大师读后感

大师读后感（精选15篇）

1.大师读后感 篇一

最近阅读了《管理大师》这本书，仔细阅读了这些管理大师的思想精华，深刻感受到他们的思想很有价值，无论是对他们那个时代还是对现在的社会都是具有一定的借鉴意义。在这里，我重点挑选了几位管理学家，通过阅读理解，我对他们的思想做一些概括。我概括的这几位管理学家分别是：科学管理之父――泰勒、人际关系理论的创始人――梅奥、双因素理论创始人――赫茨伯格、现代管理之父――德鲁克、管理决策理论奠基人――西蒙。

一、科学管理之父――泰勒

泰勒是美国著名发明家和古典管理学家，科学管理的创始人，被尊称为“科学管理之父”。通过读这本书，我概括一下泰勒的主要科学管理思想。

（一）例外原则

所谓例外原则，就是指企业的高级管理人员把一般日常事务授权给下属管理人员负责处理，而自己保留对例外的事项，一般也是重要事项的决策权和控制权，如重大的企业战略问题和重要的人员更替等。我觉得这种原则至今仍然是管理中极为重要的原则之一，现在的企业中，老总分配给下属的工作通常是一些固定不变的例行性有规律的工作，但是一些比较事关全局的工作都是老总决定的。

（二）定额管理、差别计件工资制

在当时美国的企业中大多推行经验管理，资本家并不知道一个工人能做多少工作，资本家想让工人多做些，工人则想少做些工作多拿工资，很多人用“磨洋工”来消极抵抗，劳动生产率很低。泰勒又详细研究了当时的工资制，如，日工资制和一般计件工资制。他发现现有工资制的缺陷是不能调动工人的积极性。泰勒提出企业设定专门的制定定额的部门，同时提出差别计件工资制，这个部门运用科学的方法制定合理的劳动定额和恰当的工资率。通过定额管理和差别计件工资制可以很好地发挥员工的积极性，有利于提高劳动生产率，使员工多劳多得，且更加公平。我觉得在现在社会，这种多劳多得在一些企业也有体现，比如销售类的职位，就讲究销售的量，公司提供的是一个底薪，然后在实际销售过程中根据销售的.数量增加提成，销售的越多，提成也就越高，最后拿到的总工资就相应增加。

（三）努力挑选第一流的工人

泰勒指出“健全的人事管理的基本原则就是使工人的能力与工作相适应”。第一流的工人，就是指在企业人事管理中，要把合适的人安排在合适的岗位上这样能够充分发挥人的潜能，促进劳动生产率的提高。同时，企业有责任培训员工，增加他们的工作技能和熟练度。我觉得现在的一些企业也比较重视招聘及培训员工这两块。有些企业对岗位会设置特定的要求，讲究专业对口，而且经过层层筛选，最终挑选到的比较合适的员工还要对他们进行职前培训，入职后也组织员工定期进行培训。

（四）实现工具标准化和操作标准化

在经验管理时代，对工人在劳动中使用什么样的工具没有统一的标准，全凭经验摸索。泰勒认为，在科学管理的情况下，要用科学知识代替个人经验，一个很重要的措施就是实施工具标准化、操作标准化等标准化管理。管理人员的任务就是要对以往长期的经验做总结，将它们概括为一定的标准，然后将这些标准在工厂中推行。现在，特别是在生产线上的员工他们对工具的标准化和操作标准化体验应该比较深。

（五）将计划职能和执行职能分开

在传统的管理中，工人按照自己的习惯和经验来进行工作，工作效率由工人自己决定。工作效率与工人的熟练程度和个人的心态有关，若要实现高效率，必须用科学的方法来改变。要用科学的方法找出标准、将这个标准规范化，并在工作中实行，这就需要专门的人来负责。因为工人没有这方面的经验和知识，而且他们也会把标准定得非常低，这是不合理的。所以就必须把计划职能和执行职能分开。计划职能归管理当局，并设立专门的计划部门来承担。计划部门从事全部的计划工作，并对工人发布命令。

（六）职能工长制

由于每个人不可能具备全部的能力管好工人的全部作业工作，这些能力有：脑力、教育、技术知识、机智、精力充沛、毅力、诚实、判断力和良好的健康状况，因此泰勒设计出8种工长，每一个人承担一种管理职能。这种职能工长制有很多优点，每个工长制负责某种职能，职能明确，有利于提高效率。但是，但在工作中容易造成多头管理，引起混乱，因此后来没有得到推广。

二、梅奥――人际关系理论的创始人

梅奥是美国行为科学家，人际关系理论的创始人。梅奥在管理学方面的最大贡献在于提出了以人为本的管理思想。他提出管理者应该以激励人的行为、调动人的积极性为根本，实现组织的高效益。梅奥的组织理论更加注重人的因素。霍桑试验的研究结果表明了工人不是被动的、孤立的个体，他们的行为不仅仅受工资的刺激。影响生产效率的最重要因素不是待遇和工作条件，而是工作中的人际关系。梅奥的观点由以下几个方面：

（一）人是“社会人”而不是“经济人”

传统的科学管理理论把人看作是为了追求最大经济利益而工作，认为人们工作是为了单纯追求物质和金钱，即“经济人”。但是梅奥认为，人们的行为并不单纯出自追求金钱的动机，个人的态度对行为方式起着特殊的决定性作用，人有着一种固有的全面实现自身目标并形成新目标的内在动力，人生的价值与意义在于不断实现心中的目标，人工作的意义也正在于不断形成和实现心中的目标，从而不断促进自我的发展。因此，不能单纯从技术和物质条件着眼，而必须从社会心理方面考虑组织与管理，即把员工看成是“社会人”。员工是处于一定社会关系中的群体成员，管理者不应只注重工作，还应把注意力放在关心员工、满足员工的需要上，为员工创造良好的人际关系和健康的舆论环境，培养与形成员工的归属感和整体感。

（二）企业中除了存在正式组织之外，还存在着非正式组织。

这种非正式组织的作用在于维护其成员的共同利益，使之免受其内部个别成员的疏忽或外部人员的干涉所造成的损失。为此，非正式组织中有自己的核心人物和领袖，有大家共同遵循的观念、价值标准、行为准则和道德规范等，而且，一般的人员很难进入这种组织。

（三）最大限度地提高员工满意度

梅奥认为在决定劳动生产率的诸因素中，置于首位的因素是工人的满意度，生产条件、工资报酬只是第二位的。职工的满意度越高，产生效率就越高。高的满意度来源于工人个人需求的有效满足，不仅包括物质需求，还包括精神需求。领导者要尊重员工，信任员工，要从员工的精神上下功夫；要让员工受到尊重，得到信任；领导者还要重视与员工的沟通，消除双方的误解，这样，能够提高员工的满意度，使他们工作上更加努力。

三、双因素理论创始人――赫茨伯格

赫茨伯格在管理学界的巨大声望，是因为他提出了著名的“激励-保健因素理论”即“双因素理论”。

(一)保健因素

保健因素的满足对员工提高工作效率产生的效果类似于卫生保健对身体健康所起的作用。保健因素不是治疗疾病的，而是预防疾病的，它不能直接提高健康水平，但有预防疾病的效果。也就是说保健因素是员工完成工作最基本的要求，它不能起到激励员工的作用。

保健因素包括公司政策、管理措施和管理方式、技术监督、上级的监管、人际关系、物质工作条件、工资、福利等。 “保健”因素的存在，对一个组织内的员工起不到很大的激励作用，但却非有不可，否则就会引起员工的不满。正如赫茨伯格所明确指出的，当这些因素恶化到人们认为可以接受的水平以下或在缺少“保健”因素的情况下，就会产生对工作的不满意，这时激励因素的作用也不会很大。

（二）激励因素

激励因素是指那些能够给员工带来积极和热情的因素，比如说：鼓励、成就、赏识、晋升、发展的机会。这些因素赫茨伯格称之为“激励因素”。如果这些因素具备了，就能对员工产生激励作用，员工就会对现有的工作充满热情。

（三）赫茨伯格的双因素理论与马斯洛的需要层次论

赫茨伯格的双因素理论同马斯洛的需要层次论有相似之处。他提出的保健因素相当于马斯洛提出的生理需要、安全需要等较低级的需要；激励因素则相当于社交、受人尊敬的需要、自我实现的需要等较高级的需要。

（四）双因素理论的应用

现在多数企业还处在“保健阶段”。很多企业以为只要改善工作环境，提供良好的福利和待遇，就能充分调动员工的积极性。但实际情况表明：保健因素只能暂时起到一定的作用，时间长了就不行了，总体来说积极作用并没有体现出来。过了一些时间，员工会觉得工作内容很反反复复，及其单调。最重要的是领导对员工缺乏激励和关注等等。于是，员工的工作热情就会降低，厌倦情绪因此就产

生了，整个工作环境没有朝气、士气低落。所以，企业要考虑到激励因素，也就是说，领导要充分考虑到员工的心理，经常与员工进行沟通交流，使员工得到必要的尊重和信任，使员工感觉到得到领导的关注和赏识。所以，企业既要有保健因素，也要有必要的激励因素。

赫茨伯格告诉我们，物质需求的满足是必要的，没有它会导致不满，但是即使获得满足，它的作用往往也是很有限的、不能持久的。要调动人的积极性，不仅要注意物质利益和工作条件等外部因素，更重要的是要注意工作的安排，量才录用，各得其所，注意对人进行精神鼓励，给予表扬和认可，注意给人以成长、发展、晋升的机会。相信随着管理在现代企业中的进一步规范化，会有越来越多的管理者意识到“双因素理论”的重要性，并在实际管理工作中运用它。良好地运用这种理论，会让企业得到很大的益处。

四、现代管理之父 德鲁克

现代管理大师德鲁克对世人有卓越贡献及深远影响，被尊为“大师中的大师”、“现代管理之父”。德鲁克提出了一个具有划时代意义的概念――目标管理，是德鲁克所发明的最重要、最有影响的概念，并已成为当代管理学的重要组成部分。

（一）目标管理的概念

目标管理是一种过程型的激励理论，它在国外被称为现代企业之导航船。在现代企业中，强调通过目标的设置来激发动机，指导行为，使员工需要与企业的目标挂起钩来，以激励他们的积极性。德鲁克阐述道：“管理者的工作基本点就是完成任务以实现公司的目标??指导和控制管理者的是行动目标而不是他的老板。

目标管理理论的核心思想在于：企业应该建立它的大目标，作为企业总的方向，企业中的管理者应该设定个别目标，而此等个别目标应与组织的目标协调一致，从而促成组织团队的建立，并得以发挥整体的组织绩效。

（二）目标管理的具体过程

2.大师读后感 篇二

音乐时空：您是从什么时候开始学习指挥的？为什么会选择这个专业？

孙莹：在我16岁的时候，一次偶然的机会，父亲说要带我去见他海政歌舞团老战友张建民（著名指挥家李心草之父）。之前我并不知道自己要学习这个专业，直到后来，父亲对我说，希望我有一天成为像他战友的孩子（指挥家李心草）一样出色的指挥。

音乐时空：谈谈您赴法国留学的经历吧，法国指挥有哪些特点呢？

孙莹：本来应该03年，因故推迟一年04年才去的巴黎。确切地说，出国之前对法国指挥的了解仅限于一些视频和音频里的印象，觉得他们风格比较偏松驰，与德奥学派的严谨完全不同。

音乐时空：您在指挥法国的交响乐团时，与国内交响乐团有什么不同的感受呢？

孙莹：很不一样。第一次站在法国乐团面前，心里十分紧张。法国乐团普遍不喜欢排练时候话多的指挥，希望指挥干净利索地完成排练任务，不要拖泥带水。另外，法国工会非常活跃，排练可以晚点开始，但是绝对不可以晚点结束，拖一分钟都不行。有一次，我将排练时间拖延了五分钟，工会就马上给我提出了意见。这一点上，国内乐团要好一些，我们的乐手敬业精神普遍都好过法国人，更稳重，更任劳任怨。

音乐时空：您回国后担任过汤沐海先生的助理指挥，这对您的指挥生涯产生了哪些影响？

孙莹：说实话，我做梦都没想到能有机会成为汤大师的助理，哪怕只是帮他拎包、翻谱，我都觉得是自己莫大的荣幸。毕竟，从学生时代起，他就是我的偶像。那时，我们就经常去偷看汤大师排练，感觉大师一直离自己有很远距离，难以接近。真正接触、共事才发现，原来汤大师是如此和蔼可亲的一个人，并非如以前的感觉高高在上。但是，汤先生对艺术上的严谨、一丝不苟也没少让我吃“苦头”。有时候，我觉得自己帮忙搭架子无可挑剔，汤先生却能一针见血地指出我的问题，经常令我羞愧难当。不过，往往被“教育”之后， 都能得到提高。相反，他不说我什么的时候，我反而自己觉得空荡荡的。事实上，汤先生的一些话总是时刻在潜移默化的影响和帮助我在指挥道路上成长。

音乐时空：我们想知道，您是如何理解指挥这项工作的？

孙莹：过去，在做助理指挥时的概念就是把节奏、音准对齐，其他处理音乐是总监操心的事情。现在，自己做了总监，在没有助理帮忙搭架子情况下，如何让乐队接受我的排练方法、如何选择好音乐季的曲目安排来吸引观众都是需要考虑的问题。

音乐时空：作为一名指挥，需要具备哪些专业素质？如何才能使舞台上众多演奏家融合在一起？

孙莹：起码要有好的听觉和音乐的嗅觉，指挥一首作品，自己首先就要被音乐感动，才能去感动别人。此外，临场发挥也是十分重要的。

音乐时空：青年指挥要建立威信，需要哪些方面的积累？

孙莹：我觉得首先要学会尊重别人，我一直很尊重每一位与我合作的音乐家。所谓威信不是靠骂出来的，更多时候是靠人与人尊重的铸就的。

音乐时空：今年1月，您指挥中国交响乐乐团鲍元恺老师音乐会，对您来说可以算得上挑战？

孙莹：当然。这是个巨大的人生挑战。虽然我指挥过很多欧洲的乐团，但是毕竟是中国人。我相信，每个音乐人都向往与神殿的中国国家交响乐团的合作。这是我人生中第一次指挥中国国家交响乐团，紧张是肯定的。虽然国交乐团里每一位演奏家都是我认识多年的同学或者关系不错的学长，但是真正到站上指挥台的时候，对待艺术极其的严谨的国交是不讲任何私人感情的。你的专业不行的话，再好的朋友一样也不留情面。所幸的是，我还算顺利地完成了自己在国交的“首秀”，也是我人生中的最重要一步。

音乐时空：您对处理鲍元恺先生的作品有什么独到的见解？

孙莹：鲍老师是一位非常了不起的国宝级作曲家，也是我的忘年交。鲍老师的作品非常有特点，很对我的“胃口”。主要就是他的创作从不盲目的模仿西方，永远不放弃调性的原则，作品巨有浓郁的中国特色。可以说，他是当代中国最有影响力的作曲家之一。这次演出还不过瘾，我要指完鲍老师的所有作品，贪婪吧？（大笑）

音乐时空：下半年，您有哪些新的演出计划？

孙莹：主要是本乐团一些音乐季，以及一些与国内其他乐团，如深圳交响乐团，天津交响乐团等的客席指挥演出。

音乐时空：对于演出选曲，您是否遵循某种原则？

孙莹：绝对遵循我的恩师徐新教授的原则：中国指挥任何的音乐会里必须要有一首甚至更多的中国作品。

音乐时空：您最擅长指挥哪个时期或哪位作曲家的作品？

孙莹：我认为自己比较擅长莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基，还有就是像鲍元恺老师与关峡老师这样的“传统派”中国作品。

音乐时空：最后，来聊聊指挥界的大腕们吧。您参加过多位著名指挥家的大师班，能否和我们分享一下珍贵的记忆？

孙莹：给我印象最深的是韩国指挥家郑明勋先生的大师班，指挥法国广播爱乐乐团演奏勃拉姆斯第四交响曲。本来自以为勃拉姆斯是我的最强项，郑先生肯定说不出我有任何问题。但是在我排完第一个章节以后，郑先生直接喊停，问我是否满意自己刚才的排练。我说很好呀！郑先生说：好，下面你看看我排。 他一下手，乐队瞬间变了，我感觉自己忽略的很多声部都在郑先生手里体现出来，一小节、一小节下去我越来越觉得自己很粗心大意，但是这种“没面子”对我来说是受益匪浅的。至于其他的一些大师班很多都是比较恭维客套的，只有郑先生那几次给我影响极为深刻。

音乐时空： 最后，请您概括一下自己的指挥风格。

3.《怪物大师》读后感 篇三

它的主要内容是：有一个名叫“影王村”的村庄，里面有天真又胆大的布布路和好酒如命的守墓爷爷，住在墓地里。可原来宁静的村庄暴发了绿疹怪病，基地消失多年的送信蛇出现在布布路眼前，它带来了羊皮纸和父亲的留言。为了寻找真相，布布路去了摩尔本十字基地，在路上，他遇上了饺子、赛琳娜、帝奇，他们经过了种种困难成为了怪物大师预备生。

我看完之后，十分喜欢布布路，喜欢他的天真、喜欢他的直爽，更喜欢他的坚持不懈，他虽然被命名为“恶魔之子”但是他相信爸爸，争取拿出证据给他们看。所以我喜欢布布路。

我联想到我的经历，别人骂我胖，我就发火，但布布路一直被别人叫“恶魔之子”他也不发火，我跟他一比，真是感到惭愧!

4.《怪物大师》读后感 篇四

那就是《怪物大师》，作者是雷欧怪象，《查理九世》也是他的作品之一。

《怪物大师》的主人公有布布路、饮了、赛琳娜和帝奇〃雷顿，而我最喜欢的是饺子，因为他整天神神秘秘的，带着狐狸面具，没人知道他的喜怒哀乐，从声音上来听，似乎总是笑嘻嘻的，高调宣扬自已无分文，赖着布布路骗吃骗喝，但是在摩尔十字基地招生期间对布布路诸多照应。

饺子有一个怪物：藤条妖妖，虽然看起来弱小，再长大一点会变厉害。有趣的一点是藤条妖妖头有一个花骨朵，只有开心的时候才会绽放，就这一点已让布布路羡慕不已。

5.大师的读后感 篇五

多一份教育的眼光。每一个孩子都需要鼓励，就像植物需要阳光、雨露一样。孩子尝试做一件事没有成功，这并不表示这个孩子无能，只不过是他还没有掌握技巧而已。如果我们指责孩子，孩子的自信心就会受到伤害并放弃努力。而在鼓励环境下成长的孩子，他们会懂得接受挫折和失败，他们会相信自己的能力并继续努力。经常对孩子说“继续下去，你会成功的”、“ 我相信你的妈妈看到了一定会为你高兴的” 等鼓励性的语言可以使孩子感受到自身的价值。同时也应该告诉孩子，只要他们肯尝试、肯努力，就会感到乐趣无穷。

多一份教育的思维。孩子之间是有个体差异的，对不同孩子要区别对待。举个例子，如果一首很长的儿歌要求孩子一节课下来能在集体面前表现，就有可能使大部分的孩子遭遇失败，失去信心。如果教师选取简单的儿歌，要求孩子学习之后进行表扬，孩子就能够在获得成功的基础上产生向新高度冲击的信心。因此根据现代孩子的发展水平和能力，教师可以打破传统，提高要求，让孩子面临挑战，在不断战胜挑战的过程中树立自信心。每一个新高度对孩子来说就是一次挑战;每战胜一次挑战，孩子就获得一次成功的体验。从成功中，孩子看到了自己的能力，渐渐产生信心，逐步形成肯定的自我概念。

多一份教育的感悟和启迪。一个常被老师批评的调皮男孩兴冲冲地跑回家，高兴地对妈妈说“妈妈，今天今天老师表扬我了”。妈妈喜出望外地问“老师表扬你什么啦?”儿子说“老师说我检讨写得不错”。这是一个真实的故事，在一笑之余更耐人寻味，今天的孩子更渴望什么?渴望“肯定”。尤其是平时不常受到老师表扬的孩子，他们的心灵就像干涸的小苗，渴望被老师肯定，渴望得到周围人积极地鼓励。因此多鼓励孩子，给孩子一个自信的世界。孩子需要张扬，不要怕孩子骄傲，他张扬的时候就会把个性表现出来，这时家长与老师要对他说：“孩子，你真棒!”

6.大师与大师 篇六

李政道在当天早上接到瑞典科学院的电话通知后，立即捉笔：“大猷师尊鉴：科技界通知，杨振宁和我合得1957年物理学诺贝尔奖金……现在的成就大部分是源于在昆明时您的教导，假如在1946年您没有给我这个机会，那就根本不可能有我今天的光荣。生政道。”

杨振宁在接到电话之后也马上致信吴大猷：“大猷师：值此十分兴奋，也是该深深自我反省的时候，我要向您表示由衷的谢意，为了您在1942年曾引导我进入对称原理与群论这个领域，我以后工作的大部分，包括关于宇称的工作，都直接或间接与15年前的那个春天，从您那里学到的概念有关。这是多年来我一直想要告诉您的情意，今天或许是最好的时刻。生振宁上。”

两位在获知自己获得诺贝尔奖后，不约而同想到恩师，并立刻提笔写信给他，把这项荣誉奉献给他。师恩不忘，不管获得多么巨大的成功，置身于何种高度，仍虔诚如斯，真乃谦谦君子。

而对此，吴大猷曾谦虚地说：“近年来，李、杨成就卓然，国人常提及二人为我学生，传为美谈。实则我不过适逢其会，在那时那地遇上他们而已。譬如两粒钻石，不管放在哪里，终还是钻石。”

这就是大师的风度。

7.星云大师《宽心》读后感 篇七

心宽，眼前世界随之敞亮，处处有通路，处处有助缘。有幸读到星云大师的这句开篇之言，让我决定一定要好好的读一下这本被称作佛光菜根谭的《宽心》。翻看了目录，这本书分为事业，生活，人生，精神四篇，从物质生活追求一直讲述到精神层面。当然，根据我自身条件而言，我所处的阶段让我目前的关注点集中在了事业篇。精神层面的追求，让我在事业与生活中慢慢学习吧。

事业篇中有一部分讲述职业生涯的锦囊。所谓锦囊，不过是一些道理，方法，处世之道被我们在日渐忙碌的工作中遗忘在了袋子里，我们忘记了其实我们早就拥有这些。星云大师的这本书就是那双为我们打开锦囊的双手，提醒着我们，职业生涯里，你拥有过很多东西，当然，你也会舍弃很多，终其一生，最后就看你选择了让什么留下，什么丢弃。

对于一个刚入职场不足一月的我来说，每天早起晚归，很多人都会问我，你是去上班了啊或者说你在哪儿工作？我会回答他们说我在哪儿上班，工作是什么。可是在我心里，我不仅仅每天把它看做工作，我更想让它成为我的事业。我迫切的需要成长，想要学习，我不害怕磨练，只害怕停滞不前。我开始了我的职业生涯，我可能比别人更需要这些锦囊，我需要知道职场的进取之道，同事相处禁忌„„.我小心翼翼，害怕犯错。现在我觉得我是幸运的，选择了一个好的职业，有了一个好的工作，工作氛围很好，能在这样一个大家庭中工作学习，你还有什么理由不好好打拼，努力奋斗呢？ 在星云大师这本书中，我特别喜欢他讲的关于奉献。奉献一己之能，以助人为乐。这不仅仅是职业生涯的锦囊，更是人生的锦囊。可能随手帮助别人一下，往小处说就是举手之劳，何足挂齿，其实这何尝不是一种奉献精神呢？我还记得我刚来上班的时候，心中难免有一些紧张，主任给了我一个案子，虽然学了这么多年的法学，但第一次接触这方面，心中还是丝毫没有底气，主任随手从她书柜里拿了一本书，对我说这书里有你用的着的东西。就是这样一个举动让我觉得，职场不仅仅是工作，上级不是只压榨员工，职场是另一种形式的学校，主任是工作中的老师。我很感谢自己在初入职场的时候能够遇到这么好的团队，每一个人都特别照顾我。他们不断的给予我，帮助我。他们把自己用很多汗水泪水苦痛换来的职业生涯中的锦囊，不计回报的给了我。“以奉献为乐的人，可说是具有菩萨性格的人。”作为接受帮助的人，我深知它能带给我们的温暖。职场生涯本就无情，何不多将这些温暖人心的事情继续传承下去。

职业生涯最重要的就是工作，工作也是最好的填充时间的方式。人是自由的思想者，我们可以选择不同的工作内容，各样的工作方式，我们唯一选择不了的就是时间。不管你怎样的过，时间都在流逝。而工作对于我来说，就是让这匆匆而过的时间充满意义，也是填充时间的最好的，最有价值的事情。在上学的时候，我觉得每天过得自由舒适，每天有收获我就很开心。工作了之后，每天不好好学习东西，总会觉得自己在荒废时光。工作就是让你更快的成长，也是在让你不断实现自己价值。有一次要开庭，时间紧张，但是负责这个案子的部长出差，她交代了我整理好证据材料等。我看得出来她的不放心。而我对自己也缺乏信心。心里没有着落，害怕做错了给她增加工作负担，内心忐忑不安，不过还是认真完成了她交代的工作，虽然还是不完美，需要她亲自做了一些改动，可她一直鼓励我，说我完成的很好。我很感谢她的认可，让我觉得自己工作的时间过的特别有意义，也让我感受到了工作能带给我的充实感和自我价值的实现。

8.宗月大师读后感 篇八

宗月大师这一生助人无数。曾经，他家财万贯，丰衣足食，便经常扶危救贫;后来，他的财产大半出了手，依旧坚定地帮助他人。“人们吃他，他甘心教他们吃;人们骗他，他付之一笑。”最后，他散尽家财，出家入寺，仍然不惜变卖庙产去救济穷人，举办场粥等慈善事业，明明自己过得也不如意，却偏偏看不得别人受苦。他舍的，是自身幸福，得的，是他人安康。

宗月大师无意或习惯做的一桩善事，有时就会改变一个人，以至于一个家庭的命运。宗教大师的一个善举，让老舍放下提篮，走上了读书的路。从《地球韵言》和《三字经》，最后到自己写文，成为文坛的一个骄傲，一切若无宗月大师的相助，都会化为乌有，只是一个泡影罢了。宗月大师跑腿、出力、花钱，为老舍读书，也许这对他来说只是一件微不足道的小事，但对老舍先生来说，这是改变命运的指南针。大师资助老舍上学，在精神上引老舍向上，老舍先生感激不尽。

宗月大师掏钱助老舍先生读书，一贫如洗时还不忘救济穷人，这是乐善好施，有空就去看穷朋友，绝不冷淡老舍这个穷孩子，这是不以富傲人，说话声音洪亮，不在乎钱财，不计较得失，不论贵贱，乐观至终，这是豪爽乐观……宗月大师也是个平凡的人，但他的精神使他自己镀上了一层金边，显得那么耀眼夺目。宗月大师舍去了一切，得来的是贫民暂时安稳的生活，值吗?他觉得值。

宗月大师这一生就如同一根蜡烛，用自己的一切，无私地去照亮别人，舍己惠人，慈悲为怀。

9.张海：大师果然是“大师” 篇九

2013年年底，原佛山看守所所长罗某因受贿案受审，罗某交代自己曾将一条抢劫案的线索告诉在押犯人张海，让张海据此向公安机关提供破案线索，戴罪立功。张海由此减刑五年。

但今年1月10日，广东省高院裁定张海的立功行为属弄虚作假，撤销对他的减刑。但他早在2011年低调出狱后便不知所踪。张海因为诈骗让自己进了监狱，又成功地把自己骗了出来。可见，在过去几年中，他的业务一点儿也没有荒废。

张海14岁时便“发现”自己有特异功能，可以将树叶变大变小，还可以用意念控制时间倒流—借助这些魔术小把戏，张海成名了。

好景不长。90年代初，多名“气功大师”因为招摇撞骗被举报调查，张海也很快从人们的视线中消失。一年之后他重出江湖，身份从气功大师变成了藏秘传人、河南省社科院藏秘瑜伽文化研究所所长。这一年他18岁。张海说，他在西藏修行，拜活佛为师，还在五台山得了一顶法帽，法力高深。

他亲自制作过一盘公开发行的录像带，在录像中，被人搀扶着进场的患者在被他发功后当场自己走路，很多癌症、肝硬化病人在被他发功之后痊愈。

不仅如此，他的法力还可以帮助戒毒、治疗艾滋病、增加农业生产、让魔芋丰收。

至少30万人参加过他的带功报告，其中在五台山的一次现场多达三、四万人。这些报告按人头收费，张海从中至少获利千万。

靠信徒捞足钱的张海举家南迁广州，开始置豪宅名车，从“藏秘大师”向“资本玩家”转型。当时中国的资本市场“讲故事成风”，善于忽悠的张海如鱼得水。2002年，出现在媒体报道中的张海已经是一位“28岁神秘富豪”了，他突然出现，并斥资3亿余元闪电收购健力宝75%的股份。而此前，这位富豪的经历是在不到两年的时间里收购深圳东方时代，控制中国高科，介入银鸽投资，吞掉深大通和浙江国投，年仅25岁便成为上市公司董事长以及亿万富翁。

收购健力宝一年后，多年来供不应求的健力宝饮料开始收到退货，员工工资大幅缩水，整个车间遭遇裁员。短短两年时间，这家中国饮料龙头企业便气息奄奄。

2005年3月，张海被佛山警方拘捕。佛山中院认定张海侵占健力宝集团资金1亿2000余万元，挪用集团资金8600余万元，数罪并罚，判处有期徒刑15年。有内部人士认为，张海挪用的这些钱，很大一部分用于归还当初“购买”健力宝的欠债。

如今，张海再一次消失在公众视线之中，谁知道他的下一次归来会是什么身份？

10.星云大师《舍得》读后感 篇十

有一个富翁，在坐船过河时，由于风浪太大，船被浪打翻了，富翁落入水中。身带钱币过多的他几乎要沉入水中。富翁拼命挣扎，但就是不愿放弃身上的钱币，最终因体力不支而丢了性命。这个富翁其实就是不懂得放弃的道理，不知道暂时的放弃之后才可能获取更多的利益。懂得放弃，才能在有限的生命里活得充实、快乐！舍掉那些沉重的、让你走不远的负担，留下那些轻快的、灵性的美好。患得者得不到，患失者必失去。人不可能永远只是获得，而从不失去，珍惜曾经拥有的，就是一种最好的生活方式。

日复一日，生活让我们付出着、经历着、承受着、面对着。我们很多人的人生观都已经被现实给同化了，把“得”和“舍”都赋予了功利的感情色彩，只知道去追求得到，追名逐利，总是只求“得”，不愿“舍”，坚持着不该有的执着，让自己背负得越来越沉重，以至于被压的喘不过气来，不得不放慢自己的脚步甚至最终停滞不前，或许我们应该重新思索整理一下自己，给自己一点净化的时间。有一句经典名言：当你紧握双手，里面什么也没有；当你打开双手，世界就在你手中。放得下才能走得远，有所放弃才能有所追求，什么也放不下或不愿放下的人反而会失去最珍贵的东西。

克服人性的弱点，解决心理的迷惑，保持心灵的宁静。舍，看起来是给人，实际上是给自己。给人一句好话，你才能得到别人回你的一句赞美，给人一个笑容，别人才能对你回眸一笑。舍和得的关系，就如因和果，是相关的也是互动的。能够舍的人，一定是拥有富者的心胸，如果他的内心没有感恩、结缘的性格，他怎么肯舍给人，怎么能让人有所得呢？他的内心充满欢喜，他才能把欢喜给你；他的内心蕴藏着无限的慈悲，他才能把慈悲给你。自己有财，才能舍财；自己有道，才能舍道。有的人心中只有贪嗔愚痴，他给人的当然也是贪嗔愚痴。因为舍什么就会得什么，这是必然的因果。在生活中，要有净化的感情，要有善用的金钱，要有德化的处世。让自己的生命活得有意义，活得有价值。总是纠缠于一些琐事，白白浪费了自己的人生，细细想来，确实得不偿失。

星云大师说：“心随境转则不自在，心能转境则无处不自在。人生苦短，不过是来去匆匆的几十年，与其在抱怨中度过，不如为自己营造一方快乐的天地。”

人生如棋，在重要的位置，或在不重要的位置都不必介怀，只要恰如其分发挥自己的功能，平凡的岗位也能展现精彩的人生。生活的道路，无论崎岖平坦，都要自己去走；人生的滋味，不管酸甜苦辣，都要自己品尝。人世间的事，有的可以选择，有的由不得你选择。能选择的，是对人生的态度。有接受别人批评的雅量，有改正自己错误的勇气，才能建功立业。对于给予自己批评的人要认同，因为他提醒了自己的缺点；对于给自己设置坎坷的人要认同，因为他对自己的不公平才能让我更加坚强的面对人生；对于给自己伤害和欺骗的人要认同，因为他磨练了我的心智，增进了我的智慧，使我学会辨别事物的好坏丑恶；懂得学会保护自己，懂得以坚强的意志去捍卫自尊和权益。

11.大师笔端的天使读后感 篇十一

《大师笔端的天使》齐集了鲁迅、巴金、老舍、冰心、叶圣陶、丰子恺六位现代文学大师的经典之作，为我们开启经典文学阅读之门。每一个故事或深刻犀利，或沉潜忧思，或清丽脱俗，风格各不相同。

叶圣陶爷爷的《稻草人》让我看见在美丽如画的田野里，有一个心地善良、尽职尽责的稻草人看守着一块田地。它原以为是个丰收年，可是一群非法入境者“小蛾”打破了它的希望。小蛾子们贪婪地吃着稻子，稻草人心如刀割。它是多么想帮它的主人驱赶那些可恶的蛾子，可是它用尽全力挥舞手中的扇子，那力量太弱小了，它的努力没有任何效果，只能眼睁睁地看着发生的一切。它同情为生活而拉罾的渔妇，它同情渔妇生病的孩子，它同情被渔妇捉来的鲫鱼，它想帮助所有需要帮助的人，它急，它恨，它惭愧，它不忍心看到人们受苦，伤心地倒在田野里。

稻草人的平凡，富有同情心，默默无闻的精神，值得我们学习和尊敬。当别人遇到困难时，我们应该无声地送去温暖，无私地给予帮助，不以善小而不为。只要我们每个人都能献出一点点的爱，为别人着想多一点点，世界将会充满和平，人间将会充满真情。我相信爱的力量是伟大的，它可以改变一切，它不会消失，因为它一直在人间流淌，在我们每个人的心里生根、发芽、结果。

大师笔端那些跳跃的字符，是传播爱与美的天使。让我们亲近

12.杨亦斌　大师背后的大师 篇十二

上海大师杯本月即将打响，他再次扮演幕后大师，如果拿起球拍，他也是网球场上耀眼的男主角。

杨亦斌档案

球龄：断断续续14 年

级别：没测过

网球服：阿迪或李宁

网球鞋：阿迪Barricade

球拍：HEAD L4

球包：不用

穿弦磅数：55（力士朗）

杀手锏：正反手比较均衡

技术软肋：网前截击

座驾：大众Polo

最喜欢的服装品牌：Paul Smith

最常去的咖啡厅：不去

最常去的娱乐场所：网球场

最向往的度假胜地：地中海

每月消费清单

网球：本身从事网球产业，所以开销比较少

汽车：2000 元

娱乐休闲：不固定，较少，除了出去旅游一般很少

服装和鞋：1000 元

其他：不固定

玩家Q&A

1、最喜欢的旅行是哪一次？

95 年去九寨沟

2、最害怕什么动物？

蛇

3、使用过的最多的单词或者词语是什么？

就这么办

4、最希望拥有哪种才华？

弹钢琴

5、最喜欢的职业？

军人

6、自己的哪个特点让你最觉得痛恨？

太宽容

7、何时何地让你感觉到最快乐？

大学时光

8、还在世的人中你最钦佩的是谁？

父亲

9、还在世的人中你最鄙视的是谁？

阿扁

10、最喜欢男性身上的什么品质？

大度

11、最喜欢女性身上的什么品质？

知性、有才

12、最看重朋友的什么特点？

坦诚

13、最痛恨别人的什么特点？

傲气、不认真

14、一生中最爱的人或东西是什么？

老婆

15、如果可以改变你家庭中的一件事，那会是什么？

说不清楚

16、如果你能选择的话，希望什么重现？

阿加西和桑普拉斯的对决

17、如果有机会，最希望和谁打一场球？

费雷罗

见到杨亦斌的时候正好赶上上海进入梅雨季节的第四天，天公虽不作美，但侃侃而谈的杨亦斌还是让人立刻忘记了空气中水离子的肆无忌惮。

作为上海大师杯本地推广公司新新体育公司的副总经理，杨亦斌的名字总是与大师杯紧紧联系在一起，2007 年大师杯开幕在即。除了推广大师杯，杨亦斌本人的网球生活也值得大家慢慢玩味，正是对网球的热爱，才让他找到了最适合的工作。

杨亦斌说话很快，但绝对容得下你思考；打球很稳，不熟悉球路的人很难接住他的上旋球；办事精明，大师背（杯）后的英雄。不过脱离大师杯的光环，用他自己的话说“就是一个普通的网球爱好者，不过球打的很不错。”

“大师杯没有遗憾，我有遗憾”

5 年前，一个40 多岁女球迷泪流满面送别阿加西的情景至今让杨亦斌感动，也是因为这个场面，他年年祈祷阿加西在大师杯的胜利，遗憾的是阿加西在上海的成绩并不好，至今还未取得过任何一场赛事的胜利，让阿加西赢一回也成了杨亦斌个人的一个愿望。

“2001 年上海还没有大师杯，只有喜力公开赛，那年喜力是9 月18 日开始，美国刚经历了911 事件，我们都以为阿加西肯定不来了，但最后还是抱着一丝希望去接机，我和同事办了机场的特别通行证，迫不及待地想知道结果，当看到他走出舱门的那刻，我整个人立刻轻松了。”

那时候阿加西也还算处于巅峰状态，大多数球迷都认为他能赢得比赛胜利，不仅仅是第一轮，杨亦斌也这么认为，但事与愿违。阿加西比赛首轮即告负，这让杨亦斌很吃惊，也很遗憾。

2002 年大师杯落户上海， 同样是小组赛第一轮， 阿加西又输了，比赛结束后， 他便径直去了机场。虽然在上海只是短暂的停留，但阿加西的敬业还是让杨亦斌很钦佩。

“来到上海后，阿加西对我们组织的活动都积极参与，丝毫没有大牌球星的架子，这点让我很钦佩，所以清楚地记得他输掉比赛的那天是星期二，当天就离开了上海。”虽然阿加西退赛，但那届比赛在杨总眼里却是十分成功的，他认为“对得起球迷”。

“那时候的比赛是五盘三胜制，所有决赛和半决赛的场次都打满了五局，比赛十分精彩，当时比赛还不是现在的旗忠，球场不大，但后来还不得不加座，来看球的观众都高呼过瘾。”

2005 年大师杯重回上海，但大牌球星的纷纷退赛，也让杨总经受着前所未有的考验。萨芬、休伊特、罗迪克、纳达尔先后退赛，但还好阿加西来了，这也让杨总的压力小了很多，不过这仅仅持续了一天，更大的危机便来了。

“首轮阿加西0 比2 输给了达维登科，所以心情很差，澡也没洗就去了新闻发布厅，上来就说不打了，象爆炸新闻一样，因为没有事先通知组委会，直接和媒体说了。我完全没有准备，一下子就很被动。”面临巨大的危机，杨总处乱不惊，第一个想到的还是球迷，他当即下定决心无论如何也要补偿球迷的损失。

当时的情景他至今记忆犹新：“事情发生后，解决的首要原则就是不能让球迷损失，人气球员纷纷退赛了，感觉给球迷的产品降了一个档次。当天晚上我们紧急召开新闻发布会，把整个事情的来龙去脉说明，第二天又和ATP 官员开了两小时的会，会上我们据理力争，ATP 最后同意持05 年球票购买06年球票可以享受6 折优惠，这个在网球赛事中史无前例。”

现今阿加西已经退役，来大师杯的可能性为零，但曾经的三到上海却颗粒未收让杨亦斌至今耿耿于怀。他觉得最对不起的就是球迷，他说现在有个心愿，就是希望组织一个元老赛，邀请阿加西参加，让上海的观众再次近距离地观赏他比赛，当然出于个人考虑，他肯定会毫不犹豫地邀请桑普拉斯，因为“我的单反就是当年模仿他的”。

“桑普拉斯的单反，莫亚的打法”

曾经有网友问作为大师杯赛事总监的他会不会打网球？“会打，而且水平还不低”，杨总一向对自己的网球水平相当自信。从92年开始看电视上转播的网球比赛，到大学时和同学一起租球场，骑车一个小时去打球，再到现在每周固定时间打球，他的网球生活平凡却意味深长，他很好地将工作和爱好结合在一起。

“选择到这个公司因为很喜欢网球，愿意为网球做点事情。小时候很喜欢踢足球，但遇到网球后，我就很少踢了。大一的寒假，上海的一个电视频道转播澳网，当时看了吉姆・考瑞尔和埃德博格的比赛，印象很深。不过真正迷上还是一年后看到凤凰卫视转播的比赛，家里搬到新的小区，正好有卫星电视，那时候电视台除了法网之外的另外三大大满贯赛都转播，每天就坐在家里看比赛，有时候可以看上一天，像过节一样高兴。”

接连看了几天比赛，他终于坐不住了，要到球场上把“偷学”来的职业动作小小炫

耀一把，他开始到处找球伴，没过两天好消息就传来了。接着属于自己的“兵器”也从四川路精武体育器材商店购得，一把52 元的航空牌铝合金球拍，这把球拍至少跟了他五年，从自制场地到真正的塑胶球场。

“那时候在上海交大读书，学校里面没有球场，我和球伴就把各自的自行车放在水泥地上，中间隔一段距离，接着就开打，那是第一次在水泥地上打球，虽然不正式但也很兴奋，自己在电视上看到的动作终于可以面世了。”那段时间他打的很起劲，不过过了一段时间后两人回合多了，自制的球场已经应付不了他们的发挥，他们开始到处寻觅球场，最终找到了杨浦区的杨浦体育场，现在说起那个球场，杨总的朋友都是言简意赅一句话“那个场地不要太破”。

“我和球伴都住在虹口区，好不容易找到那个球场，场地基本没有摩擦力了，但我们每天还是打得不亦乐乎。后来我家搬到上海的南面，为了打球，我要骑车一个小时到这边玩两个小时。不过没过多久，另外两个高中同学也加入了我们，大家提议AA 出钱租一块场地，供大家长期练球。”

杨亦斌和另外三个同学出钱包了半年的球场，不过因为球场资源少，老板要求他们把半年的场地费一次交清，而且不退任何费用，四个人没多想就把钱交了，但老天并不照顾他们，每到打球的日子，雨水总是不请自到。“我们定的是每周六晚上6 点到8 点打球，但天气很奇怪，每到周六就会下雨，经历过雨水的洗刷之后，每次我们都会提前一天祈祷别下雨，算下来，这半年周六无雨的时候简直少之又少。”

每逢赶上下雨的日子，杨亦斌就在家里“闭门修炼”，模仿职业球员打球，他自己也承认现在身上的伤都是那时修炼的结果。“因为没有教练，我都是自己和朋友瞎打，除了这三个同学，没和其他球友交流过，比较封闭。不过最疯狂的时候，我不是在球场打球，就是在家里挥拍，基本离不开网球。电视上有转播的比赛，我就拿着球拍模仿，毕竟人家是职业运动员，身体条件比我强很多，模仿他们的动作受了不少伤，手腕、肩、脚踝各处都有点伤。”

13.《太虚大师说佛》读后感 篇十三

《太虚大师说佛》内容简介：太虚大师(1889―1947)，近代高僧，以倡导人间佛教而著称。俗姓吕，名淦森，法名唯心，号太虚。浙江崇德(今并入桐乡)人。生行清光绪十五年(1889)。光绪三十一年16岁，入苏州小九华寺披剃为僧。1912年提出进行“教理革命，教制革命，教产革命”的佛教“三大革命”口号，提倡“佛教复兴运动”和改革旧的僧闭制度。由于其主张受到守旧派的反对，遂归隐潜心佛学研究。抗战爆发后，太虚大师积极为抗战奔走，呼吁全国佛教徒行动起来，投入抗日救国运动。抗战胜利后，太虚大帅曾任中国佛教整理委员会主?、国民精神总动员会设计委员等职。1947年3月17日太虚大师圆寂于上海。太虚一生创办或主办的僧教育学院有：闽南佛学院、武昌佛学院、世界佛学苑、重庆汉藏教理院、两安巴利三藏院、北京佛教研究院。创办佛教刊物有叹海潮音》月刊和《觉群周报》等。组织佛教团体有世界佛教联谊会、中国佛教会、中国佛学会、中田宗教联谊会、世界素食同志会等等。七要著作有《整理僧伽制度沦》、《释新僧》、《新的唯识论》、《法理唯识学》和《真现实沦》等等。后由其门下弟子编辑《太大师全书》行世。另外根据《佛光大辞典》记载：太虚大师为建立人生佛教，促使佛教世界化，派遣学僧分赴西藏、印度、锡兰等地留学，以从事巴利文、梵文、藏文之研究。其造就培养主人才甚多，有法肪、法尊、芝峰、印顺、大醒、大勇等人。

太虚大师说佛的`读后感，来自淘宝网的网友：太虚大师对于近代中国佛教的影响力是非常大的，但是，真正了解太虚大师的人，那就很少了，至于继承太虚大师的思想和R嫡撸几乎已经没有这样的人了。太虚大师，出现于世，颇像太空的慧星，出现之迹光芒万丈，消失之后，竞又寂寂寞寞了。

太虚大师说佛的读后感，来自卓越网的网友：太虚大师提出了“人生佛教”的思想，主张佛教应多注意现实问题，应着重研究宇宙人生问题，指导人生。他对佛教各宗的学说都有深刻的了解，对唯识思想尤有精深的研究……阐述佛法，称性而淡，平淡中见真意。

★ 师说课件

★ 《师说》 示例

★ 师说教案

★ 师说说课稿

★ 师说朗诵

★ 韩愈师说全文朗读

★ 师说原文及翻译

★ 师说(教学设计)

★ 师说读书笔记800字

14.宗月大师读后感 篇十四

我也许一辈子也不会入学读书。没有他，我也许永远想不起帮助别人有什么乐趣与意义。他是不是真的成了佛？我不知道。但是，我的确相信他的居心与言行是与佛相近似的。我在精神上物质上都受过他的好处，现在我的确愿意他真的成了佛，并且盼望他以佛心引领我向善，正像在三十五年前，他拉着我去入私塾那样！“这是老舍先生在《宗月大师》中的最后一段话。语言质朴而又真诚。看完文章，真是让人唏嘘不已，心潮难平：世上竟有如此悲天悯人的人，如此默默奉献、不计名利的人，如此之”傻“，抛却家业、救济穷人的人……

古人总说，”德怨两忘，恩仇俱泯“”扶公却私，种德修身“，然而，人生在世，恩恩怨怨，爱恨情仇，怎能是一句话能化解得了的？真正能置身于名利之外、情仇之外的人究竟有多少？也许我们都是凡人，我们无法像宗月法师一样豁达、一样牺牲一切去救济劳苦大众，但我们却能深深地感受到宗月大师的慈悲为怀、物我两忘的人格魅力。在此之前，谁会相信世上还有这样的人？宗月大师的出现，却让我看到了一位真正拥有坦荡心胸、高尚人格的人，正如老舍先生自己所说，是宗月大师以佛心引领他向善。

老舍先生对宗月大师的描写，没用什么华丽的语言，整篇文字再朴实不过。先是说到他幼时上不起学的情景，于是一个”偶然“，他上学了。再就讲到恩人刘大叔（宗月大师）如何为救人，竟至倾家荡产，又丧子，继而一家人都入了空门。文字语言普通简练，就如同与人在闲谈，讲述一件极普通的事情似的。正是在这样朴实的叙述之中，我们看到，是刘大叔牵着幼年老舍的手，带他一步步走进文学的殿堂；是刘大叔不计回报的资助，帮助老舍从一个只字不识的孩童变成一个杰出的语言大师，并成为一个一生都在为人民说话的”人民艺术家“。是宗月大师不惜一切救济穷人的无私行为教会了老舍什么才是真正的”舍“，怎样才能真正的”得“，什么才是真正的佛家慈悲心肠。

”一个人做好事并不难，难的是一辈子做好事。“我想把这句话用在宗月大师身上，是一点都不为过的。所谓”宗月大师“，其实，就是一轮黑夜里的月亮，用自己吸收来的光亮无私地去照亮别人。所以老舍先生走上写作道路时，最终把”老舍“确定为自己的笔名：舍己惠人，一以贯之。使他形成这种信念的，就是宗月大师。其实，宗月大师引领的不仅是老舍，还有我们这些普通人……

”教育之于心灵，犹如雕刻之于大理石。“宗月大师虽不是老师却胜似老师，因为他以自身的行为、自身的品性德行，影响了身边的许多人。

作为一名教育工作者，我对此有很深的感触。教育教育，教书育人。相对于教书来说，教会学生如何做人是一件更加重要的事。在许多时候，无数遍的重复也比不上一分钟的实践，再华丽的语言也抵不上一个简单的动作。学生有着天然的向师性，所以我们的一言一行都在默默地影响着学生。对于教育来说，言传身教的作用大大超乎我们的想象。只有”随风潜入夜“式的自然，才可以时时”润物细无声“。在我们平时的工作中，其实能找出很多这样的例子。卫生大扫除时，与其告诉学生怎么打扫，不如自己拿起扫帚拖把来亲自示范；要求学生按时到校，自己就不能因为任何理由而迟到；时时处处地强调文明礼貌，倒不如常常把”您好“”谢谢“”对不起“挂在自己的嘴上……

我所带班级的学生很调皮，对待很多事情都不是太认真，但是面对真正原则性的事情的时候，却没有一个态度模糊的。升国旗奏国歌的时候，每一个同学都能自觉站好，表情肃穆；讲课讲到中国历史上所遭受到的屈辱的时候，每一个同学都情绪激动，恨不得能亲自回去改变历史；听到新闻说某国抢注中国传统节日和文化时，他们脸上心中的`愤怒也绝不是装得出来的。所以我常常会有些自豪地说，我的学生尽管调皮，但是决不冷漠！其实，对于爱国主义教育，我实在是没有大张旗鼓郑重其事地讲过，那么，这些可能就是自己平时言谈时潜移默化的影响了。再仔细想想，其实我何尝不是这样？现在的我之所以会这么想这么做，也是因为自己在上学的时候接受了老师潜移默化的影响。

再读《宗月大师》，老舍先生之所以会饱蘸激情地写下这篇文章，不仅仅是因为在宗月大师的帮助下，自己能够读书并因之改变了自己的命运，也不仅仅是因为受他的影响自己确立了与人为善和献身救世的思想，更重要的是在借宗月大师歌颂一种精神：一心向善，坦荡无私，施惠于人，不求回报，”仁者爱人“！

老舍先生为我们有意或无意刻制出的这样一面镜子，让我们在生活的岁月里能透过它，使自己的心灵得到洗礼，精神时时得到比照。就让我们的心灵在这些高贵心灵的指引下，更加洁净、更加善良、更加热爱生命，然后，再用我们的那颗重归宁静的心，去引导另外的一颗颗年轻的充满向往的心。

【宗月大师读后感】相关文章：

1.《宗月大师》读后感

2.宗月大师的读后感

3.宗月大师阅读答案

4.大师中的大师饶宗颐阅读理解答案

5.《大师中的大师饶宗颐》阅读答案

6.老舍《宗月大师》原文欣赏

7.老舍经典散文：宗月大师

8.《宗月大师》阅读练习及答案

15.大师读后感 篇十五

话剧的成功，依托的是令人捧腹的剧本，一个包袱接着一个包袱砸得人有些喘不过起来，而这次《分手大师》的初剪版更是硬生生撑足了四个半小时，剪掉哪里都不舍得。如果观众留意的话，在片尾字幕时银幕左侧小画面中的场景都是并未在正片中看到的搞笑段落，每一个小段都精彩得引人捧腹。

喜剧的剪辑，一定要去考虑其中戏剧冲突的因素，单纯恶搞观众非常容易审美疲劳。而《分手大师》脱胎于剧场版，这方面的张力自然足够强，唯一看的就是剪辑师怎么从技术层面把舞台上永恒的大全景经过专业处理转化成银幕作品。这里面有一个窍门，就是一般发生冲突的两个主角，在吵吵闹闹的时候突然一下这个事“颠倒”过来，做到意料之外而情理之中，之后还要把空间留出来，让观众做出反应，喜剧点才能爆出来。剪喜剧时，经常会是某一段的尾巴比一般的戏要长一点，这样才能把喜剧的感觉撑出来，留出个气口，也叫抖包袱。

在《分手大师》中有一个有趣的段落，梅远贵追着叶小春回家讨要被劫匪抢走的钱，恰巧碰到她男友回家，浑身是嘴有理讲不清，于是一个误会连着一个误会，产生了不少笑料。这个段落是几个人物之间密集的互动，有很多情节甚至都没有台词，全凭演员的表演和剪辑师的编排，活脱脱一出“三岔口”。这个段落的剪辑有亮点也有败笔，很适合拿来好好研究，仔细学习喜剧的剪辑。

一开始跟着叶小春回家的梅远贵，进了国贸繁花的街区，七拐八拐发现她原来住在一个破旧的城中村的老式楼房中，墙上贴满了搬家和通下水道的小广告。

一开始叶想方设法要把梅堵在屋外，不料邓超在这里饰演的梅远贵毫无下限，硬来冲不进去就下舌头舔，门就这样一下被攻破了。

进得屋来，梅依然是秀下限，各种变态男闺蜜的举动，让叶恶心得够呛。说话女里女气，手上也是兰花指。

这是邓超特意为自己安排的秀演技段落，前面的剪辑节奏都较快，台词一句接着一句有如机关枪般，这种快语速需要一个缓歇，于是就插入了一个远景来调节。这一方面是为了营造快语速的喜剧感，更是在非关键故事情节段落节省时间的方法。但是，在正反打的段落，语速过快会让观众非常不适应，这时“留气口”的技巧就尤其重要。屠亦然在剪辑这种段落时，有一种绝招，就是在两人对白正反打的段落，上一句台词一结束马上剪到下一句，一帧不多留；但是在切到下一句反打时，会留几帧的时间给腾出一个气口，然后才会开始说对白。这样的剪辑法，即使在语速非常快的段落，观众看时也不会觉得“憋得荒”。仔细看一下类似的快速对白段落，并习惯这种快语速剪辑的方法很有用处。

好了，邓超的犯贱表演依然在继续，进得屋内他直接往床上一躺，不料屁股底下一阵刺痛。

原来是叶养的宠物刺猬，两个细节特写，很快的交代了“犯人”刺猬和梅扎了一屁股的刺。

这时叶的男朋友打来电话，说刚出差回来，马上要来看望叶。警觉的梅一反犯贱的态度，表情马上认真起来。

叶回过头低声打电话，生怕梅的无理取闹让男朋友误会。在这里面，所有人物的视线都是统一向着画面右侧的，表明另外的第三个人要出现。如果视线角度不统一，那么剪辑时就会让观众产生衔接不连贯的错觉。

好了，下一组镜头就是典型的话剧抖料，本来表情紧张的梅，突然一转脸就一副幸灾乐祸的样子，男朋友回来，说不清楚，正好是他勒索的好机会。这就是标准的喜剧“拧”的方法，把观众预期和故事的结果有意错位。

不料叶也灵机一动，拿出了杀手锏，一罐巨型镇静剂摆在梅的面前，说他男友有杀人倾向，这样的镇静剂一天吃四瓶。

这时的梅连一丝耍贫嘴的情致都没有了，直接从床上跳起，马上接走向楼道的镜头。这种快接手法，刻意让观众看清剪辑点，很好的帮助了叙事，说明时间紧迫容不得一丝耽搁。

紧接着，又接到了梅转身往回走的镜头，他着急逃脱，不料上楼的电梯上就是叶的男友。

接下这个段落，是一个比较常见的平行蒙太奇剪辑法。从电梯里出来的叶男友，画面采用冷色调与屋内的暖色调以区分，而两个画面中的节奏也是一个缓慢一个激烈，对比效果强烈。

叶的男友西服革履地在楼道里逼近，屋内两人慌乱的找藏身之处。这一段快速的对剪，最关键的是动作节奏的对比，因此最好选择不同的视角，且角度差别越大，观众的视觉对比越强烈。

当屋外的人影已经能从门缝中看到时，屋内的两人还在客厅中如热锅蚂蚁般四处找藏身之处。这时可以留意，之前的屋外人物，为了保持神秘感，都是给的局部特写，至今没有任何面部的视角镜头，这也是这类剪辑最典型的叙事手法。

门终于打开，这个秃头男友的真面容让观众大跌眼镜。留意这时叶的视角镜头，这里选用的是和上一个没开门时的同一视角镜头，但是画面中的梅突然没了。这种蒙太奇的使用专门为的是制造悬念。

紧接着，剪辑师给了躲在床垫下的梅的交代镜头，这是一种马上解密的用法，创造悬念然后马上交代结果，为的是快速叙事并产生强烈的反差效果。如果在这里并不给交代镜头，产生的则是另一种效果，观众会在后面的剧情中慢慢自己拼凑结论。

这之后还有几场室内互动的对手戏，剪辑方法大同小异，我们直接跳过看最后的一场屋内戏。这时叶男友终于决定去浴室洗澡，这给梅的逃跑留出了时间。

一直躲在楼外窗户外的梅见到叶男友进浴室了，马上爬上来拔腿就往楼道跑。这都是一个节奏非常紧张的剪辑。

然后马上，画面静止，梅停在楼道中，然后给的反打画面是等在门外的叶男友的保镖在练倒立。

nlc202309041704

接下来的正反打，梅的画面被倒置过来，这显然是保镖的一个视角，并且两边镜头的冷暖色调也对比强烈，显得保镖阴冷恐怖。在这个画面中，说话的一直是梅，而保镖无论从台词到肢体动作都没有，就一直保持着倒立的姿势。这又是第三重对比，动与静的反差。

梅故作镇静，转身走回屋内。这是一个长镜头，梅从近景走向远景，随着他的全身入画，你会看到正常的上半身后面逐渐显露的屁股是露在外面的，裤子则托在后面。这种调度又是一个经典的使用电影语言“翻译”出的舞台喜剧效果，意料之外但情理之中。

本来已经走掉的梅回到屋内，吃惊的叶质问他为什么现在不跑又回来。这个逃跑段落的下一个高潮经过短暂的慢速剪辑的调整，又回来了。

这时洗完澡的叶男友也从浴室中出来，不过在门拉开的那一刹那，观众本以为这次终于要被发现了，可是这时偏偏男友又用红布把眼睛蒙上，观众再一次享受了出其不意的惊喜。

从浴室出来的男友，要和叶做躲猫猫的游戏，这一幕是这三人在室内对手戏的精华，接下来就看二人怎样逃脱男友的“捉奸”了。不过，这一幕剧本本是移植自话剧的舞台版本，那么在电影剪辑时就要格外留意几人之间的互动关系。在剪辑这个段落时，明显剪辑师没有注意到这个问题，就落下了一个穿帮的结果。

第一个穿帮，是肢体上的不合逻辑。男友要向叶示爱，用手指互相抵住，这时碰巧站在前面的梅就不得不双手和叶的男友相交。

这时男友的厚嘴唇像梅凑过来（话说这一幕着实是够恶心的，也不知道剪辑师看素材时得吐了多少次），这时躲在身后的叶突然站出来解围，用手指抵住了男友的嘴唇。

按照正常人的反应，这手的数量不够啊，明显是第三只手的手指啊，那么就证明屋子里还有别人，这不一下子就穿帮了，应该马上揭开蒙眼布大喊捉奸才对。可是故事并没有发展，男友还像没事人一样继续，好在这时下一个高潮点跟来了，站在屋外的保镖越想越不对，过来敲门要看一下老板的情况。

推门而入的保镖，看到的是拽住梅双手的老板，两个大男人亲亲我我，而刚才在一旁的叶则顺势躲到了画面左侧的墙角。

这时三人的视线是一个交错的关系，从叶男友的视角看，他看到的是进门来的保镖，而从保镖的视角看到的是老板身后的另一个陌生男人梅，而从梅的视角，他的眼神是在保镖和躲在角落中的叶之间来回游走。

对于老板来说，他背后的就是自己的女友小叶，他们俩人之间本就有年龄和身份的差距，因此对于保镖异样的眼神并不奇怪。这种对误解的判断，通过电影语言来诠释本身没有问题，问题出就出在接下来的插入镜头上。

在保镖的视线镜头之后，剪辑师插入了一个躲在墙角的叶的镜头，随之选择用一个保镖的主观视角来看屋内的情形，这时他看到的不仅是另一个男人，还有他望向角落里的面部表情。对于保镖来说，这个屋里明显有三人而不是两人，这样在剧情上明显就穿帮了。如果这个视角给选择的是男友的侧面或者小叶的主观视角，效果就会好得多。

在后面的戏，就不用多说了，三方之间的关系继续在误解之中进行，剪辑主要的工作就是顺着三个人的视角，把这种强烈的由不同视角产生的错位推进下去，并不时插入躲在角落中小叶的反应镜头，她在这里代表了观众看后的正常反应，可以带领观众把喜剧的笑点引爆出来。

老板在数落保镖，梅则用唇语复述，把保镖骂个狗血喷头，蒙在鼓里的老板看到这一切反而越骂越起劲，观众也是跟着叫倒好。

而躲在墙角看着这一切的小叶，看到老板如此爱抚新见面的那个敲诈纠缠自己的男人受此蹂躏，除了吃惊之外也有一丝的解恨吧。

顺着老板的话，梅也附和性地在身后越发亲昵起来，这一幕躲在角落中的叶再也看不下去了，用双手捂住了眼睛。

而保镖，则捂住了吃惊的合不拢的嘴巴。如果可能的话，他宁愿把自己的手吃掉。

最后，老板让保镖不要再打扰自己的二人世界，把房门重重的关上，而此时他终于转过头来，看清了自己身后的竟然是个男人，于是两人都大喊起来。这对于屋外的保镖来说，可能正是内里二人疯狂的二人世界的高潮，画面定格在保镖无法接受现实的表情上。

说来说去，这还是一部由话剧剧本转化来的移植剧，从头至尾虽然笑料不断，但是可以说依然缺少了电影应该有的叙事功能。虽然在某些起到调节节奏作用的段落，导演会安排一些慢速度的感情戏来增加叙事，但是整体来说电影的故事性并不强，也就导致了有不少观众仅仅看得捧腹却难以搞清楚故事本身。这，可能是商业片在逐渐走向成熟的道路上必经的一站吧。