李清照——《怨王孙/忆王孙》

李清照——《怨王孙/忆王孙》（共4篇）

1.李清照——《怨王孙/忆王孙》 篇一

如果说咏闺思、寄闲愁、诉别情是李清照词的主要内容，那么这首《怨王孙》词却是代表了李词的另一方面。在这里，词人从闺房与书房的狭小范围内走出来，把视野投向广阔的天地，把自己置身于大自然的怀抱，承受着自然美的陶冶。作者想从闺思与闲愁中解脱出来，寄情于水光山色。全词通过对自然景色的描绘，抒发出一种超逸与欣悦的情怀。

词的开头，“湖上风来波浩渺”三句，先对季节和景物作了交待：阔远的湖面上，轻风吹来，碧波迭起。时节已是晚秋，湖面上唯有残存着的点点荷花，还在散发出阵阵余香。词人这几句景物描写，几乎不着任何感情色彩。在下面几句中，词人则直接抒情，写出游赏时的感受：“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”。虽然时已暮秋，但词人并没有因“红稀香少”而伤感：你看，湖水还是那么清湛，秋山还是那么美丽，水光山色交相辉映，一切都是那么自然，美妙而又富于含蓄。

不少人认为，词以婉曲为贵。沈义父《乐府指迷》有“用字不可太露，露则直突而无深长之味”的说法。但“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”二句，却毫不掩饰，不仅用语直截了当，而且还用了“不尽”、“无穷”这样四个字来极言景色之好。虽然这二句用语直率、浅近，几乎与口语无异，却仍饶有韵味。它成功地再现了主人公游赏秋景时的欣喜之情，以及作者那时开朗、乐观的内心世界;同时，仿佛也把读者带进了那种怡然自得，陶醉于景色的忘我境地。李清照的词所以能脍炙人口，具有千古不衰的魅力，关键就在于以真情实感动人。她写词不喜欢堆砌故实，偶尔用典，也没有掉书袋的毛病。她善于运用民间语言，善于运用浅俗、清新的语言在词章中描绘出鲜明、生动的形象和景致。“水光山色与人亲”一句，运用了拟人的手法，不正面说我亲水光山色，相反写水光山色与“我”亲，把“我”的.感受直接赋于山水，使物我得到了很好的融合。读到这里，我们也许会想起李白的《独坐敬亭山》中的“相看两不厌，只有敬亭山”的佳句吧!

过片的“莲子已成荷叶老”一句，正合了张炎《词源·制曲》中的“过片不要断了曲意，须要承上接下”之意。这一句说明了地点在湖上，时间已暮秋，既向上与“红稀香少”句暗接，向下又很自然地引出“清露洗、苹花汀草”一句，“苹”和“汀草”都是傍岸习生的水草植物，虽然，随着自然界的秋去冬来，这些水草也将枯萎衰败，可在眼下，它们却仍有生机。词人用了一个“清露洗”的“洗”字，既形象地说明了秋露的浓重，气候的清爽，又生动地再现了“苹花”、“汀草”那含翠凝碧的生命力，领略着眼前的秋色秋光，怎能不叫人心旷神怡，也使我们自然地想起韩愈的“长安雨洗新秋出”的名句来。但词人的这种感情，并不直接描写，而是用了与上片“水光山色与人亲”相类似的手法，“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早”二句婉曲道出，不说人不愿离去，而用“也”字把这一层意思省掉，用转过一层去说安歇在河岸上的鸥鹭不愿让游人抛下它们离去，似乎鸥鹭和人有着缱绻之情——它们因游人离去，竟连头也不回，招呼也不打，不理离去的游人。结尾二句，词语婉曲柔和，好象有几缕淡淡的愁思正萦绕着词人的心头，颇为含蓄，让读者去作无穷的回味。

这首词把读者领进了一种清澈、淡泊的境地。尤其是“眠沙鸥鹭不回头”一句，生动地描绘出一个极静之地，维妙维肖地展示了词人平静、和悦的心境，同时，这一极静之境，又反映出作者心底的情愫：看似超逸、欣悦，但却表露出作者孤寂、沉郁的心情。这句和上片的“水光山色与人亲”给人以同样的感受。似乎和词人相亲相悦者，唯有“水光山色”与“眠沙鸥鹭”，而在这世上茫茫知己却是难求。李清照是我国古代有较高文化素养的女词人，又生长在一个有浓厚学术气氛的家庭，这里流露的孤寂心情，在那个时代、那样的家庭环境中，是可以理解的。

2.李清照——《怨王孙/忆王孙》 篇二

忆王孙

作者：蔡伸  朝代：宋  体裁：词   凉生冰簟怯衣单。明月楼高空画栏。满院啼人未眠。掩重关。乌鹊南飞风露寒。

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3.怨王孙·春暮原文及赏析 篇三

帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传，恨绵绵。

多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花。

译文

在京城的暮春时节，在重重门庭、深深院落中，阶前绿草萋萋，黄昏的天空，看不见大雁的踪影。伫立楼上等候音讯，而音讯全无，心中幽恨绵绵不绝。

多情人当是多烦恼，想不思念心里却又难以在舍，倏忽间寒食节又到了。夜深人静，秋千空荡，巷陌寂寂，皎月初斜，洁白的梨花沉浸在银色的月光里。

注释

怨王孙：词牌名，有多体。据《词谱》，此调以秦观同名单调词为正体。此词为变格，双调五十三字。

帝里：犹帝乡、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。这里指东京汴梁。

远信：远方的书信、消息。

拼(pàn)舍：在舍，舍弃。

寒食：节日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以称寒食。

梨花：此处为见梨花思远人之意。梨，谐音“离”。

赏析：

这首词通过描写春暮时节的景物和描绘主人公对“远信”的痴想，刻画了少妇独处深闺的形象。爱人不在身边，闺中寂寞无聊，又正是红花衰败，“草绿阶前”的暮春时候，闺中少妇更提不起兴趣外出赏春游玩，只是深院重门紧闭，独对空闺，任凭离别的思绪纠缠环绕于心头。思念丈夫之情难却，盼人不归，登楼眺望也是无济于事。更何况天色已昏黑，连能够为人传送书信的大雁也看不见。所以，即使是将自己一腔的相思情怀写成书信，也无由寄达。词人自知“多情”无法“拼舍”，只得默默忍受。这时，闺房外面的秋千无人问津，周围静悄悄的，惟见明月升起，将银辉洒向梨花，也洒向大地。词人在闺楼里枯坐了一天，从白天到昏暮到皎月升起。闺阁思妇对丈夫感情之浓厚，思念之愁苦，于此可见。

开篇“帝里春晚”点明时地。京城汴梁是热闹繁华的所在，暮春是莺啼花开的季节。“重门深院”，是李清照独处时的周遭环境氛围。“重门”显其府第之森严，“深院”微露幽深闺中之寂寞惆怅。在京城的暮春时节，本是热闹繁华，莺飞燕舞的大好时光，而女词人却是独自在“重门深院”里，无法与丈夫一同去亲近大自然，不禁叫人顿生愁怨。“草绿阶前，暮天雁断”两句意味十分深厚。庭前草绿，让人忆及“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”暮天雁断，古时传说称雁能传书。《一剪梅·红藕香残玉簟秋》“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”，此处是说雁书已断，音讯不知。“楼上远信谁传?恨绵绵。”李清照在西楼望见庭阶前春草绿了，天色渐晚，天边归雁已无踪影。雁且知归，人竟不返，勾起她无穷怨意。如今雁影都不见，音讯杳无，心中幽恨绵绵不绝。

4.《忆王孙·春词》诗歌赏析 篇四

朝代：明代

作者：唐寅

原文：

红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。

别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。

别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。销魂：黯然神伤。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。

红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。

别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。销魂：黯然神伤。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。

红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。

别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。销魂：黯然神伤。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的.外现行为。

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注释

①一剪梅：此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。②“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙春词》结末成句。③销魂：黯然神伤。④颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。⑤“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。... 显示全部

简析

《一剪梅雨打梨花深闭门》是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。唐寅这阕《一剪梅》的... 显示全部

作者介绍

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，汉族，南直隶苏州吴县人。明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。

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