每个人都有自己的理想和信念

每个人都有自己的理想和信念（精选16篇）

1.每个人都有自己的理想和信念 篇一

每个人都有理想和追求，都有自己的梦想。历史告诉我们，每个人的前途命运都与国家和民族的前途命运紧紧相连。国家好，民族好，大家才会好。实现中华民族伟大复兴是一项光荣而艰巨的事业。需要一代又一代中国人共同为之努力。青少年要树立远大的理想，把每个人理想与共同理想结合起来；努力学理科学文化知识；提高创新能力；发扬艰苦奋斗精神不懈追求努力实现人生意义立志成为祖国需要现代化人才。

如今的社会弱肉强食正顺应了大鱼吃小鱼小鱼吃虾米的自然规律人们不惜一切互相竞争得到高贵的事业和工作在未来我会是个什么样的人呢？我会是一个侦探，一个举世闻名的侦探像福尔摩斯一样，我是最具潜力的侦探，我会破解各种各样的疑难杂案，从一个个细节查出结果把和平推向世界我的梦，中国梦。未来，我会是一个有实力的科学家把月球火星、、、、制造成我们家园。我会研制出各种人造机器管让人们长命百岁。我的梦。中国梦。古代，有千千万万的待解谜题，等着未来的千万个人去解决。未来，我会是一个优秀的科学家我会挖掘出各种奇怪的现象，让真理掌握的我的手里。让答案公之于众，让他们漫步在妙不可言的古代谜题之中。未来我可能使航天员。是杰出的漫画家、、、总之，我将会用梦想点亮成功；让成功开启我那美好的人生！我的梦，中国梦。奋斗成就未来；为实现中国梦而奋斗；中国梦，我们的追求。

2.每个人都有自己的理想和信念 篇二

“每个人的都有属于自己的光环, 只是发光的时间不一样。”这是马俊的大学辅导员跟他说的话, 他一直记在心里。从大学时期开始, 因为国标舞, 马俊的“光环”被大家所发现。现在, 作为一名优秀的舞蹈教师, 马俊说:“我的使命就是发现更多孩子们身上的的光环。”

让跨界成为优势

看着现在活跃在舞蹈圈里的马俊, 大家可能想不到, 他大学的专业其实是艺术设计。因为从小就喜欢国标舞, 马俊一直坚持学习舞蹈, 但那时专业院校还不像现在这般普及, 开设国标舞专业的院校较少。马俊当时学习的专业是美术, 高中毕业时他成绩优异, 原本可以去一所更好的艺术类大学, 但由于想要继续在邻近家乡的城市学习舞蹈, 马俊选择了一所离家近的学校。

艺术设计, 这个看起来与舞蹈不搭界的专业, 却让马俊在从事舞蹈事业之后受益良多, “不要小看这4年的学习, 今天我在舞蹈教学、编排, 以及服装设计方面之所以能有独特的想法, 都归功于艺术设计的学习。”也正是因为会跳拉丁舞, 大学期间马俊成为团委文艺部、艺术团的活跃分子, 得到了学校艺术总监的指导, 学习到了很多排舞、编舞的技巧, 也了解了晚会举办的流程和幕后制作过程。马俊自豪地说:“跨界对我来说不是阻碍, 反倒是一种优势。”

最美好的时光, 与舞蹈相伴

学舞的时光是美好的, 支撑着马俊这么多年一直不放弃舞蹈的理由, 就是每次站在赛场上的那些令人享受的时刻。但是, 大学毕业时马俊面临着一些难题, “怎样才能继续比赛?毕业后如何才能在舞蹈这条路上走得再远一些?”

马俊在学校期间专业课成绩名列前茅, 毕业时好几家优秀的设计公司都向他伸出了橄榄枝, 但他仍旧一心牵挂着舞蹈, “大三暑假时我开始在艺术培训中心代课, 从那个时候开始接触到了舞蹈教学, 我发现自己很享受跟学生们在一起的时光, 也很喜欢舞蹈教学这份工作。”正因为这样, 毕业时马俊毅然决然地选择了在当时工资并不算高的舞蹈教师这份工作, “这样我就可以教课、学习、比赛全不误, 继续感受舞蹈带给我的快乐, 继续与舞蹈同行, ”从20几岁初入社会到现在迈入30岁, 马俊说人生最美好的7年都是和他最爱的舞蹈一同度过, “想想就是一件幸福的事情。”

发现属于你的光环

“从事舞蹈教学以来, 很多时候我觉得自己就是一个长不大的孩子, ”马俊喜欢和孩子们在一起, 他笑称自己在孩子们中扮演着不同的角色, “我是严厉的老师, 但我也是他们的好哥们, 有时候我还是幼儿园的阿姨!”

身为安徽芜湖领舞艺术培训中心的负责人, 马俊的学生们不仅来自市区, 有些家住得偏远的孩子为了来上课, 坐车就需要花费1个多小时, 晚上9点下课, 到家基本都要11点。有些学生还需要坐船过长江才能来上课, 但他们不论刮风下雪很少迟到, “就是将心比心吧!每每看着这些学生和家长, 我就觉得自己的责任重大, 不能辜负大家对我的信任, 只要我全心全意对待每一个孩子, 他们都是会感受到的。”对马俊来说, 驱使他前进的是他身上作为老师的责任感。

3.每个人都有自己的竹竿 篇三

《卖竹竿的小贩为什么不会倒？》一开始就直接设计了一个悬念——家里晒衣物的竹竿恐怕五年也不用换一根，竹竿的价格那么便宜，替换率又很低，那么沿街叫卖竹竿的小贩为什么不会倒闭呢？小贩的生意为什么一直能够持续下去呢？同样的道理，书中还设计了其他的悬念——

“开在冷门地点的天价法国餐厅为什么生意兴隆”

“货物堆积如山的绿色食品店为什么持续经营”

“将货品销售一空售货员为什么反被店长骂”

“AA制聚餐时为什么总是有人抢着用信用卡先替大家付钱”

……

这些日常生活中的疑问是我们平日思考很少的，里面却埋藏着深刻的经济学原理，《卖竹竿的小贩为什么不会倒？》帮你迅速掌握会计最重要的精髓，教你经营生意和理财的正确方法，轻松享受会计的无穷妙用！书中既没有枯燥的理论，也看不到各种财务报表、专业术语。让你从日常疑问中体验会计观念，轻松让会计成为你生活和工作的好帮手！

这本书的作者山田真哉，是注册会计师。1976年生于兵库县神户市。毕业于大阪大学文学系史学专业。作者大学毕业后考进一家理想的公司任职，恰逢该公司业绩惨跌，当时不懂会计的他，据此判断公司陷入了经营危机，于是工作三个月后毅然辞职。不料这只是该公司在进行组织改造，不久就恢复到优良的经营状态。作者深感若不是幸运地考取会计师执照，该次辞职可能成为他一生中所犯的最大错误。这个经验让他体会到会计的重要性，从此立志推广正确而有用的会计知识，以避免人生决策上的许多遗憾。

4.每个人都有自己的优点 篇四

首先我要说的是自己周围的环境，初为班主任，什么都不懂，只有在感觉自己周围的环境对自己的成长有很大的帮助，我和别人相处，我只会觉得别人好或不好，是否可以去真心对待，与那些志趣相同的人可以聊得high，与那些道不同的人就“敬而远之”。

每个学生身上的优点都是自身珍贵的宝藏，是让他们成为“闪光点”的来源，从我班上的学生来讲，首先是每个学生都有自己闪光点，有的学生爱集体;有的学生助人为乐;有的学生作文写得好等等。

如：我班的麦舒霞同学每次作业都完成得很好，字写得非常好，学习也很优秀，爱劳动，爱帮助别人等。还有新生黄译康同学是一个很喜欢独自思考的人，用老师的话来说已经具有“自由之思想，独立之精神”。下课时他可以很容易的跟你happy起来，一到布置做作业的时候一般叫他第一声都是立刻就马上动笔的好学生。

5.每个人都有属于自己的梦想 篇五

样的城市让自己都有一种透不气的感受

生活的理想，就是为了理想的生活，凡配称为理想的事物，就必带有善美的本质，每个人都有一定的理想，这种理想决定着他们的努力和前进的方向，理想就在我们自身之中，同时，阴碍我们实现理想的各种障碍，也是在我们自身之中，学者贵于行之，而不贵于知之。

非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

要使理想的宫殿变成现实的宫殿，必须通过埋头苦干，不声不响的劳动一

砖一瓦地去建造。

有理想的、充满社会利益的，具有明确目的的生活是世界上最美好的和最有意义的生活，人需要理想，但需要的人符合自然的理想，而不是超自然的理想。没有理想的人，是可怜的，所以我不要做一个可怜的人。

在理想最美好的世界中，一切都是为美好的目的而设的。

理想的人物不仅要在物质需要的满足上，还要在精神旨趣的满足上得到表现。生活不能没有理想。应当有健康的理想，发自内心的理想，来自本国人民的理想。

理想对我来说，具有一种非凡的魅力。

理想是美好的，但没有意志，理想不过是瞬间即逝的彩虹。暂时的是现实，永生的是理想。

理想犹如太阳，吸引地上所有的泥水。

你在希望中享受到的乐趣，比将来实际享受的乐趣要大得多。

把理想运用到真实的事物上，便有了文明。

理想的书籍是智慧的钥匙。理想对我来说，具有一种非凡的魅力。理想是美好的，但没有意志，理想不过是瞬间即逝的彩虹。暂时的是现实，永生的是理想。

理想犹如太阳，吸引地上所有的泥水。

你在希望中享受到的乐趣，比将来实际享受的乐趣要大得多。

把理想运用到真实的事物上，便有了文明。

理想的书籍是智慧的钥匙。

理想对我来说，具有一种非凡的魅力。

理想是美好的，但没有意志，理想不过是瞬间即逝的彩虹。暂时的是现实，永生的是理想。

理想犹如太阳，吸引地上所有的泥水。

你在希望中享受到的乐趣，比将来实际享受的乐趣要大得多。

把理想运用到真实的事物上，便有了文明。

6.每个人都有自己的舞台作文 篇六

他听了我的话，点了点头，推过我手中的自行车，盯着生病的车胎看着，没发现任何问题。他放下所有的工具，握着我的轮胎，一圈一圈地用水洗着，整个轮子被水洗过后，再仔细查看轮胎表面是否起泡，如果起泡就说明漏气。于是我又对他说：我找过其他人，他们也是这样子检查的，但还是找不到病根。他抬起头，对我不自然地笑一下，继续他的工作。

他又将耳朵贴在轮胎上，手慢慢地将轮胎转着。我见他修得这么慢，对他说：没关系，算了，换一个轮胎吧。他摆摆手，示意我不要出声。倒对我说：侧面出了问题，破了一个小孔，需要将轮胎套扒下来粘一下。

真的吗?如果你确定就扒吧!

他坚定地点了点头，低头在工具包里拿出扳手和铁棒将轮胎的外套挑起。我真没想到他干起活来整个人脱胎换骨了，不像我刚来时见到的那样拘谨和局促。

他将轮胎一圈一圈地挑起，汗珠从头上滴下也浑然不觉，这与寒冷的冬天似乎很不相符呀。

十分钟过去了，轮胎套终于取下来了，他用手抹一下额头的汗，指了指轮胎套的小孔对我说：看，问题就出在这儿。样子挺神气的。

他继续专心致志地修补着将专用胶水涂在橡胶棒上，又将橡胶棒折成两半，将涂有胶水的橡胶棒使劲地扎进小孔里，手不停地左右摆动着。

我无所事事地垂手站在一边，侧过头看他的脸。他的神情是多么专注，多么投入啊!他的动作是多么熟练，多么专业啊!仿佛他不是在修一个轮胎套，而是在做一件更为伟大的事。我突然意识到，也许对他来说，这就是他的舞台，他是这个舞台的主角，自信地展示自己的娴熟技能，丢弃了原先的自卑、局促和拘谨。

每个人都有自己的舞台，只要有舞台，就要努力地将这个角色演绎得精彩，这就是人生。

7.每个人都有自己的成功要素 篇七

一位黑人母亲带着女儿到商场买衣服。一个白人店员挡住女儿，不让她进试衣间试穿，还傲慢地说：“这个试衣间只有白人才能用，你们只能去储藏室里一间专供黑人用的试衣间。”可母亲根本不理睬，她对店员说：“我女儿今天如果不能进这间试衣间，我就换一家店购衣！”店员为留住生意，只好让她们进了这间试衣间。

有一次，女儿在一家帽子店里摸了摸帽子而受到白人店员的训斥，这位母亲再次挺身而出：“请不要这样对我的女儿说话。”然后，她对女儿说：“康蒂，你现在把这店里的每一顶你喜欢的帽子都试一下吧。”女儿快乐地按母亲的吩咐真的把每顶自己喜欢的帽子都试了一遍，那个白人店员只能站在一旁干瞪眼。

面对生活中的各种歧视和不公，母亲对女儿说：“记住，孩子，这一切都会改变的。这种不公正不是你的错，你的肤色和你的家庭是你不可分割的一部分。这无法改变也没有什么不对。要改变自己低下的社会地位，只有做得比别人更好，你才会有机会。”

从那一刻起，不卑不屈成了女儿受用一生的财富。后来，她荣登《福布斯》杂志2004年全世界最有权势女人的宝座，她就是曾任美国国务卿的赖斯。

敢想敢做的皮柏

皮柏在邓肯商行工作，趁着假期休息时间，他带母亲到欧洲观光，在返回的途中，他到码头散步。突然，一位陌生白人拍了拍他的肩膀，问道：“小伙子，想买咖啡吗？”那人自我介绍说，他是往来于美国和巴西的货船船长，受托从巴西的咖啡商那里运来一船咖啡。没想到美国的买主已经破产，只好自己推销。如果谁给现金，他可以以半价出售。这位船长可能看皮柏穿着考究，像个有钱人，就拉他倒酒馆谈生意。

皮柏考虑了一会儿，就打定主意买下这些咖啡。于是他带着咖啡样品，到新奥尔良所有与邓肯商行有联系的客户那儿推销。经验丰富的职员要他谨慎行事，价钱虽然让人动心，但舱内的咖啡是否同样品一样，谁也说不准，何况以前发生过船员欺骗买主的事。但皮柏已下了决心，他以邓肯商行的名义买下全船的咖啡，并发电报给纽约的邓肯商行，说已买到一船廉价咖啡。

然而，邓肯商行回电严加指责，不许皮柏擅自用公司名义，让他立即取消这笔交易！皮柏只好发电报给伦敦的父亲求援。在父亲的默许下，皮柏用父亲在伦敦的户头偿还了原来挪用邓肯商行的资金，他还在那名船长的介绍下，买了其他船上的咖啡。

皮柏赌赢了。就在他买下大批咖啡不久，巴西咖啡因受寒而减产，价格一下子猛涨了2～3倍。皮柏大赚了一笔，不但邓肯对他赞不绝口，连他远在伦敦的父亲也连夸儿子说：“有出息，有出息！”

皮柏的全名是：约翰·皮尔庞特·摩根，也就是后来的美国金融界巨擎。

创新的毅力

日本化学家福井歉一读书时产生了一个大胆的想法：“既然有数理物理学，为什么就不能有数理化学呢？”虽然对刚接触理论化学不久的一个大学生来说，这未免有点“狂妄”。但后来作为理论化学一个重要领域的量子化学的产生，充分证实了他将量子力学等当时最先进的物理学理论引进化学研究领域的设想是很有预见性的。

1951年，他开始了用量子力学理论说明化学反应原理的第一篇论文的构思和撰写工作。然而在日本国内重应用技术、轻基础理论的环境中，福井歉一的研究并不受重视。甚至当他的上述论文在美国物理学会的《化学物理学》杂志1952年4月号上发表后，不仅日本国内还有一些人不以为然，甚至他的一些同事和上司也对福井歉一既不热心应用化学的研究又“狂妄”地要创立新的化学基础理论颇有微词。

20世纪60年代以后，他所创立的“前线轨道理论”受到欧美许多著名科学家的高度评价后，他才逐渐得到了日本化学界的承认。此后，他继续进行研究，把新理论的适用范围推广到芳香族碳氢化合物以外的其他各种化学反应过程。由于此项研究成果，1981年福井歉一荣获“诺贝尔化学奖”，成为日本也是亚洲第一位荣获“诺贝尔化学奖”的科学家。

（摘自中国华侨出版社《每天一堂北大哲学课》 作者：陈玉新）

8.每个人都有自己的特长作文 篇八

迈克难过地低下头：“我一直都很认真，可我太笨了。我的.父母一定失望透了，他们对我的希望是那么大。”

老师拍拍他的肩膀：“不是这样的，迈克。抬头看着我。”迈克缓缓抬起了头。“每一个人都有自己的特长，你也不例外。现在，我们只知道你的特长不在学习上，但到底是什么，得由你自己去寻找。努力吧，父母一定会为你而骄傲。”老师盯着迈克，诚挚地说了这番话。

这以后，迈克没再上学。为了养活自己，迈克从事过很多工作，推销员、水泥工、送报人……最后他喜欢上了修剪花草这份职业。迈克的园艺技术十分棒，经他整理过的园圃，常常得到人们的赞美，于是人们都称他为“绿拇指”，找他修剪花草的人越来越多。

一天，迈克路过市政厅，发现前面有一片非常不和谐的荒地。为什么不把它变成美丽的花园呢?迈克马上找到参议员，向他提出了自己的建议。

“可我们拿不出这笔钱来。”参议员说道。

“不用给我钱，”迈克说道，“只要让我干就行。”

参议员从未遇到过办事不要钱的事，他喜出望外，马上带迈克办妥了各种手续。

第二天，迈克就动手干起来。他先在空地上种下几棵杨槐树苗，又从朋友那里拿来各种花卉，精心的栽在树周围。很多人听说了迈克的行动，都主动前来帮忙，他们有的提供各种花苗，有的提供优质的化肥。

没过多久，一个美丽的花园便出现在市政厅前面。绿茵茵的草坪，各种美丽的鲜花，过路的行人都禁不住驻足观赏，许多小孩子在其间追逐嬉戏。迈克很快就在全城出了名，大家都夸他干得好。

后来，迈克成了一位著名的园艺家。虽然他仍不会法语和微积分，但他的父母早已为他而骄傲了。

9.每个人都有自己的舞台作文 篇九

写稿子这苦事干的人自然少得可怜，43人里竟然只有两人愿意干，其中就有我一个。

本指望靠写稿子来拉点选票，可没想到，写个稿子就把我给累个够呛熬夜来写稿子，打字，列印，反复修改，与同学交流，征求意见。

到了第二天，班长(主持人)跟我商量，让我写份主持稿，不得已，在几名同学的表扬下，我也只得答应。

这两份稿子写起来可是有够累人的，三天内，我竟然审了一份别的同学的稿子，写了两份稿子，改了三次稿子。

第三天，稿子的事大功告成了，两名发言人却没订好，本以为我和另一位准备稿子的同学是肯定能被选上的，结果却出乎我的意料我竟然落选了。而另一位没有读过一遍稿子的同学却成为了发言人。

我表面上装的一副扑克脸的样子，心里却是恰恰相反，感到格外难过。这一点，不少人都是知道的，其中当然包括班主任，于是乎我便来到办公室与老师谈心。

你心情怎样?班主任问道。我强忍着悲伤，说道：还好，没怎样!你用不着忍着了，我们都心知肚明的。我自己也是长叹一声，并不是所有的付出都会有应得的回报的，有时候，你不得不面对它。我只是点点头，像有些人，明明有世界冠军的水平，却不得不把机会拱手让给那些所谓更有希望的人。末了，他留给我一句话：人人都有自己的一片天地，每个人总会有自己的舞台。

10.每个人都有一个自己的舞台 篇十

家里卫生间滴滴答答漏水，已经很久了。找过物业，找过家政，都没找到症结。朋友听说后，向我推荐了一名水电师傅，夸他手艺如何如何好。可是，站在我面前的这位。样子看起来就木木讷讷，老实得连话都说不利索，他能行吗?

走进卫生间。他放下工具，蹲下身，侧耳倾听。我也在他身边蹲下来。滴滴答答的漏水声，若隐若现，忽大忽小。飘忽不定。然后，他站起身，手拿一把小木锤，这里敲敲，那里捣捣。我对他说，以前来过几个师傅，也是你这样四处听听，敲敲，捣捣，最后，到底是哪里漏水，却没找出来。话里是对他的做法，也不信任。他只是轻轻哦了一声，头也没抬，继续一块块瓷砖敲过去。忽然。他在墙角的一块瓷砖前停下，弯下身，将耳朵紧贴在瓷砖上。我张开嘴。想告诉他，那个拐角，别人也检查过了，没问题。他摆摆手，示意我别出声。倒指挥起我来了。我没好气地瞥了他一眼。听了一会儿，他直起腰，语气坚定地对我说，就是这儿，下面水管破裂了，需要将这几块瓷砖都敲了，才好修。真是这儿吗?要将瓷砖敲了?是的!他的口气不容置疑。“如果你确定。就这么干吧。”

他挽起袖子，从工具包里，拿出小榔头、凿子，开始敲瓷砖。没想到，一干起活，他就像彻底换了个人一样，完全没有了刚见到我时的拘谨、木讷和局促。只见他左手握着凿子，右手挥动榔头，一锤锤准确有力地敲打在凿子上，在凿子的重击下，瓷砖一块块碎裂。飞溅。汗水很快布满了他的脸，他浑然未觉，继续有节奏地敲打着。一会儿，埋在地下的水管暴露了出来，只见水管拐弯接头处，正不停地往外渗着水。他抹一把脸上的汗珠，又露出了憨厚的笑容：你瞧，问题就出在这儿。症结还真被他找到了。得把水阀关了。我闻声赶紧跑到厨房去关总水阀。他指指水管说，这个水管弯头老化了，必须更换了。我点点头。找几块干布给我，将水擦干了。我忙去找干抹布……当我将抹布递给他的时候。他忽然有点尴尬地笑笑：“不好意思，把你当徒弟使唤了。”我笑着摇摇头：“你这么辛苦，我也出不上什么力。递递东西，是应该的。”

他继续专心致志地埋头干活。我无所事事地垂手站在一边，他的神情如此专注，如此投入，如此专业，仿佛不是在修理一截漏水的水管，而是在做一件什么了不起的大事情。我忽然意识到，也许对他来说，这就是他的舞台，只有在这个舞台上，他才有可能成为主角。也只有站在自己的舞台上。他才会显得那么千练，那么自如，所有的拘谨、木讷、局促，以及仿佛与生俱来的自卑感，都瞬息离他而去。

其实，每个人都有这样一个属于自己的舞台。

单位边上有个停车场。收费员是个四十多岁的农民工大姐，平时看到她，都是一脸卑微。可是，当指挥一辆辆汽车停进车位的时候。她的声音忽然变得坚定而响亮，指挥的动作，特别准确、到位、有力。这个从未摸过汽车方向盘的中年妇女，在她的舞台上，气定神闲，像个指挥千军万马的将军。

我的一位老乡，在小区边上开了一家小吃店。他生性内向，讲话还有点娘娘腔，很多人看不起他，可是，他家的小吃，却是这一带味道最好的，尤其是他做的拉面，又细又匀又有劲道，回味无穷。而看他做拉面，更是一种独特的享受，一揉，二拍，三甩，四抛，五拉，六盘，七飞，八削，一招一式，无不充满阳刚之气，力量之美。在他的舞台上，他的这一连串“表演”，简直让人眼花缭乱，气吞长河。

与那位水电师傅一样。他们都是为了生计，从遥远偏僻的乡下，来到了城里。在繁华的城市街头，他们往往局促而无措。可笑而笨拙，憨厚而木讷，显得与周遭的一切那么格格不入。可是，请不要轻视他们，那不是他们有什么错，而仅仅可能只是，没有给他们提供一次机会。一个舞台。我们经常在这样的地方看到他们的身影：嘈杂的工地、混乱的菜场、轰隆的车间、肮脏的马路、黑臭的下水道……对他们来说。那也是舞台。而只要有一个舞台。他们就总是努力将这个角色演绎得最为精彩。

因为。在他们心里，也有一个舞台，也有一个主宰自己人生的梦想。

11.每个人都有一个属于自己的梦想 篇十一

什么是中国梦呢？我很模糊。老爸说：“中国梦”是中共中央总书记习近平同志提出的，所谓“中国梦”就是实现中华民族的伟大复兴，而我觉得是小朋友有玩具玩，有好吃的东西可吃，大人们快快乐乐的上班。但是觉得这些还不够重大全面，最重要的还要有一个美丽，结净的家园。

要建设美丽的中国，要从小事做起，比如在学校看到地上有零食袋或纸屑我就要捡起来放到垃圾桶里，看到水龙头在滴水，我就要把它关紧。每年的植树节我会和家人一起去郊外或小区的绿化区禽兽重伤一棵小树苗，争取每年都有我种的小树。因为现在的环境太差了，绿化是防止大气污染的最有效的方法了，对了，我们还要积极的宣传环保知识，动员更多的人加入环保队伍，让天空变得更蓝，水变得更清澈。

我的梦想是长大后成为一名科学家。尽管我没有过人的才智，没有严密的思维，也没有准确的判断力，但是我仍不会放弃努力，因为我有信心，看到最近我国发生的这一切，四川大地震，震惊人心的禽流感，这就是我学习的动力，我要改变，预防这样的事件再次放生，这个梦想就是一盏明灯会一直照亮我前进的道路，一直通往胜利的顶峰！

12.每个人都有自己的芳华优美散文 篇十二

《芳华》几乎可以肯定，是一部受到老年人群众大欢迎的电影。他们是经历过那个激荡起伏、集体浪潮淹没了个人时代的一代人。我其实认为《芳华》更是一部具有普适意义的青春纪念大片。故此，最终的票房很好，大受欢迎，也很受我的欢迎。

《芳华》具有强烈的时代背景，每个人在时代的裹挟下，要么淹没在奔腾的洪流中，要么随波逐流风雨飘摇。影片以文工团的青春男女们跨时代的生活为背景，通过两条主线和一条支线徐徐展开。

一条主线是备受欺凌的女主角何小萍，一条主线是一个纯粹的好人男主角刘峰，支线是萧穗子做为主要故事讲述人。故事在刘峰奉命接何小萍到文工团的一场大雨开始。

在躲雨的时候，好心的刘峰告诉何小萍，不要对别人提起她自己的出身(她的父亲被关进了牛棚)，他也不会对任何人说起。这是一个提示，也是一个预示。它提示我们何小萍的出身不好，它预示着何小萍依然坎坷的命运，即使她自以为脱离了苦海，来到了看似幸福的文工团。

何小萍是一个家庭出身有问题的人，母亲因为父亲被批斗离他而去，继父一家包括母亲都不怎么待见她，因为她是有问题的父亲的女儿。在家备受煎熬的何小萍，初来乍到，被文工团热火朝天的训练所吸引。一切都显得那么的新鲜，或许让她有一种重获新生的感觉。

她第一天到文工团报道，刚放下行李，热情的女导演就让她来一段基本功的表演。刘峰因为何小萍长途跋涉，也没有做热身想要阻止，但是她自己坚持可以。不出意料的，意外发生了，她摔倒了，那个时候几乎所有的人都在笑她。而这仅仅是她生活的一个开端，也是她文工团生活的一个缩影。

萧穗子带何小萍去澡堂洗澡的时候，何小萍一直在热水下淋浴，久久不肯出来。当她听说每天都可以洗澡的时候，高兴的在淋浴中转起了圈。这个来自农村被排挤被边缘化的孤独善良女孩，就这样一下子扎进了文工团——一个充满了美好朦胧以及青春荷尔蒙的少男少女队伍。谁能想到，等待她的依然是充满了坎坷的命运呢?

何小萍卑微的出身，成为她和其他人格格不入的根源。她刚一进入文工团便迫不及待的，偷偷拿了室友林丁丁的军装去照相馆拍照。这件事情，后来无意中被室友发现。当所有人，逼问何小萍交出照片，并肆无忌惮的扑上她二层的床铺，从包里面翻出了她的“罪证”。一下子她成了全团的“名人”，成为她被排除和边缘化的催化剂。男团员们公开抵触她，说她味道重不愿意和她一起合作跳舞。

只有那个善良朴实的刘峰，一如既往的好，愿意支持她。刘峰是一个活雷锋，苦活脏活累活，都往自己身上揽。以至于大家都把他的善良当成了习惯，当成了理所当然。也就没有人能真正认识到他的好，他为大家做的付出。正如萧穗子所说的那样，“何小萍是我们之中唯一一个能识别刘峰的善良的人。一个始终不被善待的人，更能够识别善良，也更懂得珍惜善良”。

刘峰是文工团的活雷锋，是优秀的模范，为了心目中的女神林丁丁而放弃了上大学深造的路。这也是他坎坷命运的一个伏笔吧。

一个普通的夏夜，刘峰向林丁丁表白，冲动的抱了她，正巧作风检查组的人经过。似乎好像被设计过一般，林丁丁这个平时安然受着刘峰百般照顾的靓丽女子，添油加醋地向工作组举报了刘峰的“罪证”。而刘峰对她纯真的感情，就这么随风而逝，就这么被工作组的人无情地羞辱，最后发配去了艰苦的林场。一切的过往，一下子就因为这件小事全部抹掉。以往的优秀不过是牛鬼蛇神，都是要打倒的。

人性在这里再一次的没法经受考验。这一次，所有的人都急于和刘峰划清界限，只有何小萍站了出来，昭告天下一般的去送刘峰。前路漫漫，送君到门口，此去千里，相逢无期。那个柔弱的小女子，这个时候又显得格外的坚强，比谁都有力量。

一次高原演出中，领舞的战士突然摔了腿，女导演热切地要求何小萍顶替她参加演出。心硬如铁、失望至极，彼时正在文工团负责道具工作的何小萍，以身体不适发高烧的原因拒绝了。发高烧的把戏，被军医拆穿了，老奸巨猾的团长亲自出马，慷慨陈词说服了她上台演出。有那么瞬间，我觉得这个团长真棒，何小萍终于要翻身了。

演出结束之后，团长无情地把不知情的何小萍留在了野战部队，当了一名护士。那个时候，有一种恍然大悟的感觉。我无法说这个决定的对错，毕竟部队需要的是无条件服从命令的战士，但对于何小萍来说，等于把她从还算安静的生活中推向了恶劣的环境和更为残酷的战争。你永远都不知道下一刻你会在哪里，这就是那个时代的个人命运。

刘峰后来去了越南的战场，作战勇敢差点就牺牲在那片血染的土地上。而何小萍也经受了血与火的考验，渐渐地越发坚强。在救治被喷火器烧伤的战士(一个非常年轻的孩子)的时候，心灵的震撼无以复加，加上敌机的轰炸埋在了屋顶掉下来的废墟中，等到被人救起的时候，彻底的变成了一个傻子，也变成了一个战斗英雄。

刘峰也在战场上失去了一条胳膊，成为了越战的英雄。两个人的又一次见面，是在疯人院里面，毫无生气的眼神，静止的身影，让人不胜唏嘘。

残酷的战争总算结束了。在一次慰问特殊越战英雄的演出中，疯傻的何小萍，在听到熟悉的文工团旋律之后，翩翩起舞，竟然就此恢复了清明。皎洁的月光中，一个穿着白色病号服的娇小身影，翩翩起舞，神情自若，好不自在。

时代的变迁，又一次降临在这些年轻的孩子们身上。来自港台的靡靡之音，也悄悄的吹入了文工团。年轻的.男女们，春心萌动，总有先知先觉得的干部子弟，可以享受最新的音乐和获得最早的消息。

聚聚散散，总是人间，文工团散伙饭的当夜，彻夜的高歌和淋漓的豪饮，送战友，踏征程，踏向新的变革时代，踏向未知的未来。历史的洪流，滚滚而来，卷走了女导演的哭泣和泪水，也顺便带走了萧穗子的懵懂爱情，也撕碎了她写给情郎的一封未曾来得及表白的情书。

改革开放的年代，一个急剧变革的时代，变革拉开了人与人之间的距离。每个人都有巨大的变化，也有着别人看不清楚或者无暇顾及的烦恼。原本就占据更多资源的人，往往会继续占据更多的资源，享受更多时代变化带来的成果。也有少数人，通过自己的努力，有了很好的归属和成就，比如萧穗子。

木工出身的刘峰，因为错失了上大学深造的机会，加之又在越战中失去一条胳膊，只能做些力气活赚钱，慢慢的被时代的车轮远远甩在后面。原本就平凡的何小萍，依然是那么的平凡和朴实，只是朱颜改。

所幸在他们即将老去的时候，何小萍和刘峰终于生活在一起，可以互相护持了。在萧穗子的独白声中，在一个无法再复芳华而选择用黑屏来代替文工团聚会照片的画面中，结束了那个年代的芳华：“每次大家聚会，别人都是一脸沧桑，抱怨着生活，而刘峰和何小萍却显得平静温和，看起来比别人更幸福”。那么谁又比谁更幸福呢?

13.每个人都有自己的理想和信念 篇十三

私小说的底色：日本式的美丽与哀愁

日本文学的独特风貌脱胎于日本人骨子里充满悲剧感的民族性。千百年来，日本居于四面临海的一隅之岛，自然环境优美但资源匮乏，依赖自然，却又深受自然的不确定性所左右，加之日本的佛禅传统，使日本人的血液中从古至今都流淌着“转瞬即逝”的虚无之感。所以在日本文学中，爱与悲哀永远互为表里，相伴出现，爱亦无常，死亦无常，越是美到极致，越是注定消散。日本人的这种悲剧感，正如他们对樱花的眷恋。本居宣长曾经说过：“如果问什么是宝岛的大和魂?那就是旭日中飘香的山樱花。”一夕绚烂，转瞬即逝的樱花，叠合了日本人对自身命运绝望的感伤，也镜映出他们习于将自身与自然合一，把自然风物的变迁楔入人物的意识之中，物我融合，借自然来表现人物感情世界的嬗变。

这种“察其美，怜其殇”的“物哀”美学，发端于平安朝的《源氏物语》，到川端康成的名作《雪国》、《古都》达到高峰，充满幽玄之美的东山魁夷，以写男女情事闻名的渡边淳一，都将自然的美与哀作为自己最重要的主题和线索。川端康成自己也常说：“悲哀这个词与美是相通的”。

正是在这样的文化风土之中，才会衍生出深具日本特色的“私小说”。很多人望文生义，认为所谓“私小说”就是写自己的隐私，事实上远不止这么简单。它的出现承袭了日本文学的细腻观察传统，虽是由“观外”转向“内观”，却实际将“我”当作自然生态的一种，以观察自然的态度静静赏玩自身的情感起伏，并不加矫饰地呈现深埋于灵魂之中的激烈与绝望，自然流露出其“美”与“悲哀”。

尤其是对于性的书写，在日本“私小说”中是异常重要的主题，这也是日本“物哀”美学的特点之一。因为日本作家不常为“性”附着过度的道德审判，而是习惯于将其看成是“人性的钥匙”，自然中的自然，以性的体验作为烛火，来深入探索人性中的黑森林。正如日本文化研究者施小炜所说：“一般而言，日本的作家们似乎有一种倾向：将性视为‘人’与别的生物至为根本的区别所在。在众多生物中，独有人的性是截然不同于它。一般而言，人以外的动物们的性大抵仅仅为繁殖后代、延续物种而存在，而人的性则远为复杂。所以性的描写，对他们而言，乃是深入人之本质的切入口。”所以看日本作家写性，通常毫无猥亵，反而有“察物之美”与迫近死亡的绝望之感，常为人知的代表作有著名导演大岛渚的名作《感官王国》或渡边淳一的小说《失乐园》，都是将性与自然并置(如《感官王国》中的庭院性爱或《失乐园》中的温泉性爱)，从而呈现出近乎诡异的风雅与洁净之美，并终将肉身的快乐推向绝望的终点——死亡，完成了美与哀的最终书写。

“私小说”比传统小说在性的问题上更进一步，它们的道德矫饰更少，对于“美丑”与“对错”的界限更模糊，甚至在传统的“丑”中也能发现“这就是人”，并以不躲闪的叙述方式宽容其存在。“私小说”的开山之作、田山花袋的中篇小说《棉被》(1907)就是一部告白与女弟子私情的小说，以赤裸裸的情欲描写引起广泛的关注。这个早年写了不少清新动人的爱情小说的浪漫派作者，在《棉被》中以自然主义的方式，毫不掩饰地坦露出男主人公、一位中年作家的情欲及因情欲而产生的种种复杂心理：作家收留了一个年轻貌美的女弟子，渐渐地被女弟子婉转的声音、婀娜的姿色所吸引，又被“师道”所困扰，终日辗转难眠。很快，女弟子有了恋人，中年作家愈加苦闷，整日谋划如何将心爱的人从别人手里夺回来。小说的最后，女弟子被家长领走，回到自己的家乡，而中年作家趴在女弟子曾睡过的被子上，尽情地嗅着想念的女人的味道。

整个故事展示了主人公内心的感受，在人性的层面给予他充分的空间，而这种坦白到三岛由纪夫的处女作《假面的自白》中就更加激烈，充分展现了作者的爱欲挣扎，几乎敲出了日本“私小说”的最强音。2009年年初，这本小说在中国内地全新出版，因为三岛在书中自曝从小就有同性恋倾向，在读者间引起了很大的反响。三岛写自己第一次见到陌生男子，是一个年轻的掏粪工，他当时便感到：“这个尘世上有某种火辣辣的欲望。我仰望着肮脏的年轻人的身姿，骤然产生了‘我想成为他’的欲望，我想是他的欲望紧紧地将我束缚。”虽然后世很多评论者认为这个主人公不过是虚构的人物，但在几年前，三岛的同性恋伙伴写了本书《剑与寒红》，“寒红”是一种在最冷的天才能做出的最红的胭脂，一方面是暴力，是哀愁；一方面是柔情，是美。那本书中记述了很多三岛私密的生活，揭开了藏在《假面的自白》背后那个爱慕男子的三岛孤独的面纱。而最近，另一些关于三岛的资料被发掘，有一封尘封了五十余年的信函，里面是三岛对一位从不曾谋面的精神病专科医生说：“随信寄赠的《假面的自白》中有关同性恋及其他主要情节，全都是我亲身的感受和真实的叙述”。所以《假面的自白》完全可以视为三岛的自传体作品。个人的命运与文学创作形成深刻的互文，创造出日本“私小说”领域中最令人难忘的乐章。

“私小说”的疆域：从村上春树《1Q84》看“我”之孤独

上个世纪20年代“私小说”产生，是因为在明治维新之后，资本主义经济方式和文化渗透日本，个人主义思潮在日本出现。这个努力追赶欧洲资本主义强国的岛国，一方面拼尽全力地吸收西方的工业经验与思想文化，一方面又质疑“文明开化”的浅薄，提倡日本的古典文化。同时加速膨胀的国家，向海外探索和扩张脚步的加快，也使人们陡然认识到世界的广阔与复杂。在这一时期，人们要面对传统与现代、工业与美学、西方与东方等多重因素的挤压，很多新方法、新态度、新观念在短时间内挤占了人们的内心，使他们一时间无从分辨。

时代的车轮已然陷入疯狂，个人居于时代之中的恐慌感自然随之愈演愈烈。当人们已无法预判这个时代的发展脉络，无法感知自己身处的世界究竟会怎样变化时，他们只有将视角投射于“自我”这方小宇宙之中。“我”的可观可感的身体和情感仿佛如蜗牛小小的壳，保护了人们在剧变的时代中无依无靠的灵魂。

这种文体的盛极一时，则是在20世纪70年代；在经济腾飞的过程中，所有的机器齿轮都在高速运转，每个人在这个高精度的社会中感到的“自己并非不可或缺”的孤独与荒凉，日益富有的社会带给人们对一夕失去的恐惧，都让人们更加紧张，生怕踩不准飞速运转的大机器的节奏。

相较于上世纪20年代对于时代变迁的迷茫，此时日本人的心灵中又更多一层个人化的绝望。在这种时候，私小说这样的载体变得格外亲切，在单向的倾诉中仿佛能获得某种慰

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藉，也因为大家的孤独都如此相似，所以私小说的写作与阅读都具有了自我救赎的意味。

事实上，这种与孤独的对抗一直沿袭了下来，离我们最近的立言者就是村上春树。2009年，村上春树的《1Q84》出版，引起业界和读者巨大的反响，日本首印300万册，中国内地首印120万册。销售速度与话题性都堪称惊人。距离他那部让许多人流下眼泪的名作《挪威的森林》，一晃已过去22年。22年，一代人的青春消散，当年争论着“喜欢绿子还是喜欢直子”的少年们，如今都已是略显疲惫的中年人。那些从《挪威的森林》里氤氲而出的暮春般微绿凉薄的忧愁，穿越时光附着在《1Q84》里女主人公青豆和男主人公天吾身上。虽是换了年华，却依然有撩动人心的魔力。村上的精髓在于，他异常精准地抓住了都市人的孤独感：是孤独让我们辨认出彼此。对孤独共同的无可奈何让我们成为伙伴和知己。这种认知穿越那些流淌着爵士乐的所谓“小资情节”和言情剧式的男欢女爱描写，一针见血地击穿读者挨饿猫咪般的心灵，让他们毫无抵抗地流下眼泪。而这种力量，在《1Q84》中依然清晰。

《1Q84》采用村上一贯擅长的双线叙事模式，奇数章是关于女主人公青豆的故事，偶数章写男主人公天吾的生活。青豆是一个美丽的杀手。天吾则是一个兼职为别人改写小说的补习老师。他们相识于10岁那年，然后彼此分散，过着没有交集的生活，默默思念着对方。青豆接到任务，要去消灭一个对多名少女实行性侵犯、叫“先驱”的宗教组织的“领袖”，而天吾则帮助出逃的“领袖”的女儿改写一部叫《空气蛹》的小说。在一系列诡谲神秘的事件中，故事情节交错着向前推进，男女主人公从平行的两条路上逐步走到一起。

从《挪威的森林》到《1Q84》，从不美满的爱情到不美满的世界，始终不变的。是村上如烙印般的漂泊和寂寥，那种“一个人来，一个人走”的隐隐的悲哀——“就算看见了我的裙底，也别想看穿我这个人”的青豆，以及不断回想自己吸吮母亲乳汁景象的天吾——任《1Q84》鼓起再大的讨论宗教、社会、人性的野心，尘埃落尽处还是无地容身的孤独个人。正因为如此，第一人称叙述的《挪威的森林》，与充满科幻感、主题更宏大的《1Q84》，得到了血脉上的贯通——当作者将自己幻化成笔，投入这漫无目的的红尘，不再预判自己能指证善恶、勘破真谛，而只专心感知这如孤舟一叶的身体：沉浮，动荡、游移、期冀、恐惧，时而憧憬踏遍斜阳，时而又恨不能粉身碎骨——面向自我的自然主义浮现于写作中时，“私小说”的真正疆域便出现了。

这是最好的时代，也是最坏的时代。一切物质形态高度繁荣，一切都具有上升的空间与巨大的可能性。但同时，我们却如此的漂泊，高楼广厦浮于黑夜之海，灯火通明却不知乡关何处。在这样孤独的时代中，浪漫主义与现实主义的一切定义都变得异常暧昧，不再有“正义”与“罪恶”，不再有“高尚”与“卑微”，一切归于天地初开般的混沌。唯一需要凝望的，能够凝望的，只有“我”。唯一的“我”。

所以当有人质疑这个时代为何如此盛产“自恋”之时，我们只能回答，是因为太多无处投递的情意只能折返给自己。我们写微博、逛校内、在开心网上做傻乎乎的游戏、去交友网跟一百个人似假似真地交谈，每天都在借他人的目光镜映自身的存在，我们早已缺乏妥善真实的交流，却用窥探取代好奇，说起来那某某某的性爱视频之所以能获得巨大的关注，也是抓住了我们无处放置的孤独。事实上，你我只是试图在不同的抽屉里，藏起自己被时代吓坏了的灵魂而已。

“私小说”的美器：日本女性作家的私体验

平安朝的《蜉蝣日记》被称为日本女性日记题材第一篇，描述了一个从风华正茂到年老色衰的女性的心路历程。这一时期同时出现了两位绝世才女——同为贵族之后和宫中女官的紫式部与清少纳言。从她们笔下，两部日本文学的典籍之作《源氏物语》和《枕草子》诞生。《源氏物语》是一部完整和缜密的小说，《枕草子》则是轻盈趣致的随笔，但异曲同工的是，日本女性基于自身的细腻感受，对自然与情感做委婉曼妙的想象与描写，虽不具思辨优势，却别有一段柔美而不脆弱的风流态度，具有很强的识别性。

正因为如此，“私小说”这种体裁形态，在日本女作家的手中，获得了别具一格的发展。从写了《放浪记》的林芙美子，到爱写吃穿的林真理子，写《老师的提包》的川上弘美，还有当代日本“三大女作家”：立志“人生疗伤”的吉本芭娜娜，写《第八日的蝉》的角田光代，以及写《沉落的黄昏》的江国香织。她们绝大部分的作品都是用精密的放大镜对准了女性的情感，即便不直接以自己的生活作蓝本，也毫无迟疑地袒露身为女性的复杂微妙的情感体验。其间最重要的作者是柳美里，这个1997年凭借《家庭电影》获得代表日本文学最高荣誉——芥川奖的女作家，是一位身世坎坷的韩裔日本女性，她从创作的最初就深入关注“家庭、生命与血缘”的主题，直到写出日本文学史上最重要的私小说作品系列——“生命四部曲”：《命》、《魂》、《生》、《声》。

“我写，不是为了止血，而是为了让自己流血；不是为了倾诉，而是为了沉默，不是为了获得解脱，而是为了囚禁。”这是柳美里自己说的话。她在“生命四部曲”里记录了一个完整的生命的宇宙：艰难出生的丈阳，艰难活着的她，艰难死去的东。当她发现自己怀孕时，却遭到男友的抛弃，此刻她曾经的恋人，长她23岁的东收留了她，说会照顾她和即将出生的孩子。然而柳美里却发现东其实已经罹患绝症，即将离开人世。虽然每分每秒都极其难捱，但他们还是要抢着时间去完成各自的承诺。孩子出生了，是如阳光般的宝贝，东却如夕阳落尽的海面，无法挽留地陷入死亡的阴霾。这一系列的小说，根据柳美里亲身经历改编，呈现出极其动人的生命体验，用女性特有的细腻和敏感，去洞彻命运的弄人与无常。在最深的痛楚之中，将身体发肤每分每寸的感受剥离出来，呈现在读者的面前。因为太过于深入与真实，以至连最轻微的动荡都如山崩地裂般深刻。

在她之后，“私小说”在日本文学中重新兴盛。2003年11月，出生于1983年的20岁女孩金原瞳发表了自己的处女作《裂舌》，随即在次年获得芥川奖，刷新了柳美里的记录，成为了芥川奖有史以来第一个以处女作获奖的作家，并且也是最年轻的获奖者。这个11岁就在家自学的少女，因为坚持要从事触碰灵魂的写作工作，而脱离常规的校园生活，她的作品是标准的“私小说”，正如在《裂舌》中所描写的那样：“在这阳光普照、没有一丝一毫阴暗角落能容我藏身的世界上，起码我得找到一个方法，能够把自己的身体当做影子来遮住自己。”小说就是作者遮住自己的影子，它里面出现的滥交、文身、裂舌、嗑药等情节，在日本引起巨大的争议，人们看着金原瞳一只耳朵上的5个耳钉，忍不住质疑她是不是在为像自己一样不循规蹈矩的变态少女立传，然而村上龙对她的评语却似乎更接近这部作品的本质——“从时下年轻人放纵的生活方式中，捕捉到了偶尔闪露出的纯粹的情感。不仅构建出光怪陆离的神秘世界，同时也深刻传达了生于现世的女子心情。”

这股浪潮一直在日本延续。在2007年野间文艺奖大奖和新人奖的3部作品中，有2部都是“私小说”：大奖作品是佐伯一麦的《Norge》，新人奖作品是西村贤太的《暗沟之家》。那一年最大的话题来自与金原瞳同样出生于1983年的年轻女作家青山七惠，她凭借“私小说”《一个人的好天气》成为2007年芥川奖得主。这部小说以一个年轻女孩的视角展开，完整地呈现出时下年轻人中流行的“飞特族(freeter)”——要寻求独立自主，不愿投入全职工作，更不想承担社会、家庭责任的现状。《一个人的好天气》与、《裂舌》时间相隔只有两年，同样是年轻女生写作的私小说，接连获得如此有分量的纯文学大奖，这种现象在日本国内外引起了广泛的讨论，以至于有人干脆把之后的日本文学称为“少女的世纪”。年轻的女性作家获得如此重大的话语权，这不仅是“私小说”的胜利，也是同样身为女性的胜利!

14.每个人都有自己的理想和信念 篇十四

上幼儿园时，我的烦恼是为什么妈妈不接我、送我上学？好吃的会不会吃完？吃完后还会有吗？

即将小学毕业的我，烦恼又成了作业怎么天天有？是不是又要考试？我会做吗？„„数也数不完。

每天放学回家，放下书包，就到我的书桌前，拿出作业，不停地写，等着妈妈回家，互问一句好，我还是忙着我的作业，而妈妈却忙着我们的晚饭，我多想过去抱抱妈妈，和妈妈撒撒娇，谈谈学校的趣事啊！是作业，夺去了好多我和妈妈交谈的时间。

每一次考试时，我都会抱有足够的信心，在做题时，我与平时相比，更认真，更仔细！因为我知道自己有粗心的毛病，所以我要认真地去做，可卷子发下来时，为什么？为什么呢？为什么看到这个分数的我，会如此的震惊？是考试，让我一次，又一次地丢失了信心。在学校在上课时，我的思路一直都在跟着老师的节奏走，因为我知道，只要每一节课认真听，成绩就会进步。铃声打响了，下课了，这是我的课间休息时间，我急急去洗手间急急回教室，就见老师已站在了教室呢？是学习，占有了我的活动时间。

唉，最让我烦的是看书，由于我的语文成绩老排第三，所以妈妈就要求我看书，只要是我看电视或摆弄我的玩具时，被妈妈看见，“看书去”三个字一会就到。每次读书，我都头痛，只会像婴儿似的把书翻过来翻过去，没有妈妈的命令，我只好坐在我的书桌前，翻弄着本子，时间过得真慢啊。是读书，让我的快乐越来越少。其实，读书真的很好，尤其在阅读课上，看着别人读的入迷，我真羡慕，可我为什么没有兴趣呢？说这是我的烦恼，不如说是我的缺点吧。

15.每个人都有自己的舞台作文 篇十五

“我们班有两个女生是树人之星，她们一定是升旗手。男生嘛，肯定就是你和小璟了。”小汐一丝不苟地答道。我听了她的回答，心花怒放。后来，我又问了许多同学，他们都在可能成为升旗手的名单中提到了我的名字。我也不禁洋洋得意，自信地想：老师选升旗手一定会让班级投票，我人缘不错，成绩挺好，这次我一定能成为升旗手了。那我在全校同学面前该说些什么呢?我不禁浮想联翩，十分快乐，仿佛自己已经成为了升旗手。

在一个平凡普通的中午，小欣兴奋地说：“小汪，你知道哪四个人成为升旗手了吗?”

“说，快说，哪四个?”我平静地问，心中却激动异常，自认为那四个人中一定有我的名字，为了表示谦虚，只好显得不慌不忙。

“是小辛，小丹，小佩和小伟!他们四个好棒啊!”这个回答仿佛一个晴天霹雳，把我喜悦自豪的心情劈得烟消云散。我假装开心，祝贺他们，内心却被一个锋利尖韧的匕首剐得生疼生疼。

为什么?为什么!老师为什么私自定人?四个人中为什么没有我?小伟 ，能当升旗手，我举双手赞同。但是，小佩满嘴脏话，那个舞台不属于他!我越想越气愤，越想越伤心。我的心情十分低落，原来五颜六色的精彩世界现在变成了单调乏味的黑白世界。不服气的我决定仔细观察小佩一天的行动，看着他为什么让老师认为他属于那个令我向往已久的舞台。

小佩仍旧像往常一样，大大咧咧地度过每一分每一秒。到了放学的时候，身为值日生的我开始认认真真地打扫卫生。打扫时，只见小佩一丝不苟地检查着教室每一个角落。那双炯炯有神，明澈的双眼不停地转动着，好像他寻找的不是肮脏的垃圾而是耀眼珍贵的钻石。小佩身为劳动委员，一年来，一直坚守在这个舞台，用他鲜为人知的责任心去洁净这大家公有的可爱的教室。我信服了，我认为杨老师的决定是明智的，小佩应该到一个更明亮的舞台上去展示自己。他是一个实实在在的升旗手!

16.每个人都有内心的隐秘 篇十六

后来常在校园里见到他，永远活力充沛、自信从容。他喜欢穿有很多口袋的裤子和干净的格子衬衫，边走边听耳机，后来我才知道他一直在为出国而发奋学英语。

在大学校园，他充分释放了他的能量，各种社团都有他的身影，还救活了垂死的英语角，并且招兵买马，成立了环保自行车协会，时常蹬车远游。

还在大一，一个5月的傍晚，夕阳下的操场，他把他喜欢的女孩指给我看，典型的南方女孩，安静中有点俏皮。提到求爱攻势，他得意地笑，初看是羞涩，其实是不在话下的自信。不久，校园的法国梧桐下，就经常有他和女孩出双入对的身影了。

那年他拿了班上第一名，轻松评上奖学金。大学生活对于他只能用如鱼得水来形容，以至于他出事后很久我都不能相信——这么好的一个人，怎么会自杀？

大三冬天，消息来得太突然，各种捕风捉影的传言都有。

一开始，是他宿舍经常有一些小玩意儿丢失，不是一小包皂粉，就是小半块肥皂，或者是馬上要见底的洗发液。大家偶然撞开他的柜子，发现那些遗失了的东西竟然安静地躺在他的柜子里，所有东西都和遗失时一模一样。男生们意识到了问题的严重性：这不是顺手牵羊，也不是爱占小便宜——他的家庭环境太优越了，他所有用品都是最好的，家里还早早准备了他出国的费用，典型的有权有钱有背景的优质男。

那时，“强迫症”等词汇已经流行了起来，男生们自然想到了这是心理问题。他们静静合上柜门，悄悄把问题报告到系里，然后心照不宣，就像什么都没发生过。

午后，他被请到系里，跟他谈话的是非常欣赏他的辅导员。我相信这个老师以前是真心欣赏他，那一刻也是真心想帮他，但谈话没有进行下去。他什么都没说，没有解释，没有为什么，没有怎么办，只是沉默。

谈话未果，系领导想通过行政手段解决：给他一个小小的处分，内部的，不公开。我一直觉得这个处理武断了些。一点点，哪怕再多一点点努力，可能就不会发生后面的事。

由于他不配合，处分决定很快下了。他依然沉默，早出晚归，听耳机，泡图书馆，只是没有再和女朋友出双入对。大家以为他默默接受了，直到有天室友在他书柜夹缝里发现了一整瓶安眠药，他们庆幸在他积攒够离去的勇气之前发现了这瓶药。当他积攒够的时候，瓶子里的药片被换成了维C银翘片。再后来为了躲开熟人，他到一家购物中心的休息区坐了一下午，然后割了腕，被眼明手快的保安救了过来。

系里意识到了问题的严重性，通知了他家里人，建议带他回家休整。他哥哥从千里外赶来，把他接回去休学。火车票是第二天的，但他执意要早早离开学校，和哥哥提前住到火车站附近。那天深夜，哥哥熟睡时，他在那家酒店纵身跃下，从24层，落到了4层的雨檐上。

那时的我，只知道用好坏来甄别喜欢与厌恶的人，他的出事在我的心里触发了一场地震。自此，我开始明白，人不是只有黑和白，还有灰，还有赤橙黄绿青蓝紫。

多年之后，我在生活的疲惫里真正体会到，压力之下，每个人都有内心的隐秘，它们躲在每个人内心的暗室，成为不能说的秘密，慢慢成了心魔，或者被放大，或者被扼杀。据说，我生活的这个城市，近10%的人有心理问题，很多人看似光鲜，却内心孤单，在不同角色的面具下努力表现得优秀，但脆弱的神经可能真的连一根稻草都禁不起。

心灵需要出口，只是他没找到。时至今日，“弟弟”这个词，应该还是他哥哥心头的一道疤，时有隐痛。我一直在想，其实他是渴望回归的——为了断裂的信任和破碎的尊严，死对他来说就是一种回归，一切丑陋的全部归零，一切美与善重新开始！

真的，就是这样。