确的把握，对主题的提炼以及稿件之后的编后话也可以实现对主题的升华，同时也可增强新闻的感染力与号召力，可以激发观众更多的思虑，以填补电视新闻一闪即逝的不足。

二、对电视画面进行二度创作

电视新闻后期编辑要有纯熟的节目剪辑技术。节目剪辑包括单条新闻的剪辑成片，多条新闻的组合和最后的合成，这些工作通常都是由后期编辑完成。纯熟的编辑技术，不仅是为了搞好新闻包装，而且有利于“分秒必争”。 “画面优先” 是每一个电视新闻后期编辑应该遵循的原则。后期编辑在“再创作”过程中.必须充分了解图像。新闻稿件用来释解画面，而且，在编辑新闻时，应该“声画对位，画出声随”。这样，解说不会干扰画面.不会干扰观众自己理解画面，进而理解新闻。

三、巧用同期声增强新闻真实表现力

巧妙地运用同期声也是一种将新闻讲述得生动、鲜活、完整的重要方法。录制的同期声，不但真实可信，而且还能呈现出丰富的信息内容，选取恰当的同期声表现，不仅对于新闻主题的烘托、现场气氛的渲染具有重要作用，而且也可以展示鲜明的人物性格，使观众产生强烈的现场参与感，从而实现最终的电视新闻说服力。合理的运用电视新闻同期声，就会像一粒粒珍珠，在解说词的串联下，让新闻熠熠生辉。

四、后期编辑要有政治敏锐性

电视新闻要真正发挥舆论先导作用，这就要求新闻后期编辑要有较高的政治理论水平，有政治敏锐性和政治鉴别力，否则，就谈不上具备了社会导向意识。毛泽东同志说过：“要政治家辦报”，从这个意义上讲，新闻后期编辑作为拍摄和解说的总合成，必须学好党的路线、方针、政策，不断提高政治理论水平，尤其要发挥电视媒体的引导功能，用党的政策解疑释惑，把群众的心统一到大局上来。特别是县级电视台，受群众文化水平等因素的制约，更要充分利用电视这种媒体，架起党和群众心灵沟通的桥梁，这些在制作方法的改革、增加画面有效信息量上，都离不开制作编辑的政治理论水平和政治敏锐性。

五、后期编辑要有创新意识

目前，电视制作手段科技含量高、易操作，给后期编辑带来了极大方便。如数字化非编系统，比起线编设备有了较大优势，特技、三维、节目源调整等，都有了十分简便的方法。然而，对于后期编辑来说，有了这些，不一定能够编辑出高水平的电视新闻，还需要有良好的个人业务素质和创新意识为基础。拿什么去判断新闻价值，并且不断在编辑合成中强化创新意识，这是对后期编辑的内在要求。

作为新闻后期编辑，没有良好的业务基础，广博的知识，就不可能将文字解说与拍摄素材有机地糅合在一起，难以揭示出一条新闻或一档节目的思想内涵，发挥出汇总中的宣传质量和宣传导向作用，创新意识更无从谈起。后期编辑的创新意识，不仅表现在编辑合成过程中，还表现在自身素质的修养上。县级电视台普遍存在会议报道多、领导活动多的问题，这是无法改变的事实。实践使我认识到，一是采取会内会外结合的方式，把镜头不单对准会场内，当涉及到各行各业建设成就的内容时，镜头的组合就要对准场外的工、农、商等行业改革的现场，解决会议报道围绕人头转的现象。“领导考察、视察、现场会”等活动尤其要这样做。二是对那些紧紧围绕大局，积极弘扬主旋律的新人、新事、新经验、新成绩以及贴近生活，贴近群众、反映群众关心的问题，要注意地方特色和时代性，做到有的放矢，突出导向意识。三是注重资料收集，建立自己的资料库。新闻资料是记录人类社会活动无形的财富，制作中既要善于注意发现新的，又要学会运用旧的，丰富的资料才能使制作编辑的电视新闻有深度、厚度、力度。

事实上，电视新闻的后期编辑是电视新闻节目最终制作者和把关人，是他们决定着一条新闻或一组新闻节目在荧屏中呈现的最终状态，因此，提高后期编辑的创新制作水平和审美观，对电视新闻节目的优势有着直接影响。我们从事电视新闻编辑制作的人应当以创新审美的眼光，以求真、务实、求美的态度对新闻进行“再创作”，以此来提高电视新闻“看”的价值，让观众在获得信息的同时，得到美的享受。

六、结语

4.电视台编辑工作总结 篇四

一年又一年，****年又将离我们远去。在过去的一年里，我们总编室编播部在公司、频道领导的正确领导与协助下，圆满的完成了频道的编播任务和工作。回望走过的一年，有辛苦、有劳累;有成绩、有不足;有付出、有收获;有感悟、有心得。在岁末之际，我为****全年的工作做了一个简要的回顾，总结一下自己在过去一年的得与失。

一、政治思想。

能认真学习党的方针、政策，政治思想上始终同党中央保持高度一致。坚持用正确的世界观、人生观、价值观指导自己的学习和工作。热爱本职工作，团结同事，充分发挥党员的主观能动性和模范带头作用，以身作则，与各位同事共同进步。对自己严格要求，不断提高政治敏感性，保证舆论导向的正确性。

二、脚踏实地工作，提高管理、业务技能。

1、编播部是规划、编排全频道节目、广告播出的重要部门，它担负着参谋，监督，管理，服务等职能。对工作我能坚持原则、职责分明，做到了团结同事、有效沟通，立足本职、脚踏实地的完成上级领导交给的各项工作、任务。自觉遵守公司、频道制定的各项规章制度及条令、条例。

2、作为编播部经理，我充分认识到自己既是一个管理者，更是

一个执行者。我除了以身作则，学习、熟悉业务外，还注重提高团队的整体素质，充分发挥员工们的主观能动性及工作积极性，这样才能保证在人员偏紧的情况下，大家都能够主动承担工作责任。做到快、准、全，快是反应快、变更快、下单快;准是准时、准点播出;全为播出完整、安全顺利。

3、我能重视加强理论和业务知识的学习，不断提高自身综合素质。在工作中，坚持一边工作一边学习，不断提高自身综合素质水平。一是深刻领会公司、部门制度的含义和目的，增强自己宣传制度和执行制度的自觉性和坚定性;认真学习公司、部门下发的各种文件和通报，并把这些文件和通报精神及时传达到每位员工;二是认真学习工作业务知识，重点学习理论技术、管理知识和编播知识。在学习方法上做到在重点中找重点，抓住重点，并结合自己在理论技术、管理知识和编播知识方面存在哪些不足之处，有针对性地进行学习，不断提高自己的业务工作能力。

4、一年来，我始终坚持努力工作，按时完成工作任务。严格要求自己，勤奋努力，时刻牢记公司制度，全心全意为公司创造利益的宗旨，努力实践公司各项目标的重要思想，在自己的工作岗位上，努力做好本职工作。对领导交办的每一项工作，分清轻重缓急，科学安排时间，按时、按质、按量完成任务。在日常工作中，认真听取员工

反映的问题，提出的要求和建议。同时，对员工要求解决但一时又解决不了的问题认真解释，耐心做好员工的思想工作，让员工相信我们在为员工所想。

5、对工作我始终保持严谨认真的工作态度和一丝不苟的工作作风，勤勤恳恳，任劳任怨。在去年10月份“****”播出期间，为保证节目正常播出，我带领编播人员经常应急变更节目播出时间;反复调整、替换宣传片版本;滚屏字幕全天定时更新实时内容。为完成任务我加班加点，经常工作到凌晨2、3点钟。通过我们的努力，最终完成了****的播出、宣传任务。去年还完成了---的宣传;---等等工作、任务。

6、当工作与个人事件冲突时，能以大局为重，选大家舍小家，并得到家人的理解。我在---。为完成频道工作，克服了以上困难，在大家的共同努力下，使得编播部顺利的完成了****的工作目标。

三、存在的不足

1、随着科学的发展、技术的革新，感觉自己新的知识量的不足。

2、对同事关心不够，由于编播工作量大、任务紧，平时对同事工作要求的较多，没有很好去了解其家庭和生活情况。

以后，我一定认真克服缺点，发扬成绩，更加勤奋的工作，刻苦的学习，努力提高理论素质和各种业务技能，做一名优秀的编播带头

人，为频道全面工作作出自己的贡献!

5.电视编辑的后期工作流程 篇五

我们都知道广播电台是与人民生活接触相对较早的一种媒体。编辑是广播在对广播电视节目的实际编辑工作中，工作人员对节目的成功与否起着重大作用。如何提高收视率保证在社会中的认可和对民众的吸引是编辑人员索要考虑最重要的事。同时，如何能顺利迎接挑战，在这个科技迅速发展的时代保持广播电视的地位，是每一位电台编辑急需思考和解决的问题。要做到以上几点，编辑首先要做到贴近民众，在日常的放映中民众的接受能力是考验节目成败的一个重要条件。同时通俗化的语言和具有吸引力的节目也是让民众快速接受的一大助力，在抓住重点之外也要注意其他的方面。编辑不仅仅要熟知基础的筛选稿件、抓热点、充分发挥本节目的特色，还要增强自己的系统意识，这点也非常关键。只有拥有强大的系统意识，才能用与别人不同的、全新的眼光来看待现实生活中发生的事物以及出现的问题，才能更加条理的安排好广播电台的内容，使电台节目有质的飞跃。总之编辑工作要做到顾全大局而突出重点方能提高节目的质量。

一、贴近实际生活的能力

广播电视不仅仅只是平时的电视剧护着电影等娱乐节目，也包含许多关于新闻类的节目，这些节目带有很强的舆论导向性。这些节目需要比平时更为严谨的节目编辑，同时在处理新闻稿件的时候，把握好新闻的舆论导向，避免出现报道偏差等误导民众的事情。因此，在工作中应当把握好政治尺度，体现我国新时期的社会主义建设的新形势与积极的价值观与社会观。因此，稿件的编辑与审核就显得非常重要。除此之外常规的娱乐性节目在组合与播出的安排上也有许多地方需要注意，就好比播放的电视剧，应当选取贴近生活可以激励观众积极向前的电视节目。例如，《奋斗》这部电视剧，讲述的是几位年轻人在大学毕业后的生活工作恋爱的故事，其中创业的艰辛对爱情的勇敢以及同学间珍贵地友情等话题，在现在社会的年轻一代中引起了很大的共鸣。

二、精准把握语言的能力

广播电视是目前我国媒体传播的主流，而语言则是其宣传的根本，电视节目宣传的最终目的是要将其中所要表达的东西让观众接受。电视节目的语言要尽可能的简练、明了同时还要尽可能的富有创意，就好像我们经常在电视上看到的广告，虽然广告词不是电视编辑人员所写，但是内容很值得学习，在短短的数秒时间用简练通俗的语言和吸引人眼球的`画面让观众将产品牢记于心，这正是我们电视人所要追求的。很多编辑在做工作的时候，非常的死板，总是最求电视节目的文学艺术性，而忽略了民众的理解能力，这类节目我们不能说不好，只能说很难达到吸引观众被观众认可的目的，并不是成功的栏目。广播电视节目想要提高收视率就应当着手改变这个问题，作为节目编辑，应当优化语言改变一些沿用数年的老套路老思想。大胆创新利用简洁、通俗、明快的语言来建立起新型的电视节目模式，用系统的组织与设计来让节目变得更为亲民，得到了民众的广泛认可收视率才可以不断地上升。因此，这不仅仅是一个小小的改变，同样还是编辑人员的重要责任。与此同时，广播电视编辑也需要具备一定的文学素养、语文功底和艺术才华，要提高内容的表达深度，这样可以在语言通俗易懂的基础上增加可读性和艺术感，使大众收到感染。另一点是，编辑技术是一个从事广播电视编辑的工作者必须具备的最基本的素质。让我们从电视编辑角度来分析，一个合格的编辑必须掌握电视媒介独有的特点，要知道怎样才能充分发挥电视广覆盖率和观众多样化的特点来进行编辑。

三、找到新闻亮点的能力

在当今社会信息爆炸，电视节目多元化已经成为主流，在激烈的竞争中如何挣得一席之地是每个节目制作人与编辑时常思考的问题。当然想要在如今传媒界的激烈竞争中取得一定的优势，不管是新闻、综艺或者是其他栏目都要突出自己的重点，同时还要兼顾观众的兴趣以及爱好，但绝不能盲目跟风。在编辑新闻栏目时就要选取观众感兴趣的话题。例如，民生与时政方面的，因为此类新闻与人民的日常生活息息相关。好比国家要改变对于买房政策出台时，这种新闻必然会被广大民众所关注，因为在当下的社会中房子是安身立命之本，而政策的改动必然关系到人民的切身利益。由此可见好的主题是新闻栏目成功的先决条件，当然在选择好的主题后编辑人员还要对文字的简练与突出中心观点，让人一看便知要表达的意思。除了新闻栏目综艺节目也是很多人关注的焦点，为什么现在的综艺节目如此成功。首先我们可以发现他们节目的编排非常吸引大众的目光，总是可以用当下很流行的话题展开节目，或者是可以请到当红明星来节目提高人气。由此可见观众的喜好决定了节目的播出与否，作为编辑人员如何让你的节目更加吸引人是显现编辑能力的重要标准。

四、结语

6.电视编辑的后期工作流程 篇六

掌握电视专题片的编辑原则和合成技术。

实验学时：4

实验内容：

根据事先拟订好的主题按稿本编辑电视专题片，综合运用特技、配音、字幕等合成电视专题片。

所需仪器设备：调音台、编辑系统。

实验步骤：

1.提出编辑方案，熟悉和整理好分镜头稿本的内容。

2.检查前期拍摄的素材，了解每个镜头的拍摄质量。

3.制定编辑工序，进行后期配音和画面编辑。

4.依据电视专题片主题的要求定出后期编辑合成的方案。

5.根据前期拍摄内容和粗编结果进行整理，写出电视专题片的解说词。

6.将解说词进行配音并整理好专题片需要的其它声音素材。

7.将前期完成的粗编节目（编辑母带）和用于修改和补充的画面、用于专题片的解说词和音乐等素材，采集入计算机中。

8.在非线性编辑系统里将粗编的专题片进行修改，并进行合成（解说词、音乐、环境效果声、添加字幕、特技处理）。、9.当节目全部编辑完之后，启动播放器，一次输出，由录像机录成母带或刻成光盘，即节目制作完成。

10.对专题片进行分析评价。

实验要求：分成实验小组(5-6人)，以组为单位完成各自实验内容（每组电视专题片长度在8分钟以上），注意后期编辑设备的操作要规范，以确保电视专题片画面语言的完整与流畅。要听从实验指导教师的安排，做好准备工作(预习实验讲义中有关内容和课堂上教师所讲内容)，每次实验完毕都要清点设备，保证设备不出问题，要保持设备的清洁，写出实验报告。

7.电视编辑的后期工作流程 篇七

新闻事实是记者通过详细地观察和深入细致地调查而获取的。新闻是以事实为基础来进行构建的, 可见客观存在的事实是新闻得以立足的基础。电视新闻的传播主要是以客观存在的事实画面为依托, 这就要求拍摄中要注重以现实中的细节来反映客观存在事实的本质。通过细节、画面的展示为观众提供分析、判断新闻事实的依据。因此, 我们在前期的拍摄现场中, 除了做好现场抓拍外, 更要注重拍摄时对现场声、同期声的运用, 以增强新闻的现场感、真实感, 让观众感同身受, 这也有利于深化新闻的主题。在新闻事件现场, 拍摄必须要声画同步, 报道完整连贯, 要不受外部环境的干扰, 突显新闻主题。在针对现场感较强的现场进行报道时, 记者的出镜报道尤为重要。通过记者在现场对事态的进展进行实时的观察、采访、叙述, 同时注重对新闻现场的当事人和目击者的采访, 并通过现场的同期声及时传送给观众, 让观众看到、听到报道的整个过程, 展现出新闻的真实性、可信性和亲切性, 让观众如同“身临其境”, 从而实现新闻报道的真实性和可视性的目的。

记者偏爱于各自采回的新闻, 编辑则注重将多条新闻进行组合, 而摄像师对画面也有自己的见解, 他们在各自的岗位和工作中都发挥着不同的功能, 但都很难独立实现将微观的实践融入宏观的理论。媒介文化开始经受着由单一性的教化到多元化沟通的蜕变, 受平等参与和尊重个体差异的传播理念的影响, 在电视新闻中引入谈话与沟通机制已是必然趋势。传统的画面信息常常要求每条新闻 (以每分钟的新闻提供10个镜头为标准) 必须得有4个左右的“可看性镜头”, 其他的则是“基础性”的过场镜头, 对于这种运动式 (推拉摇移) 的镜头, 新闻的可看性低, 观众的感知和注意力始终是处于“无意状态”, 他们的兴趣更多地集中在“听”播音传递的主体信息。因此, 记者在拍摄采访过程中, 应根据新闻现场的各种条件 (如:光线、环境、时间、距离、物象等) 和视觉原理进行合理选择, 要通过容易捕捉的单纯构造或“形”进行感觉, 以达到对物象主要特点的较好把握, 实现对“完形”的追求。单纯性的构造就是要在变化过程中适时进行加强、减弱或修正, 通过逐步的深化或是淡化, 以精炼集中的形式展现出深刻丰富的视觉内容, 达到预期的效果和形成易于理解的秩序。

二、后期编辑

后期编辑制作是区别于前期记者采访的另一项重要工作, 它由文字编辑和节目制作两方面组成。文字编辑即对电视解说词的修改和节目内容的提示。新闻消息在播送之前, 编辑必须对每一条消息进行合理化的“加工”, 对其中重要的部分, 还应配有编前和编后语以及配发评论。节目的制作则是由新闻的特性来决定的。要想实现每一条新闻的播送, 编辑需做好以下工作:镜头剪辑、文字符号与图像符号一致、适当位置上字幕的迭现、画面的技术处理、解说与同期声的合成、新闻长度的计算等等, 如此繁琐的工作并非一位编辑就可完成, 它有赖于各个岗位的默契配合, 各个环节的完美衔接。如在面临插播消息时, 必定会使原定的节目单被打乱, 此时只有对插播的时间进行精确的计算和慎密的考虑, 才不会大乱阵脚。

对于节目制作, 时间意味着空间, 通过有限的时间来展示丰富、活跃的空间内容, 这是所有电视编辑们极力追求的目标。通常情况下, 在应对突然而来的重要新闻时得抢先发, 由于时间的限制没能形成配制图像或“成套新闻”, 往往采用“独白式”进行播送, 或由主持人口播电传文字稿。在播送消息时, 还应提前预报相关新闻专题、现场直播或跟踪式报道播出的具体时间。这就是我们在专业术语上常说的“立体式报道”, 让轻重武器同时上阵“攻击”目标。立体式让电视新闻节目的编排显得更加的灵活、多样和连贯。

电视新闻的编辑不仅得与社会各个阶层进行长期的交往, 还得与本系统的各个环节进行联系。如果整个电视宣传队伍是一个庞大的乐队, 新闻中心或者新闻部的负责人则是乐队指挥, 编辑则在乐队中担当着大号的角色, 既接收指令, 还发布指令, 同时还得确保指令完整地执行。这依赖于熟练的节目剪辑技术。节目剪辑包括单条新闻剪辑成片、多条新闻组合和后期切换导播3个部分, 这就要求思维得敏捷, 文字口头表达能力强, 另一方面, 与社会各阶层接触的多寡决定了新闻信息的获取量, 接触越多获取越多, 这有利于编辑们制定相应的报道计划, 编写匹配的播出大纲。在现代传播理念的不断发展和深入过程中, 电视新闻的可看性越来越受到观众的重视, 它也开始决定着电视新闻传播的质量。

三、小结

随着信息技术的发展, 21世纪已是以知识、技术为主导的时代, 电视新闻的竞争也转向以人才竞争为主。我们只有不断进行创新、培训, 电视新闻队伍的发展才能适应时代发展的需要, 才能在新闻竞争中有一席之地, 才能跟上新闻改革的步伐。■

摘要：在信息高速发展的当代社会, 电视新闻的播出方式也在逐渐由预制式向直播式转变, 这就要求在对电视新闻进行编辑时, 不能再沿用传统单一的组合模式, 而要适时地进行复杂性的创作。本文就电视新闻编辑中的前期拍摄与后期编辑谈谈自己的见解。

关键词：电视新闻,前期拍摄,后期编辑

参考文献

[1]王晓琴;浅析电视新闻前期拍摄与后期编辑;《科学之友》2009[17][1]王晓琴;浅析电视新闻前期拍摄与后期编辑;《科学之友》2009[17]

[2]董春鸿;浅析电视新闻前期拍摄与后期编辑;《华章.教学探索》2011[3][2]董春鸿;浅析电视新闻前期拍摄与后期编辑;《华章.教学探索》2011[3]

8.电视编辑的后期工作流程 篇八

关键词：电视作品；后期编辑；视觉效果；探讨

编辑技术作为电视作品的重要部分，其在科学技术发展下得到有效的完善。电视作品的视觉效果要体现出艺术性，应必须做到艺术性的4个原则：视觉性、听觉性、空间性、时间性。电视作品的视觉效果要得到人民的青睐与认可，应将电视作品制作的逼真，能够体现运行中的生活，展现出电视作品的精彩、生动以及真实。本文首先介绍了非线性编辑技术的特征，并阐述了电视作品后期编辑制作的意义，针对电视作品编辑的基本点深入探讨了把握电视节目视觉效果的各项步骤。

一、非线性编辑技术的特征

非线性编辑技术具有获取与存储的功能，其能够直接获取计算机硬盘中素材，从而实现电视作品的后期编辑。在电视作品的编辑过程中，编辑工作人员可不按照素材的长短或以者素材顺序进行，可随意改变素材的顺序以及缩短素材或增加素材。在传统电视作品后期编辑制作的过程中，常常会碰到母带磨损或素材反复搜索的问题。另外，在作品编辑制作的过程中，会由于设备制作的原则衰减信号的质量，造成素材图像质量较差，增长了电视作品后期编辑制作的难度。但非线性编辑技术可将素材存储至计算机的硬盘当中，编辑工作人员可随时进行调用，对素材的采集时，通过SDI或分量的采入方式，这样会保持信号的质量。电视作品编辑采用非线性编辑技术，可以得到较好的图像信号质量，并对这些图像质量进行控制。

二、电视作品后期编辑制作的意义与作用

电视作品后期的剪辑会对电视的艺术效果产生较大的影响，通过编辑技术的处理，编辑工作人员能够对电视制作过程中出现的问题进行有效的调整与改进。随着科学技术的快速发展，我国作品编辑技术人员的技术水平有了较大的提升，通过现代编辑技术在很大程度上提高了电视作品的艺术表现能力，同时使电视作品的艺术表现力更加震撼。当前，我国人民生活质量水平正在快速提高，人们对电视作品的艺术性的要求更高。只有高水平、高质量的电视作品才能得到人民的青睐与认可。

三、电视作品编辑制作的基本点

通常情况下，在编辑后期电视作品的过程中，应正确理解与遵守电视艺术的基本点，首先修正电视作品的视觉、听觉形象，充分结合作品的听觉与视觉的体验，作品在放映给人们观看时，主要是欣赏电视节目的视觉形象，其次是欣赏电视节目的听觉形象，从而可看出电视作品听觉与视觉结合的重要性。另外，在电视作品后期编辑的过程当中，应全面了解电视节目的时间、空间两个特性，紧密结合这两特性能够使电视节目在人们的心中达到共鸣。同时，在电视作品后期编辑制作的过程中，要充分认识电视节目的生活元素，应在人们群众的生活当中去提取艺术，因此，电视作品的后期编制作应使节目源于生活又优越于生活的基本特性。

四、结合非线性编辑技术与电视节目艺术

在进行电视节目后期编辑制作的过程中，应根据编辑制作处理的步骤进行。

首先，应收集完整的电视作品素材，结合电视节目的各个材料，如视觉材料，使整个电视作品保持完整性。其中最重要的是处理好电视节目的各个镜头关系，把握好电视节目的和谐性以及衔接性，避免人们在观看时出现朦胧的感觉。在对电视作品进行非线性编辑处理的过程中，编辑工作人员在选择素材时，在各式各样的原始素材中应选择优质的图像素材，并寻找镜头中的拍摄关系。在进行电视节目的拍摄过程当中，应适当改变摄像机镜头的环境，使电视作品能够拍成连续性的片断。而这些连续性的片断可利用非线性编辑设备进行处理，在进行非线性编辑处理时，应结合摄像机的镜头控制技术进行非线性编辑处理。

其次，在电视节目的取景过程当中，应根据拍摄现场的环境以及景色距离的差距进行针对性的处理，并对景色的不同内涵采取不同的加工方式。在电视作品的摄像过程中，现场的景色主要分为远、全、中、近、特写等5个景色类别。远景为视距最远的一种，其主要包括环境的整体性与全面性，对内容的摄取较全面以及丰富，因此，相关工作人员应适应的调整镜头的时间，将其拍摄时间拉至最长，从而使镜头能够摄取清晰、优势的图片。另外，在特写的镜头当中，主要是针对人的各个部位进行相应的摄取，如人的头部、手部等，虽然在电视节目中的特写镜头出现的并不多，但特写十分突出与鲜明，能够使人们在观看电视节目时感受到强大的视觉效果。

最后，电视作品的基础编辑制作过程中，可增加相应的非线性编辑处理的特征，确保处理过后的图片能够保持原有的艺术特性，使电视节目能够体现出震撼的视觉效果。但在非线性编辑过程中难免会出现一些问题，因此，要充分结合电视节目的视觉效果与非线性编辑技术，利用非线性编辑技术的对电视作品进行二次处理，从而电视作品其后编辑制作的视觉效果。在这一过程中，应把握以下几个原则：其一，电视作品后期编辑制作的素材应动静结合；其二，剪辑素材时应注重镜头摄影景色的变化，景别变化应循序渐进；其三，电视作品后期编辑应把握节奏的变化，注重运动并保持和谐；其四，统一色调与影调；其五，注意摄像机镜头的时间长度；其六，应遵守轴线规律。

五、结语

综上所述，电视作品后期编辑制作关系整个电视节目的质量。当前社会正处于科学技术高速发展的阶段，编辑技术在电视作品拼接过程中具有十分重要的地位，通过电视作品的后期编辑制作，能使拍摄过程中的大量镜头得到艺术化的处理，编辑人员利用非线性技术并结合艺术表现形式，将电视节目传播到人们的视眼当中，使人们能够感受电视节目的视觉冲击，从而获取人们对该电视节目的认可与青睐。

参考文献

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[6] 陈崇立. 非线性编辑系统在电视节目后期制作中的应用[J]. 中国信息化， 2012.

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[8] 腾龙视觉设计工作室. LIGHTSCAPE 3.2与PHOTOSHOP CS2室内外效果图渲染与后期处理（附？[M]. 机械工业出版社， 2006.