电视新闻节目分析

电视新闻节目分析（8篇）

1.电视新闻节目分析 篇一

1、什么是电视策划？——界定

 电视策划——就是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材、为实现

电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。

 分类：广义和狭义两个方面。

广义的电视节目策划指的是在广阔的范围内，对频道的开办和设置、频

道形象包装与推广以及大型的电视综合活动的思维活动过程。

他们是电视台决策人和管理者的智囊团和顾问群，思考的内容是宏观的、全局的、前瞻的。

 狭义的电视节目策划指的是对具体栏目或节目的定位、宗旨的构思，以及在这些明

确的前提下由创作者从题材的选择、主题的确定、结构的形式、声画内容的融合的最优化的思考与筛选，到最后确定实施拍摄方案的活动过程。

他们是帮助具体栏目和节目的编导的策划群，内容是明确的、具体的、现实的。

2、电视策划：节目-栏目-频道

 节目精品化

 栏目个性化

 频道专业化

3、电视新闻节目的界定

电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近正在发生、发现的事实的报道。

4、电视新闻节目策划要素

（1）选题策划：

 新鲜性：关注社会生活中的新事物，新现象，新问题，传播新信息，新观念。 时效性：媒体实力的体现，抢第一时间。

 典型性：发掘新闻内涵，提炼有价值的新闻。

 独家性：新闻事件的独家报道/对新闻事件的解释是独家的。卡塔尔半岛电视台  可操性：任何策划得具备可行性（内：人财物/外：政策，社会，自然环境）

（2）采访策划；

 短新闻采访中：需要记者具有较高的策划和应变能力。

 新闻专题节目中：采访是节目的基本构成要素和基本形态。摄像机的介入，让摄像

机具有了某种主体意识。要同期录音、现场抓拍、完整调查等等。

从策划角度来说，需要采访记者具备四种意识：

1.换位意识

电视采访是在摄像机镜头前进行，镜头代表假象的公众视点。

换位，指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流,要求采访记者考虑和尊重被采访对象在镜头前的感受，使他们放松紧张情绪，进入自然的谈话状态。

换位也指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想情感的互动与交流。采访记者在每一次发问时，要想到这些问题是不是观众想问的。

2、无知意识

其内涵是指，出镜记者在采访过程中要保持一种无知心态和求知的好奇心，有些采访即使知道结果，也要在设计采访问题时从无知开始，到获知结束。

在电视新闻类节目的记者采访中，无知意识束体现为记者采访前的一种谦虚心态，记者保持一颗“大智若愚”的心，才能不为假象干扰。

其次，记者面对采访对象设计问题时，问题的设计要有逻辑性，前一个问题与后一个问题要是层层递进的关系。

3.怀疑意识

记者的职业和使命之一是发现真相。而现实生活中，真相常常是被遮蔽的，所谓怀疑意识，是指在调查采访时，采访记者始终要保持一种警惕，不要轻易相信眼前看到的场景，耳朵听到的话语，用足够的怀疑作出冷静的判断。

在最后的结论作出以前，不相信任何一个判断的。

4、现场意识

所谓现场意识指的就是记者的采访要和事件同步进行，尤其要善于抓住每一个反映事物本质的瞬间，并把他通过采访揭示出来。

（3）嘉宾策划你

（4）节目形式策划

（5）编排与播出策划

5、电视新闻现场直播的特点

（1）事件进程的突发性和不可预测性

（2）一次性不可重复的创作过程

6、电视新闻现场直播的策划要点

（1）现场感的充分体现

（2）为动态信息预留空间

（3）电视纪实手段的充分运用

（4）重视对现场细节的捕捉

（5）直播内容的主题设计

（6）多种手段的组合报道形式

（7）直播过程中的悬念设置

7、电视谈话类节目界定

 在自发即兴的语境中，以两人以上面对面地双向口语传播为基础，视听语言相结合的大众传播活动。

8、谈话类节目的选题策划

一、确定选题

1、选题的搜集阶段

（1）查询相关资料

（2）观众来信来电

（3）个人建立的信息网络

2、选题的筛选

四原则：

（1）根据栏目自身定位和收视群体

栏目初期策划案制定定位和目标受众

（2）根据制作团队的特点

根据策划，编导的专业背景和特点选择易于操作的选题

（3）根据选题的可操作性

新闻政策的约束；操作成本的核算

（4）根据选题性质寻找独特点

抓到新闻点和独特视角

9、谈话类节目嘉宾的选择和设计

选择嘉宾的原则：

1、比较好的表达能力

2、真实表达的意愿和良好的心理素质

3、专家观点应独到真实

10、参照书上两个节目的文案，作为参照P8211、电视综艺娱乐节目的界定

电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕化表现的节目形态。

12、电视综艺娱乐节目的分类

（1）娱乐资讯类

（2）娱乐谈话类

（3）综艺表演类

（4）游戏娱乐类

（5）益智竞技类

（6）真人秀娱乐类

（7）范娱乐类节目

13、电视综艺娱乐栏目设计

考虑三个方面的内容：

模式；模式是有稳定的内在规定性与外在指向性的标准样板,具有特定的规则和套路。

内在规定性：

由一系列理念、程序、结构、规则等 构成外在指向性：

由时代精神、价值取向、生活变迁等构成单元/板块/环节

包括（1）拼盘型

（2）层递型

（3）混合型

元素

包括表演元素、游戏元素、益智元素、博彩元素、竞技元素、速配元素、纪实元素、脱口秀、真人秀

14、电视综艺晚会策划

电视综艺晚会指在舞台空间演出并由电视传播的、为取得某种广大的社会影响而举办的综合性文艺节目。

电视晚会的自身特点

一是观演空间较大，可容纳较多的演员与观众，现场效果追求观演互动；

二是艺术门类众多，以歌曲、舞蹈、相声、小品等文艺表演为主，同时包括

魔术、杂技等其他形式的表演，综合多种艺术门类于一体，综艺晚会由此得

名。

15、电视剧策划

电视剧策划是指为实现理想的艺术效果和商业目标，项目运作者对电视剧的生产与传播进行的创造性定位和预设性筹划

 狭义电视剧策划：

为电视剧投拍之前围绕剧本所做的准备工作。

 广义电视剧策划：

为电视剧的生产与传播所进行的创造性定位和预设性筹划。

电视剧策划是指为实现理想的艺术效果和商业目标，项目运作者对电视剧的生产与传播进行的创造性定位和预设性筹划

16、电视剧策划的流程

创意调研、创作剧本（策划书）

立项（申报题材规划）

筹措资金、制定预算（投资与融资）

成立剧组、拍摄制作

审查（获得发行许可证）

营销宣传、发行销售

播出

 剧本策划

创意，选题，调研阶段。制作机构要从思想性，艺术性等多方面对创意、剧本进行论证。分析市场前景，提出修改和完善意见，完成策划书和剧本。

 市场策划

制作机构依据当前的市场状况编制好成本预算，做好融资准备。

投资分为全额投资、联合投资。

 制作策划

剧本基本敲定，投资敲定之后，便进入“建组”阶段。制作机构为电视剧选择合适的导演和演员，建立由各专业部门组成的剧组。同时还要为剧组建立一套良好的管理制度和一个合理的工作进度。

 营销策划

电视剧完成之后，要通过发行和销售，收回成本，赚取利润。发行和销售建立在充分的宣传基础上。因此要制定合理的宣传策划。

17、剧本策划的步骤

18、电视节目主持人策划

 电视节目主持人策划的内涵与外延：

 电视节目主持人策划：指的是以专业化频道的整体定位为基础，以栏目的内容、样

式、对象等为依据，以观众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动。

 电视节目主持人策划与电视策划的关系：

其属于电视策划当中的一部分，它与节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划等共同构成电视策划的外延。

同时，它又与节目策划、栏目策划、频道策划、媒体形象策划多重交叉，密不可分。

2.电视新闻节目分析 篇二

1 市级电视台新闻节目发展面临困境

市级电视台是地方主流媒体, 其新闻节目担负着地方舆论导向和舆论监督的重要社会职责。但新时代背景下, 在激烈的市场竞争下市级电视台的新闻节目制作和发展都面临着巨大的发展压力。

1.1 新媒体冲击下, 市级电视台的观众被严重分流

首先, 市级电视台主要服务市级地方群众, 具有地方特色, 是地方群众喜爱的电视节目。但由于互联网等新媒体的出现, 在新闻传播速度方面, 传统媒体明显处于劣势。其次, 新媒体实现了新闻受众与新闻主体的实时互动, 在新闻内容上通过图片、声音和视频等使新闻内容的深度和广度不断延伸。对于电视新闻节目来说, 受节目形式影响难以与新媒体展开有力竞争。最后, 新媒体对年轻观众有更高吸引力。这些因素导致了市级电视台新闻节目的观众流失严重, 电视节目收益率一直难以有效提升。

1.2 受资源限制, 在节目制作方面难以创新

国内的电视媒体, 几乎已经被中央电视和各大卫视电视占据。中央电视及各大卫视纷纷投入巨资, 通过打造新闻采编团队、创新节目制作技术、提升主持人影响力, 实现了新闻节目的创新发展。相比之下, 市级电视台的新闻节目发展资源极为有限。内容单一、以会议为主、缺乏新鲜性是当前县级电视台新闻节目的通病。

1.3 节目定位不清

节目定位不清主要体现在县级电视新闻节目的社会职责定位不清。由于定位不清, 导致新闻节目对突发事件的新闻报道不及时、不充分, 舆论引导也显得消极被动。在新闻舆论报道态度上, 县级电视台新闻节目过于按照政府意愿报道, 使市级电视台的记者俨然成了领导们的专职摄影师。由此导致了市级电视台的新闻报道脱离群众。

2 科学定位, 实现市级电视台新闻节目新发展

市级电视台新闻节目对当前地方经济的发展和社会精神文明建设仍具有十分重要的意义。市级电视台新闻节目是实现地方社会舆论监督的利器。因此, 市级电视台新闻节目要重新定位, 以实现新闻节目的舆论监督为方向重视新闻内容的创新。科学定位, 是实现市级电视台新闻节目新发展的关键。

2.1 明确新闻节目定位, 统一节目制作团队思想

新闻节目的定位直接决定了节目制作的内容和水平。市级电视台新闻节目的观众定位应该以地方群众为主, 在新闻内容选材方面, 选择地方群众喜爱的节目内容才是关键。综合新闻节目的舆论监督职能, 笔者认为, 市级电视台新闻节目的定位应以服务地方群众为主, 内容上突显地方特色。在舆论引导方面要充分主动引导社会舆论, 突出新闻的舆论监督作用。明确的新闻节目定位对节目制作团队开展各项目工作有着重要的指导作用。

2.2 打造实事求是的新闻节目制作团队

节目制作团队直接影响并决定了新闻节目的制作水平。打造实事求是的新闻制作团队, 以提升新闻节目制作团队的新闻责任意识。新闻报道对社会舆论有着重要的引导作用。如何才能确保新闻制作团队制作出群众爱看并具有正能量的节目, 则还需要重视新闻节目制作团队的打造。实事求是既是对新闻工作者的基本要求, 也是确保新闻报道能够真实反映社会现状的关键。只有以实事求是的态度开展新闻工作, 才能确保新闻报道内容真实, 舆论引导客观, 不避外界压力。只有这样才能真正发挥出新闻节目的舆论监督作用。

2.3 重视品牌定位, 提升节目影响力

当前, 电视媒体间的竞争日益激烈, 但作为市级电视台还是需要重视品牌影响力对节目收视的影响。重视节目品牌的定位, 突显出亲民、为民的品牌定位, 市级电视台也可以成为地方群众喜爱的节目, 甚至是口碑节目。节目制作中, 重视节目品牌定位的体现和宣传, 对节目的发展具有积极意义。

3 结语

市级电视台新闻节目是我国社会舆论监督的重要组成部分。在社会经济快速发展的同时, 市级电视台新闻节目将发挥更为重要的舆论引导作用。明确市级电视台新闻节目的定位, 突显地方特色, 发挥媒体舆论监督作用, 服务广大社会民众才能更好地展示市级电视台新闻节目的社会价值。

参考文献

[1]徐志.论“新闻立台”的构成要素[J].江汉大学学报 (人文科学版) , 2004 (6) .

3.电视新闻节目分析 篇三

一. 地方市场与全国市场的区别

在全国市场上，作为不同层级的媒体，央视与省级卫视的新闻竞争是不公平的，前者垄断了绝大多数全国性甚至全球性议题，后者通常只能在局部上、角度上、形式上做文章。而在地方市场上，中央台和地方台谁都难以依靠独占新闻资源取胜，地方台有其自身的优势。究其原因，主要在于以下两个方面：

（一）独占的低效性。中国的电视业是以行政分级为基础的，因此事实上每级电视媒体在不同的地理区域都不同程度地具有垄断性，如中央台在全国，省级台在各省，城市台在各市，但这种垄断效应是依次递减的。理论上省台可以垄断省区一级的新闻资源，但具体到一个城市的市民而言，其新闻消费通常指向全国和本市两极，而对于普通观众而言，省(区)一级的新闻关注度相对弱一些。这种新闻地域价值取向在西方国家也很明显，如美国广播公司(ABC)电视网选择新闻的标准是：我的世界安全吗？我居住的城市和我的家安全吗?我的孩子、妻子和心爱的人安全吗，前24个小时中发生了哪些新闻会使他们震惊、欢笑或过得舒服？从这种选择新闻的标准可以看出，人们最关心的是世界大事、国家大事和所居住城市的新闻。国外的电视台大都分为全国台和城市台两级，州、省所办的电视台少见，或许与人们日常的新闻消费取向不无关系。但在我国，目前城市台的垄断性并不强，因为作为层级较低的媒体，所处地域被中央台和省级台混合覆盖，竞争对手太多。尤其是省级台实施“都市化”战略以后，大力争夺城市台的新闻资源，对城市电视台造成了极大的压力。

（二）民生新闻的低门槛。民生新闻已经成为并将长期成为城市市场的新闻主产品。全国性新闻议题的进入门槛通常较高，包括政策、资金、技术等多方面，绝大多数频道无力组织报道。而以社会新闻、实用资讯为主体的民生新闻基本没有进入门槛，资源限制较小。尽管从长远看，民生新闻的竞争也将拉开层次，但总体上门槛还是比较低的。因此在民生新闻领域，省台和市台虽然不能说是在同一条起跑线展开竞争，但差距不算太远。正因为有上述特点，在现有体制不变的情况下，在未来很长一段时间里，地方市场仍将是中国电视新闻改革的重要起源地，因为有市场竞争必然带来创新的压力、改革的动力。

二. 地方电视新闻节目市场的差异化竞争优势

（一）地方电视新闻节目的发展前景。经济学家认为，所有的竞争优势都可表现为成本优势、产品(差异化)优势和品牌优势三个方面。过去，城市台在产品、品牌上都具有贴近市民的优势，但省级台“都市化”转型后，城市台的原有优势被淡化，省级台通过在民生新闻领域的主动出击还取得了较大的品牌优势，因为进入新市场领域的媒介树立品牌的成本较低。作为覆盖面积最小的一级电视媒体，近年来城市台的发展前景蒙上了浓重的阴影。

城市台虽然面临严竣挑战，但未来的前景并不那么悲观。因为即使在同一省区，各个城市的社会文化背景和信息消费需求都不尽相同。以江苏省的南京和苏州为例，车程仅三小时，两地文化就有很大的差别。南京是六朝故都，南京人心直口快，喜欢表达；而苏州是江南名城，苏州人比较书卷气，精明理智。目前省级台能真正贴近的主要是省会城市，对本省区其他城市台的冲击短期虽然强烈，但如果城市台能充分发挥本土优势，积极改进节目，是应当能够抵御的。以苏州市场为例，江苏台《南京零距离》开播后，对苏州市场的冲击较大，2003年在苏州的收视率有3%到4%，由此还引发了“苏锡常停播风波”。苏州台的应对措施是把本地新闻做足，最大程度地争取本地观众。尤其是2004年苏州台社会经济频道扩版了有十年历史的《社会传真》专栏，与《南京零距离》同时段竞争。《社会传真》旨在加强新闻节目的文化积淀厚度，塑造专栏的“苏州特色”，开发了《新闻连续剧》、《大龙评谈》、《街巷苏州》等颇具地方特色的创新板块，推出后半年，平均收视率增长50%，达到8%到11%，成为苏州地区收视率最高的新闻节目，而《南京零距离》在苏州的收视率则降到了2%以下。

（二）地方电视新闻节目的差异化竞争优势。当前，大型“海选”类节目的兴起与“独播剧”战略的盛行，提高了电视媒体在这些领域的竞争门槛。过去，地方电视新闻节目常借助地方台电视剧首播的优势，大部分电视剧遵循“先地方后中央”的发行模式，大多地方台把本地新闻联播放在中央台新闻联播和黄金档电视剧之间。但近年来，央视和一些有实力的省级卫视加强了对电视剧独家播放权的争夺，导致优秀电视剧价格飘升，地方电视台购片成本相应上涨，处境艰难。大部分地方台相对于中央台而言，存在覆盖面有限，经济实力总体不强的弱势，因此也很难投入资金制作大型化、高成本的综艺娱乐节目。因此，对地方台而言，在各种电视节目类型中，最有核心竞争力的就是新闻资讯节目，而本地的方言新闻节目更是抵御外部竞争的“防火墙”。以杭州市场为例，杭州电视台的优势很大程度上就是依靠方言新闻节目《阿六头说新闻》、生活频道的《我和你说》是杭州地区收视率最高的两档新闻节目。此外，仅在江浙地区还有许多方言新闻节目取得了良好的收视成绩。

三. 地面频道的“篮海战略”

“蓝海战略”(Blue ocean strategy)由欧洲工商管理学院的w·钱·金教授和勒妮·莫博涅教授于2005年提出，在世界范围获得了很大的反响。迈克尔·波特的竞争理论被认为是以竞争为中心的“红海战略”，而“蓝海战略”代表着战略管理领域的范示性转变，要求企业把视线从市场的供给一方移向需求一方，从关注并比超竞争对手的所作所为转向为买方提供价值的飞跃。

对地方电视新闻节目来说，民生新闻领域已成“红海”，近几年进入了理性调整阶段。对于与众多卫星频道的新闻竟争而言，开发民生新闻资源却是地面频道长久的“蓝海战略”。依托民生新闻，一些地方台还开办了新闻频道，如福建电视台新闻频道、广州电视台新闻频道、重庆电视台新闻频道等。“蓝海战略”强调重建市场边界，实现价值创新，让对手难以效仿。而民生新闻正带来了这些改变：

（一）拓展了地方新闻的市场空间。根据“蓝海战略”理论，重建市场边界、实现“蓝海战略”的一条重要途径是跨越时间，洞悉潮流并参与塑造外部潮流。如第一家实时全天候全球新闻电视网CNN就是顺应全球化的潮流而生。应该说，民生新闻的产生，紧扣中国社会转型期民生问题凸显的社会现实，契合了党和政府及广大公众民本意识的强化，关注平民群体、弱势群体的生存状态，从百姓日常生活中发掘新闻价值，顺应并参与塑造了社会潮流，因此能够跳出局限在“联播体”、“焦点体”范畴内的竞争，从理念、内容、形态、风格等多方面实现突破。

（二）实现了价值创新。民生新闻摆脱了传统时政新闻的模式，超越了以往观众观看新闻的需求(了解上层动态、管理信息)，眼光朝下，聚焦百姓生活，既给予了普通市民较大的话语权，又满足了民众以轻松、消遣的心态了解本地事、身边事的旺盛需求，因而吸引了大量的“非顾客”。很多民生新闻专栏收视率超过了电视剧，说明它吸引了原本不太关注新闻节目的“非顾客”。

四. 提高地方电视新闻节目在未来市场上竞争力的有效手段

长期以来，由于“散滥”现象严重，中国电视的四级体制饱受垢病。进入新世纪后，管理层倾向于“二级电视”体制，即强化中央和省级电视，削减地市、县市级电视。事实上，如果从有效竞争、提高市场效率的角度考虑，应实行“三级电视”体制，即继续发展中央、省级和地市级电视业，基本取消县级电视台。

从地方市场的竞争看，地市台应该保持独立性并继续发展。城市台在世界各国的电视产业中都占有重要的基础地位。在我国保留并发展地市台，可以在各城市市场与省级台(主要是地面频道)形成竞争关系。地市台若成为省级台的分台，省级台就易在本省的城市市场形成垄断，不利于市场效率的提高。另外在直辖市，有必要通过行政分拆形成“两台竞争”的局面，防止一台独大，活力不足。

县级台撤消的必要性在于：其一，有利于较大程度地改变中国电视频道过多、资源浪费、效益低下的局面。中国电视频道数居世界第一，其中县级频道就有2000多个。其二，县级台的节目质量普遍不高，对市场的优化缺乏积极意义。随着有线电视网络深入农村，县级台已完成了传达政令的历史使命。至于县一级党委和政府必要的新闻宣传需求，可以通过省台公共频道中的时段资源和地市台来满足。地市台可开办面向农村的频道，弥补撤消县级台后的功能缺失。其三，县级台的人财物资源可以由地市台兼并重组，这样能增强地市台的实力，与省级台形成更有力的竞争。从效果考量，势均力敌的竞争无疑强于实力悬殊的竞争。

地市台和省级电视台除了竞争关系以外，还应该是合作发展的关系，地市台可以向省级台提供新闻，省级台给地市台提供更大的播出平台，双方还可以共同策划举办活动，借助地市台的地域资源优势和省级台的播出平台，实现共赢。

（作者单位：陕西电视台新闻中心）

4.电视新闻节目策划方案 篇四

传播资源包括：新闻环境资源、新闻信息资源、新闻媒介资源、新闻受众资源。新闻资源发掘配置的原则：用最有效、最合理的方式对新闻事实加工处理，并实现最大化的信息传播效果。

电视新闻节目策划的意义

在日益激烈的媒介竞争环境中，新闻节目策划能力是一个媒体影响力的重要体现;是媒体在新闻大战中占尽先机、利于不败之地的一个重要手段。经过精心策划的电视新闻节目或者栏目会成为一个电视台的品牌，带来巨大的社会效益和经济效益。

电视策划有宏观(一般学理--理念)、中观(具体对策--策略)、微观(可操作性技艺--方式、方法)。电视策划应根据对象的不同提出理论与实践相结合的观念、创意、思路以及实施方案(包括背景分析与前景预测)。电视新闻策划对象分为：宏观新闻频道策划、中观的新闻栏目策划和微观的新闻节目策划。

本章重点讨论电视新闻栏目和电视新闻节目的策划。

第一节 电视新闻节目的界定&分类

一、电视新闻的界定：

电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音，画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。

“以现代电子技术为传播手段”区别了电视新闻与印刷媒体报纸、杂志新闻的不同;

“以声音、画面为传播符号”则区别了电视新闻与广播新闻的不同。广播是以生意为传播符号，电视则是以声音和画面、视听双通道来传播信息。

这个定义比较清晰的界定了电视新闻的个性、突出了它的传播速度快、覆盖面广、传播方式多、形象生动直观的特点。

“新近或正在发生、发现的事实的报道”，是对电视新闻作为新闻共性的界定。同事也规定了电视新闻的特性。

这是在陆定一关于新闻的定义基础上，又根据现代电子传播技术的发展，结合电视新闻本身题材、类型的变化而作了补充。

第一个提法：“正在”

当代电子摄录系统(ENG)的出现以及卫星传送、海事电话等传播技术的出现，使远隔万里的新闻报道实现了同步现场直播。

同步指：事件发生和报道同步，报道和传播的同步。

如今，电视直播已经使传统经典新闻定义中的“今天的新闻今天报道”变成了 “现在的新闻现在报道”。新的电视新闻定义强调了“新近或正在”的概念。

第二个提法：“发现”

“发现”：一是指过去发生事情现在刚刚发现;如考古新发现等等。这种发现通常就是新闻。二是指现代新闻报道中特别需要强调的，特指新的观点、新的见解的发现。

电视新闻不仅以形象直观和时效快取胜，同样要求对大量的传播信息进行分析、归纳和加工发现新的角度，挖掘出深度。

所以，新闻竞争不仅仅是新事件、新消息和独家报道的竞争而且也是“发现”的竞争。

电视新闻深度报道的崛起，增强了新闻报道的理性思辨色彩。今天新闻的内涵、外延已经扩展，由客观事实报道扩展到有新意的思想、观点的传播以及新闻背景的发掘和崭新。因此，在给电视新闻下定义时，要强调“发生、发现的事实的报道”。

新的电视新闻的定义把传统新闻的定义内涵和外延加以拓展，并突出了电视新闻的独特个性。

这个独特个性表达了电视新闻即可以回答表面的“是什么”的新闻，又可以回答“为何”的新闻，强调对新闻事实的发现和解读。

二、电视新闻节目分类：

按着《中国应用电视学》的划分，电视新闻节目被分为三个类：消息类新闻、专题类新闻、言论类新闻。

消息类新闻：指的是迅速、广泛、简要地报道国内外新发生的事态的新闻报道的节目形式。消息类新闻节目是电视新闻实现国内外要闻总汇的主要渠道，是观众了解国内外大事的主要窗口。

其特点：消息类新闻节目不仅能够迅速、简要、客观、广泛地传播，它还充分体现了电视新闻的时效性、真实性的特点。

专题类新闻节目：是对新闻事实作详尽的有深度的报道。

其特点：节目时间长，内容丰富、深刻，信息量大。

选题往往是反映社会上人们关注的、议论纷纷的热点、难点、焦点问题。

要求记者能在事实的基础上，对事实、对问题做出分析，以独特的见解引起观众深层的思考。

言论类新闻节目：主要是通过对新闻事实的分析发表议论，阐述道理，鲜明地提出电视台或评论者对当前具有普遍意义的事实看法，它是电视新闻的旗帜、灵魂。

其特点：它在形式上通常表现为谈话类新闻节目。

专题类、言论类电视新闻节目是电视作为舆论中心在节目中的具体体现，同时也对电视记者提出更高、更全面的要求。

5.校园电视新闻谈话类节目策划 篇五

一、创办宗旨：

二、栏目定位1.内容定位：细心观察留意身边一些新鲜特别的有趣活儿，在同学们空闲无聊的课外之际，以轻松好玩的娱乐、学习方式，来让同学们接受，教同学们在课外时间如何充实生活，怎样丰富自己的大学生活。

2.受众定位：《察娱饭逅》的受众定位在于当代大学生。大学生活中，很多同学都在无聊闲散中度过。要不把它置于寝室的硬木板床上，在自己的翻来覆去中消逝掉，要不把它放任在笔记本的键盘上，在自己的指尖敲打声中流逝掉，要不将它直接淹没在痴迷于网络小说的意识流中······我们主要是想告诉一些时间充足，确却不知道如何在这段时间充实自己的同学，可以做更多有意义的，有趣的事儿。3.形式定位：综合式谈话节目 每期请2、3个嘉宾(与本期主题所讲的事物有密切联系），与主持人坐在一起，围绕一定的话题进行真诚的沟通，偶尔穿插能表现嘉宾与本期所讲话题之间关系的小篇段、其它小外景、视频资料······

4.主持人定位：

1.要求主持人符合这档栏目的轻松的风格，要求主持人落落大方，自然亲切。

2.能与嘉宾真诚沟通，深入交流达成共识。

3.应变能力强，不仅能正确的引导嘉宾畅所欲言，而且能以不变应万变应对嘉宾的各种问答。

三、栏目板式：通版型

四、风格样式：

主持人、演播室背景、字幕、等节目外围统统打造成，轻松活泼的风格。

五、运作方式：编导核心制

栏目运行机制是栏目运行的灵魂，这档栏目以编导为核心，编导负责开发节目，整合利用各种资源，使其发挥的效能尽可能最大。

六、栏目内容

1.播出时间：每周五18:30--19:00,每周六上午9:30--10:00(重播)

2.播出形式：录播，属与电视新闻综合式谈话节目，无需现场观众。

七、栏目宣传

1.片花：主持人拿着一个放大镜，在身边寻找、发现、观察事物，整个片花控制在10s内，要短小精悍。

2.预告片：在每一期节目结束之后，播放下一期的预告片，提示下期的节目主要看点，通过

后期的剪辑技巧给受众留下悬念，给受众一个收视期待，增加下期节目的可看性。3.栏目形象宣传片：宣传片控制在20s内，利用画面与音乐的整合，对观众的视觉和听觉形成双重冲击，最重要的是，立意要高，要浓缩本栏目的个性与特点。

6.电视新闻节目分析 篇六

文│包凌君

依据CSM媒介研究对观众收视行为的长期观察研究，所有调查城市中新闻节目的人均收视时长稳定在20分钟左右。收播比重逐年提升，资源使用率高于电视剧，低于综艺。而随着中央台与省级上星频道在综艺及电视剧上的大手笔投资引进、制作和播出，在资源竞争中相对处于劣势的地面频道则将目光瞄准了民生新闻，凭借本土化的地域特点，化劣势为优势，将民生新闻推到了一个新的高度，以此在竞争激烈的收视战场保有一席之地。笔者基于CSM收视调查数据，对地面频道新闻节目的旗舰产品——品牌民生新闻节目做简要分析。

品牌民生新闻节目要素分析

本地民生新闻正以多彩的节目内容和多样的表达形式不断丰富当地新闻收视市场，除传统的“播新闻”“说新闻”外，也添加了不少创新元素。方言话民生：更具感召力

本土化策略是地面频道民生新闻的王牌之一，而在开展传播活动之际，通过营造气氛或使用感情色彩强烈的言辞来感染对方也是“抓人眼球”的表现方式之一。方言播报以口语化情景化的方式将原本枯燥的新闻稿件娓娓道来，以语言为特色吸引受众，增添了新闻的趣味性，观众看得有味，听得有趣。例如杭州台的《我和你说》、《阿六头说新闻》。两档节目在2012年的平均收视均超过6%。前者节目主持人一改正襟危坐的播报方式，衣着传统中式服装，以脱口秀的方式传播关注度极高的本地新闻。后者小桥流水、方台茶壶，举手投足间展现民俗文化的同时也收获了收视和人气，不仅在杭州本地，在电视新闻领域也可谓是家喻户晓。多年来，收视表现一直立于频道翘楚。自2013年1至5月间，周平均收视维稳在6.51%。收视峰值为7.25%。当然，我们说一档节目若没有对受众市场的真正了解或是对节目内涵的真正把握，仅仅依靠方言也未必能取得成功。主持人效应：增强影响力 曾有传播学者提过，制约和影响大众传播效果的几个中介因素中，信息传播的方法和技巧不同，对传播效果也会产生较大影响。除“方言”元素外，因主持人个人魅力而突出重围赢得好评的也比比皆是。湖南台的《钟山说事》因其有事说事、敢爱敢恨的风格脱颖而出，主持人钟山时常在节目中迸发出的麻辣观点和犀利点评也让观众在收看节目的同时大呼过瘾。一系列如《高考天问》、《对抗灾难的筹码》、《那些与金牌有关的眼泪》的报道一经播出后犹如醍醐灌顶，立刻在网上被广泛搜索和转载，引发网民强烈共鸣与思考。节目2013年1至5月平均收视为4.27%，收视峰值超过5%。热线帮忙类：提升美誉度

作为民生新闻节目的延伸与创新，“帮忙热线类”起到了老百姓与政府职能部门、社会服务部门之间沟通桥梁的作用，彰显了媒体的社会责任感，体现了媒体的人文关怀。上海台的《观众中来》作为一档反映市民日常生活问题、排忧解难的新闻栏目，虽播出时长很短，但已然成为本地观众最为关注的新闻栏目之一。2013年1至5月间，栏目平均收视率达9.93%，峰值达12.57%。

DV拍民生：强化互动性 高科技在进步，新媒体在发展，传播者与受传者之间扮演和执行的角色关系变得越来越相近。广东台的《DV现场》正是这样一档开放社会合作，将视角和拍摄权放还给社会公众，鼓励老百姓自己拍摄身边事传送给电视台的民生新闻节目。频道在广州地区的收视支点出现在晚间19：00-20：00（节目播出时间），远高于其他时段。融合多种创新要素：凸显生动性 一档节目的形式再新颖，时间长了重复久了难免让人失去新鲜感，于是应运而生了融合多种创新元素的节目，通过小电影再现场景、边敲鼓边播报新闻、融合曲艺元素、乃至在节目现场展开PK等等，都为传统新闻节目注入发展新活力。如云南台的《大口马牙》（表1），长春台的《社区办事处》（表2），通过主持人角色演绎，谈笑之间，串联新闻点评新闻。

品牌民生新闻节目共性分析

近年来，民生新闻如雨后春笋般亮相在各地面频道，同质化竞争日趋激烈，然而观众爱看收视常青也证明其自有过人之处。品牌民生新闻节目各有所长，但影响力强的节目在很多特质上也是相似的。形式多样，推陈出新

电视作为声画一体的媒介平台，受众在被传播信息的过程中，很容易先是受到画面或声音的冲击影响，其次才是信息文字内容。因此能否在第一时间吸引观众，让其有兴趣停留收看就必须依赖节目形式。传递信息的同时添加很多创新元素的民生新闻增加了节目的新鲜感，丰富了观众的收视选择。亲民主持，赢得观众

主持人是节目最直观的代言人，观众对于主持人的喜爱程度或多或少也影响到节目受欢迎的程度。很多品牌民生新闻节目中，主持人不再单纯播报新闻，而是用平民化的视角和语态来看待周围人，聊谈身边事。无论何种表现形式，只要让观众感受到了真诚与信赖，便很愿意在友好平等的氛围中积极接收信息。超级衔接，拉动收视

一档好节目的影响力不容小觑，不仅为节目所处时段贡献了收视，也带动了前后节目的收视，形成“光晕效应”。台网联动，渠道畅通

充分利用“流媒体”技术，化威胁为优势，提升影响力。例如通过与视频网站的合作获得全国市场开拓的机会，借助网络传播的优势大大延伸地面频道的触角。甚至有网民在遇到麻烦需要帮助时会第一时间想到该节目并通过微博直接@节目组，足见其影响力。内容为王，民心所向

与时政、军事新闻高屋建瓴的节目内容不同，“想百姓所想，急百姓所急”的新闻节目才能走进老百姓的心里。纵览当地高收视的民生新闻节目，形式细节上的锦上添花都不能违背“内容为王”的铁律。只有怀揣民生态度，体现民生情怀才是受众所关注的节目。这也不断鞭策民生新闻人继续探索与受众需求相适应的新内容好内容。

结语

目前来看，面对来势汹汹的“微时代”，电视民生新闻节目仍然是观众收视的主要内容之一。不仅如此，其收视量与收视习惯也较为稳定，但是不可否认的是，电视民生新闻仍然面临着来自新媒体时代的多方面竞争与挑战。我们常说“远水解不了近渴”，地面频道民生新闻立足本土、突显地域特色都是其无可比拟的生命力和优势。

7.电视新闻节目分析 篇七

相比西方媒体, 我国电视新闻直播事业起步晚, 虽然十余年的发展中, 我国电视新闻直播节目主持人的能力有很大提高, 出色的主持在一定程度上保障了新闻直播的顺利进行, 但是从总体上来看在以下几个方面还存在不足。

1.1 突发事件直播经验不足

目前, 在内地只有央视新闻频道建立了“全开放的直播式”平台, 在其它电视频道, 我们几乎很难看到对突发事件的直播报道节目。也就是说, 主持

多。同样地, 在写稿的时候, 也要有这种打比方的意识。如一则关于中国国际自行车展的新闻, 其中有一句“这款采用纳米碳纤维技术的新车, 全重只有5公斤, 一根手指就能抬起来”, 我们知道5公斤确实不重, 但是说它一根手指头就能抬起来不是更加形象且具有画面感吗?

其次, 横向作比较, 把数字变得更直观。例如, 在有关于电信日的一则介绍4G体验的新闻中, 正文里有一句“笔记本电脑只要插上4G上网卡就可以上网了, 4G的最高下载速度可以达到100多兆比特, 是3G最高速度的3到4倍。”虽然, 这里有具体的100多兆比特这个数值来体现4G下载速度之快, 但是抽象的数字毕竟不如用户的体验来的真切, 因此, 与3G这更为人所知的下载情况做横向比较, 一个3到4倍的概念, 比单单一个“快”字更有说服力。

总之, 无论是打比方还是作比较, 思路有很多, 但大的方向, 无外乎是拿人在直播之前已经对节目的内容、流程做到了心中有数, 对于如何提问、如何总结提炼等都已经做了详尽的安排, 直播过程中只要按照事先安排一步一步走就可以了。如此这般, 主持人的能力得不到充分考验, 也难以在实践中得以提升。

1.2 采访、评论能力不强

电视新闻节目主持人在新闻直播节目中要与前方记者连线, 与专家、学者或者新闻当事人进行访谈, 对新闻事实进行挖掘、展现、分析、介绍, 还要对新闻事件进行点评。因而采访与评论的

新鲜的和传统的比, 把陌生的和熟知的比。

3画面语言:言之有物

在电视新闻中, 画面语言是电视语言的重要组成部分。视听兼备的电视通常更善于用画面语言表现形象、动态的事物, 但对一些抽象的政策理论、统计数据、心理活动等难以拍摄到的画面缺乏足够的表现力。而这一特点在电视经济新闻中表现得尤为突出。因此, 我们不仅要用解说词补充画面之不足, 有时还应该通过动画, 字幕、图表和照片等形象化的材料去表现。例如, 笔者在对一则网购差评风波的新闻进行后期剪辑时, 由于采访到的当事人只能口述过去的事件, 没有对应的表现故事性的拍摄画面, 因此粗编时, 整个新闻基本上都用的是与网购、上网有关的空镜头, 显得尤为单调和乏味。为了弥补这一不足, 笔者找到美工人员制作了一些简单的动画, 并且在网络上搜集到了许多相关的漫画, 穿插在新闻里。如此, 画面能力不可或缺。纵观现在的电视新闻直播节目主持人, 能够完全驾驭采访与评论的主持人并不多提问, 是电视新闻直播主持人现场采访中的重要环节之一, 观众有时偏爱某档新闻节目, 很大程度上是欣赏节目主持人的镜前形象, 尤其是他的提问艺术。而当下多数评论的能力还有待挖掘和提高。

1.3 创造性思维力不足, 语言乏味

现实当中, 念稿时语言端庄, 一离开稿件就空话废话连篇且紧张而不在状态的主持人却比比皆是。总的来说, 目前能够胜任电视新闻直播节目主持人

语言的丰富, 大大提升了新闻内容的故事性和生动性, 让人赏心悦目, 也达到了重要经济题材“深入浅出”的电视传播效果。

总而言之, 电视, 作为一种声画结合的传统新闻载体, 是经济报道的重要传播渠道。只有在经济报道的专业性与电视语言的通俗性之间找到一个最契合的结合点, 才能取得最佳的传播效果。当然, 电视语言的表现艺术不仅仅局限于标题、文稿、画面等方面, 它的运用千变万化, 也绝不是一篇文章就能加以概括的, 在实践中, 我们应该根据所报道的对象, 合理灵活协调文字、镜头、光影、图表、特技等元素。老话说, 电视新闻是合作的艺术。这不仅是各方面人员之间要默契配合, 同时也是强调各类电视元素应有机结合。

(武汉大学新闻与传播学院, 武汉430072)

远远跟不上电视新闻直播发展的需要。所谓创造思维就是与众不同的思考, 它具有独特性、求异性、批判性等思维特点, 思考问题的突破常规和新颖独特是创造思维的具体表现。这种思维能力是正常人经过培养可以具备的。

2 电视新闻直播节目主持人能力缺失的原因分析

2.1 直播水平的限制

我国的演播室新闻直播大多只是是新闻播出环节中的直播, 也即演播室直播, 除了主持在在演播室的口播部分是直播外, 后面的新闻内容往往是事先编辑完成并已经审看通过的。虽然也有记者连线的环节, 但往往安排在重大新闻事件的直播的时候, 平常的演播室直播出现频率很低。如在湖南都市频道一档民生新闻直播节目《都市一时问》当中, 每天的节目时长达70分钟, 新闻多达几十条, 但是主持人与SNG记者现场连线的新闻每天却只有一条, 有时候甚至没有。这种情况之下, 主持人临场锻炼接受现场直播考验的机会大大减少。

2.2 传统观念的束缚

长久以来, 主持人头上顶着巨大的光环, 无论是主持人本身, 还是电视媒体的其他新闻工作者, 似乎都认可这样一个传统观念——主持人永远是最光鲜地出现在电视屏幕上的人, 他只要做好一个传声筒就可以了。这种传统观念的存在, 导致栏目组往往不放心让主持人在节目当中有太多的发挥, 另一方面, 很多节目主持人也认为只要能播好稿件, 在观众面前保证自己的亲和力就可以了, 很少参与节目的前期策划与准备。每次做节目, 拿到的都是编导为其准备好的口播词以及播出流程, 长此以往, 主持人就真正变成了机筒机器。

2.3 采访报道经验的缺乏

敬一丹在全国主持人技艺研讨班上如是说:“我在演播室工作一段时间以后就必须到新闻一线去参加现场报道, 正所谓接‘地气’就是这个意思, 永远只会在演播室里待着的主持人眼光、视野以及对新闻的把握的能力都是有限的。”我国的新闻直播节目主持人中, 真正能够做到像敬一丹这样的人不多。这一方面缘于主持人本身要求去新闻现场接受锻炼的意识仍然比较薄弱, 另一方面也与媒体对主持人的要求不够有关。一些主持人表示自己也很想参加新闻采访报道, 但足台里不给机会, 也没有空闲时间。

3 应对电视新闻直播节目主持人能力缺失的策略分析

3.1 力争形成独特思维方式

思维方式是人们大脑活动的内在程式。思维方式表面上具非物质性, 象人的思想一样, 它主要由后天环境影响所致;思维方式其实又具物质性, 大脑皮层对相同事物的反映, 会引起皮层“突触”产生某种化学反应和物理脉冲, 并按“既定路径”来变化传递, 这种非物质性和物质性的交相影响, “无生有, 有生无”, 就能够构成思维方式演进发展的矛盾运动。

每个人依据其知识背景和成长经历、学科特点、个性特征等多方面因素的不同, 形成了各具特点的思维方式, 在主持人所从事的不同岗位上, 要求主持人能够熟练的掌握多种思维方式, 适应节目主持人, 节目运作, 节目发展的不同需要。这其中既包括了人与人之间交流的思维特征, 同时也包括主持人对于节目内容和节目发展的思维能力。在这个过程中, 主持人还要把节目表述与传播的特殊需求与个人的思维方式特点相互节目, 形成节目的内在的思维模式, 进而塑造一个品牌节目风格化的内在思维特征。

3.2 加强心理素质的培养

心理素质是指个体在心理过程、个性心理等方面所具有的基本特征和品质。它是人类在长期社会生活中形成的心理活动在个体身上的积淀, 是一个人在思想和行为上表现出来的比较稳定的心理倾向、特征和能动性。以人的自我意识发展为核心, 由积极的与社会发展相统一的价值观所导向的, 包括认知能力、需要、兴趣、动机、情感、意志、性格等智力和非智力因素有机结合的复杂整体。

每个人依据其各自的心理元素特征, 形成了不同的心理反应状态与能力, 这就要求, 主持人在完成节目需求, 实践主持环节的过程当中, 依据其心理反应的状态, 达到最佳的内外结合的表述状态。这其中包括了对于节目内容以及节目录制元素的先期性感知能力和县厂掌控能力, 同时还包括主持人在其自身发展过程中依据不同的节目表述特点所达到的心理控制能力。

3.3 关注学习能力的提升

学习能力是学习的方法与技巧, 有了这样的方法与技巧, 学习到知识后, 就形成专业知识;学习到如何执行的方法与技巧, 就形成执行能力。所以说学习能力是所有能力的基础。这是一名主持人掌握各种能力的一种能力。是具备很多相关能力的基础。在现代的媒体运作环境中, 主持人所面对的信息量和节目内容复杂程度是大大超过从前的。而且随着节目制作上的不断创新, 主持人每天都要面对大量的全新信息内容, 在搜集、整理和消化、理解这些信息的时候, 主持人要具备对于知识的自我学习并根据节日内容的需要达到合适的知识水平的能力。这就要求一名主持人在具备一种在最短的时问当中, 能够最快地掌握所需要的知识, 并且能够迅速达到相应程度的能力。

摘要：本文探讨了电视新闻直播节目主持人能力缺失的主要方面, 引起缺失的原因, 并从多方面对此提出了相应的解决策略, 以期促进电视新闻直播节目主持人能力的全面提升。

关键词：电视新闻直播节目主持人,能力缺失,对策

参考文献

[1]杨金月.电视新闻节目中的创新思维[M].北京:中国广播电视出版社, 2004.

[2]艾红红.《新闻联播》研究[M].北京:中国广播电视出版社, 2008.

[3]陆锡初.节目主持人概论[M].北京:中国广播电视出版社, 2006.

[4]曾志华.电视节目主持人策划[M].北京:中国传媒大学出版社, 2006.

[5]曹可凡, 王群.节目主持人语言艺术[M].上海:上海人民出版社, 2005.

8.浅析电视新闻节目编辑 篇八

关键词：电视新闻节目 编辑

通常来说，为了能够给人以真实、不可置疑的印象，电视新闻节目需要以其声画并茂的效果，再现出新闻事件的发生、发展、变化。只有这样才可以给观众带来强烈的感染力和冲击力。随着电子技术的进一步发展，在电视新闻节目中，电子技术已经开始扮演着越来越重要的角色了，当然这样让我们越来越担心电视新闻节目真实性的可靠程度[1]。

1、电视新闻编辑工作的意义

社会文化事业活动的组成部分是编辑，同时，编辑活动本身也是文化产业中极其关键的一个环节。在生产精神产品的过程中，通常来说，是有计划、有组织的，这里除了要求作者本身要有自觉意识以外，更为重要的是，需要在这个生产过程的最后阶段通过编辑进行严格把关。所以说，编辑就像是足球运动中的“守门员”，它的主要职责是在选稿、审稿和修改加工上。电视新闻编辑主要指的是在电视这一大众传播的专业活动中，利用文字和电子技术的独特符号系统，对记者发来的稿件和画面进行取舍、删改、剪辑、加工、整理等创造性的优化处理，使其在单个性画面的基础上，构架成完整的系统的声画结合的电视节目的物化劳动过程。当然，如果出现前期拍摄和稿件不足的问题，我们可以找到相应的补救方法，这主要是通过后期的编辑来进行修改，但是如果后期的编辑工作不到位，那么前期的所有工作都失去了意义。所以，从这个角度来说，就电视新闻节目而言，电视新闻编辑是十分关键的，这将直接影响到具体节目的成败生死[2]。

2、电视新闻节目编辑工作的现状

众所周知，电视新闻编辑是十分关键的，但是目前往往出现较差的电视新闻节目质量，进一步分析里面的原因发现，这有着极其复杂的因素，尤其需要说明的是，主要影响节目质量的因素是，存在较差的编辑队伍素质，不能很好的适应工作，存在明显缺乏相应的艺术、技术水平。就目前电视新闻节目编辑工作出现的问题，经过分析发现主要是一下几个方面：其一，目前很多的电视新闻编辑并不是毕业于电视新闻编辑专业，没有经过专业的训练，其中大部分人是由其它行业转行来的半路人，所以说，明显存在专业理论的欠缺，专业知识面的不足，他们仅仅是学会了一点简单的操作技能，仅仅能从事一些模仿式的边干边学，这就在很大程度上造成了目前出现的难以驾驭整体、把握大局的现象；其二，造成素质不高的重要因素是编辑的思想观念。目前的大部分编辑仍然存在着“为人作嫁”的思想，并没有具备足够的敬业意识，尤其在当前的这样一个社会当中，存在部分编辑认为自己没有记者风光实惠，因此，不能安心的进行工作，抱着一种得过且过的心态。这里需要值得注意的是，另一个制约编辑工作的主要因素是重采轻编的倾向[2]。目前存在部分领导认为，编辑工作可有可无，敷衍下就可以了事了，不用特别进行重视。所以说，编辑的岗位就如同接纳二、三流记者的地方，这在很大程度上造成了编辑工作无所谓的环境。

3、强化电视新闻节目编辑的措施

3.1合理运用电子动画技术

在电视新闻节目中，需要合理运用电子动画技术，这样就可以进一步增强电视新闻节目的“卖点”。当然，使用了电子动画技术，可能对电视新闻节目的真实性上产生一些不利的影响，然而，这对新闻节目本身来说，确是有着增强直观感的效果[3]。

3.2办好电视新闻

这就需要坚持真实性的原则。新闻的生命是真实，一旦没有了真实，新闻也就失去了生命，失去其存在的价值。所以，坚持新闻的真实性，是新闻工作者必须遵守的职业道德，是报道新闻事件的工作原则[4]。

3.3坚持新闻真实性原则

目前经常出现新闻失实报道的现象，进一步对其原因进行分析，发现其中的原因较为复杂，为了能有效避免新闻失实的现象，我们需要做好以下几个方面：深入采访，精心编辑。采访不深入，编稿不注意核实，剪辑不认真，电子画面充当新闻画面等，就容易造成电视新闻报道失实。电视新闻不同于广播和报纸，它具有声像并茂的特点，视觉性很强，一组镜头的组接对电视新闻的真实性起着极其重要的作用[4]。电视新闻是党和人民的耳目喉舌，以负责、谨慎、严肃、诚实的态度去工作，应当成为每个新闻工作者的座佑铭。电视新闻工作者要遵循新闻真实性原则，把更真、更美的电视画面呈现给电视观众。

电视新闻编辑以新闻素材与新闻稿件为基础，通过组稿、优选、组合等综合性的脑力劳动，获得一个新闻集成，并通过电视传播给受众。既然编辑工作是从组稿到编排的综合性脑力劳动，同时又是一个精神生产过程，所以编辑过程就是一个创作过程。重视头条新闻。在电视新闻节目中突出重点最重要的是选择好头条新闻，任何新闻机构都把精心选择头条新闻作为新闻编排的重点来抓。电视新闻由于其顺序传播的特点决定了电视新闻的头条更为重要，它起到"龙头"的作用。头条新闻直接体现了新闻编辑部门的意图，对观众来说头条新闻是否吸引观众直接影响到他们收看新闻节目的兴趣。注重有效信息量。有效信息含量是指受众从该媒体传播中获知的与认同的信息数量。编辑不能仅仅注重新闻的信息含量，提高其有效信息含量才是最终目的，要时常站在一个受众的角度，审视自己编排的新闻究竟能给受众多少信息，对于受众度，审视自己编排的新闻究竟能有多大帮助。只有自己对自己的“作品”满意了，才可能使受众满意和接受。

4、电视新闻节目编辑需要掌握的技能

4.1当编辑先要当好记者。电视新闻编辑仅有文字功夫和判断新闻价值的能力是不够的。他们日常大量的工作是与图像打交道。如果对电视新闻采访拍摄一窍不通，就很难修改记者和通讯员发来的消息。

4.2要有组织、协调能力。电视新闻编辑不仅经常与社会各个层面打交道，而且每天都与本系统的各个环节发生关系。如果将整个电视宣传队伍比作一个庞大的乐队的话，那么，新闻中心或新闻部的负责人是乐队指挥，而编辑则是吹大号的角色，既接受指令，又发布指令，并确保指令百分之百地执行。

4.3要有纯熟的节目剪辑技术。节目剪辑包括单条新闻的剪辑成片，多条新闻的组合和后期的切换导播三个部分。这些工作通常都是由编辑完成了。纯熟的编辑技术，不仅是为了搞好新闻包装，而且有利于“分秒必争”。

4.4要有敏捷的思维和文字、口头表达能力。电视新闻的播发有时带有一定的随机性，那么，便要求编辑迅速作出反应，是否发、如何发，都须在短时间内决定。需要表明编辑部看法的述评部分，如果来不及写稿，则由编辑拟定腹稿向节目主持人转述，而后，直接见诸屏幕。

5、结论

总之，电视新闻节目整体编排的问题，也是电视新闻编辑应注重研究和改进的课题，因为，每档新闻都应按新闻规律规范地采用不同序列、不同组合方式进行科学合理编排，对于这一点，电视新闻编辑必须掌握并善于运用和创新，以使电视新闻节目既有整体性又有灵活性和新鲜性。电视新闻编辑则应在运作中娴熟、创新中求新，不断拓展电视新闻编辑领域，不断丰富电视新闻编辑理论。

参考文献：

[1]大卫·麦克奎恩.理解电视——电视节目类型的概念与变迁[M].苗棣，等译.华夏出版社.

[2]贾秀清.“娱乐”：从功能到本体——电视节目类型构成要素分析[J].现代传播，2005（1）.

[3]温化平.电视节目解说词写作[M].北京广播學院出版社，2003.

[4]任远编，译.海外名家谈电视[M].中国国际广播出版社，2002.