当代诗词名句

当代诗词名句（精选7篇）

1.当代诗词名句 篇一

中国爱情诗词名句 玲珑骰子安红豆入骨相思知不知

－温庭筠《杨柳枝》 忍把千金酬一笑毕竟相思不似相逢好

－邵瑞彭《蝶恋花》 天涯地角有穷时只有相思无尽处

－晏殊《玉楼春》 都道是金玉良缘俺只念木石前盟空对著山中高士晶莹雪终不忘世外仙姝寂寞林

－曹雪芹《终身误》 人如风后入江云情似雨馀黏地絮

－周邦彦《玉楼春》 滴不尽相思血泪抛红豆开不完春柳春花满画楼

－曹雪芹《红豆词》 泪眼问花花不语乱红飞过秋千去

－欧阳修《蝶恋花二首其一》 瘦影自怜秋水照卿须怜我我怜卿

－冯小青《怨》 锺情怕到相思路盼长堤草尽红心动愁吟碧落黄泉两处难寻

－朱彝尊《高阳台》 若问闲情都几许一川烟草满城风絮梅子黄时雨

－贺铸《横塘路》 多情只有春庭月犹为离人照落花

－张泌《寄人》 花红易衰似郎意水流无限似侬愁

－刘禹锡《竹枝词四首其二》 若有知音见采不辞遍唱阳春 －晏殊《山亭柳·赠歌者》 明月楼高休独倚酒入愁肠化作相思泪 －范仲淹《苏幕遮》 思君如明烛煎心且衔泪 －陈叔达《自君之出矣》 生当复来归死当长相思 －苏武《结发为夫妻》 休言半纸无多重万斛离愁尽耐担 －陈蓬姐《寄外二首其二》 妾似胥山长在眼郎如石佛本无心 －朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》 不知魂已断空有梦相随除却天边月没人知

－韦庄《女冠子二首其一》 同心而离居忧伤以终老

－佚名《涉江采芙蓉》 夜月一帘幽梦春风十里柔情－秦观《八六子》 从别后忆相逢几回魂梦与君同

－晏几道《鹧鸪天三首其一》 多情自古伤离别更那堪冷落清秋节 －柳永《雨霖铃》 无情不似多情苦一寸还成千万缕 －晏殊《玉楼春》 唯将终夜长开眼报答平生未展眉

－元稹《遣悲怀三首其三》 别来半岁音书绝一寸离肠千万结 －韦庄《应天长》 相思一夜梅花发忽到窗前疑是君 －卢仝《有所思》 直缘感君恩爱一回顾使我双泪长珊珊 －卢仝《楼上女儿曲》 相思本是无凭语莫向花牋费泪行 －晏几道《鹧鸪天三首其二》 离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水 －欧阳修《踏莎行》 若教眼底无离恨不信人间有白头 －辛弃疾《鹧鸪天》 开辟鸿蒙谁为情种都只为风月情浓 －曹雪芹《红楼梦引子》 明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户 －晏殊《鹊踏枝》 临别殷勤重寄词词中有誓两心知 －白居易《长恨歌》 泪纵能乾终有迹语多难寄反无词 －陈端生《寄外》 还卿一钵无情泪恨不相逢未剃时 －苏曼殊《本事诗》 终日两相思为君憔悴尽百花时

－温庭筠《南歌子四首其二》 欲寄彩笺兼尺素山长水阔知何处

－晏殊《鹊踏枝》 鸿雁在云鱼在水惆怅此情难寄－晏殊《清平乐二首其二》 此去经年应是良辰好景虚设便纵有千种风情更与何人说－柳永《雨霖铃》 今夕何夕见此良人

－佚名《诗经·唐风·绸缪》 天长地久有时尽此恨绵绵无绝期 －白居易《长恨歌》 在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝 －白居易《长恨歌》 重叠泪痕缄锦字人生只有情难死

－文廷式《蝶恋花》 一个是阆苑仙葩一个是美玉无瑕若说没奇缘今生偏又遇著他若说有奇缘如何心事终虚话

－曹雪芹《枉凝眉》 春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始乾 －李商隐《无题》 他生莫作有情痴人间无地著相思 －况周颐《减字浣溪沙》 尊前拟把归期说未语春容先惨咽 －欧阳修《玉楼春》 关关雎鸠在河之洲窈宨淑女君子好逑 －佚名《诗经·周南·关雎》 人生自是有情痴此恨不关风与月

－欧阳修《玉楼春》 此去经年应是良辰好景虚设便纵有千种风情更与何人说－柳永《雨霖铃》 只愿君心似我心定不负相思意－李之仪《卜算子》 落花人独立微雨燕双飞

－晏几道《临江仙二首其二》 可怜无定河边骨犹是春闺梦裏人

－陈陶《陇西行》 千金纵买相如赋脉脉此情谁诉－辛弃疾《摸鱼儿》 梧桐树三更雨不道离情正苦一叶叶一声声空阶滴到明－温庭筠《更漏子三首其三》 结发为夫妻恩爱两不疑

－苏武《结发为夫妻》 寻好梦梦难成况谁知我此时情枕前泪共帘前雨隔个窗儿滴到明

－聂胜琼《鹧鸪天》 一场寂寞凭谁诉算前言总轻负

－柳永《昼夜乐》 天长路远魂飞苦梦魂不到关山难长相思摧心肝

－《李白长相思二首其一》 不要因为也许会改变就不肯说那句美丽的誓言不要因为也许会分离就不敢求一次倾心的相遇

－席慕蓉《印记》 愿我如星君如月夜夜流光相皎洁 －范成大《车遥遥篇》 鱼沈雁杳天涯路始信人间别离苦 －戴叔伦《相思曲》 执手相看泪眼竟无语凝噎 －柳永《雨霖铃》 诚知此恨人人有贫夫妻百事哀

－元稹《遣悲怀三首其二》 换我心为你心始知相忆深－顾敻《诉衷情》 忆君心似西江水日夜东流无歇时

－鱼玄机《江陵愁望有寄》 春心莫共花争发一寸相思一寸灰 －李商隐《无题六首其六》 相思似海深旧事如天远 －乐婉《卜算子》 相恨不如潮有信相思始觉海非深

－白居易《浪淘沙》 此去经年应是良辰好景虚设便纵有千种风情更与何人说－柳永《雨霖铃》 衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴 －柳永《凤栖梧》 死生契阔与子成说执子之手与子偕老 －佚名《诗经·邶风·击鼓》 两情若是久长时又岂在朝朝暮暮 －秦观《鹊桥仙》 相思相见知何日此时此夜难为情

－李白《三五七言》 有美人兮见之不忘一日不见兮思之如狂

－佚名《凤求凰·琴歌》 这次我离开你是风是雨是夜晚你笑了笑我摆一摆手一条寂寞的路便展向两头了

－郑愁予《赋别》 入我相思门知我相思苦长相思兮长相忆短相思兮无穷极－李白《三五七言》 曾经沧海难为水除却巫山不是云

－元稹《离思五首其四》 君若扬路尘妾若浊水泥浮沈各异势会合何时谐 －曹植《明月上高楼》 凄凉别后两应同最是不胜清怨月明中 －纳兰性德《虞美人》 还君明珠双泪垂恨不相逢未嫁时

－张籍《节妇吟》 如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求他让我们结一段尘缘－席慕蓉《一棵开花的树》 嗟余只影系人间如何同生不同死

－陈衡恪《题春绮遗像》 相思树底说相思思郎恨郎郎不知

－梁启超《台湾竹枝词》 自君之出矣明镜暗不治思君如流水何有穷已时 －徐干《室思》 相见争如不见有情何似无情－司马光《西江月》 落红不是无情物化作春泥更护花

－龚自珍《己亥杂诗》 天不老情难绝心似双丝网中有千千结 －张先《千秋岁》 似此星辰非昨夜为谁风露立中宵

－黄景仁《绮怀诗二首其一》 直道相思了无益未妨惆怅是清狂 －李商隐《无题六首其三》 深知身在情长在怅望江头江水声 －李商隐《暮秋独游曲江》 人到情多情转薄而今真个不多情 －纳兰性德《摊破浣溪沙》 此情可待成追忆只是当时已惘然 －李商隐《锦瑟》 相思一夜情多少地角天涯未是长 －张仲素《燕子楼》 问世间情是何物直教生死相许

－元好问《摸鱼儿二首其一》 身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通 －李商隐《无题》 兽炉沈水烟翠沼残花片一行行写入相思传 －张可久《塞鸿秋》平生不会相思才会相思便害相思 －徐再思《折桂令》 一寸相思千万绪人间没个安排处

－李冠《蝶恋花》 十年生死两茫茫不思量自难忘千里孤坟无处话凄凉 －苏轼《江城子》

2.当代诗词名句 篇二

阅读下面这首宋词, 完成8～9题。

思远人晏几道

红叶黄花秋意晚, 千里念行客。飞云过尽, 归鸿无信, 何处寄书得?

泪弹不尽临窗滴, 就砚旋研墨。渐写到别来, 此情深处, 红笺为无色。

8.这首词表达了什么样的感情?“红叶黄花秋意晚”一句对表达这种感情有什么作用? (5分)

【答案】这首词表达了对远方行人的深切思念。首句起兴, 以红叶黄花染绘出深秋的特殊色调, 渲染离别的悲凉气氛, 增添对远方行人绵绵不尽的思念情怀。

9.“就砚旋研墨”与“临窗滴”有什么关系?“红笺为无色”的原因是什么?请简要分析。

(6分)

【答案】关系是:“就砚旋研墨”暗指以临窗滴下的泪水研墨, 和泪作书。

原因是:红笺被泪水浸湿。由于情到深处, 词中主人公在作书时不停流泪, 泪水落到纸上, 红笺因而褪去了颜色。

【试题分析】

本题重点考查鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧, 评价诗歌的思想内容和作者的观点态度的能力, 能力层级为E级 (鉴赏评价) 。第8题:“表达了什么样的感情?诗句对表达这种感情有什么作用?”考查考生对诗歌思想感情的把握能力。第一问要求考生在整体把握诗歌的基础上, 联系全词词句, 联系题目和作者作答;第二问要注意分析写法及诗词意境。第9题:“两句的关系”, “红笺无色的原因”, 考查考生对诗歌内容的理解能力。要求考生在整体理解诗歌内容和感情基调的基础上, 把握各个意象之间的关系, 具体分析词句作答。

【备考建议】

1.读懂诗词。通读全词, 借助标题、关键词句、注释等从整体上把握全词, 理解诗词所写的主要内容, 比如词人的某种感情 (乡情、伤情、喜情、悲情、怀古、吟边、忧思等) , 或诗人对生命、人生、社会的某种见解。避免没有读懂就开始做题, 造成理解上的失误和答题上的偏离。

2.注重素养。平时备考要以培养学生语感, 激发学生兴趣, 提高学生人文素养为目的。不要纯粹为做题而做题。注重培养诗歌的艺术美感, 多些感性的审美直觉, 不要牵强附会, 硬贴标签。

3.注重积累。备考要注重文化积累, 扩大知识储备。平时要大量诵读, 反复吟咏;积累文体知识, 学会“知人论世”;掌握诗歌类别, 了解各自特点。

4.规范答题。明确答题要点, 规范答题思路, 组织好语言, 按要求表达, 尽量使用学科性术语。卷面清爽、表述严密、条理清晰、逻辑合理。

5.新课标高考卷中, 诗歌鉴赏与以往大纲版相比较, 题量没变, 但赋分变化, 已由原来的8分增加到11分。这就需要我们在复习备考时对诗歌鉴赏更加高度重视, 加强对诗歌鉴赏的训练。

(三) 名篇名句默写 (6分)

10.补写出下列名篇名句中的空缺部分。 (6分)

(1) 是故所欲有甚于生者, 所恶有甚于死者。________, 人皆有之, ________。 (《孟子·告子上》)

(2) 呜呼!师道之不复, 可知矣。________, 君子不齿, ________其可怪也欤! (韩愈《师说》)

(3) 四十三年, ________, 烽火扬州路。可堪回首, _________, 一片神鸦社鼓! (辛弃疾《永遇乐》)

【答案】 (1) 非独贤者有是心也贤者能勿丧耳

(2) 巫医乐师百工之人今其智乃反不能及

(3) 望中犹记佛狸祠下

【试题分析】

本题重点考查考生默写常见的名句名篇的能力, 需要结合上下文准确填写。能力层级为A级。所选诗文范围均在教学大纲和课标推荐背诵的古诗文篇目及教材要求背诵的篇目中。

注意 (1) 中“也”字易漏写, “耳”的字形, 不能误为“尔”或“而”; (2) 中“巫医”的不能误为“乌衣”, “百”不能误为“白”, “智”不能为“知”, “乃”字不能漏写; (3) 中的“望中”不能误写为“忘衷”, “犹”不能误写为“尤”或“扰”, “佛狸”不能误写为“狒理”, “祠”的偏旁不能误写为“衤”。

【备考建议】

1.明确范围。近几年来, 高考的命题在高中教材古诗文篇目为主的基础上, 尝试少量选取初中教材古诗文篇目中的名句名篇进行考查, 同时开始从高中语文读本和选修教材中选取少量名句名篇进行考查。因此主要记准《新课程标准》推荐要求背诵的64篇 (高中语文课程标准中建议的诵读篇目14篇和义务教育课程标准中推荐背诵的篇目50篇) , 即使有的篇目课本未选, 也必须背诵;还要适当补充一些课外的名句名篇, 关注初中学过的篇目。同时, 应适当关注语文读本和选修教材中的名句名篇。

2.识记方法。以理解为基础进行识记, 注意理解与诵读相结合, 不仅要口头记忆, 还要注意笔头书写。答题时看清题目要求, 认真作答, 不能出现错字、漏字、别字、衍字、同音字, 顺序颠倒的情况。

3.有计划性。识记的内容多, 任务重, 必须有步骤、分阶段地进行复习, 巩固难记难写的词句, 在后期不断缩小范围。

4.背诵时要强调文章的整体感, 不能只关注勾画的名言警句;名篇中, 还要关注不是名言警句的句子。

3.诗词名句的妙用 篇三

诗词名句最大的作用就是运用到作文中。在高考作文中有文采，充满文化底蕴的文章往往得到青睐，那么怎样才能做到这一点呢？诗词的精彩运用就是很好的方法。

1.以诗词名句为题目，警醒明确

由于所处的位置比较突出、醒目，所以容易引发读者的关注，给他们留下较好的印象。在文章标题处引用古诗文名句，能让题目显得典雅蕴藉，富有文学情趣，起到耀人眼目、催人卒读之功。如《月是故乡明》《为有源头活水来》《无心插柳柳成阴》《万紫千红总是春》等。

2.以诗词名句开头或结尾，引人眼球

文章开篇就引用古诗文中的丽词名句，它往往一下子展示出作者的才华与个性，吸引住读者，起到先声夺人的效果。如《乐观》一文的开头：乐观就是那直上青天里的一行白鹭。乐观就是那鹦鹉洲头随风拂动的萋萋芳草。乐观就是那化作春泥更护花的点点落红。就是对于诗词名句的灵活化用。

而在收尾处引用诗词名句，则具有画龙点睛之效，能够启人心智、升华主题，收到言有尽而意无穷的表达效果，比如《谈骨气》:骨气就是孟子“富贵不能淫，贫贱不能移”的忠贞不渝。骨气就是李白“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的傲岸不羁。骨气就是于谦“粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间”的刚强不屈。

3.文中内容多引用或化用诗词名句

比如：微寒的春夜或萧瑟的冬天，沉寂的雨夜或喧闹的街头，宁静地独处或结伴同游，常常不经意间便想起了他们——我是那样真真切切地感受到他们的存在。“采菊东篱下”的陶渊明，“安能摧眉折腰事权贵”的李白，“僵卧孤村不自哀”的陆放翁，“我自横刀向天笑”的谭嗣同。（2004年海南考生《作家们的故事》）本例中诗词名句修饰的是人物的名字，使得名句、诗人相映生辉，更现诗人的神韵、风采。

由此可以看出古典诗文具有的深厚的文化积淀，大量、多处引用，将能大大提升作文的品位与档次，充实文章的底蕴。陆机在《文赋》中曾说：“立片言而居要，乃一篇之警策。”也就是说诗词名句在关键处用上那么几句，就可成为全篇的警策。所以在作文中运用诗词名句能够起到画龙点睛，升华主旨，明确中心的作用。

4.诗词名句 篇四

莫等闭白了少年头，空悲切。---------------------宋·岳飞 《满江红》 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。---------------宋·文天祥 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。---------------元·王冕 《梅花》 粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。---------------明·于谦 《咏石灰》 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。---------------清·郑燮 《竹石》 黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。---------------唐·颜真卿 《劝学》 旧书不厌百回读，熟读深思子自知。---------------宋·苏轼 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。---------------宋·陆游

它山之石，可以攻玉。-------------------------《诗经·小雅·鹤鸣》 它山之石，可以为错。-------------------------《诗经·小雅·鹤鸣》 我生待明日，万事成蹉跎。----------------------明钱福 《明日歌》 会当凌绝顶，一览众山小。----------------------杜甫 《望岳》 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。----------------刘禹锡

不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。---------------宋·王安石 《登来峰》 绳锯木断，水滴石穿。--------------------------宋·罗大经 路遥知马力，日久见人心。---------------------《元曲选·争报恩》 不识庐山真面目，只缘身在此山中。-------------苏轼 《题西林壁》 春风又绿江南岸，明月何时照我还。--------------王安石 《泊船瓜州》 大漠孤烟直，长河落日圆。----------------------王维 《使至塞上》 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。--------------岑参《送武判官归京》

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。--------------贺知章《咏柳》 竹外桃花三两只，春江水暖鸭先知。--------------苏轼 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。---------------王勃

红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。---------------杜牧 《秋夕》 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。---------------杜牧 《秋夕》 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。---------------苏轼 《赠刘景文》 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。---------------------柳宗元 《江雪》 况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。--------------李贺 《将进酒》 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。--------------宋祁 《玉楼春》 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。--------------叶绍翁 《游园不值》 一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。--------------张良臣 《偶题》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。--------------释志南 《绝句》 满阶芳草绿，一片杏花香。----------------------刘彤 《临江仙》 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。--------------秦观 《春日》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。--------------杨万里

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。--------------黄巢 《不第后赋菊》 他年我若为青帝，报与桃花一处开。--------------黄巢 《题菊花》 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。--------------林逋 《山园十梅》 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。-------------卢梅坡 《雪梅》 落红不是无情物，化作春泥更护花。--------------龚自珍 《己亥杂诗》 野火烧不尽，春风吹又生。---------------------白居易

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。-------------白居易 《钱唐江春行》 嘤其鸣矣，求其友声。-------------------------《诗经·小雅·伐木》 留连戏蝶时时舞，自在职娇莺恰恰啼。------------杜甫

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。-------------白居易 《钱塘江春行》 两个黄丽鸣翠柳，一行白鹭上青天。--------------杜甫 《绝句四首》 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。--------------张志和 《渔歌子》 采得百花酿蜜后，为谁辛苦为谁甜。-------------罗隐 《蜂》 小荷才露尖尖嘴，早有蜻蜓立上头。-------------杨万里 《小池》 天苍苍，野茫茫，风吹草底见牛羊。-------------北齐民歌 《敕勒歌》 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。-------------杜甫 《登高》 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。--------------------王籍 《入若溪耶诗》 春潮带雨晚来急，时渡无人舟自横。-------------韦应物 《滁州西涧》 停车坐爱枫林晚，霜叶红如二月花。-------------杜牧 《山行》 鸟宿池边树，僧敲月下门。---------------------贾岛 《题李凝幽居》 僵卧孤村不自衰，尚思为国戍轮台--------------陆游

青山遮不住，毕竟东流去。--------------------辛弃疾《书江西造口壁》 周公吐哺，天下归心。------------------------曹操 《短歌行》 但愿苍生俱饱暖，不辞苦出山林。---------------于谦 《咏煤炭》 二句三言得，一吟双泪流。---------------------贾岛

奇文共欣赏，疑义相与析。---------------------陶潜 《移居二首》 精卫衔微木，将以填海。-----------------------陶渊明

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。--------------李白 《行路难》 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。------------李商隐 《无题》 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。-----《诗经 ·小雅· 采薇》 举头望明月，低头思故乡。---------------------李白 《静夜思》 露从今夜白，月是故乡明。----------------------杜甫 《月夜怀小弟》 欲穷千里目，更上一层楼。----------------------王之涣 《登鹳雀楼》

问渠那得清如水，为有源头活水来。-----------朱熹 《观书有感》 半壁见海日，空中闻天鸡。------------------李白 《梦游天姥吟留别》 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。-----------白居易 《琵琶行》 谁言寸草生，报得三春晖。------------------孟郊 《游子吟》 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。------------------李绅 《古风二首之一》 江山代有才人出，各领风骚数百年。-----------赵翼 《论诗五绝》 读书破万卷，下笔如有神。------------------杜甫 清水出芙蓉，天然去雕饰。------------------李白 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。-----------杜甫 汝果欲学诗，功夫在诗外。------------------陆游

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。----------白居易 《琵琶行》 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。----------白居易 《暮江吟》 大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。---------刘邦 《大风歌》 大鹏一日同风起，扶摇直上九千里。-----------李白 《上李邕》 不是一番寒彻骨，争得梅花朴鼻香。-----------高明 《琵琶纪 ·旌表》 劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。----------无名氏 《杂诗十九首之一》 四海皆兄弟，谁为行路人。-----------------无名氏 《别诗四首之一》 朱门酒肉臭，路有冻死骨。------------------杜甫

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-----------柳永 《凤栖梧》 随风潜入夜，润物细无声。------------------杜甫 《春夜喜雨》 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。-----------李的 《望天门山》 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。------------------杜甫 《登岳阳楼》 我有迷魂招不住，雄鸡一声天下白。----------李贺 《致酒行》 但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。-----------李贺 《病牛》

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复还------------李白 为求一字稳，耐得半宵寒。------------------------贾岛 采菊东篱下，悠然见南山。------------------------陶潜 独在异乡为异客，每缝佳节备思亲。----------------王维 洛阳朋友如相问，一片冰心在玉壶。----------------王昌龄 念天地之悠悠，独怆然而涕下。--------------------陈子昴 桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。----------------李商隐 桃花潭水深千尺，不乃汪伦送我情。-----------------李白 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。-----------------杜牡 最喜小无赖，溪头卧剥莲蓬。----------------------辛弃疾 等闲识得东风面，万紫千红总是春。----------------朱熹 新松恨不高千尺，恶竹应须斩万杆。----------------杜甫 横眉冰对千夫指，俯首甘为孺子牛。-----------------鲁迅 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。----------------白居易 江流天地外，山色有无中。------------------------王维 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。----------------王安石 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。---------------刘长卿 细雨鱼儿出，微风燕子斜。------------------------杜甫 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。-----------------刘长卿 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。-----------------苏轼 燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。-----------------李白 浓绿万枝红一点，动人春色不须多。-----------------王安石 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。-----------------韩愈 星垂平野阔，月涌大江流。------------------------杜甫 文章千古事，得失寸心知。------------------------杜甫 试玉要烧三日满，辨材须待七年期。------------白居易

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。-----------李商隐

如切如磋，如琢如磨。----------------------《诗经·卫凤·淇奥》

疾风知劲草，板荡识诚臣。-------------------唐太宗

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。-----------唐·杜甫

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。-----------唐·白居易

读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。-----------唐·王贞白 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。-----------宋·晏殊

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。-----------清·郑燮

两袖清风身欲飘，杖藜随月步长桥。-----------元·陈基

清风两袖朝天去，免得闾阎话短长。-----------明·于谦 《入京诗》

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。-----------唐·许浑

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。-----------唐·李贺 《雁门太守行》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。-----------南宋·志南和尚 《绝句》

海上升明月，天涯共此时。-------------------唐·张九龄 《望月怀远》

月出惊山鸟，时鸣春涧中。-------------------唐·王维 《鸟鸣涧》

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。-----------李白 《行路难》

我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。-----------龚自珍 《己亥杂诗》

一枝何足贵，怜是故园春。-------------------张九龄 《折杨柳》

一顾倾人城，再顾倾人国。-------------------李年延 《歌一首》

丈夫志四方，万里犹比邻。-------------------曹植 《赠白马王彪》

渴不饮盗泉水，热不息恶木阴。---------------陆机 《猛虎行》

良马不念秣，烈士不苟营。-------------------张籍 《西州》

万览前贤国与家，成田勤俭破由奢。-----------李商隐 《咏史》

人生百年几今日，今日 不为真可惜。-----------文嘉 《今日歌》

5.如何赏析诗词名句 篇五

所谓名句，往往是富含哲理、朗朗上口、给人启发的经典诗句。虽然经过时代的洗濯和沉淀，但至今依然广被传诵，散发着怡人的光芒。

名句之所以成为名句，主要是因为它在表现手法上比较有特色：有的是写景方法独特；有的是运用修辞，语言生动;有的用词典雅，形象鲜明；有的是富有哲理，揭示一般规律，给人以启迪；有的是感情浓重，意蕴悠远，感人至深等。

所以对于名句的鉴赏，可以抓住这些方面来分析：

一、分析名句中常见的修辞手法，如比喻、拟人、夸张、对偶、借代等，并且要重点分析其在句中的作用。

1、赏析“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”。

月亮本是无知无情的，但诗人通过丰富的想象，赋予月亮以人的情感色彩，将月亮人格化。借清风明月传达诗人对朋友的牵挂、思念、关怀之情。

2、赏析“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。

这是一句以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。3.绿树村边合，青山郭外斜

是描写山村风光的名句。绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。同时也采用了对偶的修辞手法，“绿树”对“青山”，“村边”对“郭外”，词性相同，互相对应，十分工整。

4忽如一夜春风来，千树万树梨花开。语出岑参的《白雪送武判官归京》。这是写景咏雪的名句。作者用春景来写冬景，用春花来喻冬雪。联想奇特美妙，比喻新颖贴切。写出了塞外奇特壮美的风光。5.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。语出李商隐的《无题》。这是抒写爱情的名句。作者运用比喻、双关的手法，写出了至死不渝的爱情。可谓肺腑之言。它给人的启示是，对爱如此执着，对事业、理想的追求也应如此。

二、分析名句中关键词的特点，根据具体情况从遣词、修辞、造句仔细揣摩、理解作者炼字的精妙。（“„”字运用了„修辞(描写手法)写出了„的景象，表达了诗人„的感情 或“„”字不仅写出了剧中含义，而且表达了„效果，抒发了诗人„的感情。）1.山随平野尽，江入大荒流。”

描写渡过荆门进入楚地的壮阔景色，画出一幅气势磅礴地万里长江图，写的是远景。

——“随”字将群山与原野的位置逐渐变换、推移，真切的表现出来，写活了，给人以空间感和流动感。

——“尽”字表达了刚从三峡中出来的诗人顿时喜悦开朗的心情。

——“入”字用得贴切，是对前途的展望，大江无阻挡地流向远方，空间广阔，打开了诗人眼界，奔腾着诗人的想像，洋溢着诗人青春蓬勃的朝气。

2、海日生残夜，江春入旧年。

把“日”“春”作为新生的美好事物的象征，“生”和“入”用拟人手法把江上景物当人写，更显出生机勃勃的自然情趣，在描写景物、节令之中，蕴含着一种时序交替的自然理趣。

表现了诗人对未来的希望和乐观、积极，向上的思想情感。

3、大漠孤烟直，长河落日圆 这段话写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。一个“大”字，形象描绘出边疆沙漠的荒凉与浩瀚，那里宽阔无边没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作孤烟，下面一个“直”字则表现出了他的劲拔和坚毅之美。那荒漠上没有任何山峦林木，横贯其间的黄河就非得用“长”来形容才算准确。另外，落日本来给人是一种凄楚苍凉的印象，而在此处诗人却把它写“圆”了，便给人以亲切温暖之感。诗人不仅实写了沙漠的景象，而且还把自己的孤寂情绪巧妙地融入到广阔的自然环境中去。

三、分析名句中独特的表现手法，如借景抒情、托物言志、虚实结合、以动写静（或以声衬静）、运用典故等。

1、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

2、持节云中，何日遣冯唐？

运用典故，以魏尚自喻，表达了作者渴望得到朝廷重新重用的愿望。

3、赏析“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”。

写作手法：诗人借助奇特的想象表现大海吞吐日月星辰的气概，写的是虚景，即诗人的主观感受。抒发感情：抒发了诗人期望统一祖国的宏愿，表现了诗人宽广博大的胸怀。

4、赏析“海内存知己，天涯若比邻”。

这两句诗一洗过去送别诗那种悲苦缠绵的情调，代之以积极、健康的感情，给人以莫大的安慰和鼓励。

三、分析名句中蕴涵的深刻哲理，分析是要先从字面入手，重点放在由此推出的一般规律，体会它给人深刻的思考和启示。1.沉舟侧畔干帆过，病树前头万木春

沉舟旁边，有千船竞发；病树前头，看万木争春。诗句借景寓理，蕴含新事物终究要取代旧事物这一客观规律，也表达了作者对自己的不平遭遇的愤慨。2.山重水复疑无路，柳暗花明又一村

山西村山环水绕，柳暗花明，一派花团锦簇的景象，用来说明困境中仍然蕴含着希望，也暗含着克服重重困难最后终于实现理想愿望的深刻哲理。3.不畏浮云遮望眼。只缘身在最高层。语出王安石的《登飞来峰》。诗句蕴含着深刻的哲理。它告诉人们，只有志存高远，胸襟旷达，才不会为私心杂念所困，追求功名利禄所累。置身于崇高的境界当中，心灵才能得以纯洁而美好。

4.问渠哪得清如许，为有源头活水来。语出朱熹《观书有感》。诗句借喻寓理。启发人们：人要达到心灵纯洁，心海澄明，就得认真读书，不断补充新知。诗人以自己的读书感悟通过比喻予以表达，寓意鲜明而又深刻。

5.海日生残夜，江春入旧年。语出王湾的《次山固山下》。诗句写景寓理。当残夜还未消退时，一轮红日已从海上冉冉升起；当旧年尚未逝去，江上的景物已呈露出春意。读着这样对仗工整的诗句，不禁使人明白，任何新生事物的诞生都离不开原有的旧事物，一个旧事物行将结束之时，一个新的事物便已孕育其中了。新旧事物就是这样交替更换着，这是事物发展的规律。

6、“会当凌绝顶，一览众山小”

这句诗表现了诗人不怕困难，敢于攀登绝顶的决心和勇气。它启示人们要不断追求，努力攀登人生的顶峰，人生就会有更壮阔的境界。

7、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

这句词借自然现象表达了深刻的人生哲理，万事难全，我们应该用豁达的心胸对待，不能沉浸在悲伤中不能自拔。

四、从内容上分析，先把诗句翻译一下，然后说一下表达了诗人什么样的感情。

1、赏析“海内存知己，天涯若比邻”诗句为送别的名句。离别是人生不可避免的，如同“月有阴晴圆缺”一样。但作为知己好友，尽管彼此分开，但是心与心的距离并未拉开，依然心心相“近”。作者勉励自己的友人，勇敢地踏上征途，表现出了朋友之间的真挚感情。

2.落红不是无情物，化作春泥更护花。” 这两句诗被人广为传诵。意思是说落花并非无情物，它能化作肥沃的春泥而重新培育出美丽的花朵，以自己的生命换来又一个繁花似锦的春天。诗中的“落红”分明是作者自喻，表示自己虽然仕途失意，但不甘沉沦，仍要为国家与民族贡献力量。正因为这两句诗寓意深刻，不仅成为龚自珍一生精神的写照，而且被后人用来泛指那些甘为事业献身的志士仁人。

3.剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。” 即使有千丝万缕的离愁，剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的是离别愁情，这离愁别恨的另一种滋味，不是常人所体验到的。（这几句话直抒离愁之苦，抒发了作者一腔怀旧之情。）

4.人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”

古往今来，人难免一死，为拯救祖国而死，舍生取义，一片丹心将垂于史册，映照千古。这激情慷慨的两句诗，表明了诗人舍生取义的决心，充分体现了他的民族气节。全诗也因有此两句收尾而成为一代名作，千古壮歌。

作业

1、从写法和情感两方面赏析“人不寐，将军白发征夫泪”。

2、赏析“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”。

3、从写法的角度赏析“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。

4、你认为“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”成为千古名句的理由是什么？

5、“会当凌绝顶，一览众山小”为什么广为传颂？

6、请你对“海日生残夜，江春入旧年”赏析。

7、赏析“海内存知己，天涯若比邻”。

8、赏析“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。

9、赏析“大漠孤烟直，长河落日圆”。（“直”和“圆”用得十分传神，说说它们的妙处）

10、结合全诗赏析“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”。

11、“黑云压城城欲摧”是千古名句，试分析其成为名句的原因。

12、赏析“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。

13、试分析“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的含义及艺术特色。

14、赏析“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”。

答案：

1、本句运用了互文的写法，抒发了戍边将士壮志难酬的感慨和思乡忧国的情怀。

2、这两句话诗运用了对偶的修辞方法，“乱花”对“浅草”，“渐欲”对“才能”，“迷”对“没”，“人眼”对“马蹄”，准确地描绘了早春花草的清新美丽，表达了作者对西湖早春景色的喜爱之情。

3、诗人因为感悟时事，见到鲜花也落泪；恼恨离别，听到鸟鸣也伤心。这两句诗运用了对偶、拟人的修辞方法，借景抒情。

4、运用对偶和比喻的修辞方法，借用自然景物的变化暗示社会的发展，蕴含着新事物总要代替旧事物的哲理。情感慷慨激昂，乐观向上。

5、因为，这两句话诗写出了作者不怕困难、敢于攀登人生顶峰的精神和俯视一切的雄心气概，给人们以鼓舞和力量，所以广为传颂。

6、这两句诗运用了对偶的修辞方法，不仅写出了时光匆匆不可待，而且蕴含着新事物必将代替旧事物的哲理，让人对未来产生美好的遐想。

7、这两句话诗运用了对偶的修辞方法，不但慰勉了友人，表达了真挚情感，而且一反过去送别诗忧伤的情调，表达了诗人的豁达之情。

8、这两句诗运用了对偶的修辞方法，“无可奈何”对“似曾相识”，“花落去”对“燕归来”，写出了作者对时光易逝、人生易老的感慨，表达了词人赏春惜时的感情。

9、运用了对偶的修辞方法，准确地描绘了塞外雄奇壮观的自然风光，同时，融入了作者的孤寂情绪。

【一个“直”字表现了大漠孤烟的劲拔、坚毅之美；一个“圆”字，给人以亲切温暖而又苍凉的感觉。这两字不仅准确地描绘了塞外雄奇壮观的自然风光，同时，融入了作者的孤寂情绪。】

10、运用了对偶和夸张的修辞方法，气势磅礴地勾勒出奇特壮丽的边塞雪景，又为送别安排了典型的环境。

11、一个“压”字，把敌军人马众多、来势凶猛以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等淋漓尽致地揭示了出来。运用了比喻和夸张的修辞方法，渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急情势。

12、诗人借“东风”，对赤壁之战加以评述，又虚构了一个带有传奇性的结尾。不仅表现出了诗人非凡的见识，而且曲折地反映出他的抑郁不平和豪爽胸襟。

13、以春蚕吐丝、蜡炬成灰比喻对爱人至死不渝的忠贞情感；运用对偶、比喻、双关修辞表现情感，形象生动，贴切感人。

14、作者把抽象的事理寓于具体形象之中，借景抒情，阐述了只有站得高，才能望得远，才能不怕阻挠、不被眼前困难吓倒的的哲理，同时，表现了诗人不畏艰难，对前途充满信心的豪情。

作业

1、从写法和情感两方面赏析“人不寐，将军白发征夫泪”。

2、赏析“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”。

3、从写法的角度赏析“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。

4、你认为“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”成为千古名句的理由是什么？

5、“会当凌绝顶，一览众山小”为什么广为传颂？

6、请你对“海日生残夜，江春入旧年”赏析。

7、赏析“海内存知己，天涯若比邻”。

8、赏析“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。

9、赏析“大漠孤烟直，长河落日圆”。（“直”和“圆”用得十分传神，说说它们的妙处）

10、结合全诗赏析“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”。

11、“黑云压城城欲摧”是千古名句，试分析其成为名句的原因。

12、赏析“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。

13、试分析“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的含义及艺术特色。

6.古代诗词名句 篇六

天地山川

1.野旷天低树，江清月近人。——唐 孟浩然《宿建德江》

2.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。——北朝民歌《敕勒川》 3.一夫当关，万夫莫开。——唐 李白《蜀道难》

4.江作青罗带，山如碧玉簪。——唐 韩愈《送桂州严大夫同用南字》 5.青山遮不住，毕竟东流去。——宋 辛弃疾《菩萨蛮 书江西造口壁》 6.会当凌绝顶，一览众山小。——唐 杜甫《望岳》

7.江流天地外，山色有无中。——唐 王维《汉江临泛》

8.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——唐 李白《望天门山》 9.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋 苏轼《题西林壁》 10.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——宋 陆游《游山西村》

11.一水护田将绿绕，两山排闼送表来。——宋 王安石《书湖阴先生壁》 12.气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——唐 孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 13.黄河之水天上来，奔流到海不复回。——唐 李白《将进酒》

14.飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——唐 李白《望庐山瀑布》

15.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——唐 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 16.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋 苏轼《饮湖上初晴后雨》

日月风雨

1.夕阳无限好，只是近黄昏。——唐 李商隐《乐游原》

2.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐 白居易《暮江吟》 3.明月几时有？把酒问青天。——宋 苏轼《水调歌头》 4.海上生明月，天涯共此时。——唐 张九龄《望月怀远》 5.月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐 王维《鸟鸣涧》

6.好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——唐 杜甫《春夜喜雨》 7.细雨鱼儿出，微风燕子斜。——唐 杜甫《水槛遣心二首》 8.微雨池塘见，好风襟袖知。——唐 杜牧《秋思》 9.山雨欲来风满楼。——唐 许浑《咸阳城西楼晚眺》

10.细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——唐 刘长卿《别严士元》

11.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——宋 苏轼《六月二十七日望湖楼酔书》 12.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——唐 李贺《雁门太守行》 13.柴门闻犬吠，风雪夜归人。——唐 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 14.燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——唐 李白《北风行》

15.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——唐 岑参《白雪歌送武判官归京》

花草虫鱼

1.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——唐 韩翃（hong）《寒食》 2.折得一枝香在手，人间应未有。——宋 王安石《甘露歌》 3.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋 宋祁《玉楼春》

4.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋 叶绍翁《游园不值》 5.等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋 朱熹《春日》

6.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——唐 白居易《忆江南》

7.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋 陆游《临安春雨初霁》 8.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——宋 林逋《山园小梅》

9.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋 杨万里《晓出净慈寺送林子方》 10.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——宋 晏殊《浣溪沙》 11.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——唐 元稹《菊花

12.春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋 王安石《泊船瓜洲》 13.江南可采莲，莲叶何田田。——汉乐府民歌《江南》

14.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋 杨万里《小池》 15.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐 贺知章《咏柳》 16.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——唐 杜牧《山行》

17.天街小雨润如酥，草色遥近却无。——唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》

18.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——唐 孟浩然《春晓》 19.江碧鸟逾白，山青花欲燃。——唐 杜甫《绝句二首》

20.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——宋 苏轼《惠崇<春江晚景>》 21.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——唐 白居易《钱塘湖春行》 22.穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——唐 杜甫《曲江二首》 23.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。——唐 刘禹锡《秋词》

时令节日

1.海日生残夜，江春入旧年。——唐 王湾《次北固山下》

2.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——宋 王安石《元日》 3.东风夜放花千树，更吹落，星如雨。——宋 辛弃疾《青玉案》 4.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——唐 杜牧《江南春》 5.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——唐 杜牧《清明》

6.试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥柳瘦。——宋 李清照《如梦令》 7.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋 赵世秀《有约》

8.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——唐 杜牧《秋夕》 9.一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——宋 苏轼《赠刘景文》 10.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——唐 杜甫《登高》

文学常识

1.第一部诗歌总集：《诗经》 2.第一部字典：《说文解字》 3.第一部神话集：《山海经》 4.第一部兵书：《孙子兵法》 5.第一部语录体著作：《论语》

6.第一部纪传体通史：司马迁的《史记》

7.第一个伟大的浪漫主义诗人、第一个伟大的爱国诗人：屈原 8.第一部长篇抒情诗：屈原的《离骚》 9.第一部长篇叙事诗：《孔雀东南飞》

10.我国古代诗歌创作数量第一的诗人：陆游

11.第一部科普作品，以笔记体写成的综合性学术著作：沈括的《梦溪笔谈》 12.现代文学史上第一篇白话小说：鲁迅的《狂人日记》

13.边塞诗与山水田园诗：唐代开元、天宝年间，有两大诗派，以高适、岑参为代表的边塞诗派；以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派。前者雄浑豪放，后者恬淡疏朴 14.风骚：《诗经》中的《国风》与《楚辞》中的《离骚》 15.史家良司马，史学双壁：西汉司马迁《史记》、宋代司马光《资治通鉴》 16.宋词的两大风格、两大代表：婉约派——李清照、柳永、姜夔（kui）；豪放派——苏轼、辛弃疾

17.大小李杜：大李杜：李白与杜甫 小李杜：李商隐与杜牧 18.乐府双壁：《孔雀东南飞》与《木兰诗》 19.中国现代文坛的双子星座：鲁迅、郭沫若 20.三曹：曹操、曹丕、曹植 21.三苏：苏洵、苏轼、苏辙

22.三甲：科举名。始于宋代，殿试分三甲，一甲第一名叫状元，第二名叫榜眼，第三名叫探花；二三甲第一名叫传胪（lu）。明清时期相沿，一甲限三人，二甲称“赐进士出身”，三甲称“赐同进士出身”。

23.中国三大国粹：京剧、中医、国画 24.三部曲：“三部曲”源于古希腊，指情节连贯的三部悲剧，又称“三联剧”，现指三部内容各自独立又互相联系的作品。如：茅盾的农村三部曲：《春蚕》《秋收》《残冬》《蚀》

巴金的激流三部曲：《家》《春》《秋》

郭沫若的漂流三部曲：《歧路》《炼狱》《十字架》

前苏联高尔基自传体三部曲：《童年》《在人间》《我的大学》

俄国列夫 托尔斯泰的自传体三部曲：《童年》《少年》《青年》

三部曲：《幻灭》《动摇》《追求》

爱情三部曲：《雾》《雨》《电》

25.世界三大短篇小说家：美国的欧 亨利、俄国的契诃（he）夫、法国的莫泊桑 26.《三国演义》中的“三绝”：智绝——诸葛亮；义绝——关羽；奸绝——曹操 27.江南三大名楼：湖北武汉的黄鹤楼、湖南岳阳的岳阳楼、江西南昌的滕王阁 28.四书：《大学》《中庸》《论语》《孟子》 29.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 30.四库全书：经、史、子、集 31.民间四大传说《牛郎织女》《孟姜女寻夫》《梁山伯与祝英台》《白蛇传》 32.古代祥瑞四灵：龙、凤、麒麟、龟 33.莎士比亚的四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》 34.五帝：黄帝、颛顼（zhuan xu）、帝喾（ku）、唐尧、虞舜 35.春秋五霸：齐桓公、晋文公、楚庄公、秦穆公、宋襄公 36.五经：《诗经》《尚书》《礼记》《易经》《春秋》 37.死的五称：天子——崩、诸侯——薨（hong）、大夫——卒、士——不禄、平民——死 38.五更与时钟的对应：一更（19时-21时）、二更（21时-23时）、三更（23时-1时）四更（1时-3时）五更（3时-5时）39.六经：《诗》《书》《礼》《乐》《易》《春秋》 40.六艺：礼、乐、射、御（yu）、书、数 41.六部：吏、户、礼、兵、刑、工 42.六亲：父、母、兄、弟、妻、子

43.战国七雄：齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦

44.唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩 45.十天干：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸（gui）46.十二地支：子、丑、寅（yin）、卯（mao）、辰、巳（si）、午、未、申、酉（you）、戌（xu）、亥

47.二十四节气歌：春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。立春、雨水、惊蛰（zhe）、春分、清明、谷雨

立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑

立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降

立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒

48.古代作家别号：陶潜号五柳先生，李白号青莲居士，杜甫号少陵野老，白居易号香山居士，李商隐号玉溪生，贺知章晚年自号四明狂客，欧阳修号醉翁、晚年又号六一居士，王安石晚年号半山，黄庭坚号山谷道人，苏轼号东坡居士，陆游号放翁，文天祥号文山，辛弃疾号稼轩，李清照号易安居士，杨万里号诚斋，罗贯中号湖南散人，吴承恩号射阳山人，方苞号望溪，吴趼（jian）人号我佛山人，袁枚号随园老人，刘鹗号洪都百炼生。

49.古代年龄的称谓：垂髫（tiao）——三四岁至八九岁的儿童；总角——八九岁至十三四岁的少年；豆蔻——女子十三四岁；束发——男子十五岁；弱冠——男子二十岁；而立——男子三十岁；不惑——男子四十岁；知天命——男子五十岁；花甲——男子六十岁；古稀——男子七十岁；耄耋（mao die）——八九十岁；期颐——一百岁。50.名人雅称

7.诗词名句引用的三种常见误区 篇七

诗词名句特别是古典诗词名句是中华民族生活和智慧的结晶，是中华民族文化的瑰宝，它们闪烁着灵性和诗意的光芒，散发着超越时空的独特魅力。在议论文、散文中巧用诗词名句，既可以增强文章的可信度与说服力，亦可以彰显文章的底蕴和文采。

如2007年湖北卷满分作文《拥紧自己的灵魂》片段：

在我印象中，汉语是多么的美丽啊！“江南可采莲，莲叶何田田。”汉乐府用她那独特的婀娜带着江南的清香，伴着燕语呢喃飘入人们梦中，使那梦境亦真亦幻，氤氲的水汽打湿人们的易感动的心，何其妙哉！又或是“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，《诗经》的清新与明媚如同春日的黄莺穿柳，白鹭登天，将轻灵投向那一如水洗的碧空，也如同独上高楼的青涩江南女子，将一眼隐隐的凄怨化为一汪美丽的池水，滋润、迷醉了五千年的华夏古国！这是多么的令人心向往之。

这段文字紧紧围绕“在我印象中，汉语是多么的美丽啊！”这一中心句展开，以脍炙人口的名句“江南可采莲，莲叶何田田”、“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”引出我们母语的典范之作——汉乐府和《诗经》，以饱含深情的笔墨描绘出了汉语特有的意蕴美和含蓄美。“动人春色不须多”，本文不是一味地堆砌诗词名句，只追求形式上的华美，来吸引眼球，而是巧妙地运用了两条千古流传的经典名句来带动自己的描写和议论，四两拨千斤，有力地证明了汉语的“美丽”。诗词名句的巧妙引用在本文中产生了很好的效果，而这也是这篇文章在当年众多高考作文中脱颖而出的重要原因。

但是，作文时若不去认真考虑是否适当，只是为了装点一下自己的文字，将一些并不相干的诗词名句生搬硬套，以掩饰内容的苍白、认识的肤浅，则不但不会为自己的文章增色添彩，反而会弄巧成拙，严重影响表达的效果。就笔者所见，诗词名句引用常见误区有如下三种：

误区一：生拉硬拽，似是而非

如《超越人生》一文的片段：

司马迁超越自己受宫刑而作《史记》；庄子超越世俗的功名利禄远居山村，不谙世之污浊；廉颇超越自己的错误想法而负荆请罪；李白“仰天大笑出门去”，陶渊明“久在樊笼里，复得返自然”，苏轼“左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈”……他们都超越了自我，达到了人生的另一境界。

在学生作文中，像这类不管什么题目提起笔来就拿屈原、司马迁等古人及李白、苏轼等人的诗文名言“说事”的现象真是太普遍了。由于缺乏生活的源头活水，缺少真情实感，当下仍有不少学生面对作文题目只能是“临时抱佛脚”，到“录鬼簿”里去搬救兵，到故纸堆里“讨生活”，生拉硬拽，机械套用，凑足篇幅，应付了事。说“陶渊明‘久在樊笼里，复得返自然’”是一种“自我”的“超越”尚勉强有几分道理，但实在不知“李白‘仰天大笑出门去’”和“苏轼‘左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈’”是如何“超越”“自我”的。引用有问题，那么用这些名句支撑的观点正确与否也自然令人产生怀疑。对于此类现象，何永康教授曾不无揶揄地批评道：“古代文人每年一到6月7日就忙得不得了……学生一写道李白便是‘酒入豪肠，三分啸成剑气，七分酿成月光，秀口一吐就是半个盛唐’，一提陶渊明便是‘采菊东篱下，悠然见南山’……在这些作文中，已看不到学生的真实的想法，只有口是心非的虚伪，连学生自己看着都厌烦了。”这番话语可谓切中要害、入木三分！

误区二：理解失当，胡引乱用

如2006年安徽卷作文《读·感悟》的片段：

读书是感悟，读人更是感悟，感是“举手长劳劳，两情同依依”的微笑，是“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的彷徨；悟是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的朦胧，是“念桥边红药，年年知为谁生”的慨叹！

这是当年一篇高考高分作文中的一段，但就这一段来看，这篇作文实在是名不副实，大有鱼目混珠之嫌。这里我们且不说将“感”与“悟”拆开来解释是否合理，单去关注一下其中的引用，就让人觉得啼笑皆非。“举手长劳劳，两情同依依”（《孔雀东南飞》）表现了焦仲卿与刘兰芝分手时忧愁感伤、依依不舍的样子，哪里有什么“微笑”可言？“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》）蕴含着的是这样的生活哲理：对一切必然要消逝的美好事物人们都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。这里也没有什么“彷徨”。“此情可待成追忆，只是当时已惘然”（李商隐《锦瑟》）意思是，这种悲欢离合的感情，岂待如今追忆时才有，在事情发生的当时就已经感到惘然若失了。“惘然”与“朦胧”岂非两不搭界？“念桥边红药，年年知为谁生”（姜夔《扬州慢》）这两句是说，想廿四桥边的红芍药，还是一年一度地盛开着，可它们是为谁生长为谁开放呢？作者借红芍药无人问津抒发扬州昔盛今衰、物是人非的感慨。说“慨叹”倒是可以，但又与“感悟”有什么关系呢？总之，这段文字，引用了这么多诗词名句，费了这么多口舌，但“感悟”究竟是什么呢？读后还是不知所云，这真是应了那句话——“你不说我倒还明白，你越说我越糊涂了”。这种胡乱引用，其实是当前中学生浮躁文风的一种典型表现，说得轻一点是不懂装懂，蒙混过关；说得重一点简直就是装腔作势，借以吓人。

误区三：旁逸斜出，文不对题

如2011年山东卷作文《这世界需要你》的片段：

这世界需要你，一句温柔而又动听的话语，无时无刻不在激励着人们向前冲，让大家明白生命的意义。生命就是龚自珍“落红不是无情物，化作春泥更护花”的献身精神，生命就是文天祥“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的浩然正气，生命就是苏轼“谁道人生无再少，门前流水尚能西”的洒脱，生命就是杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的哀愁。

2011年山东卷考的是命题作文“这世界需要你”，题目也就是文章的论点或中心，紧紧围绕“这世界需要你”展开写作是这一题目隐含的最基本要求。高考作文中这段文字的前半部分，虽文笔一般，但表达的却是“这世界需要你”这句话的价值和意义，符合题目的写作要求。按照逻辑关系，后边应该继续围绕这一意思展开具体的论述。但出乎人们意料，后半部分却转而大谈“生命”究竟是什么。这几句话，虽然名句使用正确，“生命就是……献身精神（浩然正气、洒脱、哀愁）”的判断符合龚自珍、文天祥、苏轼、杜甫等人名句的内涵，但却不能承接本段前半部分所要表达的意思，前言不搭后语。这里的引用，不能起到证明观点的作用，属于“旁逸斜出”，实在是“下笔千言，离题万里”。

总之，形式与内容统一是写作的一条基本原则，名句引用作为一种常用的修辞手法，要想真正使其发挥锦上添花的理想表达作用，其一是要准确、全面地理解名句的内涵；其二是真正有这种引用需要，当引则引，不当引则不引。反之，若没有真正弄清诗词名句的内涵、不顾是否适当只是一味堆砌，则不过像暴发户高调炫富一样，非但不令人羡慕，反会惹人厌烦。