美学大作业

美学大作业（精选7篇）

1.美学大作业 篇一

道是先秦的理性概念, 老子从宇宙的最高点“道”的规律看待和思考一切, 用大智慧来认识和看待事物。老子认为美是一种井然有序的秩序, 他对美的叙述是自然而然的一种状态, 事物之间的相互平衡、协调, 这是一种自然之美, 他称为秩序之美。

视角的高度决定思维的深度, 老子的思维充满着智慧, 他从宇宙观的角度来观察事物, 认识事物的本质。比如说儒家的美学思想是以礼乐为基础, 从人的角度观察世界, 美学思想建立在“仁”学的基础上, 根本不重视宇宙本体的问题。儒家重在个体内省, 以宗法的道德伦理关系为纽带, 来维护礼制和社会秩序, 并培养人的社会意识和责任感。它构成了中国文化的主要方面。道家则相反, 先秦时期, 道教是作为儒家的对立面而出现的。道家重在自然、宇宙生成的探索, 遵循自然和敬畏自然。在道家看来, 真正的美不是儒家仁义道德的实现, 而是道。道是老子哲学的中心范畴, 第二十五章“人法地, 地法天, 天法道, 道法自然。”老子提出道法自然, 那“自然”是什么?我认为, 老子与所说的自然是指事物存在的自然而然的一种状态——秩序。秩序之美是和谐, 是平衡, 是事物存在的根本, 是不因外在的变化而改变, 所以人间大美是秩序。

《老子》一书所提出、并着重论述的基本哲学范畴是“道”, 属于探讨宇宙、自然生成的本体论, 把它作为万物的根源和现实世界价值体系之根本, 并以此为基础, 探讨人和社会与自然的关系。黑格尔认为美的形式体现在局部, 其宏观性远远超不过老子。在某种角度来看, 道家的美是一种大美。道家认为真正的美是以大美大爱为根基, 大美大爱的美学思想是秩序。就每个时代的审美标准而言, 人们的审美倾向是限定在某一时期的, 这种美只能称之为“小美”, 比如说古代女人以八寸金莲为美, 魏晋时期以清瘦为美, 唐代以丰腴为美, 这都体现出当时人们的审美趣味和社会审美标准, 这种时代之美称之为“小美”, 小美在大美面前就谈不上美了。可以看出:老子的美学范畴, 往往不局限于具体的审美对象或某一阶段, 而是从宇宙观的角度认识美, 老子认为人间大美是秩序, 不是小的东西, 大的东西就是秩序。

二、自然之美——客然和心然统一

老子的美学思想就是以自然为美, 道法自然。他在叙述自然与人的关系时, 讲究“合”、“道”的关系, 提倡顺应自然的规律以达到一种秩序——秩序的遵循, 秩序的井然, 秩序的和谐。老子对事物有很强的物化能力, 他所说的“自然”是人对自然的认识, 老子的美学思想是建立在遵循自然、敬畏自然的基础之上, 在人与自然的和谐统一中寻找美——自然、平衡、秩序。

老子的美论是从属于他的“道”的, “道”是什么?在第一章中老子给他所说的道下了个定义:“道可道, 非常道。名可名, 非常名。无名天地之始;有名万物之母。”第二十五章“吾不知其名, 强字之曰道”老子认为, 天地之始是没有名字的, 如果非要给它个称谓, 那就称之为“道”吧。道之为物, 老子的“道”是一个称谓, 一个命名, 摆脱了语言描述的限定性和概念化。第二十五章“域中有四大, 而人居其一焉。人法地, 地法天, 天法道, 道法自然。”道法自然, 道即宇宙本体, 须法自然, 那么世间万物呢, 包括美的存在也要以“法自然”为宗旨。老子认为的自然是什么?不是我们看到的自然, 而是事物存在的自然而然的一种状态, 是不因为外界条件的变化而改变的。老子的“道”, 在基本上是属于物质的, 但同时又有唯心的成分, 有些东西正常存在了但不一定为美, 一定要遵循规律, 让人感觉到舒服, 才能达到客然和心然 (心然是指我们心里认识的自然) 的统一。《礼记·大学》:“致知在格物, 物格而后知至。”老子对事物的理解是格物后的认识, 他对美学的认识具有浓厚的主观性和客观性。老子之美讲究客然和心然的结合, 这种美是大美, 我们最终要回归的应该是这种美。

三、辩证的逻辑思维——自然之美

老子哲学实际上是一种辩证法, 其美学观点建立在哲学思维的基础之上, 从天人合一的宇宙观看待人与自然的关系, 他认为美是自然之美。《老子》第二章“天下皆知美之为美, 斯恶已。皆知善之为善, 斯不善已。有无相生, 难易相成, 长短相形, 高下相盈, 音声相和, 前后相随。恒也。”老子运用他的辩证逻辑思维论述美丑与善恶的区别, 他并不把美丑与善恶的关系看作是绝对不变的。美和丑的关系是相对的、辩证的、相互转化的, 老子认为美没有标准没有界定的, 是相对的。天地万物是相互变化, 生生不息的。美与丑、善与恶是相互对立依存的辩证关系。

老子认为宇宙万物总是处在变化不息的运动之中。他首先肯定了物质运动的矛盾性, 他指出“万物负阴而抱阳, 冲气以为和。”这是老子辩证哲学思想中之精髓, 他对事物的认识是无边的、玄妙的, 他的思想拥有无限的张力。立意虽不在于美论, 但他所包含的丰富的辩证思想, 完全适用于美的创造。任何美的创造, 如艺术中的建筑、音乐、舞蹈、美术、戏剧等等, 无一能逃此例。绘画中的“虚实”, “留白”恰恰是为了制造意境, 给观者创造想象空间。老子的这一丰富的辩证思想, 对于后世我国的美学思想和艺术创作的影响, 是长远而深刻的, 常常为后世的美学和艺术理论著作所称引, 例如长短, 大小, 高下, 出入, 虚实, 刚柔等等, 都受老子辩证思想的影响。他对美的认识是辩证的逻辑思维, 深刻的影响着封建时期审美创作和美学思想特点的形成和发展。

四、美是没有标准的

生活中, 人们往往会给美下个定义, 正如每个时代都每个时代的审美标准和美学观点。其实, 对美的定义, 往往体现了人们的审美倾向和审美趣味, 把美当成一种习惯, 对美的定义是我们所认为的美。一切符合“我们”的就称之为“美”, 不符合的难道就不美了吗?“什么是真正的美?”老子认为, 美是没有标准的, 真正的美, 应该是自然混成的, 没有限定。不是我们认为的就称之为“美”, 美是大自然本身所具有的, 看到看不到, 美都是纯在的, 不会因为我们看到看不到而改变。老子从宏观的角度来把握美, 没有制定美的标准让人们遵循。《老子》第四十一章“大音希声, 大象无形;道隐无名。夫唯道, 善贷且成。”实际上, 万物万象是无形无态的, 能听到的声音是很小的声音, 听不到的才是最大的声音, 真正的声音是无声无息的, 那时声音的容量是最大的——宇宙之音。老子是一个悟道者, 他观察事物的角度和我们的不一样, 我们认为看到的东西为真实, 他认为世界是个轮回, 是一个大的体量, 他用辩证唯物主义哲学来分析事物, 事物有利也有弊, 有好也有坏。所以, 他对水的理解是水利万物而不争, 但水已有很弱的地方和强大的地方。他对美的认识是均衡、和谐、秩序, 我认为他是对的, 老子从大自然中吸取道的法则, 讲究自然为道。

《老子》一书, 81篇, 仅5000多字, 却蕴含着深刻的哲学道理, 解释了人间所有的形态。假如老子生活在现代社会中, 恐怕他就不会出名了, 因为在中国论文发表都是有字数要求的, 要求的字数多了, 写的东西就具体了, 强化了, 这样就容易把所传递的思想写死。《老子》一书的精髓就是因为它的不固定、不限定, 让人读时能有想象的空间, 与读者产生碰撞, 扩大思想容量。世界宇宙是不可捉摸的, 人在自然当中很渺小, 老子认为人要顺应、敬畏自然, 不要试图征服自然, 我们也征服不了。太阳东升西落、星河自由运转自有它们的规律, 我们阻止不了, 所以看待和认识事物要从宇宙的根本出发。《老子》第二十五章“域中有四大, 道大, 天大, 地大, 人亦大。人法地, 地法天, 天法道, 道法自然。”最后一切回归于自然, 自然有自我运转的形态, 并不应为你的存在而改变, 你看到看不到它依然在运转, 周而复始。有些东西是妙不可言的, 他说玄妙在这个地方, 这就是老子所言道可道, 非常道。名可名, 非常名。你能把“道”说的明白吗, 你的名字能代表你吗, 能诠释你的全部吗?诠释不了, 它们只是一个符号。万物之始是没有名字的, 最后我们给它起了个名字, “不知其名, 强字之曰道。”所以美是没有标准的, 真正的美是大美大爱——秩序。

摘要：老子, 字伯阳, 谥号聃, 又称李耳, 楚国苦县 (今鹿邑县) 人。长期以来, 关于老子其人, 说法不一。老子是我国古代伟大的哲学家和思想家, 在先秦诸子中, 《老子》一书在思辨哲学方面做出了很高的历史成就。老子的美学思想也被称为中国古典美学的根基, 他的辩证主义哲学观念对中国古代的艺术创作和审美观念的变化和发展产生了重要的影响。《老子》是一部人生哲学, 是构建美学思想的重要思想资料, 老子的美学体系是建立在他的哲学体系基础之上的。从美学观点的罗列中可以看出老子的美学思想, 下面从所选《老子》一书的资料中, 分析他对美的认识和审美观点。

关键词：老子,美学思想,道,自然,秩序之美

参考文献

[1]敏泽.中国美学思想史 (第一卷) [M].济南:齐鲁书社, 1989, 8.

[2]于民, 孙通海.中国古典美学举要[M].合肥:安徽教育出版社, 2000, 9.

2.经纪公司作业大揭秘 篇二

挑选演员

演员是经纪公司的基础,挑选演员是他们工作的第一步,就像制造商品首先要挑选原材料,原材料的好坏直接影响商品的质量,所以这个环节至关重要。一般来说,经纪公司在挑选演员的时候会高价挖来一两个大牌的明星来坐镇,还要挑选一些年轻的、有潜力的新人作为培养对象,把原石雕琢成玉。签约已经成名的大牌对于经纪公司来说是保险之作,毕竟名气已有,盈利是立竿见影的事,但是这种挖角成本很高,一般签约金都要8位数,利润分成公司所占比例也比较小,并且一个公司不适宜有两位同质性的大牌,比如华谊兄弟当初高价签下周迅,但自从其加入,与李冰冰的一姐之争就从未中断,也只有华谊这样的经纪公司才能驾驭这样的演员。

至于签约新人是成本小则风险大,你很难保证今天的新人能否变成明天的巨星,你的资金投入能否回本也是个未知数,但是根据经济定律,风险大利润自然高,在与新人的利润分成上经纪公司绝对占主动权,如果新人一不小心火了,那经纪公司就要偷着乐了,像是今年的小沈阳,为本山大叔赚进多少“雪花银”就很耐人寻味;再有新人容易管理、比较听从公司安排,所以经纪公司还是很乐意挑选新人签约的,在挑选新人时,一般是从外在气质、表演功力、身世背景、年龄等各方面考量。从众多想要挤进演艺圈的年轻人中挑选明日之星也是一件很庞大的工程,经纪人经常每天要看上百份的资料,然后筛选一批进行面聊,有可能见了几百人最后一个都挑不中。

演艺生涯规划

经纪公司在签下演员之后就要对他们进行生涯规划,对演员怎么定位、要走什么发展道路,都是经纪公司首先要做的工作。一般有实力的经纪公司在签下新人之后,会有一系列的培训,包括表演、仪态、应对媒体等各个方面,甚至还有的送到国外镀层金再回来。在一切准备就绪之后,就要把这些演员推荐到名导手上,或者公司自己投资拍戏力捧,再找一些大牌前辈提携一下,像是《非诚勿扰》里面的俏秘书MIUMIU作为一个新人就出现在冯小刚导演的贺岁片里;还有《风云2》里的唐嫣,多次担任同公司投资大戏中的女主角,公司力捧之心不言而喻。

对于已经成名的明星,每年到他们手中的剧本没有一百也有八十,所以经纪公司不用费力帮他们推戏,主要工作反而是挑选剧本。在众多剧本中选出能够火爆的剧本,让这些明星事业再上层楼,这种眼光也是最考验经纪人功力的。像李冰冰在获得金马影后时就说很感谢她的经纪人帮她挑选了《风声》这个剧本,而另一个比较遗憾的例子是舒淇错过《卧虎藏龙》,当年经纪人帮她回绝了这个剧本造就了今天的“国际章”,如果她的经纪人能够眼光独到地接下这部戏,那今天的华语女星格局会有很大不同吧。

形象包装

无论是新人还是已经成名的明星都少不了形象包装这一块,这部分工作也是经纪公司非常注重的环节,就像商品需要打广告一样,艺人也需要宣传。一般经纪公司都有专门的宣传团队帮艺人造势,宣传手段也五花八门,有常规的新闻发稿,让观众随时掌握他们的动向;还有一些话题炒作,刺激大众的娱乐神经,绯闻啦、爆料啦……都是比较常用的方式;另外更有心力的还会雇佣一些网络写手,捧也好、骂也好,反正就是要制造一种很多人关注你的现象。所以很多经纪公司的宣传人员都要绞尽脑汁的想办法帮艺人吸引眼球,有的直接找专业的宣传策划公司合作,维持艺人的曝光度与关注度。

除了这个计划内的宣传工作,有时候经纪公司还要应付随时可能发生的危机,果断有力的进行危机公关以期把艺人的形象损害降到最低。像是“艳照门”之后,英皇努力地帮阿娇危机公关,积极地图谋复出之路,努力转变其在公众心目中的形象。

贩卖明星、赚取利润

经过前面几个阶段的投入,经纪公司也到了有回报的阶段了,所有经纪公司的利润都来自于艺人工作所得的分成,艺人的工作所得包括演戏的片酬、出席活动的车马费、广告的代言费等方面。与公司签约的艺人几乎所有公众活动都要经过公司的同意,只要是有关钱的东西一律是经纪公司代谈,当然所有明星都会有个市场报价,经纪公司再根据影视作品、活动、广告品牌等不同来决定接不接、以何种价位接下该工作。而在这个过程,艺人和经纪公司都奉行保密原则,具体数字只有合作双方心里清楚。

塑造明星品牌

和很多商品注重售后服务一样,艺人的工作也不是一锤子买卖,维持好的口碑才能长久的发展,所以经纪公司也会努力地塑造明星品牌。比如多参加一些时尚、公益、慈善活动,多担任一些公益形象大使,什么红十字会啦、绿色环保组织啦、保护小动物协会啦、希望工程啦……反正一堆的慈善组织欢迎明星的加入。像是李冰冰就担任了几十个公益大使头衔,被塑造成了“慈善女王”,而华谊更是以公司的名义与绿色环保组织深度合作,旗下的艺人以不同方式来宣扬绿色环保,塑造明星自身品牌的同时也不忘塑造公司品牌。

3.园林美学作业 篇三

整日忙于作业和画图，仿佛已经很久没有游园、没有亲近大自然了。小学参加的夏令营，带领我们去了北京颐和园与承德避暑山庄；高中去华东旅游，特意去了著名的苏州园林——拙政园，了解我国园林艺术的精髓；去年夏天游览了周庄与乌镇。这里就写一下大家熟悉的拙政园吧。

中国四大名园分别是拙政园、颐和园、避暑山庄和留园。其中的拙政园是全国重点文物保护单位，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，是江南园林的代表，是苏州园林中面积最大的古典山水园林。

游园那时正值七月，荷花开得正艳、绿树成荫、园中的植物一派生机。（以下图片都是当年拍摄的 技术不好请见谅。）

园分东、中、西三部分，各有风味。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕，水面面积约占全园面积1/3，水是全园的纽带和灵魂。东部地势空旷，平岗草地，竹坞曲水，芙蓉树、天泉亭等亭阁点缀其间。中部以远香堂为主体，山水明秀，厅榭典雅，花木繁茂，是全园的精华所在。

拙政园之美，美在她的清幽。

经过拙政园的墙门和“通幽”“入胜”的腰门，我们就会感受到一种宁静，这种宁静是在心里的，也是深入骨髓的。这里有一个三开间的堂屋叫“兰雪堂”，“兰雪”两字出自李白“春风洒兰雪”之句，象征着主人潇洒如春风，洁净如兰雪的高尚情操。在兰雪堂内中间的屏门上有一幅漆雕的拙政园的全景图，从图中我们可以看出拙政园是分为三个部分的，一个是东园，也称“归田园居”，一个是中园，也叫“复园”，是以池岛假山为胜，还有一个是西园也叫“补园”。拙政园的清幽是从历史中透漏出来的，她的来由十分久远，是从明朝的线装书籍中飘洒出来的，是从那漆漆点点的红木家具中盘旋而来的，也是从昆曲的咿咿呀呀中萦绕而来的。

拙政园之美，美在她的雅致。

雅致是苏州文化也是苏州园林最明显的特征。东园与中院，以极为别致的游廊为屏风，连接彼此。立于这样的廊下，才能细细感受古树参天、小桥流水的意趣。从东园穿过游廊屏风，入得中园，站在倚红轩旁向西眺望，你会发现这里池面宽广，在亭台楼阁之间，在小桥流水之上，在树木隐映之中屹立着一个宝塔。这是一个典型的借景造园的方法，那远处的是园林之外的报恩寺塔，原来中部的园子是东西狭长的，南北比较窄，园主建园的时候就用这假山亭台隐去了围墙，借了这样一个景致。

中园从东部看是一山高过一山，从南面看是一山连着一山，从西面看是一山压倒群山，正是印证了苏东坡的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的意境。走过九曲石板桥，我们来到水面，这里有“香洲”“远香堂”“倚玉轩”“小仓浪”，水面上种满了莲花，那淡淡的幽香就会在院中飘荡。这是一个全然为水所包围的空间，所有的建筑都依水而建，随波扶摇。中部花园有很多名家的书法、楹联，至今我们走在这里仿佛还能看见在历史的回音中那些文人雅士聚集一起谈古论今，吟诗作画的场面。从拙政园中园的建筑物名称来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。

上图是园中的“香洲”。香洲为“舫”式结构，两层楼舱，船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和，比例得当。香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登“船”，站在船头，四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲可谓造型最为美观的一个。香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还专门为之题跋。

西园面积约为12.5亩，该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”。池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。

与谁同坐轩：小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。

与谁同坐轩 紫薇

拙政园之美，美在她的灵秀和隐逸。

拙政园内一年四季皆有不同的花开放，从早春的山茶和樱花，到暮春的杜鹃，夏季的莲花，秋天的海棠，冬天的腊梅，各种花儿隐藏在树木之中，亭台之后，水榭之间，池水之上，她们丝毫不会招摇，就那样静静的开放着，从来不会让你感觉那是最艳的花朵，这种不事张扬的内涵美其实体现的正是中华五千年悠久历史的内敛和丰富，聪慧和灵秀。

这学期我们开设了风景园林规划、园林美学课程，通过学习园林知识我对拙政园有了更深层次、更专业的认识。下面介绍一下拙政园的造园风格：

苏州是水乡，拙政园是水园，因此它的总体布局以水池为中心，尤以中园为代表，水的面积约占五分之三，“凡诸亭槛台榭，皆因水面为势”，形成补素开朗、平淡天真的自然风格。

有水必有桥，拙政园里有石板桥、石拱桥等，小飞虹的型制很特别。是苏州园林中唯一的廊桥。取南北朝宋代鲍昭《白云》诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦”而命名。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。

在叠山理水方面，拙政园中部池中有两山，以土为主，间以山石，坡度不高，石块随意散点，显得天然真切，特别是自然隆起的山丘，土石相间的坡垅，配以宽阔的池面，扶疏的花树，轻灵的亭桥，展现出一派江南水乡的秀美风光。管它不是自然的真山真岭，却具有真山真岭的意趣韵味，在庭院极有限的空间里表现出峰峦的峻峭、沟谷的深壑、坡垅的平缓。

拙政园的建筑风格独特，构思巧妙。园林建筑，以亭的变化为多。亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋，玲珑轻巧，一般由屋顶、柱身和台基三部分组成。在园林中可点景、观景，又可供人小憩、纳凉、避雨。拙政园不仅亭多，而且形式不一。斜倚亭边美人靠小坐，天光云影水间，锦鲤遨游，荷莲轻荡。

4.美学大作业 篇四

A．A：朱光潜

B．B：李泽厚

C．C：蔡仪

D．D：宗白华

37、被比作“水中盐、蜜中花”的美感心理要素是()

A．A：通感

B．B：理解

C．C：想象

D．D：情感

31、西方美学史上最早讨论美的专著是古希腊美学家柏拉图的()

A．A：伊安篇

B．B：斐多篇

C．C：大希庇阿斯篇

D．D：会饮篇

35、以下不属于大力倡导美感的非功利性的美学家是()

A．A：康德

B．B：王国维

C．C：蔡元培

D．D：柏拉图

33、决定着美的生活内容和文化深度的是以下哪个层面()

A．A：自然物质层

B．B：心理意识层

C．C：知觉表象层

D．D：社会历史层

40、曾以典型的“无我”创作方式闻名的作家是()

A．A：雨果

B．B：马拉美

C．C：庞德

D．D：梅里美

39、在中国近代美学史上，将“意境”范畴发展为“境界”的美学家是()

A．A：王国维

B．B：吕荧

C．C：严羽

D．D：蔡元培

32、“隐秀”说的提出者是()

A．A：钟嵘

B．B：陆机

C．C：司空图

D．D：刘勰

41、当人心境压抑时，去观看喜剧表演，用笑来冲淡郁闷，从而保持情绪的稳定，这是艺术的社会干预功能()

A．A：社会干预功能

B．B：心理平衡功能

C．C：道德教育功能

D．D：娱乐消遣功能

42、艺术意象是一种()

A．A：虚拟的存在

B．B：客观的物质存在

C．C：精神的存在

D．D： 物质—精神存在

44、以下不属于艺术品的基本特征的是()

A．A：自律性

B．B：他律性

C．C： 形式符号性

D．D：开放性

36、审美关系是人与世界构成的一种()

A．A：精神关系

B．B：认识关系

C．C：信仰关系

D．D：物质与精神的统一关系

45、艺术品的直接性物质存在是()

A．A：物质实在层

B．B：意象世界层

C．C：形式符号层

D．D：意境超验层

34、以下陈述不属于席勒所作出的是()

A．A：“审美带有令人解放的性质。”

B．B：“通过自由去给予自由，这就是审美王国的规律。”

C．C：“我们为了在经验中解决政治问题，就必须通过审美教育的途径。”

D．D：“因为正是通过美，人们才可以达到自由。”

43、决定艺术品之所以为艺术品的关键层次是()

A．A：意象

B．B：意境

C．C：表象

5.美学大作业 篇五

已经读完了卢斯的《装饰与罪恶》，最直接的感受就是文章很有激情，也挺有见地，但有些缺乏逻辑的严密性。

一、文章中的中心句

这个文章段落分得也比较乱，不好按照自然段找中心句，只能将意思相同几段合起来找个中心句。

1.“人的胚胎在子宫里通过了动物的进化的所有阶段„„他在儿童时代经历了人类历史的全部变化。”

2.“一个纹身的现代人不是个罪犯就是个堕落的人。”

3.“所有的艺术都是性的。”

4.“过去产生的第一件装饰，十字，起源于性。”

5.“文化的进步跟从实用品上取消装饰是同义语。”

6.“人们认为风格就是装饰„„我们的时代不能产生新的装饰了，这恰恰是我们时代的伟大所在。”

7.“人已经发展到了足够的程度，以致装饰不再能够引起他们愉快的感觉。”

8.“政府„„用力去复活和发展装饰。”

9.“装饰并没有增加我们生活中的乐趣，也没有增加任何一个受过教育的人生活中的乐趣。”

10.“装饰的复活是危害国民经济的一种罪行，因为他浪费劳动力、钱和材料。”

11.“落伍者降低了文化进步的速度。”

12.“装饰是罪犯们做出来的；装饰严重的伤害人的健康，伤害国家预算，伤害文化进步，因而发生了罪行。”

13.“制造装饰的国家受装饰之害甚至更重。”

14.“取消装饰能缩短制造时间和增加工资。”

15.“由于装饰不再跟我们的文化有机的联系，它就不再我们文化的表现了„„它不能发展。”

16.“少数人强制健康的„„工人„„制作他们发明的装饰。”

17.“装饰的变换使劳动产品过早贬值„„一件东西能够物理的存在多久，它的形式就能存在多久”

18.“损失不但打击消费者；它首先打击着生产者。”

19.“经过装饰的东西中只有那些质量低劣的才是可以容忍的„„（因为毁掉时

会）心安理得„„经过装饰的东西，如果使用最好的材料、最精致的手艺和长时间的劳动做出来，首先就会产生不美的效果。”

20.“现代装饰是扭曲的、牵强的和病态的。”

21.“贵族„„是那个站在人类宝塔尖上，而又深深了解下层人民的痛苦和需要的人。”

22.“我可以容忍（下层人民）的装饰，因为除了这些装饰之外他们再也没有别的方法可以达到生存的较高之点了。（但一个现代人不应该去设计装饰）„„（因为）没有装饰而达到了意想不到的高度„„摆脱装饰的束缚是精神力量的标志。”

二、感想

1.在当时旗帜鲜明地反对装饰，十分有眼光。

卢斯是反对装饰的，他通过对胚胎和儿童的生长的描述，来说明人类在发展过程中，看事物的眼光会产生变化并由此宣称，“文化的进步跟从实用品上取消装饰是同义语„„人已经发展到了足够的程度，以致装饰不再能够引起他们愉快的感觉。”用个人的成长来类比人类的发展，这个例子举得十分生动而且又颇为贴切。

但他在文中所表现出的对落后者低下的审美眼光的不屑，象“落伍者降低了文化进步的速度”，“没有这落伍者和劫夺者的地方多么美好啊”，“我可以容忍卡佛人的、波斯人的、斯洛伐克农妇和鞋匠的装饰，因为除了这些装饰之外他们再也没有别的方法可以达到生存的较高之点了”之类都可以看出这一点。我觉得这是有问题的。就现在的观点来看，各地区具有不同的审美标准和文化意趣，是很自然的事，不但不应当强行要求统一，还要给予保护。

2.对已经出现的消费主义倾向的警示。

卢斯在当时已经看出了因为装饰而造成的产品还未达到使用年限就被抛弃的情况，指出这是对材料和工人工作时间的巨大浪费。“装饰的变换使劳动产品过早贬值。工人的实践和所用的材料是浪费掉了的资产。”面对装饰主义者关于因装饰过时而发生的产品更新行为可以促进经济生产发展的论调，他诙谐地说道：“在城里放一把火，给国家也放一把火，那么，每个人就都要在钱财和繁荣中游泳了。”他非常敏锐地察觉出生产者有新意识地在产品上使用装饰来加快更新换代的速度做法，这正是后来美国消费主义设计所采取的手段，并警告说这是对资源的极大浪费。现在生态、环保、低碳的呼声越来越高，有识之士指出美国人口仅占世界人口的4.6%，但消耗能源占了世界的23%，无疑是资源和能源的世界第一消费大国，也是世界第一浪费大国。这种生活方式遭到世界批评，也引起了有良知的美国人反省。现在人类已经处在资源衰竭危机的情况下，发展中国家不可能再复制西方国家的老路，更不能仿效美国的高消耗生活方式。除了开发新的清洁能源，采用低碳的生活方式外，对现有产品物尽其用，不以花哨的装饰而进行不必要的产品更换，也是很重要的方面。

3.对人们包括手工艺匠人对于装饰的喜爱的描述。

“卡费人，他们按照一种特殊的韵律在布匹里织图案，这些图案只有在拆散布匹时才能看得到；他了解织毯子的波斯人，绣花带的斯洛伐克农妇，用玻璃珠和绸子编精彩东西的老太太。这位贵族随他们去；他知道，他们工作着的时间是它们的神圣时间„„鞋匠„„知道„„这双鞋应该如何以最雅致的方式布满扇贝和窟窿„„我的话又把他从乐陶陶的云端扔进灰心丧气的深渊。”这段话生动地描摹出手工艺匠人对于装饰的喜爱，也间接地反映出了大多数人对于装饰的态度。虽然在当时的历史条件下，卢斯的反对装饰的观点是进步的，但其全盘否定装饰的态度又是过激的。当然，现在指责这一点，应该说是无谓而且是过于求全责备了，在当时的情况下，也许正像老话说的矫枉必须过正吧。不过，想到若干年后国际主义风格的千人一面的特性，想到文丘里“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的„„宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新

派头”的宣言，正是对卢斯的否定，除了有种世事循环的感慨，也有对辩证法否定之否定规律的认同。

4.对十字的是具有性含义的抽象图案的质疑。

在我之前对仿生设计的研究中，涉及到具象和抽象的问题，所以对卢斯所说十字符号是性行为的象征的说法表示质疑。卢斯说“一横是趴着的妇女。一竖是正在跟她交媾的男子。”而我对人类表现手段的想法是原始人类采用抽象形式主要原因并不是人们的认识水平到了抽象的高度，而是当时的表现手法不够成熟，无法利用写实的绘画手段来描绘具象的形态，但是他们仍然会对形态的明显特征做尽可能的描摹。对于抽象思维远未发达的原始人，我实在难以想象他们会有用简单一横或一竖来代替人的想法。

6.实施大工种作业推进企业内部检修 篇六

近年来,原材物料价格不断上涨、供矿质量不断恶化、市场形势不断走低,对国内铝工业的打击巨大,面对困难和问题,中铝山东分公司第二氧化铝厂一直积极地在压力中寻找出路。针对该厂内部检修核心力量的检修车间,他们紧紧围绕降本增效工作,深挖内潜,以优化“检修工作量”为指标,高效高产为方向,探索提高工作效率的新方法、新途径。

2011年11月,该厂对检修车间进行了改革,在内部实施大工种作业。他们打破工种界限,对车间内部班组进行了整合,不再继续延用原来的钳工班、电工班,而是将这两个工种的员工进行了重组,成立了新的检修班,使得每班都有钳工、电工。此举令班组焕然一新,对企业内部检修也起到了非常重要的推进作用。

2 大工种作业带来积极影响

2.1 大工种作业利于车间内部协调管理

未实施大工种作业前,对于需要由电工和钳工这两个班组配合完成的工作,参与配合的班组员工们总认为不是自己专业的活儿,不该是自己班组的事儿,会存在“多一事不如少一事”、“不求无功,但求无过”等思想,积极性不高,经常产生专业分歧,班组之间出现推诿扯皮的现象。因此工作前还得先处理两个专业班组的分工问题,给该厂内部检修的协调管理带来了很大不便。

经过班组整合后,原来的电工班和钳工班组合为一个班组,这样将任务下达到该班组后,就不会再产生推诿扯皮的现象,而且通过一起工作,电工和钳工两个工种更加团结,彼此之间有了更加深入的了解,员工们的思想观念也有了转变,原来的班组间“配合协助”逐步转变为班组内“义不容辞”的责任。这大大提高了员工的积极性,检修效率得以大幅提升,班组整体战斗力得以增强,营造了浓厚的“比、学、赶、帮、超”的氛围。

2.2 大工种作业利于培养复合型人才

该厂高度重视员工的学习培训工作,建立了职工书屋,采取购买专业书籍、从互联网下载专业资料等方式,为员工提供学习资料和考试复习题库,同时要求车间每月进行技术培训,给员工们创造良好的学习环境和交流平台。结合学习型党组织创建工作,各班组还成立了读书会,通过交流学习的方式,提高员工的专业文化素质,逐渐形成学文化、练技术、强素质的新高潮。另外,该厂还积极开展技术比武活动,从理论知识、操作技能两个方面出发,以实践检验技术水平,真正将技术比武活动作为提高业务素质的助推器。

在大工种作业实施前,复合型人才缺乏,仅有30.6%的检修员工取得本专业外的资格证书,大工种作业实施后,该厂积极组织员工参加各项培训工作,2012年组织技能培训和职称晋升培训的检修人员覆盖率达到了93.3%,其中有41.3%的员工在取得现有专业资格证书基础上,重新培训考取其他专业的资格证书。专业培训大大提高了员工的综合技术水平,为培养高素质人才奠定了坚实的基础。

2.3 大工种作业利于提高检修效率

对于检修工作来说,如何在日常工作中避免不必要的等待、充分利用检修工作时间、提高工作效率,是保证检修工作顺利完成的基础条件。

大工种作业实施前,检修程序繁杂——首先需要生产区域的操作工联系检修车间的电工进行停电、安全确认后,钳工人员再进行检修,检修完毕,再由操作工联系电工送电试车。有时电工工作过忙时,钳工时常会等待一两个小时甚至还要多的时间,造成了很大程度的浪费。

大工种作业实施后,使得检修班既有钳工又有电工,不用操作工联系,检修车间内部就能解决,彻底消除了因上步工序延误导致下步工序无事可做的等待时间,检修效率提高约25%,确保生产的顺利进行。

3 大工种作业绩效

3.1 绩效考核方式

工程量计价是该厂对检修车间钳工、电工班组采取的绩效考核方式。第二氧化铝厂于2009年7月开始在内部检修中推行工程量结算管理,以经济效益为中心,降本增效为主线,强化管理创新,进一步提高了设备管理水平。

该绩效考核方式以完成该厂下达的各项检修任务为核心原则,以多劳多得,少劳少得为分配原则,每月对检修工程量进行结算,以结算价作为分发奖金的基础。具体实施工作,就是根据实际检修工作量编制工程量签证,并通过工程量计算规则,计算出检修工程量,再随即将所得工程量套用《山东省安装工程消耗量定额》,参照《淄博市价目表》,从而得出直接工程费,再按照规定的费率和取费程序计取间接费、利润和税金,汇总得到工程结算价,然后根据工程量结算进行计奖。此方式与传统工时定额方式相比,更加有理有据,从根本上消除了奖金分配不公平、不合理的现象。

3.2 实施大工种作业前后绩效对比

实施大工种作业,利于内部检修的管理工作。而且检修车间还积极开展班组竞赛,充分调动检修人员的工作积极性,营造了浓厚的“比、学、赶、帮、超”的氛围。此外,随着复合型人才的不断增多,员工素质也在不断增强,合作更加默契。通过车间和班组员工的共同努力,检修效率大大提高,使得检修工程量结算也随之大幅增加,从而达到减少外委施工、深入推进降本增效工作的目的。

通过对工程结算进行统计可以看出,大工种作业实施后的一年(2011年11月—2012年10月)较实施前一年(2010年11月—2011年10月)工程结算增加了92.78万元,成效显著。

大工种作业实施前后工程结算情况对比如图3.21所示。

4 结束语

通过实施大工种作业,该厂外委成本和无端的等待浪费逐渐消除,内部检修工作效益也大幅提升。当然,该厂仍需持续改进,进一步增加两个工种的专业、安全培训工作,多培养多专多能的人才,提高员工的综合素质水平。同时还要进一步加强安全监督管理,提高检修效率,推动企业内部检修工作又好又快科学发展。

参考文献

[1]柯洪天津理工大学.工程造价计价与控制[M].北京:中国计划出版社.2009.4

[2]陆惠民.苏振民.王延树.工程项目管理[M].南京:东南大学出版社.2002

7.美学大作业 篇七

关键词：作业形式 支架组装、安装 优化组合

随着矿井煤炭进一步的开采，矿井开采深度进一步的加深，矿压显现尤为突出，矿井矿压进一步加大，矿井工作面巷道受矿井深度增加而变的有局限性，给矿井安装大吨位支架带来了不可忽视的影响，大吨位支架安装能力得不到有效的提升，给矿井工作面正规循环接替、年产量带来了影响，这在中平能化集团四矿表现得尤为明显，职工收入大幅减低，严重威胁着我矿和谐稳定的大局。结合我矿实际情况，经过分析、研究，一致认为优化作业形式，提升大吨位支架安装技术是应对危机、缓解矿井接替压力、提高安装速度、为矿井开采提供时间的最有效途径之一。

该项目的施工地点己16.17-23010安装工作面具有非常大的挖掘潜力，因此我矿把该项目作为工作重点来抓，曾多次要求汇报该项目的进展情况，并作了重要指示。但受到多方面因素的制约，如：切眼顶板支护工程量大，运输线路繁琐，组装间组装设备落后等致使己16.17-23010安装工作面很难实现安全、快速安装，安装较快时每班安装3架，安装受到影响时每班只能安装2架，与快速安装的要求相差甚远。

在此情况下，该项目的技术和管理攻关工作就显得尤为重要，本项目着眼于现场实际情况，逐个攻破阻碍大吨位支架快速安装的技术难题，极大提高矿井安装水平，同时可以为矿井安装同类型、不同类型支架提供管理经验和技术支持。通过该项目的实施，可很大程度上缓解我矿的生产经营压力，增强职工信心，确保全矿稳定发展，意义突出而重大。

1 总体思路

本项目着眼于现场实际情况，主要从：①改变切眼支护形式，为支架快速安装提供技术保证；②优化风巷运输系统，提供支架快速运输能力；③改进支架组装设施，提高支架组装进度；④优化劳动组织、科学分配，加快安装进度等四个方面入手，逐个攻破阻碍大吨位支架快速安装技术的难题，极大地提升矿井支架安装能力，具有重大意义和推广应用价值。通过该项目的实施，可以很大程度上缓解我矿的原煤生产、经营压力，对稳固职工信心，确保全矿稳定发展，有着重大的意义。

2 解决的关键问题和创新点

2.1 研究切眼顶板支护形式，超前布局，科学、合理地制定方案，实现安全、高效、快速安装大吨位支架，特别是改变切眼支护形式，提高安装效率。

2.2 通过现场调研，优化风巷运输系统，确保安全、快速安装并结合实际改变了风巷原有的三个车场六台绞车运输形式，引用了无极绳运输绞车，极大地提升了风巷运输能力、矿井安装安全系数。

2.3 结合现场实际，改进支架组装设施，顺利进行支架组装，提高支架组装进度。

2.4 优化劳动组织，精心组织、合理安排，科学分配，加快安装进度，确保安装实现高效、快速安装。

3 实施效果

经过现场实施，主要从：①改进切眼支护形式，提高切眼支护强度，减少切眼安装程序，提高切眼大吨位支架安装进度；②以科技兴安为指导，优化风巷运输系统，引进无极绳绞车运输，提升运输能力，降低劳动强度；③改进支架组装设施，提高支架组装效率，达到支架快速组装；④优化劳动组织、精心组织，合理安排，科学分工，加快安装进度，确保大吨位支架实现高效、快速安装等四个方面入手，逐个攻破阻碍高效、快速安装的技术难题，极大地提升大吨位支架快速安装。

3.1 超前布局，改进切眼支护形式，为大吨位支架快速安装提供技术保证

近年来，随着开采深度的增加，矿压显现尤为突出，矿压加大，矿井工作面巷道布置受矿压影响变得非常有局限性，很难实现工作面大断面巷道布置，给大吨位支架安装带来严重影响。加之，切眼支护形式繁琐，严重制约大吨位支架安装效率，对矿井生产、经营带来影响。因此，改进大吨位支架安装技术，已成为矿井安装大吨位支架研究的重点方向，通过优化作业形式，改进大吨位支架安装技术，从而实现大吨位支架高效、快速安装。

根据矿井地质资料，结合现场实际，超前考虑，制定科学、合理的切眼支护形式。

受矿压影响，切眼顶板支护繁琐，采用双排工字钢梯形棚子支护。这种支护方式在井下作业当中没有科学的支护依据，凭借井下顶板情况和施工经验采取的支护形式，给大吨位支架安装造成工作劳动强度大、程序多，光是切眼安装时支护、回工字钢等作业就占据了大部分时间，且安全系数低，职工劳动强度大，安装进度缓慢。

3.1.1 切眼优化前支护形式及液压支架安装作业流程

这种工字钢梯形棚子式切眼支护，给大吨位支架快速安装进度带来了很大的影响，光是切眼安装时改临时支护、回工字钢等作业就占据了大部分时间，且安全系数低，职工劳动强度大，安装进度缓慢。

3.1.2 优化后切眼支护方式及液压支架安装流程

根据矿井地质资料，结合矿压、现场顶板实际情况，经队委及工程技术人员研究、分析，多措并举，科技攻关，优化切眼支护方式，提高大吨位支架安装效率。

优化后切眼支护示意图：

切眼优化后支架安装流程图：

■

切眼支护方式优化后，①人员投入少，职工劳动强度小；②支架空间改设工序简单，操作方便；③回收的单体柱、木大梁少，人员抬运方便；④工作量小，减少了回收工字钢梁、腿的程序；⑤职工操作安全系数高；⑥很大程度上提高了改液压支架安装空间的时间，加快了液压支架安装进度。

3.2 以科技兴安作为指导，优化风巷运输系统，提升液压支架运输能力，加快液压支架安装进度

3.2.1 风巷优化前的运输系统

■

3.2.2 风巷优化后的运输系统

■

风巷优化前的运输系统复杂，车场布置多，使用多部绞车进行接力对拉，大大的增加了运输环节，多部绞车接力对拉安全隐患大，人员投入多，运输能力低下，不能实现安全、快速安装。通过引进矿用无极绳绞车大大提高运输效率及运输安全可靠性，可代替多部小绞车，回柱绞车接力对拉，简化了运输系统，减少了运输环节，消除了多部小绞车接力对拉所带来的安全隐患，可实现快速直达、减人提效和安全运输。无极绳绞车运输距离长，牵引重量大，运输效率高。实现长运距巷道无接力直达运输，提高运输效率及安全可靠性。

3.3 改进支架组装设施，提高支架组装进度

3.3.1 组装间优化前示意图：

■

此组装间采用4.0m工字钢梁配合3.5m工字钢腿梯形棚子支护，组装间长7.2m，宽3.6m，高3.4m。梯形棚子架设需投入工程量大，职工作业安全系数低，且作业程序繁琐。组装间下使用3m木大梁配合3.15m单体柱打托棚加强支护。组装间设6台5T手动葫芦进行液压支架的组装工作。当液压支架前梁进入组装间后，使用手动葫芦将其起吊，待液压支架底座进入组装间，在进行液压支架的组装工作。待液压支架组装完成后，然后使用手动葫芦起吊，进行液压支架换车装车工作。

这种作业方式：①人员投入多，职工劳动强度大；②起吊、组装液压支架工序繁琐，起吊组装进度缓慢；③组装间投入工程量大，时间多；④职工作业安全系数低，手动起吊、换车时易出现安全事故。

3.3.2 组装间优化后示意图（如下图）：

此组装间采用两根7.2m工字钢梁配合锚杆支护，锚杆使用u型卡对工字钢梁进行连接，工字钢梁间距2.4m，每根工字钢梁下均匀打设8根3.15m单体柱进行加强支护。组装间设4台5T手动葫芦、4台液压千斤顶进行液压支架的组装工作。4台5T手动葫芦、4台液压千斤顶对称架设，间距均2.6m。

当液压支架前梁进入组装间后，使用5T手动葫芦将其起吊，待液压支架底座进入组装间，再进行液压支架的组装工作。待液压支架组装完成后，使用液压千斤顶对整体支架进行起吊，进行液压支架换车装车工作。

这种作业方式：①人员投入少，职工劳动强度降低； ②起吊、组装液压支架工序操作简单，杜绝了来回更换手动葫芦组装、起吊换车工作，减少了施工工序，很大程度的提高了安装效率；③组装间工程量小，施工简单，支护强度效果好，投入人员、时间少；④职工作业安全系数高，杜绝了人员在组装支架时在支架下方滞留时间过长的问题，不易出现安全事故。⑤该组装间技术操作方便，使用简单，技术性强，且又能安全快速对液压支架进行组装，具有很好的经济和社会效益。

3.4 优化劳动组织，科学分配，加快安装进度，提高工效

3.4.1 劳动组织优化前、后对照表（每班）

■

3.4.2 优化劳动组织，及时调整工作岗位，人尽其能。对于优化后节省下的人员，根据每位职工的专长、特点等安排到合适的工作岗位中去，使每名职工都能够发挥最大作用。

4 取得的经济效益

该项目在己16.17-23010安装工作面的成功实施。作业形式优化前，工作面每班安装2架，计划31天完成，经过作业形式的优化，提高到每班6架，20天完成安装，比计划提前11天。该项目顺利实施为四矿每年共创造直接经济效益约2172.175万元。

5 结束语

该技术属于自主研发从未应用，该项目的实施，可填补该项技术在矿井同等条件下的安装技术空白。并取得在矿井同等条件下组装、安装大吨位支架每小班6架的好成绩，创全省在同等条件下的最高记录。

参考文献：

[1]李庆军.大倾角综采工作面快速安装工艺的研究应用[J].中小企业管理与科技（上旬刊），2011（11）.

[2]芦海涛，梁文超，郑军委.阶状断面和组合锚杆在开双切眼中的研究应用[J].价值工程，2013（22）.