敦煌壁画修复工作

敦煌壁画修复工作（精选8篇）

1.敦煌壁画修复工作 篇一

敦煌市学校食品安全工作总结

一、基本情况

敦煌市现有各级各类学校幼儿园104所，其中高级中学1所，完全中学1所，职业中专1所，初级中学5所，九年一贯制学校8所，小学38所，城市独立幼儿园1所，幼儿园49所。其中有28家学校幼儿园有食堂。

二、高度重视、加强领导

为确保学校幼儿园师生的饮食安全，食品药品监督管理局进一步加强了学校食品卫生安全管理，预防和控制学校食品食物中毒的发生。

(一)机构健全

督促协调各个有食堂的学校幼儿园成立食品安全领导小组，切实把学校食品安全工作纳入工作职责，实行“一把手”负总责，分管领导具体负责，明确专人具体抓的工作责任制，确保工作落实到位，责任到人。各校都成立了卫生管理领导小组，建立了领导分管、专人负责，层层落实，责任到人等一套完善的管理责任机制。

(二)制度完善

一是学校把食堂食品安全制度建设纳入学校综合管理制度建设中，学校食堂都建立了管理制度、卫生制度、岗位责任制度，并张贴上墙，接受监督。学校食堂必须取得《食品卫生许可证》或《餐饮服务许可证》，食堂从业人员须持有健康证、上岗证。食品原料贮藏、制作间及饮水设施有专人、专锁管理;学校食堂的器具及时、定期的做好消毒工作，保持室内外清洁，杜绝重大传染性疾病的发生、流行。二是加大对学校食堂食品、饮水卫生等设施的监管力度，建立学校食堂食品以及饮水卫生安全工作的长效机制;监督学校研究制订重大传染病流行、群体性食物中毒等突发公共卫生事件的报告、应急和预案制度，层层落实责任目标。一旦发生食物中毒和重大传染性疾病必须在2小时内逐级上报，并及时组织人力、物力抢救;做好调查和处理工作。三是建立了学校幼儿园食堂管理档案，档案内容包括：餐饮服务单位基本情况表、从业人员名单、《餐饮服务许可证》或《食品卫生许可证》复印件、单位法定代表人（负责人或业主）身份证复印件、经营场所所有权证明或租房合同复印件、从业人员健康证复印件等。四是建立健全了学校幼儿园食品安全管理人员档案表，要求每个学校幼儿园食堂设立一至两名食品安全管理人员，定期不定期的接受食品药品监督管理局的相关培训。

（三）加大培训

为从根本上提高学校食堂从业人员的责任意识和食品安全意识，市食品药品监督管理局加大了对学校食堂从业人员的教育培训工作。利用暑假空闲时间对辖区内所有学校幼儿园食堂从业人员进行了全面的培训。培训内容包括：《食品安全法》及其实施条例、餐饮具清洗消毒方法、学校食堂设施、设备及工具清洁计划、从业人员洗手消毒方法、常用消毒剂及化学消毒注意事项、学校幼儿园食堂预防食物中毒的基本原则等。(四)强化监督

食品药品监督管理局十分重视学校食品安全的管理工作。于2010年3月和9月开展了两次学校幼儿园食品安全专项行动，重点检查学校幼儿园食堂餐具的清洁消毒，食品原辅料的质量和肉类产品的检验检疫情况，针对检查中发现的问题，一律按照《食品安全法》及其实施条例进行了处理。

(五)部门联合

一是积极联系教育部门，对学校幼儿园内食堂检查整改，且要求学校幼儿园要安排专人经常性地检查；二是积极主动协调教育、城建、工商、城管等部门对校园周边餐饮和食品摊贩的检查、清理、取缔。

三、存在的问题及今后措施

虽然近年来学校幼儿园食品卫生安全工作总体有所好转，但由于各学校幼儿园工作开展不平衡，致使学校幼儿园食品安全管理工作仍然存在不少问题，如学校食堂卫生设施设备简陋，管理机制落实不彻底。因此，学校食品卫生安全工作任重而道远，还需要我们继续加大力度。为此，我们将加倍的努力，在今后一段时期，重点加强以下几个方面的工作：

一是进一步提高各学校领导对食品卫生安全的意识，切实树立“学生健康安全第一”的思想，进一步落实和完善学校食品安全责任制度，包括学校的责任，提高责任意识，落实各项监管责任。

二是研究制定食堂从业人员培训要求，建立食堂从业人员上岗培训制度。制定学校幼儿园食堂从业人员上岗培训要求及组织制定用于培训的学校食堂管理计划，开展学校幼儿园食堂从业人员骨干培训工作，推动和建立学校幼儿园食品卫安全管理人员及从业人员上岗培训制度。

三是坚持每年两次的以学校幼儿园食品安全为重点的专项检查。同时要求学校幼儿园每年组织一次学校卫生防疫与食品卫生安全工作的自查，写出总结材料。

四是加强学校食品卫生安全知识宣传教育工作，提高学生的自我保护意识和能力。要求学校利用健康教育活动、校园板报、广播等多种宣传形式，对学生进行食品安全教育，树立食品安全意识，增进自我保护意识和技能。

二○一○年十一月十二日

2.敦煌壁画修复工作 篇二

一直以来, 国家对污染场地环境管理存在以下不足之处:一, 管理随意。立法部门及行政部门监管工作不重视, 管理有较强的随机性, 缺乏明确的目标;二, 规划不到位。土壤特征及分布数据库不完整, 监管工作无据可依, 难以对土壤治理工作进行统一规划布局;三, 资金严重缺乏。土壤污染具有隐蔽性和滞后性, 处置工程的费用昂贵, 想要确保工程的有序进行, 需要庞大的资金支撑。随着城镇化和工业化的建设发展, 环境污染逐渐由正常污染变成不正常污染和有毒害污染, 而水污染和大气污染也慢慢延伸到了土壤污染中, 使土壤污染日益严重, 甚至已经威胁到人民的健康安全。于是土壤污染修复技术应运而生, 土壤修复主要是采用阻隔技术把“污染源—污染途径—受体”切断, 或者是采用化学、物理、生物等方法改变或消除污染物, 使污染物质的溶解性、迁移性、毒性、积累性降低, 从而满足土壤的正常使用功能。

2 土壤修复的前景

《关于加强环境保护重点工作的意见》我国把重金属污染、土壤污染、持久性污染正式确定为环境的保护策略, 并明确强调“被污染场地再次进行开发利用的, 应进行环境评估和无害化治理”, 这个具有法律约束力的要求为土壤修复的市场发展提供了广阔的发展机遇和市场环境。

(1) 国家规划。在“十二五”规划中提到土壤修复要从建设制度、监管环境、修复重点这三个方向进行推进;在加强土壤的环境保护中提出要建立土壤的质量评估、土壤调查和备案制度、土壤的评估和修复, 禁止没有经过土地质量评估和无害处理的污染土壤开发使用, 一系列的政策导向已经表明, 土壤修复技术已被列为国家优先发展的技术产业;

(2) 工矿企业场地是污染重灾区。环境监管和产业调整使大量城区和周边的重污染企业搬迁或关停, 而这些工矿企业搬迁之后遗留的场地原址就会成为土壤污染的重灾区;

(3) 再开发污染土壤的监管。城市化的建设发展使城市用地紧张, 要缓解城市用地的矛盾, 就要把工矿企业搬迁之后的场地再开发, 作为商业用地和住宅用地。在土地的再开发利用中, 政府的监管部门会对土壤进行调查评估, 检查土壤是否有污染风险, 如果有则需要进行土壤修复。

3 土壤修复的原则

(1) 规范原则。通过系统化和程序化的操作方式对土壤修复的过程以及行为进行规范, 保证土壤能恢复正常的使用功能和使用价值。

(2) 可行原则。根究土壤的特征分析和风险评估确定土壤修复的目标值、修复成本、修复技术等, 制定科学合理的土壤修复方案, 使土壤修复能够切实可行地达到修复效果。

(3) 安全原则。根据修复场地的施工安全和环境影响, 避免土壤修复对修复人员和周边环境产生威胁, 在保证土壤修复安全的同时还要防止二次污染。

4 土壤修复工作过程

(1) 土壤修复过程。土壤修复主要是土壤的评估和土壤的修复, 整个工作过程主要包括土壤质量调查、土壤风险调查、土壤风险评价、土壤修复设计、土壤修复施工五大阶段。需要注意的是在土壤修复的过程中, 要先采集土壤样品进行仔细地分析和测试。1) 土壤环境的评估阶段要从土壤的质量调查着手, 对土壤的质量进行识别, 并编写土壤的质量调查报告;2) 在土壤的质量评估中, 如果土壤受污染, 就要对污染程度和污染风险进行筛选和识别, 并且把土壤的风险评估编写成具体的相关报告;3) 在土壤的风险调查中, 如果有污染风险, 就要对污染风险进行分析, 并编写风险评估的报告;4) 在土壤的风险调查中, 如果污染可以修复, 就要确定修复的目标值、范围、修复量, 并且依照不同的污染程度和修复值采取不同的修复手段、修复路线, 并把土壤修复的流程、参数编写成土壤的修复报告;5) 在土壤修复过程中, 要编写土壤修复的验收报告并进行严格验收。

(2) 土壤修复技术。根据修复方法的性质, 可以把土壤的修复方法划分成化学方法、物理方法、集成方法、生物方法, 在这些修复方法中较为常用的土壤修复技术主要有挖掘焚烧、化学淋洗、热脱附、植物修复、生物修复、氧化/还原等修复技术, 而在土壤修复行业中, 这些修复技术只是对于土壤污染的简单治理。

挖掘焚烧修复是通过对有害物质的焚烧, 把具有挥发性或者半挥发性的物质进行分解, 在经过冷却、除尘、净化等烟气处理后, 使烟气符合排放标准。

热脱附是通过热交换对土壤里的有机污染物进行高温加热, 使之产生蒸发并和土壤分离。

化学淋洗是通过有冲洗助剂的酸碱溶液、活性剂、络合剂、水溶液等进入土壤中清洗污染物, 使淋洗废水符合排放标准, 这种土壤修复技术要靠近水源。

氧化/还原是指在土壤中加入氧化剂或者还原剂, 让污染物质之间生成化学反应来净化土壤, 这种土壤修复技术在地下水和土壤都被污染的修复中较为常用。

植物修复是通过农业技术来调整土壤在植物生长中的物理和化学限制, 使土壤适合植物种植, 并且植物对微生物的吸收、分离、挥发、降解等可以处理污染物。

微生物修复是把污染物作为能源, 和有机物质形成代谢来降解污染物, 这种修复技术在农药和石油的土壤污染中较为常用。

我国土壤修复市场巨大, 在土壤修复的技术、设备、应用方面都需要深入研究和发展。由于我国的土壤类型繁多、污染特征多样, 对于修复设备有很高的要求, 因此要研发适合我国国情的修复设备是土壤修复的重点工作之一。另外还要不断借鉴国外先进的设备和成熟的技术, 结合我国的具体国情、污染特征、研发水平、技术储备等综合考虑土壤修复的发展方向和技术选择。

摘要：随着土壤污染的日益严重, 土壤修复技术随之兴起, 在我国土壤修复处于起步阶段, 因此土壤修复的工作过程及修复技术都是急需研究的重点内容。

关键词：污染场地,土壤修复,工作过程,修复技术

参考文献

[1]杨勇, 何艳明, 栾景丽, 刘景洋, 郭玉文.国际污染场地土壤修复技术综合分析[J].环境科学与技术, 2012 (10) :92-98.

[2]李飞.污染场地土壤环境管理与修复对策研究[D].中国地质大学 (北京) , 2011.

[3]陈家桂, 黄冠燚, 雷蕾, 夏邦寿.初探污染场地的土壤修复工作过程与修复技术[A].四川省环境科学学会.四川省环境科学学会2012年学术年会论文集[C].四川省环境科学学会, 2012:6.

3.浅议壁画修复与区域经济的关系 篇三

摘要：壁画在“丝绸之路”中起到桥梁的作用。丝绸之路不仅是东西方商业贸易必经之路，而且是中国和亚欧各国间政治往来、文化交流的通道。丝路上因文化、经济的频繁交流产生了许多文化聚集点比如敦煌、长安（今西安）等。这些丝路上的重要节点城市拥有丰富的宗教、艺术等遗迹，特别是壁画。考古发现这些历史悠远的壁画，都有不同程度或人为、或自然因素的破坏。因而壁画修复有利于文化的传承是体现当地有关文化历史、自然环境、人文关怀最直接的方式，并促进当地区域经济的发展。

关键词：壁画修复；区域文化；意义

中国壁画艺术，是一种独特的绘画形式，是中华民族文化遗产的重要组成部分，包括建筑壁画，石窟寺壁画和墓葬壁画。因此，壁画修复，不仅仅是为相关的学术研究得以开展提供极为珍贵的实物资料，也为文物保护科学研究提供详实的技术资料，更重要的是壁画的保护把我们过去的历史、文化、艺术、科技等信息传承下来，这是对历史负责，也是历史赋予这一代文物保护工作者的使命。

一.浅谈丝绸之路的壁画

历史上，丝绸之路从河西走廊到欧洲草原，北边都是游牧民族。当时游牧民族频繁的民族迁徙，经常带有侵略和掠夺性。但是，客观上带来了民族交融，促进了经济文化的发展和社会的进步。丝绸之路不可避免地带来了民族之间的大融合，并最终造成了其经济生存方式的根本转变。而游牧民族经济生存方式的根本转变，直接影响了文化的改变，并因之而发展了当地的艺术形式。

壁画在“丝绸之路”中起到桥梁的作用。丝绸之路不仅是东西方商业贸易的必经之路，而且是中国和亚欧各国间政治往来、文化交流的通道。据史料记载，当时“万邦来朝”的都城中外来人口不下十万。“外来”文化不仅与汉文化交互融合，且彼此影响。

西方的音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑等艺术，天文、历算、医药等科技知识，佛教、摩尼教、景教、伊斯兰教等宗教，通过此路先后传来中国，并在中国产生了很大影响。中国的纺织、造纸、印刷、火药、指南针、制瓷等工艺技术，绘画等艺术手法，儒家、道教思想，也通过此路传向西方，影响巨大。丝绸之路是东西交往的友好象征。例如敦煌莫高窟壁画中的商队图，描绘了唐代中外商人在丝绸之路上的情景。还有位于乾陵的章怀太子墓的《客使图》是唐代墓葬壁画的精品，也是最直接反映唐代对外交流的墓葬壁画。它描绘的主要是唐代的外交机构鸿胪寺官员接待外国使节的场景。丝绸之路上还有龟兹壁画，它是古代西域大国，扼守丝绸之路北道中段之咽喉，特殊的地理位置使龟兹成为东西方文化的重要交汇之地。龟兹融合了印度、希腊、罗马、波斯和中原文化，还融合了当地文化，形成了具有不同特色的龟兹文化。此外，龟兹艺术家巧妙地吸收了中原汉文化和西方希腊、波斯、印度的文化，进行文化本土化改造，强化了色彩的平面装饰性。画面色彩有中原汉风的色彩偏好，同时也具有西方绘画的体积意识、细密追求的意识。同时，由于本土化的强化，它既有别于中原绘画含蓄的韵味美，又有别于西方绘画的色彩微妙客观的现实美。总之，丝绸之路带来了民族大融合，首先改变了草原游牧民族的生存方式，也改变了人们的文化观念，带来了多民族绘画风格的融合。草原游牧民族艺术形成了与中原汉民族的精致、温和、阴柔不尽相同的艺术特色，既吸收了中原农业文明，又保持着朴拙厚重、狂野强烈的固有装饰风格。

丝绸之路沿线拥有如此丰富的壁画资源。因此，对他们的修复及保护刻不容缓。

二.壁画修复之于文化传承的作用

当代，中国社会正处于开放、改革的时期，艺术文化的变革和发展，特别是近十几年来，中国壁画艺术的复兴，一带一路的提出，壁画修复将起到推动其发展的重要作用。这正是现在研究、发掘修复壁画艺术的意义所在。壁画的修复展现了壁画的原貌，使人更加容易去了解，接触这种文化。

修复不单只是一个破损的复原，更多地要结合当地有关文化历史、自然环境、人文关怀。丝绸之路上的壁画遗产丰富。溯源可至远古时期，历经汉魏，唐宋元发展至高峰，明清以来逐渐衰落，甚至画法画风失传，脉络中断。

丝绸之路上的壁画艺术留存大量宝贵的遗迹信息，成为当代人了解古时文化生活的重要手段。这些壁画艺术不仅属于过去、属于历史，更是属于现代社会的中国。当代人观摩研究传统，通过研习临摹与古代绘画直接对话，充分汲取古代中国文化传统营养。例如章怀太子墓的《客使图》中“胡人”的形象，大致有使者、仪卫、贡人、胡客等，他们大多形象卑谦，基本处于陪衬的位置。据文献资料记载，胡人作为一个群体，多以俘虏、商人、伎乐、商品奴隶、人质、马夫和驼夫等身份来到唐朝，主要从事服务行业，传播着独特的异域文化。而壁画中“胡瓶”、“高足杯”、“六曲盘”以及猎豹、鹰鹞、波斯犬等“胡物”也反映了墓主人的高贵与富裕。在服饰上，《侍女图》中出现了侍女身穿翻领袍服，腰束革带，下穿条纹裤、麻鞋等异域风情形象。此外，西域的尖锥髻、回鹘髻等发式以及波斯的披帛和袒胸装等都是壁画上唐代女性的时尚款式。在当时盛行乐舞的年代，《乐舞图》中的乐舞伎或是胡人，或胡汉兼有。他们演奏着箜篌、琵琶、筚篥、拍板等外来乐器，在方毯上跳胡腾舞、胡旋舞。《马球图》更是显示了唐代人热衷打马球这项西域运动的景象。中外文化交流融合造就了大唐盛世。

从绘画的角度来看，通过对壁画的修复，发现了壁画整体造型中色彩的渲染发挥很重要的作用。壁画多用单纯明快且对比强烈的原色，注重画面色彩的统一和谐，给人以浓烈华丽、神圣超脱的感觉，让人产生一种敬慕感。以敦煌壁画色彩为例：物体固色是壁画赋彩的着重表现，这是对传统赋彩规律的继承，绘画中许许多多的人物以及建筑其色彩效果都遵循这种传统的色彩规律，主色红、黄、蓝、绿、褐、紫等运用娴熟，使用渲染和叠晕的技法，调制出绚丽的组合色，雪白的菩萨、石绿色的马，还有两面明王半红半绿，色彩结构鲜明形象逼真，作品的色彩效果运用到了极致，给人以美的感觉。敦煌壁画色彩艺术舍弃了逼真描摹以自然对象为依据的艺术风格，弘扬了一种自由的精神境界，丰富的色彩结构，震撼的艺术效果，多种主题的表达，立体的色彩空间，自然地表达内心的情感世界，敦煌壁画的色彩发挥了色彩的独特魅力，空间整体艺术具有强烈构成意味，创造了气势磅礴的艺术世界。例如：敦煌壁画的创造者为了刻画宗教极乐世界，依据主观直觉运用最有力的色彩对比红与绿、黄与蓝等表现士气盎然、热烈、欢乐，渲染气氛激发人的视觉。

壁画修复是对色彩研究的不可或缺手段之一。在世界绘画史中，色彩占有着很关键的地位，研究色彩已经是绘画的高层次阶段，色彩推动了绘画艺术向着更高的目标发展。敦煌壁画高度的色彩感染力，丰富的色彩与色调，体现出强大的艺术审美价值，反映了在色彩领域，我国传统绘画由低向高的发展进程。因此对壁画的修复（也是对色彩的修复），在绘画的文化传承上有重要作用，例如壁画色彩的装饰表现形式在影视动画创作中经常被采用，动画作品在客观真实场景造型的基础上，将固有的深度、空间、质地、光感等元素平面化，将立体三维空间的形体和造型进行平面化的概括和处理。例如《哪吒闹海》、《大闹天宫》等动画影片都在场景和人物的造型设计上大量吸收类似敦煌壁画的适形色彩、形式构图和人物造型，以及散点透视的手法。影片大量采用中国人喜欢的藏青、黑灰、土黄、土红等颜色，并且在人物服装、道具的色彩上做了暗部选择和处理，无论从造型还是色彩，整个影片都洋溢着浓郁的东方气息。

因此，壁画的临摹与修复对于文化的作用不可或缺。

三.壁画修复之于区域经济的作用

在文物保护修复原则指导下，要对壁画进行科学保护修复，必须制定科学的保护修

复方案。为确保文物修复保护方案的科学性和可操作性，针对不同时代不同地区墓葬壁画的实际情况，要对其结构和分布以及保存状况进行客观的调查和科学评估。保护壁画，不仅仅只是保护画面或颜料层，应尽可能揭示、保存它所承载的所有考古信息。壁画保护分为原址保护和揭取后修复保护。尽管理想的墓葬壁画保护，应该是在原址上保存、保护，但是目前的经济和技术条件下，理想模式难以实现。因此保护性揭取目前仍然是一种比较现实而且是可行的方法，也是最为理想方法。

以永泰公主和章怀太子墓为例，它们相继发掘于1960年和1971年。从墓道至后室均保存有面积超过100平方米的精美壁画。由于墓道深长通风不畅，墓室相对湿度高，这种环境对壁画保护极为不利。随着20世纪80年代以来游客大量增加，墓室的环境日趋恶化，致使壁画表面滋生低等植物并发展蔓延，壁画受到严重侵蚀与破坏。陕西师范大学历史文化遗产保护教育部工程研究中心对其进行修复保护。设计了“唐乾陵永泰公主墓、章怀太子墓壁画与彩绘陶俑抢救修复与保护”工程方案。工程实施后，模糊不清、满目疮痍的壁画再现了原有风貌。

唐代壁画珍品馆是陕西省政府确定的文物旅游方面的重点项目，其中就包括修复后的章怀太子墓壁画。西安是中国最佳旅游目的地、全国文明城市之一陕西历史博物馆是首批中国“AAAA”级旅游景点，中国第一座大型现代化国家级博物馆懿德太子墓，永泰公主陵，章怀太子墓，这三个以壁画出名的陵墓里的精品全在里面。修复后的古代珍遗极大的促进当地旅游业的发展。西安加快推进“互联网+”与旅游业融合发展。发挥西安作为“丝绸之路国际旅游城市联盟”发起城市的纽带作用，召开陇海兰新经济促进会旅游局长联席会议，联合丝路沿线主要旅游城市，共同开发丝绸之路深度游产品，构建以西安为起点的丝路风情体验旅游走廊。与“丝绸之路”沿线城市开展网络合作。通过旅游考察，游客可面对原作进行研究探讨，了解壁画艺术的文化渊源、审美意象及历史源流，研究壁画线描及色彩的艺术表现，探讨分析这些壁画文化历史脉络。

同时“一带一路”的提出及开展，鼓励内陆沿边企业积极到一带一路沿线国家和地区承包工程、设立加工厂、制造基地、并购或建立技术研发机构以获取技术资源，促进了区域经济的发展，这些通过对壁画的修复重新展现，兴盛了旅游业，促进了经济发展，传承了历史文化，壁画修复之于区域经济的发展作用更显突出。

结论

壁画体现古代文明的艺术风格、政治、经济、宗教生活情景和文字形式，具有重要历史、艺术、文化和经济价值。壁画修复促进区域经济文化的发展，文化的传承，同时也是一带一路的重要环节。

以人为本的中国现代社会，正向着先进文明城市的社会方向发展。社会多元的文化艺术需求和多层面、多阶层的审美情趣，使壁画这一古老传统艺术形式受到越来越多艺术家的重视和借鉴。无论是有主题、具象绘画，还是非主题、非具象绘画，壁画的色、线、点、面，材质独特的视觉效应，是其他绘画种类难以取代的。壁画巨大的空间、色面构成及展现形式（空间演出）与现代建筑群体的大视觉、远距离、大场景相匹配，有其充分发挥的余地。因此壁画修复至关重要。也预示着一个文化投入高潮即将到来，壁画的修复艺术研究和积累，将为文化高潮的到来推波助澜。

4.敦煌壁画修复工作 篇四

告的决议（修改草案）

（2009年12月18日中国共产党敦煌市第十四届三次代表大会主席团第二次会议通过)

中共敦煌市第十四届代表大会第三次会议审议了中共敦煌市纪律检查委员会的工作报告。

大会认为，报告全面总结了中共敦煌市第十四届二次党代会以来全市党风廉政建设和反腐败工作的开展情况，客观分析了我市党风廉政建设和反腐败工作中存在的问题，提出了2010年反腐倡廉建设工作建议，贯彻了市委和上级纪委的工作部署，符合我市实际，决定予以批准。

大会充分肯定了一年来市纪律检查委员会的工作，认为在市委和上级纪委的领导下，市纪律检查委员会坚持以科学发展观和党的十七届四中全会精神为指导，围绕我市经济社会发展大局，认真履行党章赋予的职责，狠抓宣传教育、领导干部廉洁自律、案件查办、纠风专项治理、执法监察和源头预防等各项工作任务的落实，反腐倡廉建设取得了明显成效，促进了全市的改革、发展和稳定。

大会同意报告中提出的2010年全市反腐倡廉工作建议。大会指出，2010年，我市党风廉政建设和反腐败工作要紧紧围绕深入学习实践科学发展观，加快推进“三城一基地”建设这一中心任务，坚持标本兼治、综合治理、惩防并举、注重预防的方针，认真落实中央《实施纲要》和市委关于2008—2012年惩防体系建设具体办法，抓住关键环节，加大创新力度，拓展惩防腐败的工作领域，积极构建与我市经济社会更好更快发展相适应的反腐倡廉建设新机制，开创工作新局面。

大会要求，市纪检监察机关要全面履行党章赋予的职责，充分发挥纪律检查和行政监察两项职能，不断规范党员干部廉洁从政行为，以优良的党风促政风带民风；加强和改进部门、行业作风，切实提高服务发展、服务基层、服务群众的水平；坚决纠正损害群众利益的不正之风，努力维护群众的切身利益；加大对权力运行的监督，确保权力的正确行使；推进农村基层党风廉政建设，促进社会和谐稳定；充分发挥案件查办的治本功能，净化发展环境；强化自身建设，全面提升反腐倡廉工作能力和水平，使党风廉政建设和反腐败工作不断适应我市经济社会发展新形势的需要。

5.做好长江保护修复工作心得体会 篇五

推动长江经济带发展是党中央作出的重大决策，是关系国家发展全局的重大战略，对实现“两个一百年”奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦具有重要意义。习近平总书记高度重视长江保护修复工作，2016 年、2018 年先后主持召开推动长江经济带发展座谈会并发表重要讲话，多次到长江经济带 11 省市视察，强调当前和今后相当长一个时期，要把修复长江生态环境摆在压倒性位置，共抓大保护，不搞大开发。为此，生态环境部、国家发展改革委联合印发《长江保护修复攻坚战行动计划》（以下简称《长江行动计划》），会同长江经济带 11 省市和国务院有关部门，按照“生态优先，统筹兼顾；空间管控，严守红线；突出重点，带动全局；齐抓共管，形成合力”的基本原则，统筹推进各项生态环境保护工作，打好长江保护修复攻坚战。

一是实施流域控制单元精细化管理，强化生态环境空间管控，严守生态保护红线。二是排查整治排污口，按照水陆统筹、以水定岸的原则，有效管控各类入河排污口。三是通过优化产业结构布局、加强固体废物规范化管理等加强工业污染治理，有效防范生态环境风险。四是实施化肥、农药施用量负增长行动，加快推进美丽宜居村庄建设，持续改善农村人居环境，遏制农业面源污染。五是推动城镇污水收集处理、垃圾收集转运及处理处置，补齐环境基础设施短板，保障饮用水水源水质安全。六是深入推进非法码头整治，完善港口码头环境基

础设施，加强航运污染防治，防范船舶港口环境风险。七是实行水资源消耗总量和强度双控，严格控制小水电开发，优化水资源配置，有效保障生态用水需求。八是严格岸线保护修复，加强自然保护区生态环境监管，强化生态系统管护，严厉打击生态破坏行为。

经过不懈努力，当前长江干流、主要支流及重点湖库的湿地生态功能得到有效保护，生态用水需求得到基本保障，生态环境风险得到有效遏制，生态环境质量持续改善。2020 年 1—8 月，长江流域水质优良断面（Ⅰ—Ⅲ类）比例为 95.9%，同比提高 4.2 个百分点，劣Ⅴ类国控断面基本清零；长江经济带地级及以上城市建成区黑臭水体消除比例为 95.5%，地级及以上城市集中式饮用水水源水质优良比例达97.6%。

尽管长江保护修复总体成效明显，但沿江部分地区环境基础设施仍欠账较多，雨污分流不到位、管网溢流渗漏、生活污水收集管网建设滞后等问题突出。不少地区农业种植、养殖、城市初期雨水等面源污染防治短板亟待补齐。部分湿地、湖泊大量萎缩，生物多样性锐减。太湖、巢湖等水生植物退化，水生态系统失衡，蓝藻水华频发。

2020 年是全面建成小康社会和“十三五”规划收官之年，也是保障“十四五”顺利起航的奠基之年，在坚决打赢打好长江保护修复攻坚战的同时，需科学谋划好“十四五”规划，持续推动长江流域水生态环境改善。

一是坚持方向不变、力度不减，确保长江保护修复攻坚战顺利收官。应进一步提高政治站位，认真贯彻落实党中央、国务院决策部署，坚持方向不变、力度不减，对照《长江行动计划》目标任务和时间节点，统筹推进各项任务，倒排工期、压实责任，加快推进空间管控、生态保护红线评估和勘界定标；持续加强沿江污水垃圾处理基础设施建设，继续开展航运、固体废物、农业面源、尾矿库等污染治理；推进非法码头、小水电、非法采砂、干流岸线利用、非法捕捞等突出问题的清理整治；实施生态保护修复工程，推动沿河环湖生态缓冲带建设和河湖水域的生态恢复；加强水资源消耗总量和强度双控，保障重点河湖生态流量；坚持体制机制改革创新，积极推进长江绿色经济发展模式，坚决打赢打好长江保护修复攻坚战。

二是突出长江特色，科学编制长江流域水生态环境保护“十四五”规划。坚持“山水林田湖草是一个生命共同体”，突出长江流域特色，以改善生态环境质量为核心，污染减排和生态扩容两手发力，统筹水资源利用、水生态保护和水环境治理，科学编制长江流域水生态环境保护“十四五”规划。水资源方面，完善水资源管理基础制度，将生态流量管理纳入最严格的水资源管理；梳理明确重要水体的生态流量（或生态水位）底线并推动落实；针对部分地区河流断流现象，宏观上确立只能改善不能变差的原则，推动被挤占的河湖生态用水逐步得到恢复；积极开展区域再生水循环利用，力争在“有河有水”上实现突破。水生态方面，按照流域生态环境功能需要完善管控要求，通过河湖缓冲带保护和水域水生植被恢复，逐步提升河湖自净能力和生物

6.敦煌壁画修复工作 篇六

一、项目基本情况**市东环海生态环保公路是落实**市“两保护、两开发”发展战略、开发、建设海东的重要推进项目。公路建成后将解决沿线1区4镇41个村委会的交通通达和通畅问题，极大的改善沿线各镇的交通基础设施条件，对沿线各镇及**市的经济社会发展起到极大带动作用。同时，工程建成后将形成环**东北沿岸的一道景观，对减少沿线侵占**保护区范围、增加沿线房屋防洪抗浪、抵御自然风险、杜绝污水直排**，保护**具有重要作用。**市东环海生态环保公路建设里程为61.76公里，项目分三期建设，一期为下和至罗荃寺半岛段，全长12公里，路基宽24米，双向四车道。二期为海东镇罗荃寺至双廊红山庙，全长33.56公里，路基宽12米，双向二车道。三期为双廊红山庙至上关镇东沙坪村段，接大丽二级公路，全长16.2公里，路基宽12米。在道路建设的同时，全线靠海一侧设置4.5米的自行车观光道，充分利用公路两侧的剩余用地和景观平台，沿线设置8个观景区、14个观景亲水平台及二十多个旅游休闲节点，并对全线公路两侧的剩余地块进行生态绿化处理。工程建设内容为：一期工程征用土地611.53亩，拆迁房屋122户计19630平方米；拆迁电力、电讯等管线5450米；路基土石方148万立方米；排水及防护工程3万立方米；不良地质地段软基处治2200米；涵洞644米/23道。二期工程征用土地750亩，拆迁房屋35000平方米；拆迁电力、电讯等管线13250米；路基土石方73万立方米；排水及防护工程4.2万立方米；不良地质地段软基处治8800米；涵洞540米/36道。三期工程征用土地322亩，拆迁房屋18300平方米；拆迁电力、电讯等管线6410米；路基土石方52万立方米；排水及防护工程3.3万立方米；不良地质地段软基处治9300米；涵洞480米/32道。工程总投资35618万元，其中一期工程投资12500万元（路基5800万元，路面2700万元，征地拆迁安置4000万元），二期工程投资10068万元（路基6712万元，路面3356万元，文笔村、挖色办事处、长育村、青山村往海边改线所占的征地拆迁安置费由洱管局新一轮生态修复工程支付）;三期工程投资7150万元（路基5720万元，路面1430万元，红山庙、海潮河村、马厂村、大营村、河尾村、东沙坪村往海边改线所占的征地拆迁安置由洱管局新一轮生态修复工程支付），全线景观绿化投资5900万元。污水管由环保局负责实施，计划投资14800万元。

二、项目进展情况东环海公路一期工程机场路至天境阁12公里于20xx年3月18日进场施工，目前已完成征地拆迁和路基工程投资8600万元，已完成可施工地段路基工程的和路面工程底基层。6月底已基本完成路基工程，春节前力争完成路面工程。二期工程天境阁至双廊红山庙段33.56公里于今年1月进场，已完成从8.5米到12米的勘测设计，线路优化设计和征地拆迁放线工作，于4月20日正式进场施工，完成工程投资2400万元，原计划于年底前完成路基工程，经过近一段时期指挥部、监理的大力督促后，承包人加大人员、设备的投入，并采取加班加点、见缝插针的施工方式，工程施工进度明显加快，计划提前3个月于9月底完成路基工程，20xx年6月底完成路面工程。三期工程双廊红山庙至上关东沙坪段16.2公里已完成工程设计和征地拆迁放线工作，已于6月15日前在上关镇海潮河村、河尾村两个点进场施工，完成投资500万元，环海公路全线已累计完成投资11500万元。

三、项目工期计划计划于20xx年12月31日前力争完成一期路面工程，二、三期路基工程，20xx年6月前完成二、三期路面工程，20xx年10月前完成沿线景观绿化工程。今年市委、市人民政府下达计划完成投资1.2亿元，市交通局计划完成1.5亿元。

[生态修复工程公路建设项目建设工作汇报(共2篇)]篇一：公路建设工程进度汇报

万安县窑头至富坑口三级公路改建工程进度情况汇报

一、基本概况

万安县窑头至富坑口公路作为江西省万安县的一条通乡公路，是一条具有集散功能的三级公路。该公路的改建对改善区域交通条件，带动沿线乡镇发展旅游经济，加快农民脱贫致富，促进邻县边贸具有重要作用，促进地方政治、经济、文化和社会发展，构建和谐社会具有十分重要的意义。该工程项目总投资约2577万元，路线起点为窑头镇（桩号为k0+000）,途径田南、湖陂、八斗、剡溪、南洲、村背、枧头镇，终点为富坑口（桩号为k16+817.168），路线全长16.817168km。设计行车速度40公里/小时，路基宽度8.5m，路面宽度7m。该项目共有五座桥梁，其中k4+867八斗中桥为48m长新建预应力空心板梁桥，k3+189.5湖陂小桥（桥长8m）直接利用，k11+098.5南洲中桥、k11+681.5村背小桥、k16+009枧头中桥均经桥面系改造后利用。路线共设置盖板涵18道，圆管涵53道，利用老涵5道。路线布设呈南北走向，路面设计为沥青砼路面。该工程划分为a1、a2两个施工标段，其中a1标段起讫桩号为k0+000～k8+500,长8.5公里； a2标段起讫桩号为k8+500～ k16+817.168,长8.317公里。

[生态修复工程公路建设项目建设工作汇报(共2篇)]

二、项目建设进度

该建设工程项目于2014年12月24日发布招标公告，并于2015年1月20日举行开标、评标工作，确定中标单位后并与之签订施工合同。现施工单位管理人员、施工机械已于2015年3月20日进驻施工现场，完成组建项目部工作，具备开展项目施工管理条件。项目管理指挥部组建工作也已完成。各施工单位均已开始项目前期准备工作，a1、a2标段均已完成红线及中桩放样工作，a1标段配备两台挖掘机分别从鲁下、湖陂对向开挖红线边沟，截至目前已完成4公里左右，a2标段基本全部完成红线边沟开挖工作。

三、存在的问题

该建设项目运行过程总体正常，主要是a1标段因村民阻扰致使红线边沟开挖工作滞后，且较多田地已经育苗不能开挖。路线途经村落拆迁量超出设计拆迁工程量，公路红线内近一两年新建的房屋数量较多，许多房屋紧靠路基，距离公路太近存在一定安全隐患。

四、拟采取的措施和建议

加强对村委、村小组及村民的协调工作力度，增加机械设备，加快红线边沟开挖进度。在道路紧临建筑物地段利用道路中桩进行实地勘测，根据实际情况优化设计方案，以期减少不必要成本和减轻道路两旁原貌破坏程度。

万安县窑富公路项目驻地办公室

2015年3月26日

篇二：交通建设工程安全生产工作汇报

交通建设工程安全生产工作汇报

2014.9.17 根据2014年 参建单位安全隐患自查不彻底、不够深入。

（二）根据?宁德市人民政府安全生产委员会办公室关于印发?开展预防建筑施工坍塌事故专项整治“回头看”工作实施方案?的通知?（宁安办 [2014]27号），我局立即部署，结合?福建省交通运输厅关于印发福建省交通建设工程“防坍塌、防坠落、反三违”专项整治工作方案的通知?（闽交建?2013?46号）及?宁德市交通运输局关于印发宁德市交通建设工程“防坍塌、防坠落、反三违”专项整治工作方案的通知?（宁交总工办?2013?56号），以预防坍塌、机械伤害、高处坠落、反三违为重点，开展工程现场风险辨识与防控，加强对施工重点部位和重点环节的检查，发现并及时排查治理隐患。在重大隐患未排除，不能确保施工安全时，责令作业人员立即撤离危险区域或暂时停止施工。主要排查内容如下：①桥梁工程：深基坑临边防护与监测，墩台身临时支架和脚手架的搭设与拆除，整体钢模的安装、保养及验收，连续梁挂篮施工，梁场制运架梁，梁板吊装及固定，现浇梁模板、支架的搭设与拆除，跨线施工安全防护等。

②隧道工程：掌子面与洞口开挖坍塌预防，超前地质预报与监控量测不规范整治，小导管、锚杆等超前支护、初期支护施工、锁脚锚管与钢拱架施工不规范、初期支护封闭成环不及时、仰拱初支与掌子面、仰拱与掌子面、二衬与掌子面安全步距超标整治。

③路基工程：路堑高边坡坍滑、抗滑桩施工坍塌。

④特种设备：提梁机、架桥机，塔吊，龙门吊，重型汽车吊，履带吊，翻模系统，施工电梯坍塌预防。

⑤健全应急组织体系和工作机制。配备充实应急救援队伍和装备，编制各类有针对性的应急预案，并认真组织演练，不断提高事故预防、应急处置和逃生自救能力。

根据专项督查的结果看，主要存在部分项目存在特种设备（架桥机）未取得检验合格证书就进行架梁作业，如省道201线宁德礁头至象溪公路象溪大桥工程，局质监站责令立即暂停桥梁架设作业，同时下发?宁德市交通质监站关于省道201线宁德礁头至象溪公路象溪大桥工程质量安全问题的通知?（宁交质监?2014?49号）。

（三）根据省政府安委会?关于开展公路隧道安全专项整治工作的通知?（闽安委?2014?5号）以及市政府安全生产委员会?关于开展公路隧道安全专项整治工作的通知?（宁安委?2014?8号）精神，我局高度重视，成立由郭海鸣副局长为组长，经济发展中心、质监站负责人为副组长，运安科、总工办、计建科、县乡公路管理所、道管处负责人为成员的安全整治领导小组，制定并下发?宁德市交通运输局关于印发公路隧道安全专项整治工作方案的通知?（宁交运安?2014?28号）。专项整治共排查由宁德市公路局养护公路隧道17条，由各县（市、区）交通局养护的隧道共7条，主要问题是未设置限高标志、存在渗漏水病害、路面标线不清[生态修复工程公路建设项目建设工作汇报(共2篇)]晰，个别隧道未有照明等，通过专项整治，各有关单位均能够针对排查的隐患制定了专门的整改计划，目前均按照整改计划整改中，将逐步消除隐患。

（四）开展桥隧工程质量安全隐患排查专项行动情况。

根据?福建省交通运输厅办公室转发交通运输部关于两家 施工企业在建工程重大质量安全隐患情况通报的通知?（闽交办

建?2014?24号），我局立即部署各县（市、区）交通局及建设单位开展桥隧工程隐患自查，并将排查情况及时报送我局，截止9月16日，共收到各单位排查的16个项目的25个隐患，其中12个已经当场整改完毕，剩余部分已按计划在整改中。同时组织质监站、总工办对辖区内的桥梁隧道隐患进行督查，根据督查的结果看个别项目存在较大安全隐患，如省道201线宁德礁头至象溪公路象溪大桥工程未取得检验合格证书就进行架梁作业，存在较大安全隐患，我局责令立即暂停桥梁架设作业；国省干线（联七线）公路霞浦东冲至火车站段工程a5标段南岐山隧道k50+920-k51+010段ⅲ级围岩隧道8月18日开始开挖后至9月10日仍未按设计要求及时进行锚杆及挂网喷砼施工，且9月10日我局质监站现场责令其立即停止隧道开挖并及时进行锚杆及挂网喷砼施工，但在9月12日的检查中，该段锚杆大部分已施打，从现场抽拔的5根锚杆结果看，设计2.5米锚杆，只施工了约50多厘米，存在严重偷工减料及较大安全隐患，该项目目前我局质监站已经做完现场笔录、物证等证据的调查收集，将对其进行立案处罚。

（五）“平安工地”考核评价工作情况。根据?宁德市交通运输局关于开展公路工程“平安工地”考核评价工作的补充通知?（宁交总工办[2013]90号），对于大型桥梁、隧道、国省干线、镇镇有干线等项目均参照该文件精神开展“平安工地”考核评价工作，其中平安工地考核领导小组办公室设在质监站。我局结合日常工程质量安全检查，均对施工单位每月一次、监理单位每三个月一次，以及业主每半年一次开展“平安工地”考核评价工作。同时我局质监站每周将各项目参建单位落实“平

安工地”考核评价的情况上报局运安办汇总。三季度以来共检查45项次监督项目的“平安工地”考核评价的情况，从检查的结果看，施工单位、监理单位的“平安工地”考核评价资料不够齐全、部分对如何开展评价及评分不够清楚，未对考核评价的内容进行实质性检查，考核评价内容未实事求是落实到位。从今的“平安工地”考核评价的情况看，共抽查了10个项目，其中个别业主对落实半“平安工地”考核评价不及时，主要有宁德市蕉城宏鑫交通工程投资有限公司的省道201象溪大桥项目及九都至虎贝公路，福鼎市交通建设投资有限公司的霞浦县牙城镇（纵一线）至杨家溪（九鲤溪）公路福鼎段项目。

（六）工程项目督查情况

我局严格落实“一月一督查、一月一通报”，并开展专项督查，实事求是做好信用考核评价工作，至今共下发一月一通报8份，专项督查通报3份。目前我局质监站滚动监督普通公路工程项目20个，渡改桥项目3个，危桥改造项目4个；滚动监督水运工程项目16个。截止9月15日，我局质监站共发出整改通知书（含通报）56份，其中通报14份。从监督管理上看，我局质监站的监督检查基本上做到覆盖率100%，严格落实一月督查，整改跟踪复查、挂牌督办、回访等质量安全监督检查工作机制,我市工程项目安全态势平稳。

（七）对省级挂牌督办、重点督查项目的整改落实情况。今年以来我市普通公路水运建设项目被省级挂牌督办、重点督查项目主要是在省公路局2014年上半的信用考核中检查中，福安市溪柄至楼下红色旅游公路工程s1、s3标被列为重点督查对象，主要存在履约、管理混乱方面问题，业主为乡镇

7.敦煌壁画修复工作 篇七

敦煌壁画是我国壁画的精髓,其中包含大量的佛教故事画,所用的叙事图式为更有效的表现精神内容,吸收了西域壁画、汉代壁画及本土传统绘画等艺术之长,逐渐形成灵活多样内蕴丰富的个性化图示。大量的实例证明:当代壁画设计中对敦煌壁画叙事图式存在着传承关系。然而这种传承不仅仅是原始的照搬,而是带有时代特征的发展,是在传统图式的基础上,结合时代的审美倾向及当代壁画创作的物理环境等因素所进行的发展。

一、敦煌壁画中的叙事图式在中国传统壁画中的代表性

叙事是与人类历史本身共同产生的,任何地方都不存在没有叙事的民族。叙事并不仅限于语言媒介,图像同样能够叙事。图像叙事最重要的环节就是使空间时间化,如何实现空间时间化实则是如何运用空间图像的构图布局来完成事件时间流程的问题。敦煌壁画艺术从西域传人我国,经历了长期的本土化过程之后,艺术形式极大的受到本土艺术的影响,其空间图像的构图布局就汲取了中土各种优秀艺术形式的精华,对中土叙事构图形式具备一定的包摄性、代表性。

二、敦煌壁画的叙事图示在现代壁画设计中的传承和发展

为了便于展开此课题的研究,本文依据敦煌变相的表现形式特点,将它划分为如下几种类型:单幅画式、组合画式、连环画式。

1. 单幅式

单幅画式,也可以看作主体式单幅画,它仅以一个画面表现一个典型的故事情节。如《月光王本生》,故事描述的是:月光王乐善好施,驰誉诸国。有一小国国王心生忌妒,遂募婆罗门乞月光王头。有劳度叉应征,至月光王处乞头,月光王允之。劳度叉持刀欲砍头,被树神以神通力惩治。月光王劝说树神,遂由婆罗门砍头而去。画面中仅画了两个人,月光王坐在凳子上,一人跪在月光王前,手托一盘,内盛三颗七宝头,哀求国王以此代替,以故事的高潮表达故事的全貌。这种简约、造型的质朴的构图形式,体现出汉代绘画的深刻影响。单幅式叙事图式在一定程度上反映出中国本土文化的特点。该构图形式将时间性的线索凝聚为一“点”,以点代线,以单幕场景透视和诱发事件全景,凸显因情节推动所导致的戏剧性高潮,凭借聚焦矛盾满足人的审美需要。

单幅画式叙事图式的优点是让人一目了然故事中最重要的情节,但是这要求创作者必须从故事中,选择十分关键的情节,以便通过表现的瞬间场景画面,让观众很快把握到表现的主题。单幅式的运用是存在一定冒险性的,它的运用是以默认观者了解整个时间为前提的,只呈现最重要的情节,省略事件过程中的其他场景,因此对故事的表达欠缺完整性。在现代叙事壁画的创作中对此种图式的运用不多,通常,在一些大众熟知的题材上,壁画家会采用单幅式叙事图式,目的在于将故事中最关键最体现主题的情节呈现,达到震撼人心的效果。如歌乐山烈士陵园《“11.27”大屠杀》采用的就是单幅式出现,再现当年大屠杀悲壮惨烈景象的效果,画面庄重凝练,与烈士陵园这一纪念性建筑的氛围相辅相成。

2. 组合画式

组合画式是以故事的一个主要情节为中心,围绕其它情节,组织在一个单幅画面中。如北魏第254窟《萨埵那太子本生》,其讲述的是萨睡太子和他的两个哥哥出外游猎,见山中一饿虎将吞食其新生的幼虎,为拯救幼虎,萨埵那太子毅然舍身投崖饲虎的故事。构图以三兄弟站在崖上遇虎为中心,右上画萨太子裸身刺颈出血、跳崖,下部是饿虎吠食萨埵那,左下是二兄发现萨睡尸体后嚎叫痛哭,左上是收拾遗骨置塔内供养,构思十分精妙。组合式叙述,“就是把一系列情节融合在一起”的一种叙述模式,在很多作品中,这种组合画叙事图式并不是按照时间先后顺序讲述整个故事,但画面中暗含着某种顺序,因此观者可以对其进行理解而不能以时间因果规律去解读图像。

组合画式虽然叙事顺序上不清晰,但其具有重点突出画面、整体感强、情节丰富等特点,所以较受现代壁画创作者的欢迎,是他们常用的一种手法。组合画式在情节单元的组织上具有很强的灵活性及主观性,能给创作者很大的发挥空间来彰显画面的强烈的视觉效果及深刻内蕴。因此,组合画式构图在现代壁画的运用中常被采用,并扬长避短,将西方艺术中的构成理念揉人来组构画面。作品《游子情——侨史纪实》中,画面以叙事诗般的构图,四个画面,有机联系,按时空顺序展开历史情节,如人潮汹涌,形成了一种波澜壮阔的气势。作品情节内容丰富,运用了寓意性、象征性的共用形的处理方法将各情节单元衔接得极为流畅自然,俨为一体。在第一部分,集中通过一群妇女从青年的苦别到苦相思这样一段时空的转移与一、二部分求得情感上的联系。剪除发辫标志着时代变革的分界,抗战的浪潮以人的重叠渐变成一道血肉长城,连天烽火通过形的共用化作金鼓齐鸣,龙舟健儿通过透叠成为昂首奔腾的长龙。这些形和意的联想,对画面情节单元的自然延续起了重要作用,将画面串联融为一体。

3. 连环画式

连环画式是表现具有情节性的连环故事,它的特有形式是一个故事从发生发展到结束,不同时间、不同地点的许多情节,在一幅画面上有顺序地表现出来。由于故事的内容不同,时代不同,画家不同,使壁画的形式、结构也各不相同。画幅的形式有横卷、立轴、屏风等。这一表现形式,可以使创作者更加从容地选择故事情节,然后将这些不同时空中发生的情节,在画面中有秩序地表现出来。

连环画式叙事图式由于在表现故事丰富情节上有其独特优势,所以在现代壁画设计中值得我们继承。譬如,壁画《牛郎织女》就继承了敦煌壁画中表现故事情节的构图手法,吸收了敦煌壁画《九色鹿本生》的构图方法,画面中心是故事的主要情节——牛郎织女鹊桥相会,画面的两侧是主人公从相遇到分离的故事,牛郎织女的形象在多个画面中反复出现,每段情节占有一个画面空间层次,多空间的组合构成了情节在时间上的发展。另一幅位于北京首都国际机场贵宾休息厅的壁画作品《白蛇传》取材于中国古代神话传说,运用了连环画式中的波浪状叙事图式。

虽然连环画式图式能将故事各情节单位全面呈现,但在其多种排列次序上显现出一定程度上散乱的弊端,因此在现代壁画设计中有尝试画面组织上的突破发展。具体操作上我们可以用构成中块、面分割的办法把画面分割成若干个区域,再在每个区域中加入所要表现的形象,之后运用图案和纹样做底纹或用特定的图形来规范每个情节,加强每个独立区域的视觉联系,这样就使画面既有自由的时空表现又有规整的现代结构。在现代壁画作品《老虎滩的传说》中就是恰当地利用了这种办法。在既定的墙面上,根据老虎滩的传说的文字脚本,设计中在布局画面时依据视觉习惯来寻找节奏变化和进行推移性处理。在狭长的墙面上,画面表达了几十个情节,用形式走情节的引申延续是这幅壁画的亮点。每一个情节在形状形象的设定都考虑到能否带动下一部分形象的产生,也就是形式的延续。

三、结语

敦煌壁画在中国传统艺术中占据着举足轻重的地位。作为中国壁画史上最浓墨重彩的一笔,对当代壁画设计的影响也极其深远,它超越了宗教艺术观念,使这些来自于各民族的民间艺术继续滋养着当代新题材新环境下的壁画创作。传统构图方法的传承及创新是一个复杂艰辛的过程,它既需要在传统和现代多种艺术形式中吸取营养,又要在对立的元素中反复的斗争和不断的扬与弃。因此,在现代壁画设计中,我们要辩证的继承与引入新的创作理念,把传统的方法和新有的方式加以整合,才能创作出真正具有中国特色的现代壁画设计作品。

参考文献

[1]易存国《敦煌艺术美学——以壁画艺术为中心》[M].上海:上海人民出版社2005

[2]吴松《壁画设计与制作》[M].重庆:重庆大学出版社2002

[3]张仃《中国现代美术全集(壁画卷)》[M].沈阳:辽宁美术出版社1997

8.敦煌壁画修复工作 篇八

>摘要：

目前大多数文物暴露在自然界的复杂环境中，导致文物表面的历史信息逐渐消失，特别是壁画。现存的石窟壁画发生了多种壁画病害，如起甲、空鼓、酥碱、胶结材料老化等，然而最致命的病害当属起甲。因此调查起甲的发生因素，介绍现存的起甲保护方法及保护材料，进一步探讨起甲修复机理，为以后文物保护工作奠定理论基础。结合吐鲁番柏孜克里克千佛洞壁画抢救性保护工程的实践过程，提出壁画起甲修复机理、保护的具体操作及注意事项。

一、引言

古代的西域新疆是个多民族、政体频繁交替的国家。每一个政体给我们留下了厚实的文化遗产，如古建筑、壁画、书画、雕塑、摩崖石刻、金属及陶瓷制品等文物数不胜数。新疆地处中亚腹地，是我国与中亚各国经济交流的纽带，因此新疆的文化发展是我国文化建设的重要基石，而新疆文物恰好承载着新疆文化，它就是新疆文化建设的宝贵财富，其价值是不可估量的。但是不少文物在人为和自然力的破坏下被毁坏，甚至消亡，令人痛心疾首。现代文物损坏的速度远远超过了过去几千年，这令人堪忧。有效地保护文物是拯救文物的当务之急。文物保护工作者就是文物的医生，其神圣职责就是使文物延年益寿。

文物损坏的因素很多，不同材质的文物遭受损坏的因素不同；材质相同的文物在不同坏境（地上、地下、水中）中遭受损坏的因素和速度也有差异。文物在保存过程中所遭受损坏的因素可归纳为两方面：

（一）人为因素。如古建筑、石窟、寺庙、古墓葬等被战火焚毁、拆除、宗教冲突、外国人的盗取、或维修不当失去原貌；铜铁器、书画、竹木漆器、陶瓷等因不当保护措施而损坏；

（二）自然因素。风、雨、雷、电、水、火、沙尘暴、地震、光、虫害、霉菌等对文物造成的破坏。

其中壁画也不例外，现存的石窟壁画发生了多种壁画病害，如起甲、空鼓、酥碱、胶结材料老化等，然而最致命的病害当属起甲。通过吐鲁番柏孜克里克千佛洞壁画抢救性保护工程的实践，调查柏孜克里克千佛洞壁画病害与当地环境的关系，介绍这次壁画病害起甲的保护方法及保护材料，进一步探讨起甲修复机理，防止人为操作不当进一步破毁壁画，也为今后壁画保护与研究提供参考价值。

二、壁画起甲病害的起因

壁画龟裂起甲是指壁画颜料层中、表面泥层内所含动植物类胶质过多，或者因地仗层内的收缩变化、外界的其他因素等引起的微小开裂现象，因貌似龟背而得名，其进一步发展为龟裂起甲，严重的可导致颜料层脱落。根据病害发生的不同程度可分为龟裂起甲、颜料层起甲、分层起甲、颜料层连同泥层起甲等几种形式。部分颜料层的龟裂、起甲是由于地仗材料的收缩变形引起，而绝大多数是由于颜料层中掺杂的有机胶结材料和表面层的老化收缩等作用导致的；其次，石窟壁画湿度因素可以引发壁画起甲。吐鲁番地区温差大，夜间潮湿空气导致石窟壁画颜料层、表面泥层内所含胶质软化，白天高温干燥致使软化胶质在快速干燥过程中，引起胶质收缩变形，使壁画颜料层与墙体失去了粘结作用，导致了部分壁画颜料层起甲或颜料层连同地仗层起甲。这一现象由柏孜克里克上层和底层石窟壁画起甲面积证明，上层石窟壁画离河流较远出现较少壁画起甲，而底层石窟壁画离河流较近出现大量壁画起甲（见图1）。另外一种发生起甲的可能是古代壁画制作过程中，常在颜料中加人各种动、植物胶以使颜料层粘附于地仗层上，动、植物胶中含有丰富的蛋白质等有机物，在高湿度环境下，这些有机物是微生物生长代谢的营养源，而代谢产物中的有机酸可以和含铜或钙的颜料反应，加速胶结材料的变质，导致壁画颜料层发生起甲，最终脱落。

三、壁画起甲的修复过程

柏孜克里克千佛洞壁画起甲比较单一，表现形式基本都是胶质层老化引起的，主要有片状起甲和鱼鳞形起甲。根据壁画起甲的宏观形貌，在分析壁画组成材料、加工工艺的基础上，通过多次现场试验，针对起甲的不同形式，选择最佳修复工艺。采用“针头注入法”对片状起甲采取先软化表面涂层，然后用针头将配制好的聚丙烯酸乳液小心地注入地仗泥层，等到地仗泥层里聚丙烯酸乳液趋于饱和时，5-10分钟时间以致乳液在地仗层里渗透地更深，将起甲回贴到地仗泥层，最后等到壁画表面水分挥发完全后，在修复好的表面喷洒一层有机硅改性聚丙烯酸乳液，在表面形成一层防尘、防水、防霉、内墙防潮、外墙洁净及防风化等作用的保护薄膜。而对于鱼鳞形的起甲，由于颜料中含有机胶结材料含量较大，壁画表面完全开裂，颜料呈鱼鳞形或团状附于壁画表面，黏性很低，轻触就会脱落，选择浓度较大粘结剂加固。

器材和修复工艺具体步骤：1.用小毛刷或吸耳球将壁画背部及表面的尘土清除干净（见图2a）；2.采用“针头注入法”对片状起甲采取先软化表面涂层；3.用针头将配制好的聚丙烯酸乳液小心地注入地仗泥层，一般注射到地仗泥层里聚丙烯酸乳液趋于饱和（见图2b）；4.待聚丙烯酸乳液渗透一会，用贴有镜头纸的修复刀回贴，并观察粘结剂渗透情况（见图2c）；5.待水分被地仗吸收或挥发后，用潮湿的棉球（用白色绸缎包脱脂棉绑扎而成）从壁画未开裂处向裂口处轻轻滚压，排出已修复壁画内部多余的空气（不会造成壁画出现皱褶），而使起甲部分回贴到地仗层（见图2d）；6.待稍干后用自制竹、木或不锈钢修复刀压平边沿及缝隙，最后待整个壁面注射加固完成后，还需要认真细致地检查，对遗漏、回贴不到位的壁画进行补修，以确保修复质量。

四、壁画起甲修复机理

壁画起甲修复过程大体包括：清除画面污物-针头注入粘合剂-回贴加压-表面处理。要探讨壁画起甲修复机理，必须要在裸眼感觉修复完成的基础上，弄清楚粘合剂与颜料层和地仗层之间的相互作用机理，进一步为选择合适的保护材料提供技术支持。本文结合吐鲁番柏孜克里克千佛洞壁画抢救性保护工程的实践，提出壁画起甲修复机理如图6所示，用粘合剂润湿地仗层致使饱和，水分继续往支撑层渗透，致使乳液越变越粘稠，这导致乳液渗透能力大大降低，当把颜料层回贴加压时，粘稠的乳液接触到颜料层，渗透到颜料层内部表面的空隙，一旦再继续加压，粘稠乳液既能够加固到地仗层又能接触到颜料层，进而将颜料层和地仗层粘结到一起。不过这次工程使用微米级乳液粒径非常大，分子量大，渗透性较弱，不利于乳液的分散，而纳米乳液粒径非常小，分子量大，且表面张力非常低，具有极好的渗透性、成膜性、有利于乳液的分散。由于这次工程实践基础，建议在以后工程中探索性地使用掺杂适量聚合物纳米乳液的常规乳液。常规乳液中有纳米粒子的存在，它可渗入大尺寸乳胶粒所不能及的孔隙及毛细孔道内部，并可填充于大胶粒之间的空隙中，实现乳液性能互补，可显著提高乳液膜的强度、附着力、平滑性和光泽性。因此，掺杂纳米乳液的粘合剂用于壁画起甲的保护，具有现存粘合剂不具备的性能，能够使壁画延年益寿。

五、结语

通过吐鲁番柏孜克里克千佛洞壁画抢救性保护工程的实践过程，提出了壁画起甲修复机理，这为选择文物保护的材料奠定了理论基础。在以后选用特殊性能的保护材料时，考虑其粘结性能、耐老化性能、渗透性能的同时还要考虑保护材料的形貌对颜料层与地仗层形貌的相匹配性。因此，我们就通过探讨壁画起甲修复机理，从而达到改善现有修复材料性能的目的，将其应用于文物保护工作之中，并且选择保护材料使用性能的基础上兼顾工艺、资源、经济等方面的综合因素，进而有效地指导保护材料的选择、组合及应用。目前，文物保护技术的发展已经使我们能够人工合成一些比较简单的保护材料，我中心修复所也开展了前期探索工作。尽管目前的工作离文物保护的具体应用还有一段距离，但是我们相信在各个领域工作者的共同努力下一定能够有所成就，使我国文物保护工作的科技含量提高到新的台阶。

【参考文献】

[1]VascoF，MonicaF.FrancescaC[J].AnnalidiChimica，2001（11）

[2]VanGriekenR，DelalieuxF.GyselsK[J].PureAppl.Chem，1998（12）

[3]SalvatoreL，MaurizioM.MassimoT[J].J.Environ.Pathol.Tox-icol.Oncol.，1997（16）

[4]GibsonLT，CookseyBG.LittlejohnD，etal.[J].Anal.Chim.Acta，1997（02）

[5]LuigiD，MarcelloM，PieroB.[J].Langmuir，1999（26）

[6]赵林毅.西藏罗布林卡壁画病害成因及其防治对策[J].中国藏学，2009（03）

[7]郭宏，黄魁武.文物保护中的水“害”问题[J].文物保护与考古科学，2002（01）

[8]王进玉.起甲壁画修复技术[J].四川文物，1990（05）