动画赏析论文《狮子王》

动画赏析论文《狮子王》（共9篇）

1.动画赏析论文《狮子王》 篇一

假期，我读了一本《狮子王》，书中的故事都很精彩，告诉了我许多做人做事的道理，让人回味无穷。

故事讲的是由于老狮王太老了，于是他精心挑选了一名又年青又强壮的狮子来继承他的王位。新狮王确实跷勇善战，可是他年青气盛，目空一切，听不进任何的意见，甚至是老狮王的话也当着耳边风，因为它的自大，结果掉入沼泽，得到了可悲的下场。

想想新狮王，再对照自己，我也曾经犯过如此低级的错误。有一次，我和妈妈争论一道数学题，明明是我错了，可是我却听不进妈妈的正确意见，一意孤行，作业交上去，我自讨苦吃，结果是我错了。真是“不听老人言，吃亏在眼前。”自大的毛病真要改改了。

从这个故事，我得到了很多启发，不能够自以为是，不能够目空一切，要不然，就会造成致命的错误。“三人行，必有我师焉。”要学会取长补短，虚心接受别人的意见，只有这样，才有可能把每一件事情尽量做到完美。

 

2.动画赏析论文《狮子王》 篇二

本片以一束粉红花束特写开篇, 观众视线聚焦到画面中央, 接着镜头上移露出主人公千寻的一双小脚, 而后镜头切到中景再拉到全景将躺在车后座郁郁寡欢的千寻整体呈现在画面中, 这时千寻的目光看向正在对她说话的父母, 镜头顺势切到坐在前面开车的父母。这样以人物的一个动作为引导引出下一个镜头的拍摄手法, 使画面信息非常连贯, 并清楚交代了人物关系。镜头由车内转向车外切至全景, 随着千寻乘的车驶上上坡路段, 一个上升镜头, 把高处小镇的全貌呈现出来, 随后影片名称渐渐出现。电影以一段剧情开篇引题, 这是吉卜力电影的一个惯用手法, 可以让观众了解前情, 并对片名印象深刻。

2 影片中主题的表达

千寻一家由于迷路而穿过神秘的门楼来到另一个新奇的世界, 受好奇心驱使, 他们决定去里面一探究竟。千寻的父母被一阵食物的香味吸引来到一条寂静无人的小吃街上, 面对丰盛的食物, 父母无视环境的诡异而大吃起来。影片对千寻父母狼吞虎咽的神态表现得非常到位, 尤其千寻的父亲像猪一样的吞咽, 也为影片后面千寻的父母被魔法变成了猪埋下伏笔。而小千寻却没有像父母一样去吃东西, 影片也想表述在这些细节上, 孩子往往比大人要注重得多, 也使观众看到千寻不光是一个任性的小女孩, 她身上具有一些潜在的美好品质, 而这些优秀的品质会在她经历后面的剧情中逐渐显现出来。千寻偶遇了白龙, 白龙紧张地催促千寻逃跑, 千寻回去找父母, 而父母竟然变成了猪, 此时又不得不佩服宫崎骏的手笔, 通过千寻夸张的表情和肢体动作, 将她内心的恐惧描绘得淋漓尽致。这一段的剧情呼应了前面千寻一家来时看到的种种神秘的事物, 比如:山坡上的石祠和神像, 深邃的门楼里吹出的怪异的风等, 到这里观众已经清楚地知道影片是一部带着奇幻色彩和探险意味的影片, 也预示着后面会有更多神奇的事物等待着自己。

3 影片的色调烘托

《千与千寻》的影片绝大部分是以暖色调呈现的, 场景采用的是日本传统的建筑风格, 温馨自然, 尤其当夜晚来临, 所有的灯都点亮的时候, 仿佛是一个梦幻的仙境。宫崎骏是一位很注重环保的导演, 在他的每一部片子里几乎都能找到提倡环保的情节。从千寻帮“腐烂神”洗澡情节可以看出, 正是人们对河水的污染, 使河神的身体里各种垃圾混杂, 不得已被误认成是腐烂神, 当帮他清理掉垃圾和污秽的东西后, 河神又恢复了清澈, 并且给予人们很多金子, 寓意着提倡人们治理水污染, 珍惜水资源, 清澈的水源会给予人类永久的财富。

4 千寻的经历及成长

千寻为救白龙决定去找钱婆婆归还魔女印章, 在锅炉爷爷和小琳的帮助下坐上了电车, 随着电车的行驶, 镜头转向窗外, 给出一个全景的空镜头画面:一望无际的海面和蓝蓝的天空相连, 经过的车站就像海上的一片叶子, 黄昏时分的晚霞映红了天与海, 一切都显得那么辽阔宁静, 伴随着久石让的音乐, 让人陶醉其中。电车从一个站台起步, 所有景物都横向缩小, 镜头强调了运动透视, 当镜头转向车厢里时就用两边不断闪过的霓虹牌表现车子正在行驶的感觉。电车里镜头缓缓推向千寻的脸, 突出她心事重重的样子, 她一定在担心着父母和白龙。看到这里观众也看到了千寻的成长, 她已经不再是那个爱哭的小女孩了, 她懂得了承担, 敢于自己去面对困难、解决困难了。

5 结语

宫崎骏的动画对飞翔情有独钟, 他总会把飞翔的感觉描绘得非常细致, 那种飘浮和自由的感觉。影片结尾部分, 白龙载着千寻乘着风直冲云霄, 画面非常唯美梦幻, 千寻想起了与白龙的初遇, 也使白龙想起了自己的名字叫赈早见·琥珀褚, 他们在空中为想起了对方而激动落泪, 泪珠升向空中, 他们两个急速下落, 泪珠越变越大, 人物越变越小, 纵向拉开了空间, 也使画面充满了浪漫色彩, 非常治愈, 满足了观众对他们两人感情的美好愿望。虽然主人公都很小, 但仍旧被他们纯真的爱感动得热泪盈眶。千寻最终救回了自己的父母并和白龙做了约定后离开了神隐, 临别的伤感, 让观众更期待他们日后能够重逢。

宫崎骏曾经说过“我拍这部电影时, 就希望看了这部电影的孩子们长大了, 老了, 还会想带自己的孩子重看这部电影。”确实, 《千与千寻》里承载了太多孩子们的梦, 那种魔幻的场景, 奇异的造型, 有太多来自于孩子们的大脑曾幻想的影像, 这些美好的想象也许是成人世界已经淡忘了的, 他们就像梦的再现。宫崎骏的作品总是能给人们很多的感动, 在《千与千寻》中, 人们收获了成长, 收获了友情与亲情, 孤独与自由。不论成长到多少岁, 每看一次《千与千寻》都会有不一样的收获, 《千与千寻》给人们编织了一个永恒的梦, 也承载着人们内心深处永不泯灭的童心, 是一部永恒的经典佳作。

摘要：《千与千寻》是一部经典的日本动画电影, 是宫崎骏执导的作品中票房最高流传最广的一部动画电影。《千与千寻》在众多动画学子及动画爱好者中获得了极高的人气, 这其中电影视听语言的应用起到了相当大的作用。本文用视听语言的知识结合导演创作意图对《千与千寻》作一个全面的解析, 让大家对这部电影有一个全新的认识。

3.动画赏析论文《狮子王》 篇三

关键词：民俗艺术 动画 高空狮子

在技术垄断全球化的语境下，盲从国外的动画制作技术和风格只能沦为他者的附庸，披着华丽技术外衣的空洞内容也只会惨遭失利。保持动画民族特色的关键还在于其本体内容，而对民俗艺术的找寻即是一种彰显民族特质的捷径之一。作为省级非物质文化遗产的深澳高空狮子，理应通过动画影像的建构弥补传统文化与现代生活之间的脱节，重新唤起大众对民俗艺术的认同和信仰，使人们的精神世界多一份民族文化的积累与沉淀，进而在构建自我身份的过程中包容更多本民族的文化因子和传统内涵。

一 民俗艺术的解构

民俗艺术反映了特定时代的民族风情和精神风貌，它在不断的嬗变循环中得到人们的心理认同和文化认同，并逐步演变为代表这一群体的文化符号。高空狮子对于深澳人来说，既是一种艺术形式，又是一种生活方式。而艺术是对生活的提炼和升华，因此动画的建构必然要对民俗艺术进行重新解构。

1 传承时间的考证

高空狮子起源于东汉年间，时逢孙权为母祝寿，当地人为了取悦吴帝遂筹备了高空狮子表演为其庆贺。尔后每逢当地举行庙会祭祀时，都把高空狮子作为必备节目之一。时至今日高空狮子却渐渐淡出了人们的视野，也只有在新春佳节才能一睹高空狮子的风采。高空狮子在一代又一代的继任者手中传承了数千年，如果把其传承过程画上一条时间轴，虽然时间永不凝滞，但高空狮子却被代代相传的人赋予了更多的情感和文化内涵。在进行动画表现时，虽然镜头借助于蒙太奇能够跨越时间和空间的界限，对高空狮子的开始、转折、高潮和结果进行聚焦与追摄，但是时空的频繁转换必定会影响到动画的叙事结构。因此，一方面应把高空狮子的演化历程同动画剧情的起承转合结合起来，并选取传承时间轴中的某一节点作为动画故事展开的时间背景。另一方面由于围绕着高空狮子所建构的动画本体内容具有表现传统文化的意蕴，把故事背景放在传承时间轴的发展初期更能彰显其古老的历史传统。

2 所处空间的界定

深澳作为国家级历史文化名村，给高空狮子的存在场域积淀了丰富的地域文化内涵。虽然其生存环境随着时代发展不断变化，但是依然可从当地现存的人文和自然景观中管窥这种地域文化的一些代表性症候。基本上可把高空狮子的存在空间分为人文空间和自然空间：人文空间主要是与人联系比较紧密的相对封闭的空间，比如深澳小桥流水的村落空间、人家青砖黛瓦的建筑空间和室内古朴典雅的陈设空间等；自然空间是一个相对来说比较开放的空间，例如富春江两岸形成的山、陵、河、湖等山水空间，以柳、竹、荷、菱为代表的树木花草空间和雨、雾、晨、暮构成的天象空间等。在人类不断开发自然和改造自然的过程中，人文空间与自然空间交织融合构成了独具特色的江南意境空间，这种空间感的营造应是动画创作着重刻画和表现的。对江南意境空间的抽象性表征是在客观纪实性基础上的主观表现，这种拟态空间建构的摹本来自于现实中的人文与自然空间。但是摹本性的描绘并不仅仅是对现存空间的模仿，还要为其注入时代特征，即空间场景的构建要与动画剧情的历史背景和人文风貌等时代特征相吻合。

3 相关人物的解读

民俗艺术是依附于人的习惯、情感、信仰和生活而产生的文化，它“是指历代人民在创造、传承、享用的民俗文化事象中，通过塑造形象、具体地反映社会生活，表现人类情感的一种社会意识形态和艺术形式”。这里的“历代人民”就不仅包含传承者，还应包含发明者、表演者、观看者和所有参与到民俗活动中的人们。在高空狮子这项民俗中，发明者将此技艺展现于世人面前，表演者既乐在其中又感染了他人，传承者让其得以延续并植根在世代人们的心底，而观看者作为最大受益群体也从此有了情感与心灵的寄托。其中参与到民俗活动中的每一个人既是个体，又因为高空狮子而成为一个整体，高空狮子既保证了所有人参与到民俗艺术中的集体性与一致性，也使所有人的情感在它的身上得以凝聚和升华。如今时代的发展使围绕着高空狮子所建构的社会关系网日渐疏离，人们与高空狮子之间的交集也越来越少。但由发明者、传承者、表演者和观看者等相关人物构成的社会关系网却依然存在，它仍然是动画人物角色设定和社会关系构建的基点。

4 物态形式的剖析

高空狮子的制作包含编织、裱糊和染色等工艺，制作者用纸、布、竹子和胶水等材料，把纸的裱糊工艺、布的造型变幻和竹子的塑型能力发挥的淋漓尽致。其表演形式和其它地域的舞狮也有明显区别：高空狮子是以提线木偶的形式进行表演的，它的头部和四肢可在空中自由活动，也因此带有浓厚的地域特色。高空狮子的现实物态融合了造物者从感性到理性的复杂精神与心理变化，最后的制成品已不仅是一针一线缝合成的工艺品了，它对于深澳人更大层次上是作为一种情感寄托的精神符号，即它的精神功能要远远大于物质功能。科技越发达我们就越发现传统民俗中所蕴藏的巨大价值与潜力，“对于现代人来说，传统节日民俗代表着一去不复返的过去和某些丢失的传统，传统节俗文化包含的文化价值及生活追求仍然为今天所认同”。狮子古称狻猊，为龙生九子之一，这种传统艺术形象和其象征意义已经深入到国人的骨髓和心底，由于高空狮子原有艺术形象的认知度较高，其动漫形象的建构必须建立在深刻理解其现有形象的基础上，要抓住其固有的本质特征，对其符号学的解读是构成艺术形象的根本，但也不要拘泥于对其现有样式的模仿和转化。

二 动画的叙事主线和形式表征构建

完成对民俗艺术的解构之后，要确立动画剧情的叙事主线将解构的要点进行重构。但叙事主线的表述并不是对民俗艺术情节的照搬，一味照抄其中的桥段难免使观者因情节乏味而失去观看兴趣。也不能脱离民俗艺术进行纯粹空想，这样又会使观者难以融入到影像中产生情感上的共鸣。高空狮子动画主旨的确立应在尊重传统民俗的基础上推陈出新，这就要求动画剧情不仅要传达出原本孝文化的主题，还要为其注入时代新义。而且在故事情节上要突破传统“寓教于乐”的刻板教化模式，这种模式把传达对象定位在儿童和青少年群体，无异于固步自封且难以吸引到成人受众。纵观美日动漫的发达，原因之一就在于其受众的全民参与性，尽管不同年龄人群的观看角度和和理解程度存在差异，但并不影响其观看中快感的获得与意义的实现。

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动画故事的内容需要外化为视觉形式才能传达给观者，民俗元素的运用的确具备很强的识别度和象征性，但若只是生搬硬套民俗文化的艺术形式，没有触及其文化内涵和激发观者深层次的反思，就会不断演化为一系列僵硬堆砌的视觉符号，令观众产生审美疲劳和空洞乏味之感。因此，不是摘取了部分民俗符号就具有民族特色，有“形”而无“神”只会重蹈“形式主义”的覆辙，滥用民俗元素不仅降低作品的格调也让传统文化失去了厚重感。对高空狮子艺术形式的表征应在“润物细无声”和“形神兼备”中传达出民俗文化的精髓，此外也要跳出传统动画的艺术形式总是囿于剪纸、水墨等风格的思维定式，而应在深度和广度上对民俗艺术进行多层次和宽领域的挖掘和思考。

三 民俗艺术与动画的融合

在影像表征中人们习惯将自然物象的视觉符号同主观思想的意义投射联系起来，高空狮子的动画影像必会杂糅造物者的感情投射、动画作者的艺术思维投射和观者的审美投射。动画作者作为联系造物者与观者之间的桥梁，只有在继承和发扬民俗艺术的基础上对其进行创造性发展和再阐释，实现民俗艺术的传承性、普遍性、变异性与动画的民族性、世界性、时代性的统一，两者的融合才能相得益彰、相辅相成。

1 民俗艺术的传承性与动画彰显的民族性相融合

民俗艺术的传承性即一代又一代人对其永无间断的承接和沿习。高空狮子的传承性首先是指制作者对其物态形式制作技艺的传承，其次也表现为传承主体对一种生活方式的传承。高空狮子作为一种节日民俗，从最初的单纯表演到最终演变为一种民族信仰固定下来，在这个层面上已经转变为对其精神内涵的传承。再次，传承不仅指纵向上时间脉络的传习，也包括横向上空间地域的传播。动画作为一种新兴的传播媒介，它的到场会使民俗艺术的传承不再仅限于民间，而走向民间文化与现代传媒的整合，这样的整合会使民俗艺术的传承脱离它的生发地走向更广阔的地域空间，这对于挽回当前高空狮子观看受众的流失，以及吸引更多的人来关注和认同民俗艺术具有重要意义。但是，由动画影像建构的空间性传承方式会不可避免的使高空狮子的原生形态发生变异，而且动画的过度商业化也会对民俗艺术的传承精神产生一定侵蚀。因此，在高空狮子的动画建构中必须抓住民俗艺术的文化内涵与精神实质，不仅要注意对其物态形式的符号建构，还要注意对其民族信仰的精神传达，以此彰显本土动画的民族气质和民族品格，提升国产动画深层次的民族文化价值。

2 民俗艺术的普遍性与动画表现的世界性相融合

民俗艺术的普遍性即它为某个区域的人们所共享，并被作为自我区别于他者的一个文化符号。由是之，这种普遍性是建立在区域性和民族性基础上的，在此暂且把区域性和民族性统称为本土化。在后殖民主义的文化侵略下，本土化与全球化的对立问题日益凸显，但动画制作软件的全球化标准已使两者间的界限变得日渐混沌和模糊，建构在民俗艺术基础上的动画就为两者的调和提供了一个清晰的视觉场域。动画作为一门新兴艺术与技术的结合体，采用国外先进的制作技术表现本土风格的动画是大势所趋，但我们往往缺乏一种全球性的动画制作眼光，这种眼光即要求我们要脱离本土的视角创造一种普世的意义与价值，因为只有适用于全人类的，具有普遍性、全球性和世界性的创作理念，才能在世界范围内得以传播和认可，才能保持长久不衰的生命力。《功夫熊猫》的成功就突出说明了中国元素也能超越现实题材的羁绊而具备人类普遍性，剧中传达出的中国式哲学精神发人深醒，这种全球化视域下的文化融合也有力诠释了民族的即是世界的道理。

3 民俗艺术的变异性与动画传达的时代性相融合

民俗艺术的变异性即它会随着时代的发展而不断变化，“在艺术品产生过程中，特定时代的社会风气、社会精神、群众思想和审美趋向等，不仅影响很大而且始终占统治地位”。高空狮子的物态形式与文化内涵亦随着时代发展不断发生嬗变：获得2013年全国民间灯彩艺术大赛“山花奖”金奖的《双狮戏球》，就是由深澳村的灯彩艺人以高空狮子为原型衍化而来的；高空狮子的文化涵义从原本孝文化的传递演化为今天寄托人们美好理想与愿望的情感纽带，其内容和形式在发生变异的同时也被打上了时代的烙印。而动画的制作也与时代的变革紧密相关，“新时代的艺术总是要适应新的现实生活的需要，适应人们思想情感的变化及审美需求，表达出新的观念、情感、趣味和理想”。高空狮子的动画创作要回归到人们的精神之源与文化之根的基础上，深入到民俗艺术的结构内部思考传统文化与现代艺术的关系。在影像语言的建构上要融入当代人的精神气质和品格，符合现代人的审美意识和文化需求，通过特定形象间的建构和组合表征出民俗艺术新的时代内涵。

四、结语

审视当前文化创意产业化的发展形势，如何传承和保护民俗艺术并将本土优势的文化资源发扬光大，民俗艺术的动画建构对于促进民俗艺术的优化和传播，丰富动画语言的表现形式，彰显国产动画的民族特质和提升本土动画的市场竞争力具有重要意义。在世界文化多样性发展的今天，只有立足于传统并吸收外来优秀成果，在凸显民族文化精髓的同时阐释人类共同的价值与情感，民族文化才会获得普遍的接受和认同，民族文化的发展才会更加繁荣和有生命力。

4.动画赏析论文《狮子王》 篇四

迪士尼出品的每部动画我必看，这不，昨天《狮子王》上映第一天，妈妈就带我去看了。

电影一开始，就是动物们拜见小王子辛巴，那场面真让人震撼!我问妈妈：“这是动画吗?”妈妈说“是呀”。我又问了一遍：“妈妈，你确定这真的是动画吗?”妈妈非常肯定地告诉我就是动画电影。我为什么会这么问?因为电影中所有的场景，都是你在《动物世界》里看到的真实动物!亲爱的朋友们，你能想象你在看《动物世界》时那些动物说话的场景吗?《狮子王》就淋漓尽致的展现了那种画面!所以，第一让我震撼的是画面和场景!

第二让我感动的是故事情节。辛巴的父亲木法沙死在觊觎王位的他叔叔刀疤的手下，辛巴在逃亡中遇到了丁满和彭彭，他们陪伴辛巴成长，并在娜娜的帮助下，一起回森林复仇，最终辛巴战胜刀疤成为了新的狮子王。

看完《狮子王》让我明白，勇敢是让人成功的最重要的品质，人都应该趁着年轻多去奋斗，去拼搏，这样才能拥有更美好的明天。

对了，《狮子王》的导演在采访时曾经说过：《狮子王》这部电影只有一个镜头是实拍的，其余全部是VR布景和数字建模制作而成的，如果你已经看过《狮子王》，那么猜猜到底是哪个镜头?

动画电影《狮子王》观后感400字2

每一部电影都有它所表达的含义，有珍贵的友谊，温暖的亲情。今天我要给大家分享的是动画电影《狮子王》。

狮子王讲的是小狮子王辛巴成长的故事。电影从太阳缓缓上升，小辛巴诞生拉开序幕，他的出生给大家带来了欢乐，尤其是他父亲狮子王—木法沙，最为高兴，因为它不仅是拥有了一个儿子，而且它们的王国有了一个继承人。幸福总是短暂的，因为狮子王木法沙的`兄弟刀疤想要篡夺皇位。刀疤把小辛巴带进了马谷，马群惊乱，木法沙为了救他的儿子，以身犯险，冲进马群，救回了他的儿子，他却被早有预谋的刀疤趁乱杀害了，刀疤成功篡位，当上了国王，而小辛巴离开了这个王国。在新的生活里，他认识了新的朋友彭彭和丁克，过的十分逍遥自在。慢慢的，它长大了，儿时的伙伴娜娜找到了他，请他回去拯救大家，辛巴因为他父亲的事，不愿回去，最后一只猴子成功的劝说了他。他决定回去和刀疤决战，最后他战胜了刀疤成为了真正的国王。

通往成功的路不是一帆风顺的，我们在这条路上会遇到很多挫折，我们不要轻言放弃，勇往直前，成功就会来到你身边。

动画电影《狮子王》观后感400字3

今天在下午的时候，我们全班看了一部电影，名叫“狮子王”一听名字都已经觉得很有霸气。果然，影如其名，看了以后，觉得非常刺激。剧情是这样的。

一只狮王的孩子在万兽的瞩目下完成了以后将继承王位的的仪式，仪式的内容是，一只年长的猴子把一种果子的汁涂在小狮子的头上。

但是小狮子的成长是坎坷的一开始，她的叔叔为了当上狮子王，而去陷害狮王，以借野牛狂奔的形式将狮王撞。

它的叔叔成功了，它成功的当上了狮王，而小狮子也被赶出了领地。

小狮子被赶走后，晕倒在了沙漠中，一头野猪发现了，便把它带了回去。一年年过去了，小狮子已经长大成人，它变成了一头威风凛凛的大狮子。

最后一部分是整部影片最精彩的部分，长大的小狮子为了替它爸爸报仇，与它的叔叔展开了一场殊死搏斗。但最终还是长大的小狮子获得了最终的胜利，它也名正言顺的当上了狮王，一切又恢复了。

看完这部电影后，我明白了，时刻要牢牢记住自己是谁，应该去完成什么任务。

动画电影《狮子王》观后感400字4

迪士尼卡通风靡全球，但我最爱看的是《狮子王》这部经典的卡通。

这部卡通挺感人的：小狮子很贪玩。一次，它的叔叔“刀疤”处心积虑要夺取王位，老狮子王为了救小狮子，被“刀疤”设计害死了。小狮子化悲愤为力量，苦练本领，终于夺回了王位。

小狮子成长的经历有悲有喜，有笑有泪，可最使我感动的却是老狮子王不顾一切挽救小狮子那惊心动魄的一幕。当我看到这里时，我真的惊讶极了!我从不曾想到，父爱原来是这么伟大，这么无私!

但是，我又马上脸红了。因为，我对爸爸却是那么的不尊重。一次，我咳嗽得非常厉害，妈妈告诫我不能吃甜的和冷的食品。一天放学后，我肚子饿了，回到家就拿零食吃。最后，我打开冰箱要吃巧克力。爸爸看见了，就不许我吃巧克立。我双眉一皱，大声说：“可我肚子饿了!”爸爸也微微生气了：“那你就忍耐一会儿呗，马上吃饭了。再说，你咳嗽还吃巧克力，不要命了你!”“我……”我哑口无言，只好黑着脸做作业，心里把老爸骂了几千遍。但现在看来，当时的我是多么幼稚，而爸爸的爱却悄无声息地渗入到我生活的点点滴滴中。

母爱是那么温和与细致，但父爱也毫不逊色，父爱比母爱深沉，不露声色，因此人们很少注意到父爱的无私与伟大。

而我们，就应该懂得回报父母，让这种伟大的爱一直流传，一直流传……

动画电影《狮子王》观后感400字5

《狮子王》是一部非常经典的动画片，影片描述的是非洲大草原动物王国的生活，是一部有关爱与责任的感人作品。从这一部作品中，我深深地感受到了父爱的深沉和伟大，也从中学会了勇敢与负责。

主角辛巴是荣耀国国王木法沙的儿子，他勇敢、顽皮，十分可爱。辛巴非常崇拜雄壮勇敢的爸爸木法沙，并且希望自己成为能像爸爸一样伟大、令人尊敬的国王。辛巴的爸爸木法沙是一头强壮、聪明、勇敢的狮子，是一位受人尊敬和爱戴的好国王。他很爱儿子辛巴，他以宽容的心态来包容辛巴的顽皮，并且他独特的智慧和魅力在无形中影响着辛巴的成长。在从大象墓场回来的路上，木法沙很生辛巴的气，因为他很担心儿子的.安危。

影片中木法沙和辛巴对话，从这段对话中，我们可以看出木法沙对儿子深沉的父爱。面对儿子的顽皮过错，木法沙既有呵责又不失呵护，他给予了小辛巴既严厉又亲切的爱。因为爱，才会担心，才会害怕失去，才会生气。这种守护儿子的爱，是无私的，是感人的。特别是木法沙为了救被角马群追赶的辛巴那一幕，我的泪水经不住流了下来。

木法沙为了守护辛巴，付出了生命的代价，并且这种爱指引和鼓励着儿子的成长。父爱是山，无论你有多大的困难，他总是你依靠的屏障;父爱是路，无论你走到哪里，他都伴你延伸，为你指点迷津。他教你如何面对困难，如何面对自己的人生。虽然他不能永远在你身边，他的爱依然存在。因为父爱就是天上闪亮的星星，在你迷茫时给你指明方向，给你光明和希望。

动画电影《狮子王》观后感400字6

这本书描写了森林里的狮子王国，住着狮王穆法沙和他的臣民，他们生活得很幸福。狮王穆法沙有个儿子叫辛巴，是只可爱、聪明的小狮子，他将来会继承王位做狮王的。

可是辛巴的叔叔刀疤却是一个坏心眼的野心家，他一直想夺王位。他和阴险的土狼们合伙对付狮王。他们想了一个坏点子，把辛巴围困了要杀死他，狮王穆法沙为了救他的儿子，却被刀疤推下了悬崖。

辛巴知道爸爸死亡的消息，很悲伤，很消沉地到处流浪，再也不愿回家了，刀疤趁机夺取了王位。

辛巴渐渐长大了，他的好朋友妮妮来找他，说刀疤和土狼们把狮子王国搞得很糟糕，让辛巴回去，辛巴也记起了爸爸曾经说过的话，让他继承王位，把狮子王国管好。辛巴决定回到自己的国家找刀疤夺回王位。他在妈妈、妮妮、爸爸的旧部下和好朋友野猪的帮助下，勇敢地战胜了刀疤，夺回了王位，领着狮子们过上了平静的生活。

读了这本书，我的感想是：

(1)辛巴和他爸爸的感情非常深，想想我和我老爸的关系也非常好，虽然他不经常在家，我还是很想他的;

(2)辛巴是非常勇敢的。想想我们每个人的生活和学习中总会遇到困难和挫折，但是我们要不能低头，要敢于向困难做斗争，最终总能达到自己的目标的!

动画电影《狮子王》观后感400字7

假期，我读了一本《意林》的儿童版杂志，书中的故事都很精彩，告诉了我许多做人做事的道理，让人回味无穷。其中，一篇叫《狮子王》的故事，更是让我印象深刻。

故事讲的是由于老狮王太老了，于是他精心挑选了一名又年青又强壮的狮子来继承他的王位。新狮王确实跷勇善战，可是他年青气盛，目空一切，听不进任何的意见，甚至是老狮王的话也当着耳边风，因为它的自大，结果掉入沼泽，得到了可悲的下场。

想想新狮王，再对照自己，我也曾经犯过如此低级的错误。有一次，我和妈妈争论一道数学题，明明是我错了，可是我却听不进妈妈的正确意见，一意孤行，作业交上去，我自讨苦吃，结果是我错了。真是“不听老人言，吃亏在眼前。”自大的毛病真要改改了。

从这个故事，我得到了很多启发，不能够自以为是，不能够目空一切，要不然，就会造成致命的错误。“三人行，必有我师焉。”要学会取长补短，虚心接受别人的意见，只有这样，才有可能把每一件事情尽量做到完美。

动画电影《狮子王》观后感400字

5.励志动画片狮子王观后感500字 篇五

周末，我和爸爸、妈妈、妹妹一起去杭州野生动物园游玩，食肉动物白狮给我留下了最深的印象。公狮子的脸长的很圆，脖子周围长着一圈长长的鬃毛，就像蘑菇背面那圈黑黑的蘑菇沿儿，非常漂亮。它的身子是椭圆形的，还有四条粗壮的腿。

我来到白狮馆的时候，看到一只公狮子正独自躺在一个非常大非常大的地方，另外一只公狮子和几只母狮子都蜷缩在远远的一个角落里。突然，我发现它的爪子上竟然有一道很深的伤疤，足足有六厘米长!我心里非常难受，就问：“它生病了吗?其他的狮子是嫌弃它吗?”妈妈告诉我：“也许这是只狮子王呢，这么大的地盘可都是它的领地!”我又问：“那为什么它有那么深的一道伤疤呢?”妈妈说：“这只狮子可能跟其他的狮子打过架，打架的时候不小心被其他的狮子抓伤了，但它还是努力地搏斗，最终打了胜仗，当上了狮子王。”我在书中看到过，狮子王的地位最高，当然拥有这么大的地盘啦。

我一下子变得特别高兴。果然，我再仔细观察，发现狮子王的眼神里充满了威严，一看就非常凶猛，而另外的那几只公狮子的眼睛里却充满着悲伤。为什么呢?因为它们虽然也努力了，最终却还是输了，所以就算非常讨厌狮子王，可是，他们只敢想不敢言啊。因为如果惹怒了狮子王，自己性命可就难保啦!

6.影片《狮子王》中的音乐赏析 篇六

作者：张诗滟

任何电影都是由“视”、“听”这两个密不可分的元素组合而成。在电影中，音乐和音效是特殊的声音要素，与说白相比，它们抽象而性感。它们可以传达出影片中只可意会不可言传的东西；可以让观众感受到片中视觉形象无法表达的情感；也可以只为影片的局部渲染气氛；也可以用来贯穿全片。音乐和音效已不是早期电影中简单地重复画面上的视觉效果，而是细致入微地为影片创造一种整体气氛。音乐和音效的恰当运用，是一部优秀影片不可或缺的重要元素。

作为电影艺术中不可忽视的一个类别，动画片是不能被遗忘的一部分。音乐和音效对其有远比一般电影更强的影响力。动画片中的音乐具有明确的指向性，音乐紧紧跟随动画，在音乐形象的设计上作曲家也是尽力把音乐形象与画面内容保持高度的一致，形成比较精确的音画对位。此时音乐抒发的感情不是抽象的，而是具体的、有所指的。音乐作为片中的一个有机组成部分，抒发着片中的特定感情，其基调会与片中内容一致。此时，音乐情感的具体性和确定性由画面赋予，动画片的内容和情节就如同音乐的文字说明一样，把音乐限定在一个具体的范围内。而此时观众也根据故事情节和画面内容来感受音乐，把音乐与剧中人物的情绪相关联，产生较为具体、明确的感受。下面我们将通过动画片《狮子王》来说明这些。

《狮子王》是迪斯尼公司的第32部动画片。该片以音画的完美交融、人性化的叙事方式传递了生命链和进化的原理，成为迪斯尼历史上最成功的动画电影。而它在儿童和成年人中孵化出的流行音乐——《今夜你是否能感受我的爱》、《生生不息》等使它成为唯一一部由动画电影而发展成为音乐剧的影片。《纽约时报》曾评论“它的电影音乐洋溢着浓厚的世界乐风，成功地营造出了片中非洲大地自然友邻浑厚的生命气势。进入《狮子王》里，它向我们展示了一个新生的壮阔世界，让我们体验到爱与冒险的生命感动”。

《狮子王》的故事背景被设定在了生命力旺盛的非洲草原，围绕着一只生来就注定要成为万兽之王的小狮子辛巴的成长历程，除了对辛巴与父亲间纯属男人式的情感、整个家族间的角力与归属感等软性的诉求方面进行刻画之外，对于权力斗争、罪恶感与生命中应承担起的责任等硬性的主题也力求做到诠释。这也为此片的音乐定下了浑厚雄壮、悲情又不失生机和温馨的基调。

《狮子王》由世界顶级音乐制作人艾尔顿·约翰和著名的配乐大师汉斯·季默为其量身配乐，力将广阔的非洲音域同迪斯尼动画因素完美结合。片中音乐由主题音乐《荣耀大地》和主题曲《生生不息》，以及插曲《我等不及当国王》、《今晚感受我的爱》、《哈库拉·马塔塔》等组成。

作为主题音乐的《荣耀大地》贯穿影片，承上启下抒情达意。在不同的段落采用不同的演奏方式来表达影片的内涵。

影片开头艾尔顿·约翰亲自演唱的《生生不息》之后有长达4分30秒的长度将《荣耀大地》作为背景音乐来使用。先是一支长笛独奏，柔和的旋律配合着画面转到了雨季。这时，合唱队加入了进来，浓厚的合唱音色配合着画面上出现的电闪雷鸣。紧接着长笛独奏又一次出现，情演唱风格吸取了美国摇滚乐中朗诵调的各种元素，把沙祖的那种开朗、幽默性格表现得淋漓尽致。整段音乐最后在黑人女歌星提姆·莱斯的风格强烈的独唱声中结束。

其后在木法沙温和地对辛巴说：“你看夜空中闪烁的星星，他们就是那些死去的国王们。有一天，我也会到那上面去的，但我将永远俯视着你，指引你生活的方向。”。这时《荣耀大地》开始由弦乐在低音区轻轻出现，忧郁的情绪表示木法沙对儿子的关爱和担忧，同时也预示着辛巴的前程将会遇到磨难。音乐起伏很大，突然到达高潮，又急转而下，表达了辛巴今后大起大落的命运。

到了辛巴发现了父亲的尸体这一段，由《荣耀大地》变奏而成的葬礼进行曲，在弦乐队与合唱队的轻声演绎下，抒发了辛巴的无助、自责与痛苦之情。

影片后半段当辛巴在星空中又听到了父亲的声音，父亲要他回去夺回国土。这时音乐响起，管弦乐队和合唱队一起鸣响，主题音乐《荣耀大地》的旋律再次响起。在这里主题音乐《荣耀大地》的情绪又变得充满激情和信心，辛巴的新生活就此开始了。

影片中的插曲同样非常精彩。《我等不及当国王》由年幼的、不知天高地厚的辛巴以欢快的舞台化的形式演绎，整个段落运用了装饰感极强的色调配合这段无拘无束的歌声。这使得画面富有节奏和戏剧性，叙述了辛巴渴望长大的愿望和心境。而当年轻俊美的狮王辛巴与久别重逢的女友娜娜在森林中嬉戏时，在绿树、湖泊、瀑布、月光这无比精致的画面的映衬下，唱起了二重唱歌曲《今晚感受我的爱》，抒发了辛巴和娜娜相互表达的爱慕之情，让观众自然地进入到一个美好而富有想象的世界。

爱、成长、生命、自我救赎这类有深远意义的感性主题，在影片中伴随音乐慢慢流动，带给我们永恒的感动。

由此我们可以看出，一部影片只有配上音乐、音效等声音效果之后，才会形成声画合一的艺术形象。音乐的抒情和影片情节的抒情交互感染形成审美主体。在观众观看影片理解剧中人物的感情时，音乐适时出现，观众可借由音乐来宣泄自己的理解和感受。反过来，音乐又增强了画面的感染力，阐释了画面抒情的内容。画面和音乐相互渗透、相互影响来增强影片的抒情效果，这也正是影视艺术中视听结合的魅力所在。

参考书目：

[1]孙立军 马华《影视动画影片分析》

7.动画电影赏析 篇七

10工管（2）班杨枭潇2010910020 《狮子王》时长89分钟，其类型属于喜剧、冒险、音乐、动画。当太阳从水平线上升起时，非洲大草原苏醒了，万兽群集，共同庆贺狮王穆法沙和王后沙拉碧产下的小王子辛巴的诞生。由此，矛盾在这刻开始上演。辛巴作为主角，天性顽皮，然而在以后的成长历程里却给他带来了身心的巨大变化。儿时受到叔叔刀疤的欺骗与仇恨因单纯而丝毫没有察觉他复杂的野心，背负“杀父”的罪名而流浪漂泊；在身心疲惫的时候友情的来临给他以新生的希望与活力，在与丁满和彭彭的开解下体会了生命的快乐与友情的珍贵；而一次与儿时同伴娜娜的再遇，得知叔叔刀疤的恶行后变得勇敢而成熟；最后与刀疤的决战里更体现出那份王者风范„„这一切的经历中我仿佛也看到了自己，从单纯幼稚向成熟自信转变，所经历的事情都有着相同之处。如果人不受欺骗，根本无法了解被骗的愤怒；如果不经历流浪的艰辛，又何以知道友情所带的温情的珍贵；如果不经历命运的挣扎，谁能够证明自己潜在的能力？我能自然地与他的生命产生共鸣，也许人生需要的就是那么一点成长的挫折与颠簸，只有这样我们才懂得成长的重要性与生命的特别意义。

一开场出现的那高耸而突出的山崖就是影片中的主要场景，大量的镜头和故事情节以及正反两派中主人公的多次交锋都是在这个场景中发生的。场景、音乐、故事情节等因素的完美安排，更多的正是其内容所揭示的深刻的人性问题与生命规律的思考的原因。

《狮子王》以其活泼可爱的卡通形象、震撼人心的壮丽场景、感人至深的优美音乐，及其所描述的爱情与责任的故事内容，赢得了全世界的关注和青睐。它一时间成为了迪斯尼历史上最成功的动画电影。《狮子王》的成功并非偶然，优美的音乐、动人的故事情节、流畅的画面、深刻的主题，都有其深远的意义与价值。从文化的视角而言，在《狮子王》的背后隐藏着多个不同原型的巧妙融合。影片取材于英国著名戏剧家莎士比亚名作《哈姆雷特》，却并不完全依附于它。除王子哈姆雷特以外，在主人公辛巴的身上还同时闪现着多个原型的影子。这种完美的融合,满足了观众的想象空间，又贴近人们现实的生活体验。从文学的视角看《狮子王》，迪士尼工作者们精心雕琢了四年，以幽默的语言，形象的画面，将动物王国的生活进行了精彩的刻画，并赋予其人性化特点生动地展现在观众面前。影片对于权力斗争、生命中应承担起之责任等硬性的主题同样做了完美的诠释。爱、成长、生命、自我救赎这类有深远意义的感性主题，如同金线般散发出亮丽的光彩。以上种种因素将《狮子王》的成功推向了必然。

8.动画赏析论文《狮子王》 篇八

：使学生了解什么是电影剧本。动画片剧作和实拍电影剧作的异同，动画剧作的特点。并通过对例片《埃及王子》的赏析，进一步巩固以上知识。

：动画剧作的特点。

：动画剧作的特点。

：2课时

：讲授法、举例法、讨论法、实践法、启发法

电影是在有限的时间内通过视听手段讲述出来的故事，是一种突破了时空界限的、“可听”、“可看”的综合形式。

电影艺术发展到今天，已经是一个庞大的家族，有着众多的分支。按照性质来分，电影大致可以分为两个基本类型：实拍电影和非实拍电影。

实拍电影 ：故事片、科教片、新闻纪录片 非实拍电影：动画片

电影剧本的写作，是电影创作的第一步。动画片也不例外，它是动

画片的前期环节，是“一剧之本”。动画片剧作除了具有电影剧作的一般特点外，还有自己的特殊性。动画片展示的是一个幻想的世界，它所涉及的角色和场景可以不受自然法则的约束，具有某种“神奇性”。鉴于动画片的这种非现实特点，动画剧本的写作很大程度上是从不可能的事物中去发现、挖掘乃至创造出“可能性”来。

什么是电影剧本？

电影剧本是由画面讲述出来的故事，是电影赖以拍摄的蓝本和依据

动画片剧作和实拍电影剧作的异同

（一）实拍电影剧作的主要特点

实拍电影就是真人实景拍摄的影片，相应的，为实拍电影服务的剧本，有以下两个主要的特点：

1.真人实景。实拍电影剧本里设计的人物都由真人扮演，人物活动的场所、环境都是实景或者人工搭建的、符合拍摄要求的场景。2.遵循真实法则。实拍电影剧本，严格按照生活的逻辑来安排故事，从人物到场景都严格遵循真实的原则，以希望得到观众的共鸣。

电影剧本是实拍电影程序的第一步，它为未来的电影提供了故事、人物、场景、对白等，是实拍电影的起点。之后，导演和演员在剧本的基础上进行二度创作，在其中加入自己对人物的理解和体验，从而使故事丰满和完善。从这个意义上来说，实拍电影剧本提供给导演和演员的是一个基本的故事构架和画面设置。

（二）动画剧作的特点

动画电影有着自己独特的视听语言和“语法”。

一部动画片（二维动画片）制作完成要经过如下程序：首先是把表现内容“画”出来，然后，将这些“画片”运用摄影机逐格拍摄或运用扫描仪逐张扫描制作完成，最后录制在胶片或磁片等载体上。可以说，动画片是造型艺术与电影艺术相结合的艺术。

动画剧作有以下3个基本的特点： 1.故事的幻想性。

2.角色的理想化、拟人化。动画片里的角色不拘泥于现实世界的“逻辑”，有着超现实的能力。如：动物可以有人的思维，具有人的特征等。

3.用纸和笔创造画面形象。动画片中的人物和环境可以不受现实状况的约束，可以构成一个相对独立的虚幻世界。鉴于这一点，动画剧本的写作，很大程度上就是要从不可能的事物中去发现、甚至创造出“可能性”来。

实拍电影局作与动画片剧作的区别

作为电影剧本，无论是什么类型的，其创作都不是无中生有，他们都是“有其本源”的。

一般来说，要完成一个电影故事，首先要构思好故事的走向、人物关系、情节高潮以及主题思想等，要将故事讲得跌宕起伏，引人入胜。

其次，从具体技术的角度来说，剧本呈现的应该是形象的东西，需要有较强的视听表现力，而不是抽象的主观感受。用简洁、准确的语言

渐次呈现画面故事，是对实拍电影剧本和动画电影剧本的共同要求，也是他们的共同特点。

动画剧本的 “特殊性”

从内容是说，有“高度的假定性”，即非现实的特点。杜.伏科蒂克曾指出：“动画片不受物理法则的约束，它也不为客观真实所奴役。它无需模仿生活，只需解释生活。”

从技术上来说，动画电影主要依靠纸和笔来展现幻想中的世界。

例片：《埃及王子》 出产国：美国 出品公司：梦工厂 上映时间：1998年 叙事结构：时空顺序

故事梗概：故事取材于《圣经》的《出埃及记》，讲述摩西带领希伯来人摆脱埃及法老的奴役的故事。

摩西十希伯来人的后裔，她出生不久就遭到遗弃，后来被埃及王后收养，取名摩西，与真正的埃及王子拉姆西斯成为兄弟。长大后，摩西得知了自己十希伯来人，对埃及人奴役希伯来人的暴行非常反感。拉姆西斯成为法老后，摩西本希望拉姆西斯主政能使希伯来人的困境得到改善，不料情况反而更糟。这时上帝出现了，上帝赐予摩西神秘的力量，并授权他将苦难的希伯来人从埃及人的奴役下解救出来。在上帝的指引和帮助下，摩西终于带领希伯来人走出了埃及，摆脱了悲惨的命运。

《埃及王子》是一部耗资近亿元，历时4年才完成的动画大片。这部影片有别于以往的好莱坞风格，摆脱了迪斯尼动画片以儿童为对象的创作。对于在好莱坞环境中生长的梦工厂来说，这部影片的突破实属不易。从剧作的角度来看，他是一部运用“经典设计”完成的故事片。

经典设计—— 是指围绕一个主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连续而具有因果关联的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，知直到一个绝对而且不可逆转的变化而结束的闭合式结构。

经典设计是电影创作的主流方法，《埃及王子》在经典设计当中堪称典范之作。

一、故事

1.为观众详尽提供了故事发展的全过程 2.主线清晰，矛盾集中

3.谋篇布局有条不紊。故事情节开展有张有弛，高潮迭起 4.故事线索单一

二、人物

动画片的人物可以是真人，也可以是动物、植物或者物品等，一旦他们走进影片就是故事的核心和灵魂。

主人公是电影的核心人物，有的电影中只有一个主人公，有的则有两个或多个。

1.动画影片要求编剧吧人物的性格特征进行高度的提炼和概括，因此，动画剧作中的人物往往具有某种突出的甚至被夸大的性格特征。

比如：《埃及王子》中摩西的主要性格特征是智慧、善良，拉姆西斯则是莽撞、豪爽。至于他们性格中的其他侧面，影片没有过的的表现。

2.人物形象和性格也可以是逐渐发展的。

3.人物性格的展示和刻画都在动作中进行。

三、背景叙述

通过画面来交代故事发生的时代背景、主人公以及其他任务的背景。

四、场面

营造视觉刺激的同时强化主题。

五、总结

9.影视动画僵尸新娘赏析 篇九

《僵尸新娘》

——黑色的浪漫

《僵尸新娘》取材于俄罗斯的一个古老的民间故事，在经过蒂姆·波顿一番颠覆性地改造之后，这个故事早已形似神非。其场面及情节非但没有我们之前想象中那般令人毛骨悚然，而且颇具讽刺意味的是，那光怪陆离的地狱反比黑白冷漠的人间更显缤纷温暖，看似诡异恐怖的骷髅僵尸们，实际上也远比人间那些衣冠楚楚的伪君子们要显得真诚可爱的多，这不由人在莞尔一笑的观影之余，亦难免会多少心生一些“人不如鬼”的唏嘘感叹。

在《僵尸新娘》中，影片的颜色主要是冷灰色和色彩明艳的暖色为主。但该片却将冷灰色用在了活人的世界，而在死人的世界里用了大量的暖色。这种颜色的套用似乎错位，却直接让嗅到了蒂姆•波顿对现实社会的讥讽。因此在活人的世界里，所有的人如同行尸走肉，没有感情，而在地底下，那些可爱的骷髅却让观影者感受到了温暖。

而本片中音乐的使用也如同影片中颜色的使用一样，在现实世界中，影片的音乐很少，或者说是低沉的，甚至有点诡异的，到了地底下，却多有热情奔放的音乐，影片中最温情的歌曲也是出自于那个可爱的僵尸新娘之口。

在颜色和音乐的配合下，蒂姆•波顿将这部影片爱恨的主观性抒发地最为直接。

对于这样的一个童话故事，是不需要太复杂的剧情的影片不像迪斯尼的影片那样，在其中内加入过多的说教意味，也不如梦工厂的动画片那样诙谐，但影片却是带着一种坏笑，调侃着里面的所有角色，不温不火的向你讲故事。纵观全片，无论是人物之间的冲突，以及剧情的发展，都是丝丝相扣，除了两段歌舞之外，决然没有为了增加片长而加得一些无畏的片段。

虽然这是一部偶片，但我在观看影片的时候，并没有将这部影片是部偶片放在脑海里，而是逐渐跟着剧情喜怒哀乐，可以说，木偶片曾经给小时候的我带来了诸多欢乐，就对个人而言，喜欢偶片是大大超过动画片的，因为偶片所带来的那种道具质地以及光线的真实感，是动画片所无法代替的。在当今CG技术越来越发达的同时，动画片也渐渐将更多的工作让电脑来处理，有时手工反而成了辅助。这偏使得我们在荧幕上看到非真人所扮演的电影其数码味太浓，看得精彩，却总觉得少了什么。

影片初看时很是压抑，可维克多的亮相却让我为之一亮，苍白的脸，忧郁的眉毛与眼神，和随后那些众多造型夸张面目丑陋的人物的登场，都让我惊叹影片的奇特。影片中因为维克多因为练习时，误把戒指戴在了枯枝上——其实那不是枯枝，是僵尸新娘的手。虽然这是我认为最恐怖的画面，看见枯骨拽着维克多往坟墓里拖，想起死亡的世界让人有点发麻。可后来再想起这段却很喜欢，因为下面的世界是这般鲜活可爱，哪怕是断头的女老板，轮番歌舞表演的尸骨，都自有一番滑稽。这也是在告诉我们，死亡虽然未知却并不一定可怕，下面的世界也许更温馨。

新娘出场了，月光在上，一袭白纱很是动人，她欣喜终于等到了爱人，虽然她已是一堆白骨。她原本也是好人家的女子，只因遇人不淑，被前未婚夫谋财害命，才含冤惨死，变成现在这般模样„„然而她虽然命运多舛，但却一直都相信爱情，并且对婚姻抱有美好的希望与憧憬，渴望能等到一个真正爱她的男人对她

优秀平面动画赏析期末作业

许下庄严的承诺，并与她长相厮守，因此当维克多出现时，虽然是阴差阳错，但那番声情并茂的爱的誓言以及那枚婚戒已深深打动这个孤苦女子的心，她天真且执著地以为眼前这个敏感腼腆、多愁善感的男人就是自己苦等多年的真命天子。她也曾真诚送上结婚礼物，她也曾含羞表示愿意跟随他去见公婆„„可惜无论她再怎么努力，维克多心里一直想着念着始终都是旁人„„

谁叫她是个僵尸呢？

虽然后来维克多愿意真的娶她为妻，为她喝下那杯毒酒但她知道，那是因为维克多得知自己的心上人要改嫁他人，才愿意成全她。而他对自己的感情，也始终都是怜悯多过爱情„„所以最后，她毅然决定成全维克多，让他与他真正爱的女人结婚