颜体书法基本笔画入门（共3篇）
1.颜体书法基本笔画入门 篇一
颜体笔画撇折和撇点的写法
教学目标：
1、了解撇折和撇点的笔法和用法；练习撇折和撇点的笔法。
2、利用颜体字帖练习撇折和撇点的书写，争取了解笔画的运用规律。
3、欣赏范字，开拓学生眼界，提高学生的书法艺术审美能力。教学重难点：
掌握笔画撇折和撇点的运笔路线，学会正确的楷书运笔方式。课前准备：
1、教师提前制作本课所需要的字帖，交付学校打印。提前下发学生。
2、学生根据要求，在毛边纸上对本节课的字帖范字进行练习。教具：毛笔、墨汁、砚台、清水、毛边纸 课时：一课时 教学过程：
一、欣赏和点评（复习和欣赏）
二、学习颜体笔画撇折和撇点
1、折——撇折
由撇和提连接而成，撇画不宜出尖锋，至撇画末尾，将笔锋向左提起向右下顿笔，然后向右上边行边提笔，最后出锋，如“至、矣、玄”等字。
2、撇点
由撇和和长点连接而成，撇画行至将出尖锋时即折笔向右下写长点，长点为顺时针方向运行并将笔锋渐渐按下，使笔画逐步变粗，如“女、妄、姑”等字。
三、书写练习
先练笔画，后笔画和字一起练习，老师巡堂指导、示范。
四、小结作业布置。
2.颜体书法基本笔画入门 篇二
作为一个具体汉字的结体, 通过一笔一画的线条元素而具备形神, 它的线条表现力不可替代。古人以“永”字综合了书法练习的八种基本笔画, 也称“永字八法”, 李阳冰称:“昔逸少 (王羲之) 工书多载, 十五年中偏攻永字, 以其具备八法之势, 能通一切字也。”甚至后人还将“八法”两字引申作为“书法”的代称。可见在书法练习中, “永”字的把握很重要。
早在一千多年前, 一个叫卫铄的东晋女书法家, 即卫夫人, 也是王羲之的启蒙老师, 她在《笔阵图》里就总结了用笔有7种, 估计就是八法的前身吧。
如千里阵云, 隐隐然其实有形。
丶如高峰坠石, 磕磕然实如崩也。
丿陆断犀象。
百钧弩发。
ㄧ万岁枯藤。
乙 崩浪雷奔。
嘢 劲弩筋节。
《笔阵图》为研究汉字线的艺术提供了指导, 后人在此基础上总结出了“永字八法”, 它包含了主要的八个笔画, 是习练楷书的法则。作为书法灵魂的“永字八法”之“永”字, 当之无愧成为了练习书法的首选字, 依“术”字的笔画顺序称:点为侧、横为勒、竖为努、钩为超、仰横为策、长撇为掠、短撇为啄、捺笔为磔。
侧, 像高峰坠石, 动感无限。侧是不正之意, 应取倾斜之势, 如果写成平卧或正立, 就显得呆板了。凡作侧, 当于空中作逆势, 尖锋入纸, 顺势落笔, 落笔后即迅速将笔毫铺开, 势足收锋。
勒, 如勒马用缰, 强抑力制, 愈收愈紧, 有弹性和力度, 如顺笔平拖, 则有失勒的本意。藏锋逆入、点按、向右铺毫行笔、缓去急收, 不宜顺锋滑过, 显得轻飘板滞。
努, 也作“弩”, 有力的意思, 形态像万岁枯藤, 有筋有节而且瘦劲。写时不应太直, 要曲中见直, 才有挺进之势, 不失力。
超, 写钩时要蹲锋蓄势, 再快速提笔, 然后绞锋环扭, 顺势出锋, 稍一犹豫, 水渗墨滞力疲势软, 就有失“超”的本意。
策, 是“勒”的变化形态, 扬鞭的意思。笔势略向上仰, 用力在发笔, 得力在收锋。“策”多用在字的左边, 它的取势是向右上斜出, 与右边的笔画相呼应。
掠, 像微风扶柳条, 轻盈纷飘, 令人愁思怅想。行笔由粗到细, 左出而锋轻, 力要送到末端, 否则漂浮无力, 取仰势, 仰收。
啄, 短撇为啄。如小鸟啄食, 行笔快速, 笔锋峻利。落笔左出, 锐而轻捷斜下, 出锋。
磔, 捺如小虫在爬行, 悠悠柔柔又敏捷。逆锋入笔, 形态像春蚕的脑袋, 收笔出锋像大雁的尾巴。写时要逆锋轻落, 右出后缓行渐重, 要沉着有力, 一波三折, 势态自然。
我们来看看“永”字。“点”是侧俯点, 如飞来之石, 摇摇欲坠, 又不失所重, 大有临风再飞之势。点与短横呼应, 短横的角度倾斜向上, 俯首腼腆。“竖”就如点的依托, 在整个字里也起着支撑的作用。“挑”轻巧一提, 与“横”不雷同, 与“长撇”联结;“短撇”起点要高, 与“挑”心气相通。“长撇”和“捺”相互呼应, 求匀称。可见, 在每写一字时, 注重字的内在变化, 各笔画之间要互相协调和呼应。
八法并非孤立存在, 我们在考虑每个点画如何安排, 实际已经涉及字的结体法则, 通过剖析, 来进行点画的组合, 即造型。元代著名书画家赵孟頫在《松雪斋书论》里讲到:“书法以用笔为上, 而结字亦须用工, 盖结字因时相传, 用笔千古不易。”笔画和间架结构是汉字书写的两大要素, 是互相依存的, 笔画影响着结构, 结构制约着笔法, 二者并重, 缺一不可。
还以“永”字来分析。可以分成三部分来造型:中间、和左右两边。
先说中间, 笔画有点、横折竖钩。点俯居上方, 既灵动又沉稳, 处变不惊;竖, 是中坚力量, 钩的支点是力量的凝聚。
再看左右两边, 好如大雁展开的一对翅膀, 如何让它翱翔于天空之中呢?以欧体为例:
1、左收右放:我们可以从字的角度大小来看, 左边的角度小, 右边的角度大, 角度小为收, 角度大为放;或线的长短来看收和放线的关系, 撇短捺长。
2、左松右紧:从距离来看, 左边与竖相离, 右边与左边相接, 相离为松, 相接为紧。
3、左低右高:指的是挑的起笔低, 短撇的起笔高。
4、左挑右磔:这一撇和一捺有奥妙呢!“永”字里, 中坚力量不可没, 但起着平衡作用的关键线条是“撇”和“捺”, 如何在字里巧妙地造型, 也就体现了书者的风格和审美意趣。
在楷书四大家中, 对于“永”字的书写, 就有不同风格的“撇”和“捺”了。欧体是接近“正八“字, 结构严谨险峻又松紧有度, 鬼斧神工地把线条来塑造, 意态那么亲切随和又端庄大气;颜体和柳体几乎是“合口八”, 俊朗瘦挺;赵体就显得轻松畅快了, 干脆把左右两边交织在一起。而书圣王羲之行体的“永”中的撇捺组合, 是“侧八”字, 研美而飘逸。无论是左右角度如何变化, 撇和捺如何组合, 都要在平衡中求变化, 在变化中求美感。
汉字是对物象的描绘、模拟写实, 也是高度概括的符号系统, 是经过提炼的自然, 具有象形特征。凡自然中的一切事物, 包括动态的和静态的, 如山水、云雾、天地、日月、鱼虫、鸟兽、风雨、水火、歌舞等, 无不给人以启迪。
那么, 书法就要与自然界中一切美的事物和美的形象相契合, 它必须通过书者的想象和艺术的处理使其本无生命的点画变成富有意味的形式。卫夫人在《笔阵图》里说“每为一字, 各象其形, 斯造妙矣, 书道毕矣。”此间“每为一字, 各像其形”是说每写一个字, 都要通过这个字的造型来反映出这个字所应反映的客观事物的形象特征, 或者说是神采和气势。相传钟繇的小楷, 取类万象, 或横画如八分, 而发如篆籀, 或竖牵如深林之乔木, 而屈折如钢钩, 或如垂露, 或如悬针, 若鸟之形, 如虫食木, 若山若树, 若云若露……
3.颜体书法基本笔画入门 篇三
(一)横
横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之分，长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看下去平稳的意思。如图：
短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。如图：
(二)竖
竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。如图：
悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。见下图：
短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图：
(三)撇
撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与捺画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。如图：
竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖。如图：
短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后、丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。如图：
(四)捺 捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。如图：
平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向右下(略平一些)方向行笔。如图：
(五〕点 点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、竖点和长点之分。右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。如图：
左点．写法基本同右点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。如图:
竖点，实际上是右点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。如图：
长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。如图:
(六)提
提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。提画在不同的字中角度和长短略有不同。书写时应该注意区别。如图：
(七)竖钩
下笔写竖．到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。如图
(八)弧弯钩
下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。如图：
(九)戈钩 下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大直、太弯都会影响整个字的美感。如图：
(十)卧钩 下笔稍轻，先向右下(笔画由轻到重)，再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。如图：
(十一)竖弯
下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。如图：
(十二)竖弯钩
在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。如图：
(十三)竖提
下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。如图：
(十四)横钩
下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。如图：
(十五)横折
下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。折处不能写成“尖角”，也不能顿笔过大，形成“两个角”。如图：
(十六)横析钩
下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。如图：
(十七)横撇
下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向有上斜一点，撇要出尖，一笔写成。如图：
(十八)撇折
下笔写短撇，不出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。如图:
(十九)撇点
下笔写撇，不出尖顿笔后折向右下写长点，收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。如图：
(二十)横折弯钩
下笔写横，顿笔折向下写竖，而后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小，要出尖。如图：
(二十一)竖折
下笔写竖(有长、短之分)，顿笔后向右写横，收笔较重。注意竖要直，横要平，一笔写成。如图：
(二十二)竖折折钩
下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。如图：
(二十三)横折提
下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如图：
(二十四)横折折撇
下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写—小短横，最后折向下撇出，要出尖。如图：
(二十五)横撇弯钩
下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。如图：
(二十六)横折折折钩
下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钩。注意最后的弯钩要稍有弧度如图：
(二十七)横折弯 下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。如图：
(二十八)竖折撇 下笔写斜竖，略顿笔折向右写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。如图：