视觉设计分析论文

视觉设计分析论文（共8篇）

1.视觉设计分析论文 篇一

文章描述：频道是一个与用户交流的平台，做到与用户的无障碍互动，不仅需在内容层面的体现，更重要的是体验上的感触，.

频道是产品的门户，用户的窗口，业务的平台， 随着平台上产品的发展，频道的改版那是必然的事情，每次改版的目标和方向都在发生变化，对于设计师而言就意味着又是一个新的产品设计，所以频道改版方法和经验一半靠前人总结，一半靠自己摸索；

一、新手误区：

拿到交互demo就直接对交互稿进行视觉设计，当遇到某个版块放在这个位置不合适的情况下就会直接更改版块位置，发现色彩比较淡就会任意更换色彩或是添加新的设计元素；为了让页面看起来更加饱满

就任意添加推广banner……

这些感性设计貌似看起来是补救的方法就这样随便的被引用到了你的设计中；

当交互设计师看到你自以为欣喜的作品时心中可能按捺住一股怒火：任意更改版块位置、任意添加推广banner、

任意新增版块…..

由于这种太过感性的设计也就造就了混乱的页面，缺失了视觉的美感，一般称之为“随意性设计”！

以上应该是很多设计师都会发生的类似情况，

所以在这里通过实际项目总结了下新手设计频道的流程：

二、新手设计频道的流程

1.了解改版背后的那些事

当设计师接到一个项目的需求的时候都会第一时间看需求文档，经过一轮的理解和梳理之后总会陷入很多的疑问，这些疑问就需要设计师去思考和了解的；简单的一个频道的改版背后总蕴藏着不为人知的秘密，为什么要改版？改版的目的是什么？这都是我们需求去思考和了解的问题

2.理解业务结构

频道是各大业务的集合平台，承担着为用户传递信息的枢纽，频道需要展示各个业务模块,各个业务模块之间却又存在着千丝万缕的关系，怎样合理的规划安排各业务模块存在的位置就需要我们去深入透析各业务的关系和结构，确保模块的合理清晰化

3.对页面做出合理定位

把业务都清晰的了解后就应该结合项目背景和目的对频道做出清晰的定位，频道做成信息承载？功能承载？两者的结合体？面向的用户是谁？等等一系列因素直接影响到合理的定位

4.风格设定

通过沟通和思考之后终于把信息内容确定下来，接下来的就需要对设计定一个方向，这个方向可以是自己的判断和理解，可以是通过对行业相关产品分析之后的产物，具体的视觉产物主要包括：颜色、文字、质感、版式、主题元素

5.设计页面雏形

频道的信息承载比较庞大，一小点的设计变更都会影响到整个全局，最好的方法是对现有的信息和结构100%灰白稿还原，切记是100%还原，这样一个没有上色的频道页面就出来了

6.视觉设计

一个产品就好比新娘，怎样给新娘设计美丽的嫁衣直接体现外界看新娘的眼光；频道是个严谨的产品，色彩的搭配都需要讲究，每个元素的添加的背后都需要支撑的理由，否则勿动！设计是做出来的，没有完美的方案只有最合适的方案，通过尝试去做最终挑选出最好的方案

7.细节调整（规范）

视觉的输出终归到产品本身，再好的视觉表现一旦脱离了产品的本身都将一文不值，减掉赘肉、调整…

8.终稿

通过这些方法设计频道就简单多了！

三、诚信中国频道项目设计实践

背景：现有频道导航维度太多，产品信息层次混乱，买卖家内容定位不明确；频道入口繁杂，缺乏梳理；页面布局受限导致新增业务承载有限；用户活跃度低，无互动两点功能；信息内容滞后更新缓慢；

目标：减少主导航的信息维度，划清买卖家信息结构，重新梳理信息内容明确运营内容 ，新增问答互动方式，交易流程化定位服务，买卖加视角分离

互联网安全产品分析：

淘宝-消费者保障

为消费者提供交易保障服务的产品，在接触淘宝购物时候就会通过消费者保障这项筛选功能进行搜索产品，那时对网购安全没有太多的认识，都是通过口碑传递安全保障，时至今日消保已经深入人心，所以在大部分用户的潜意识中带有绿色的手掌上捧着黄色购物袋的标志是比较靠谱的商品，绿色给人以宽容、大度、信赖、保障的感觉。腾讯-QQ电脑管家的3Q大战的主角之一，QQ电脑管家是腾讯公司的一款免费安全软件，功能包括安全防护、系统优化和软件管理等，从QQ医生一步步升级到现在QQ管家，从最初的一个查杀 木马的小工具到现在安全保护、系统优化和软件管理的强大软件，一个盾的外形一直在延续，这种安全的寓意似乎没有其他东西能比它更好的诠释，一个蓝色的盾形里面3块颜色似乎在展示着无比强大的保护功能。蓝色给人以永恒、理智、平静、纯净的感觉。

腾讯-诚信保障

在腾讯拍拍网上提供保障服务的产品，它的外形及含义相比消保都比较抽象一点，拍拍的诚信保障的外形可以

理解为抽象的手（当然还可以理解成为其他的）捧出一个心型，在心型上写着“信”，这个感觉更多的是个人

道德上的爱心维护（买家），里面再加个“信”更是想针对卖家的诚信（卖家），意思挺好，这种双重理解较为

困难。

绿色和橙色的搭配给人以灿烂、辉煌、活泼、光明、以及权力的感觉。

上面分析的3个都是给用户提供保障的产品，通过3个产品的分析可以看到3种保障性产品视觉传递给用户的色是：蓝色、绿色、橙色、黄色，而产品频道的色彩都采用产品的VI色

情绪版分析

一系列的分析和总结过后，最后得落实到自己的产品上来；

诚信中国的产品都分别采用蓝色基调作为产品的品牌色，所以在频道色彩定位的时候就很自然得把蓝色沿用进来！

随着色彩定义完成之后就是细节的设计和处理了，这里就不再多谈！频道是一个与用户交流的平台，做到与用户的无障碍互动，不仅需在内容层面的体现，更重要的是体验上的感触，

良好的用户体验需要设计师情感的注入，用户与产品的共鸣是对体验最好的诠释。

2.视觉设计分析论文 篇二

在环境视觉识别系统设计中, 主要包括三个部分的内容, 即视觉识别、环境行为识别以及环境理念识别等。它主要是通过组织化、系统化的视觉识别方案, 传达一些区域行为内容, 如精神、价值以及相关思想等, 从而达到掌握区域信息的目的, 这种环境视觉识别系统的认同感相对较强。在对环境视觉识别系统进行设计的过程中, 主要渠道则是打开视觉信息, 同时结合人们的实际心理需求以及精神需求等, 全面提升环境形象的影响效果, 从而达到增强区域内环境竞争力的目的。

二、环境视觉识别系统设计的原则

(一) 构思深刻

在环境视觉识别系统设计中, 首先应遵循的原则就是构思必须深刻。要全面突出区域的本底性, 并且要将区域的实际内在需求以及识别的功能特点全面抓住, 同时充分揣摩区域环境的题材内容, 这样就能通过精炼的手法以及巧妙的构思, 全面突出区域环境主题性的相关内容。

(二) 生动形象

在设计环境视觉识别系统时, 还需确保其具有生动的形象。为了全面突出区域的特色效果, 在构造视觉语言的过程中, 还需要提升其传播的效果, 这样才能将区域环境识别的独特性充分、全面地展示出来。

(三) 创新性

在进行环境视觉识别系统设计的过程中, 还必须具备一定的创新性。在对区域环境发展活力进行展示的过程中, 最关键的就是将区域环境中标志性的景观展示出来。同时在设计环境视觉识别系统的过程中, 树立“以人为本”的设计理念, 并严格按照美学的基本原则, 充分体现出区域环境的感召力, 这样才能将环境识别的效果具体地传达出去。

三、环境视觉识别系统设计的内容流程

(一) 识别符号的设计

在设计环境视觉识别符号的过程中, 首先需要明确环境区域的名称以及标志等重要内容, 并且确保其具有一定的精神内涵和意念, 同时确保整个环境区域象征具有一定的整体性, 这样就能按照人们心理的实际需求, 对图文进行合理的组合。在设计应用要素的过程中, 首先需要对总体进行合理的规划, 而在建筑系统布局的过程中, 需要合理地设计和划分应用要素。同时在设计结构模式的过程中, 要通过相对集中和统一的设计, 对一元化的结构模式进行合理设计, 而这种模式主要应用在较小的环境区域中, 且在知名度较低以及经济实力较弱的环境区域中, 具有非常好的适应性。而对于多元化的结构模式而言, 其视觉方面的设计具有很大的不同, 且不同的环境区域, 其设计以及标志等也具有较大的差异。另外, 对于混合结构模式而言, 其不仅具有多元化结构模式的基本特征, 同时也具有一元化结构模式的基本特征, 它主要采用的是分区名称与统一标识相结合的方式, 从而设计出一种环境视觉识别系统。

(二) 视觉形象的设计

在设计环境视觉识别系统的过程中, 对于设计视觉形象区位以及空间结构来说, 主要是通过人们视觉的基本理论, 对环境区域中一些关键的视觉区位进行相应的设计, 例如地标区以及出口通道等, 从而确保区域形象的鲜明性。通过地域要素来构成区域形象, 就能确保设计的环境区域具有一定的连续性和统一性。在设计标志性区域景观的过程中, 需要按照区域形象的参照感知体系, 合理地整合和布局环境区域景观, 并按照民族精神的主要理念以及时代发展的基本主体, 全面地反映出环境地域的人文特性以及鲜明性。

(三) 作业的规范设计

在对作业规范进行设计的过程中, 要根据环境视觉识别系统中的符号面, 合理地设计和布局平面, 并在环境视觉形象设计的景观中, 将设计的三维空间特点充分体现出来, 这样才能确保区域设计意境的具体化。而在开发视觉意境美的过程中, 还要进一步提炼形象设计中的关键点, 并使其转变成具体的设计理念。而在设计当前城市规划以及发展的过程中, 还要通过充分的论证, 将形象风貌的具体特征充分体现出来, 这样才能确保环境视觉识别系统的设计具有良好的意境美。

综上所述, 环境视觉识别系统的设计, 不仅能够提高环境区域的综合效益, 同时还能促进社会经济获得良好的发展。因此在进行环境视觉识别系统设计的过程中, 必须按照时代发展的趋势, 采取有效的措施增强视觉语言的传播效果。

摘要：随着社会经济的飞速发展, 人们对于精神上的需求以及视觉上的感受也有了更高的要求, 因而人们对环境构造的要求也越来越高。而在环境视觉识别系统设计的过程中, 树立“以人为本”的设计理念, 就必须高度重视人们的心理感受以及心理需求。因此对环境视觉识别系统设计进行深入的研究, 分析了环境视觉识别系统设计的内涵及原则, 从而对环境视觉识别系统设计的内容和流程做了详细的阐述。

关键词：环境视觉识别系统,内涵,原则,设计流程

参考文献

[1]袁筱.视觉导向系统在环境设计中的应用[D].景德镇陶瓷学院, 2013.

[2]王璇.高速铁路车站视觉识别系统设计研究[D].南京师范大学, 2012.

[3]陈楠.2014年索契冬季奥运会多面性视觉识别系统设计分析[J].艺术设计研究, 2014 (1) :86-90.

3.广告招贴设计的视觉语言分析 篇三

[关键词]广告招贴；设计；视觉语言

0.引言

广告招贴设计与人类活动和人们的日常生活联系密切，它是一种大众化的传播媒介，因此，它是借助人们所共识的图形、符号等恒态形象来承载各种政治、商业以及社会文化的信息。由于广告招贴是一种户外媒体，需要具备瞬间吸引观众的注意力并且要打动观众的心，因此，广告招贴需要具备强烈的视觉张力，要看独特的视觉语言来达到预期的效果。

1.广告招贴设计的视觉语言

广告招贴设计中，构成视觉语言的内容有很多，比如构图的饱满度、对比鲜明情况、明暗色彩运用、创意是否新颖等等，都可以是广告招贴的视觉语言。设计者为了能够准确地表达内容，需要各种元素，比如标题、内容、图形、背景、色调、留白等等，构成立体的语言。广告招贴的构图是其视觉语言的重要内容，可以说构图是广告招贴的语言逻辑，饱满的构图形式会具有良好的视觉效果。对比手法和明暗色彩运用等则是广告招贴语言的具体呈现形式。比如广告招贴内容的大小对比、方向对比、曲直对比或者空间对比等等，而明暗色彩运用会让整个广告招贴语言更丰富生动具体。另外，创意则是整个广告招贴语言的关键，是广告语言的核心呈现。

2.设计广告招贴视觉语言的要素

在理解广告招贴设计的视觉语言要素时，先要明白招贴设计的视觉感知。视觉会给人的生理、心理、情绪情感以及行为等方面带来一系列反应。而广告设计是视觉经验的学科，因此，招贴设计作品的要素需要符合和触动受众的生理视觉和心理视觉。生理视觉即是指人们的一些视觉习惯、视觉流程和视觉逻辑，比如我们都习惯从上到下、从左到右；喜欢对比色、互补色等等。心理视觉则是指人们因情感、素质、品味以及阅历上的不同而具有的不同视觉喜好和视觉倾向。广告招贴语言的呈现既需要符合受众的生理视觉更需要符合其心理视觉，运用科学的思维方法，发掘奇特的视觉形象，才能不断创造新的“视觉语言”。

在设计广告招贴时，要注意以下几个要素：一是抓住最能表现主题的典型形象。这个类似于普通的语言表达，既要能说明白来龙去脉又无罗嗦累赘之语。在设计广告招贴的这种形象时，富有个性的形象不仅能打动人，而且会产生比较强烈的效果：反之，如果是一个似是而非的形象则会减弱其视觉效果。二是要注意保持局部形象的相对独立性和完整性。这主要是由于局部和整体的比较而产生的，又或者是局部与局部之间视觉效果的比较。若没有相对的独立与完整，则不容易将广告招贴的内容表达清楚，达不到预想的目的。三是重视构图中局部形象体现的美。因为这种美感效果必然是在符合人们视觉审美规律基础上产生的，具有平衡、比例和对比等多方面的因素。在广告招贴视觉语言建构中，要重视发挥其作用，加以整体加T剪裁，才会收到良好效果。

3.招贴设计视觉语言的营造

广告招贴设计的视觉语言关乎广告招贴的效果，营造招贴设计的视觉语言有着重要意义，可以从一下几点人手：

3.1强化视觉语言的创意

创意是广告招贴设计永恒探索的话题，广告设计师们向来都很热衷精美的创意。广告招贴设计者应该深挖招贴视觉语言呈现的创意。具体而言可以收集创意案例库。深入学习大师级的招贴设计创意，逐渐积累自己的案例库，并对案例进行详尽的分析，挖掘经典的深度，做到分析由表及里，由此及彼，深入浅出。还可以留心观察，积淀创意来源。随时关注对社会、生活、事件、现象的感受和认知，并尝试用草图进行勾勒，也许在不经意间作品就产生了。创意库的积累，可以为招贴创意的视觉语言魅力的表现提供源动力。

3.2增强广告招贴的形式感

设计行业里有句俗话“玩设计”，设计不能变成设计师生活中的负担，而应该是生活中的娱乐或朋友，只要设计形式能表现广告招贴的内容，设计师就可以随意发挥才智。内容是需要解决的问题，而形式则是如何去解决问题。内容决定形式，形式反映内容，二者关系密不可分，缺一不可。形式的充分体现有助于提升设计创意的品位，对推广招贴内容起到推波助澜的作用。加强对形式感的探索对于广告招贴很好地表现视觉语言起着推动作用。

3.3富有个性的表现力，即广告招贴的感染力

招贴强调个性表现，极具表现力的作品显然能更加吸引人们的视线。有的内容适合于绘画语言表现，有的设计则适合于摄影语言表现。不同的视觉语言表现形式形成了广告招贴各具特色的艺术语言，并决定了这些表现形式各不相同的视觉感受，在内容形式统一的条件下，适当、个性、充分的表现力有利于塑造招贴的视觉张力，有助于收到良好的效果。

3.4恰当运用画面的空间表现形式

广告招贴既有横向空间又有纵向空间。横向空间指画面的二維广度，视觉元素存在即被感知，又包含“有”和“无”两种视觉元素。“有”即是画面出现的全部视觉形象，创意时选择的形象具有膨胀感、伸缩感、速度感等特征，或在处理时有意进行形象的视觉效果处理，形成1＋1>2的视觉效果，起到事半功倍的作用。“无”则是画面形象的部分缺省，不能被人们的视觉识别。在处理形象时，有意将视觉形象一部分舍弃，产生一种无形无声的力量，给人以想象的视觉空间，使画面形成“无声胜有声”的视觉感受，发人深省。

纵向空间表现意为招贴视觉语言的深度三维空间。在广告招贴中，视觉语言可以是平面的，也可以是立体表现的语言，如多种平面语言的层次表现或摄影。视觉语言纵向空间延伸，同样使招贴视觉表现具有震撼的冲击力。

4.结束语

广告招贴设计中视觉语言非常重要。在设计广告招贴时强化招贴的视觉冲击力，提升招贴创意的震撼力，增强招贴形式语言的表现力，有助于招贴达到最近的信息传播效果。

[参考文献]

[1]王令中，视觉艺术心理[M].杭州：人民美术出版社2005.

[2]岳饪，广告设计[M].西安：陕西人民美术出版社2000：16.

4.视觉设计分析论文 篇四

关键词：视觉形象设计论文

“十二五”时期是建设西安国际化大都市全面启动的关键时期，随着“人文西安、活力西安、和谐西安”建设推进，西安大都市框架基本形成，国家的战略地位得到提升，先进制造业和高新技术产业等新兴产业蓬勃发展，张显华夏文明的人文特色得到充分发挥，西安将初步成为东西方文化的交流平台。而城市商圈的视觉形象是商圈发展的关键，同时也在拉动消费需求，促进商圈经济增长。

在国际化大都市建设影响下，挖掘自身文化内涵和注重树立品牌的意识越来越强，它体现了一个城市的现代文明化程度。现在国内大部分的商圈都在量身定做符合自己的品牌形象系统，诸如各大商圈绞尽脑汁的寻找属于各自的亮点符号并且纷纷设计探索适合自身的商圈形象。这种潮流的出现，表明我们正在由传统意义上的仅仅满足于生活和居住的环境，向现代意义上的艺术和品牌特色的商圈过度。成功的视觉形象识别系统能够体现商圈的品牌特色以及提升商圈的文化内涵，以塑造出独特的商圈风格。通过强烈的视觉冲击力和独特的内涵表达使商圈整体视觉风格尽显大都市繁华的现代风格。商圈的特色主要是从当地两方面的人文历史文化入手，大兴善寺和小寨工人文化宫。以大兴善寺内的元素为灵感来源结合工人文化宫所遗留下来的“小寨现象”，形成一个符合当地居民印象的新鲜活力商圈。而这个设计是一个形态赋予的过程，更是一个意义赋予的过程。人是城市商圈的“血液”，而理念毋庸置疑就是商圈的“心”，而当下要做的就是将商圈的“脸”进行美化、传播，最终在公众的心中留下独有的印象。因此，在对小寨商圈视觉形象识别系统进行方案设计时，重点突出有着长久商业繁荣的历史积淀和传统浓厚的文化氛围的设计，能使之跟上现代化的脚步，最终把小寨商圈的名片推广至全国乃至全世界。纵观现状，不难发现，城市商圈面貌发生巨大变化，一些原本富有人文景观的商圈形象，逐渐淡化自身的特色和个性。逐渐丧失属于自己的元素和符号。在设计过程中，设计者简单粗暴地扼杀了商圈固有传统的地域特色和文化，尤其是视觉形象更是毫无特色，人文与自然风貌荡然无存。对于一个有品味的商圈，特别是对特色文化区域进行设计时更应小心谨慎，尊重其地域特色。

如何让每一个路过这座城市、这个商圈的人，由衷的欣赏这座城市或商圈，并享受视觉设计所带来的视觉美感，在脑海中留下独属于这座城市、这一商圈的固定印象，是每一个设计者应有的初衷，因此总结了几点后续建议。1）合理定位：商圈是集商业、商务、酒店、购物、休闲、娱乐、餐饮和公共服务为一体的体验式消费中心，其视觉形象设计有别于企业、品牌视觉形象。成功的视觉形象设计案例充分证明了前期调研在设计中的重要性，我们应多层次全角度开展设计前调研准备工作，了解商圈内各种业态、人员结构及分布规律、建筑景观空间关系及交通公共设施状况等，将商圈核心区和辐射区一并统筹设计，准确定位，明确视觉重点，做到详略得当。2）凸显差异兼顾统一：商圈视觉形象的独特性时和差异性是大众牢记商圈的主要因素之一，形象的平庸和雷同，只能使人视觉疲乏，甚至抑制人们消费体验的欲望，只有独特才能有别于其他商圈。同时要兼顾视觉形象协调统一，要把商圈内建筑立面、景观、户外广告和公共设施等视觉资源一并整合设计，理顺视觉关系，既突出重点，传达差异，又注重整体形象的和谐统一，防止出现视觉形象生硬呆板，视觉关系杂乱无章，拒人于千里之外。3）坚持以人为本:商圈是集商业、商务、酒店、购物、休闲、娱乐、餐饮和公共服务为一体的体验式消费中心，其视觉形象设计有别于企业、品牌视觉形象。成功的视觉形象设计案例充分证明了前期调研在设计中的重要性，我们应多层次全角度开展设计前调研准备工作，了解商圈内各种业态、人员结构及分布规律、建筑景观空间关系及交通公共设施状况等，将商圈核心区和辐射区一并统筹设计，准确定位，明确视觉重点，做到详略得当。将保留西安小寨商圈所遗留下来的人文特色为基础，更新小寨视觉形象为前提，发展国际化潮流商圈为目的，最终营造出品牌商圈的氛围。如何使大兴善寺和工人文化宫的文脉在小寨商圈的现代化进程中得以继承、发扬和完美的体现，这需要以小寨商圈的时代性为基础，结合老建筑和新建筑元素的提取，使文化特色、商业特色和建筑风格一体化。在深刻理解这个商圈居民生活习惯的基础上，加之对现有环境的研究，将新旧融合，通过现代的手法对传统进行演绎，通过新的活力将历史文化注入到商圈当中。

结论：

5.视觉设计分析论文 篇五

灯饰品在家居软装设计中是一个重要的课题。要想表现空间的华丽质感、古典气质或现代简约，都可以通过灯饰来体现出来。传统灯具在造型上概念死板、结构复杂、色彩斑斓、体形笨重，现今灯饰设计的潮流越来越趋于结构简单、色彩明快，设计风格十分现代。例如，鸟巢似的设计构思，度假气质的吊扇灯，坠以流苏、竹藤编织扇片的设计，成为家居配饰的点睛设计。除了自身的造型以外，关键要看灯饰的造型风格与整体家居的风格是否相配。例如，房间的总体装饰如果是偏向于古朴典雅的传统风格的话，就应该选择一些象征吉祥如意的题材，如梅、兰、竹、菊等图样的灯具作为装饰。如果房间是现代风格的的话，就可以选择造型比较简单的几何体作为装饰灯具。灯具在材质的运用上，像铁艺、水晶、树脂、亚克力等这些基础材料的使用外，一些新型材料已经渐渐占据灯具流行市场，呈现出不同的肌理和质感。精致的金属合成材料，融入漆面、亮面设计，质感饱满；具有天然肌理的大理石、花岗岩、砂岩材质的灯饰，自然触感的设计会让人很容易产生亲近之感。灯饰材质的选择上，首先要配合整体家居的风格，同时又决定了其家居风格。想要营造欧式风格，可选择精致的欧式骨瓷、裱金工艺、典雅端庄的灯罩设计，加深高贵的质感；如果选用钛金电镀或者是喷金的灯架做的灯具，或者是透明的刻花玻璃灯罩，则充满时尚的现代气息感。灯具本身的色彩也能影响家居设计的整体效果。首先，灯具的色彩要服从整个房间的使用功能。例如，在餐厅灯具的颜色选择上，漂亮的暖色灯罩会令人食欲大增；卧室的空间功能是以提供人们休息和睡眠为主，色彩要尽量避免引起兴奋，应选择有利于形成平静、温和、舒适气氛的色彩，浅黄、奶黄、乳白色是首选。其次，要使灯具的颜色与墙面、家具、窗帘的色彩相协调，从而使整个居室布置形成一个完美的艺术整体。如乳白色玻璃罩，不但本色纯洁，而且所反射出来的灯光也较柔和，有助于创造静谧的环境气氛。在满足以上两个方面的同时，灯具色彩的选择还要符合主人的性格、爱好以及生活和工作的特点。

在家具陈设空间中，艺术陈设品同样起着画龙点睛的作用。它主要分为平面类的艺术品和立体类的艺术品。平面类的艺术品包括书法作品、绘画作品、摄影作品等；立体类的艺术品包括雕塑类、工艺品类等。书法作品是我国独有的艺术陈设品，表现形式有中堂、条幅、匾额等。这些作品具有浓厚的东方文化色彩，适合装饰具有中式传统风格的家居环境。而绘画作品和摄影作品一般都有很强的艺术效果和明确的主题，包括油画、版画、海报、广告等，适合不同氛围要求的空间。立体类艺术品中雕塑的种类有很多，泥雕、石雕、各种金属雕塑等。除此之外，还包括民间的装饰雕塑，如根雕、竹雕、木雕、玉雕等，工艺品的形式多样，如瓷瓶类、陶器类、金银饰品类、泥塑类、竹类、玉石类等，各类工艺品都有自己的欣赏特点，有很高的艺术价值。艺术陈设品在居室的摆放能展现出主人的品味，作用于人们的精神领域。首先，陈设品的选择一定要与室内装饰的整体风格相协调，同时它的形式和样式又直接影响居室的整体风格和品质。例如，在同样的家居空间中，适当放入中国的古代瓷器，它就透露出中式风格的风韵；放进西方油画作品，它就泛出西方古典的神韵。其次，艺术陈设品还有调节居室环境色彩，软化空间环境的作用。陈设品在造型、色彩的选择上应适当的区别于整体的家具造型，在室内空间中能够吸引人们的眼球，对室内空间起到较大的调节作用。例如，直线条的家具应配以曲线为造型的艺术品；色彩沉闷的空间界面可用色彩比较活泼的陈设去点缀气氛。例如，田园风格中，原木色家具多配以较深颜色的藤制品或工艺品，通过沉稳的色彩来提高整体空间的分量感，使空间达到平衡。家居工艺品还能反映民族特色。很多工艺品地域性的特点决定了其具有强烈的民族性，配合一定的家居风格，这些工艺品就会变得非常显眼，把民族陈设放到合适的空间中，空间风格一下子就体现的淋漓尽致。

花品是当今软装配饰的流行元素，绚丽多彩的花品装饰烘托了空间氛围，为现代空间设计锦上添花。软装设计师首先应是一个好的插花师，应该懂得插花的一般常识，从颜色上、花朵枝叶上、插画位置上等做综合考虑。其次，要考虑花品对居室环境的“温度”影响，正确的颜色搭配可帮助人心理“调温”，花艺作品通过花卉自身浓重的深红、橘红、橘黄等暖色，提升居室的温馨感。而在这儿，笔者主要是从空间的使用功能方面来进行花品的配饰设计。进门的玄关处，摆上一盆色彩绚丽的仿真插花来强化装饰色彩，让人一进门就感受到居家的舒适与温馨；作为家居中最大的空间，客厅的花艺配置在色彩上宜以明快大方、自然典雅为主，与装修格调相一致，花色与周围家具、环境相协调；餐厅是全家人每天团聚、进餐的重要场所，用鲜果插花去塑造一个有生命的花艺餐厨是现代人所追求的生活品质，餐厅宜摆放清洁、甜蜜为主题的花品，如棕榈类、水果类，鲜艳并且色彩缤纷的花艺作品，无形中可以增进进餐时的食欲；卫生间以整洁安静的格调为主，给卫生间配上一两盆色彩雅致、吐露芬芳的花艺作品，在浴室宽大镜子的映衬下，伴着幽幽花香，更能让人精神愉悦。

利用绿色植物来装饰家居，能给我们带来清新、舒适、宁静和安祥。于是，绿植的配置成为家居软装设计中重要的元素。笔者在这儿不再赘述它们所具有的净化空气、增加湿度、舒缓视觉疲劳、安定情绪等众多优点，而主要从其家居的装饰性上进行阐述。室内绿植的摆放，应该根据房间面积的大小选择，一般情况下，10平米左右的房间，1.5米高的植物放两盆比较合适。此外，还应该根据植物的形状来进行布置。家里空间足够大，可以选择富贵竹、孔雀木或巴西木等叶子较茂密的大型植物，这样可丰富空间的视觉感受。最后，要根据房间的不同功能选择和摆放植物。由于夜间植物呼吸作用旺盛，放出二氧化碳，因此卧室内不宜摆放过多植物。不过，有一些植物是在夜间造氧，如仙人掌、仙人球，它们能在夜间使室内空气中的负离子浓度增加。但儿童房间尽量不要摆放掌类植物，以免刺伤孩子。另外，选择绿植时，要注意周围环境的颜色和类型，进行合理搭配。如浅色的墙面搭配性较强，绿色的或开花植物都可以。同时，还可与家具和灯具结合，来营造不同的空间风格，用绿植和一些铁质、藤艺的家具相结合，简单的造型和圆滑的曲线配以植物的质感，可以营造出质朴的田园气息。

6.工业设计的人性化设计分析论文 篇六

一、产品外型设计的人性化

为了使工业产品的外型更具人性化，在设计时应借助一定的艺术方式根据美学法则精心设计工业产品的外观，在确保产品具有多种使用功能的基础上，尽可能使产品富有表现力与美感。为了切实提高产品的审美价值，在设计产品外型的三要素中，用途是产品外型设计的基础与出发点，而较高的审美价值是产品外型的核心成果，产品技术含量则是产品外型质量与使用功能的基础。产品外型设计的人性化，要恰当地运用变化与统一、尺度与比例、稳定与均衡、韵律与节奏等美学法则，努力寻求肌理、颜色、立体、平面、线型等外型因素的组成规律及变化特点，进而使得设计出的产品在精神功能与物质功能上实现高度统一。

二、产品颜色设计的人性化

颜色不能单独存在，只有在设计中依附于产品外型，才能彰显其特点与意义。颜色是人们的“第一视觉”，其最容易发挥传达情感及震撼心灵的作用。在很多种设计原色中，颜色是最能吸引人的，其具有先发制人的独特魅力，从某种意义上来讲颜色属于视觉语言的一种，其可很好地蕴神寓意、传递信息，因此颜色是消费者评判产品价值的关键因素之一。通常情况下，消费者在观看品产时，颜色是第一个引起人们视觉反应的元素，而在选择颜色时应觉取决于人类的直觉与本能，属于感性活动的一种。每一个人，因为习惯、收入、职业、修养、文化、民族、家庭、年龄、性别等方面的差异，都会对颜色有差异化的偏好。总体上来讲，婴幼儿比较偏爱黄色与红色;少年比较偏爱金色、绿色、蓝色、红色;青年人比较偏好复合色、黑色、蓝色、绿色、红色;中老年人比较偏好绿色、蓝色、茶色、紫色;男性比较偏爱热情、强烈、坚实的颜色;女性比较偏爱抒情、文雅、柔和的颜色。另一方面，各个国家、各个民族，因为历史背景、宗教信仰、风俗习惯、地理环境等的不同，他们对颜色的禁忌与偏好也不尽相同。在产品差异化需求制约市场营销的当下，产品依靠出众的颜色，常常也可以在第一时间迅速吸引住消费者的注意力。

三、产品材料设计的人性化

为了更能体现产品材料的人性化设计，在设计时，材料的亲和力及自然属性是设计人员必须优先考虑的。这是因为各种材料的亲和力给消费者所带来的心理感受是各不相同的。比如，在众多家具中，具有较强亲和力的家具应是丹麦生产的，其重视对天然材料的应用，比如藤条、皮革、木材等，通常情况下，木家具基本不刷油漆，而是用上蜡工艺将其磨光，以确保家具的质感与自然纹理。丹麦百姓家的家具通常都非常实用与简洁。因为对质感与自然色彩的偏好，家具总能给人留下宜人、温馨的.印象，这就使得丹麦家具在寒冷而漫长的寒冬中很多地发挥了心理依托的作用。总而言之，产品材质的人性化设计，必须重视人与自然的和谐发展关系，在设计的每一个环节中，都应全面考虑设计的环境效益，尽可能不破坏生态环境。在产品材质设计方面，绿色设计理念倡导在设计中尽量降低对能源与物质的消耗，降低有毒物质的排放，并且还应确保产品及零件可被方便地回收，以便再次循环使用。

四、产品功能设计的人性化

每一款产品的设计，都能体现设计师的价值与道德理念，例如，相互关爱、为人正直、人类平等、世界和平等。为充分体现工业设计的人性化特点，设计应关爱人、关注人，借助人性化设计感动人。比如，医院住院部的小推车，设计者在其车轮上设计有刹车装置，以便医护人员在使用中随时刹车以免伤害到病人。再比如，设计者为商场里的购物车设计了隔栏，这就使得带小孩逛商场的顾客可将小孩放在购物车里推行，从而解放了双手以实现更轻松、方便地购物。

总之，随着人们消费需求的不断提高，消费者对各种产品的人性化也更加重视。因此，在工业设计时，应始终坚持“以人为中心”的设计理念，尽量从产品的外型、颜色、材料、功能等方面突出设计的人性化特点。只有这样才能设计出更多人性化产品，以更好满足消费者需求。

【参考文献】

[1] 周慧玲. 全电动注塑机人性化设计研究与应用[D]. 山东大学， .

7.视觉设计分析论文 篇七

一、视觉传达艺术的相关内容

视觉传达艺术是一种新兴的、能够将媒介传播给大众的领域。视觉传达艺术既是一门艺术,又是一种信息传达的纽带。其中包含了丰富的信息,可以是个人与个人之间的信息传递,也可以是个体与自然之间的信息传递。视觉传达艺术服务于商业,所涉及的内容较为广泛,很多企业和商家都借用视觉传达艺术的表现,来向消费者传递信息,吸引消费者购买商品。随着时代的发展,视觉传达艺术的发展也历经了几个阶段的变化,而二十一世纪的视觉传达艺术,则开始重视视觉符号的运用,关注于时代的创新。只有不断地创新视觉传达艺术理念,满足时代需求,突出时代特色,才能真正体现出视觉传达艺术的效果,保障设计作品的质量,为企业带来经济效益,实现利润最大化。

二、视觉传达艺术的创新设计理念

1、从设计理念创新视觉传达艺术

视觉传达艺术的设计要随着时代的发展不断完善,每一个时代所需要的内容和观念都有所不同,这种差异性就需要设计师了解市场需求,并根据这些需求来设计出与时代相符的作品。为了保障视觉传达艺术设计效果,设计师则必须创新自己的设计理念,将其与现代时尚元素相结合,以提高产品的艺术美感,提升人们的美学认知,要在作品中表现出当代特色,体现一种时代潮流。视觉传达艺术设计需要迎合时代发展潮流,结合当下时尚,将时代独有的元素和特点融入于作品中。比如说,在设计一些服装网店的时候,常常会将一些比较鲜艳的衣服放在店铺的封面,以吸引消费者的眼球;每个季度,每月甚至是每天的衣服陈列都有所不同,以此为消费者带来不同的观感和新鲜感。在视觉传达艺术中,一定不可空洞,要满足人们精神和物质上的需求,从而吸引消费者,为商家获得最大效益。

2、从视觉语言来创新视觉传达艺术

视觉传达艺术的效果会受到视觉语言的影响,所谓视觉语言则是指在设计过程中所运用的图形语言,也是图形语言和语言化图形之间的转化。这个过程需要设计师创新自身设计理念,将其与艺术相结合,把丰富的内涵赋予作品,让作品显得更为立体,并有效地传达企业、消费者和商品之间的信息。创新视觉语言可以从多个方面进行,比如说图形、色彩、文字等,要符合三美原则。设计师需要有自己独特的风格,充分运用自己的设计经验,寻找最合适的设计点,开拓视野,不断地与时俱进,以设计出最具时代代表性的作品。比如说像京东、唯品会等这些大型商业网站一样,其充分运用了视觉传达艺术来刺激消费者。

3、从表达方式来创新视觉传达艺术

在二十一世纪,我国科学技术不断地进步,信息化进程也逐步加快,这种背景为视觉传达艺术的发展带来了巨大的发展空间。科学技术的发展,能够丰富设计者的精神内涵,为其奠定了设计基础。其使用的设计工具,能够将文化与技术相结合。从传统的造纸术,到当下的摄影电视,设计工具的不断进步,也改变了视觉传达艺术的表达方式。设计师需要不断地思考与创新,明确科学技术和商品化在视觉传达艺术中的重要作用,以此来创新设计作品。

三、结束语

在二十一世纪,市场竞争越来越激烈,无论是哪个行业都需要与时俱进,不断创新。而视觉传达艺术虽然是一种新型事物,但是其具有较好的发展前景,需要充分利用现代科学技术,尤其是互联网技术,以形成一种不同于传统设计的视觉传达效果。因此,设计师一定要在掌握视觉传达艺术基本理念的基础上,从各个角度进行理念上的创新,发挥自身想象力,顺应时代发展潮流,要对时下热点具有敏感性,提高自己的观察力,增强创新意识,以此来提高作品的创意,使作品更为优秀。良好的视觉传达艺术设计,能够激发消费者的购买欲望,保障商业利益。

参考文献

[1]王乐.分析创新设计理念在视觉传达艺术设计中的具体实施[J].包装世界,2015,06:30-31.

[2]薛瑗.基于视觉传达艺术的创新设计理念教学探讨[J].大众文艺,2016,09:230.

[3]崔可.创新设计理念在视觉传达艺术设计中的具体实施[J].美术大观,2014,03:131.

8.视觉设计分析论文 篇八

标志是一种图形符号，具有象征性和传播性。它精炼的提取具有象征意味的视觉形象，以丰富的表现形式，将概括化、凝练化、简洁易懂的图形符号向公众传达特定的信息，是视觉传达设计的重要组成部分。标志设计形态和构成方式多种多样，就几何形式而言，方形代表平稳，三角形代表坚实，而圆形则由于其蕴含的丰富情感和多变的视觉形态，成为标志设计里重要的设计手段。

现代标志中圆形的视觉表象

圆是一种几何图形。当一条线段绕着它的一个端点在平面内旋转一周时，它的另一个端点的轨迹叫做圆，其造型优美、柔软、温润、匀称。在现代标志设计里，圆常常作为一种设计的形式和形态存在，具备明确而又清晰的形式结构，为传达企业理念核心，标志围绕圆形元素进行提炼、概括、取舍、变化，创造典型、深层次的视觉形象，让标志的内容直观地被人们感知。圆在视觉形态上既可作为点、线的构成，也可形成面的处理，外观给人以视觉集中和聚焦的感觉，具有向心力和典型的视觉特征，表现手法直接、明确，便于受众理解、记忆，容易引起人们的注意力。同时，圆形的曲线流畅，富于变化，给人以亲和力，圆作为无限对称的几何体，其在造型上的完美性、圆满性可以最大限度满足人类的视觉审美要求，相对其他形态更符合民众的审美心理认知。而这种形态恰恰和一些标志所需传达的审美内涵相契合。

现代标志中圆形的审美内涵

标志首先是一种图形传播符号，标志所代表的象征概念需要直观的视觉进行表现，而直观的视觉必须建立在意义的概念之上，所谓“概念无直观则空，直观无概念则盲”。而作为标志的其中一种图形载体——圆，具有其他图形不可取代的象征意味。在实践生活体验中，人们利用某一种约定成俗的视觉符号进行视觉信息传达，而圆正具备这一共同的符号认知。人类对圆形符号的认知，都来源于我们生活的体验。圆形所体现出的形态美和所包含的循环往复、圆圆满满的寓意在东西方视觉文化里是相通的，中国人更是自古就崇尚圆、喜爱圆。新石器时代彩陶艺术中的人面鱼纹，图案化的人面形象就具有强烈的圆形符号特征，反映了原始时代人类在视觉图像创作中的丰富想象力，传达出浓厚的意趣和艺术魅力。《吕氏春秋》曰：“何以说天道之圆也，精气一上一下，圆周复集，无所稽留，故曰天道圆。”季节的轮回，昼夜的交替，生老病死，宇宙万物循环往复，生生不息。《易传·系辞上传》：“易有太极，是生两仪。两仪生四象，四象生八卦。”圆形的“阴阳太极图”可以说就是中国人对于世间万物生成的图形写照，太极图中间被“S”线分割，阴阳相抱，共生互补，双鱼首尾相互追逐，从形态上包含了结构、均衡、变易等形式规律，造型充分发挥了圆形的圆润融合、动感韵律的特点，以最简约概括的圆成为中国最具代表性和创造性的传统象征图形，也奠定了中国传统圆形的构图模式。

流动之美的弧线形成了圆浑圆饱满的视觉形态，由形态而引申出的圆满、完美、圆通、圆融等美好寓意，正好符合人们向往美好事物的心理追求。圆在中国传统文化里扮演着重要角色。由太极图的形式美演变出的“龙凤呈祥”、“鸾凤和鸣”、“喜相逢”等传统吉祥图案，一左一右，一正一反，造型对称和谐，图案整体类似圆形，成双成对的吉祥之物缠绕其间，圆形成为传统吉祥图案中的永恒造型，充分表达了中国传统文化的最高理想境界和情感诉求。现代标志也不乏借鉴这种传统表现手法而成功的案例。如：香港凤凰卫视台标，以更简洁抽象的凤凰形象旋转交融，一凤一凰，一阴一阳，共融在一圆内，预示东西方文化，传统与现代的共生重组。还有玄妙之处在于，台标形态整体是通气、开放的，而非传统封闭的圆形，展示了开放的媒体姿态，更是古代图形与形式手法的创新发挥运用。

圆代表中国人的传统哲学思想，儒家文化提倡家族伦理观念，强调亲情与家和万事兴，合家团圆，团圆意识深深地烙在中国人的心里。在佛教中， 代表美好事物的词汇多与圆有关。如“圆相” “圆心” “圆满” “圆圣” “圆寂”等诸多对圆的描述，佛祖的造型都是圆润饱满的，那是因为佛教徒认为富贵相与圆有关。道教、儒教、佛教的美学哲学思想共同促成了中国人对“圆”的崇尚观念。正如刘长林《中国系统思维》一书所说“中国文化的诸多特性，或者是圜道观念的派生物，或者与其有密切的关联，以至从思维方式上看，中国传统文化的最大特征可以用一个圆圈来表示。”，也正是由于圆形元素所包含的吉祥寓意和深刻的文化内涵，圆形标志能够达到文化上的共融性，更好更有效地传达标志内容，产生视觉和文化上的共鸣，成为企业或组织喜欢使用的标志形态。如中国四大银行（工行、建行、农行、中行）标志都是采用古钱币元素和圆形特征来设计图形，金融属性、地域属性、民族文化、企业特点巧妙结合起来，标志设计合理，现代简约、主题明确。笔者借鉴中国银行标志设计手法，曾做过乐山银行标志（图一）设计方案的尝试，外形仍然采用圆形钱币为基础形，中间镂空的图形由乐山最具代表的地域形象乐山大佛演变而来，将乐山大佛的整体形象简化、抽取并与圆形的外轮廓吻合，该标志既有国内银行标识的统一性，又有强烈的地域识别性，充分发挥了圆形标志的特点。

现代标志中圆形的视觉表现

以圆为元素的标志设计具有鲜明的个性特征和明晰的信息传达，在现代标志设计手法中经常出现，以下是笔者归纳的几点标志设计中常用的圆形表现手法。

1.标准圆形的群化构成

圆自生因为其光滑圆润的外表非常具有讨好性，也很容易获得受众的认同，将标准的几何圆以群化的形式出现，是现代标志的一大特征。代表标志有国际奥林匹克五环标志，奥迪汽车标志等，这类标志有一个共同的特点，单个标准圆形的重复出现，每一个圆代表一个主体，如五环标志代表五大洲，奥迪四环标志源自创立早期的四家公司。标志以单形群化的方式弥补了单形圆较为单调、空洞的外形，同时充分发挥圆形的自然形态，将多个圆自然地相扣起来，或者以大小不同的圆重复出现，使标志图形既饱满又富有变化，产生很好的视觉效果。同时环环相扣的表现形式又赋予标志更多的内在含义，如表达团结、互助、紧密联系等情感诉求。

2.文字和图形在圆形标志中的适形表现

标志设计中将文字和图形适合到圆形里，文字和图形随形应变，在圆这一特定的范围内处理章法布局，通过将文字、图形添加、取舍、变形等方法，改变原有形态以适合特定形态。适形设计是常用的标志设计手法。在传统吉祥图案里，为保证圆形的完满形，我们把原本方块的汉字“福、禄、寿、喜”，通过变形、夸张、概括的设计手法，适合圆形轮廓，并在文字周围和圆形范围内穿插、填充象征吉祥的人物、动植物图样，以完满的艺术手法达到对造型完美性的追求。在现代文字适形圆形标志设计中，我们借鉴了传统纹样的适形表现，文字图形化，笔画字形由直变曲，由方至圆，但去除了繁琐的图形描述，采用更加简约现代的设计语言，设计出符合现代审美与需求的图形标志。如：中国文联标志（图二）。从汉字笔画和圆形结构出发，由篆体的“文”字演变而来，状如人形，“文”字下端向外围合成圆，尽量将文字形状与圆契合。“人”与“文”，字与圆形的有机结合，简洁、大方、明了，充分表现出人文合一，文以载道的传统哲学思想，圆形的外轮廓将中国传统文化的韵味表露无疑。

3.以圆为基础形对其解构的标志设计手法

所谓解构，即“结构分解”。 解构是指对原有物体形态和固有的结构进行分解，或分裂或中断，结构分解又产生新的物体形态，而这种形态又总是把我们拉回到对原有形体对比想象的感悟。在圆形标志里，保证其圆形的外轮廓不变，通过切割、正负、旋转等各种表现方法对圆形内部进行拆解，同时建立起新的标志形态，或具象或抽象。如标志（图三），这类标志在变化中寻求统一性，无论圆形内部如何分解，万变不离是外面的圆形轮廓。同时，封闭的圆形通过解构的方式，制造出许多的负空间，呈现出开放、灵活、多变、轻松的形态，又赋予标志更多的理念内涵。

4.标志设计手法中圆形元素形态的拓展

现代标志以圆形为基本形的标志，并意味着标志必须是圆形的几何形，由于标志形态必须准确形象地传达企业内涵，其表达方式具备多样性、多变性。其特征是标志采用圆形元素，但又突破圆的限制，同时也具备圆的寓意。如（图四）中国电信标志，虽然外形不是标准的圆形，但圆润流畅的外观，动感、简约的造型，同样体现出圆形元素的丰富寓意。中国电信标志以英文名称的首个字母C变化组合而来，圆形特征象征着电信网络四通八达、畅通、高效，两个环状图形横竖相扣，体现了与用户手拉手，心连心，强烈表达了中国电信“用户至上，用心服务”的服务理念，同时，用圆形元素设计成牛头和飞翔的和平鸽，又赋予标志更丰富的含义。由此而见，圆形作为现代标志设计的一种元素，其设计多变性还存在巨大的创作空间。

5.圆形标志的多维空间表现

20世纪，受现代主义影响和印刷制作工艺限制，标志设计提倡简洁、几何化、平面化的程式化模式，随着电子科技的进步以及后现代主义多元化艺术风格的发展，标志创作有了更多样的选择空间，标志设计风格也呈现多元化。标志设计的发展规律就像建筑、平面设计风格一样，其历经简单到繁琐，又由繁至简，简又复繁的循环演变，当然每一次蜕变都带来质的提升。圆形标志由于形态上和球类、水晶、珠宝等立体事物有着自然的联系，因而，现代圆形标志为突出物体的质感，追求多维视角的表现，更加精致、唯美。如（图五）此类标志采用了与传统平面标志不一样的表现手法，外部造型更加丰富多彩，标志更加新颖独特，引人入胜，富有情趣，有时更能抓住受众的眼睛，加强视觉感染力。

结语

从早期古朴的太极图案到繁琐的圆形传统吉祥纹样，再到现代简洁、多元化的圆形标志，无数的创作案例告诉我们，圆的设计形态承载着丰富的历史文化内涵，是多种多样的。通过对以上现代标志圆形设计形态视觉语言分析，可以提高我们对标志形态敏锐的感觉，以及更好地深入理解标志文化，为标志创作展开无尽的探索空间，使我们的标志设计更有时代感，更具有魅力。