浅析标志设计

浅析标志设计（共8篇）

1.浅析标志设计 篇一

一说到导航每个人都不陌生，如amazon的Tab式导航、网站地图、软件中的菜单导航、索引表等等，导航设计看上去非常的简单：无非是页面上放置一些链接，通过这些链接用户可浏览和使用整个网站。事实并非如此，导航设计是非常复杂和严谨的。 下面我们以网站导航为例粗浅的分析一下导航设计的复杂性：

任务：设计一个网站导航

目标：1、提供给用户方便的网页间跳转的方法

2、能够表达出页面之间、页面与内容之间的关系

分析：人本能的具有空间感。想象一下你现在坐在家中的沙发上看电视，突然有访客，你起身会向哪个方向走去?高中时的挚友是坐在你的前面还是后面?——不用问大家都能会快的回答出来。

同样我们在设计网站导航的时候一定要清晰地告诉访问者“他们在那哪儿”和“他们能去哪儿”

用户需要知道他们在网站信息空间当前所处的位置，我们也希望能帮助用户建立网站空间感，通过我们设计的导航系统。(之所以称为导航系统，是因为仅仅靠某一种导航模式是无法完成目标的)

设计方案：提供一个完整的导航系统，其中包括全局导航、局部导航、辅助导航、上下文导航、远程导航

全局导航：

从网站的最终页面到达其他页面的一组关键点，无论你想去哪里，都可以在全局导航中最终到达，

局部导航：

提供一个页面的父、兄、子级别的通路，是用户在网站信息空间中到附近地点的通路。局部导航的设计好坏会直接影响到整个导航系统的质量。

辅助导航：

提供了全局导航和局部导航不能快速到达的相关内容的快捷途径。用户转移浏览方向，而不需要从头开始。

上下文导航：

用户在阅读文本的时候，恰恰是他们需要上下文辅助信息的时候。准确的理解用户的需求，在他们阅读的时候提供一些链接(例如：文字链接)，要比用户使用搜索和全局导航更高效。上下文导航的示意图与辅助导航类似，这里就不再画了。

友好导航：

一些用户通常不会使用的链接，确实需要时又能快速有效的帮助用户。例如：联系信息、反馈表单和法律声明等。

远程导航：

独立方式存在的导航。如，网站地图：简明的、单页网站整体结构展示。在用户被你的其他导航搞得晕头转向时，很多时候他会选择网站地图。

通过上面这些导航的设计，可以看出一个完整的导航系统设计是非常复杂的和严谨的。

本文来自：导航设计浅析

2.浅析标志设计 篇二

现代标志都应该具有的一项准则——独创性。生活中有很多事物是具有相同特性的, 尤为突出的是那些同类事物, 我们要想区分, 只能在它们的表现形式上下功夫, 让它们呈现出不同形式的形态美。进行标志设计时, 我们应该找出事物本身的固有特性, 这样才能在设计时找出与其他事物的不同, 并且还能强化它本身固有的特性, 从而找到它的归属感。这是标志设计的形式法则也是它的特殊性。标志设计一定要具有独特的个性, 不要有一丝的相同, 一定要做到新颖、别出心裁, 要创造出与众不同的视觉感受, 让人看后便能留下深刻的印象。

二、注目性

好的标志设计应该吸引人目光, 具有强烈的视觉效果, 这就要求设计标志时要有自己的风格, 有创意, 色彩运用合理, 在对比与调和上鲜明且生动, 这样视觉冲击力才会很强烈, 很快抓住人们的目光。比如那些公共场所的标志设计, 必须更加个性鲜明, 无论在什么条件下都具有强烈的视觉效果, 让人们很容易便注意到, 这样才能起到它应有的作用, 提示人们, 帮助人们。

三、准确性

我们进行标志设计时, 应该了解标志在向人们传达信息的过程中, 它是代表什么意义传达的, 它想向人们表达什么意思, 最终人们看后会有怎样的感觉, 怎样的理解。这就要求我们进行标志设计时一定要具有准确性。无论标志的形式多么的抽象或是多么的具象, 颜色多么的艳丽, 形态又是多么的新颖独特, 它都必须具有一个最基本的准则, 那就是准确无误的表现能力, 以免让人看后误导。只有具有了准确性, 它才能在人们的有限时间、有限空间、有限的注意力范围里, 向人们传递信息, 让人们正确理解标志的意义。

四、艺术性

现代标志设计是否让人看后有美感、是否具有艺术性是关键。标志的艺术性不仅要有巧妙新颖的构思, 还应有熟练的技法, 这样才能将标志的寓意和她优美的形态完全结合在一起并表现出来。具有艺术性的标志, 它构思严谨、外表大方、有创新, 节奏明快, 整个设计不落俗套, 并且定位准确, 具有统一和谐的美感, 还有很强的装饰意味特点。标志设计内容与形式完全结合并具有统一性, 具有独立的个性, 便于识别和记忆。

五、文化性

文化性是标志固有属性的一个独特表现, 里面涵盖民族性文化、一个时代的特色以及社会风俗。标志设计中所呈现出的文化属性, 是标志设计人员在不经意间把自己的生活阅历以及对事物的理解和构思很自然地融合到标志的设计内容与表现形式当中的。因此, 文化性在标志设计中起到了精神领导的作用。只有文化气息强、表达意义深远、设计品位高的标志, 才是优秀的标志。

六、通俗性

现代标志的设计要易于人们认识它, 从而记住它, 然后传播它, 这就要求标志具有通俗性。而且通俗性是较强的标志, 它被公众认识的面很广, 并且与人们的生活密切相关, 具有很强的亲和力。进行标志设计时要与商品的特点相结合, 除了让商品的内在联系得到体现外, 还应深化商品的意义, 设计的标志应该具有亲切感, 要体现这一点象征手法是很有用的。运用象征手法的标志可以让本来觉得陌生的企业, 一看到标志就有种熟悉的感觉, 并且能很快理解标志的意义。例如太阳代表永恒, 具有很强的凝聚力, 这是每个企业都为之努力的方向, 也是最想展示给人们看的;大地代表着更新变化、生长发展, 具有积极主动的象征意义, 这些也是企业表达开拓性、有无限生命力的最佳表现形式之一。

七、通用性

现代标志设计的通用性一般都体现在标志的功能上, 标志要适合不同的场合, 可以在不同环境中得到展示, 在不同的媒体上进行宣传, 适用性一定要很强。标志是企业VI视觉识别系统的核心, 具有凝聚力和领导性, 无论企业在什么地方出现, 标志都应该第一个映入观者的眼帘, 因为它统领其他视觉表现形式出现。对于标志我们有以下几点要求:第一, 对其进行放大或者缩小时都不影响它的使用, 它依旧能起到正确的识别作用;第二, 对标志进行印刷和宣传的时候, 要求标志不仅要适于印刷, 还要适合于不同的材质上易于制作, 如果条件不允许也应该适于人工制作, 总之, 要没有阻碍地易于宣传和使用。

八、时代性

文化的革新、经济的发展、社会竞争的日益加剧、我们生活方式的改变以及我们思维方式的转变等都使得现代标志设计要具有时代性, 这样才能适应时代的发展。那些已经很出名的标志如果不随着时代的变化而改变的话, 会给人一种老气横秋、跟不上时代脚步的感觉。因此, 那些老牌子的商标也在原商标的基础上进行了一个长期的策略, 要么用图形渐变的方式, 要么用具象到抽象的方式, 要么用复杂到简洁的方式, 都在进行微妙的改变和完善。只有这样的标志才能更具现代化、国际化特征, 也才能适应这个社会。但也有一些标志使用了很久, 也没有改变, 那说明它具有经久不衰的实用性, 依旧可以与时代俱进, 但是大部分标志都是有一些修改的。

3.浅析国产汽车标志设计 篇三

关键词：汽车标志；品牌；文化

汽车的标志设计，品牌的塑造和汽车文化建设是中国国产汽车工业崛起的必要条件。汽车标志形象代表着这个汽车企业的视觉符号。汽车标志有别与其他产业品牌标志：首先汽车标志本身是一件完整的艺术品但是其与汽车本身外观形态不可分离。二是汽车标志的使用时间较其他品牌标志使用时间更久，因此在汽车品牌标志设计上要高瞻远瞩，能准确预测将来的标志发展趋势不会显得落伍。再者，汽车标志不仅仅代表着企业的文化内涵更代表购买者的身份和地位象征，因此对汽车标志涵义的提炼有更高的层次要求。

一、以标志形态的角度来分析国产汽车标志设计

（一）以“形”与“意”的结合来分析研究国产汽车标志设计

1.一汽汽车的标志设计。该设计运用了第一汽车中的“一汽”为主要的设计元素，经过改良，组合，从视觉上形成了“老鹰”的即视感。寓意着第一汽车像只雄鹰一般翱翔长空与汽车行业的特征和企业文化相融合，让人看到车标就能感受到风驰电掣般的速度，激发了观众的认同感。同时这个标志预示了该公司的价值观：第一汽车，首要伙伴。图标中间采用了阿拉伯数字“1”，而左右两边分别改造了“汽”字的“三点水”和“气”字。运用了独特的设计手法和设计思维，形成了独特的标志造型。比较其他的同类标志不易产生雷同，更为显著的是这个标志巧妙的将“一汽”两个字融合成为一个对称图形。从“意”中体会到雄鹰般的速度感，而从“一汽”的对称中感受到汽车的平衡感和坚固，稳定，体现出“一汽”公司的企业文化和品牌力量。

2.上海汽车工业（集团）总公司旗下的品牌汽车“荣威”的汽车标志设计（图1），该汽车标志设计和“一汽”有着许多共同之处：从“形”来看，两者都有的共同之处是都融入了动物元素在其中，“荣威”汽车的标志采用了“狮子”的造型。荣威汽车的英文名字是“Roewe”，取源于德语的Loewe，而Loewe是狮子的意思，传递出了一种威严，尊贵的感觉，体现了该汽车公司自强不息的精神。在中国传统的文化当中，狮子被认为是忠实的伙伴，在中国古代的官要机构的门口都摆放着两座雄狮。在中国人心里狮子代表了吉祥和庄重，象征着勇敢。而有别与“一汽” 公司的汽车标志设计不一样的是，整体外观造型上，“荣威”采用了长形盾牌的造型来展示自己坚定的企业信念，这样识别性强，有独特性。

图1（荣威汽车标志）

（二）从民族视觉的角度来对比分析国产汽车标志设计

1.吉利汽车是中国国内汽车行业十强中唯一一家民营轿车生产经营企业，成立于1986年，吉利汽车一直走着自主研发的道路。从图标的设计上来看：圆形是最具有运动感的形状，同时圆在中国传统民族文化中也有了“团圆”的吉祥寓意，图标中心有着六根斜线，六在中国民族视觉的角度来讲是个非常吉利的数字，人们常常说“六六大顺”，六代表了吉祥和如意。而斜向条则代表着太阳的光芒，像太阳吸收无穷无尽的热量，传达着吉利人希望企业能够在太阳的照耀下一步一步的茁壮成长。

2.华晨中华汽车控股有限公司是中国第一家海外上市公司，华晨的总部位于辽宁沈阳，目前已经成功的上市。华晨中华生产制造的高档小车具有极富动感的车身。在标志整体造型设计中也体现出了浓浓的中国民族文化（图2）。和吉利公司的图标相似的是两者都同时采用了圆形为主要设计造型，华晨中华整体给人第一印象就是一个两角微微上扬的“中”字。和吉利公司图标的斜行造型线条不一样的是：华晨中华“中”字距离相等，位置居中。引申义为中国，中心，正直。“中”字外形轴对称，是中国传统的艺术设计手法之一。从二维平视的角度来说该设计标志就若如一只金杯，象征着“显赫”与“权贵。”

图2（华晨中华汽车标志）

二、结语

纵观未来中国科技的发展，中国国产汽车品牌已经开始愈发崛起，汽车研发更加自主化，汽车标志也开始不断进步与成熟。20世纪70年代的时候，中国工业较为落后，汽车的标志也非常的传统化，完全没有任何时尚的元素。改革开放后，人们的思想日益新潮了起来，出现了一些具有代表性的汽车标志，同时也存在非常多的抄袭和模仿西方著名标志的行为。中国人为民族工业的发展做出的努力有目共睹，在自身民族文化发展探索上也日新月异。将中国传统的文化与现代世界设计融合，让中国汽车标志设计在世界汽车标志中有一席之地，对于文化的传承有着重要的作用和极其深远的意义。只有深度挖掘与汽车标志相关的各个学科还有领域，提炼出基本规律，才能更好的实践于汽车标志设计当中。

4.住区景观设计浅析 篇四

内容摘要：通过目前房产开发对环境景观认知的误区分析，重新认识居住区景观的价值和意义。以北京百合公寓为例探讨住区景观设计过程中重要的把控节点。

关键词：居住 景观 设计

景观一词似乎是一个“舶来品”，它在国内开发商及消费者中的兴起不过只有短短几年的历史。然而中国传统的住宅院落似乎从来就不缺少景观，文化的积淀使造园技艺在历史上曾经达到相当高的水平，苏州园林艺术也已经成为历史文化遗产而得到保护。

“看不看楼看环境，满不满意看管理，买不买楼看户型”。人们已经把住区环境景观作为衡量房产品非常重要的一项指标。不论开发商还是消费者在对于环境景观高度重视的同时，也走入了认知的误区，可概括为以下几方面：

一、景观设计介入时序不当。目前房产开发中，往往把景观设计工作放在规划、建筑设计之后，在大势已趋或木已成舟的局面中，景观设计进行见缝插针式点缀和装扮，作为建筑的补充和填充，这无疑给小区的景观带来了欠缺。景观设计应在规划设计阶段尽早介入，让规划、建筑和景观三方面有一个交叉和互动的机会，可以保证小区开发最大限度地利用自然地形、地貌、植被等资源，保证景观元素的合理分布，使小区的园林绿化景观功能和实用功能得到充分满足。另一方面也有助于规划、建筑和景观之间的和谐统一。

二、营销推广中过于强调环境景观的卖点。一些楼盘大炒“景观概念”，造成一种“泛环境论”，误以为环境景观能够决定一切。

三、住区景观“公园化”。过分的人工雕饰，把“家园”搞成了“公园”，其实不然，住区环境形成的是人与其所生存的土地的关系，如果说建筑拉远了两者之间的关系，景观则拉近了两者的关系，它应该越自然越好，让人参与到自然中来。

四、居住区景观设计同样存在着多多少少的问题。如环境景观与建筑单体缺乏和谐统一；盲目追求欧美风格，照搬照抄，景观雷同化、西洋化；单纯地满足视觉功能，景观设计忽视参与性及户外活动的行为习惯；偏重景观的平面设计，忽略景观的立体设计；设计师对环境景观的文化深度挖掘不够，尽管景观元素丰富，缺少文化底蕴，营造的家园没有灵魂„..在此，对于误区产生的原因不作一一的剖析，让我们重新认识和探究住区景观的构成。我们知道，“建筑创造最直接也是最基本的含义，就是通过对物质形式的安排而获得某种目的空间，从而构成对人的生活有意义的场所。”

相对而言，环境景观的创造要比建筑复杂，虽然都是生活有意义的场所，后者则是人们为生存和生存得更好而开辟和营建的现实生活境域，还要寄托人们的心灵。所以，住区景观通常由三个功能层面构成：

（一）使用功能层面。主要满足住区人们户外活动的需求，如晨练、散步、游戏、乘凉、谈天等，儿童与老人是这类人群的主要构成者；

（二）审美功能层面。它是人们高于物质层面的精神需求，住区景观是一种人们审美的特定场所。人们以各自的方式或立足点欣赏周边环境，并形成各自的意义，这种意义需要通过设计采用一定的形式去表达。

（三）生态功能层面。景观离不开自然界的土壤、空气、阳光、水、植物、动物等，它与住地的微气候和生态圈的形成休戚相关。住区景观离不开对可持续性发展的把握，对低耗、节能、高效的把握和对居住健康与舒适性的把握。

严格说来，没有最好的景观设计，只有最贴切的景观设计。最贴切的景观设计，就是在某个具体的地块上，讲究天人合一，建筑与环境相统一的设计，才能使住宅小区独具特色，焕发个性魅力。

那么，怎样把住宅小区的环境景观做得更好、更贴切，让景观与建筑和谐共生呢? 建设部住宅产业化促进中心推出的《居住区环境景观设计导则》（试行稿）提出了居住区环境景观设计的五项基本原则：体现社区文化的社会性原则，注重节能节材合理用地的经济性原则，利于人类可持续发展的生态性原则，体现自然环境特征的地域性原则以及强调保留在先，改造在后的历史性原则。

对于具体项目开发而言，独有纲领性的原则是不够的，不妨借助绿城北京百合公寓的操作实例对住区景观设计品质把控的几个重要节点进行剖析。

一、立意的确定

居住区景观环境设计，并不仅仅单纯地从美学角度和功能角度对空间环境构成要素进行组合配置，更要从景观要素的组织中贯穿其设计立意和主题。例如，表达某种独特的社区文化，或突出居住区本身所处自然环境的特色。通过构思巧妙的设计立意，给人们的生活环境带来更多的诗情画意。居住区环境景观形态，成为表达整个居住区形象、特色以及可识别性的载体。景观设计的立意切忌为了项目的商业炒作，张冠李戴或东施效颦。

北京百合公寓的景观营造力图以江南的灵动秀丽与北方的雄浑大气相结合，让人产生“身居百合，梦回江南”的遐思，但并非是江南园林的一味拷贝。她必须与现代居住氛围和

建筑风格和谐统一。另一方面，作为江南背景的开发商绿城集团也希望在北方发扬和传承江南婉约内敛的居住文化精髓。这正是百合公寓在景观设计的立意。

二、结构的确定

1995年以前，我国城市居住区规划设计深受前苏联小区模式的影响，采取居住区———居住小区———组团的分级结构模式，居住区空间也随之划分为三个层次，与此相对应的居住区绿地也采用三级(或两级)布置方式：居住区公园———小游园———组团绿地［2］。同样我们也知道在一个住区，人们对活动空间有不同梯度需求的变化：公共空间、半公共空间、半私密空间、私密空间。景观设计所要确定的结构与上述的结构相关但不完全是，主要是依托于对居住区规划的理解，对一些住区空间性质进行分析，在原有规划的基础上，形成景观设计的具体结构的形态，同时明确不同等级的空间所承担活动的内容和人群容量。因此它一定是具体的，它一定是有形态特征的，它一定包含了我们上述的居住区结构特点和不同梯度变化的空间。

北京百合公寓的景观结构也是在原有规划的空间组织结构的基础上进行深化和提升，以一二期已交付的园区来说，三级布置方式非常明确。以近七千平米大规模绿地为中心呈风车形构图，正北是银杏耸立、对称式布局的商业步行街，以果林和秋叶木为主的带形绿化和漫步道由中心绿地向西展开，向东流淌着蜿蜒的水系，保证了住区景观的均好性。同时，不同园区空间又各具特点。第二层面是邻里小游园，考虑儿童游戏，老人晨练等内容的设置，属于半公共空间，依附于风车形的主体结构，呈均布状；第三层面，则由邻里小绿地向宅间围合的半私密空间渗透，把宅间的逗留空间和通勤的路径有机地组织。这样的景观设计结构既与住区规划相一致，又与住户的活动类型和心理诉求相匹配，层次分明，内容丰富。

三、重点和难点的确定

在结构确立之后，应该结合现场实际情况对住区景观营造中的重点和难点作客观的分析，从设计开始进行逐一地化解和突破。项目不同，重点和难点自然有区别。作为北京百合公寓一二期景观的重点就是中心绿地、商业步行街和秋叶木漫步道。难点有四个方面组成：

（一）如何在景观中让住户感受到江南的灵动和秀丽，依靠哪些元素？如何组织？

（二）北京的气候特点，植栽品种的有限，绿化造景难度较大，尤其是冬季如何减弱园区的凄凉和萧瑟；

（三）地下、半地下车库顶板的绿化和土坡地形的塑造；

（四）1：1.7的日照间距带来宅间的空旷，景观营造中如何做到尺度宜人又层次丰富。这些重点和难点既需要我们苦思冥想创造性地去突破，也需要博采众长通过对其他优秀楼盘的学习和借鉴。

景观设计中重点和难点的明确，对于有针对性地保证园区景观的基本品质走出了第一步，同时也有利于我们专业性地对部分课题进行研究和总结，并在实践中有所提高。

四、元素和手法的确定

所有住区环境的构成要素，包括各类园境小品、休闲设施、植物配置以及居住区内部道路、停车场地、公共服务设施、建筑形态及其界面，乃至人的视线组织等都在居住区环境景观设计范围之内。居住区环境景观设计不仅体现在各种造景要素的组织、策划上，而且还参与到居住区空间形态的塑造、空间环境氛围的创造上。《居住区环境景观设计导则》（试行稿）根据其不同特征把景观设计元素分为三大类：功能类元素、园艺类元素和表象类元素。

这是对于景观元素通常意义上的分类，但对于所确定的景观立意，应该有明确的元素进行塑造。北京百合公寓在创造江南灵秀的环境意象上就有所选择，例如水景、假山、置石和临水平台、小桥，植栽选择荷花、竹子等。通过这些元素在园区景观中的演绎，让人似是而非地感受到那丝丝江南情韵。

拿假山置石来说，在江南园林中经常运用山石来堆砌花台，它既可以使花台的形体随机应变，小可占角、大可成山，成自然之趣。又可避免某些地区因地下水位较高而影响植物的生长，为观赏植物的生长创造合适的生态条件。置石可分隔空间，特别是分隔水面的空间，既不一览无余，又可丰富水面景观；在园林绿地竖向设计中，置石常作为“谷方”，既起护坡作用，防止水土流失，又有造景起势之妙。

还有竹子，在造景中它能与自然景色融成一体，在庭园布局、园林空间、建筑周围环境的处理上有显著的效果，易形成优雅清静的景观及令人赏心悦目的环境。素有“三分水、二分竹、一分屋”之说。竹林景观是江南园林、岭南园林的最大特色之一。例如：苏州网师园的“竹外一枝轩”、沧浪亭的“翠玲珑”和“倚玉轩”及扬州个园的“春山”等，在竹子造园上运用相当成功，许多手法还是现代园林造景的典范。除了假山置石和竹子，其他元素就更不必说了。

至于手法，那就要看设计师的功力了，确定了设计师基本就确定了手法。同样的配料，不同的厨师做出来菜的味道自然不一样，对于设计来说这就是手法的差异。设计总是徘徊在“遵循”和“叛逆”之间，景观设计同样如此。古今中外经典的造园艺术是我们人类文明的瑰宝，现代景观设计只有通过不断的学习、研究和积累，才有创新的可能，才可以拓展灵活

多变的构图手法，将现代的几何构成手法和流畅的曲线形态糅合到环境设计中，丰富和发展传统的园林设计手法。为人们创造可观、可游、可参与其中的居住环境，提供轻松舒适的自然化空间，为人们营造诗意的栖居地，从而增添日常的生活情趣。

5.浅析标志设计 篇五

摘要：我国有十分丰富的矿产资源，而矿产资源的开采需要大量的机械设备，和传统的矿山生产设备相比，现代化机械设备本身具备较强的性能，能够提供多元化的井下作业服务。文章以矿山机械设备作为主要分析对象，以理论分析法及技术分析法为主要方式，结合现代设计技术在机械设备设计和管理中的实际应用展开分析。矿山机械设备需要应对较复杂的井下作业环境，其结构、系统、性能与井下作业的质量有直接关联，现代设计技术可以为矿山机械设备赋能，可以实现结构优化、性能提升、系统升级。

关键词：现代设计技术；矿山机械；智慧矿山；结构设计；有限元分析；结构模糊优化技术；动力优化

1矿山机械设计中现代设计技术的应用背景

现代设计技术主要以新时期的数字化技术、计算机技术，以及新型机械结构分析等理论为基础，综合不同领域的生产需求打造具有针对性的设计方法。和传统的设计方法相比，现代设计技术具有较强的自动化特点及智能化优势，往往依托现代工程理论及逻辑分析理论，是大量学科知识整合之后的核心成果。现代设计技术能够为我国生产行业的发展提供更加先进的技术保障，在增强产品质量和效益的同时，也可以更好地为社会发展服务[1]。矿山开采是我国能源行业发展的主要工程，而矿山开采行业面临的环境较为恶劣，井下复杂的环境极有可能导致设备损坏，需要设备具备较强的功能，可以应对复杂的作业环境。在矿山机械设备设计中，必须确保结构具备合理性、可靠性、智能性、灵活性。矿山机械设备必须具备良好的结构，符合地下生产作业需求；需要及时进行机械设备的性能优化，提升设备应用效率，确保系统具备拓展性和可升级空间。

2应用于机械结构优化的现代设计技术

2.1可靠性概率设计

可靠性概率主要应用在工业生产中，是一种全面提升系统结构稳定性及可靠性的现代化设计理念，将其引入矿山机械结构设计具备可行性。具体而言，在矿山机械设备原有结构的基础上，确保在规定时间内能够完成预定功能的概率，就是可靠性概率。这是衡量机械设备应用可行性的核心指标，可以直接通过一次二阶矩概率设计理论来完成设计，可靠性概率能够全面提升机械设备结构的安全度，同时增强结构合理性[2]。

2.2结构模糊优化技术

井下作业环境较复杂，在进行机械设备设计的过程中，有部分细节较模糊，如以目标函数、约束条件为基础进行的结构设计，本身具有较强的模糊性，需要通过反复的验证和调整才可以增强设计的精准性。因此针对不同的工况需要利用结构模糊优化技术进行设计，主要目的是，选择不同设计方案得出的最优值，通过系统对比及工况分析来确定最终的实际参数及结构性能。如在尺寸和形状的最后调整中，可以直接依托模糊理论来解决[3]。2.3CAD设计技术CAD设计渠道是当前机械设备结构设计的核心渠道，利用计算机作为主要的辅助软件，不仅能够快速地分析初始方案及改进方案之间的差异性，进行结构分析及强校核，还可以通过单位目标优化的方式，对整体设备的材料应用量、结构强度、结构，性能进行模拟分析。例如，在当前的矿山开采领域已经有了用于微型机的大型多功能mas程序系统，能够直接在前期结构设计中将相关参数导入CAD软件，可以提供合理的结构设计方案，节省材料及成本；能够全面提升最终机械成本的设计水平；可以有效定位机械设计过程中出现结构损坏的原因及有害影响因素，也可以对机器系统进行多目标的优化设计。可以依托结构静动分析、结构静动优化、计算机绘图等技术，完善机械结构各项细节，CAD设计渠道主要应用于矿山机械设备的多单元结构设计，如杆、梁、板、壳等的设计[4]。

3应用于机械性能优化的现代设计技术

3.1有限元分析技术

有限元分析技术是应用于机械设备性能优化的核心方法，最初应用于工程分析领域，可以直接分析几何复杂、边界不规则等受力对象，也可以分析机械设备所用材料的非线性、几何非线性复杂问题。该技术主要用于矿山机械设备的受力分析领域，如电动挖掘机的动臂和斗杆。由于动臂和斗杆的结构和受载的复杂性，在传统设计过程中，通常采取工程计算法，但是这种方式较复杂且精准性不高。当前已有学者通过有限元分析技术对动臂和斗杆进行应力分析，用SAP5程序在动臂和斗杆处于最大受力状态时进行计算，最终可以得出机械结构每一块钢板的具体应力分布情况，不仅能够解决受力分析等问题，更可以提升机械整体结构的稳定性[5]。

3.2可靠性设计技术

可靠性设计技术与上文的可靠性概率有本质上的区别，其针对矿山机械设备的性能可靠性进行优化，需要将重点放在强度、载荷、结构尺寸等参数领域，同时要考虑随机因素对性能产生的影响，这样才可以全面提升矿山机械设备的使用寿命，也可以确保井下作业安全。当前已有学者综合可靠性设计技术对矿井提升机的整体性能进行了优化，并且取得了良好的效果。主要的设计对象是矿井提升钢丝绳的安全系数，针对其安全系数进行全方位评估，并且依托可靠性设计技术，对回采工作面单体液压支柱的支护可靠性设计进行了研究，不仅增强了矿井提升机的整体性能，更为安全作业奠定了良好的基础[6]。

3.3动态模拟设计技术

矿井机械设备需要在复杂的环境中运作，在这个过程中涉及大量信号的接收及传递，同时需要和整体智慧矿井系统进行对接，信息的传递及指令的下达需要通过前期的动态模拟进行试验，这样才可以确保设备跟随整体系统正常运转。目前，我国在大型矿井采掘机械动态模拟设计方面的系统研究还很少，致使大型采掘机械新机型的设计和老机型的结构改进举步维艰。但是已经有部分系统可以利用动态模拟设计技术进行优化，如矿井提升容器在进入楔形箱道、紧急制动和切换电阻启动等工作状态下的外载荷与时间的关系问题，可以通过动态模拟设计技术来解决。

3.4摩擦学设计技术

井下作业内容较复杂，涉及既有煤矿的井下井上运输，也涉及人员及相关资源的传递，其中的传送设备性能是多方关注的重点。分析传送设备性能，需要重点关注接触、滚动、滑动时的摩擦、磨损与润滑。由于井下作业环境较恶劣，大部分的传输设备在长时间运作过程中会产生较严重的摩擦及损耗，如钢丝绳、减速器、提升机、刮板运输机和综采机等。以摩擦学为基础打造的摩擦学设计技术主要将重点放在了提升传输设备稳定性方面。我国早在20世纪80年代末期已经开展了摩擦学设计理论与应用的相关研究，并且针对矿山掘进机主减速器的摩擦学进行了分析，研发出了煤矿电机车车轮的增摩延寿材料，在投入使用之后，能够有效提升设备的运行寿命。

4应用于机械系统优化的现代设计技术

4.1智能化技术

优化矿山机械设备系统的主要目的是确保设备自身的系统和整体智慧矿山的运维系统相关联，及时地进行自主优化及智能化监督。智能化技术是现代设计技术中的重要组成部分，也是全面提升矿山机械设备系统质量的主要技术。智能化技术立足智能传感器及信息接收设备，打造集成的传感网络，通过控制器和执行器，能够结合井下运行环境进行全方位的自适应检测及损伤自愈和操作，本身具备一定的生命特征。智能化技术也是新时期矿山机械设计领域最受欢迎的技术，是实现智能采矿及构建自动化系统平台的主要依据。如依托机器人技术及红外技术，能够实现矿井的安全生产监管及紧急救灾。智能化的矿山系统可以依托终端设备及安装于机械设备的智能传感器，打造多元化的传输网络，实现远程设备遥控及指挥。例如，某矿山打造了一种智能化矿山系统，实现从采矿点到货运车站、端到端的矿山机械无人化智能管理，其具体的结构如图1所示。该系统中的无人矿山管控中心对无人矿山全面实时监控与综合调度。无人矿卡运输平台接收来自无人矿山管控中心发来的指令，控制无人矿卡以指令规定的速度按照目标路线运行，并根据搭载在无人矿卡上的传感器发来的信息，实现无人矿卡的自动行驶，完成装载、运输、卸载的循环操作。

4.2并行设计技术

并行设计技术是以计算机及通信技术为核心的现代设计技术，主要应用在矿山机械设备的设计、制造、支持过程，能够打造并联的一体化设计方案。当前，绝大部分煤矿设备都安装了故障监测系统，这些故障监测系统是后续进行加装的，和原设备之间往往存在着部分不协调的细节，而并行设计技术可以通过分析各种类型、参数的煤矿机械设备，打造具有针对性的故障监测系统及监测方案，确保不同设备有交互路径，全面提升不同设备之间的适配程度，也可以为矿山机械设备的安全运行奠定良好基础。

4.3虚拟技术

虚拟技术是建立在矿山机械设备前期设计及实验基础上的新型技术。矿山机械设备规模较大，结构较复杂，前期制造成本较高，为了确保设备充分满足井下作业的实际需求，并且与整体的矿山运转系统相对接，还需要通过反复实验来进行检测。若进行常规的实体试验，必然会浪费大量的人力、物力及成本，而虚拟技术可以打造三维立体可视化模型，模拟矿山机械设备运行过程中的变量参数，如可以模拟环境中的噪声、温变、力变、磨损、振动等参数，分析机械设备系统的运行状态；观察不同设备配合运转过程中的运动受力情况，结合实际情况提出修正意见。虚拟技术在矿山机械设备的系统优化及匹配安装中有着极强应用价值，能够提升设备的运转质量。

5矿山机械设计的未来发展方向及设计重点

（1）需要大力推广利用结构优化设计的方式进行矿产机械设备创新的方式。结合我国生产领域的发展现状来看，航空、国防等领域纷纷开展了结构优化设计的学术交流会议，而土建部门也举办了结构优化设计的专门讲座。这也代表结构优化设计是当前工业及相关领域发展的重点。我国能源开采行业的繁荣发展离不开优秀的机械设备，大量的矿山机械设备必须进行结构优化，才可以逐步满足未来的能源开采需求。因此矿山机械设备的设计师及研究人员要注意逐步推广和应用结构优化设计相关的现代设计技术，并且及时地开展相关讲座及培训，并且设定研究课题，这样才可以确保结构优化成为未来发展的主要任务，同时能够提升现代设计技术的应用价值。（2）需要将重点放在机械结构动力优化方面。传统的矿山机械设备的结构优化以静力优化为主，而在未来需要将这种优化逐渐过渡到动力优化。但是不应该完全摒弃传统的设计优势，需要以借鉴优势技术的方法，在结构静力优化的基础上，对矿机结构进行动力优化设入计。传统设计过程中的固有频率、动态响应等特性对于矿山的结构优化有极为重要的作用。动力优化是建立在原有静力优化的基础上打造的新型频率约束体系，包括动强度约束、动刚度约束等。（3）需要打造一体化的结构体系，这样能够全面提升机械设备设计的整体性，避免资源和成本浪费。例如，底盘、车架、机架等结构件的优化程序，需要按照结构的通用性、统一性、组合性原则建立程序包。这有助于系统结构升级及统一整合，更可以改善传统人工设计的各项差异，通过结构包能够实现自动化设计及调整。

6结束语

6.浅析教学楼配电设计 篇六

近年来，国家对教育的投入加大，各地教学楼的建设也随之增加。根据近几年对多栋教学楼的设计经验，笔者对教学楼的配电设计加以浅析，希望对初次接触教学楼电气设计的人员能够有所帮助。

一、供配电系统一般的教学楼建筑面积在3000㎡~10000㎡，建筑总高度不超过24米。根据《建筑设计防火规范》GB50016-2006中第11.1.1条，根据室外消防水量的大小决定消防负荷的等级。教学楼通常采用低压供电，电源取自校区内的箱式变，进线电源为~380、220V,50HZ。一般在教学楼的一层设置低压配电室，在配电室进线配电柜内动力照明分别计量（二次计量）。照明配电回路一般每层按分区设分配电箱，每区从下至上为一个回路。照明、插座、微机室、无特殊动力设备的实验室等均按照明负荷考虑。微机室及实验室用电回路与正常的照明用电分开，比较普遍的作法是，几个相同或相近功能的房间（比如几个微机室或几个实验室），以同一个回路供电。

二、实验室配电

实验室内教学用电应采用专用的回路供电。每个实验室配备教学专用配电箱。每个物理实验室、化学实验室用电量均可按10KW进行预留，每个生物实验室可按5KW进行预留。实验室专用配电箱内设电源控制总开关，可按每个实验组作分支回路预留出实验台交流电源，每个回路采用漏电断路器保护；专用配电箱内另设一路三相供电支路引至讲台控制中心，讲台控制中心内设直流整流装置，由讲台控制中心分别引出直流分支电源至各组实验台。在实验室内，除墙上插座电源配线在墙内暗敷外，实验桌电源地面暗敷，出地面处以0.6米防水弯头保护，讲台内电源出地面处以0.3米防水弯头保护。

三、计算机室配电

计算机室的教学用电亦应采用专用的回路供电。每个能容纳50人的标准计算机室教学用电可按20KW计算。计算机室内每个配电箱内除了本房间的空调用电回路、墙上插座用电回路外，还要预留若干个单相支路，每个支路采用漏电断路器保护。

四、照明系统

教学楼以教室、办公室为主，以荧光灯为主要照明光源。各房间照度值及灯具、光源的选择见下表: 房间名称

办公室 美术教室 教室 教室黑板 走廊 300 照度标准（LX）灯具、光源

控照荧光灯配高效能电子镇流器 光源为T8三基色荧光灯

Ra>80

控照荧光灯配高效能电子镇流器 光源为T8三基色荧光灯

Ra>90

控照荧光灯配高效能电子镇流器 光源为T8三基色荧光灯 Ra>80 控照荧光灯配高效能电子镇流器 光源为T8三基色荧光灯 Ra>80 控照荧光灯配高效能电子镇流器 光源为T8三基色荧光灯 Ra>80 500 300 500 75 风雨操场 300

广照型金卤灯配高性能镇流器 光源为250w金卤灯 Ra>80

五、防雷与接地

首先，通过计算判定建筑的防雷类别，多层教学楼以三类防雷建筑物居多，也有的属于二类防雷建筑。屋面明敷避雷带，利用基础钢筋作为接地极，利用柱筋做为引下线。防雷、低压工作接地、弱电系统接地采用联合接地体，接地电阻小于1欧姆。电源进线处及网络中心配电箱内设浪涌吸收器，防止雷电波侵入对弱电设备造成伤害。建筑物设置总等电位联结，在配电室设总等电位联结端子箱、将电源进线的PE线、公共设施的金属管道、建筑物金属结构等可靠连接。建筑低压配电系统接地形式采用TN-C-S系统，建筑物内中性线与PE线严格分开。在微机室、弱电机房设接地端子板供弱电系统工作接地使用。教学楼在电源进户处装设过电压保护器(SPD)，并在电子设备处（如微机室、语音室、弱电间的专用配电箱处）装设SPD。

六、消防联动系统一般多层教学楼的消防联动仅限于消火栓启动按钮与消防泵的联动，还有的包括防火卷帘附近的探测器组与卷帘的联动。但目前，有的教学楼工程从消防排烟方面考虑，通风专业要求加设排烟风机等消防设备。此种情况下，电气专业应配合其作火灾自动报警及消防排烟联动控制系统。在电井、门厅及走廊等处设置感烟探测器。

七、弱电系统

教学楼弱电系统一般包括：广播及电铃系统、电话系统、电视转播与闭路电视系统、综合布线系统等部分。单独设置弱电机房（主控室），电话系统、综合布线系统共用该机房。广播设备在广播室或弱电机房。

1、广播及电铃系统：在教学楼内走廊及教室设广播扬声器，上下课铃声由广播扬声器播放。在公共场所设置功率不大于3W的扬声器。广播系统分层分区设计，办公室与教室分开，学年（分层）分开。

2、电话系统：本工程办公室均设直拨电话插座，走廊设磁卡电话。

3、电视转播与闭路电视系统：有线电视电缆引自市政有线电视网络，每个教室均设有线电视用户终端，信号源取自楼弱电机房（主控室）内的多媒体演播制作主机。

4、综合布线系统：综合布线系统的总配线间设在弱电机房（主控室）。教学楼内设建筑物主干布线子系统，工作区布线子系统，线缆选用超五类四对（8芯）双绞线（UTP），保证网络中每个信息点的速率能达到100Mbps的带宽。系统支持语音数据（宽带校园网）信号的传输。各教室、办公室均设信息插座。

八、电气节能设计

1、各项用电设备选用国家推荐的节能产品。

2、照明设计严格按照国家规定的照度标准及照明功率密度（LPD）设计，选用合理的控制方式，以利节能。

7.浅析室内绿化设计 篇七

室内绿化设计是运用艺术技法把各种植物的所有元素组合起来, 以美的形式, 使园林植物的基本特征和形象美在室内得到最充分的发挥, 创造出美的室内环境。完美的室内植物景观设计必须具备科学性和艺术性高度统一的条件, 既要满足植物与环境在生态适应性上的统一, 又要通过艺术构图原理, 体现出植物个体和群体的形式美和人们在欣赏时所产生的意境美, 同时还要考虑文化性、实用性的要求。

1 绿化植物在室内空间的作用

1.1 内外空间的过渡与延伸

将植物引进室内使室内空间兼有自然界外部空间的因素, 其手法常常在入口处布置花池和盆栽, 在门廊的顶棚或者墙上悬吊植物, 在进厅等处布置花卉树木, 使人从室外进入建筑内部时有一种自然的过渡和连续感。借助绿化使室内外景色通过通透的围护体互渗互借, 可以增加空间的开阔感和变化, 使室内有限的空间得以延伸和扩大。

1.2 空间提示和指向

由于室内绿化具有观赏的特性, 能强烈吸引人们的注意力, 因而能够含蓄巧妙的起到提示和指示的作用。在入口、楼梯及主要的活动区域两侧, 可以栽培大型绿色植物, 利用植物作为标志, 有效地进行空间的提示和指向。

1.3 空间的限定和分隔

利用室内绿化可形成或调整空间, 而且能够使各部分既保持各自的功能作用, 又不失整体空间的开敞性和完整性。其手法可以选用形象形态较为一致的盆花连续排列, 组成带式、折线式等, 能够起到区分室内不同功能, 限定和分隔空间的作用。

1.4 柔化空间

现代建筑空间大多数是由直线形和板块形构件所组成的几何体, 感觉生硬冷漠, 特别是有很多角落比较难处理。利用室内绿化中植物特有的曲线、多姿的形态、柔软的质感、悦目的色彩和生动的影子, 可产生柔和的情调, 从而改善大空间的空旷、生硬的感觉, 使人感到尺度宜人和亲切。

1.5 净化空气

在美化环境、装饰空间的同时, 绿色植物可以调解室内温度、湿度, 吸收有毒气体, 增加负离子, 释放出氧气, 净化空气和环境;而且具有良好的吸音作用, 并能遮挡阳光, 吸收辐射, 起到隔热等作用。另外还有些植物散发出的气味有助于人体的健康, 还有些室内植物具有提供新鲜食用蔬菜和水果、花卉的功能。

在室内引入绿色植物不仅色香味俱全, 还能改善人的情绪、缓解焦躁、稳定情绪、使人心情舒畅, 具有一定的医疗和保健效果。

2 室内装饰遵循的原则

2.1 植物选择的科学性原则

植物在自然界中已经形成了自己的生活特性, 我们将其移栽至室内时, 首先要了解植物的生活习性 (温度、光照、湿度等) , 然后结合室内环境的具体条件科学地选用能适应室内环境的植物种类或品种。

2.1.1 温度对植物生长的影响。

根据植物对温度的要求不同可分为: (1) 高温型植物:越冬不能低于10℃, 如变叶木、龙血树、竹芋等; (2) 中温型植物:越冬温度在5~10℃, 如绿萝、文竹、豆瓣绿、龟背竹、蕨类植物等; (3) 低温型植物:越冬在0~5℃, 如:吊兰、橡皮树、一叶兰、水仙等。

2.1.2 光照对植物生长的影响。

根据植物对光照的要求不同可分为: (1) 喜光的植物 (也称为阳性植物) :需要在直射光下栽培, 如叶子花、变叶木 (需阳光直射4小时以上为最佳) 、朱蕉、瓜叶菊等。 (2) 喜阴植物 (弱光植物) :栽培于明亮的散射光环境中, 可以摆放在光线比较暗需要灯光解决白天照明的房间中, 如:蕨类、天南星科、兰科、竹芋类、文竹、豆瓣绿、八角金盘等。 (3) 中性植物:是指介于两者之间的植物, 它们即需要充足的阳光, 也具备一定的耐阴能力。如:南洋衫、蒲葵、龙血树、棕榈、红背桂等。

2.1.3 空气湿度对植物生长的影响。

空气湿度显示空气中水蒸气的含量, 随环境、季节、天气的不同而不同, 兰科植物、蕨类植物、天南星科以及其他热带雨林植物需要空气湿度高的环境, 仙人掌科以及其他多浆植物则无需更多的空气湿度, 否则会发霉腐烂。

在进行室内绿化的时候只有科学的认识植物的生长习性, 结合植物的观赏特性才能使装饰植物永葆绿色, 带给人类无尽的生机, 才能真正亲近自然, 回归自然。

2.2 美学原则

植物具有很强的观赏特性, 因此在进行室内绿色植物配置时, 要考虑到植物和建筑是否风格统一、色彩统一、构图合理等因素。室内装饰植物同工艺品相比, 更具有生机活力和动感, 它可以在色彩上、质地上和形态上与室内内壁、家具陈设形成对比, 以其自然美增强环境的表现力。

2.2.1 风格的统一。

例如在古色古香的居室内用苍劲的松柏盆栽或是盆景来装饰会显得统一和谐;宏伟的大厅要用高大挺拔的大型植物如南洋杉、芭蕉等衬托, 显得气度雄伟;宽敞明亮建有水池的大厅可以用椰枣、榕树和铁树装饰创造一种南国风情;若是江南风格的环境, 则可以配置几丛翠竹, 显得灵秀清雅超凡脱俗。

2.2.2 色彩的相协调。

色彩感是一般美感中最为大众的形式。室内绿化装饰的形式要根据室内的色彩状况而定, 应该使植物的色彩去适应环境, 因为植物可以调整变化, 而环境色彩一般来说是一成不变的。如果环境色彩较为丰富, 植物的色彩应该简洁, 而环境色彩较为单一时, 可以适当用丰富的植物色彩加以补充;背景如果是淡色调的, 可以采用叶色较为深沉的室内观叶植物或者是颜色艳丽的花卉来作布置, 突出布局的立体感;居室内光线不足、底色较深时, 应该选用色彩鲜艳或淡雅的浅色花卉和观叶植物来装饰, 会取得理想的衬托效果。陈设的植物与家具的色彩也是相互衬托的, 底色较深的柜子、案头可以摆放一些清新淡雅的花卉, 使人精神振奋。

2.2.3 质地的相互衬托。

合理的植物配置同家具的材质对比, 必然产生各自不同的肌理效果, 并互相衬托照应, 产生一种回归自然的独特意境。不同风格的居室采用与之相宜的室内植物, 更加烘托居室气氛。

2.2.4 形态上的对比。

现代建筑的室内布局更趋向于简洁、明快、直线构成, 而植物的轮廓自然, 形态多变, 大小、高低、疏密、曲直各不相同, 这样可以与室内直线方整的建筑环境形成鲜明的对比, 消除壁面的生硬感和单调感。例如靠植物花蕊和叶片不同差异的对比作用来增加空间的表现力, 起到美化空间的作用。

2.3 文化性原则

中国历史悠久, 文化灿烂, 很多古代诗词及民众习俗中都留下了赋予植物人格化的光辉篇章, 从欣赏景观的形态美到意境美是欣赏水平的升华, 不但含义深邃, 而且达到了天人合一的境界。传统的松、竹、梅配置形式谓之“岁寒三友”, 因为人们将这3种植物视为具有共同的品格:松苍劲古雅、不畏霜雪风寒的恶劣环境, 具有坚贞不屈、高风亮节的品格;竹被视为最具有气节的君子;梅更是人们所喜爱的植物, 它具有不畏强暴的素质、虚心奉献的精神和自尊自爱、高洁清雅的情操。此外, 桃花在民间象征幸福、交好运;翠柳表示惜别和报春;桑和梓表示家乡;兰花象征忠诚、崇高的友谊, 以兰喻贤;荷花象征纯洁和崇高、廉洁朴素的性格, 莲子表示儿孙满堂;牡丹表示富贵;百合表示百年好合、百事合心。因此, 在进行室内植物造景时, 可以根据主人的兴趣爱好选择植物种类, 真正使室内植物造景达到科学、艺术和文化的统一。

8.浅析平面设计与传统设计的融合 篇八

的融合。本文将会介绍这方面的内容。

关键词：平面设计；传统设计；设计方式

·中国分类号：J53

前言：平面设计与传统的设计之间是存在一定的区别的。简单的来说，平面设计与传统设计可以说成是两种完全不相同的设计。随着时代的发展与相关技术的不断进步。为了满足工作的需要与时代的快速发展。在开展设计工作的过程中，就需要将平面设计与传统设计进行必要的结合。那么该如何进行融合呢？融合发过程中又会出现什么问题呢？本文将会进行介绍。

1.传统设计融入平面设计的具体表现

1.1传统的“留白”设计为现代平面设计提供更多遐想的空间

将传统设计融入带平面设计的过程中，是有一些具体的表现的。大家或许不是很了解什么是传统设计。其实所谓的传统设计就是融入了中华文化的一种设计。它体现的是一种时代的语言。具有民族特色与历史的陈述感。传统的设计并不是将看到的事物全面的表达出来，而是尽可能的将所需要表达的事物或者情感进行一定的抽象化，给观赏者最大的想象的空间[1]。相比较来说，平面设计就是将所看到的东西全面的表达出来。缺乏了一定的情感因素。因此，将传统设计融入到平面设计的表现之一就是：传统设计的留白给平面设计提供了更多的遐想的空间。融合了传统设计理念的平面设计，在开展设计工作的过程中，会在图纸上留有一定的空间，给人一定的想象空间。这样不但将所需要表达的事物表达出来。还可以让观赏者按照自己的情感去对这幅设计进行更深层次的解读。

1.2传统的吉祥图案为现代平面设计提供精神元素

传统设计在开展设计工作的过程中，常使用的一种手法就是在设计的图案上添加一些传统的吉祥图案。比如龙凤呈祥的图案、花开富贵的图案等等。这些图案在很大的程度上是对历史的一种再现与解读。可以充分的体现中华民族的传统特色。将传统设计的这一特点融入到平面设计中，可以给平面设计提供一种精神元素。平面设计所设计出来的图纸大部分都是简单的对一些事物的陈述，缺少了一定的感情因素在里面，使得相关的观赏者在进行观赏的过程中会比较枯燥乏味。然而融入了传统设计的平面设计就不会给观赏者这样的感受。这主要是因为传统的吉祥图案可以给平面设计提供一定的精神元素。

1.3传统的图形设计丰富了现代平面设计的视觉语言

现代平面设计的成品一般都是由简单的线条组成的。由一条条简单、粗犷的线条勾勒而成。没有太复杂的表现形式，也没有太多的情感的注入。因此，平面设计给人的感受一直都是枯燥、乏味、专业性比较强。传统的设计一般在设计的过程中都会采用各种各样的表现形式，比如图形等。将传统设计的图形表现形式融入到平面设计中，可以在很大的程度上丰富了平面设计的视觉语言。这主要也是由于传统设计富有感情这一因素决定的。这样的平面设计就不会太过枯燥乏味。更加的吸引观赏者的目光。

2.平面设计传统化的表現

2.1意象表现的构思

平面设计融入了传统设计之后，也会有一些具体的表现。这些表现主要是与以往的平面设计相比较所突出的优势。大家对平面设计应该是比较了解的。平面设计原称作装潢设计，也称为视觉传达设计[2]，是以“视觉”作为沟通和表现的方式，透过多种方式来创造和结合符号、图片和文字，借此做出用来传达想法或信息的视觉表现。平面设计师可能会利用字体排印、视觉艺术、版面电脑软件等方面的专业技巧，来达成创作计划的目的。简单的来说平面设计的目的性相对来说是比较强的，在设计的过程中也是需要借助一定的工具来完成的。平面设计在进行传统化的创新之后是有一些具体的表现的，意象构思就是其表现之一。所谓的意象构思就是在设计的过程中留给观赏者一定的想象空间。

2.2中和之美的追求

中和之美的追求也是平面设计传统化的表现之一。我国是一个礼仪之邦。讲究凡事不需要太过追求。俗话说水满则溢、月盈则亏。这主要是想要告诉历代的中国人物极必反。简单的来说就是追求中和之美。传统设计在开展设计的过程中，就喜欢追求中和之美。使得设计的作品不会太夸张，又不会表达的太欠缺。平面设计传统化之后也逐渐地体现出来对中和之美的追求。

2.3生命精神的体现

以往的平面设计是不就有表达感情的特性的，只是将看到的和想表达的事物进行必要的表达。简单的来说就是平面设计不具有生命力。这是平面设计一个致命的缺点。因此，在平面设计进行传统化的过程中，对这方面的内容进行了一定的完善。使得平面设计具有了生命精神的体现。不再是以往的枯燥乏味的、简单的平面设计。

3.传统设计与平面设计融合过程中的注意事项

在进行平面设计与传统设计融合的过程中[3]，也是需要注意一定的问题的，而并不是一句设计者的个人爱好进行随意的融合。那样的话所设计出来的作品是不成功的。在进行平面设计与传统设计进行融合的过程中，需要注意以下两方面的事情：首先需要注意的事情就是平面设计与传统设计融合过程中的和谐程度。一幅作品中，如果太多的表现了传统设计的理念，则会失去了平面设计的本意。如果一件作品中传统设计的理念融入的太少，又体现不出来两者融合的特色。因此，在进行平面设计与传统设计相融合的过程中，一定要掌握好融合的度。这样才能够使得设计出来的作品具有和谐性；此外，在进行平面设计与传统设计融合的过程中，也要注意两者融合的边界的确定。边界的确定主要是依赖于这幅作品是想要设计性强一些、还是感情性强一些。

结语：以上内容就是本文对平面设计与传统设计融合过程中的表现与注意事项。通过本文的介绍，想必大家对这方面的内容都有了一定的了解。将平面设计与传统设计相结合，可以更好的开展设计工作，给设计又打开了一个新的领域。希望相关的人员能够展开对这方面内容的研究。使得相关的人士可以更好的开展设计工作。

参考资料：

[1]殷会利.殷会利民族美术教育与研究文集[M].北京：中央民族大学出版社，2013.

[2]张亚莎.西藏美术史[M].北京：中央民族大学出版社，2014.