电影中的经典句子

电影中的经典句子（通用8篇）

1.电影中的经典句子 篇一

1) 一举一动，都是承诺，会被另一个人看在眼里，记在心上的。 ——宫崎骏 《悬崖上的金鱼姬》

2) 迷茫时，坚定的对自己说，当时的梦想，我还记得 ——宫崎骏

3) “起风了,唯有努力生存。 ——宫崎骏 《起风了》”

4) 山林是你们的也是我们的，为什么要霸占它呢，人类和狸子还有那么多的动物，为什么不能和睦的相处呢? ——宫崎骏 《平成狸合战》

5) 信仰到底是什么呢，就是纵身一跃，就是我们跟神之间一个永远的约定，是舍弃旧的去开始新的生活;信仰就是从今以后，再也不要放开你的手 ——宫 崎骏 《悬崖 上的金鱼姬》

6) 当人类用感情和希望去创造一样东西，那一样东西就会被赋予灵魂。 ——宫崎骏 《猫的报恩》

7) 人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。 ——宫崎骏 《千与千寻》

8) 我可以接受失败，但绝对不能接受未奋斗过的自己。 ——宫崎骏

9) “带上信仰,去寻找属于你自己的国吧!哪怕倾尽一生。 ——宫崎骏”

10) 已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局。 ——宫崎骏 《千与千寻》

11) 我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。

12) 越是试着忘记，越是记得深刻。

13) 根要扎在土壤里、和风一起生存、和种子一起过冬、和鸟儿一起歌颂春天。

14) 不管你曾经被伤害得有多深，总会有一个人的出现，让你原谅之前生活对你所有的刁难

15) 到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。

16) 一个人的初吻，是要留给最重要的人的

17) 不能飞的猪，就只是猪而已

18) 成长是一笔交易，我们都是用朴素的童真与未经人事的洁白交换长大的勇气

19) 只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔

20) 一个人的时候，怎么过?就算再难以承受，其实到最后我们总能走得过来

21) 不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福

22) 曾经发生过的事情不可能忘记，只不过是想不起而已

23) 有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会

24) 纵有疾风起，人生不言弃

25) 谁看见过风?我和你，都不曾看见过。但是当树叶颤动之时，就代表风正吹拂而过。风啊，请展开羽翼，将它送达你的身边

26) 起风了，必须好好活下去

27) 当一个胖纸没有什么不好，最起码可以温暖其他的人

28) 当你无法再拥有时，你唯一能做的就是不要再忘记

29) 已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局

30) 不与世俗为伍。哪怕这是自己许给自己的诅咒

31) 你说你会爱我一辈子，我真傻，居然忘了问“是这辈子还是下辈子”

32)我不知将去何方，但我已在路上。

33)性命是黑暗中闪烁的光!——《风之谷》台湾分享站

34)性命能够随心所欲，但不能随波逐流。——《猫的报恩》

35)生活坏到必须程度就会好起来，正因它无法更坏。发奋过后，才知道许多事情，坚持坚持，就过来了。——《龙猫》

36)暂时不会翘首期盼夏季的到来了吧，心好痛，眼泪不止……但是停留在手尖的温柔触感，连带着夏天的记忆，都将和我一齐一向下去……——《萤火之森》

37)想开了就是净土，想不开就是地狱，忧郁了就是人间。周公解梦

38)信仰到底是什么呢，就是纵身一跃，就是咱们跟神之间一个永远的约定，是舍弃旧的去开始新的生活;信仰就是从今以后，再也不好放开你的手。——《悬崖上的金鱼姬》

39)那里是葱葱郁郁的山神之森，必须，要有一段时刻，无法再盼望夏天了。心若刀绞，泪水夺眶而出。然而，留在手中的温暖，与夏日的回忆，都将永远伴随我。——《萤火之森》

40)如果不钟爱我，就直说。——《虞美人盛开的山坡》

2.电影中的经典句子 篇二

《鬼子来了》把抗日民族战争定义在一帮生活在日占区的村民的特殊故事里,这个历史背景不仅呈现出了特定历史里的厚重与沧桑,而且把姜文心底的那些关于民族历史的个体化想象与思考表现了出来。

一、经典抗战历史电影的叙事模式

中华民族是第二次世界大战中的受害者,为了增强我们的民族凝聚力,同时抚慰“二战”中中国人民经受的巨大灾难所带来的精神创伤,我们的影视作品塑造的一直是一个具有深度民族自我认同感的“全民皆兵”的民族主体,这个主体在漫长的被奴役、压迫的命运中经过艰辛反抗,最终取得了抗战的主动性胜利,呈现的一直是中华民族顽强拼搏的精神与积极乐观的民族态度与梦想。这种思想态度无疑可以增强我们中华民族的自信心与人民的认同感,因此抗战影视作品逐渐形成了一种最经典的抗战历史叙事模式。

从1932年的第一部抗战电影《共赴国难》开始,经过《渔光曲》(1934)、《狼山喋血记》(1936)、《风云儿女》(1935)这类的以呈现民族苦难的历史来激起人民的民族主义、爱国主义情结的抗战电影,到《热血忠魂》(1938)、《八百壮士》(1938)等以中国人民同仇敌忾痛击日军,最终获得抗日战争胜利作为主要叙事模式的抗战电影,再到新中国成立初期宣扬国家主义、民族主义的革命教育类抗战电影,如《新儿女英雄传》(1951)、《鸡毛信》(1953)、《平原游击队》(1955)、《铁道游击队》(1956)、《地雷战》(1962)、《地道战》(1965)等,经典抗战电影以宏大的国家主义为主导思想、以“高大全”式的人物形象充斥荧屏、以简单直白的电影叙事为主要形式,一步步地建构起了自己的经典历史叙事模式。随后,以第四代和第五代导演的相关抗战电影作品为代表,例如《一个和八个》(1983)、《归心似箭》(1979)、《八女投江》(1987)、《血战台儿庄》(1986)、《红高粱》(1987)、《战争子午线》(1990)、《紫日》(2001)等等,这些新时期的抗战电影改变了早期同类电影中“二元对立”的思维模式,不再是先前“势不两立”的敌我观及“我军胜利”的绝对胜负观,同时也开始注重从人性与文化的角度更多元化地塑造人物,在展示国家主义、民族大义基础之外,更突出了人性的意义与价值,但是,其本质上是对经典抗战电影叙事模式的再次加固,因为人物最终依然是在家国道义的担当中完成了自己的历史使命,貌似突出了人情与人性,实则依然是通过人来凸显国家与民族。

二、电影《鬼子来了》对经典抗战电影叙事模式的解构

电影《鬼子来了》讲述的是抗日战争时期,河北日占区一个叫“挂甲台”的穷僻小村庄中发生的一段传奇故事。在这个村庄里,村民与日军的关系不再是传统抗战电影中的“你死我活”的状态:日本鬼子骑马在一片欢快的军乐中巡查村庄,友好地与村里的小孩子玩游戏,并且还给他们分发糖果,他们不再是拿着枪炮的敌人,也没有传统电影中的烧杀掳掠。村民对日本鬼子也并非恨得咬牙切齿,而是和平共处。在电影呈现的这个独特的战争背景下,“奴役者”与“被奴役者”之间的关系竟然是和谐融洽的,这不禁让看惯了传统抗战剧的观众心中疑惑:这是真实的历史么?

其实事实上,“我们并没有全民皆兵,那只是我们的一个理想”1。后来者在对饶阳县所作的关于抗战的历史调查中,我们可以得到《鬼子来了》中对历史另类阐述的证据:“1937年7月,已经占领满洲的日军在华北发动全面进攻,日军首先占领了铁路沿线的重要地区和北京、天津、保定、石家庄周围的平原地区,通过饶阳的第一支日军部队仅仅侵袭了一些村庄,发了一些糖果,和小孩子玩,并未遇到反抗。”2可见姜文的处理是有据可循的,他不过是在还原曾经被民族主义光环遮盖掉的历史真实,虽然这真实貌似会摧毁许多卫道士的精神观念。

姜文大胆又直接地呈现出了这种真实,在这里,“村民”和“鬼子”已经不再是经典抗战电影中那种绝对的敌我矛盾,村民不再是符号化、公式化、概念化的英雄,而鬼子也一改传统的平面化塑造。以马大三为代表的村民大多时候是自私的、懦弱的、算计的、愚昧的,我们看不到它们有什么真美善、高大全的品格,更谈不上是什么抗战英雄。同样,鬼子们也并不是只会杀人,毫无人性。因此,整个故事虽然处在战争大背景下,却着重展示的是人与人之间的非战争状态,主要是人的生存状态。几乎所有的民族大义、民族矛盾的主旋律问题在这里都被回避掉了,而处在这样绝境中的真实人性被凸显了出来。

村民与鬼子各自生存的状态是姜文的书写重点,人性与兽性的斗争成了影片矛盾的核心焦点。中日两个民族为了生存,各有一套自己的生存哲学。中国农民是一种“好死不如赖活着”的奴性顺民人生观,所以马大三们不敢动麻袋里的日本人,还要好吃好喝地养着他,还怕他自杀,又不敢直接将他交给日本军队。他们小心翼翼地保他的命,不过是为了保住自己的命。而日本人也并非不怕死亡,日本人的“武士道”精神虽然浓重,但是这只是用来掩盖对死亡的恐惧。被逼的马大三拿起斧头去砍鬼子,而猝不及防的鬼子竟然抛掉所谓的武士道精神而本能地四处逃窜。这就是人的生存本能,双方对求生的渴望是一样的。在战争的残酷背景下,两者人性的一面被抹杀了,奴性的一面被大大强化了。这种奴性不过都是在战争之下对于恐惧本身的一种本能的反应。因此,“鬼子们”和“马大三们”都是一样的。他们的行为模式并非是出自于国家大义、民族气节,并非是自觉的与生俱来的伦理责任和道德追求,战争这张试纸试出了他们最真实的人性。

3.电影中的十大经典光棍 篇三

《独行杀手》之杀手杰夫

魅力指数：★★★★☆

梅尔·维尔作品里的“英雄人物”都是不苟言笑的，住光线阴暗的房子，养一只鸟，右手戴表，用礼帽帽沿微微遮住双眼。无论走到哪里，杀手杰夫都是一个另类，虽然穿着最普通的米色风衣，竖起领子，把面孔部分暴露到最少的程度。他也有情人，也是他的接头人，在执行任务之前，他会去她的公寓里坐一下，但很快就走，那个女人看着他的眼神像在看一个垂死的人，她知道他不能给予什么，承诺、婚姻、家庭，这些玩意儿和他格格不入，于是只得放任他走掉。但这不代表杰夫没有危机感，他每天都活在险境之中，所以脸色永远苍白，眼神悲冷，时不时便警惕地缩起脖子。

《独行杀手》中塑造的杀手，确有些不食人间烟火，阿兰·德隆的表演都融化在电影沉缓冷酷的节奏里了。他在里头也并非不重情义，对那女钢琴师所做的一切就是证明，她在警察跟前维护了他，他便记在心里，但还是刺杀了她的情人，然后匆匆赶往俱乐部，死在她的脚下。从头到尾他都惜字如金，多数时候以沉默抵抗凶狠的侵袭。一个面无表情的单身俊俏男子，身负最危险的职业，看着你的时候让你感觉被他的双眸戳穿了灵魂，那他必定能勾得到女人的。《独行杀手》之后，周润发在《上海滩》里的风衣礼帽造型倾倒万千女观众，《追捕》让高仓建硬如钢铁的表情风靡全日本，这就是冷面型男的威力。

《杀手莱昂》之杀手莱昂

魅力指数：★★★★★

杀手就应该独居，不同的是，“独行杀手”养鸟，法国的杀手莱昂那是种花，然后喝牛奶，深居简出，每天擦拭他吃饭的家伙——枪支。他从来不会跟别人多说话，只是购物，然后回家，即便如此，也能在楼梯上碰上爱慕他的十二岁少女。这就是莱昂的过人之处，沉默为他凭添几分神秘感，异于常人的经历令他面目沧桑而又冷峻，但这不代表他不善良。所以将马蒂尔达救下的时候，他的冷酷便决了堤，于是温柔尽放。

在接下来那几场惊心动魄的暗战里，莱昂表现出的不仅仅是睿智勇猛，而是作为“护花使者”最优秀的模版，他还是杀人如麻，身手矫健，也并非出于正义抑或良知。只知道他内心深处那块以为早已干涸的田地已重新长出新苗，外冷内热的男人总是最可爱的，再加上让·雷诺的成熟老辣，令莱昂一角熠熠生辉。倘若有这样的单身汉住在隔壁，也许会惹不少麻烦，但更多的可能会带来幸福。《杀手莱昂》一片就这样捧红了性感且清纯的萝莉娜塔丽·波曼，也将莱昂的惊艳愁数呈献在观众面前。此后，“梦中情人”便又多了一个版本，也许年纪偏大，口才一般，女人心中的玫瑰却愿意为之绽放。

《天才瑞普利先生》之瑞普利先生

魅力指数：★★★★

男人不一定要帅，但一定要聪明，而且是坏聪明，否则女人哪来那么多精力去应付一个真正的平庸之辈呢？所以马特·达蒙在明格拉的电影《天才瑞普利先生》中出演瑞普利实在是明智之举。他憨厚平实的外型与原著小说中的主角气质相符，是谁也不会提防的那种类型，野心藏在温润的外表之下总是最不容易被发现，于是他制造了多宗完美谋杀之后，把自己的人生搞得妥妥贴贴。女人也许会对里头裘德·洛扮演的太阳神一般美貌多金的富家公子心驰神往，但久而久之，她们自然会把注意力转移到瑞普利身上去。他身上具备多种复杂的特质，处心积虑的算计让他看起来精明而又沉着，虽然是个罪犯，却无端地给人安全感。

所以千万不要把瑞普利先生想像成恶狼，他只是被贫穷折磨坏了，对中产阶级世界充满向往，在明确目标之后就开始不择手段去达成。他这样能玩些小手腕的事业型男子，在女人堆里又怎么会不受欢迎呢？虽然心肠冷酷，却闪烁着智慧之光，有化险为夷的天赋。记忆能力惊人，模仿能力惊人，杀人不眨眼的功力更是惊人，我们被瑞普利身上的邪气牢牢吸引，精致的恶能胜过粗杂的善，正是这个道理。

《大侦探福尔摩斯》之福尔摩斯

魅力指数：★★★★☆

柯南道尔在写下《福尔摩斯探案集》这个小说的时候，大抵就没想过要让书中的男主角结婚，他必定是保持单身的，因为太聪明，世事看得太透，人性中最微妙的部分都逃不过他的法眼。于是盖·里奇在拍摄漫画改编版《大侦探福尔摩斯》的时候，便把片中这位赫赫有名的传奇人物变身为相对阳光、闷骚的另类侦探，他还是明察秋毫，行动敏捷，时不时搞点儿情绪化的小动作，还不满意搭档华生结婚的决定。但这位福尔摩斯已然不再精瘦如鸦片鬼，甚至还擅长格斗，可不是书里玩拳击那种小打小闹，更重要的是，他还留了小胡子和满头卷发，以张扬个性和绅士仪态击中了诸多淑女的芳心。

所以这部电影选择让小罗勃特·唐尼来主演，就注定是要招惹桃花的，尽管裘德·洛扮演的能文能武，面容干净严肃的华生已经成了“万人迷”，可唐尼的福尔摩斯却愈发有趣，他一扫角色原型的沉重古板，却保留了面对凶案及灵光乍现时的激情与张扬。所以这个英伦侦破专家的魅力度急升，弥补了一群热爱阳光美男子的女观众之遗憾，贝克街的天空因这位个性单身汉的存在又泛起了粉红色，他不但能替你未雨绸缪，还会为你挡刀，给你解惑，你随便街上看到哪个路人特别，想八卦一下，他还能立马奉上深刻犀利的见解。锁定福尔摩斯为目标，何乐不为？

《阿飞正传》之阿飞

魅力指数：★★★★★

不管张国荣有没有演过虞姬或者何宝荣，阿飞永远是他最迷人的一个角色，他憎恶自己的身份，不被母亲认可，于是在情欲世界里散漫游走。无论在哪里碰上他，只要他愿意，女人都可能成为他造下的一个孽，他会在买汽水的时候跟你聊天，埋下属于两人世界的一分钟，然后那个女人就永远属于他了。他也能在吵完架之后狠巴巴地闯进洗漱室，拿走一个舞女的耳环，那舞女便在他的住处过夜，然后迷他到神魂颠倒。所以阿飞太危险了，完全印证“男人不坏，女人不爱”的至理名言，可到头来他却只爱他自己，在镜子前跳一段恰恰来作水仙式的自赏；他也对世界充满仇恨，这种愤怒感使他看起来愈发倾国倾城，没有女人可以安全逃离。

在戏里，阿飞被称为“无脚鸟”，背负漂泊的宿命，女人对这样的浪子总是最没抵抗力，因此他无论到哪里，都会有一双温柔手放在他的头顶。阿飞这样的精灵男子，擅长于踏着女人的眼泪前行，然后又因亲情的羁绊而逃离她们。他的罪和美，在单身族群里独树一帜，哪个女子碰上他都会化作痴情种，为他飞蛾扑火，最后肝肠寸断。但美丽的坏痞子总是受到恩宠，前有《阿飞正传》里的阿飞，后有《2046》中的周慕云，都是游戏人生的态度，自毁式的过活，自由来去，孑然一身，却从不寂寞。只要一个眼神、一句话、一个动作，女人便为之万劫不复。

《西西里美丽传说》之玛莱娜

魅力指数：★★★★★

意大利最有风情的不是西西里岛，而是岛上的那个女人，只要玛莱娜走过的地方，都会留下一阵香，她浓密的黑发与紧致的皮肤在男人身上种下了毒，让他们欲罢不能。因为总是独来独往，便不由自主地要被各种各样的目光追随，贪婪、淫邪、赞美、艳羡，更多的还有憎恨。这个可怜的女人就在这样复杂而险恶的环境里生存，每个人的舌头都像刀子一样割进她的灵魂里，因为太美，太诱惑，石板路上敲下的足迹都很销魂，所以要遭受异于常人的苦难。这就是单身女人太惹眼的下场，甚至那美貌都不是她自己想要的。

每个男人都希望他居住的镇上有一位玛莱娜，单身性感辣女，不属于任何人，却又是任何人心中的“女神”，她的罂粟之美会让人上瘾，却最好只将其看作一道风景，不要触碰，更不能蹂躏，否则便只能落得电影中的下场，她被一群妒火中烧的女人拉上街头，剃光头发，撕破衣服，身上沾满她们的口水。倘若玛莱娜最后还是被命运残酷吞没，那么她还是做一个姿色平庸的普通妇女好一些。越美的东西越容易碎，大多数人都拥有不起，更呵护不了。

《欲望都市》之萨曼莎

魅力指数：★★★★☆

《欲望都市》里的四个女人，最后有三个嫁了，唯独剩下年过半百的萨曼莎，坚持单身。她并非绝色佳人，却自有一股风流气质，高跟鞋和名牌服饰就像长在她身上一般自然；她纵欲不纵情，只要感觉对，甚至能与送快递的小弟欢好，却无法自如应对爱情；她重色不轻友，即便是惊世帅哥前来示好，也可以很郑重地拒绝对方道：“现在是我们的姐妹淘聊天时间，麻烦你等明天再说。”。但就是这样强悍、风骚，无所畏惧的女人，却对真爱束手无措，她受不了时刻要警惕男友出轨的煎熬，也无法长久地维系一段感情，所以不管是钻石王老五，抑或性感小嫩草，最后都由她主动提出分手而告终，但可以肯定的是，他们永远都不会忘记萨曼莎。

有人说像萨曼莎这样的女人太过淫荡，有些随“欲”而安的样子。但恰恰是这个人物，才始终将《欲望都市》这块大招牌擦得亮亮的，她从来不为自己的年纪操心，也没有人猜得透她究竟几岁。在人前，萨曼莎是成熟的拉风御姐，媚眼如丝地勾搭每个被她看中的男子，且百发百中，谁能抗拒这位超级剩女的诱惑呢？她如此坦荡，如此快活，如此热爱生活，甚至还击败了乳癌！在如此完美的女人面前，无论男女都会自惭形秽，为自己虚度的光阴感叹不已。而萨曼莎大抵到六十岁都还是容光焕发的奇女子，在情欲路上永中怠倦。

《坏老师》之伊丽莎白

魅力指数：★★★★

迪亚茨·卡梅隆扮演的女教师实在是太酷了，上课从来不讲课，只让学生看肥皂剧，自己则缩在讲台后边睡觉；每天都开着那辆粉嘟嘟的小汽车招摇过市，走进学校后看到自己班上的学生无论使坏还是哭泣都会悄悄躲开，只求自己舒坦。这个时常穿着高跟鞋和紧身衣行走在走廊里，接受男人行“目光礼”的麻辣女教师，只对一样事物感兴趣，那就是多金的单身汉。所以伊丽莎白在混日子的同时，还在为下半辈子衣食无忧做打算，所以目标总是瞄准那些尽显“低调的奢华”之熟男。伊丽莎白在吊金龟婿这件事情上的执着和心机，让人叹为观止。

没错，会有一些男人想挑战如伊丽莎白那样的“坏”女人，她们多数外形甜美，自私自利但心直口快，鬼点子多却又非十恶不赦。到最后沦为败犬，无非是对男人太挑剔了，对自己又太放纵了，真爱与虚荣永远傻傻分不清楚，但每每面临挑战，却又勇往直前，毫不畏惧。所以伊丽莎白这样的“狠角色”说到底还是招人爱的，尽管她为了斗败“情敌”不惜血本也要去做隆胸手术，欲用波霸威力扭转命运，变成阔太太。拜金女缺点固然很多，但只要保留有一颗善良的心，一切就都还有救。

《特别服务》之爱丽丝

魅力指数：★★★★

五十高龄的法国女影星伊莎贝尔·于佩尔在《特别服务》里演了一个应召女郎，说是娼妓，其实更像是“百变女神”，可以应男人的要求变身为各种他们想要的女人。黑发女学生、良家妇女、优雅贵妇，抑或SM女王，她的冷艳气质与出色演技，使得生意一直兴隆。单身女人做到这个份上，可算是神话，即便脸上的皱纹已不是化妆品能掩盖干净，声音也开始稀薄而苍凉，爱丽丝还是美若天仙，无论哪一身行头穿在身上都无比搭调，她就像是专为取悦男人而生的“怪胎”。

因行业有些见不得人，爱丽丝的单身窘境也是必然，她并未因此患上孤独症，却是自得其乐，甚至还因与一位心理医生互相问诊，消除各自的心病。爱丽丝的聪明、有教养，及卓著内涵，使她无论放在哪种年代，何种环境里都不会过时。男人们需要这样的单身女郎，以填补平庸生活里那些阴暗的空缺，同时又防备着她们，以免惹上不必要的麻烦。可到最后，爱丽丝都始终表情从容，抽着烟，化着妆，买最贵的古董摆设，提升自己的艺术品味。与《性瘾女记》里那位因性瘾症缠身而入行为娼的单身女相比，爱丽丝的工作更像是一种救赎与抚慰，高品质的单身女人就像水晶杯，可供收藏留念到永久。

《猫女》之猫女

魅力指数：★★★★☆

不管哈莉·贝瑞主演的《猫女》是不是烂片，里头她的猫女形象都已做足满分，紧身皮衣勒出的玲珑曲线，慵懒摇摆的性感长尾，一对机敏灵活的大眼，成就暗夜里一道妖媚的正义风景。与诸多超能英雄的不同之处在于，猫女亦正亦邪，以复仇为已任，尽显女人的小心眼儿；相同之处在于没错，都是单身。但凡身份特殊，尤其人生意义异常重大的男女，多数都是不能结婚的，这便是《查理的天使》中那三位美丽的“天使”一直保持剩女姿态的原因。猫女因为感官太灵敏，力量太强大，工作太危险，便更是难觅如意郎君。但这样的单身女郎，倘若哪个男人在街角能不小心撞上，又该是多么幸运的一件事，你可以欣赏她摇头摆尾的风骚模样，和朋友吹吹这段艳遇。

当然，哈莉·贝瑞不是头一个演猫女的，先前还有知性冷艳的米雪尔·菲弗出任这一角色，虽然穿着保守了些，但她的雪肤朱唇已流露出别致的妖娆。哈莉·贝瑞版的猫女却是不折不扣的性感野猫，带着些许神经质的癫狂。没有人不爱猫女，男人爱她，因她的美丽邪魅与喜怒无常；女人爱她，因她外表出众，内里强悍，是她们对自身状态的终极向往，所以每年化妆舞会上，总会有人在扮猫女，足见她是单身女郎中的灵魂人物。

尾声：

4.电影里经典句子 篇四

2、心里有就有，心里没有就没有。

3、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了，而有人却要找一辈子。

4、当一个女人结了婚，有了自己的孩子就意味着，生活的起点，也意味着终点。

5、如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。

6、伏特加是我们拥有的一种奢侈品，鱼子酱也是我们拥有的一种奢侈品，但时间不是。

7、后悔是一种耗费精神的情绪、后悔是比损失更大的损失,比错误更大的错误、所以不要后悔。

8、所谓深情挚爱，就是你中有我，我中有你，原来，一个人吃饭没有两个人吃饭开心。

9、我甚至连他的一张照片都没有。他只活在我的记忆里。

10、没有法律。没有限制。只有一条规则：永远也别坠入爱河。

11、小时候，看着满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿。长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。

12、我曾听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

13、我不想家庭是从说谎开始的，这令人厌恶。

14、其实爱一个人并不是要跟她一辈子的。我喜欢花，难道你摘下来让我闻;我喜欢风，难道你让风停下来;我喜欢云，难道你就让云罩着我;我喜欢海，难道我就去跳海?

15、我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我也不知道会喜欢哪一个。

16、拥抱真是很奇妙，虽然两颗心靠得很近，却看不见对方的脸。

17、感情就是这样，你伤了别人，无论有意无意，就总会有一个人来伤你。

18、当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。

19、我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人。

20、有些人一辈子都在骗人，而有些人用一辈子去骗一个人。

21、爱情这东西，时间很关键。认识得太早或太晚，都不行。

22、往往都是事情改变人，人却改变不了事情。

23、我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。

24、一个受伤的人，不知道如何接受和给予爱。

25、世界上有那么多的城市，城市中有那么多的酒馆，而她却偏偏走进了我的。

26、有一种沉默叫霸气，有一种内敛叫个性，有一种简单叫深遂，有一种不屑叫自我。

27、这么多年，牵着你的手，就象左手牵着右手没有感觉，但砍下去也会生疼。

28、傻丫头，回去泡个热水澡，睡个好觉，明天早上起来满街都是男人，个个都比豹哥好。

29、微笑没有任何成本，却可以带来最大红利。它不仅使你感到舒服，而且会让别人感到愉快。

30、骆驼不流泪，是因为它知道水的珍贵;女孩不流泪，是因为还没有找到值得流泪的人!

31、我和你在一起，是因为我选择和你在一起。我不想按别人的方式去生活。

32、当你看见不想看见的东西，是假装视而不见，还是掀开这层残酷的面纱?

33、我们现在是谈生意，不是谈恋爱。

34、姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗?

35、每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光。娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

36、有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出。

37、可以让思想左右你的情绪，但永远别让情绪左右你的思想。

38、如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。

39、不是子弹，而是美女杀死了野兽。

40、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了，而有人却要找一辈子。

41、傻丫头，回去泡个热水澡，睡个好觉，明天早上起来满街都是男人，个个都比豹哥好。

42、我不想家庭是从说谎开始的，这令人厌恶。

43、一个受伤的`人，不知道如何接受和给予爱。

44、爱情这东西，时间很关键。认识得太早或太晚，都不行。

45、有些人一辈子都在骗人，而有些人用一辈子去骗一个人。

46、拥抱真是很奇妙，虽然两颗心靠得很近，却看不见对方的脸。

47、我曾听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

48、如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。

49、当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。

50、我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人。

51、我和你在一起，是因为我选择和你在一起。我不想按别人的方式去生活。

52、我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。

53、感情就是这样，你伤了别人，无论有意无意，就总会有一个人来伤你。

54、没有法律。没有限制。只有一条规则：永远也别坠入爱河。

5.电影经典句子 篇五

1、一念天堂，一念地狱。

2、打雷啦！下雨啦！快收衣服啊！

3、我本是男儿郎，又不是女娇娥。

4、如果我是你的话，我不会这样做。

5、告诉你们一个好消息，我们是抢劫的。

6、我可以告诉你，但是我不得不杀了你。

7、等等！我可以解释！事情不是你想的那样！

8、爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？

9、飞，是小李飞刀的飞；刀，是小李飞刀的刀。

10、朕给你的，才是你的，朕不给你，你不能抢。

11、仔细听好我下面说的每一句话，因为我只会说一次。

12、小二，来两条肥香肠！小二：你不是正在吃吗？

13、姐，如果有一个人深深伤害了你，你怎么才能原谅他？

14、有些人一辈子都在骗人，而有些人用一辈子去骗一个人。

15、不错！我就是美貌与智慧并重，英雄与侠义的化身唐伯虎！

16、我不是蝗虫，我不是蜈蚣，我只爱贱哥哥，完美的爱情。

17、靠山吃山，靠水吃水，今天抢劫，不许不给，谁要反抗，让他见鬼。

18、我对你的景仰有如滔滔江水连绵不绝，又犹如黄河泛滥一发而不可收拾！

19、世界上有那么多的城市，城市中有那么多的.酒馆，而她却偏偏走进了我的。

20、我对皇上的景仰之心，有如滔滔江水绵绵不绝，又有如黄河泛滥，一发不可收拾。

21、曾经有一份真挚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等到失去的时候才后悔莫及

22、傻丫头，回去泡个热水澡，睡个好觉，明天早上起来满街都是男人，个个都比豹哥好。

23、紫霞仙子：无论明不明白，我已经不是神仙了，我只明白一件事，爱一个人是那么的痛苦。

24、如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。

25、小鸡长大了就变成了鹅；鹅长大了，就变成了羊；羊再长大了，就变成了牛；等牛长大了，共产主义就到了。

26、我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人。

27、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了，而有人却要找一辈子。

28、在你感到寂寞无助的时候，你可以去大自然中，你可以从每一棵树，每一朵花上面，感觉生命无处不在，感觉上帝就在我们身边。

29、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

6.电影里的经典句子 篇六

1、一个人杀了一个人，他是杀人犯。是坏人，当一个人杀了成千上万人后，他是英雄，是大好人。——《和平饭店》

2、小时候，看着满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿。长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。——《停不了的爱》

3、如果人生面对的最大苦难只是死亡，那还有什么可以害怕的呢?人生没有解决不了的事，也没有无法面对的事。——《新不了情》

4、人家说爱情可以改变一个人。我发现我越来越帅，越来越有魅力了。连头发也变成了金色。——《堕落天使》

5、黑夜给了我黑色的眼睛，我却用鼻孔迎接光明。——《不见不散》

6、生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。——《向左走向右走》

7、一个时代结束了，属于那个时代的一切都不复存在。——《花样年华》

8、一段爱情可以带来多大的伤害，也一定曾经带来多大的快乐，爱情其实就是这样!——《百年好合》

9、改变，人人都会有的。当你真正面对改变，你也就觉得坦然了。——《廊桥遗梦》

10、如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走?——《花样年华》

11、最了解你的人不是你的朋友，而是你的敌人。——《东邪西毒》

12、好女人和好男人一样，总是在别人身旁。——《恋情告急》

13、你以为我穷。不漂亮，就没有感情吗?如果上帝赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的!就象我现在难于离开你一样!——《简爱》

14、活下去，象狗一样的活下去!一定要活下去!——《芙蓉镇》

15、大家不要紧张，我本身是一个汽车维修员。这个扳子呢，是我工作时用来上螺丝的，很合理吧?——《少林足球》

16、人生不能像作菜，把所有的料都准备好了才下锅。——《饮食男女

17、说不说?不说就让你白刀子进去，红刀子出来。走着进来，躺着出去!——《保密局的声》

18、不要相信漂亮的女人，尤其是不穿衣服的**女人。——《偷天陷阱》

19、世界上最远的距离不是生和死，而是我站在你的面前却不能说：我爱你。——《星愿》

20、要想抓住狐狸，必须比狐狸更狡猾。——《平原游击队》

21、(咦，这谁的钱包啊?)哪呢那呢?我看见了，我看见了!这是爱情的力量啊!——《不见不散》

22、手不是用来打人的，而是用来拥抱你所爱的人;脚不是用来踢人的，是用来向理想的目标迈进的。——《魔女的条件》

23、你们人类天生就有自我毁灭倾向。——《终结者2》

24、就算坠入最黑暗的地方，我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。——《卧虎藏龙》

25、十四年了，日子过的真快，对中年以后的人来讲，句子大全Www.1juzI.coM/十年八年好像是指缝间的事，可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世。——《半生缘》

26、人生本就是苦还是只有童年苦?生命就是如此。——《这个杀手不太冷》

27、这世上只有两种人——骗人的和被骗的。——《不夜城》

28、一边是平常的现实，一边是美丽的谎言，你选哪一样呢?——《大鱼老爸》

29、如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。——《天堂电影院》

30、爱情，失去和拥有只在转瞬之间。——《甜蜜蜜》

31、有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出?——《笑傲江湖之东方不败》

32、我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。——《茶花女》

33、有信心不一定会成功，没信心一定不会成功。——《英雄本色》

34、历史是由杀死英雄的人写的。——《勇敢的心》

35、我不相信有天堂，因为我被困在这个地狱的时间太长了。——《亚瑟王》

36、上级的姓名住址我知道，下级的姓名住址我也知道，就是不告诉你们!——《烈火中永生》

37、我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。——《玻璃之城》

38、什么是权利?当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权利，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，这就叫权利!——《辛德勒名单》

39、是不是我诚心诚意的祈祷，我就能回到生命中最美好的时光，我一直以为那就是天堂。那时侯，我最爱的女人陪在我身旁。——《绿里奇迹》

40、你就是用条帚疙瘩下了鬼子盒子的罗金宝叔叔?——《小兵张嘎》

41、不要相信漂亮女人，尤其是不穿衣服的女人。——《偷天陷阱》

42、我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世。——《花样年华》

43、见过磕长头的人吗?他们的脸和手都很脏，可是心灵却很干净。——《可可西里》

44、我胡汉三又回来了!拿了我的给我送回来，吃了我的给我吐出来!——《闪闪的红星》

45、我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。——《开往春天的地铁》

46、同学们，今天我给大家讲一讲马尾巴的功能……——《决裂》

47、高渐离：史书上会记载，秦王登基的那一天，有个叫高渐离的人袭击了他。秦始皇：你错了，史书是由我来写的。——《秦颂》

48、当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。——《堕落天使》

49、如果感情可以分胜负的话，我不知道她是否会赢，但是我很清楚，从一开始，我就输了。——《东邪西毒》

50、小鸡长大了就变成了鹅;鹅长大了，就变成了羊;羊再长大了，就变成了牛;等牛长大了，共产主义就到了。——《活着》

51、赛车和做人一样，有时候要停，有时候要冲。——《极速传说》

52、姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗?——《青蛇》

53、我一直怀疑27岁是否还会有一见钟情的倾心。——《开往春天的地铁》

54、我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我也不知道会喜欢哪一个?——《阿飞正传》

55、人生不能象做菜，把所有的料都准备好了才下锅。——《饮食男女》

56、但是它们不在了，定会让你感到寂寞。——《肖申克的救赎》

57、小时候，同学们都走了，我仍独坐在操场，想已逝去的母亲。我忽然明白，我们最终都会消失：父亲，姐姐，所有的好朋友。——《八月照相馆》句子大全Www.1juzI.coM/58、我们要学会珍惜我们生活的每一天，因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。——《美国美人》

59、我悄悄的来，我悄悄的走。不带走一片朵云，只带走你我的友情……——《监狱风云》

60、每个人都有一个习惯，我的习惯是在这里等阿MAY下班!——《重庆森林》

61、垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉，有什么周详不周详……——《沙家浜》

62、(干什么?)走了?(是啊。)去哪里呀?(回家。)然后呢?(上班喽。)不上班行不行?(不上班你养我呀?)喂。(又怎么了?)我养你呀!(你先照顾好你自己吧，傻瓜!)——《喜剧之王》

63、“你相信人能改变命运么?”“人应竭尽所能……然后再听天由命。”——《最后的武士》

64、当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。——《春光乍泻》

65、然我不介意牺牲自己的感情，但是我真的很介意牺牲你。——《流金岁月》

66、皇军好。皇军不杀人、不放火、不抢粮食，你看这多好啊!——《平原游击队》

67、多希望地球是平的，那样，我一直望下去，就可以看到你。——《似水年华》

68、傻丫头，回去泡个热水澡，睡个好觉，明天早上起来，满街都是男人，个个都比豹哥好。——《甜蜜蜜》

69、我今天来这里并不抱有任何期待，我只想告诉你，我的心将永远属于你。

70、即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的。因为我听得见他心里的声音。——《跟我说爱我》

71、纷乱人世间，除了你一切繁华都是背景。这出戏用生命演下去，付出的青春不可惜。——《我和春天有个约会》

72、恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由，坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能拯救别人。记着，希望是件好东西，而且从没有一样好东西会消逝。忙活，或者等死。——《肖申克的救赎》

73、以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。——《东邪西毒》

74、你不可能死掉，巫师说过我会爱上一个人，他就是救世主，你不可能死，因为——我爱你!——《骇客帝国》

75、假如我望见了那个人的背影，我会披荆斩棘地追去，脚扭伤了，跳着也要追。天下着最大的雨，扔下伞也要追。假如他不等我，就让她后悔一辈子。——《东京爱情故事》

76、没有法律。没有限制。只有一条规则——永远也别坠入爱河。——《红磨坊》

77、成功的含义不在于得到什么，而是在于你从那个奋斗的起点走了多远。——《心灵捕手》

78、现在我终于明白了，原来每一段恋爱，只要在心里面，已经是天长地久。——《恋情告急》

79、一个人如果遵照他的内心去活着，他要么成为一个疯子，要么成为一个传奇。——《燃情岁月》

80、你知道吗?我一直都在骗你。骗就骗吧，就象飞蛾一样明知道会受伤，还是会飞向火去，飞蛾就这么傻。——《大话西游》

81、世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的。——《卡萨布兰卡》

82、你知道春天永远不会消失，就象你知道结冰后还会再流淌，当凄风枯雨赶走春天之时，就像一个年轻人无缘无故地死去。——《天使之城》

83、人生总许多的意外，握在手里的风筝也会……突然断了线!——《向左走向右走》

84、我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗?所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。——《新不了情》

85、世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说——“我爱你”。——《星愿》

86、你不要对我这么好，你对我这么好、要是有一天你对我不好了，我会很伤心。——《夏日的么么茶》

87、生活这条狗啊，追的我连从容撒泡尿的时间都没有。——《英雄时代》

88、爱一个人需要理由吗?不需要吗?需要吗?不需要吗?需要吗?不需要吗?我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢?需要吗?——《大话西游》

89、因为感受别人对你的感觉，是很痛苦的。——都市情缘》

7.电影中的经典句子 篇七

首先，可以改善英美文学课中“文学史”与“文学作品欣赏”的冲突。以往的文学课往往不能兼顾两面，要么偏重于“文学史”的介绍，要么完全忽略“文学史”，只对文学作品进行评论。而运用多媒体技术后，可以加大教学容量并提高教学质量，如把“文学史”的介绍，包括对作家所属年代、作家背景、主要作品部分制作成课件，配上图片、声音，甚至录像等图、文、音并茂的形式，把作家所属的历史年代背景形象生动地展现在学生面前，把长篇累牍的“史”压制成生动的录像形式，让学生感性地学习“史”，这就比简单枯燥地讲述“史”生动有趣得多，既能提高学生的兴趣，又能增加学生对英美国家社会历史文化的了解。学生清楚地认识了作家、作品的背景知识后，就为接下来的“文学作品欣赏”打开了思路。

其次，可以改善“文学作品欣赏”与“文学理论介绍”的冲突。由于学时的限制及传统的教学观念的影响，文学理论的学习往往是到了研究生阶段才开始，而本科阶段对文学作品的评论仅限于对作品的写作背景、主题、结构等基本的评论。教师对涉及有关文学作品的评论也只是宣读或讲述给学生听，而该评论所运用到的文学批评理论却丝毫不提或只是点到为止，导致学生不知何为文学批评理论，更不知如何运用文学批评理论对作品进行评论，这不利于培养新型的具有分析能力和创新精神等综合素质的外语人才。利用多媒体技术，可以在有限的课时内条理性地将某文学作品所牵涉的批评理论介绍给学生。因此，在进行文学教学时，在引导学生赏析经典作品的同时，还要向学生传授一些批评方法和批评流派方面的知识，“授之以渔”，而不仅仅是“授之以鱼”。教师在指导学生赏析经典名著的过程中，通过典型的作品介绍具有普遍规律的鉴赏知识给学生。由于上课的时间一般为一年，学生没有时间读完教师要讲授的名著，通过放映文学名著和多媒体影碟，让学生在有限的时间内获取故事的基本情节，然后教师可进行“启发式”教学，从而培养学生的“文学能力”。

经典英语电影为英国文学选读课程提供了丰富的多媒体教学资源。电影的表现手法直观、声情并茂，富于艺术感染力，能使学生在学习中保持持久的兴趣和注意力。电影中所创设的语言环境、所提供的多媒体素材有助于学生综合能力的提高。同时，经典电影能够反映时代的发展，能够体现后人对文学名著的重新诠释。电影工作者的再次创作赋予文学作品以新意，这有助于拓宽学生的创造性思维及创新能力的培养。

笔者在近几年的英美文学教学中，利用PowerPoint将演示型课件引入到课堂教学中，达到了较为理想的课堂教学效果。特别是在进行文选的分析讨论时，运用了大量的经典英美文学电影来开展教学。经典英语电影为文学作品选读课程提供了与作品大体一致的故事梗概、人物塑造、精彩片段等视频、音频资源。这些多媒体元素的加入，极大地激发了学生对文学作品的学习热情。电影几乎集音乐、舞蹈、建筑、雕塑、绘画等所有艺术形式于一身，电影的表现手法直观、形声并茂，内容丰富，具有艺术感染力，能使学生在学习中保持高度的兴趣和注意力。电影中所创设的语言环境、所提供的多媒体素材有助于学生语言综合能力的提高。同时，经过电影工作者的再次创作，经典电影能够反映时代的发展，能够体现后人对文学名著的重新诠释，并赋予其以新意，这便有助于拓宽学生的创造性思维及创新能力的培养。笔者结合课堂教学实践，就如何有效地利用经典英语电影资源来开展英美文学课堂教学，使之有效地为教学服务作如下几方面的论述。

一、静态图片的采集与使用

经典英语电影为英国文学课程提供了大量的生动、形象、直观的多媒体素材，如图片资源。笔者在近几年的教学实践中，将大量的从电影中捕捉的图片资源运用于多媒体教学课件之中，使课堂教学的内容更加丰富。在分析文学作品，特别是分析戏剧和小说时，首先要对其中的人物进行简单介绍，然后利用超级解霸捕捉图片的功能，从电影中捕捉一些人物图片，形象直观，使学生易于记忆和掌握。由于课时有限，有些作品只能作简单介绍，因此，教师可以选择使用静态的图片资料进行课件的制作，既形象直观又简便快捷。如《呼啸山庄》是艾米丽·勃朗特的唯一一部小说，根据教学大纲的要求，属非重点教学内容，只作简单介绍，因此笔者从电影《呼啸山庄》中采集好素材，然后设计整体布局，运用幻灯片覆盖、隐藏、层叠等技巧，将图片分别插入幻灯片，并加以精练的文字介绍，这样，两张幻灯片便制作完成，但可收到良好的效果。

二、动态视频的采集与使用

1. 观摩完整的原著影视片

应用影视辅助英美文学教学的具体方法因人而异。总的来讲，让学生观摩完整的原著影视所产生的教学效果最佳。但是，由于课时等诸多因素的制约，在课堂上完整地播放原著影视有时困难较大。我们能够变通的方法也很多，例如：把英美文学原著影视片压缩后放到校园网上，要求学生在规定的时间内观看，并布置几条相关的思考题，检测学生的学习效果。我们也可以建议有条件的学生购置一些英美原著影视片，在学生之间实施原著影视片的交流，以利于相互帮助学习。另外，英美文学课的教师也可以有计划地开设一些专业选修课，如《英美名著影视欣赏》，以便实现不同课程之间的互补。

2. 影视的剪辑与对比式教学

在英美文学教学中，我们常用的方法是结合课程的讲授，播放一些影视剪辑。影视剪辑应该是文学作品内涵丰富或教师难于口述的内容。我们也可以把影视剪辑插入到自己的多媒体课件之中。值得我们注意的是：一部原著影视不能剪辑太多、太零碎。

我们能够搜索到的影视资源越来越丰富。以英国文学为例，有关莎士比亚的《哈姆雷特》、简·奥斯丁的《傲慢与偏见》、萨克雷的《名利场》、汤姆斯·哈代的《苔丝》等原著影视，就存在几个不同的版本。我们可以利用这些不同的版本，实施对比式教学。另外，原著影视中的字幕(中文，英文)也是我们根据教学环境进行调节的有效手段。

三、音频资源的有效利用

经典英语电影中蕴含着丰富的音频资源，使用音频编辑工具从电影中采集音频片段，充实于多媒体课件中，不仅有助于文本的分析，还有助于训练学生的听力理解能力，可谓一举两得。如分析《哈姆雷特》的“To be, or not to be, that is a question.”时，教师可以编辑这样一个流程：“劳伦斯·奥立弗的哈姆雷特内心独白(视频)、英文原文(纯文本)、朱生豪先生的译文(纯文本)、孙道临先生的配音片段(音频)。”该流程集视觉听觉资源于一身，劳伦斯·奥立弗栩栩如生的演绎，孙道临先生生动传神的刻画，一个鲜活的哈姆雷特便呈现在学生面前。

总之，经典英语电影这一超文本形式进入多媒体课堂，为教学活动提供了多姿多彩、声情并茂的教学元素，其内容和表现形式是传统的教学模式所无法企及的。在实施影视辅助英美文学的教学过程中，可能遇到的障碍将是人们保守的教学观念。因为有人会觉得这种教学方法有“不务正业”、“浪费时间”之嫌。但是，现代社会的发展、科学技术的进步必然导致人们的教学观念的变化。教学中教师要充分利用这些经典电影形象生动的画面、精彩动人的故事情节及电影独特的艺术魅力去感染学生，使经典电影与文学作品选读有效整合，为学生营造良好的语言环境，从而拓展学生的视野，促进学生文化素养及其文学作品欣赏能力的提高。

摘要：多媒体辅助教学的广泛应用, 已对语言教学产生了深远的影响, 而英美电影文学长期以来一直受传统教学模式的限制。本文主要分析了英美文学电影多媒体教学模式下的优势, 并指出了在多媒体教学模式下的英美电影文学课能够更有效地完成教学目的。它不仅丰富了教学内容, 而且改革了传统教学方法, 提高了整体教学质量。

关键词：经典文学电影,英美文学,多媒体教学

参考文献

[1]杨南昌, 钟志贤.电影资源的教育魅力及其教学应用的关键设计[J].中小学电教, 2005, (1) .

[2]杨丽丽, 张耀龙.从传统教学走向网络化的尝试性实践[J].雁北师范学院学报, 2006, (6) .

[3]孙红洪.电影文学教学个案分析[J].国际关系学院学报, 2007, (6) .

[4]汤晓军.英文电影欣赏对于英语视听教学的尝试[J].文教资料, 2006, (6) .

8.电影中的经典句子 篇八

1957年，希德尼·鲁迈特（Sidney Lumet）的电影处女作《十二怒汉》获得了柏林电影节金熊奖。这位出身于电视界的导演将写实的风格带入电影中，赋予电影一种舞台剧的即视感。独特的表现手法，精密的推理过程，使得该片被誉为是他最成功的一部电影，被主演亨利·方达称为“最不后悔主演的一部电影”。《十二怒汉》讲述了12个人围绕一宗谋杀案审判展开讨论的故事：贫民窟的18岁少年因涉嫌谋杀自己的父亲被送上法庭审判，12名来自各行各业的人组成的陪审团将对男孩的命运作出裁决，孩子的生死就掌握在他们的手中。在看似无懈可击的证据面前，12个陪审团员却未能达成一致，激烈的讨论之后，男孩最终得到理想的结局。本文将从电影的矛盾冲突，人物性格和现实意义来分析《十二怒汉》所展现的内涵。

一、 矛盾冲突产生的巨大张力

电影从一个仰视角度的镜头拉开了序幕——庄严的法庭，人群来来往往。导演别出心裁，采用一镜到底的方式，通过一个长镜头，展现了法庭外的景象，人员的交替使镜头得到不断地延伸，画面的纵深感瞬间得到体现，可谓一派熙熙攘攘的景象。而此时在法庭内却是一片沉默，庭审正在进行中。在铁一般的证据面前，恐惧无助的孩子百口莫辩，百无聊赖的法官无所事事，心不在焉的陪审员交头接耳。审判仿佛已经失去意义，陪审团的裁决仿佛也只是走个程序而已。强烈的对比使得法庭内的肃杀气氛更加明显。

法官轻描淡写的话语，将孩子的生杀大权丢给陪审团，而自己则置身事外。这沉甸甸的责任感为之后尖锐矛盾的产生奠定了基础。随着镜头的推移，陪审团的成员汇集到一间小房间里进行最后的讨论。这时导演充分发挥自己对于场面调动的良好控制能力——所有的情节都发生在一间封闭的屋子里，没有其他的台词，没有多余的演员，没有无谓的煽情与感慨，没有穿插的故事，也没有花哨的叙事手法。导演仅仅只是平实地按照时间顺序推进故事，却有四两拨千斤的功效，给人振聋发聩之感。这就是导演功力深厚的地方。并且再一次地运用长镜头的手法：狭窄的空间里，镜头在人群中来回游走，却不显凌乱，每个镜头交替都是那么自然，每个人的动作和表情在连贯镜头的对比下都分外鲜活。同时，长时间无切换的镜头也给人一种压迫感，窒息感，不能承受的生命之重，就这样直接地传达给观众。

窗外，云层猛烈地翻滚，逐渐逼近地面，一场大雨正蓄积着能量。房间闷热难耐，狭窄的空间，坏掉的风扇，陪审团也变得压抑浮躁起来，一心想要速战速决，这都为尖锐的矛盾冲突埋下了伏笔。

镜头接着推移，陪审团员进行了第一次投票，看似毫无悬念的投票却变成了11：1，11票有罪，一票无罪，有罪与无罪的观念差异使得矛盾在这里迎来第一个小高潮。陪审团沸腾了，成员们看向这名认为无罪的8号陪审员，铁一般的证据面前，这名反对的陪审员完全是在挑事。在众人的围攻下，这名8号陪审员似一名孤胆英雄，顶着众人的压力：“或许我不相信他的证词，但11个人都认为有罪，我真的很难举起手来，送那个孩子坐上电椅。”人性在这一刻得到了凸显。在牢固的证据面前，生命的重量，责任的重量同样不容忽视。对于生命的重视使得8号陪审员不能轻易决定一个人的生死，在激烈的争辩下，8号的仁慈和其他人的坚决形成了鲜明的对比，场面瞬间陷入了僵局，矛盾尖锐起来。

这时，编剧严密的逻辑推理得到展现。一项项证据被摆上台面：遗落的凶器折叠刀，楼下老人的证词，透过飞驰的火车目睹案发经过的女士，以及漏洞百出的男孩的证词。8号就在这狭窄的空间中，以一人之力，逐条进行质疑反驳。坚固的证据慢慢瓦解，人们的内心也发生了动摇，投票的结果渐渐变为了6：6，以为会是毫无悬念的结果此刻却朝着相反的方向发展，带有阶级观念的10号陪审员与一心寻求真相的8号陪审员之间的激烈冲突使得剧情的发展到了高潮。“出身贫民窟的人具有的劣根性，他们杀人不需要理由。就算有人死了他们也不会关心。”人生观的巨大冲突使得矛盾这时到达了顶端。偏见不能成为判决的理由，生命的重量不能使我们冤枉任何一个无辜的人。

二、 言辞交锋间丰富的人物形象

单一的场景，单一的情境，在狭窄的空间里，仅通过语言来展示人物的性格，这是十分艰难的一件事情。可影片中的演员们通过仅有的台词和眼神，却能细腻地展现人物性格，不得不说，这也是电影成功的关键。12个人物，12种性格，既是社会的缩影，同样也是百态人性的缩影。

8号陪审员是整个故事情节发展的关键。当所有人都怀着“事不关己，高高挂起”的心态来做出决定时，出于对生命的敬畏，8号陪审员却无法轻易对一个孩子进行死亡审判。正是他的这一份勇敢与怜悯，让他能与所有人为敌，使得故事有了戏剧般的转变。当人们三三两两地聚集在一起闲聊时，他只是静静地站在窗边。他的背影显得是那么的孤独，宛若中国古代那些决战于武林的剑客，那么地苍凉与悲壮。电影并没有对8号陪审员进行过多的介绍，仅仅在洗手间的交谈中透露出他是一位建筑师。他就是生活中最普通的那些人，可是却书写了一系列的不平凡。他严谨，在抉择一个人的生死面前他无法根据情感草率地做出决定，无法随意附和别人的想法人云亦云；他善良，即使没有证据能证明孩子的无辜，他依旧愿意赌一个可能，赌孩子的一个生机。他看到了孩子眼里对生的渴望，他看到了孩子眼中的绝望与不甘。所以他赌，赌一个生命延续的机会；他富有正义感，真相扑朔迷离，那就抽丝剥茧，据理力争。在闷热的房间里他大汗淋漓地与他人理论，只要有疑惑尚存，那讨论就不能停止。在他的信念中，公道、正义是必须坚守的底线。我们不能原谅任何一个犯人，但是我们也不能冤枉任何一个好人。

与8号陪审员相比，3号陪审员走向了另一个极端。他冲动暴躁，不记名投票后，当他听闻有人认为无罪时，他未经确认，便随意指责别人，冷嘲热讽；他傲慢无理，即使知道自己错怪了别人，自己可能做出了错误的决定，他也绝不肯轻易承认自己的问题，绝不轻易认错；他固执冷漠，8号陪审员激动地反驳看似无懈可击的证据时，他始终保持着傲慢的状态，讥诮不屑，然后坚决反对，他对被告这个被控杀掉自己父亲的孩子有着难以言喻的痛恨。8号陪审员与3号陪审员之间的交锋使得场面一度陷入了僵局，判决仿佛永远也没有结果。这时，大概许多的观众都会对3号陪审员这种毫无理性的行为深恶痛绝，但是当故事最后，在众人的压力下，3号陪审员拿出了他与儿子的合照泣不成声时，观众们才真正理解这个男人心里的苦。他是一个可怜的父亲，叛逆的儿子与他争吵之后便离家出走，再无音讯。儿子是他心中的一根刺，他之所以如此痛恨这个涉嫌弑父的男孩，正是因为男孩触碰到了他心中那根深埋已久的刺，他对于儿子的牵挂、愤怒不断膨胀，而被告，就成为了他宣泄的出口。此刻，3号陪审员的形象变得更加鲜活。人都是复杂的，都会有各种的情绪，正是有各种的情绪，才显得真实可爱。

三、 理想情境下的现实意义

一部优秀的电影，他的目标不仅仅是让我们享受一场视觉盛宴，感受到或激烈，或柔美，或壮烈，或豪华的场面，更是要让我们在短短的一百多分钟的时间里有所感悟，体味人性，品味人生。

不同于英美律政剧中大篇幅的法庭对峙剧情，《十二怒汉》将重点放在了12名陪审员的争锋上。电影没有着重于阐述被告是否真的犯有罪行，而是着墨在陪审团员找寻真相，追求真理的过程。12名不同文化程度、不同阶层的人汇聚到一起，对一个素不相识的陌生人的命运作出决定。12个人，正好代表了12种不同的人生观与处事原则。深思一层，当我们遇到陌生人需要自己的帮助时，我们是会袖手旁观，漠不关心；敷衍了事，草草解决；还是奋不顾身，挺身而出。电影中，亨利·方达所饰演的8号陪审员演出了我们人人心中都期待的那一个英雄的角色。在一个孩子的生死面前，在众人都认为有罪的时候，他能抵挡众人的非议，不趋炎附势，不随波逐流，保持清醒的头脑，敢于站出来与众人为敌，据理力争，并扭转乾坤。我们都能想象到与众人相悖会承受多大的压力，8号陪审员甚至连姓名都未曾透露，他与那少年素不相识，却能顶住压力为少年辩解，为他争取那一线的生机。正是这些平凡的普通人，正是因为他们的决定直接关系着一个年轻人的生死，因此在力量的博弈中，激发出每个人内心深处的良善才更加打动人心。一个人，既不为名，也不为利，却为了一个陌生人而费劲心思，正是处于对生命的尊重和对正义的执着。

“如果你们能提出合理的怀疑，法确定被告是否有罪，基于这个合理的怀疑，你必须做出无罪的判决，如果你们找不出合理的怀疑，你们必须基于良知，判决被告有罪。然而你们的决定必须一致，如果你们裁定被告有罪，本庭将会对他施以严厉的惩罚。最高的刑法会是死刑。”虽然只是法官轻描淡写的话语，但是却将生命的重担压在这些普通人的肩上，突如其来的责任感同时也伴随着强烈的使命感。每个人都是不平等的，个人与个人的差距是存在的，法律却能让人得到平等的对待，也只有法律能让每个人获得同等的公平。这一刻，男孩得到公平的机会就掌握在了这12个人的手中，这沉甸甸的责任使得每一个人都不敢懈怠。法律赋予的权力使得他们不仅要承担对生命的责任，更要承担对社会的责任。对责任感的追索，对社会责任的承担，正是这部电影的核心，也是这部电影的魅力所在。在电影体现社会责任感，传递正能量，也是每一个电影人应该坚守的初心。在心中有信念，对生命存敬畏，对正义有坚持，对良知有坚守。这才是电影真正打动人之所在。

结语