室内装饰设计要素

室内装饰设计要素（8篇）

1.室内装饰设计要素 篇一

一、空间构成 ……   来源：

二、装饰材料与色彩设计……

三、个性空间设计……

四、家具、灯具和陈列品……

喜欢接受新事物的年轻夫妇或单身贵族们总希望把自己的居室布置得现代一点、新潮一点、简洁一点，并且能有视听中心、迷你酒吧、电脑台等内容。然而，越是新潮的东西，却往往越难把握整体的效果，对室内诸多设计要素处理不当会令人感到杂乱无章，达不到主人期盼的目标。

因此要营造真正有特色的现代风格的居室，就必须对现代居室设计的要素及其空间组织方式有一定的了解。

一、空间构成

现代设计，追求的是空间的实用性和灵活性。居室空间是根据相互间的功能关系组合而成的，而且功能空间相互渗透，空间的利用率达到最高。

空间组织不再是以房间组合为主，空间的划分也不再局限于硬质墙体，而是更注重会客、餐饮、学习、睡眠等功能空间的逻辑关系。通过家具、吊顶、地面材料、陈列品甚至光线的变化来表达不同功能空间的划分，而且这种划分又随着不同的时间段表现出灵活性、兼容性和流动性，

如休憩空间和餐饮空间通过一个钢结构的夹层来分割，阁楼上的垂幔吊顶又限定了床的范围，这是典型的现代空间设计手法。

二、装饰材料与色彩设计

装饰材料与色彩设计，为现代风格的室内效果提供了空间背景。首先，在选材上不再局限于石材、木材、面砖等天然材料，而是将选择范围扩大到金属、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸张材料之间的结构关系，甚至将空调管道、结构构件都暴露出来，力求表现出一种完全区别于传统风格的高度技术的室内空间气氛。

在材料之间的关系交接上，现代设计需要通过特殊的处理手法以及精细的施工工艺来达到要求。其次，现代风格的色彩设计受现代绘画流派思潮影响很大。通过强调原色之间的对比协调来追求一种具有普遍意义的永恒的艺术主题。装饰画、织物的选择对于整个色彩效果也起到点明主题的作用。

三、个性空间设计

现代风格的居室重视个性和创造性的表现，即不主张追求高档豪华，而着力表现区别于其他住宅的东西。住宅小空间多功能是现代室内设计的重要特征。与主人兴趣爱好相关联的功能空间包括家庭视听中心、迷你酒吧、健身角、家庭电脑工作室等。这些个性化的功能空间完全可以按主人的个人喜好进行设计，从而表现出与众不同的效果。如果能使上述功能小空间表现出主人的独创性，这套住宅设计就有出彩的地方了。随着新世纪的到来，现代室内设计风格的发展也将具有更为广阔的前景。

四、家具、灯具和陈列品  来源：

现代室内家具、灯具和陈列品的选型，要服从整体空间的设计主题。家具应依据人体一定姿态下的肌肉、骨骼结构来选择、设计，从而调整人的体力损耗，减少肌肉的疲劳。灯光设计发展方向主要有两大特点：一是根据功能细分为照明灯光、背景灯光和艺术灯光三类，不同居室灯光效果应为这三种类型的有机组合；二是灯光控制的智能化、模式化，也即控制方式由分开的开关发展为集中遥控，通过设定视听、会客、餐饮、学习、睡眠等组合灯光模式来选择最佳的效果。对于陈列品的设置上，应尽量突出个性和美感

2.室内装饰设计要素 篇二

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑美学原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需求的室内环境。这一空间环境既具有使用价值,满足相应的功能要求,同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。

明确地把“创造满足人们物质和精神生活需求的室内环境”作为室内设计的目的,也就是设计以人为本,其宗旨是为人服务的。要让使用者生活的环境更加舒适、方便,更符合其个性化需求。所以,室内设计的任务不能是简单的材料堆砌,也不能是只注重实用的千户一面的“方盒子”,而应该是在充分尊重原建筑空间基本使用功能安全性的基础上,对空间进行大胆地再次创造的过程。

1. 室内环境设计使用功能“人性化”的满足

室内设计是以创造良好的室内空间为出发点,把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位,所以,在室内设计时要充分考虑其“人性化”的使用功能,使室内环境合理化、舒适化、科学化,要考虑人们的活动规律,处理好空间关系、空间尺度、空间比例,合理配置陈列与家具,妥善解决室内通风、采光和照明,注意室内色调的总体效果。

笔者以一处住宅室内设计中的细节处理来进一步说明此点。普通住宅中的卫生间相对其他使用空间具有面积较小,而功能需求却并不少的特点。所以,在平面布置设计中,如何在相对狭小的空间中,合理地规划主要的使用活动区,就显得尤为重要了。设计者需要运用“人体工程学”中的人体活动区的尺度计算法来充分,合理地利用和规划空间。不仅如此,卫生间设计还不同程度受到原有建筑设施的制约,如,上、下水管道和通风管道的具体位置等,更加大了设计的难度。由于考虑到卫生间用水较多的特点,其地面标高一般要与其他房间形成一定的高度差,在卫生间的地面铺设地砖时也应充分考虑水流问题,做到内低外高,保证房间入口处地面与进深处地面的高度差。应用于卫生间的地砖规格尺寸通常较小,市场常见的以300×300规格方砖为主,主要是考虑到施工人员在铺设地砖时可方便地找出一定的坡度。在瓷砖的选择上不仅要考虑美观性,还要注重瓷砖的吸水性,要尽量挑选吸水性小的墙砖和地砖。马赛克多用于卫浴空间就是这个道理,各类马赛克的吸水性在瓷砖中是相对较小的,比如玻璃马赛克的吸水性就接近零。以上是以点代面,试图说明现代室内设计中“人性化”的趋势是满足人们使用功能的需求。

2. 室内环境设计“个性化”的设计趋势

室内设计仅仅满足使用功能是远远不够的,一名合格的设计师还应具备“个性化”的设计能力,强调空间使用者的个体差异和喜好,突出特性,避免雷同、一味模仿或抄袭,创造出具有鲜明个性、强烈时代感的室内设计作品。

从改革开放开始的上世纪七十年代末至今的二十几年的室内设计发展历程,我们不难看出室内设计已从最初的一味西化,盲目跟从国外,追求高档次的材料和样式逐渐发展到今天的中国传统样式、西方古典样式与现代简约风格百花齐放、各领风骚的局面。人们的选择也趋于理性化、自主化。已从千篇一律的共性时代成功转型为尊重人的个体存在价值的现代社会,设计师也要根据不同人的特点“量体裁衣”,真正创造出不同凡响的建筑室内空间环境。人们所处的地区、地理气候条件的差异,各民族生活习惯与文化传统的不同,甚至个体间性格、所受教育程度等方面都存在或多或少的差异,因此,在建筑风格以及细部处理上也要有很大差别,设计者做好设计的前期调研,与客户进行沟通,充分了解其需要和欣赏水平,使室内设计针对不同群体和个体有所不同,在设计中把握好不同的风格和特点,体现民族性和地区性,以唤起人们的民族自尊心和自信心,这是设计能否成功的前提条件。

3. 室内环境设计“装饰化”特点的体现

室内设计要满足一定的精神功能的要求(视觉反映心理感受、艺术感染等)。随着时代的发展,建筑的精神功能越来越凸显其重要地位,实用性和装饰性是现代设计的两大重要课题。那么如何设计符合现代意义且具有鲜明时代感的优秀作品呢?今天的室内设计已摒弃了装饰材料的罗列和堆砌,扎根民族、尊重传统,但又并非对传统的简单拷贝,而是取其精神,对传统形式方面进行再注释,从传统营养中提炼出适合现代人的审美情趣,切合时代精神的抽象形式,这就是现代室内设计中“新古典主义”风格的设计要旨。此风格的代表作不胜枚举,由我国著名女建筑设计大师张锦秋主持设计的“陕西历史博物馆”就是其中典范,整个建筑群,包括室内部分可看成是融现代和传统、形式和风格为一身的经典之作。我们在其设计中很难看到旧有建筑装饰中复杂的线脚,繁琐的雕琢,取而代之的是简洁的极具象征意味的抽象符号,传统与现代的巧妙结合,充分体现视觉形式的韵律感和节奏感,是建筑的音乐性体现集大成之作。

谈到这里,我们可以看到,室内设计在我国虽然是一门年轻学科,但也与其他门类的学科一样,具有百花齐放、百家争鸣、不断更新的发展规律和特性。作为室内设计师的我们也应该进一步提高自身业务水平,把握机遇,勇于承担起时代赋予我们的历史使命,为我国的室内设计事业作出更大的贡献,为美化我们的室内环境作出更大的努力。

摘要：本文通过对室内环境设计人性化的使用功能、个性化的风格特点和装饰化的美感形式这三方面进行论述,试图说明室内设计要满足物质和精神两大功能需求。

关键词：室内环境设计,人性化,个性化,装饰化,形式感

参考文献

[1]朱保良,朱钟炎.室环境设计[M].上海同济大学出版社,1991.

3.室内设计生态观的七大体现要素 篇三

生态观的出现，体现了人类建设活动进入了理性阶段，从人定胜天，征服自然回归到天人合一，与自然和谐相处。可以说室内生态观的形成极大地丰富了生态学的思想内涵。室内生态环境设计的理念是：以人为本，在室内设计中以人、建筑、自然和社会协调发展为目标，在现有条件下，倡导在为人创造舒适优美的生活、工作环境的同时，利用并有节制地改造自然，最大限度地减少环境污染，顺应并保护自然生态的平衡与和谐，寻求创造适于人类未来发展的整体设计模式。这种设计思潮主要体现在以下几个方面：

要素一：用发展的眼光理解设计“以人为本”

1、设计“以人为本”，而不是“以我为本”。设计“以人为本”这句话从字面上看似乎没有错，尤其是当人们在概念上将个体的“人”与整体的“人类”混为一谈的时候，似乎更具有说服力，每个人都可以站在以自我为中心的本位立场上，将“以人为本”读作“以我为本”，于是在这面大书着为“人”而实为“我”的大旗下，便可以理直气壮地为打造自己的安乐窝而疯狂地进行角逐，它着实成了“消费运动的助推器”，使我们消耗了过多的地球上不可再生的能源，对生态环境也造成了严重污染。生态设计是系统认识和重新安排人与环境关系的人类生态规划设计，它要求把“以人为本”的设计宗旨放置于更宽泛、更高尚的自然生态圈中来考察人的行为在自我发展过程中是否有损于生态环境，设计的终极目标是否合于“器”之上的“道”，这是关爱人性、保护生态平衡的一种观念的升华。

2、今天我们不得不反思设计“以人为本”不光要以当代人为本，还要以自己的子孙后代和人类以后的发展为本，也就是说一是要满足人们当代的需求，二是要有利于人类以后发展的需要，必须在可持续发展的基础上坚持“以人为本”。这种对过去和未来的关照是生态设计所特有的一种新的时间观念。

3、另一方面，这种体现西方人文精神的设计“以人为本”，是站在“以人为中心”立场上的，它突出的是对个体生命价值的关注，从一定程度上强调了人与自然的对立与冲突，以对自然的征服、破坏和攫取为主要特征的；而用中国传统文化中（例如儒、道、佛）的人文精神，可以对设计“以人为本”理念进行弥补甚至重建。例“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者，然后可以为良”（《考工记》），即顺天因时，师法自然，巧夺天工而又妙造自然的“天人合力”的设计哲学思想；儒家的“天人合一”观点；道家的“人与万物为一”观点；佛家的“众生平等”、兼善、戒贪欲等观点；这些都是值得现代室内生态设计汲取和借鉴的宝贵精神遗产。

要素二：倡导适度消费

室内生态设计把“以人、建筑、自然和社会协调发展”作为目标，它倡导的是适度消费思想和节约型的生活方式，不赞成室内装饰中的豪华奢侈和铺张，把生产和消费维持在资源和环境的承受能力范围之内。作为发展中国家，我们切不能以牺牲环境过渡开发和使用资源来换取暂时的经济繁荣，而更应该以可持续发展的高度合理地使用资源，以使有限的资源得到长期持久的利用。这从某种程度上在肯定了人的价值和权力的同时，也承认了自然界的价值和权力，体现了一种崭新的生态文化观、价值观和伦理道德秩序。例如对装饰材料的使用就要注重以下三点：

1．对天然材料的节制使用

天然材料的资源如石矿、森林等，由于其形成周期极长，需要的条件亦非常特殊，故而此类资源对人类来说是极其有限的，为此应采取节制使用的原则，做到有限度地使用。

2．倡导使用“绿色饰材”。目前“绿色饰材”正在逐步实现清洁生产和产品生态化，在生产和使用过程中对人体及周围环境都不产生危害，从室内更新出的旧材料又比较容易自然降解及转换，并且可以作为再生资源加以利用，具有安全舒适和保健的功能，它以其优良的品质和独特的魅力，成为我们的理想选择。

3．恰当地使用“昂贵”材料。适度消费并非一味地限制甚至拒绝高档材料的使用，对某些重要部位，适当地使用“昂贵”材料也是十分必要的，如运用局部搭配的手法等，真正做到对材料的合理使用。

4.降低装修、设施成本和能源消耗，尽可能延长家具、装饰等使用期限，将可持续发展的观念渗透到室内环境设计的方方面面，从而引导广大民众的文化价值与经济价值取向朝着可持续发展方向迈进。

要素三：注入生态美学要素

随着生态意识的觉醒和增强，人们逐渐认识到美如果脱离了人类赖以生存的环境，那将是主观而空虚的。生态美学反对二元论，反对“人类中心主义”，认为世界是一个有机的整体，它是在传统美学观的基础上，与现代美学相融合，注入生态学要素的一种崭新的美学观点，同时它又是现代科学与哲学生态化在审美领域中的集中表现。室内生态美学，是在传统美学的基础上，将生态学理论语言转译为室内设计语言去影响当代室内设计的审美活动，从而建立起新的室内设计识见系统，使人们能够在新的语境中进行审美思维，为当代的室内设计行为提供新的思想维度和语言空间。室内生态美学强调人与审美对象、审美环境的共振与互动，注重人与自然的和谐统一，使之达到自然美与人文美的有机结合；在室内环境的创造中，它强调自然生态美，欣赏质朴、简洁而不刻意雕凿；它同时强调人类在遵循生态规律和美的法则前提下，运用科技手段加工改造自然，创造人工生态美；它欣赏人工创造出的室内绿色景观和与自然的融合所带给人们的持久的精神愉悦，追求的是一种更高层次的审美情趣（见图1）；在室内环境色彩的设计上，排斥由于忽视环境色彩的自然属性的色彩滥用形成的视觉污染，遵循色彩反映物体本身的自然属性和自然规律这一原则，体现一种新的色彩审美哲理。

要素四：倡导节约能源和循环利用

循环再生、协调共生、持续自生等生态学原则，是倡导节约能源和循环利用的依据，它是实现资源永续利用和人类可持续发展的必然选择。室内生态设计在节能化方面主要表现在土地空间的合理利用、采光通风、能源的利用率和对新能源与新材料的开发、资源的循环再利用、现代技术与传统的生态智慧相结合、合理的室内布局与符合人体工程学的设计、从有形设计向无形设计转变七个方面。

土地空间的合理利用，对解决我国目前人多地少的现状具有非常重要的意义。土地资源的节约，不仅表现在对土地占用量少上，还应体现在土地单位面积及空间的合理利用上，在2010年的上海世博会上，我们也可以感受到国外的设计师们，在有效利用城市空间及其在城市可持续发展上所做的努力。 例如人们进入爱尔兰馆内，沿着虚拟的美丽的“利菲河畔”，可以看到由军事建筑改建重修的各式美术馆以及城市交通的变迁；还可以踏上都柏林的第一主干大街，感受爱尔兰的城市变迁。象我国传统生态节能建筑的窑洞、岩洞、穴居方式及构木为巢的巢居、土楼等形式，将再度受到研究关注。

科学自然的采光与通风是指建筑及室内设计应尽量结合各地区的自然气候特点，采用自然采光与通风的方法。有研究资料表明，每天日照三小时是保护人体健康的最低需要，室内采光设计是否科学，不但影响使用者的身体健康和生活质量，而且还涉及到能源的节约与浪费。如大面积的天然采光面、明厅、明卧（见图2）、明卫、明厨的设计；在采光口设置不同的透明材料和不同角度的格片装置，以控制与调整光线。例如：上海世博会的“马德里竹屋”（见图3），其周身被一层竹皮包裹，不但创造了一种原生态气氛，同时也可以很好的调节光线，为建筑物提供一层温度、声音和视觉得屏障；由于每个单元竹质表皮的开启时间和方式不同，这样建筑的外立面始终处于不断变化之中。再看德国馆（见图4）：银灰色的精织网膜面料有极高的透气性、透光性和节能性，它不仅能为该馆遮阳，而且防水，它的开放型的网状结构还能避免室内高温聚集不散，以减轻室内空调降温系统的负担。它拆除后，可以剪裁改制成提包、口袋或小型遮阳棚等物品继续使用。我们知道空气是人类赖以生存的首要条件，人们的居室空间越大，单位面积里空气中的有害物质就越稀薄，所以在室内设计中，通常不要随意降低层高，消减或占用空间。室内空间是否要设计成封闭的，应同当地环境、气候、使用条件和最终达到的目的以及节约能源、房间使用者的身体健康状况等等各方面相结合，拿出理想的设计方案。

能源的利用率和对新能源、新材料的开发，是减少能源浪费实现室内生态环境设计的必由之路。目前我国在常规能源的利用率上远远落后于发达国家，这与我国科技水平和生产工艺水平落后有密切关系。在国外清洁能源已用于建筑、航空航天、汽车、家电等领域，并取得了相当大的成就，例如伦敦建造的全球首个涡轮风力摩天公寓楼（见图5）。而我国在这方面的利用开发起步较晚，但也有长足的进展，如河北保定的国内首座太阳能光伏幕墙五星级酒店——电谷锦江国际酒店（见图6），将太阳能玻璃幕墙融入整体设计之中，创造了我国太阳能光伏发电与建筑一体化的典范之作；目前我国每年有一千万瓦的光伏电板，已安装在了实验区的楼宇、厂房的顶部，从今年起开始向全国推广。运用智能传感技术，对室内照明细化控制，实现白天光强达标灯不开，室内无人灯不开的节能效果。使用处理过的工农业废弃物和城市垃圾，包括从室内更新的旧材料，通过新技术又能作为再生资源加以利用的无毒涂料、再生壁纸，桔杆地板及其他人造板的问世。现代科技研制出的吸热玻璃、热反射玻璃、调光玻璃、保温墙体等新材料，如能组合成复合构造形式与室内设计结合，便可达到保温和采光的双重效果而大大节约能源。

在室内生态设计中实现资源的循环再利用，是现代室内设计能得以持续发展的基本手段，也是室内生态环境设计的基本特征。当前生态环保技术和工艺的发展，为实现室内生态设计的基本思想提供了越来越多的技术手段。例如对“绿色装饰材料”的研究与应用；通过别具匠心的设计，对旧材料（见图7）、旧配件、旧家具及设备的重复利用（见图8）；将建筑构造技术的外在形式作为“部件”、“元素”融入室内的装修设计中（见图9）；采用全面的现代绿化技术；现代高科技与室内设计相结合对室内物理环境产生的巨大影响等等，这些在上海世博会的一些场馆建设中都有尝试与突破。例如上海世博会意大利馆（见图10）实施的生态气候策略：冬天利用太阳能辐射，夏天利用自然空气气流和水流降温，带有光电集成模块的玻璃，可以充分节约电能。法国阿尔萨斯案例馆的南立面的玻璃幕墙，外层为光电版和第一层玻璃，中层是个可开可闭的空气层，最后一层是玻璃，上面有水流过，幕墙和“绿墙”保障了该馆的冬暖夏凉等案例，这些都是当前室内生态设计可选用的基本技术措施。

将现代技术与传统的生态智慧紧密结合，探索一种新的室内生态环境设计途经，如：现代技术与绿化、水体、烟囱效应、穿堂风、天然蓄热等自然方式相结合。例如上海世博会伦敦“零碳馆”（见图11）独创的“生物能热电联产系统”（见图12）：位于顶部的“风帽”，其功能是采集新鲜空气和排放废气，也就是将新鲜空气送入建筑内部，并将室内空气排出；另外，建筑可利用太阳能和“江水源”系统对进入室内的空气进行除湿和降温；再看建筑的立面，墙体表面的特殊荧光涂料，使白天储存的太阳能量在夜间释放；还通过玻璃窗采光和发电的完美结合，来展示“会发电的窗户”；该馆所需的电能和热能，也可通过对餐厅的有机废弃物、一次性餐具等降解而获得。瑞士馆（见图13）的四周被一层巨大的互动型智能帷幕包裹，既能发电，又能天然降解。“会呼吸”的日本馆（见图14），用透光性高的双层外膜，配以内部的太阳能电池，实现了高效导光、发电；其馆内温度不完全来自空调，主要依赖与顶端的三根“触角”和三个“鼻孔”的循环呼吸，把外部的风引入冷却，从而降低空调负荷等等。当然这些新的整体性的规划设计，要求更高的科技含量和完美的实现手段，必然是设计师与各专业工程师之间密切配合的结果。

合理的室内布局与符合人体工程学的设计。不少室内设计存在着创作目的不明确，只重视室内空间视觉形态的创造，而忽视了室内设计的终极目的——在其中的人类生活质量。因此，室内布局、改造、再利用，应利于采光通风、降低噪声，以减少破坏为主要目的。可以运用最简便有效的功能区域划方法，将白天使用的房间或功能区域集中布置在自然通风和吸热及采光最令人满意的地方；将用于晚上活动的房间或功能区域相对集中在一起，其窗户也不易过大过多。在家具的造型和设计上，应符合人体尺寸，操作方便，避免产生疲劳。合理的室内布局，符合人体工程学的设计，对人们的生活质量及健康要求将产生重要的影响。

诚然，富裕之后的人们其价值观也会发生相应的变化，即从追求有形的财富转变为追求无形的财富；反映在设计上，就是通过“有形设计，追求无形精神”，即从有形设计向无形设计转变，将减法思想运用于设计之中（见图15）。这种形式非常符合中国传统艺术重“意象”、“写意”的审美特征——夸张与省略，皆以传神为目的。中国是地大物博、人口众多的国家，以人均拥有的资源来说，我们是相对贫乏的，所以不去学那些资源富有的国家，到处搞“豪华标志性”的工程，而应提倡非物质的“意境”营造，用一种非物质的手段去创造“意境”，用“省略美学”营造一种“言不尽意”的含蓄美，就像时下流行“简约主义”，与此有一点异曲同工之妙，用绿色生态观指导我们的设计，这才是值得我们去探讨的。

要素五：使用自然材料或以自然物质为基础的无毒、无害、无污染物产生的“绿色饰材”和“绿色家具”

1、使用自然材料。每种材料都有与它固有的视觉、触觉特性相吻合的表情，运用自然材料使室内洋溢着大自然的气息必然会成为营造室内绿色环境时所刻意追求的效果。木、砖、天然石等自然材料给人以质朴、亲切之感，并能改善生硬的视觉环境所造成的冷漠感。在运用自然材料的过程中，要尊重自然材料的天然特征，充分表现自然材料的内在潜力和外部形态特征，利用其肌理的强烈对比来创造一个充满自然野趣和艺术魅力的室内绿色环境。

2、使用“绿色饰材”。“绿色饰材”正在逐步实现清洁生产和产品生态化，在生产和使用过程中对人体及周围环境都不产生危害，从室内更新出的旧材料又比较容易自然降解及转换，并且可以作为再生资源加以利用，生产新产品。“绿色饰材”还具有安全舒适和保健的功能。如环保地毯、环保型石膏板、水溶性涂料等。“绿色饰材”以其优良的品质和独特的魅力，成为我们营造室内绿色环境的理想选择。

3、使用“绿色家具”。家具是室内环境中重要的组成部分，大多数人最关心的是价格、款式、做工，而直接关系到人体健康的材质都被放到了后边。选用“绿色家具”可减少室内甲醛等有害溶剂的释放量。首先要选择用自然材质制作的家具，如原木家具、藤家具、竹家具等（见图16、17）。目前作为符合环保要求、体现人们珍惜自然资源意识的纸家具（见图18）均已面世，它既有木质家具所具备的承载力，又具有防火、防霉、防水功效，且价格便宜，也可回收再利用，并可常换常新，不给室内环境带来污染。

要素六：倡导因地制宜和符合国情

1、要充分利用我国博大精深的传统文化，把风水理论运用到室内生态环境设计中去。科学的风水理论观是研究如何选择风（空气）、如何选择水，如何选择最有利于人们居住的环境，这正是当前我们在进行室内设计时必须考虑的重要因素。

2、弘扬文人雅士推崇的以“俭”为美的传统室内设计价值观。我们知道，瑞士是当前世界上最富的国家，瑞士人习惯每餐后用面包把盘子擦得干干净净，再把面包吃掉。节俭是一种宝贵的美德，宋代司马光针对当时奢侈的流俗，发出告诫：“众人皆以奢靡为荣，吾心独以俭素为美”，这两句话，对重塑我们今天的室内设计价值观仍然具有现实意义。

3、要借鉴传统民居营造中深蕴着的生态思想和方法。

（1）四合院建筑（见图19）是我国传统生态建筑的代表之一，它以风水理论为依据，虽然在科学技术应用上显得简单和原始，但它能体现出具有调节室内微气候的功能。例如它的遮阳、隔热、通风、可调节热微气候；院内天井以及绿化，使四合院具有良好的空气质量；外围护结构的封闭性可有效地屏蔽噪音。

（2）福建的土楼（见图20），其墙体厚度达1.5—2米，材料为蓄热系数良好的粘土，因此具有良好的热稳定性和恒温性。

（3）西北的窑洞（见图21），可谓是“保温隔热，冬暖夏凉；施工简便，造价低廉；节约耕地，保护环境；宜人品质，窑居者寿；防灾减灾，居者安全”。

（4）干栏式建筑（见图22），“通风干燥，凉爽舒适；安全使用，不占或少占耕地”。

4、要结合不同地域和对象的实际情况进行设计，而不能一味地强调统一模式或盲从照搬。例如，在日照充足的西北地区，太阳能的利用就显得非常高效、非常重要；而对于终日阴云密布或阴雨绵绵的南部地区则效果不明显，甚至可有可无；北方地区的寒冷，要求在取暖和保温材料上优先投入；而南方炎热地区，则要更多的考虑遮阳板的方位和角度，即防止太阳辐射和眩光。

5、采用适合我国社会、经济发展水平的生态技术手段。也就是形成以生态节能一般技术为基础，适当并逐步加大生态节能技术含量成分的可持续发展的设计模式。

6、设计师是当前大众室内设计可持续发展观念培养的最直接有力的推手。因为设计师的立场、态度，可以影响业主或其他设计参与者，所以要充分发挥设计师这个助推器的作用。

7、通过多种渠道，在全社会形成一种广泛的可持续发展的室内设计观念。我们可以试想，假如没有观念、认识的支撑，即使是在一个节能环保的绿色生态室内中生活，人们的行为也可能产生不可持续的后果。

要素七：倡导室内绿色环保施工

室内装饰施工具有周期较长、资源与能源消耗量大、废弃物生产多等特点，绿色环保施工对减少施工过程中对环境的影响意义重大。室内绿色环保施工是提倡以节约能源、降低消耗、减少建筑装饰垃圾为基本宗旨的清洁化生产，它通过设计合理的施工工艺来形成无污染的施工过程。比如采用技术成熟、能源消耗低的工艺设备；通过优化工艺流程，运用高明清洁无噪声尘屑的方式方法；采用结构简单、组合多样、拆装方便、便于更新、适应性强、省工省力的现场组配式的施工方式，逐渐实现施工过程中废弃物的“零排放”等等，这些都需要施工者的精心组织管理，用绿色环保意识和科学的方法通过统筹规划来实施。总之，标准的、装配式的、充满秩序的施工现场，必然替代混杂无序的场面，使我们的室内设计达到经济效益、社会效益和环境效益的高度统一。

室内生态环境设计应在可持续发展的前提下“以人为本”，坚持设计与生态相结合，环境与新的生活方式相结合的原则，把自然资源的循环再利用注入设计中去，使生态学与生态美学通过设计紧密地结合起来，让人们不但注重现在，更注重未来。室内生态环境设计是科学的生物观、普遍的伦理观和博大的共享观在室内环境中的体现，它与传统的室内设计相比，更能深入、细致、全面地协调人与建筑、人与自然、人与生物以及人和建筑与未来的关系。它不是一种风格、流派或者技术上的创新，而是一种思想和伦理上的革命。室内生态环境同时又是一种新兴的、动态的和发展中的概念。如何在室内环境设计中应用和推广生态设计观念，是每个室内设计师的职责。让我们在创造既能与环境共存、又能改善人类生活质量的室内绿色环境的进程中进行不懈的探索。

夏万爽 邢台职业技术学院艺术与传媒系主任、教授， 教育部高等学校高职高专艺术设计类专业教学指导委员会委员，国家级精品课《室内设计基础与实务》课程负责人

4.室内装饰设计要素 篇四

而最重要的是怎样建立完善的空间结构，让空间传递出不同的气氛和层次感以至喜、怒、哀、乐各种情感，变得与人更加亲近，带来随时的惊喜。这在我的设计作品及最近与多个客户的交谈中多有阐述与认同。

灯光的重要性

在现在的设计工程档案中，不难发现各式各样的灯光主题贯穿于其中，影交集处处皆是，缔造出不同的气氛及多重的意境。

间接照明来源：

灯光可以说是一个较灵活及富有趣味的设计元素，可以成为气氛的催化剂，是一室的焦点及主题所在，也能加强现有装潢的层次感。

一般而言，灯光编排可以分为直接和间接两种。

直接灯光泛指那些直射式的光线，如吊灯及射灯等，光线直接散落在指定的位置上，投射出一圈圈的光影，作照明或突出主题之用，直接、简单。

间接灯光在气氛营造上则能发挥独特的功能性，营造出不同的意境。它的光线不会直射至地面，而是被置于壁凹、天花背后，或是壁面铺饰的背后，光线被投射至墙上再反射至地面，柔和的灯光仿佛轻轻地洗刷整个空间，温柔而浪漫。

这两种灯光的适当配合，才能缔造出完美的空间意境。一些明亮活泼，一些柔和蕴藉，才能透过当中的对比表现出灯光的独有个性，散发出不凡的艺韵。

在家居灯光的运用上卧室要温馨，书房和厨房要明亮实用，客厅要丰富、有层次、有意境，餐厅要浪漫，卫生间要温暖、柔和。这样的灯光编排我想已达到它的最高效能了。

新世纪伊始，建筑环境照明设计在国际上有什么动向?我国建筑环境照明设计的现状与前景如何?

这是照明设计工作者关心的问题，也是建筑师、规划师有兴趣的话题。

一、光环境的营造引起建筑师、规划师的重视

光环境受到社会的关注——夜景照明、绿色照明、保护青少年视力…;

城市建设和建筑规模宏大，技术复杂，照明技术不断更新;

追求良好工作环境和生活环境的大趋势;

意识到“光”是环境艺术创作的重要元素。

实例：

(一)柏林德国议会大厦透明的宏大玻璃穹顶：顶级的采光照明技术与屋顶结构融为一体，有强大的艺术冲击力。英国建筑师诺曼.福斯特的这一高技作品在使用现代科技表现建筑艺术方面树立了新的标准，荣获第22届普利茨凯奖。

(二)首都机场新航站楼：设计组在《建筑学报》发表四篇总结性文章，“室内视觉环境中的光”是其中之一。航站楼建筑面积28.65万m2，安装了上百种、共62962套灯具(平均4.5m2一套)、94864只灯(约3m2一只灯)，照明总功率4678千瓦(16.3w/m2);并在屋顶设105条天窗(3600m2)供白天采光。这是一个庞大的建筑采光照明工程。该文作者提出建筑师必须进一步提高对光环境经营的认识;有关光环境营造的各方介入应该尽量提前等重要体会。

(三)城市夜景照明的兴起引发了规划师、建筑师对城市夜景观的关注和研究。一些城市和地区在城市规划和城市设计中开始引入“夜景照明规划”的内容。

二、建筑环境照明设计的动向

(一)全面评估照明质量，淡化、简化照度指标

北美照明工程学会iesna出版《北美照明手册—第9版》，它的主编marksrea在《手册》前言中写道：“…过去二十年来在照明实践中有从照明工程(illuminatingengineering)到照明设计(lightingdesign)的动向，从照度计算到美学评价的动向，从数量到质量的动向。”

iesna的执行蛑飨疻illiamh.hanly认为：“这一方法(即《手册》中提出的包含全面质量要素的iesna照明设计指南——作者注)被称为通往21世纪的桥梁”。

iesna主张，全面评估照明质量要综合考虑三方面的因素：

人的需求——可见度，作业功效，视觉舒适，社会交往，心情和气氛，健康、安全和愉悦，美的鉴赏;

建筑——形式，构图，风格，标准和法规; 来源：

经济与环境——装置，维护，运行，能量，环境。

对于第一方面的因素，iesna提出了包含照度水平在内的19个因子，并对各类建筑与空间分别指出这些因子的不同重要程度。同时把照度标准简化为7级，即：定向与简单视觉作业30、50、100lx;普通视觉作业300、500、1000lx;特殊视觉作业3000~10000lx。

作者认为，对照明质量的要求可概括为三个层次：明亮，舒适，有艺术表现力。当然，三者融为一体的照明是最佳的照明。

明亮——合适的工作面照度和均匀度，作业对象和背景有良好对比，适宜的环境亮度;

舒适——没有眩光和频闪，人和物的造型立体感自然、悦目，作业面与周围环境表面的亮度比适当，照明控制灵活方便;

艺术表现力——光形成特定的情调和氛围，环境亮度图式富有吸引力，照明装置外观优美，生动变化的天然光和室外景观。

(二)关注节能、环保和健康

节能、环保和健康是绿色照明的基本宗旨。1991年美国环保署倡导的绿色照明已普及全球，深入人心，对照明设计有深刻影响。

绿色照明以节能为中心推动高效节能光源和灯具的开发应用;

制订“照明产品能效标准”和“建筑照明节能标准”并且立法，引导照明设计采用高效节能照明产品。美国ashrae/iesna联合制订以单位功率密度upd限值(瓦/平方米)为指标的建筑照明节能标准迄今已更新三次，upd逐次减小;

绿色照明的实施有强大的技术支持——高效节能照明产品数据库，节能效益分析软件，咨询服务等，给照明设计提供便利

近年特别关注照明造成的负面影响：眩光、光污染和光干扰。

(三)设计观念和设计手法的革新

对照明质量的全面理解与照明新技术的涌现促成了设计观念和手法的革新。

以人为本，个性化的设计——普及照明调控，关怀个人对光的不同需求，追求个性化的照明风格;

注重光色的选择，用光营造情调和氛围，满足人们心理上和精神上的追求;

非均匀照明，动态照明，在需要光的时间，把适量的光送到需要的地点;

室内、室外照明手法的互补和交叉;

舞台照明手法的应用——彩色灯光、动感照明、刻画重点、隐蔽光源。 来源：

(四)照明设计师与建筑师之间的沟通与合作日趋密切

5.室内装饰设计要素 篇五

别墅结构为营造山水景观提供了得天独厚的条件，利用这个背墙是卫浴间的墙面，鸿利博雅装饰设计师做防水处理后，满铺自然纹理极强而色彩清新的青石板。用三根被截断的竹筒作为水的源头，暗藏于内的水管把水从背面的卫浴间输送到正面的水幕墙上，水顺着凹凸不平、错落有致的石板纹理蜿蜒而下，一直流到底部的水池中，水池边沿堆砌的石头采自郊区溪边，未经任何处理。水池中靠墙处还有垒堆的山水石，蕨类植物可以在此成长，常青藤也可以蔓延而上。

●构思2：露台天井内的植物天地

这是一套顶层复式结构住宅阳台与露台的设计，创艺苑室内设计中心同道工作室根据露台建筑本有的条件，搭建了一个玻璃天井，天井底部有小块草坪和绿色植物，天井四壁为透明玻璃。天井上方对外敞开，阳光可以照耀天井内的小生态环境，而雨水也可灌溉这些植物。配合绿色景观的建设，露台内侧的墙壁采用文化石饰面，解决了机能与形式的相容问题。

●构思3：冰棱纹饰面板装饰立柱

这是康城一户家庭其设计风格追求自然、怀旧、返朴归真，所以，设计师大量选取胡桃木、毛石、石材等材料。入户门左侧的天井下植栽绿意，水池有水莲、游鱼。其上的采光天井更示意出动线的主轴，为解决一、二、三层的连贯性采取石材，毛石铺贴到顶的方法。旁边的两根立柱产生视觉障碍，于是，设计师采用冰棱纹饰面板将其包装，顿感生辉。

●构思4：运用抽水电机营造水车动感

这是位于万柳阳春光华小区一套三居室阳台上的一处小的“景致”。华尊设计室将阳台两端分别设计为水景和鸟笼，把业主的爱好与轻闲体现得十分到位。水景的别致之处在于它是个具有鲜活的生命力，从别致的“水车”、具有生命活力的藤蔓青苔仙人掌以及池中的几条金鱼，无不处处体现着生活的情趣。从材料来看，使用了文化石、仿石材条形墙砖以及具有抽水功能的“电机”来营造“水车”的逼真动感。

●构思5：在阳台上“造景” 来源：

6.室内的设计现状与地域性室内设计 篇六

多元化已成为今天信息时代设计的主流，但在当前“多元化”的背后，不是百花齐放的繁荣，而是各行其是的芜杂，新颖时髦的词汇掩饰不住模仿的痕迹，我们共享着西方的可口可乐与各种小汽车及好莱坞大片，但别人却不共享我们的格律诗与儒家理学。“每一个设计师都被鼓励去发现一个轮子，要滚动，但却不是圆的”。我们的设计要“以人为本”很多残疾人厕所放在离入口最远处，说这样好看点；要“地域性”么，几十吨的云南巨石放到北方办公大楼的大堂；要“生态”么，北京小区庭院里设计了很多喷水池有水，最后我们能见到的就是干涸的充满灰尘沟槽；要“前卫一点”么，我的屋顶墙面全都是玻璃制造（不管气候地点是否适宜）。现在，我们很多设计师没有从特定的空间特定的功能出发，用最接近原创语言的去设计，而是在根据互联网上和杂志的图片进行拼贴想象设计。9月份现在北京正开幕的中国建筑艺术双年展，我们的设计师清一色地展示着设计成品——效果图和模型，而外国大腕们像库哈斯、赫尔佐格却将自己的设计过程解剖给大家看。这中间反映出一些中西设计理念的差别，但至少有一点可以看出，我们的有些设计作品不敢展示其设计过程，怕暴露其作品借鉴模仿的过程。天下文章一大抄，盗版的“kpf”、翻版的欧陆风格、复制的西方建筑符号、流行的细部装饰，电脑的简单复制使我们的城市与城市，我们的街道与街道，逐渐变得越来越相似。黑兹设计了一个金茂凯悦酒店，全中国饭店餐馆天花藻井都是金色菏叶边。室内设计要高档，那就是全部石材加装饰纹样满贴金箔。我们的室内设计经历了全民榉木和全民黑胡桃，今天又正在金色天花、金色墙面，一片“金碧辉煌”天下笼罩着。这种跟在别人后面亦步亦趋、拾人牙慧的设计现象，不值得我们深深地反思吗？

王受之教授在《世界设计的历史及其现状---兼谈设计教育》一文中谈到“北欧人认为设计是他们生活的组成部分，美国以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是生存的手段。”中国人又是如何认为设计的呢？中国室内设计从建国初期至今，从无到有，从肤浅到深入，专业化、产业化的发展势头猛进，然而我们自己的原创建筑空间少而又少。面对信息时代对我们的影响，传统的建筑艺术如何继承与发展？除去大屋顶和明式家具，我们能创造出新时代的中国设计吗？

布正伟在其《自在生成论》中认为建筑个性的艺术表现有三个层次：“与使用性质相适应的艺术气氛，与地方自然环境、人文环境相谐和的文化气质，与生活前进步伐相一致的时代气息”。其中第二条“与地方自然环境、人文环境相谐和的文化气质”说的就是建筑要表现出地域性特征，多年以前梁思成先生倡导建筑设计以“中而新”为上，力求设计中要强调地方文化，6月的《北京宪章》再次肯定“建筑是地区的建筑（建筑的地理时空观）”。贝聿铭也说：“对建筑创作者来说，更为重要的则是找到正确的民族化道路，使建筑具有独特的民族形式与风格。”台湾著名诗人余光中曾说过，对中华文化的吸收利用而不加以提炼，只能作为“孝子”对家业的保守与继承，努力学习外来文化而忘记自己是一中国人，只是一“浪子”，吸收优秀外来文化对本民族文化进行优化发展，即所谓“浪子回头金不换”。毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》讲到 “一切外国的东西，如同我们对于食品一样，必须经过自己的口腔咀嚼和胃肠运动，送进唾液胃液肠液，把它分解为精华和糟粕两部分，然后排泄其糟粕，吸收其精华，才能对我们的身体有益。”“过去的文艺作品不是源而是流”，人民的生活才是一切文艺“取之不尽，用之不竭的唯一的源泉”。有了批判地继承，创新才有基础；有了创新，批判地继承才有现实的价值。才能创造出“新鲜活泼的为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派。”

联合国组织各国出巨资保护世界各地文化遗产，目的是提倡在现代文化创作中融入民族传统文化的神韵，保持地域文化的特点，“越是民族的也就越是世界的”。地域性是民族风格的重要组成部分，在设计中借鉴传统文化，强调地域性，用全新的建筑语言表达传统的建筑语汇，是室内设计的一个较好创新途径。在设计中强调地域性必将成为二十一世纪室内设计中的亮点话题，强调地域性与民族风格也就是通达设计的世界性。

文化是近几年设计行业向甲方及外界宣传的噱头，室内设计中强调文化内涵，不是靠喊或借用几个装饰符号就是有文化性。中国几千年的传统与市场经济的碰撞交融有其特殊性，但文化中的气势、魄力、疏旷、雄浑、朴茂等基本都与意境有关，所谓“有境界，则自成高格。”（王国维人间词话），没有意境就没有感染人的力量。意境是室内设计的灵魂。“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩隐短其脉，则远矣”。曲径通幽，一波三折，这是我们中国人传统的审美情趣。

7.室内装饰设计要素 篇七

室内设计专业的创作表现形式主要有两种:传统的表现形式和多媒体图像技术表现形式。在室内设计创作中, 主要通过效果图和施工图两个方面进行展现。室内设计专业一直以来都是通过传统形式来表达设计理念的。传统形式是指用笔对物体的色彩、形状、光线、结构、透视关系等属性与周围环境进行展现。传统的室内设计, 主要是用铅笔、钢笔、马克笔、彩色铅笔、针管笔、水彩、喷笔等基本绘图工具设计效果图和施工图。多媒体设计和传统设计不同, 多媒体设计提高了设计尺寸和透视变化的准确性, 可以对造型和技法有更好的把握, 对审美有更好的斟酌, 对色彩有更好的认识, 对人体工程学有更好的应用, 对尺寸有更精确的把握等等。

多媒体图像技术在室内设计中就是通过计算机辅助设计, 通过3ds Max软件或者Auto CAD软件来完成立面、平面、剖面等的设计, 后期利用Photo shop软件进行渲染, 最终完成可以任意缩放尺寸的图纸供施工使用。而只从施工图和效果图的表现来看, 对设计人员能力和水平及美术功底是不容易分析出来的, 通过计算机多媒体图像技术照样能达到较为理想的人工绘画的效果。

传统的绘画和多媒体图像技术在表现手法上一个是手工技术, 一个是机械技术的运用。就室内设计而言, 传统的绘画主要是靠手工完成的, 多媒体图像中的很多特效是传统表现手法无法达到的。传统的绘画和多媒体图像技术两种创作表现手法的区别和联系主要表现在以下几个方面:

二、运用工具比较

室内设计效果图的传统表现工具主要是马克笔, 一般根据场景的复杂程度选择几种或几十种色彩的马克笔。在使用马克笔绘图时, 选择不同的纸质产生的效果也不同。另外, 光照等外部因素也会对效果图产生影响。如果效果图需要展出, 时间超过一周, 这时马克笔就不是最合适的表现工具了, 因为淡紫色和紫色等颜色在连续暴晒的情况下会褪色。

多媒体图像技术目前主要通过Auto CAD软件、3ds Max软件及其渲染软件V-R A Y来完成效果图。这样就可以不分时间地点、不分场合、不受自然条件的制约。利用多媒体图像技术制作效果图时, 电脑配置较高效果图就较快, 配置较低做图就较慢。

三、工作效率比较

随着经济社会的飞速发展, 提高工作效率对企业来说越来越重要。就效果图制作时间而言, 一名熟练的多媒体图像设计者和一名熟练的传统手工设计者他们消耗的时间应该差不多。不过, 传统设计者在相同时间内只能创作一幅图, 且这个效果图虽然可以彩色复印, 不过在复印过程中效果会有所减损, 效果图的尺寸也是固定的。而多媒体图像设计者做出的设计效果图可以复印多份, 色彩也不会有丝毫差别, 尺寸还可以根据不同的需要进行变化, 放大可以喷绘成巨幅海报, 缩小则可以放在手掌中使用。

在实际施工过程中, 利用多媒体图像技术设计出的效果图优势也很明显, 可以为施工操作提供更多的便利。多媒体图像技术人员在绘制施工图时, 可以利用修改、复制等命令在较短时间内快速完成整套图纸, 然后复印给施工监理、总设计师、施工人员。并且利用多媒体图像技术设计的图纸如果出现错误, 不需要把设计好的整个文件删除, 只需用多媒体图像技术进行局部修改就可以, 这样能够减少很多因为图纸不到位而造成的麻烦, 这些优势都是传统工作者难以在短期内做到的。

四、难易程度比较

传统的绘画和多媒体图像技术在设计前都要求设计者有基本的室内设计常识, 只有对这些常识有足够的了解, 才能对色彩、形状、力学、光学等因素有独到的见解, 才能根据他们自己的构思创造出一套符合大众审美标准、符合常理的方案。

传统绘画在表达效果图前需要进行素描:需要对物体的形状进行准确的把握, 对人的比例关系和物体形态进行整体把握, 还要对近大远小的物体进行透视变化, 了解物体近实远虚的变化关系等等。透视变化是传统绘画表现室内效果最重要和最关键的部分, 而在计算机多媒体图像技术设计中可以通过科学的数据实现透视变化。色彩是传统绘画表现的“效果”部分, 通过彩色铅笔、马克笔、水彩、喷笔等工具进行上色, 可以将效果图的明暗关系表现出来。

利用计算机多媒体图像技术制作出的室内效果图, 可以准确掌握实物的尺寸, 正确地对物体形状进行塑造。多媒体图像技术通过建模—材质—灯光—渲染实现最终的室内设计效果。建模是多媒体图像技术的基础, 多媒体图像技术输入正确的数值就能得到准确的物体形状、灯光效果和材质效果等, 通过不断地调整灯光、材质的参数和色调, 打造出他们想要的效果。

五、效果表现比较

室内设计和艺术设计的目的是为了让人的工作、生活环境更舒服。传统的绘画和多媒体图像技术在效果图的表现上, 各有千秋。传统绘画而成的效果, 随意性很大, 一根线条的粗细、长短都可能给整个画面带来很大的影响;在色彩上, 水彩、马克笔等绘画工具的不同, 绘画所用的水的多少、透明度及颜色也会影响到绘图的视觉效果。传统绘画绘出的是一种源于真实又与真实有差异的效果。所以, 传统绘画作品更像艺术作品, 这些作品, 非专业人士难以充分理解它的内涵。与传统绘画相比, 计算机多媒体图像技术设计出来的三维效果图更为直观。

计算机技术的快速发展和计算机的普及, 使利用计算机多媒体图像技术模拟真实空间变得越来越便利, 促进了室内设计的发展, 也使得室内效果图的表现方式从传统绘画向多媒体图像技术发展, 它们之间既相互联系又有区别。

传统室内设计效果图是徒手绘制的, 起初设计师的设计往往是不确定的, 是模糊的, 设计师通过手绘将设计过程中产生的灵感记下来, 再对设计方案不断进行完善和调整。这种方式可以帮助设计者把他们头脑中抽象的想法通过图像具体地展示出来。

六、结论

利用计算机多媒体图像技术制作出的电脑效果图有着明显的优势, 这也使计算机多媒体图像技术被广泛应用到室内设计中, 计算机多媒体图像技术促进了室内设计观念的变革, 是目前室内创意设计的新手段和新趋势。在当今的多媒体时代, 室内设计的效果图通过3D设计软件和V-ray渲染软件, 可以精确地表现室内设计的比例, 加上3D模型的运用和计算机多媒体图像技术的渲染, 绘制出的效果图具有真实、直观、准确的特点, 这是传统室内设计效果图无法比拟的。利用计算机多媒体图像技术设计的效果图可以较准确地表现室内空间物体的质感和材质, 可以表现室内空间的真实情况, 能让客户看到室内设计完成后的真实效果。其次, 利用计算机多媒体图像技术设计的效果图画面能够给人以整洁、轻松的感觉。再次, 利用计算机多媒体图像技术设计的效果图修改方便, 在短时间内就可以推出许多方案供客户和设计师参考。最后, 在多媒体时代, 利用计算机多媒体图像技术设计的室内设计效果图的真实性较强, 能满足顾客视觉上的需求。

不过利用计算机多媒体图像技术设计的电脑效果图也有它的不足之处。在多媒体时代, 利用计算机多媒体图像技术设计的室内设计效果图制作时间较长, 远远超过了实际的方案设计时间, 加上一些设计思维观念的影响, 使得设计者的创造性思维和设计灵感遭到了扼杀。现在很多设计者过分依赖计算机, 没有真正理解多媒体软件在室内设计中的意义和内涵, 对绘制传统效果图缺乏热情, 忽视了基本功训练, 只把计算机作为设计效果图的一个工具, 这样容易导致设计者的思考、分析和创造能力大大下降, 进而导致室内设计效果图应用价值的降低。

摘要：随着计算机科技的不断发展和网络技术的不断普及, 众多室内设计师通过多媒体技术进行设计方案的构思、制作和表达。多媒体软件使室内设计变得更加快捷、方便、省时, 同时还能够节约设计资金的投入。利用多媒体图像技术, 可以更好地把设计者的观念、想法等传达给客户, 让客户更好地理解设计者的意图, 还可以在短时间内快速完成效果图的修改, 使效果图更加真实、直观、准确, 这是传统室内设计效果图无法比拟的。

参考文献

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[2]王蔚.探索数字时代的建筑设计和教育——纽约哥伦比亚大学无纸设计工作室管窥[J].世界建筑, 2003 (04)

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[4]汪大伟.数字化艺术之“道”[J].美术观察, 2005 (06)

[5]杨元高.室内环境设计数字化表现研究与实现[D].山东大学硕士学位论文, 2009

[6]刘进.室内外环境设计数字化表现研究[D].南京林业大学硕士学位论文, 2008

[7]郭林森.基于计算机三维技术的数字化建筑表现艺术的分析与研究[D].南昌大学硕士学位论文, 2006

8.探析室内空间设计与室内设计风格 篇八

引言

进入21世纪以来，我国社会经济呈现了高速的发展势态。在这一势态下，人民的生活水平也越来越高[1]。自然而然，对居住建筑也提出了极高的要求。室内设计是优化居住建筑的重要环节，因此为了居民的居住要求得到有效满足做好室内设计工作便显得极为重要。对于室内设计而言，实质上便是室内空间设计。而在室内空间设计过程中往往会与室内设计风格问题联系在一起。为了使室内设计更加优化，本文对“室内空间设计与室内设计风格”进行分析与探究具有较为深远的意义。

室内空间设计相关内容概述

室内空间设计属于一类创造性活动，其目的是对居民居住空间进行改造。在实施室内空间设计的基础上，让居民的生活环境更加优质、舒适。在室内设计过程中，必须要对进行设计的室内空间有足够的了解，以具体情况为依据，从而使室内空间设计更具科学性及合理性。进一步为居民提供舒适、优质的居住环境奠定良机。对于空间而言，是具备多方面的特性的，包括实用性、功能性以及艺术性[2]。设计师在室内空间设计过程中，便需要充分遵循这些特性，发挥自己天马行空的想象能力，从而使设计更加优化。不同的设计师存在不同的设计水平与欣赏能力，因此在设计过程中所使用的材料与方法也存在一定的差异性。通常，室内空间设计细分为两大类：一类为物理空间设计；另一类为心理空间设计。对于物理空间设计来说，属于心理空间设计的一种传达方式，同时也是心理空间设计的载体部分。与此同时，倘若无物理空间设计作支撑，心理空间设计便无法得到有效实现。在物理空间设计与心理空间设计的选择上，通常需要以不同的需求及效果为依据。其中，对于物理空间设计来说，主要需要对室内功能性加以考虑，根据物理环境的具体内容，进而完成设计。要想使室内空间得到有效使用，便需要融入一些现代化技术及工艺，从而使室内空间得到合理使用的基础上，能够让人与自然、人与社会的关系展现和谐的一面。心理空间设计与物理空间设计存在很大的差异。在心理空间设计过程中，需要结合物理空间设计方法，从心理角度出发，使设计符合业主心理感受及精神需求等。

室内设计风格的作用分析

不同的国家、不同地域，存在不同的室内设计风格，这主要是受到文化背景以及经济政治等因素的影响。设计风格最为显著的作用便是心理作用。换而言之，就是设计风格可以对人类心理产生某种程度上的影响。每一种设计风格，均有自身所具备的特殊内涵。在营造和谐、美好的生活环境方面，室内设计风格具有非常重要的作用。以中国为例，不同的朝代，其文化背景与经济情况均有所不同，这就导致设计风格存在差异。在我国唐朝，经济很发达，在设计风格上显得非常大气，主要体现出冠冕堂皇的特征。在我国宋朝，对文化非常重视，文人墨客非常多，因此设计风格主要体现了儒雅的特点，具备极强的文人气质。现如今，我国室内设计风格形式多样，融入了不同朝代的不同风格，同时注重地域文化的融入，使得室内设计风格在选择上更加广泛，能够与业主需求为依据，进而设计出满足业主心理需求的室内设计风格。除此之外，需要充分注重的是，风格的不同所展现出来的特质也有所不同，进而便能够给人们带来不同的心理暗示及启迪。

室内空间设计与室内设计风格的相关性探究

1.空间设计对室内设计风格起到营造作用

不同的人，对文化的理解是有所不同的，同时欣赏品味也有所不同。在风格设计过程中，设计师需要充分结合业主的心理需求和欣赏水平。设计师在确定自身作出的设计风格具有实用性与科学性的基础上，需要营造出良好的设计风格，在这一方面，主要是对照明、取暖、水管以及室内空间等要素充分考量。总而言之，空间设计对室内设计风格起到营造作用，优化室内物理空间设计，可以在室内将设计风格充分展现出来。

2.室内设计风格能够塑造心理空间

年代的不同、民族的不同以及群体的不同，所展现出来的风格也就有所不同。在室内设计过程中，需要对当地的文化背景以及民俗风情进行全面了解。如此，才能够使设计符合业主心理需求，同时符合业主的审美观。年轻人崇尚自由，设计风格力求简单、大气以及时尚等。而中老年人生活经验丰富，沉着稳重，偏爱于古典设计风格。针对这些不同人群的差异便需要采取不同的室内设计风格，从而使不同认命的心理空间均得到有效塑造。总而言之，室内设计风格能够反映出不同国家、地区或者人群的文化及心理需求，合理的室内设计风格能够完成心理空间的塑造，从而在优化室内空间的设计的基础上，使业主的心理需求得到有效满足。

结语

通过本课题的探究，认识到室内空间设计可以细分为两大类，一类为物理空间设计，另一类为心理空间设计。这两方面的空间设计相辅相成，其目的使是室内空间设计得到有效优化。另外，室内空间设计与室内设计风格之间也存在较为密切的联系，主要表现为空间设计对室内设计风格起到营造作用、室内设计风格能够塑造心理空间。总之，在室内设计过程中，设计师需要充分掌握室内空间设计与室内设计风格的相关性，两者充分融合，并考虑业主的心理需求及欣賞水平，进一步为室内设计的优化奠定坚实的基础。

（作者单位：沈阳教育学院）