圣诞玫瑰影评

圣诞玫瑰影评（精选3篇）

1.圣诞玫瑰影评 篇一

《圣诞玫瑰》观后感

要讲到有关法庭题材的港产片，非八十年代的《法外情》与九七时代的《最后判决》莫属，戏中都是以性罪行加上法庭作为切入点，而杨采妮的处女作《圣诞玫瑰》同样都是以如此冷门的题材导入。一般演员要转型到导演，很大程度上都会选择一些容易上手的题材，诸如青春、爱情，但杨采妮能如此大胆把比较压抑的题材搬上银幕，可谓是一次介乎于票房与名声的一战。一个演员平日出入片场，对基本的拍摄有了一定程度上的认识，执起导筒并不困难，难是在于如何的协调内部，导演的角色是要协调好每一样东西，幸运的是在她背后有着恩师们的支持，单是看阵容就已经值回票价，徐克、张之亮与夏永康都是昔日她的工作伙伴，而徐克与张之亮更把杨采妮最美的一面呈现给观众眼前，在电影的里里外外都看得到一份的友情与彼此学习的态度。此外再加上一点对杨采妮的私人情感，对影片怀有期盼与热情。

正义，在界线之间。是电影里一个很重要的命题，一份工作是为了正义还是金钱，对无论是从事媒体还是法律的朋友来说都是很值得深思的抉择。每一份工作都有自身的灰色地带，《圣诞玫瑰》片中的.陈志天(郭富城饰)曾经是辩护律师，如他所言律师的责任是为当事人洗脱罪名，检控的责任是找出罪人。身在其位，总有盲点，但两份工作都各有各的道理，都有各有各保护的一方。法律面前，人人平等。然而，影片里呈现出一种令人思考的命题，好人与坏人两者有什麽分别?工作上如何权衡良心与诱惑的重量，更重要是带出了很多事情并非存有敌我关系，而是可以用一个更开阔的态度去看待生活中任何的事情。

《圣诞玫瑰》的文本仍然存有缺陷，道理难免是说得直白。影片《圣诞玫瑰》的脉络上连系得突兀，两段所描绘的亲情均不是「神来之笔」，只是「画蛇添足」，郭富城的表演未如突出，气场被他人压住。反倒，桂纶美的表现相当的精彩，只可惜影片当中的一众台湾与内地演员的声音均是用上粤语配音，作为观众当然是想听到演员们的原声演出，其实也不用多此一举，看起来实在是奇怪。纵然是一部中港的合拍电影，但片中的演员与情节都能恰如其份，不过不失。

在港片中出现法庭题材的电影的确很少见，更何况大部份的场口都是在法庭内举行，利用审讯的过程勾画出案件的发生过程，带出人性的弱点是整部电影的基调。在现实生活中，社会大众对于的案件都是倾向女性的一边，多是出于同情，在《路西法效应》里足以引证好人是如何成为坏人的。李静(桂纶美饰)的角色就是要推向这样的形象，她既是压抑的，但同样可博取他人的同情，是深藏不露的。另一边厢周文瑄医生的太太(秦海璐饰)，她的角色是十分的纠结，感情都收在心中的，在爱情衰败与家庭之间苦苦的挣扎，眼里充满怀疑，但同时又要表示自己的支持丈夫的心，她那种徘徊在爱恨之间的无奈之情，绝对是爱与痛的边缘。

过去的回忆牵动着少女的一生，在国外一直有犯妄想症的案例，在日本更指出《电车痴汉》的定罪率是相当的高，到底那些男人是不是清白。所谓食色性也，男女平等。女的又是否滥用了法律上的灰色地带，而道德上的第一印象又会否不自觉地归边了，这的确需要我们深思。特别是现在兴起网络审判，一个做错了事就会被人「人肉搜索」，那种的压力就不如电影般呈现的轻松。回归正题，电影的张力是来至于审讯时面对的尴尬与咄咄逼人，奈何视野是未够开阔，也不能兼顾其他的枝节。结局的铺张也没有大的惊喜，但可见杨采妮的尝试已经是不差的。

不论是正义的界线、婚姻的界线、信任的界线，电影都是想呈现人的复杂性，也即是导演所谓的《人性》，想到一句从不知在那里听来的说话，讲到法律不一定是正确的，所以更加要我们去推动。法律的本义到底是帮忙什麽人?是保护人还是打压他人?相信要我们自己定夺，公道自在人心。难为对错定分界，也难为罪定一个界线。

最后，杨采妮的作品的确是有一股眼前一亮的感觉，特别是看到昔日影星李绮红的归位。她提到并不急于再执导筒，但愿杨采妮无论是做演员还是导演都能够更上一层楼，祝福。

2.《圣诞玫瑰》真相倒逼人性 篇二

乍一听，医生性侵残疾女是个颇为耸动的题材，而且几乎不存在多少辩驳的空间：在被诉人和受害者的身份差异，以及人们天然的同情心之下，闻者大都会轻而易举地在道义的天平上选边站。影片也正是如此有意无意地挠拨着大众心理，面对这样一场看似强弱悬殊的诉讼，所有人都倾向于相信弱者的陈辞。

由于类型特点使然，原告和被告之间的矛盾在法庭上被置换为检控官和律师之间的口舌交锋。激烈的言语碰撞背后，代表着两类不同的人生价值观：郭富城饰演的检控官陈志天从一开始便背负着父辈的心理阴影，以捍卫公平、维护弱者的正义面目出现；与之相应，夏雨饰演的律师则显得有奶便是娘，罔顾事实真相，单以追求胜利为职业准则。

同时，和很多法庭片所做的一样，影片将案件置于媒体包围的环境之中。社会舆论的密切关注，增加了法庭戏的紧迫感和情节张力，也拓展了故事本身的社会视角。此一方面，影片主要是通过被告医生妻子的线索来呈现：一方面成为被告人性格呈现的侧面补充，另一方面也为法庭故事的展开增加了一重伦理维度。

空间的不断闪回佐以灰暗的色调，以及大量的手持摄影，使影片充满着不安和躁动——故事在这样的氛围下剥茧抽丝，逐渐接近事实真相，也使得影片由情节走向心理。

陈志天无疑是影片的头号主人公，整个故事围绕他的视角展开。在通往英雄的旅途上，他饰演一个怀抱信念，并勇于自我置否的角色。这个角色的性格前史铺排充分而最能够令人信服，经过此番历练亦获得了自我内心的成长。但作为其辩护对象的李静，在法庭演出大逆转，似乎并不能令所有人满意。身有残疾，渴求获得与正常人相仿的情爱，这一心理的出发点确实能够超出人们的通常判断，在桂纶镁以极富爆发力的表演将其背负的成长苦难倾泻而出的那一刻，也确实令人动容。但细究之下，她的理由并非那么牢靠。渴求被爱无错，但是何种机缘之下，让她不惜反诬有恩于她的医生，绝不能仅凭若干年前的家庭阴影可以解释，而应有着更具体和更扎实的动机和缘由。最终的悬念揭晓并非靠情节落实而是以心理取胜，使影片在常规的商业算计之外，平添了某种女性主义的意味，这样一部以法律精神为要旨的影片在行至终点之际，虽然倒逼出惨烈的事实真相，却以温和的人性替代了法律的问责，多少令人唏嘘。

3.《圣诞夜惊魂》观后感精彩影评 篇三

和格林奇不同，影片的主角虽然是万圣节之王，身边也都是蝙蝠，吸血鬼和各式各样的惊悚人物，但一点都不觉得有阴暗和压抑的感觉。那些千奇百怪的万圣节城民，虽然造型古怪，心地都还单纯，所以看起来非常的轻松。

故事是这样的，万圣节之王JACK，与生俱来的任务就是带着众城民让万圣节过的更精彩，年复一年，终有一天，带点诗人气质的JACK感觉孤独和厌倦，于是他去城外散心，无意中进入了圣诞之城。满目的灯光和绚丽的色彩让他感到非常意外，在黑白灰的惊悚世界之外，有这样一个和他的世界完全不同的地方，这暂时缓解了他的孤独，却充分调动起了他的好奇心。

经过一番研究之后，他决定以万圣节的方式来改造圣诞节，于是圣诞老人被绑架，全城为了万圣圣诞大行动——JACK穿上了圣诞老人的红棉服，所有的圣诞礼物被改造成恐吓人的玩具，就连麋鹿也都成了白骨状……

于是那个圣诞，幸福的孩子们遭遇到了前所未有的灾难，能想象圣诞树上环绕着阴森森的蝙蝠，而一个穿着圣诞服装的骷髅从烟囱里钻出来的景象吗?好在人间的警察们都不是吃素的，一架高压炮对准了JACK，他的行动失败。

在挫败以后，JACK反而有所悟，他飞快的赶回城里，把圣诞老人解放出来，在最快的时间内挽回了快乐的圣诞节，而他也重新找到了自己的目标。

这部片子可以连着看上几遍——因为每个逼真的细节都充满想象力，无论是从人物的造型，还是影片的道具，都让人称奇。而且每次看这种电影，我都有生不逢时的感觉，多么希望是剧组里的一员啊，参加这样一个结合庞大想象力的工程，真是一件万分快乐的事。