看爸爸去哪儿观后感

看爸爸去哪儿观后感（共14篇）

1.看爸爸去哪儿观后感 篇一

最近湖南卫视推出的父子亲情互动节目《爸爸去哪儿》第二季又疯狂来袭，如果说第一季是风靡一时，那么第二季就是水到渠成。这个暑假，我成了她最忠实的粉丝。

节目内容主要讲了五位明星将回归到父亲的角色，与各自的儿女们在一种完全陌生的环境下，一起经历的各种挑战任务与冒险的故事。从宝贝们的不适应到从容面对，从刚开始的陌生到熟悉，从原先的自私到后来的快乐分享，这一路走来都让我看得好揪心。而老爸们却用不同的教养风格向我们传递着无数的正能量，他们的性格特点也许各不相同，但每位老爸对孩子的爱却是一样的，都是那么真，那么深，那么不容置疑。

这让我深有感触，不由自主地想起了我的老爸。他因为工作的原因，常年出差在外，陪伴我的时间廖廖无几，有多少次我为家长会上爸爸的缺席而恼羞成怒，对他不理不睬，却忽略了他肩上扛着养家糊口的担子。爸爸曾说过：为我们撑起一个温暖的避风港是他义无返顾的职责，他要为我们的幸福而时刻准备着。他对我们的爱很简单却很坚定，也许他不能像妈妈那样每天无微不至地照顾我们，但我相信他的爱一定不会比妈妈差多少。想到这里，我为以前的无理取闹而深感后悔。

《爸爸去哪儿》不仅让节目里面的孩子有了很大的蜕变，更是让我成长了不少。在这里，我要感谢这个节目带给我心灵上的感悟与震撼，让我对父爱如山这个词有了更深层意义上的理解。相信在以后的日子里，我的爸爸将会拥有一个时刻心怀感恩的女儿。还有我想说：“爸爸，女儿真的好爱您!”

2.看爸爸去哪儿观后感 篇二

关键词：爸爸去哪儿,电视节目,分析,创新

一、家庭教育:“爸爸”的位置颠覆

在中国人自古以来的观念中, 男主外女主内。照顾子女、陪护孩子应该是妈妈的责任。但是《爸爸去哪儿》这一节目模式却让传统颠覆, 让观众看到明星爸爸是怎样跟孩子互动, 是怎样在妻子不在的时候, 全权照顾自己的孩子的。这种反差往往能够吸引观众的好奇心, 来保证收视率。所谓“反弹琵琶”, 该节目的巧妙构思打破了传统的综艺节目, 不仅凸显了明星效应, 同时也加入了当今社会人们共同关注的有关教育孩子的话题, 成功几近成为必然。

二、节目“寓教于乐”的实现

湖南卫视娱乐节目之所以能够有这好的反应, 和节目的形式、节目品质都是分不开的, 但是一个好的节目其最重要的因素依然是它传播的正面价值观。所谓娱乐节目的价值观, 就是娱乐节目要具有正面价值观, 就要有热闹娱乐、参与互动、激发情感、情节悬念、思想引导五个要素。激发情感和思想引导是综艺节目的价值观。正是由于节目情感引导观众或哭或笑, 并在此基础进一步产生共鸣形成节目的思想引导。

《爸爸去哪儿》的录制选择的是随机录制, 在父子的生活中寻求笑点, 并且突出父子之间情感的交流, 如, 节目一直在强调的“睡前谈心”环节, 往往会给大家带来感动的部分。现实生活中, 面对人们对生活的巨大压力, 与孩子沟通的时间越来越少, 甚至也有些人不得不选择晚一些再生孩子, 而节目抓住了这一社会现实问题, 使观众引起共鸣, 这是一种现代价值观的倾诉, 观众在观看节目的同时也被带动着, 转变着思想, 放慢节奏, 与家人好好享受生活的快乐时光, 节目传递着一种影响巨大的正能量。

三、产品产异化优势

《爸爸去哪儿》这档已经不再局限于室内的真人秀节目, 而是突破传统的选择野外综艺, 用虚假的户外经历来突出节目的真实性, 而忽略综艺节目的真人秀性质, 再加上父子、父子的萌娃, 帅爸爸搭配, 真实的温馨场景, 很容易就唤起了观众内心柔软的情感。在节目中爸爸和孩子们的各种经历并不都是好的, 节目用找食材、简陋的厕所、带有蜘蛛的房子等来唤起人们心中“能吃苦”的精神, 并在游戏中设立规则惩罚, 培养孩子们勇于承担后果的心态, 对孩子的成长起到很重要的影响作用。因此, 《爸爸去哪儿》这挡节目, 可谓用心及多, 与其他类型的真人秀节目差异化明显。

四、全外景拍摄的大胆之举

《爸爸去哪儿》是在我国内第一挡运用大全景外牌的模式, 虽然新奇有创意, 但是也面临着很多的问题和考验。先说《爸爸去哪儿》在拍摄中的取景。节目中很多都是用大全景的形式把爸爸与孩子们的经历给记录下来, 像拍摄纪录片一样的手法, 真实而又吸引人。尤其是对途中景色的拍摄, 运用了很多电影拍摄的手法, 因此拍摄出他们行程时的景色都十分的优美。全景、中景、特写、仰拍、空中俯拍等, 对节目中车队的运行和绵延的公路的拍摄, 空旷的天空和山峰的拍摄, 小村中清晨阳光的拍摄, 都体现着电影拍摄技巧, 在一挡真人秀节目中, 很难一见。接着, 是对人物的拍摄, 粗中带细, 并不是对主人公一直的特写, 而是在适当的时候交代出周围环境, 衬托人物性格, 在户外真人秀节目中, 十分考验拍摄者的能力。最后, 就是对于户外拍摄而言, 后勤工作十分重要, 不仅要考虑现场的人员调度问题, 更要要保障医疗团队、后勤团队、以及天气因素的影响。

因此, 《爸爸去哪儿》这档节目的成功, 也有部分原因归功于, 对真人秀的创新, 对户外拍摄的创新。

五、结语

湖南卫视的成功与其优良的创作团队和创造理念有着不可分割的关系, 综艺节目可谓是湖南卫视的代表, 尤为成功。《爸爸去哪儿》这挡节目的成功也并非偶然, 而是经过很多专业人员策划而出的, 并且对诗经进行过调查和分析, 进行了精确的市场定位, 并对市场进行了细分, 寻找到了竞争对手的市场空白点, 采取缝隙策略, 创新节目, 才得以出奇制胜。

参考文献

[1]焦文.对引进“真人秀”节目本土化的研究[D].浙江工业大学, 2012.

[2]周敏.从《爸爸去哪儿》看电视节目的创新[J].当代电视, 2014, (03) .

3.《爸爸去哪儿》：看明星如何教子 篇三

天秤座&处女座

素有不老传说的“小旋风”林志颖，不仅这么多年容貌依旧，即便是结婚生子，丝毫不动摇其男神的地位。就连儿子kimi也是一副招人疼、惹人怜爱的样子。这不得不让人感叹其天秤座的魅力之大。谈到如何家教，天秤座的林志颖坦诚他采取的是“放风筝式”的教育模式，先让孩子自由地发展，自由地飞翔，若有什么偏差，有什么不对的地方，父亲再跳出来纠正他。

天秤座和处女座的想法比较容易一拍即合。天秤座向往公平公正的人生态度，这让内心敏感的处女座感到放心。天秤座的父亲不会过多地干涉孩子的生活，只要孩子不犯原则性的错误，父亲的教育方式基本都是放任自流的。

郭涛父子：父与子共成长

射手座&双鱼座

曾因出演《疯狂的石头》一炮而红的郭涛，现实中是个玩心很重的大男孩，自从当了爸爸以后，才有了些许转变。他自己在《给儿子的一封信》中也表示：一个男人成熟的转折点，就是当了爸爸以后。郭涛和儿子小石头的关系不像是父子，而应该说更像是朋友。小石头可以说爸爸傻，可以和爸爸抬杠，爸爸也不甘示弱，不会一味地宠溺孩子，而是和儿子在日常生活中对着干。感觉两个人既是玩伴又是共进退的益友。

射手座的男人一旦做了爸爸就会油然而生一种责任感，不再像之前游戏人生。双鱼座的小孩是多愁善感的，如果做父亲的只知道苛责小孩，只会让他感到很受伤，甚至整日担惊受怕自己又哪里做得不够好，而像射手座这样总是赞扬孩子优秀的地方，鼓励不足的地方，才会让孩子轻松成长。

田亮父女：“恋人”关系

处女座&白羊座

著名的奥运会跳水冠军田亮如今虽已是为人夫、为人父，但跳水王子的美称可不是浪得虚名，与快女选手叶一茜的宝贝结晶cindy继承了爸爸妈妈的优点，如今也是运动天赋极高的小美女一枚。处女座的田亮曾被问如何形容和女儿的关系时，他的回答是“恋人关系”，其中的保护欲可见一斑。女儿是典型的白羊座，热情勇敢，活力无限，但一旦失去安全感就会崩溃大哭，这让田亮这个做爸爸的好生心疼。但是，他可不是那种女儿一哭就完全没了原则的父亲，他会用耐心的反复劝解来开导女儿。

由于处女座的爸爸有强烈的责任感，乐于奉献而且踏实，所以他们表达爱的方式不同于其他星座，本身就会多一些严厉的教育因素，他们寄托于用道理让孩子明白眼前发生的事情，这会让孩子更懂道理，收敛起自己莽撞和马虎的个性。

王岳伦父女：宽松中有严厉

天秤座&天秤座

王岳伦是著名的导演，也是著名主持人李湘的老公，但是在爱女王诗龄面前，这个做爸爸的却完全招架不住，女儿的“女王范”完全抢去了爸爸的风头。虽说父女俩都是天秤座，但爸爸的性格显然更符合天秤座的特点，凡事不争不抢，处之淡然，大事化小，小事化了。可女儿的性格却多了一份女王的架势。那是因为王诗龄的月亮星座是狮子座，狮子座天生霸气高贵，热情闪耀，所以当两个星座组合到一起的时候，父亲甘愿做女儿身后的守护者，默默为女儿保驾护航。

因为很少在家的缘故，王岳伦基本上对女儿都是很宠溺的，只有在该严厉的时候才会拿出做父亲的架子。对于天秤座的小孩来说，他们可是经得住表扬也受得了批评的，伸缩性很大。对待风向星座的孩子千万不要一成不变，这样只会让他们觉得做家长的不通情理，很古板，像王岳伦这样宽松中有严厉的教育方式是最适合不过的了。

张亮父子：启发式教育

白羊座&天蝎座

曾经在《快乐大本营》因出众表现而萌翻了一众叔叔阿姨的张悦轩小朋友，让不熟悉时尚圈的观众认识了爸爸张亮。父亲贵为国际一线男模，儿子天天也不甘示弱，小小年纪就有一线品牌代言在身，可谓是最早跻身时尚圈的小朋友。白羊座的爸爸从小就把儿子当朋友一样，不会告诉孩子应该怎么做，而是启发式地教育孩子。比如孩子不愿意上幼儿园，张亮就会让儿子先去幼儿园学知识再回来教给爸爸，这样天天就愿意每天在学校刻苦学习了。

按道理说火象白羊座应该和水象天蝎座是水火不容的，但是张亮父子却是莫名的融洽。这都是因为张亮对孩子的教育方法正确，父亲和儿子的关系若是像朋友，则可以做到无话不说，凡事都可以有商有量，避免不必要的争端，从而达到“上阵父子兵”的完美状态。

年轻的父亲、母亲们想知道如何更好地与孩子相处吗？针对孩子的个性，用合适的教育方式让他发挥最大的潜能，帮助他们及早规划未来的人生道路，开拓更大的人生格局！

爸爸去哪儿

演唱：群星

我的家里有个人很酷

三头六臂刀枪不入

他的手掌也有一点粗

牵着我学会了走路

谢谢你光顾我的小怪物

你是我写过最美的情书

钮扣住一个家的幸福

爱着你呀风雨无阻

老爸老爸我们去哪里呀

有我在就天不怕地不怕

宝贝宝贝我是你的大树

一生陪你看日出

这是第一次当你的老爸

我们的心情都有点复杂

你拼命发芽我白了头发

一起写下一撇一捺

老爸老爸我们去哪里呀

有我在就天不怕地不怕

宝贝宝贝我是你的大树

一生陪你看日出

我的老爸是个神话

搞定老妈绝代风华

就算有天你掉光了牙

我也可以带你去火辣辣

4.看爸爸去哪儿大电影的反思 篇四

看完电影《爸爸去哪儿》，我想到了几个问题：

一、柯尔伯格关于儿童自觉发展的线路。

9岁以前的孩子，不大明白自觉为何物，她们愿意自我驱动去完成某一个任务，基本出于想得到好处或者避免出丑。

电影中的爸爸们对此方法轻车熟路，总是鼓励孩子们拿到小星星去换化妆舞会的邀请卡，孩子不配合或有情绪的时候，就会说“得不到小星星，没办法去换邀请卡。”结果孩子们很关注结果，对那些小星星分外青睐，一旦得不到，就会情绪崩溃，而忘记了活动本身的目标是过程。

张亮的孩子天天，不是这个套路，他投入到任务的过程中，关注任务本身以及与其它人的沟通。年龄大一些和天赋是一方面，我还是看到了张亮与天天平等智慧的亲子关系。他的方法基本是把柯尔伯格的那几个阶段打散了放到教育中了。

还原这种过程也许是就和孩子聊天，告诉孩子活动过程是最重要的，与小朋友相处是最重要的，努力参与到任务中想办法，解决问题自然而然会得到小星星。

在活动中，建构一种合伙人的氛围，互相支持，欣赏孩子的努力和小进步。

奖励和处罚在大目标下是方式。

反思我的家庭教育，没有用过奖励和惩罚，我是想跳过这两个阶段，直奔主题让孩子从内想成为好孩子，从外想让我开心，结果是孩子不怕我处罚，也不稀罕我奖励，羞愧感和荣誉感都不足。

一些以外在激励为主的孩子确实表现地好胜心强，知不足而后勇。

二、面对孩子教育时的富人心态。

毫无疑问，电影《爸爸去哪儿》中的爸爸是社会意识中主流的成功人士，这个成功带给他们的是一种对待孩子的富人心态，就算是表演，也把这个富人心态的教育理念表达出来了。比如轻松、随意，不说教，不太指导，在对成长教育规律没什么了解的前提下自然透路出一种相信孩子的姿态。

我做不到，因为我是真穷人，真穷人想让孩子更优秀的资源只有自我学习教育，少走弯路，在自身进步的前提下，把孩子培养成人格健全有才学的人。我想假设下，孩子成长起来，与节目中的孩子形成竟争或者合作靠什么?

深思后，我觉得穷人更需要努力，更需要积累一些技能、品格和素养，走在让自己成为人才的道路上。尽心尽力后，提醒自己放松，找找明星的心态。

在教育上一开始就信天命，无作为的方法不符合我的价值观，经过努力耕耘来的才华才会一代一代深深扎根于血脉中，让人心安。

这几组家庭中，张亮是相对极别的穷人，16岁就缀学了，职业发展也并不太顺利，不过目前来看他的孩子是情商比较高，处理事情灵活，这点上穷人的.境遇成就了他!

三、孩子缺少娱乐节目吗?

我只看过这个电影，节目没看过，电影院中的孩子们随着主题歌一起唱，一起笑真让我有些吃惊。

娱乐节目可以有，不可以只有或者总有，如果孩子们的心田被太多的娱乐充斥着，是很难静下来，沉浸下来的。

影片所表现出来的策划没有针对孩子的求知欲，探索心，思维意识进行启蒙和挖掘，主要集中在玩乐上，看似在自然中与动物相处，实际上的收获很可能如在沙滩上画画，水过无痕。

随着孩子的成长，我越发觉得许多学习形式就是需要定下来，钻进去的，辅之于太多活动的形式主义强化了活动，淡化了内容，毕竟人有少动脑的趋利避害本性，能主动对于艰深事物探索的毕竟是少数。所以对娱乐的防御性要有，要控制娱乐在生活中的比例。

四、看完电影会和孩子聊什么呢?

彻底八卦啦：

体操王子田亮奥运会冠军背后的汗水。

李湘闪婚失败可能的原因。

影片500人的制作团队。

富人的二胎，石头和森蝶都家里都有老二，张艺谋超生被罚。

男模特。

留守儿童的爸爸去哪儿了?

离异儿童的爸爸去哪儿了?

5.《爸爸去哪儿》观后感 篇五

实验小学 五(5)班 徐越

有史以来，我从不懂得父爱就是那一次看了《爸爸去哪儿》后，我的心被融化了，我已经热泪盈眶。

每次星期五的晚上我都会去看，当我看到几位明星父

亲细心照顾自己的孩子的时候，我的眼泪不由自主的流了一地。“为什么我的爸爸就没有这么好呢?而我的爸爸却从不这样呢！”霎时，我的心情变得暗淡了起来。我特别喜欢剧中的kimi，因为他的爸爸对他特别好。剧中的每个小孩都在一次次的成长，一次次的锻炼。在剧中每一位父亲都有独特的教育方法，锻炼了他(她)们的独立性。每个父子都很亲切。例:以兄弟相称的张亮父子，用兄弟关系表达了父亲对孩子的关爱。每一位父亲都是多么希望自己子女长大成才。我看了之后觉得父亲对子女的关爱是用语言表达不出来的，而要用心去倾听，感受父亲对自己的关爱。虽然有时爸爸非常严厉，但是爸爸还是依然还是关心我的疼爱我的。这时我才明白爸爸的用意。我真心的想对爸爸说“谢谢，爸爸你这几年对我的关爱。您辛苦了！”

现在的我终于明白了父亲的关爱是用口说不出，只要

6.看爸爸去哪儿观后感 篇六

一、《爸爸去哪儿》的本土化

(一) 表现内容的本土化

湖南卫视在引进韩国版权, 保留节目精髓的基础上进行了大胆的本土化, 使得节目充满着地域元素、乡土气息和本民族文化气质。首先, 表现在节目满足本地受众的欣赏品味。中国受众对待节目过于挑剔, 因此节目需要尽可能平实地做出一些“冲突”和“悬念”, 在悬念和冲突中循序渐进, 达到吸引受众观看的目的。此外, 节目组选择延长拍摄时间, 将韩版两天一夜的拍摄行程调整成三天两夜, 在地点的选择上也倾向一些极具特色的地方, 宁夏沙漠、东北雪乡、内蒙古大草原等处处充满着吸引力。节目更加倾向于展现爸爸独自带孩子的能力, 第二季更是增加了游戏难度, 令爸爸们叫苦连天、各种抱怨, 第三季有意增加了中华礼仪的学习, 从娃娃抓起学礼仪引爆收视。节目组试图在一个有紧张感和陌生感的地方去观察明星父子的反应, 通过设置更多环节加快了节目节奏, 迎合了国内受众心理, 取得了最佳收视效果。

(二) 节目设置的本土化

《爸爸去哪儿》成功的根本原因是它颠覆了人们对于综艺节目的固有看法, 让人耳目一新。首先, 节目由原版的常规播放改为季播, 每一季邀请不同嘉宾参与, 年底录制同名大电影重温温馨和感动, 即不拖沓又令观众时时不忘节目的精彩并对下一季度充满期待, 符合本土受众的接受心理。此外, 中国版在嘉宾的选择上注重对“人物配置”[1]的要求。第一季嘉宾阵容北方味儿较重:四个来自北京, 一个来自台湾, 第二季嘉宾分别来自湖北、上海、北京、香港、台湾, 第三季更是增加了不同国籍嘉宾的交流与互动。地域差异造成的性格与文化的碰撞也是一大亮点, 这种包括性格等多方面的差异不仅能吸引不同层次、不同性格的观众, 而且可以丰富节目的故事情节, 构成戏剧性冲突。[2]节目第二季创新采用“5+X”模式, 即5对固定父子参与, 还不定期出现神秘嘉宾, 为节目增色不少。节目的本土化设置还体现在加入了具有本土民族文化气息的元素, 不仅有白蛇传说、琼瑶剧的演绎, 还有唱皮影戏、包粽子、榨油、住窑洞、学习中华礼仪等特色内容, 这一系列元素的引入使得节目处处彰显着中国魅力。

(三) 创作理念的本土化

节目组注重把生活中一些关键的点放大和集中, 采用故事化的叙事使受众迷恋于节目中“故事”的同时获得观赏的快感。[3]节目尽可能地将家庭教育、亲子关系、人性品格等融入其中, 使其能够接轨社会问题, 反映当下社会主旋律。此外, 中国观众比较注重节目的情节性和故事性。因此, 节目的本土化还表现在注重讲故事和细节的展现。例如, 林志颖放手让儿子独自完成任务触动观众内心;杨阳洋不配合“脱鞋进木屋”从引发纷争直到平息带来各种感动;嘉宾和节目组为抗战老兵举办婚礼更是增加了节目的情感色彩。这样一些不起眼的点被放大讲述, 让节目在讲故事和展现人物性格的同时深入到观众内心, 同时也启发和教育了大众。正如尹鸿教授说的, “如果一个节目看下来, 里面的人、人性、人格没有突现出来, 没有被我们记住, 没有对我们产生感染力, 这种真人秀的成功是有限的”, [4]《爸爸去哪儿》就做到了深入人心, 至少从这一点讲它是成功的。

二、引进版权真人秀的本土化原因探析

外来节目模式落地中国不见得都能成功, 也有很多节目出现水土不服, 没有获得想象中那样丰硕的收视和口碑, 这时平台对模式的本土化创作就远超过了模式本身。引进版权节目在实践中必须进行差异化和本土化的发展, 在节目创作中不断发掘新的创新方式、娱乐模式, 如此才能赢得本地受众的喜爱, 为多数人所接受。

《爸爸去哪儿》给国内电视真人秀展现了一种可能, 那就是引进节目版权不等于照搬节目。引进节目模式是一个吸收外来精华、开拓主观视野的过程, 是和国际电视节目接轨的过程, 关键是我们要从中不断积累和消化, 要经过模式创作的加工和重组构建出自己的节目风格和创作理念, 在引进版权后需要跟上国内社会的发展和当前的经济状况。因此, 外来版权的节目模式需要进行合理的本土化以便符合国内生存现状, 使得外来版权类节目更好地落地和亲民。导演谢涤葵就很重视对节目的本土化改造, 中国版在节目制作的最初就在剪辑节奏、任务布置、人物展现上和原版有差异, 这也符合快节奏生活的中国受众的接受能力。从游戏安排、道具制作甚至情节设置等各个环节也依然能看到很多本土化的烙印, 节目中引入了大量如戏曲、皮影、剪纸、窑洞等极具代表性的东西, 这些都是中国观众耳熟能详的, 使得节目能够很好地吸引本地受众, 更具生命力。所有这些本土化的尝试就是为了让国内观众觉得节目离自己很近, 离自己的生活很近。

三、引进版权真人秀的本土化方式探析

(一) 要迎合本地受众

外来版权节目或多或少地会不符合中国受众的口味, 要想节目在国内拥有市场和生命力, 就不得不进行本土化来满足本地受众的需求, 这也是真人秀这一西方舶来品能够在国内立足的最基本要求。实际上《爸爸去哪儿》确实借鉴了原版的一些节目元素, 但值得肯定的是湖南卫视并没有停留在简单的模式搬运, 而是对原模式的创意精髓进行消化吸收, 然后结合本土文化进行了深度改造, 更多展现的是具有中国特质并能吸引国内受众的内容。韩版节目的综艺性比较强, 主要强调搞笑和气氛, 而我们采用的拍摄手段多是纪录片式的, 这就将节目的细节真实性更大地发挥出来, 迎合了本土受众接受心理。可以说在现今综艺节目同质化泛滥的现状下, 《爸爸去哪儿》跳出束缚领跑了外来真人秀节目本土化的又一条创新之路。

(二) 要符合本民族文化需求

常言道, 一方水土养育一方人, 不同文化氛围下自然会有不同的民族文化现象, 中国在引进和制作海外版权节目时也必然面临着文化差异的考验。《爸爸去哪儿》这种呈现真人真实日常生活的节目主要满足的是受众的窥视欲, 而中国是一个关系社会、人情社会, 所以节目在真实表达人性, 呈现人情善恶、内心冲突的时候就难免面临更多的局限, 外来版权在国内的呈现也因此具有一定的制作难度。国内真人秀节目在很多方面都会受到中国特定的文化传统、道德观念、意识形态甚至生活方式的制约。因此, 必须对外来节目模式进行必要的本土化再创作才能符合本民族的文化理念和接受需求, 要在坚持主流价值观的基础上弘扬大众文化、坚持走群众路线, 这也是节目能够长久扎根于国内沃土的根本前提。

(三) 本土化营销手段

在如今的多媒体时代, 节目组有效利用新媒体来建立自己的影响力, 从而实现自身传播价值的最大化。期间开通了官方微博、嘉宾微博, 定期发布节目预告、花絮并实时与观众互动, 外加微博软文和活动的配合, 充分调动网友参与形成社会议题。借助微博之力, 节目的传播力度可谓迅猛;节目组拍摄并于大年初一上映了同名亲子真人秀电影, 凭借坚挺口碑大电影票房破多项纪录;随着节目走红, 关注度提升的嘉宾出镜率飙升、产品代言不断, 这也进一步为节目营销助力;节目组官方授权亲子系列图书讲授亲子之道, 受到大众热捧;节目同名网游也相继推出一度火热。可以说这一系列、多维度的营销和传播模式不仅可以多方获益, 而且有利于形成和扩大节目的影响力, 更符合中国的消费市场。

四、结语

《爸爸去哪儿》在引进节目模式的基础上, 严格秉承“取其精华, 弃其糟粕”的借鉴原则, 对不符合国内受众的内容予以摒弃, 发扬中国风格, 弘扬主旋律。节目的成功也是湖南卫视对外来版权本土化的成功, 带动了真人秀节目的转型和革新, 也在一定程度上影响着未来电视综艺节目的发展和走向。其实韩国节目市场也是从模仿、学习到超越一路走来的, 这也启示我们在引进模式盛行的当下, 节目的本土化是必需的, 我们要在本土化过程中形成自己的节目风格和创作模式, 不断提升节目制作能力和水平, 争取早日实现本土节目的跟上乃至超越, 走向原创节目发展的道路。

摘要：湖南卫视引进韩国版权的真人秀节目《爸爸去哪儿》连续三季热播引发了全民关注。《爸爸去哪儿》在表现内容、节目设置和创作理念上实现了本土化;引进但不照搬韩版模式, 创新采用本土化营销手段, 迎合了本地受众、符合本民族文化需求, 成功实现了节目的本土化, 具有重大现实意义。

关键词：真人秀节目,引进版权,本土化

参考文献

[1]谢耘耕, 陈红.真人秀节目:理论、形态和创新[M].复旦大学出版社, 2007:122.

[2]尹鸿, 冉儒学, 陆虹.娱乐旋风:认识电视真人秀[M].中国广播电视出版社, 2006:82-83.

[3]李俊.论“真人秀”电视节目的消费文化特征与动因[D].华中师范大学硕士学位论文, 第12-14页.

7.跟《爸爸去哪儿》学做好爸爸 篇七

2013年下半年，湖南卫视一档亲子互动节目——《爸爸去哪儿》红遍大江南北，可谓家喻户晓。虽然已经播出两年多了，并且后面还陆续拍了续集，但是第一季播出时，确实引起了轰动，也让我们见证了五对父子（女）携手共同成长、收获无数感动的全部历程。从五位爸爸最初的手足无措、心烦意乱，到最后的游刃有余、喜极而泣，既给我们带来无数欢笑与泪水，也带给我们太多感动和思考。

由于纯真的孩子们的加入，大大降低了爸爸们掩饰和做秀的机会，所以展现更多的是真实的生活场景。通过真实的镜头，每一位爸爸的教养观念和教育方式，也让我们一览无余。虽然他们在教育孩子时都有一些值得肯定和借鉴的地方，但也时时处处暴露出他们在面对孩子时的心力交瘁、在教育孩子时的黔驴技穷。

其实，节目中的五位爸爸，各有特色，我认为各自都可以用一句话概括：张亮是一位有办法的爸爸，教育孩子比较有方法;林志颖是一位有理念的爸爸，尊重孩子，教育理念比较现代;田亮是一位有温情的爸爸，对女儿总是很温柔，充满温馨;郭涛是一位有道理的爸爸，喜欢给儿子讲道理，很多时候讲得头头是道;王岳伦是一位肯放手的爸爸，因为方法不多，所以更舍得放手让孩子独立成长。

单就某一位爸爸来说，他们中的大多数也许都还算不上好爸爸。但对于已经为人父的更多爸爸们来说，如果我们能从每一位爸爸身上去学习其长处，避免其不足，那么，我们就一定能成为好爸爸。

好爸爸需要

好方法

张亮是五位爸爸中最年轻的，也是节目中出现的第一位搞不定孩子的爸爸。他们第一天看房的时候，刚开始，儿子天天死活不肯去看那些既破又臭的老房子，貌似走投无路的爸爸，在关键时刻却灵光乍现，先教会儿子憋气，再把儿子抱着走。最早闹情绪的天天，在后来的表现却超乎大家想象。

相对来说，张亮教育孩子比较有方法，当大部分爸爸都在对孩子采取说教的方式时，他却想了很多方法走进孩子的内心世界，比如第二期节目中就采用了角色扮演的游戏。

他不但对自己的孩子有方法，对其他孩子也能很快找到适合他们的方法，比如在交换爸爸的环节，通过大哭大闹来抗议交换爸爸的Angela遇到张亮时，立马就停止哭闹;林志颖始终搞不定Cindy，临时跟张亮互换后，Cindy立即恢复“女汉子”的本色。

现实生活中的很多爸爸，之所以不愿投入时间和精力陪伴孩子，其中一个重要原因就是自己經常搞不定孩子，在孩子面前遭遇到的一次又一次的无助和无奈，给爸爸们带来很大的挫败感。久而久之，他们就开始远离这些“淘气鬼”和“调皮蛋”，干脆把孩子丢给妈妈和老人或保姆，自己做起甩手掌柜来。

其实，只要我们多观察和了解自己的孩子，多学习借鉴别人的育儿方法，多花时间跟孩子在一起，就一定能找到应对孩子的好方法，同时也会收获陪伴孩子成长的乐趣和享受。

好爸爸需要

好理念

作为一位台湾爸爸，林志颖的教育理念更现代，更接近西方社会倡导的民主、平等的育儿理念。最明显的一点就是他非常尊重自己的孩子。比如，林志颖在跟孩子说话时，大多数情况下都是蹲下去平视孩子，而大陆的爸爸很多时候都是站着对孩子说话;当Kimi提出把死蜘蛛捡过来当玩具时，林志颖毫不犹豫地满足儿子的探究欲，而当Cindy提出想喝啤酒时，田亮却用一句“小孩子不可以喝啤酒”来遏制女儿的好奇心。

在对待孩子的一举一动中，我们就能看出家长的教养观念。对待孩子的同一件事情或者同一个问题，家长抱持不同的理念，就会有不同的教养方式。很多爸爸“教子无方”的背后，其实反映的是他们不愿意也不善于学习一些好的教育理念，而是传承自己的父母养育孩子的观念和方式。教育理念没有做到与时俱进，一些爸爸就会采用简单甚至粗暴的方式处理孩子的问题，比如节目中年龄最大的那位爸爸——郭涛。

好爸爸需要懂温柔

五位爸爸中，田亮也是一位年轻爸爸。虽然他的教育理念不如林志颖现代，教育方法也没有张亮多，但是他对女儿却始终充满温情，无论Cindy是大哭大闹，还是跟其他小朋友发生冲突，田亮都采用以柔克刚的方式对待，从不对孩子随便发脾气，更不会采用打骂等较为严厉的方式处理。同时，他对自己的女儿也非常了解，清楚地知道不能用冷处理的方式来对付Cindy的发脾气，只能温柔地接纳孩子的情绪。

由于大多数男人的性格特征中缺少温柔、耐心的一面，所以在面对孩子哭闹或发脾气的时候，往往就难忍心中怒火，容易采用针尖对麦芒的方式解决。孩子哭闹或发脾气，都是有原因的。

有心理学家把孩子发脾气区分为两种类型：操作性发脾气和气质性发脾气。操作性发脾气是指孩子通过发脾气来让父母给他们想要的东西。气质性发脾气是指孩子气质中的某方面受到侵犯，所以做出强烈的愤怒反应。比如，出去玩的时候，事先说好的行程安排突然改变，适应力差的孩子就可能会爆发。

遇到后面这种类型的发脾气，爸爸就要学会温柔地接纳孩子的这种情绪，最好的做法就是先给哭闹的孩子一个大大的拥抱，让孩子感受到爸爸对自己的关爱。同时，需要耐心引导，帮助孩子说出自己的感受。在这个方面，田亮相对来说就比其他几位爸爸做得更好。

好爸爸需要

讲道理郭涛是年龄最大的一位爸爸，而他的教养观念和方式，相对比较传统，比如对孩子比较严厉、喜欢说教等。这一点，石头在交换爸爸的环节向“临时爸爸”强烈表达过，郭涛自己也在后面的节目中有很多反思。虽然他总是喜欢给石头讲道理，导致孩子很多时候比较抵触，但是他给孩子讲道理的水平还是不错的，会把一些复杂的道理讲得头头是道，也许这跟他的职业是演员有关。

教育孩子，当然不能老是采用说教的方式，但有时候还是需要的。尤其是当孩子逐渐能理解一些道理的时候，我们偶尔通过讲道理的方式，可以让孩子明辨是非，引导孩子慢慢形成自己的人生观和价值观。要把道理跟孩子讲清楚，爸爸首先就得提高自己的表达能力和沟通能力，尽可能把一些大道理讲得通俗易懂，最后能让孩子真正明白自己所讲的道理。

好爸爸

让孩子独立

无论教育理念还是教育方法，跟其他几位爸爸相比，王岳伦都稍逊一筹。不过正是这个原因，导致他对Angela更舍得放手，他在节目中的一句台词“我家宝贝从来不让我操心”就是最淋漓尽致的体现。由于他平时照顾孩子比较少，也没有太多教育孩子的经验，所以他反倒肯放手让孩子独立成长。对于孩子能做的事情，他就会尽量鼓励她自己完成;对于孩子自己的想法，他就会尽可能给予尊重。正因为如此，Angela跟同龄的Kimi相比，虽然是女孩，她的独立性却更胜一筹。

哈佛大学的一项研究表明：人的发展有两个方向，一是亲密性，二是独立性。母亲的天然优势是培养孩子的亲密性，而父亲的天然优势是培养孩子的独立性。跟妈妈相比，爸爸更愿意对孩子放手，更鼓励孩子尝试和冒险。爸爸的一个重要任务，就是要在青春期前后，把孩子从对妈妈的依赖中分离出来，让他成为一个独立的人。

8.爸爸去哪儿观后感 篇八

今天是大年初三，虽然是过年，不过《爸爸去哪儿》这部片子却在冬日里火了一把，经常是一票难求，我就来看看它怎么一票难求。

可能是因为大家都在家过年吧，来看电影的人不是很多，我很容易就买到了票。这部片子主要讲五家来到广州长隆野生动物园做任务，每完成一次任务奖励一颗星星。攒三颗星星可以参加森林化妆舞会。KIMI和天天一家抽到了给大河马刷牙的任务，他们为完成任务绞尽脑汁，先是把河马喜欢吃的胡萝卜放在河马面前吸引河马过来，河面终于慢腾腾地走过来，不过它只对胡萝卜感兴趣，嘴只跟着胡萝卜走，天天和kimi根本无法把刷子放到河马的嘴里。天天非常耐心地一下胡萝卜一下刷子才终于骗着河马把牙刷完了。动物园里的美丽景色和可爱的动物深深地吸引了我，在新年过后我也来到了长隆野生动物园。我首先拜访了河马先生。河马先生总是把嘴张得大大的向人要东西吃，从张开的大嘴里可以看见它嘴里几颗参差不齐的牙齿，怪不得它不喜欢刷牙，太不注意保护牙齿了。我从工作人员的介绍中知道了河马的很多知识，才知道它身上发红是因为它出汗了，而且它看起来很粗糙的皮肤竟然很娇嫩，所以大多数的时间都要待在水中。我还在动物园里看到了拍《爸爸去哪儿》这部电影时五家所住的房子。房子周围有长颈鹿、角马、羚羊、斑马们慢慢的散步，能和动物们住在一起真幸福啊！

9.爸爸去哪儿观后感 篇九

初二，“香蕉”和妹妹妞妞去看《爸爸去哪儿》大电影。“桔子”到温州五马街，五马街是一条有名的老街，整条街到处都张灯结彩，商店里唱着贺年歌，大家都穿着过年的新衣服，就连空气中都透着浓浓的年味。

到了大众电影院，爸爸给了“香蕉”一个手机，叫“香蕉”和妹妹自己去看电影，“玉米”去逛街，一会儿来接“桔子”。电影开始了，“玉米”这次的旅行是在广州长隆野生动物园，“桔子”看到大象给小朋友递任务卡，大猩猩叫天天起床，Angela和大象跳舞，“玉米”还给小老虎喂奶，真好玩!后来老爸们要去蟒蛇洞里找食材，太惊险了!妞妞看得都要哭了，幸好“玉米”都没咬到。

最后，小朋友们通过自己的努力，都完成了任务，都如愿的参加了森林化妆舞会。电影结束了，真好看!“香蕉”和妞妞回味无穷。

10.爸爸，去哪儿？ 篇十

因为家庭的压力，生活的压力，母亲不堪重负，服毒自杀。那一年，陈玉洁只有12岁，一贫如洗的家、痛不欲生的父亲、年近八旬的奶奶……懂事的陈玉洁擦干眼泪，拿起母亲丢下的扁担，挑起了照顾父亲、借粮度日、种田养家的重任。撑到初三毕业，陈玉洁最终因为学费问题及不能放弃爸爸不管而辍学。父亲的止痛药、褥疮药，家里的油盐酱醋……一系列的花销，总是入不敷出、捉襟见肘。万般无奈之下，她选择进城打工。

做过清洁工、做过最基层的学徒，对于陈玉洁来说，这么些年来目的只有一个，就是挣钱给爸爸治病，一路走来，满是心酸，幸运的是，还是得到了很多人的帮助，在自己工作的彩印公司老板的帮助下，陈玉洁在重庆忠县找了一间僻远的没有租出去的门面房当做居所，将父亲接到城里，边打工，边照顾。

每天凌晨6点，陈玉洁准时起床，给父亲按摩手臂肩膀、擦背，并利用间隙煮饭，喂给父亲吃，然后上班。中午回家帮助父亲解大便。由于高位截瘫，常年卧床不起，陈益春的消化功能失调，肚脐以下躯体全部萎缩，解大便完全靠他人辅佐。所以，每天陈玉洁都要先用“开塞露”挤进父亲的肛门，然后用手指伸进肛门，将大便一点一点地往外抠，大约2个小时后，父亲才能解完大便。然后接着去上班。下班后要给父亲洗澡、擦背。推着“走”动“走”动。然后给父亲做饭、换药，洗衣服。一切妥当之后，时针已指向晚上12点……

11年来，陈玉洁的生活就是如此，“没有父亲就没有我来到这个世界，照顾他，是应该的。我会用我最大的努力让我父亲开开心心的活在这个世上。”陈玉洁说，“有时也会觉得命运对我不公平，但是，我觉得只要坚持下去就好了。每次遇到难事，我都告诉自己坚强些、再坚强些，结果，困难就真的挺过去了，爸爸要去哪，我就是他的臂膀。”

陈玉洁正在紧张工作中，对于这份月薪1600的彩印排版的工作她非常珍惜且感到满足。因为舍不得花钱坐公交车，每天往返公司、租住地、医院总共近十公里路途的她总是一路小跑以节省时间。

重庆忠县中医院，陈玉洁正从药房取走父亲的用药，这个家庭每个月总共2000块出头的收入，大部分花在了父亲的药费上。

父亲身上有四个褥疮，最大的有饭碗那么大，深3厘米左右。为了不让它扩散，陈玉洁每天都得给褥疮换药，这一换又是一个多小时。

重庆市忠县中医院，陈玉洁正在为父亲穿衣以便出院回到租住地。

重庆市忠县中医院，陈玉洁正背着父亲坐上轮椅。

重庆市忠县县城，陈玉洁与父亲的“家”实际上是个三十余平米的毛坯门面房，因为通风环境很差，陈玉洁白天上班时都需要将卷帘门拉开3分之一，以便房内能够通风换气。

重庆市忠县县城，陈玉洁正把父亲因为道路颠簸而落下的脚放回原位。父亲的脚因为肿胀，已经无法穿进鞋里。

重庆市忠县县城，陈玉洁正将父亲从轮椅上抱至床上。

重庆市忠县县城，因为缺乏时间，陈玉洁父女俩的食物经常都是稀饭、面条一类易于烹饪的食物，而陈益春因为长期瘫痪影响了肠胃功能，能够入口的食物变得越来越少。

重庆市忠县县城，陈玉洁正在为父亲按摩身体以缓解他的病痛。对于女儿，陈益春总怀有很强烈的愧疚感，觉得是自己拖累了她。

重庆市忠县县城，陈玉洁正利用午间的一点点时间梳头整理仪容。只有这个时候，或许才能从她身上觅得那份属于22岁女孩儿的爱美之心与对未来的憧憬。

重庆市忠县县城，陈玉洁在上班之前亲吻父亲的脸颊。只有这个时候，他们不堪生活重负的脸上才看得到久违的温暖与微笑。

11.爸爸去哪儿 篇十一

当亲情这一永恒的话题被观众热烈追捧, 《爸爸去哪儿》第二季再次热播。在环节设置上导演组更加别具匠心, 让情节变得更为精彩曲折, 也愈加从侧面突出了人物性格特点。在护猪行动中, 杨阳洋和贝儿放走了猪圈里“苦苦哀求”的小猪, 虽然没有完成任务, 但他们的天真与善良却让无数观众颇为感动。在孩子的世界里一切都是伊始的新绿, 纯洁而美好。多多作为所有孩子中最大的一位, 在节目中的一举一动无处不充满着怜爱与帮助, 正义、善良、可爱的她几乎吸引着所有人的眼球。

在为留守家中的奶奶购买礼物时, 多多与贝儿发生了争执, 虽然买到自己心爱的公主鞋, 贝儿回家路上依旧埋怨多多, 多多因为对方的不理解而十分难过。走了不久, 贝儿停住了, 发现多多姐姐不见后若有所思, 凝重和内疚似乎写在脸上。思考片刻, 贝儿突然转身, 飞快地跑到多多身边, 拉起了多多的手, 那时两人会心一笑, 之前种种矛盾与不悦都已烟消云散。重归于好的她们在小路上欢笑着、嬉闹着, 让人不禁感叹:多好的姐妹二人啊!

《爸爸去哪儿》是一部以纪实为基础的有艺术特征的真人秀, 每一个场景都是真人真事, 其中最令人难忘的还是每个温馨的夜晚。当劳累了一天的老爸们纷纷赶回家中后, 总是能站好最后一班岗, 为孩子们洗漱, 看着他们紧紧相偎在一起, 幸福与甜蜜充溢着每个人的内心。节目接近尾声, 孩子们接到一个特殊的任务:为爸爸洗脚。直到现在, 我仍记得多多埋下头认真的表情, 姐姐幼小而又勤快的手, 爸爸们脸上掩盖不住的喜悦与幸福, 在清澈月光的映衬下, 温馨得让人动容。

传吸管、踩高跷、爬竹竿、木头人……这些原始的体育项目在群山的怀抱中更是进行得热火朝天, 虽然突降大雨, 照样没有浇灭孩子和爸爸们的热情。在这里, 没有复杂的体育器材, 仅仅是一根竹竿、一地黄土就能让他们与自然融为一体, 乐在其中。抛弃城市的喧嚣与烟尘, 他们做糍粑、榨菜籽油、摘杨梅, 尽情沉浸在最真切的欢乐中。

在享受自然的同时, 教育已润物细无声般地寓于其中。在活动中孩子们难免会出现这样那样的问题, 每当这个时候, 每位老爸的教育方式也就成了一大看点。在一次次挫折中老爸们吸取教训, 发现不足, 孩子们承认错误, 勇于改正, 正确有效的教育方式启发感染了每一位观众。

苗寨的雨停了, 苗寨的天晴了, 自然的淳朴与爱的温馨永远留在了这片清新的空气中, 更刻在了每个人的心里。

啊, 时间你回回头, 看看他们有多美, 这才是永远的珍贵。

导师:孟军

12.爸爸去哪儿观后感 篇十二

电影中讲述的是所有的小朋友和家长要去参加森林化妆舞会，必须先完成几个任务得到三颗星星。他们给大象园清理粪便，给河马刷牙，去蟒蛇区获取食材，喂小老虎喝奶。可是有一个小女生没有拿到三颗星，她伤心地哭了，但是最后在其他几个小朋友齐心协力的帮助下，她获得了那颗宝贵的星星，大家终于能一起去参加盛会了。

他们之间互相关爱，虽然年纪都很小，却有着深厚的友情，他们用小小的心灵温暖了需要帮助的人。看到别人有了困难，都愿意竭尽所能地去帮助她。虽然是一个很细微的举动，但是却流露出浓浓的关怀。他们之间的友情就像太阳一样照亮了彼此。

13.《爸爸去哪儿》观后感 篇十三

《爸爸去哪儿》观后感作文600字

《爸爸去哪儿》是湖南卫视拍摄的一个系列节目，它请五位明星爸爸带着自己的孩子共同完成那些大大小小的任务，从中体会生活的酸、甜、苦、辣、咸。

说起“酸”，这六次旅行中可真不少。记得第二次旅行么?KIMI过生日一心想要奥特蛋，最后却只得到一把吉他。在回帐篷的时候，小KIMI呆呆地望着远方，慢慢接受了这把吉他，也接受了生活中可能的不如意。这可真“酸”啊!

要说“甜”，当然也是很多的。五个小伙伴能聚在一起就是一种“甜”，再加上那么多好玩的游戏、精彩的演出，像萝卜蹲，抱抱团，丢手绢或者演出木偶戏、森林化妆舞会等等。更不用说还有石头“大哥哥”般的关心和体贴，这六次旅行怎能不“甜呢?!

说起“苦”，在这些旅行当中真可谓数不胜数了。比如：KIMI住蜘蛛屋啦，因为要参加节目必须把手机玩具全部上交啦，沙漠两天的`旅程只有十瓶矿泉水和50元钱的食啦，石头手臂刚好就帮妹妹们拎食材啦，这些“遭遇”可真是“苦”不堪言哪!

要说“辣”，旅行中当然不可能少了它。那些“意外”事件可不都能称得上是辣?瞧这里!KIMI帮别人洗衣服掉到水里去了;看那里!要交换爸爸啦，Angela和Cindy都十分得不情愿哭得那叫一个伤心哦!哇!这些“窘境”可真是够“辣”的啊!

再说“咸”，田爸爸是被逮着了，其他爸爸出海打渔，照顾五个孩子的“艰巨”任务就留给了他;石头和Cindy也不“走运”，要临时照顾别人家的小宝宝，可小宝宝只想妈妈呀，这可难为了临时的“小保姆”们，哎呀呀，这可有多“咸”啊!

14.看爸爸去哪儿观后感 篇十四

一、《爸爸去哪儿》的娱乐化

在这个媒介娱乐的时代,“娱乐是无目的的,而娱乐节目则有很强的目的性,其目的就是让观众从中获得尽可能多的感性愉悦”[1]。《爸爸去哪儿》的第一季和第二季在内容上是相近的,都是由几位明星爸爸在节目中与子女一起进行三天两晚的美丽乡村体验,在这几天中考验爸爸们单独照顾孩子们饮食起居的能力,同时还要完成节目组布置的各种需要由父子(女)共同完成的任务,父子(女)俩在陌生的环境下憨态百出,更真实的表现给观众带来愉悦感。在节目,爸爸们在没办法彩排,没办法预知孩子种种表现的情况下本色出演,再加上四五岁的孩子本身就活泼可爱,所以在节目中我们看到了更多父子或父女之间的幽默与欢乐成分。比如,在节目中田亮在每一项任务前都会有惊人之语,并戏称“预言帝”;各组家庭在抢房子环节搞笑成分比比皆是。观众也从这一节目明星爸爸与孩子们的生活百态中感受到快乐。这个节目同时也展现给观众父子(女)之间最平常的生活方式及教育方式。各位爸爸在与孩子的相处中让公众看到了不同教育方式带来的不同结果。比如:林志颖与田亮在一起欣赏上一期的《爸爸去哪儿》,林志颖就发表自己对爱哭孩子的教育方式,结果在后期换爸爸角色中林志颖面对爱哭的森碟使出浑身解术也没办法教育好这个爱哭的孩子,节目最后林志颖发自内心的感慨到:对女孩的教育方式与男孩子的是截然不同。该节目在娱乐公众的同时也引起公众的共鸣,更加关注自身家庭爸爸与孩子间的沟通与交流。

电视娱乐节目,就是“大众文化”的表现形式之一。美国的后现代主义理论家杰姆逊认为,“大众文化,概而言之就是传媒文化的另一种称谓”,其表现形式为“享乐主义”和“消费主义”的文化。[2]大众文化通过日常生活来呈现公众所喜闻乐见的节目形态。在高雅艺术的鉴赏中,公众很难用一颗平常心去对待艺术家的作品。然而,在大众文化的审美视域下就可以如此,因为大众文化本身就是在日常生活中取材来娱乐公众的文化。《爸爸去哪儿》就是要把日常生活中的琐碎事情表现出来,节目采用纪录片的方式,72小时无死角的监控与拍摄,努力呈现出最真实的父子或父女,让观众感受到明星父子或父女间最真实的关系,引起观众对自己生活中父子或父女间关系的思考,并从中体味出与孩子共同成长的快乐。这些都体现出了大众文化审美的娱乐化。

二、《爸爸去哪儿》的受众大量化

湖南卫视的这一节目因为版权购买自韩国热播的《爸爸!我们去哪儿?》,所以在开播前就有一定的受众基础。《爸爸去哪儿》第一季为了使节目有更多的受众,采取了多种的营销模式和明星效应。在节目开播前主要利用官方微博进行营销,在其正式播出前,宣传片已经在湖南卫视的屏幕上播出。与此同时,林志颖和李湘微博同步转发《爸爸去哪儿》即将上映的消息,赢得了上千万粉丝们的呼应与转发,扩大了其节目的传播渠道,提高了节目的收视率。

《爸爸去哪儿》在2013年获得了相当可观的收视率。《爸爸去哪儿》的收视率均为同时段第一。湖南卫视在电视版《爸爸去哪儿》第一季结束后,还组织原班人马拍摄了《爸爸去哪儿》的大电影在贺岁档播出,并创下7亿的票房纪录,位居华语电影第二位。《爸爸去哪儿》第二季节目于2014年5月开始录制,并于6月20日正式开播,2014年10月3日《爸爸去哪儿》第二季大结局收视全面大涨,再次领跑亲子综艺节目的冠军。《爸爸去哪儿》一时间成为国内备受瞩目的一档综艺娱乐节目。虽然公众对于《爸爸去哪儿》连续两年的不断走红有不同的声音,褒贬不一,但是这丝毫不影响其在同类节目的分量。

“大众文化表达的是普通人的常态经验,而不是精英们推崇的非常态经验(精英经验),它是日常生活的文化,而不是否定日常的文化”。[3]这一节目是与大众的日常生活相接近的,在电视上呈现出明星父子(女)平常的状态,也是公众喜闻乐见的内容。《爸爸去哪儿》是获得成功的一个大众文化产品的代表,其成为备受瞩目的文化产品还有一个原因就是该节目所呈现的恰是公众日常生活中最常见的父亲与孩子之间的爱,也是忙碌生活中最难实现的父子(女)的亲子互动。这个产品被现代大众传播媒介持续生产,成批地制作和传递大量信息作用于更多的受众,于是就拥有了受众的大量化。大众文化无论是在审美方面还是价值取向上,都是体现日常生活中人们所乐于接受的文化。正是因为这样,《爸爸去哪儿》才能获得如此多的受众群体。大众文化更现代的意义是体现了我们日常生活中最常见的一种亲情,从而被许多人所喜爱,这才成就了《爸爸去哪儿》的受众大量化。

受众的大量化也引起大众媒介的广泛参与,媒介以其更大的影响力渗透到民众日常生活中,并影响着民众的审美情趣、审美观念以及生活方式等。受众的大量性必然会引起电视节目的类型等在一段时间内成为流行,流行结果就是类型的模式化。

三、《爸爸去哪儿》的类型模式化

电视娱乐节目大体分为三类:真实电视、真人秀游戏和真人选秀。[4]《爸爸去哪儿》属于真实记录类型的真人秀节目。[5]在2013年,湖南卫视的《爸爸去哪儿》得到了社会大众的认可后,其他电视台在2014年纷纷加入亲子节目的阵营里。2013年11月10日,正大综艺《宝宝来啦》以一句“你真的了解你的孩子吗?”将央视综艺节目的阵营引向亲子题材。2014年陆续有24档亲子类节目先后出现:《家有儿女》《我猜我宝贝》《爸爸你好吗》《辣妈学院》《花样爷爷》《因爱而生》《萌宠成长记》《爸爸请回答》《改造熊孩子》《宝贝看你的》《中国新生代》《陪我摘星星》《走吧!宝贝》《你好小伙伴》《人生第一次》……江苏、浙江、东方、安徽、湖北等多家卫视将制作播出以上提到的亲子类节目,除了以上节目,《爸爸去哪儿》第二季也继续开播。这些类型相似的娱乐节目,惟一区别就是参与的明星各不相同,有的节目也以草根为主。

法国社会学家布尔迪厄就把大众文化看作是“批量的文化生产场域”,大众文化为了追求商业目的而不断生产公众所喜好的文化产品,以此来占据市场份额,从而获得更多的商业利益,于是获得成功的大众文化产品便有了市场的导向作用。《爸爸去哪儿》的类型模式化也造成了国内亲子类节目的批量生产。一个《爸爸去哪儿》节目获得了收视率的同时也带动了二十几个模式化的节目形式跟风而来。类型模式化也 成为各大电视台规避商业风险的一个因素。“迎合大众的审美趣味和道德习惯的结果,就是大众文化在形式和价值取向方面的常规化倾向。于是就有了大众文化模式化的叙事结构与人物性格,反复出现的主题———母题选择,雷同的、可复制的情节安排,大众化的语言风格等。”[6]

这便是《爸爸去哪儿》在国内各家电视台所引起的类型模式化。一旦哪一档节目有大量的受众就必然引起其他人的群体效仿,于是就出现了模式化,而模式化则使得大众文化的故事、情节、意蕴和场景等审美因素又具有了类型化的倾向。这样的发展趋势又使得国内的娱乐节目在一段时间内出现亲子类真人秀节目“一窝蜂”的现象,节目雷同,缺乏了个性化的特点,限制了电视节目的创新与发展。

四、《爸爸去哪儿》的商业化

《爸爸去哪儿》属于大众文化的范畴,大众文化一出场就看中的是商业利润,这个是大众文化无法回避的现实。《爸爸去哪儿》必然要通过大量的受众群体,占有一定的市场份额, 从而产生巨额的商业利润,这是它无法摆脱的终极目标。《爸爸去哪儿》既不是纯粹的艺术作品,也不属于高雅艺术的范畴,制作方看重由《爸爸去哪儿》这一档节目所带来的赞助费、冠名费和广告费等,企业赞助商则看中了这一节目所带来的隐性收益。在2013年岁末,湖南卫视又将《爸爸去哪儿》拍摄成大电影在贺岁档播出,在众多的质疑声中依旧获得了很高的票房份额。《爸爸去哪儿》成功后不仅给主办方带来大量的商业收益,对于参与的各位明星家庭来说猛增的知名度也给他们带来许多的经济收入。例如森碟为《神偷奶爸2》配音,为步步高点读机做广告;王诗龄则参加国际T台秀,代言伊利牛奶;林志颖和Ki Mi为途牛代言;郭涛和张亮的商业活动也日益频繁等。同时也正是因为《爸爸去哪儿》第一季所带来的巨大商业利润,湖南卫视在2014年五月份又开拍《爸爸去哪儿》第二季,《爸爸去哪儿》第二季依旧获得很高的收视率,并且带动了各旅游景点的门票收益。为了获得更多的商业利润,大众文化的制作方才会想尽办法获得大量的受众,生产愉悦公众的文化作品,去研究公众的喜好,迎合公众的品味。而其他各电视台之所以制作一系列类型模式化的亲子类节目同样也是看到了《爸爸去哪儿》为湖南卫视带来的各种商业收益。

五、结语