情感散文：岁月，岁月

2024-09-18

情感散文：岁月，岁月（通用12篇）

1.情感散文：岁月，岁月篇一

那一年，家里兄弟多，父母给娶上媳妇后就得自己扛着饥荒和父母分开过，婚后第三年又得盖房子，日子过得虽不至于说揭不开锅，也是捉襟见肘了，儿子嗷嗷待哺，要吃要喝。记得儿子当时身上出一种小麻疹，大夫说买点鱼吃吃就能表出来，可囊中羞涩，竟拿不出两尾鱼钱。妻子在洗衣服时无意在衣服兜里翻出十几块钱，我们竟像发了小财一般。寒冬时节，和我有同样状况的兄弟怂恿，去割苇子吧，不赚点钱，怎么过年？于是兄弟几个一拍即合，可真要下定决心要走时，就剩下我和朱东，江涛三兄弟了。当时我儿子两岁多一点，朱东的女儿一岁，江涛的老婆怀孕在身。

于是我们兄弟三人拿了几十块钱用丝袋装了行李，备了一双棉靰鞡鞋登上了去盘锦割苇子的火车。当时真的连民工算不上，虽不是逃荒的氓流，却也真的是讨生活的氓流。到盘锦已是下午，兄弟三个一合计，反正明天就赚钱了，咱们先填饱肚皮吧？来到一个小饭店，要了二斤饺子，一斤白酒，几盘毛菜。毕竟当时我和朱东二十五岁，江涛二十三岁。买完单，捏着所剩无几的钱，擦擦嘴巴，拍拍肚皮，又在旁边的商店买了三把镰刀，都为自己买了一条烟，朱东还为女儿买了一把三种颜色喇叭状的顺笛，出店门朱东就去找去苇田的车。

一到苇田，就看见许多的人正背起行李准备回家，看见我们，说：“兄弟，回去吧！今年的苇子太不好了，挣不到钱的，大帮的都走了，我们也差不多是最后一波了。”

一下子，我们满腔的热情在今天的苇塘降到了冰点。可是，我们三个人拿出各自所剩的钱还不到三十元，已经付不起回家的路费了。

三个人，朱东的鬼点子最多，眨巴眨巴眼睛说：“村西头的李小三的大舅子不是在盘锦住吗？江涛你往回打个电话问问详细地址，因为江涛和李小三离得近，知道号码，江涛上卖点打电话要来地址。刚巧，一个拉苇子的车把式是李小三的大舅子的姐夫，听说我们要找他的小舅子，便把我们送到李小三的大舅子孙军家。

到了孙军家，朱东把情况介绍一番，又自我介绍，“我叫朱东，朱德的朱，毛，泽，东的东，是尊弟李小三的铁哥们。”

江涛推了推眼镜说：“我叫江涛，和李小三也挺好的。”

孙家哥哥和我在李小三家有过喝一次酒的的交情，看到我们就更加热情，问了一些他妹妹家的状况等家常理短的事后，就让他媳妇给我们做饭。

晚饭时，孙军的姐夫，就是把我们送到孙家的车把手也被叫过来了，我们就一边喝酒一边唠割苇子的磕。他说：“明天你们三个就跟我干吧！我明天在大队找块好的地块包给你们，我算是你们代刀的，明天再带你一天，你们割够一车，我找车给你们拉去，十多天就给你们解一次帐，只是今年的苇子太差了，不好割，一天不使劲干就煞不了几个钱，唉,既然来了，就干吧！总比打白眼的强。”

席间，三兄弟千恩万谢，朱东更是使出浑身解数，频频的敬酒，再加上跟车把手按姐夫称呼，更是口若悬河，把亲情夸得像一团火，更把两位老哥恭维得飘飘然。就这样，我们三兄弟就住在孙家，开始了我们有生以来的割苇子的生涯，吃我们有生以来未吃的苦，遭我们有生以来未遭的罪。

第二天，天刚麻亮，那个把式哥哥把我们领到苇场，取来打捆用的铁架和草绳，又扛着这些东西，步行三里来路来到兔子毛般的苇田割苇子，带刀的和我们割了半天，告诉我们方法后，又看看我们的活计说，小子活计不错是把硬手，好好干吧！再往里苇子也好了，说完就回到他包的地块去了。

朱东不管嘴好，活计也真是一流。我也算是铮铮铁汉，也不在朱东之下，只是江涛是大学漏子，没等下苦力干活，父母就为他娶下媳妇，如奶油小生般，干体力活稍微差点，但他聪明，眼睛里能看出巧妙。

我们三个人的关系有点微妙，江涛是我表了好几辈的表亲，我自然是江涛的表哥，朱东是和本村的姑娘自由恋爱结婚的，姑娘是江涛本家当户的妹妹，比江涛小一岁，江涛自然又是朱东的大舅哥。我和朱东是本村同岁，可他比我大两个月，我又只好管他叫哥。三个人谁也不敢称大哥，原来在村里关系也不是特别近，聚在一起开始还恭恭敬敬彼此相互叫着哥哥，可装了几天就装不下去了，三个爷们一天累得孙子似的，哪有那么多的正经。朱东再向别人介绍时说，朱德的朱，毛，泽，东的东时，江涛和我同时说，猪八戒的猪，后来就大叫猪八戒，其实，朱东和猪八戒是沾不上一点边的，他是聪明细心的汉子，且有点洁癖。

转眼割了十多天的苇子了，只拉走了一车，三兄弟把第一笔的苇子钱给了孙家算是饭资。想想我们三兄弟在村里也都是有身份证的人，也总想把光面装给别人看，暗地里三个人的兜里已经掏不出几文大钱来了。刚好这天江涛感冒了，我们把各自的钱都拿出来，朱东步行三里多路去药店买药，回来时买来一袋花生粘和一瓶大米烧酒。于是三个人在苇田里就着花生粘，喝那六十度的大米烧酒，也真是悲催的，买来的花生粘竟然一半是酸枣核粘的，朱东吃了几颗就嫌脏不吃了，我和江涛吧余下的花生粘全部消灭掉。是酸枣核的就把枣核吐出来，许是心情的关系，只一斤的白酒三个人都喝多了，江涛由于感冒，脸膛红红的，喝过酒后更红了，嚎了几句，离家的孩子没有衣穿，没有好烟，就哭了起来。朱东在衣兜里拿出给他女儿买的顺笛呜呜咽咽地吹起来，我在大衣口袋里摸出一捏烟末，三个人如获至宝抢着抽起来，大冷的天，由于醉酒，我们躺在苇垛上睡起觉来。睡了大约个把时辰就被冻醒了，江涛又上我的大衣兜里抠烟，却什么也抠不出来了，我们三个人呆呆地待在哪里，吧嗒着嘴望着远处，苇塘的南面有人用焯子捞鱼，朱东提议，走，过去看看。

我们三个人大爷长大爷短地帮人家撵了半个小时的鱼，大爷给我们一盒鸽子花牌的烟，于是，我们喜出望外的回到苇田，像打了鸡血一般的干起来。由于从大队包来的这块苇田约有四十亩地，怕年前干不完，回不了家，三兄弟总是两头顶着星星干。早上去时一个拿着打捆的铁架子，一人扛着草绳一个人拿着中午吃的饭，到地后把大衣脱下来把饭包上，到中午吃饭时不至于冻冰。回来时没有草绳，还得扛一捆苇子拿回去当烧炕的柴火。

割了十几天算是得到要领了，只是每个人的鞋子都被割破了，早上起来用草绳把鞋从脚尖开始捆一直捆到脚腕，割一天的苇子，脚上的鞋就和草绳冻在一起有十几斤重，往往第二天早上穿时，鞋上的冰还没有化，那可真是不愿意把脚往鞋里穿啊。有几天没有咸菜了，朱东就去买了几个大萝卜切成手指粗的条上面撒上盐面，拿到苇田，到中午吃时就成咸菜了。

一天，孙家嫂子说：“今天你们早点回来家里包饺子。”我们三个人中午也没带饭，一口气干到下午两三点钟，便打道回府，原来是孙家打稻子下场，我们三个棒小伙加上孙家哥哥扛了近一个小时的麻袋，光交公粮的就八十麻袋，剩下的用穴子穴上，后来朱东又联系几家打稻子的活，我们就早回去一会，算是赚点外快。

一天，扛铁架子的江涛不小心把眼镜碰到地上打碎了，只好把碎片捡起来，每每想看远处的物件时，就掏出镜片用手举着用一只眼睛看，然后又小心翼翼地用手绢包好揣进兜里。

割了一个月后，离村中的大道不算远了，大道上有赶集办年货的，偶尔有美女路过，我们就把美女按漂亮的程度，分成十八寸到二十四寸彩电，有时江涛说，看又来一个二十寸的，我说，也就算得上十八寸。一天一个孕妇慢慢地走过去，朱东坏笑着说，这个是二十寸，只是不是平面的，江涛阴了脸，一天没有和我们说话，朱东想他女儿时，便拿出那好看的顺笛摆弄一会，只是过一会，就更加用劲的干起活来。

近腊月时，我们终于把包给我们的那块苇田收割完毕，工钱是带刀的到孙家给我们送去的，我们给孙家留够足够的饭资，每人分到薄薄的一沓钱。登上了回家的车，活了二十几岁，才知道什么是想家的滋味。为什么说归心似箭？我们不过割了五十多天的苇子，面目上好像是老了十年，白白净净的江涛，脸上也爬满了胡茬，我和朱东更是满脸的沧桑，像两个老在架上的丝瓜，又黑又瘦。

到家时，妻不在家，一想也好，这模样再吓着她娘俩，去妈家收拾一下吧！便来到母亲家，母亲和儿子正坐在炕上玩，儿子看看我忽闪着大眼睛往母亲身后藏，母亲看到我说：“你找谁呀？”“妈，儿子。”我笑嘻嘻地摊开手，妈转过身擦把眼睛说：“怎么黑瘦成这样？”我都没看出来，又推儿子说：“叫爸爸，是你爸爸。”

这次割苇子的经历已经过去二十个年头了，现在有时想想那冻着冰捆着草绳的鞋，当下的困难真的就不算什么了。

2.情感散文：岁月，岁月篇二

一、记忆——战争的创伤

始于20世纪90年代的创伤研究将“创伤”定义为由灾难性事件导致的、在心理发展过程中造成持续和深远影响甚至可能导致精神失常的心理伤害。[1]影片中的两代人显然均承受着来自战争的创伤。曾经参加过美国南北战争以及印第安人驱逐战争的鲁上校,不满政府对于印第安人的无休止的驱赶与杀戮,想帮助印第安人, 却在政府的暴行面前显得无能为力,于是决定远离战争, 到山上去重新开始生活,以抚平内心的创伤。热爱自由、平等和平等的他把对于战争的杀戮、死亡记忆深藏在抚育三个儿子的淡泊生活里。然而,从报纸上得知第一次世界大战打响的山莫激动不已地提出去参战以维护他心中的所谓“正义”的时候,鲁上校劝他不要冲动,并痛斥那些被政府的虚伪行径所蒙蔽的年轻人全是笨蛋,不许儿子再谈及战争,而当山莫和艾佛瑞坚持参战的时候, 上校眼里写尽了战争留给他的永不能释怀的创伤,“我设法不让孩子接近杀戮,现在他们却去寻找它”。或许, 当年,他也如山莫一样,为了捍卫心中的美国梦,走上战场,然而,血腥和死亡让他看清了政府的真实面目—— 权利与暴力。

战争让三兄弟走上了硝烟弥漫的战场,对于桀骜不驯、勇于担当的崔斯汀来说,保护弟弟山莫胜于在战场有所作为。他在看望受伤的艾佛瑞时得知山莫主动要求去前线侦察,不顾一切地纵身跨上战马,奔向前线营救山莫,却眼睁睁看着山莫死在敌人的疯狂扫射中。然而, 山莫的死成了他心中永远挥之不去的痛。创伤的记忆化成浓稠的阴霾始终追随着他。自责、愧疚充斥着他的内心, 撕咬着他的灵魂。战争结束后,艾佛瑞带着山莫的心回到了故乡,而崔斯汀选择了到大海上去抚平弟弟山莫的死亡所带给他的心灵创伤。弗洛伊德认为:“一种经验如果在一个很短暂的时期内,使心灵受一种最高度的刺激,以致不能用正常的方法谋求适应,从而使心灵的有效能力的分配受到永久的扰乱,我们便称这种经验为创伤的”。[2]崔斯汀在战场上一瞬间受到的刺激无疑是最高度的,他无法谋求适应,来自战场上的创伤记忆捆缚着他,只有在一望无际、充满危险的海上不断折磨自己, 以达到心灵的救赎。几个月后,他回到了家,第一件事就是去看望山莫,坐在山莫坟边痛哭的他不断地重复着一句话“我无法救他!”,那种无助和绝望是撕心裂肺的,是任何一个没有经历死亡创伤的人无法体会的。战争的创伤记忆使崔丝汀无时不刻地感到害怕、无助和恐怖。记忆是残酷的,它不断提醒着崔斯汀过去的伤痛, 不断地回放。草原上那头被铁丝网裹住的绵羊勾起了崔斯汀对战场上同样被铁丝网粘住的山莫的创伤记忆,他如同不能救山莫一样不能救那只羊,如此相同的场景激发并加剧了崔斯汀内心深处未曾愈合的创伤。此后,那种伤痛更是如影随形,以致他无法面对苏珊的爱,最终选择再次漂泊。值得一提的一幕是他远走他乡时看到一个土著人从斑马腹中取出心脏,血淋淋的心脏再一次与其心中的创伤记忆重合,再一次唤起崔斯汀的恐怖记忆, 梦魇般追随着他,折磨着他。

二、情感――爱情、亲情的创伤

情感是影片的一条主线,而情感所造成的心理创伤也影响了影片中的两代人。鲁上校的妻子离开牧场,留下三个年幼的儿子给他一个人抚养,被自己最亲近的人所遗弃无疑是一种深刻的创伤体验,影片没有对此作过多的描绘,但观众从鲁上校孤独的眼神中不难读出这种亲人离散的痛楚。而另一方面,母亲的离去给三个儿子带来的又是一种怎样的创伤体验?相信看过影片的人都会对母亲离去时三兄弟的眼神留下深刻的印象。艾佛瑞经常给母亲写信,而崔斯汀拒绝提起母亲,这种拒绝不是发自内心的憎恶,而是由爱而生的一种逃避。

长子艾佛瑞从小中规中矩,为人忠厚,可是所有的人似乎都更偏爱不羁的崔丝汀。山莫带着未婚妻苏珊回到农场,艾佛瑞对苏珊一见钟情,而苏珊却被崔丝汀的非凡气质所吸引。战争结束后,艾佛瑞带着腿残、带着山莫的骨灰先回到了农场,在山莫的墓碑前,向苏珊表达了自己藏在心里的爱恋,而情系崔丝汀的苏珊没有回应。随着崔丝汀的返家,艾佛瑞的爱情更是无望。带着战争和爱情所给与的双重创伤,艾佛瑞失落的离开了农场。而苏珊却开始等待再次离家的崔丝汀,年复一年, 当永远真的太远时,苏珊带着爱情的创伤,绝望中嫁给了艾佛瑞。而艾佛瑞虽然得到了苏珊,却与爱情无关。

女主人翁苏珊自幼父母双亡,失去家庭温暖的她所遭受的创伤,如同母亲伊莎贝尔所说,使得她情感非常脆弱,心灵异常孤单。或许也正是因为这种创伤才使得她甘愿随同山莫去到远离尘嚣的牧场寻求一种宁静和家庭的温暖。牧场上的这个男人之家因为她的到来而增添了许多欢笑,然而,她恋上山莫的二哥崔斯汀,如果山莫没有战死沙场,或许她会将这份爱情永藏心底。山莫去世后,苏珊并没有离开牧场,而是等待崔斯汀返家, 她勇敢地追求自己的幸福,看到崔斯汀无法走出阴影, 她竭尽全力的去安慰他,试图用自己的爱去唤醒崔斯汀, 然而,饱受创伤的崔斯汀仍然决定远行,去找寻心灵的救赎。这样的打击是苏珊无法承受的,她希望从崔斯汀身上得到她一直想要寻求的家庭的温暖,而崔斯汀却无法让内心安静下来。在崔斯汀离家的那一刻,我们看见情感的挫折给苏珊造成了心理重创,泣不成声的苏珊承诺要永远等他。然而,崔丝汀的一纸家书彻底地将苏珊扔进了创伤的冰窖,对生活、爱情感到绝望的她嫁给了艾佛瑞。然而,情感创伤就像一个定时炸弹一般的隐藏在她的内心深处,归来的崔丝汀前去探望她,再次唤醒了她内心对于真爱的渴求和向往。得知崔丝汀和小伊莎贝尔结婚的消息时,她感到无比的悲伤,而内心的痛苦在艾佛瑞面前又无法叙述,只能自己承受。小伊莎贝尔因为崔丝汀贩酒而意外被杀,而崔丝汀也被判入狱,苏珊前去探望他,告诉他,她身不由己地发表公开演说支持禁酒令,言下之意,小伊莎贝尔的死也与她有关,深爱崔丝汀的苏珊对于崔丝汀失妻之痛感同身受。而叙述是人类最基本的冲动和诉求,多里·劳布指出:“幸存者们不仅需要活下来,去讲述他们的故事;他们也需要讲述来理解他们的故事……为了能够活下去,幸存者们不得不去理解埋在自己内心的真相。”[3]而苏珊显然没有倾诉的对象,她所承受的压抑、自责、无奈无处宣泄, 真能深深地埋藏在心里。失去了叙述这一支撑受伤者们活下去的手段,苏珊难以打开心中的纠结,在万念俱灰中自杀身亡。

三、暴力――权力压迫的创伤

影片的叙述者——那位印第安老者给观影者们留下了深刻的印象。他灵歌般的歌声,短暂有力却直击心灵, 似乎具有一种符号性的象征意义,似乎是在用一种非语言的方式表达着那个年代他们群族的情感。电影中的他没有说过一句话,却是影片中不可或缺的重要人物,他的“失语”也正是印第安民族创伤的一种表征。灾难记忆成为他们日常生活的障碍,让幸存者失语,无法或者拒绝与人沟通,对此,Pierre Janet、Jean-Martin Charcot及William James等多位心理学家都有过论证。[4]印第安人长期遭到屠杀、围攻、驱赶、被迫迁徙等迫害,人数急剧减少。影片中的印第安老人名为“一刀”,正如他的名字所暗示的,他是一位战士,一位与种族压迫和杀戮战斗的战士。他的眼神中充满的是一种创伤后的空洞, 但有夹杂着对于白人屠杀的名族仇恨。他的存在书写了那个年代印第安种族文化的历史。

影片中,酒店老板拒绝给一刀提供啤酒这一情节反应了美国白人对于印第安人的极端偏见与歧视。影片没有直接涉及美国政府对于印第安人的暴力屠杀,毕竟这不是其主题,但主题的背景不可避免的与这一段历史相关。其一,威廉上校无法接受政府对于印第安人的杀戮才隐匿在荒原之中生活,这也是权利压迫下的创伤后的逃离机制。其二,一刀这一角色的设置,也正是这段历史的活见证,他失语的状态和其特殊的歌声亦是对于创伤的逃避和自我修复。

在苏珊嫁给艾佛瑞之后,漂泊流浪多年的崔丝汀回到了家乡并娶了小伊莎贝尔,过起了平静幸福的生活, 然而,幸福总是转瞬即逝。在政府的禁酒令下,崔丝汀因为生活所迫贩酒时却遭到威胁恐吓,在一次与政府官员的冲突中,伊莎贝尔被流弹不幸击中,惨死在崔丝汀的怀中。这一暴力情节给崔丝汀和他的孩子留下了不可抹去的创伤,崔丝汀像一只黑熊似的愤怒地采取报复行动。这一暴力创伤使得崔丝汀原本深藏在内心的情感创伤愈加无法愈合。

四、结语

作为一部永恒经典影片,《燃情岁月》用其感人至深的多重情感、跌宕起伏的情节、美轮美奂的画面以及恢弘悲伤的配乐呈现了片中人物所经历并承受的多重创伤。崔丝汀一生的自我救赎正是其创伤后的自我疗伤, 但他积极地、顽强地与内心深处的那只黑熊斗争,直到生命的尽头。

摘要：好莱坞经典影片《燃情岁月》自放映以来一直为评论界关注,学者们主要着眼于其错综复杂的情感,主人翁崔丝汀的自我救赎,荡气回肠的配乐及艺术价值。本文将从一个新的角度讨论影片中隐匿呈现的多重创伤主题。

3.历经岁月，再品《岁月的童话》篇三

动画电影《岁月的童话》海报大学一年级时，系里公映日本动画《岁月的童话》，看后不甚了了。读研时，再看《岁月的童话》，心有所动。最近又细细品味了一遍《岁月的童话》，不禁大为感动！

《岁月的童话》是由文学修养深厚的高畑勋和创意奇人宫崎骏等动画大师共同孕育的一部杰出作品。这部动画片与众不同之处，是它营造的五个虚实相生的境界。

一、现实与回忆的穿插并列

动画电影的所有画面都是来源

于人的大脑，并经由人的双手创造出来，因心造境，以手运心，创作的都是虚境。因此，动画电影的表现手法和艺术风格因人而异，变化无穷，其唯一局限就是人類想象力的边界。

动画电影可以根据故事情节的需要大胆地创造，表现思维空间和想象空间。何为思维空间和想象空间？一，它并非目之所见，而有可能是记忆中的如烟往事，或想象中的虚幻情景。二，它不那么清晰可辨，而是残缺不全或模糊不清。

整部影片大量运用心理蒙太奇，来表现主人公对童年岁月的缅怀和她诗意的心境。在现实与回忆的交叉与重叠中，创作者用足了虚实相生的表现手法。

“虚”用于表现回忆，主要借助于以下两种手法：

1.心理蒙太奇和叙事蒙太奇穿插交替。例如影片开始，叙事蒙太奇：

一栋高级写字楼内，二十多岁的妙子站在上司面前。

上司：“原以为你要求十天的长假，一定会去海外旅行呢，岗岛君，原来是去山形县的乡下。”

妙子：“是的。”

上司：“是不是失恋了？”

妙子：“不是，我一直憧憬乡村。”

画面切换为心理蒙太奇：

一群小学生从教室跑到操场，十岁左右的妙子和同伴问跑过来的一个女生考得怎样，回答说反正暑假要去乡下的奶奶家，即便要挨骂也是以后的事。接下来又有两个同学说要去乡下。妙子非常羡慕，回家后缠着妈妈要求去乡下过暑假，可是妈妈安排她和姐姐到大野屋洗澡……这段回忆说明妙子从小就有乡村情节，对第一个镜头中妙子的话做出了解释。

2.心理蒙太奇和叙事蒙太奇同时出现。

成年妙子坐上了去乡村的火车，此时，画外音道出她的内心独白：“我这次并没有打算带上那个小学五年级的我，可是一旦唤醒了这个十岁时的我，可不是轻易赶走的。” 画面上，儿时的妙子从一个卧铺车厢里探出头，又缩了回去。成年妙子起身，回到铺位上，车厢的走道上，一群小学生飞快地跑过去。妙子的思绪被儿时的回忆缠绕，这些回忆时刻伴随着她。现实与回忆出现在同一个时间和空间，更恰切地表现出那种“此情无计可消除，才下眉头，又上心头”的心绪。

这段充满童年回忆、充满淳朴真情的描写感人至深，妙子内心的波澜和现实场景自然地融合在一起。

二、现实的声音和回忆的画面对位

例如去大野屋洗澡的一段回忆：新干线飞驰，成年妙子沉浸在回忆中，回忆中的儿童妙子和奶奶就坐在车厢里，和成年妙子隔开几排座位。画外音（成年妙子内心独白）：“那一次，姐姐们当然不会与我们一起同去热海。”画面切换到小时候：十岁妙子央求奶奶：“奶奶，咱们去浴场吧。”

奶奶：“不是刚洗完澡回来吗？”

妙子：“可是刚只洗了一个天鹅浴呀。”

十岁妙子打开一间浴场的门，发出一声惊呼—— 画外音（成年妙子内心独白）：“第一次进入奶油浴场，而且是我一个人。美人鱼浴场、柠檬浴场、三色紫丁香浴场。”画面依次出现这些浴场，最后出现一间宏伟的大浴场。十岁妙子：“好大啊！”成年妙子画外音：“我最后洗到罗马浴场时，已经热血沸腾，头眼昏花了。”

这段情节的声画对位很复杂，它利用成年妙子的画外音串联起这段回忆，声音是现在的，画面是过去的，两者交错而不杂乱，陈述过去而不脱离现在，处理得十分巧妙、到位。

三、画面的虚与实

回忆常为残缺的画面。妙子对儿时的回忆不可能十分清晰，记得最深的只有当时的一种心情。因此，在处理妙子记忆中的景物时，人物周边的景物被晕化成朦胧的白色，只出现“记得清”的景物，其它景物被省略掉。从内容上，既具有“往事如烟”的真实感，又以最少的视觉元素突出地表现了主人公的所思所想；从形式上，则产生了含蓄、空灵的视觉韵味。

四、用虚拟的叙述表现心理的真实

片中有一段表现少女妙子情窦初开的情节：少女妙子放学回家，和暗恋她的同班同学广田在胡同里相遇，广田紧张得脸红，结结巴巴地问了妙子一个问题，妙子也紧张起来，红着脸回答了他的问题。接下来，两人都呆在那里，然后男孩突然跑掉，妙子半天没有动，镜头也没有动。两个情窦初开的少年那紧张、窘迫、羞涩的心情在静止中得到了最恰当、最充分的表现。

接下来，妙子沉醉于“爱情”中，她跑起来，却不是在地上跑，而是跑到天上，在空中飘，她用双臂划着空气，缓缓地落在自家屋里，像一片羽毛一样，轻轻落到床上，穿上最漂亮的衣服，迷醉地看着镜中的自己，空中出现一个大大的红心……

为了表现一个少女初尝爱情滋味的奇妙心情，画面完全脱离生活的真实，却表现了心理的真实，手法高超，令人叫绝。

王国维在《人间词话》中把“境界”定性为美学的最高范畴和艺术的最高标准：“沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出‘境界’二字，为探其本也。言气质，言神韵，不如言境界。有境界，本也。气质、神韵，末也。有境界而二者随之矣。”[1]高畑勋导演此处的深思妙想可谓达到王国维所说的“境界”了。

五、有声与无声

影片中的音乐和音效非常少。从影片开始，出现的声音只有人物的对话、妙子的自言自语、必要的音效等。这是属于一个普通女孩的平淡无奇的生活。在影片结尾，当姑娘的内心决定放弃大城市的白领生活，投入真正热爱的乡村生活时，响起了深情的歌声，音乐和画面相映生辉，使影片的感情迅速达到高潮，主人公从幼年积累到青年的种种迷茫和困惑突然一齐化解，观众也在心灵的震撼中热泪盈眶！没有前面长时间的静思默想，最终出现的音乐也不会产生那么大的冲击力。

用最平实的情节去表现生活、用最妙手无痕的艺术手法去打动观众，不制造任何离奇、炫目、煽情的东西，这是最难的，《岁月的童话》做到了，并达到了巅峰。“一切艺术的美，以至于人格的美，都趋于玉的美：内部有光彩，但是含蓄的光彩，这种光彩是极绚烂，又极平淡。”[2]

参考文献：

[1]王国维.人间词话[M].香港：中华书局，2009：5.

4.岁月盛凉情感散文篇四

我假装没事，和你道别后，上了出租车。脑袋里头盛满了所有你说的话，你说，对的。他是喜欢她。所有事情在摊开了以后，因为原本的所有否定变成了肯定，因为所有的信任变成了欺瞒，你才大彻大悟般，其实自己就是个傻瓜。

在感情的世界里，原本就没有对错。我也知道感情的事情不能勉强。所以我大大方方不再打扰。只是你先招惹了我，只是我已经放手。但，为什么?为什么就不能是别人，为什么是我闺蜜?我用所有的鸡汤麻痹自己，我告诉自己，你计较的越多，你想的越多，难过的还是你自己，笑话的还是你自己。但，我也只是个凡人，没办法在芸芸众生里，说一句“本来无一物，何处惹尘埃”。我有血有肉，有喜怒哀乐，我会在深更半夜想到这一切，难受的不能自己。我告诉别人说没事，真的没事，有啥大不了的。我假装不知道，不知道你们的事情，就只是不想把局面弄的一发不可收拾。但不得不承认，我再没办法掏心掏肺的对她讲我所有的事。她知道我们所有的事情，她知道我喜欢你，她知道我房间里的墙纸和风扇都是你弄的，她知道所有，所以她也会害怕吧。害怕我知道，害怕我再也不能像从前那样对她吧。我知道，她也很无辜。但是，我真的，没办法不难受，也没办法毫无介意。除非有一天，有一天，时间把你打磨成了一张纸，随便飞往哪里，我也都不再会追着跑或跟着看，或许，或许那时候我们可以坦然的来说这一切。

只是，我也需要时间。在感情的世界里，我从未想过说会有这样的桥段发生在自己身上。我开始默默的.安静下来，我不再轻易的参与你们的活动，也不再轻易的去关注你们的点滴。也就是如此，自己才会慢慢得到点安宁。也才会慢慢割裂开来与你有关的世界。我们，终将不复以往。别再跟我说，我们太像了，不适合在一起，我们做闺蜜吧。这种话，除了可笑就好像一种讽刺。

5.如果岁月会回头经典情感散文篇五

时光还在流逝，曾经的岁月是否还在脑海中存留，那些携手留下的记忆，是否会在你的脑海一一放映。

我亲爱的朋友，你是否还记得我们一起留下的那些值得回忆的经历;是否还记得我们曾聚在一起的时光;是否还记得那些我们发泄时所抛出的石子，激起的水花，荡出的声响;是否还记得我们那时的心伤，那是的欢乐，那是的疯狂。

那些年，我们曾聚在一起，漫无目的的游走，知道疲惫了以后，才肯做片刻的停留，以为那时的我们都有一颗前进的心;那些年，我们曾聚在一起，疯狂的打闹，直到筋疲力竭以后，才会各自停下，欢声大笑，因为那时的我们都有一种说不出的压抑;那些年，我们曾聚在一起，谈天说地论人生，抱怨这社会的复杂与不平，直到撒完气，泄完愤之后，才会暂时抛开这个无聊又对其无知的话题，因为那时的我们，对未来都有一个伟大的梦;那些年，我们曾聚在一起，抬头仰望着星空，一起倒出各自内心积累已久的痛，直到被往事触到伤口以后，才会各自沉默，弃声不语，以为那是的我们，内心都有一些不为人知的痛。那些年，我们曾聚在一起，留下了太多太多的疯狂回忆!

朋友，如今的你又在何处?是否也会和我一样，在闲暇之时，对着蔚蓝的天空，回忆着曾经的年少轻狂。我亲爱的朋友，，如今的你，是否在烈日当头之时，拿着手中的工具，穿行在城市的`建筑林中，挥洒着汗水;是否在为着自己的一份事业努力的奋斗，日夜的劳累，只为那一次的成功;是否在高高耸立的写字楼里，面对着密密麻麻的文件，苦心的工作，时而忘记了疲惫;是否在清凉优雅的办公室，喝着清茶，听着清曲，享着清静，亦或是，抱着自己的小Baby，和自己的爱人坐在一起，体会这一家人的幸福。亲爱的朋友，你们的生活可否充实，我们的曾经是否已被遗忘。

我依然在前行，带着曾经所有在一起的时光，揣着那些牛逼的梦想。我要走向人生的巅峰，朝着那个朝气蓬勃的新世界，迎着春风带来的期望，毫无畏惧的向前闯，为了那些牛逼的梦想，为了我未来的辉煌。

光一样普照着大地，风依旧吹拂着落叶，唯一改变的，是我们曾一起的同行。而今，剩我一个孤寂的身影，徒步走着那条曾一起踏出的路，独自一人，品味着着曾经回忆的美好，感叹着曾经岁月的疯狂，放映着曾经一起疯、一起闹、一起二过的时光。这条路已被落叶陈铺，除了那些曾经的回忆，剩下的只有孤独和凄凉。现如今，那些曾经的时光，已被我珍藏，越去翻越，越感凄凉。我把它埋在了脑海的微深处，从不曾被遗忘。

虽然时光不可倒流，岁月不曾停留，我决然要对着远方的天空呐喊：如果岁月会回头，我愿将曾经的历程再重走。如果岁月会回头，你将如何，我亲爱的朋友!

6.记忆如细雨,岁月不再回情感散文篇六

时光静静流淌，在我那如水的岁月里，有许多事物被带走了，却也留下许多的回忆。曾几何时，我们踏浪高歌，一起笑看花开花落，一起漫随云卷云舒；曾几何时，我们在同一片蓝天下，轻吟浅唱；曾几何时，我们用诗意的笔墨，描摹心中的蓝图。人生，本来就是一场孤寂的漫旅，除了封存在脑海里的若干张合影，我们空空的行囊，还可以留下什么？放眼四周，茫茫人海，不知道谁是谁的怀念，谁是谁的牵挂，谁又是谁随时可以说得上话的人？而自己，还是原来的自己。不管那些回忆是美好还是忧伤，那都是属于我最美丽的篇章。那些笑得没心没肺的快乐时刻，那种带着温凉空气的清晰感觉，那种会让自己变得温暖的治愈温度。

当所有的一切都已成为真正的过去时，才发现我真的已经长大了。曾几何时，记忆的片段把过往串起，而我们却已经渐行渐远。在茫然中劝慰自己，再美的风景终究不属于自己，再真的情愫终究会淡去，再不舍也终究要远行，那就让祝福永存吧。经历过便是成长，遗憾了才更懂得珍惜，生活就是笑容与泪水的相容。记忆如细雨，岁月不再回。往事如过眼云烟，很多意识都在记忆里更加清晰。这些年来，我一直想努力忘记的往事，却每每在夜深人静的时候被想起。“修得百年同船度”。在聚散分离的人生旅途中，在各自不同的生命轨迹上，我们能够彼此认识成为同事（同学）实在是缘份。在尔虞我诈物欲横流的环境下，在不同经历的心海里，我们又能相互了解，越走越近，可以说是一种幸运，这种幸运不是每个人生都能遇到的。在经历过后，我学会了很多，明白了许多，也成熟了许多；生活中有苦也有难，不管面对多少艰难与困惑，我都牢记我是我父母的.儿女。面对生活的种种选择，成就了一颗无比坚强的心。

幸福的人生，就是对那一份平淡生活的执着坚守！爱情看穿了不过是聚散，生死看懂了不过是来去。看淡是人生的最高境界，是看透了而不脱俗，看穿了而不消极，看破了而不遁世的表现。记得王尔德说过：一个人想恢复青春，只要重演过去干的蠢事就够了。虽然走过以后知道青春路上做过不少傻事，蠢事，然，最令人怀念的却依然是那些青涩年华！不经历了风雨，哪能见到彩虹，不尝过人生百味，哪能懂得人生的真谛。花落才有花开，有散才有相聚。人生如梦，岁月无情，人生看淡了不过是无常，事业看透了不过是取舍。何须杞人忧天、庸人自扰？何必争权夺利、明和暗斗？何苦心狭量小、斤斤计较？不要再苦求着那一点毫无意义的名利，不要再纠缠于那不属于自己的感情，不要再奢求华墅豪车和山珍海味。那些过往年华，总有些说不出口的话。太多说不完，道不清的过往回忆，再想起亦不过是当成回忆慢慢品尝，只是那些岁月终究离我们越来越远，已随风消散在往日的云烟中！那些感动话语，犹言在耳，转身看去，却早已物是人非。走过山，踏过水，最美不过花样年华；听过风，看过雨，最真不过那些年少！衣食无忧、家庭和美、身体健康才是最大的幸福。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同啊！最美的人生，就是那种蓦然回首一笑置之的淡然！

一个人可以没有很多附属于外在的东西，却不能没有友情相伴。太多的时候，我们会为了寻找那一份温暖的感觉，倾尽了全部的真心，可真心有时却未必能换来真情，友情可贵，可又不知道友情到底作何解。人生有三境界，先是看远，才能览物于胸，再是看破，才能洞若观火，最后是看淡，才能超然物外。只有看远了才能看破，只有看破了才能看淡。时光总是不愿等人的，尽力的让自己不要留有遗憾，却总不如人意，那些逝去的岁月里，有我们太多的回忆，太多的足迹，太多未来得及好好品尝的美好。许多时候，感动不是因为激情和浪漫，而是来自这谁也无法诉说清楚的平淡。世界许多东西没有永恒，这世界许多事情没有结果，而美丽依旧美丽，辉煌照样辉煌。思念过去的故人，曾经的光景，逝去的美好。慢慢地发现，所有的美好都会成为过去，深切的悲哀也会落在昨天。逝者如斯夫，时光流逝毫不留情，生命就是一个忘记昨天与迎接美好明天的过程。很多个朋友因找寻自己的舞台而各奔东西，于是便有了一种淡淡的美好的回忆，便有了牵挂，无需挂在嘴上而是永藏心底的牵挂与思念。

7.岁月如歌篇七

春秋冬夏复轮回, 时光如穿梭。

忆往昔, 一身绿军装, 年轻棒小伙。

走军营, 去哨所,

用悠扬琴声拂去官兵们一天的劳累;

用动听的旋律为将士们带去甜美和欢乐。

那是从军从艺时节的我!

转业后, 一身夹克装, 公仆已不惑。

走机关, 下基层,

用真情和汗水, 把党的温暖送给千万百姓;

用热血和忠诚, 铸就事业发展, 祖国昌盛。

那是从政为民时节的我!

看今朝, 一身休闲装, 身板还硬朗。

猛回首, 细思量,

六十载人生路, 有风雨, 有彩虹, 有事业, 有亲情;

六十岁正当年, 不是离退, 是要踏上新的征程。

这是夕阳正红的我!

日升日落, 星辰又闪烁,

8.情感散文：岁月，岁月篇八

几乎每个80后、90后的中国孩子，都会有这样的经历——放学后迫不及待地打开电视，等待自己喜欢的动漫节目，一听到熟悉的音乐声响起便兴奋得手舞足蹈。我们这代人是伴着日本动漫成长的，许多最初的美好记忆，也与那些二次元的奇妙形象有关。

我和欧阳婧怡是一对出版组合，都对那些童年的动漫如数家珍，一谈到某句经典台词就能瞬间被点燃。某次烧烤摊的闲聊，让我们产生了做这样一本书的想法：一本满含这一代人童年记忆的动漫回忆录，一本能促人奋进的、有手冢治虫动漫精神的主题图书。其实，我们如今拥有的许多正能量大多来自于年少时看的动漫：《哆啦A梦》让我们对世界充满好奇与幻想；《灌篮高手》给我们青春的激情；《名侦探柯南》让孩子们沉着思考，圆一个侦探的职业梦；《龙珠》教男孩们成长为坚强的战士；《樱桃小丸子》让女孩们从平淡生活中寻找美好；《海贼王》让一切有理想的青年知道梦想不屈服的力量，懂得了友情无可替代的位置。在确定了6部在这一代人中最具影响力和故事性的动漫作品为写作题材后，我们开始了寻找作者的历程。

80后、90后一代人，大多数刚离开家乡外出求学或工作，失去了父母十多年来的庇佑，事业又远没有功成名就。因此，要贴近大众情感，作者也要从大众中来，用自己最真实的感悟，回顾我们这代人最普通而又梦幻的童年。

翎壹年刚辞了工作，决定做一个优秀的自由撰稿人，用文字感动更多人。恰好，她与哆啦A梦有着深深的羁绊，从两岁收到第一份哆啦A梦的手办开始，就陷在二次元世界不愿离开。在她看来，“梦”是《哆啦A梦》这么多年来不变的主题。我们对哆啦A梦的想象就是童年里的一场美梦，支撑我们到任何现实中难以抵达的彼端。

第二位作者是春萧，网名阿春。他从小喜欢看《灌篮高手》，也因此爱上篮球。春萧的人生阅历可能比一般人丰富，因此对《灌篮高手》和井上雄彦的理解也更多，关于爱恋，关于友情，关于团队，关于失败的感触也更深刻。其实春萧是另一个领域的大神，但他并不想把这种身份带入生活的方方面面。一直以来，他只是想做一些自己喜欢的事情，活得纯粹，正如宫城说樱木一样：“什么都不懂的人还真是开心耶。”

玄水和嘉柒是一对好姐妹，一起写文一起追番，一起对着柯南和基德发花痴，一起买了黑框眼镜把自己埋在侦探小说堆里妄图成为女版柯南。她们认为，《名侦探柯南》的最大特点是“陪伴”，从小学到大学，《名侦探柯南》是为数不多的一直在电视上播放且每次都有惊喜的动漫作品。的确，柯南世界里的一年过得太过漫长，在这漫长的岁月中，我们已经长大，看《柯南》的方式也不一样。更何况，我们终于能理解以前不能理解的柯南、小兰、哀之间的爱情。

24岁的刘泽同学是个能量满满的年轻人，对《龙珠》对悟空都有深厚的感情。刘泽同学十分谦虚，怕自己无法解读这部日本热血漫画的扛鼎之作，悟空可是那个时代几乎所有男孩的偶像啊。但刘泽自有他的才气，他理解《龙珠》是鸟山明送给男孩们的一份成长礼物。男孩的成长需要一些坚硬的东西，需要许多的磨难，这恰是《龙珠》里一以贯之的精神：战斗，受挫，不屈服，更强。这样的战士品质，或许到现在还有许多现实意义吧。

陈玉珠是具有无限亲和力的热爱文字墨香的图书馆馆员，爱动漫爱狗狗，从小女生到大女孩，一直放不下对小丸子的追求与热爱。她说自己就像小丸子一样神经大条，活得没心没肺，也没什么不精彩！或许就是这样的生活态度，深得《樱桃小丸子》的精髓，也才能写出清新有趣的文字，让你莞尔，也让你思考。

寻找《海贼王》一篇的作者则费了不少力气，原因很简单，尾田和他的海贼世界过于庞大，资深海迷们都知道这是一项艰巨的工程，不敢接。好不容易有一位文字很好的作者愿意接手，但对自己写出来的东西很不满意，无奈放弃。此时进度逼人，我不得已露出了海迷本色：“当伙伴们遇到了不能解决的问题时，那就我来吧！”于是亲自执笔，6位作者终于找齐。

这本书，写的是动漫，说的是你我。对那些情节和人物的追忆，也是对我们这么多年成长和人生的回顾。纵览日本动漫，主编在书籍的前衬上写了一句：“真正的主角，在故事的开始都是被欺负的。”以此献给所有在追梦途中坚持不放弃的“孩子们”。

在图书装帧设计上，我们也没有丝毫含糊。因为文字定位为干净清新，因此封面采用了颇具日系小清新特色的蓝底白字，并将“岁月的童话”变形为“岁月の童话”，更显出日系色彩。而在内页每章设计上，欧阳同学提议以“青春的色彩”为各章定调：哆啦A梦的天之蓝色，樱木花道头发一样的火红，柯南沉静内敛的深棕色，龙珠的橙黄，樱花之粉色，伟大航路的海之蔚蓝。每个人的青春都有不同的色彩，也会在这些动漫中有不同的所得。

在动漫和回忆中，我们能看到故事内外的励志故事，也能找到我们各自的小故事，那是我们心中最美好的岁月，最柔软的时光。

9.潜藏在岁月里的记忆情感散文篇九

夜晚静悄悄的，窗外，皎洁的月光从玻璃上照进来，给宿舍投进一股朦胧的光线。已是深夜，姐妹们都已进入甜蜜的梦乡。而我却睁着双眼，久久不能入眠，白天发生的一切画面，在脑海中一遍遍浮现，使我碾转反侧。

“月儿弯弯照九洲，几家欢乐几家愁”。我忽然想起了代表我悲凉心情的这两句诗，禁不住泪水模糊了我的双眼，此时，我真想大哭一场，来宣泄我内心的委屈和愧疚，但是，我不能，我只能压抑着心中的感情，任由泪水在脸颊上静静地流淌出来冲洗我心中的憋闷。

脑子里浮现出了父亲那熟悉的面孔，佝偻的身躯，那满脸的愁苦和头上的斑斑白发。曾今，他坚强的双肩上挑起着无数的磨难和艰辛。而今天，眼睛里却充满了无助和无奈，来求助于我，我深深的感觉到了父亲那痛苦的心，心酸的泪水刹那间溢出了我的眼眶，顺腮而下，我无力的用毛巾捂住脸，紧咬着嘴唇抽泣。

今天中午，我下班兴冲冲跑回宿舍，刚推开门，我便愣住了，只见父亲坐在我的床铺上，满身风尘，脸色憔悴，那张经过岁月磨砺的脸颊上，掩饰不住心中的愁苦和无可奈何。我知道父亲次来的目的，忙着找到杯子，给父亲倒了一杯水，坐到了他的对面，问他吃饭了没有?家里的一些近况。

问完了又不知该说些什么，终于，我问起了那个敏感的话题，“弟弟妹妹的学费今年多少钱”?“七百”，爸有气无力的回答了一句，我的脑子里“嗡”的一声，我以为我听错了，“七百”，这不是天文数字吗?我把脸扭向一边，不让他看到我眼里转动的泪花，声音哽咽着说：“我这儿没那么多钱”。

“爸说：“看你，我又没说跟你都要，我只是想你有多少先凑一点”。爸又转回来安慰我说“最近生产的.肥料卖不出去，我实在没办法才到你这儿来的，唉，不然的话，”“我想你也长大了，自己打工，挣一点钱不容易，一个月才200元钱，我也希望我的娃们能穿好一点，过得比我小时候好就行了，以后的路还长着哩。”听到这里，我再也控制不住自己的感情，泪如雨下的哭了起来，“爸说，看你都这么大人了不要哭，咱们家的困难是一时的，只要渡过这个难关，再说，你们都长大了能帮点忙了，日子会好起来的。”

前几年，你们四个都在上学，我是怎样吃苦卖命，肩上的担子压得我气都顾不上喘一口，家里吃的不够，买粮食，卖煤，加上别的开支，我都挺过来了，现在只有两个小的了，你也出门了，你一直是那么懂事，他们的衣服，学费，吃的，用的，你一直在尽量承担，我心里清楚的很。

停了一会，爸又说，“而你这娃却不懂事，说我看不起你，偏心小的，唉，你自己凭良心想一想，那时候你才十五岁去水泥厂打工，我担心的晚上睡不着，第二天坐最早的车去看你，每次都问你吃的好不好，住的好不好，钱够不够花?哪一次走的时候没给你留钱，你这么大了，应该自己能辨得来好坏，听到那句话的时候，气的我呀，真想教训你一顿。”

此时的我已泣不成声，委屈的泪水怎么也止不住，多少年了，我一直觉得我和爸爸之间有一道无形的墙壁隔阂着我们。有一段时间我还恨过他，觉得他就如一个陌生人。究竟为什么有如此深的隔阂，我自己都说不清楚，小时候爸爸一年四季出门在外，或许是根本就没有过沟通的机会吧，但是，今天我听到了爸爸的肺腑之言，第一次读懂了爸爸的爱女之心，真正得到了父爱，是啊，他是爱我的，关心我的，而我却是那么无知，亵渎过他对我的爱。

10.情感散文：岁月，岁月篇十

近来不知道是太闲的缘故，还是这本就是一个让人多思的季节!总爱带着回忆感悟，感慨时光的无情，感叹时光的魅力无限!

前两天，大概是因为太累吧，午觉竟也睡得那么熟，以至于做了好多梦，梦到一个多时未见的姐妹和一个曾经挺能聊的朋友。醒来时，兴奋之于，将梦里的内容告诉对方。我以为，对方会和我一样露出开心，或者表示开心，却不成想那只是我的以为，仅此而已!我说了很多，得到的回复却是“最近很忙”!

呵呵，我忘了大家都很忙，我以为大家和我一样闲得头疼。只是想要关心一下对方最近的生活，却不想，这个幼稚的举动打扰了别人!

甚至在跟人聊天的时候，曾经无话不说的搭档竟说“遇到你很尴尬”!我想不通，对方为何会有这样的想法，难道就不能像从前那样无所顾虑，敞开心扉么?是什么让我们变成这样?

于是，一个人想着以前的种种，翻看以前的聊天记录或者空间留言，或者给彼此动态的评论：原来，我们的联系越来越少，不管曾经是多么能扯，多么亲切也都慢慢淡化，甚至彼此之间的.问候也变得客气而陌生!

我疑惑：是我把你们弄丢了，还是时间拆散了我们?

早上，估计是醒得太早还是习惯了临起床前都要玩玩手机的缘故!抱着手机翻看自己在空间留下的支言词组。忍不住发出疑问：那些都是我写下的吗?我什么时候写过那些了?

那些言语几乎是脑袋里边想着什么就写什么，毫无顾忌，不担心别人怎么看，怎么想!如若搁现在，我敢吗?我想，我肯定不敢!因为，我得考虑无论!

记得有一次，偶然在网上看到一句话“把微笑留给伤你最深的人”，觉得很经典就把它改作自己的qq个性签名，却不想收到很多“关怀”。有人问，是不是失恋了，还是受伤了，被谁伤了，更有甚者以为是为对方而发!

还有一次，因为随便发了一句“我们之间仿佛两棵隔岸的树，只能隔着一条河流相互欣赏!”不想有人认为我爱上了不该爱的人!

诸如这样的例子很多很多!

于是，偶尔，神经大条，想要发点感慨，也得考虑一下，别人会不会误会，会不会多想!

不知道什么时候，说话开始小心翼翼，思虑万千，前怕狼后怕虎，害怕让人误会，得罪别人，所以说句话也得先掂量掂量!

有人说，说话前会考虑得失，顾虑别人的感受是成熟的标志!可是，这样的成熟好吗?人越来越胆小，真话越来越少，相反，谎言则遍布天下且谎言功效大过真话!久而久之，人与人之间的关系淡了，越走越远，剩下的也就只有几句简单客气的问候!

11.难忘的岁月篇十一

“忆往昔，峥嵘岁月稠”。曾记得她的诞生是在我国烹饪科技书刊极端贫缺的情况下，由温作君、徐中成等一批卓有见识的老师们精心插种，培育起来的。可想而知创刊的老师们为把杂志办好，昼思夜想之劳，呕心沥血之苦，是何等的艰辛。20多年前我和全国厨师一样，欲想获取新烹饪知识的心情似久旱的春苗。她的创刊问世，无疑是给久盼澍水的旱苗喜逢春雨。20年来她把甘美的知识乳汁奉献给了广大的读者，使烹饪爱好者喜遇益友，使厨师们找到了自修进步的良师。“喜看稻菽千层浪，遍地英雄下夕烟。”如今曾吸收过她营养的无数厨师们已成长为现代烹饪界的中坚力量，为中国烹饪事业走向新的辉煌谱写着新篇章。

“创业艰难百战多”，固然；“守业轻松困难少”，非也。如果把《烹调知识》创刊发行20周年划分阶段，那前10年是创业起步阶段，后10年则是守业发展阶段。在后10年中，她几经物价上涨的冲击，又遇到许多新烹饪刊物的挑战，且读者获知的档次提高，迫使刊物再上办刊层次。面临以上3大困难，社长薛慧林、杜力带领编辑部的同志们与读者、作者协同奋斗，终于战胜了困难，走出了困境。历史是一面明镜，纵然时光流逝，人世沧桑，但弥足珍贵的记忆却随着时光流逝得愈久，愈感到清晰，愈使人们难以忘怀。

“谁知刊中篇，字字毕辛苦。”20年来，吴正格、吴国栋、胡长龄、张廉明等一批烹饪界很有名气的大作家，曾为《烹调知识》奉献出了许多熠熠发光的力作，促使《烹调知识》在科普书林中争得一席之位，并敢于和其他科普刊物争辉。在过去20年里，《烹调知识》始终坚持为烹饪爱好者办刊的正确方向，这就必然激发了无数厨师、烹饪爱好者投稿助威。如张更秋、李乐清、张胜文、林传和等同仁众多的文章为她润色添彩。纵观20年来《烹调知识》发表过的作品，虽文思万斛的作品较长，但做为烹饪科普刊物来说，她讲究实效，不摆花架子，传播新知识、新技术，没有让读者花冤枉钱，被成千上万位国内外读者认可为好杂志，这是何等的不易。金奖、银奖，不如读者夸奖。

“看似平常最奇崛，成如容易却艰辛。”为什么《烹调知识》能渡过这风云莫测的20年，不但没有消沉，还名扬全球?恕我拙见，归纳要点如下：为厨师、烹饪爱好者办刊的方向选对了，也坚持对了；组织起来了一支阵容整齐、稳定、过硬的写作队伍；刊风正派，刊物价位较低，适合工薪阶层；勇于创新，不断开辟新栏目，增加新内容，所以久办久新。以上五点也是《烹调知识》越办越好的支撑点。

12.相信岁月相信种子篇十二

没有种子

植物也能发芽,

我心中有对种子的信仰。

让我相信你有一颗种子,

我等待着奇迹。”

美国的亨利·D·梭罗在《种子的信仰》里, 用如诗的语言写道。每次读到这段话, 我的心都会因梭罗坚定的声音和他对自然界持久稳固的信仰而平静下来。

作为一名语文教师, 我经常面临一些教学中的困惑:“工具性”和“人文性”该如何有机结合?在“学习语言文字运用”过程中怎样权衡“理解”和“运用”尺度更合适?“阅读理解中的写”和“习作教学中的写”该如何把握?……想得越多, 发现自己越无所适从;越无所适从, 心里就越沮丧;越沮丧, 心里就越茫然———语文到底该怎么教?我到底会不会教语文?

茫然中, 我扔下了手中关于语文教学的各种书籍, 拾起了梭罗的《种子的信仰》, 以读故事的心态, 放松地、不带任何功利地、纯粹地阅读。这种澄澈心态的阅读, 让我有了最初始、最纯洁的体悟。

干瘪的蓟茸在田野上飘荡, 因为没有种子的羁绊, 它们看上去可以走得很快, 走得很远, 但是, 等最终停下来, 却没有一株蓟能够生长出来。它们看上去“经历了一番”, 实际上什么都没有留下, 只是跟了一阵风而已。

我的语文教学, 是那颗没有生命力的干瘪的蓟茸吗?我年复一年地在学生心田播下怎样的种子?我的职业生命存在的意义又是什么?……

我被自己的问题怔住了!

我不得不停下来重新思考。

最终, 我明白了:若想焕发职业生命的色彩, 我必须要让自己慢一些, 再慢一些, 稳健些, 再稳健些。我决定不再跟风, 开始思考自己的语文之路。

“自然总是采用最简单的方法达到目的。”

“独立于无尽的再生循环的生物才是真正自由的。”

“自然是多么不遗余力地在播种啊!”

“一个人只接受他准备接受的东西, 无论是在身体上、智力上还是道德上……我们只聆听和理解我们已经半懂的东西……每个人都有自己的生命轨迹, 这些存在于他所听所读所看所游之中。”

……

梭罗一句句富含哲思的话语, 如一束束阳光照亮了我。