错觉的作文

错觉的作文（共15篇）

1.错觉的作文 篇一

奇妙的错觉作文700字

都说耳听为虚，眼见为实，但有时眼睛见过的也不完全真实。

记得有一次科学课上，老师做了一个实验。她把实验物体放在讲台上：一根笔直的教鞭，一个装着水的杯子。紧接着，老师挥了挥教鞭，对我们说：“大家来看看，这根教鞭是直的，完好无损的。”她把教鞭往水里一放，接下来的现象让全班人大吃一惊：教鞭怎么变成歪斜的了?就像是一分为二一样，杯子里的教鞭在左边，杯子外的教鞭往右斜。可是我好奇地走到讲台上把教鞭拿出来，咦，怎么教鞭又奇迹般地变成笔直的一根啦?为什么同样的教鞭看到的不一样呢?眼睛总不可能欺骗我吧?我满脑子里布满了问号。

还有一次，同样是科学课。老师给我们看了一副图：这幅图上有两个圆，颜色不一样，背景也不一样。老师问我们说：“同学们，请问哪个圆大一些呢?”

“肯定是那一个呀!”我指着左边那一个圆说道。

老师告诉我：“你说错了。”

错了?明明看上去是那一个大呀!“那就是另外一个圆大一些咯!”其他同学马上机灵地改口。

“也不对!”同学们愣住了。老师接着对同学们说：“同学们呀，这两个圆是一样大的呀，之所以看上去一个大一个小，这是因为我们的眼睛产生了错觉。你们看，图形颜色和背景不一样，我们是因为颜色而产生错觉。”

下课后，我又看到一副图：有三个人在一个黑白相间的背景上，问哪个人高?我认为肯定是上面的人高，可是想起老师刚刚讲的错觉，我马上用尺子一量，发现三个人是一样高的。为什么这两幅图我猜的`都不对，科学老师说是错觉，那么错觉又是什么?

我渴望弄明白这个疑问，于是我上网查了查，解决了疑惑：错觉是人们观察物体时，由于物体受到光、色的干扰，加上人的生理、心理原因而误认物象，会产生与实际不符的判断性的视觉误差，把实际存在的事物被扭曲的感知为实际事物完全不相符的事物。

原来如此!我终于弄明白了，是眼睛在欺骗自己。错觉真是奇妙啊!

2.错觉的作文 篇二

相思诗词中“心理错觉”的描写几乎涵盖了人类感知的各个方面, 归纳一下, 可以概括出以下几类:

时间错觉。文学作品中心理错觉的艺术表现最初体现在对时间的感受与体验方面。如《郑风·子衿》中有“挑兮达兮, 在城阙兮。一日不见, 如三月兮”。流传更广的是《王风·采葛》:“彼采葛兮, 一日不见, 如三月兮!彼采萧兮, 一日不见, 如三秋兮!彼采艾兮, 一日不见, 如三岁兮!”表现的是相思者对时间的错觉感受。从科学时间概念来讲, “一日”与“三月”、“三季”、“三年”的长短是完全不能等量齐观的。然而, 就是这种合理的艺术夸张却将特定情境中人对时间的心理体验, 刻画入微。一日之别, 在心理上延长为三月、三秋、三岁, 这就是对自然时间的心理错觉, 真实地映照出热恋中人的相思难耐与痛苦煎熬。张华在其《情诗》中写道:“佳人处遐远, 兰室无容光。……居欢惜夜短, 在戚怨宵长”, 说出了不同状态下对时间的两种感受, 不过从全诗可以看出他还是偏重于表现因“佳人处遐远”而“怨宵长”。相传为司马相如替陈皇后作的《长门赋》中也这样表达陈皇后的忧怨与渴盼再得宠幸的心理:“夜曼曼其若岁兮, 怀郁郁其不可再更”。李清照的“薄雾浓云愁永昼” (《醉花阴》) 更是细腻地刻画了抒情主人公于相思愁怨中对秋日白昼的度日如年的心理感受。

误视误听。相对于人对时间的错觉体验主要基于人的内心情感, 人在视听上的错觉还依赖于客观刺激物。因此, 相思文学中通常用“误”来表现视听错觉感受。如果说时间错觉是把其一固定长度的时间延长或缩短 (通常情况下是延长) , 那么视听错觉往往是将某一特定事物或声音看成或听成其他思者所朝思暮想的东西。如温庭筠“过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉水悠悠, 肠断白萍洲” (《望江南》) 表现思妇将江上千帆看成自己所思所盼游子的归舟, 结果因“皆不是”而断肠失望。柳永“误几回天际识归舟”有类似的表达效果, 只是这也只是抒情主人公想象的化虚为实的情景。而误听的情形更能传神地表达一种迫切的期待与思念入迷的心境。傅玄《子夜吴歌》生动地展现了这一“误听”细节:“雷隐隐, 感妾心, 倾耳细听非车音”。由于思念的急切与焦虑, 猛听见雷声, 便以为是车音, 因而心生喜悦, 仔细倾听才否决先前的错觉, 不难想象其中的失望。短短十多字传神地刻画出思妇心理活动的变化过程。“梦醒芙蓉, 风檐近、浑疑佩玉丁东。翠微流水, 都是惜别行踪。” (吴文英《新雁过妆楼》) 写的是在芙蓉帐里醒来的那一瞬间, 词人恍惚听见伊人的佩玉叮咚声, 更清醒一点, 才知道那只不过是山上的流水声。

梦境幻境。“人道有情须有梦” (连静女《武陵春》) 既是现实的人生境况, 也是相思文学中不争的事实。相思诗词中对梦幻的描绘可以说是多如星辰。梦幻的艺术表现通常是描述虚幻不实的人事场景。梦境是人在特定的心境下在睡眠状态中产生的, 所谓日有所思夜有所梦。而幻境是在清醒状态下产生的, 在没有外界刺激物直接作用于感官的情况下产生的, 是人的心生幻象。与误听误视的表现形式相比, 梦幻描写更能将心理错觉表现发挥到极致。如南朝无名氏的《子夜歌》相比较傅玄《子夜吴歌》则将“误听”上升到“幻听”, 表现出思者的极度痴迷。诗中这样写道:“夜长不得眠, 明月何灼灼。想闻散唤声, 虚应空中‘诺’。”这位思者在恍恍惚惚的状态下, 幻听到情人的呼叫, 出于本能或习惯做出的是实在的回应, 其痴态活灵活现。如广为传诵的苏轼悼念亡妻的《江城子》, 下阕以大量笔墨描绘梦中妻子窗前梳妆、两人相顾无言的场面, 有强烈的真实感, 表达一种深切的思念之情。吴英的《风入松》梦与幻与现实交相辉映, 令人分不清是梦是幻。

心理错觉的艺术表现从以上有限的列举中可见一斑。形成这种状况其实是基于一种人生的真实心理体验。古时候, 由于战争、自然灾害、求学仕宦、婚恋观念等多种原因造成恋人、夫妻间的阻隔, 由此引起他们之间的等待、相思。这种状态不管是于男性还是女性都会伴随强烈的躁动不安、身心折磨, 伴随无尽的孤独寂寞与挣扎惶恐, 由此导致相思主体无心梳妆打扮、寝食难安、朝思夜梦, 沉迷于一种不同于常人的情感状态, 导致各种心理错觉的产生。虽然时空外物对于相思主体与常人无异, 但其心理发生了变化, 因此在他们心里的时空外物也会发生种种改变, 形成种种心理错觉。各种心理错觉也是相思主体缓解精神痛苦的方式与寄托。而文学作为对社会生活与真实人生的反映, 不会对这种独特的的人生体验视而不见, 反而较早敏锐地关注到这一心理现象。伴随诗词中相思情爱主题的不绝于缕, 加上艺术形式上相因相陈中又有推陈出新, 这种表达方式与相思情爱主题相得益彰, 散发出永恒的魅力。心理错觉的艺术表现方式能产生种种独到的艺术效果, 引起读者的共鸣:

含蓄之美, 韵味无穷。中国文学从萌芽之初, 社会对于文学的功用就做了界定。及至儒家兴起, 儒家对文人又赋予与生俱来的社会政治使命。古代诗人受儒家思想的影响, 秉承“诗言志”的传统, 男性作者在表达私人情感时含蓄委婉, 女性作者更是对个人情感自我压抑。类似“山无棱, 天地合, 乃敢与君绝”的大胆直率的呼喊毕竟是少数且多出自民间。在相思情爱的诗词中, 不管是代言还是抒写本人真实情感, 表达的是不关经天纬地之大业的一己之私情, 既要传达出心理的微妙复杂和欲念的不可捉摸, 又要言相思之切却又不直接表达真实的内心感受, 而以心理错觉来表现, 能在委婉曲折、虚实之间造成一种含蓄之美, 同时, 引起读者无限的想像, 意味无穷。

结构起伏, 曲尽其妙。诗词篇幅相对短小, 语言凝练, 但优秀的诗人能在这有限的空间中拓展容量, 使一首短诗结构起伏, 收纵自如。“相思一夜梅花发, 忽到窗前疑是君。” (卢仝《有所思》) 是综合了对时间的错觉与对空间的幻像。“从别后, 忆相逢, 几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照, 犹恐相逢是梦中” (晏几道《鹧鸪天》) 诗人本要表现今日重逢的惊喜之情, 写欢聚之乐, 却先写往日离别之痛, 常思至梦。以往日离别之痛, 反衬今日欢聚之乐。却以梦贯穿, 言梦似真, 言真似梦, 虚虚实实, 更见一往情深, 极尽曲折深婉之妙。陈廷焯谓“曲折深婉, 自有艳词, 更不得不让伊独步”。 (《白雨斋词话》) 短小的篇幅与起伏的结构形成一种张力, 错觉与真实形成一种对比, 甚至还形成了一定的细节, 波澜起伏、跌宕有致。如苏轼那首千古传诵的悼亡词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》, 借“记梦”, 不仅打通远隔千里的密州与他的故乡眉州, 打通昔日、今天与未来, 而且突破了生与死的界限, 时空转换灵活变化。在虚幻梦境中作了极真切生动的细节描写, 完全突破、超越了今昔、生死、真幻的界限, 创造出这样一个无限凄凉的梦中情景, 感情真挚, 催人泪下。

3.赌徒的错觉 篇三

喜欢找规律

赌徒容易犯的一个错误是相信赌博中存在秘诀。常胜的赌徒自以为通晓了某些奥妙，乐此不疲。他们在赌轮盘时，总是根据前几次红色或黑色出现次数，坚定地押上这一把。

比如说，前几把轮盘上出现的都是红色，他们就会认为红色出现的概率比较大，一直把宝押在红色上。或者有些人自以为懂得一些概率知识，认为红色已经出现过几次，也就意味着黑色要出现。即使这次不出现，下次也会出现，便把宝押在黑色上。

一对年轻的夫妇到拉斯维加斯度蜜月，丈夫在赌场豪赌一番。最后一天，丈夫将他们留作纪念的最后5美元筹码押在了17上，竟然赢了。不到一个小时，他居然赢了200万美元，而且都是押在17上。他乘胜追击，将所有的钱都押在17上，这次小球开出了18。

他垂头丧气地回到房间，太太问他：“手气怎么样？”

“还好，只输了5元钱。”

这个男人为什么一直把钱押在17上呢，因为他头一个小时里押17赢了钱。他相信，只要押17就一定会赢。他认为自己是有根据的，而不是盲目的。谁知，他总结出来的这个规律并不可靠，小球偏一偏，他就输光了。

胸中怀胜算

赌徒们希望从概率上悟出骰子和轮盘的真谛，可惜他们对概率理解错了。

假如，琼斯先生和太大有5个孩子，都是女儿。琼斯太太说：“我希望我们下一个孩子是儿子。”琼斯先生信心十足：“亲爱的，在生了5个女儿之后，下一个肯定是儿子。”

琼斯先生对吗？显然不对，因为下一胎是男是女跟已经生过几个女孩没有关系。

那些赌徒呢？犯了同样的错误。他们以为，盘子转过很多红色数字之后，就会落在黑的上，他们就赢了。然而，每一次轮盘转动，红和黑出现的机会永远相同，不管前面出现过多少次黑的，每次你押红的，押中的机会仍是50：50。猜硬币时，10次中有8次正面，其中连续出现4个正面！似乎其中有一种规律性。但是，次数越多，就越会发现正反面出现的机会近乎相等，预测变得越来越不可能。

人们总是渴望知道事物发展趋势，但随机现象总是任意的。骰子和轮盘既没有记忆，也没有良心——每一轮、每一个数字选择都是一次新的不同的事件，不受以前事件影响。如果上一轮的结果能够按照预期方式影响下一轮，赌场就要破产了。

既然没有规律可循，赌徒们其实是在玩概率游戏，每赌一次，就是跟概率作一次挑战。这是不可能赢的。

满眼是赢家

赌徒还容易被赌场上不断出现的暴发户所迷惑。

报纸上经常报道，某个穷困潦倒的人掏出最后两元钱买了一张彩票，中了百万大奖，或者，某人两年来坚持用自己生日数字买彩票，终于一夜暴富。

人们听到的总是某人赢了多少钱的新闻，看到的总是某个赢家把钱席卷而归的报道。看起来好像人人都在赢钱。大家蜂拥而去，在赌桌上倾其所有。当两手空空离开赌桌的时候，你发现自己永远离发财一步之遥。的确不断有人赢钱，可惜不是你。

那些赢钱的幸运儿都确有其人，有些还是你的街坊，似乎中百万大奖并不难，甚至还有人连中两次。不过，只要你计算一下彩票和轮盘、骰子的概率，就会知道你赢钱的可能性低得可怜。你身边有人中奖，并不能改变这个概率。

心理学家认为，人们对外部世界的认知，是一个注意、感知、判断的过程。这一过程不可能做到完全客观、全面，毕竟人的注意力总是有限的。我们只能对其中的某些局部有选择性的注意、感知和判断。

例如乘坐飞机，安全或者不安全的选择，取决于注意的焦点在哪一面，大多数人对乘飞机旅行的安全性有足够信心，注意的是飞机失事概率很小这一面；也有人对媒体报道飞机坠毁场面印象过于深刻，注意的是其不安全的一面。这种过于关注小概率事件的认知，显然会妨碍我们的正常行为。

4.错觉作文600字 篇四

我曾见过许多形形色色的人。流浪的歌手在繁华的街头唱着沙哑的歌，岁月的沧桑和风尘在他的身上留下痕迹。他的生活颠沛流离，但只要想到那远在他乡的苍老的身影，幸福便占据了他的心头。旁人看来，他孤单无助甚至是可怜，但又如何体会那种为梦想远走他乡的热血和父母健在的幸福感，他们不只有孤单，还有梦、有情。

我也见过那终日无所事事打发时间的人，他们买醉、赌博，甚至还愤世不公，深陷而无力自拔。旁人看来，他们十分可悲，但却从未深究是什么致使他们变得“与世隔绝”。可是谁又知道，也许在他们的心中，他们的那些做法可能只是他们宣泄情感的方式，他们用这样的方式享受着他们的幸福世界。

我还看见那些生活条件十分富裕不愁吃穿的人。但他们勤俭持家，一有空闲就养养花草，还亲手种几样小菜，闲暇的时间也被填满。在旁人看来，这样的人似乎有些傻，生活已经很富裕却还大费周章花时间去种地。然而只有他们自己知道，他们过得很幸福，辛勤的工作给予了他们富足的生活，自给自足般的田园生活培养了他们的情趣。

生活中总有许多曲折与不顺，如果人们只看到的只是那些不如意的事，心中则就会被不快占据，从而忽视眼前的幸福，会错误地认为自己并不快乐、幸福。如果多想想那些好事，心情得以舒张，其实幸福就在于点滴，只是你误以为自己并不幸福。

5.错觉作文600字 篇五

直白点来说，也就是错觉的表面：错觉是对客观事物的一种不正确的、歪曲的知觉。错觉可以发生在视觉方面，也可以发生在其他知觉方面。错觉又叫错误知觉，是指不符合客观实际的知觉，包括几何图形错觉、时间错觉、运动错觉……

这就有如我们朋友、同学之间的友情。有时候会因为一件鸡毛蒜皮的小事，然而会惹得互相猜忌，以至于把事情闹大，或者一见面就互损。但为何我们会有这样的错觉呢?就是因为我们朋友、同学之间的不信任，如果信任，那又何来的猜忌呢?既然是朋友，又何必要不信任。

凡事都有两面性，即使是错觉，我们也要跳出来，看清楚。就像《题西林壁》中所说的：“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。也就如诗所述的道理一样：当局者迷，旁观者清。一旦接触了些什么事，我们都要沉着冷静的面对，看透一切，不要只看到一些表面现象。对，那不可能每次都能做到，但是不能冲动啊!俗话说：冲动是魔鬼。

错觉，在这方面最好不要有。当你眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼!你会看到世界由清晰变模糊的全过程，心会在你泪水落下的那一刻变得清澈明晰。亦或是心结，注定要融化的，也许是用眼泪的方式。普希金说过：“不论是多情的诗顺，漂亮的文章，还是闲暇的欢乐，什么都不能代替无比亲密的友情”。

6.错觉议论文初三作文 篇六

总认为摘不到的苹果更加甘甜，总认为买不起的衣服更加美丽，总认为别人家的孩子更加优秀。人生最大的错觉，就是总觉得自己所拥有的还不够，自己还不够幸福，好像他人手中的才是最好的，殊不知，自己就在幸福的彼岸。

永贞革新失败，刘禹锡被贬去安徽和州当一名小小通判，遭到和州知县刁难，三次被迫搬家，从原来的城南江边搬到城北德胜河边，再从垂柳青青江水边调到城中只容得下一床、一桌、一椅的小屋。而他并不嫌弃，持着“斯是陋室，惟吾德馨”的心态，过着“无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”的日子。交朋识友，皆是同道之人，抚琴研经，生活从容且多姿。

于刘禹锡而言，不被生活磨难的错觉所迷，幸福就在这间陋室之中。

苏轼的好友王巩因乌台诗案被贬去宾州，王巩家中原养有好几位歌女，在定案后，家奴歌女纷纷散去，惟有一名复姓宇文，名曰柔奴者愿意与王巩共赴宾州。王巩在柔奴的陪伴下，在南疆僻岭的宾州度过了寂寞艰苦的岁月。后来王巩奉旨北归，宴请苏轼。苏轼发现，王巩不但没有通常谪官那种仓皇落拓的容貌，还神色焕发更胜当年，性情更为豁达，与其同往宾州的柔奴，歌声更为甜美，容颜也更为红润，笑时犹带岭梅香。苏轼试探地问柔奴：“岭南应是不好?”柔奴则顺口回答：“此心安处，便是吾乡。”

无论海角与天涯，大抵心安即是家，于点酥娘而言，不被颠沛流离生活的错觉所惑，幸福就是能陪伴在琢玉郎的左右。

三毛早已故去，只留下黑白照片中明眸皓齿的浅笑。她始终是个属于漂泊的女子，心从未安定下来。因为内心漂泊，所以迷恋旅行，甘做撒哈拉深处的异乡人;因为灵魂漂泊，所以对生死有着不同于常人的感知，决意淡泊于红尘。有人叹她命运太过颠沛流离，不曾安定，却忘记了ECHO——原本就在荡漾中产生。是的，前尘后世轮回中，她的声音依旧婉转。

那生命如蒲公英般四散以求新生，或许于她而言，从未被生活磨难的错觉所迷茫，幸福从未驶远。

7.错觉的作文 篇七

俗话说:“耳听为虚, 眼见为实。”但是眼见也可能出现错误, 这就是所谓了视觉错觉, 其指的是对客观事物不正确的视知觉, 就是人们知觉判断的视觉经验和观察物实际特征之间存在的矛盾。也就是说, 视觉错觉图形是建立在人们的视觉心理的基础上, 不断的挑战人类固有的视觉心理结构和视觉经验。视觉错觉图形作为一种新颖奇特的图形表现形式, 每个图形都会给人们的视觉带来全新的冲击, 致使其被广泛的应用在众多领域中。

二、图形视觉错觉的应用前景

图形视觉错觉在艺术上、军事上、技术上都具有十分积极的作用, 被众多企业、设计师、工程师以及艺术家等应用在各个领域中, 通过视觉错觉原理, 能够有效的改变人对空间信息接收的方式, 并且能够改变人与空间的交互感受。在设计领域, 许多设计师在做室外或者室内广告设计的过程中, 通过运行视觉错觉原理, 将透视原理和视觉错觉相结合, 能够设计出具有空间感的设计作品;视觉错觉还被广泛的应用在个性室内笔画设计领域, 例如某公司“小空间、大视野”的系列产品, 就是运用视觉错觉原理和透视效果手法进行设计;在交通领域, 通过将将视觉错觉应用到视觉传达设计中, 进而设计出视觉路障, 实现降低车辆行驶速度的效果;在艺术领域, 艺术家通过利用视觉错觉原理改变人眼中的方位、大小, 进而呈现出美好、精致的画面;在军事领域, 通过利用视觉错觉原理, 研究花色匹配和错觉之间的关系, 然后按照形体设计的各种伪装服装;在航天、汽车、宇航领域, 通过视觉错觉原理, 能够设计供驾驶员训练的模拟装置。通过利用视觉错觉的特殊性, 能够为人们提供众多的服务, 具有十分广泛的应用前景, 致使其被广泛的应用在众多领域中。

三、图形视觉错觉的设计变现方法

1. 空间形和平面形。

以平面的形式来表现多维空间结构, 在平面上创造一个多维立体的空间, 让人们的视觉感觉不再停留在平面上, 通过利用图形本身空间的不确定性, 随着视觉点的一定, 能够显现出不同的空间存在, 让观察者时而产生下凹, 时而凸起的空间错觉, 图形视觉错觉能够通过魔幻般的错觉将其展现在人们眼前, 例如, 埃舍尔的《手画手》和《蜥蜴》, 这两幅作品实现了从二维视界向三维视界的转换, 通过巧妙的运用视觉错觉原理, 通过自然、巧妙的过度和衔接, 说不清蜥蜴是无生命的还是活的, 道不明哪只手再画哪只手。设计者利用空间性和平面形的视觉错觉表现方法, 通过视点转换巧妙的将平面和空间寓意融为一体, 达到了意、形的完美融合。

2. 运动形和静止形。

动和静都是相对而言的, 一切形都是在运动和变化中的, 形的运动只是在视觉上的速度体现, 但是人类对形的整体感觉和记忆通常都是定格的、精致的, 但是生命的本质是在运动的, 人类最大的视觉错觉就是将动看成静。图形视觉错觉能够实现运动形和静止形的相互转化, 让人们观察到的静止图形在不断的运动, 虽然这种难度相对较大, 但是, 通过视觉错觉原理仍然可以实现, 例如艺术大师埃舍尔的一幅不可能完成的艺术《瀑布》, 人们在观察这幅画中建筑的每一个部分时, 找不出任何错误, 但是将这幅画作为一个整体来看, 会发现瀑布是在平面上流动的, 并且水流还在冲击一个水磨在不停的转动, 此外, 两个塔看起来处于相同的平面, 但是右边的升高三个台阶, 而左边的升高两个。

3. 负形和正形。

正负图形也称之为图底反转图形, 是由负形的底和正形的图相互反转构成的。阿恩海姆曾指出“图形和基底之间的关系就是一个封闭的式样和另一个与它同质的非封闭背景之间的关系”, 例如《鲁宾之杯》, 由于人眼不能同时看到人脸的黑白背景形和杯子的黑形, 必须有意识的做出决定是看人脸形还是杯子形, 当人们的视点集中在图形上时, 能够看到一个杯子的形状, 当人们的视点转移到背景上时, 人们能够看到两个侧面角度的人脸。杯子向前凸起, 形成“图”, 而人脸作为“底”向后产生凹进、后退的感觉, 图形与背景的关系相反相成, 可以逆转, 这就形成了“图底反转”的现象。

4. 色彩和光影。

色彩和光影对比能够赋予图形特殊的表现形式, 能够产生闪烁感的光效艺术效果, 光效艺术又称之为欧派艺术、视觉派艺术, 通过利用几何形状制造出各种富运动幻觉、光色效果的一种视知觉绘画抽象形式, 其形成的视觉错觉图形能够产生令人炫目的效果, 通过运用光影和色彩的原理, 强调人的心理因素和绘画色彩形式之间的相互作用, 在图形的创作过程中重视用科学的绘画仪器来进行调节色彩的深度, 以此不断增强图形的视觉透视效果, 进而营造一种视觉错觉上的“光效幻像”, 例如, 瑞士设计师Nik laus Troxler的“Count the black dots”海报设计中, 人们在移动视点的过程中, 会看到图形中的白色光点在不停的变化, 这种运动幻象的绘画抽象形式能够创造出奇妙、震撼的视觉效果。

四、结语

随着人们对视觉错觉研究的不断深入, 视觉错觉逐渐的向着空间化、多元化的方向发展, 从视觉错觉艺术心理的角度出发, 打破人们的视觉心理定势, 通过运用多用设计表现方法, 给人们呈现一种全新的已与常规的视觉错觉图形, 视觉错觉的这种特殊性致使其具有十分广阔的应用前景。

参考文献

[1]李冬薇.浅析错视图形的视觉表现形式[J].包装世界, 2009 (7) .

[2]王静.视错觉在视觉传达设计中的应用研究[J].视觉设计, 2010 (12) .

8.跑步机上的错觉 篇八

当兵的两年，新兵时反复的冲刺跑、3000米跑，下连后的早晚一个武装5公里越野、每周一次的武装10公里越野，这对于一个之前天天打游戏的扁平足宅男来说简直就是噩梦。虽然自卑但从没想过要放弃的我好歹跌跌撞撞把这两年跑了下来。退伍后我依然保持了跑步的习惯，但大部分跑步都在健身房的跑步机上，我发现跑步机上显示出来的成绩好过我在部队时的成绩，并且觉得压力不大，跑完呕吐、瘫坐之类的事情更是从未发生。

在今年夏天的一个正午，我顶着烈日开始围着一个体育馆的外围跑起来。刚两圈过后，我就开始感觉到久违的难受、疲乏。3000米过后，我选择了放弃。一看时间，比在部队和跑步机上5公里的成绩还差。而且，我当时是徒手跑。45度角仰望烈日的我不自觉地就想到了“温室里的花朵”等矫情的字眼。

回家后我开始琢磨，会不会是太久没在室外和高温下跑，不习惯了？于是又在早晨和傍晚各进行了一次室外的5000米跑。成绩远比跑步机上差。于是我召唤“度娘”，试图从科学的角度找一个答案。就跑步机较室外是否更省力、哪个距离更精准等问题，在一篇博客里有如下段落：“这是一种从视觉过渡到心理的错觉，涉及到物理学的一个道理，所谓相对运动。我们设想将跑步机的跑步带延长，延长到几十米甚至几百米。直观地说，就好像你正在向飞机场的候机大厅走去，脚下是滚动的传送带。人们站在传送带上，就会按照传送带的速度前进。而跑步机的原理其实就是：逆着传送带的方向用与传送带同样的速度前进。在地心引力的作用下，你在任何一次抬腿的同时，还必须与正常跑步一样，做出身体前倾，步子向前跨出的动作，否则你会被甩出传送带……”

看到这里，我开始后悔我当初没有好好读书，走路时是我不动而地球表面往后在滑动？好吧，看得越多，我发现自己变得愈加晕眩。这些又与我何关呢？我用脚把电脑开关踢掉，穿上跑鞋出门跑步。即使爱是回不去的旅行、生活是跑步机上的错觉，我们执意前行。

9.错觉的诗歌 篇九

一、善良的雨

一场雨，本应该藏在云心

此刻却善意地停留在太阳之上

我透过阳光看她，却怎么也看不透

也猜不出她何时落下

又将落向何方

也许她在等待，等太阳

离去的时候，落于一片黑夜

而我早已看不清她的模样

一场雨，从开始就准备落下

缘何我却迟迟不愿

不愿把雨伞备好

二、如果

如果有一天，我选择回头

那是因为，路已经走到尽头

我的愿望真的.好小

有一个小小的港湾可以停靠

此刻涛声静止

只有星星细语

可是我不得不爬起来，

船又一次向外漂泊，

总以为那么近，伸手就可以触及，

原来却那么远，怎么也够不着。

这一路走得好辛苦，

这一路怎么那么黑?

我走啊走，我竭尽全力

向前走，却怎么也看不到终点。

多少次，我以为快要走到终点，

可是越靠近，却发现门关得越紧。

也许你从来都不曾在意，

不在意我是多么地爱你。

也许你从来就不曾走过，

一路留下的都只是幻影。

我越走越累，有一天

发现自己已经没有勇气，

就连回头的勇气也没有，

怕一回头，再也找不见你。

三、错觉

有时会这样问自己，缘何

你要闯入我的视线

有意也好，无意也好

从此荒芜已久的世界，便有了

一朵花开

只是，缘何还没有走近

就已经花落满地，是不是

尘世于我，真的只是

一种美丽的错觉

就算是一种美丽的错觉，那也是

梦醒过后，就像那雨后的落花

曾经在枝头美丽绽放

没有谁愿意落花满地

没有谁愿意伤痕满地

没有谁愿意刚逃出一座伤城

又陷入另一座伤城

四、丢失

走着走着你就不见了

一回头发现自己也丢了

多少次，以为船已经到岸

多少次后，才终于明白

10.日本企业的错觉 篇十

在战争时期的1943年，我从纺织工业调到汽车工业岗位上来，而在纺织工业工作时期所积累的经验，对我的帮助很大。前面提到的“自动化”的构思，就是受丰田佐吉老先生发明的自动织布机启发而来的。我来到汽车生产现场以后，虽然当时在制造汽车方面是个门外汉，不过同纺织工厂比较之后，我清楚发现了汽车生产现场的优点和缺点。

1949年和1950年是二战后的复兴时期。日本汽车工业的前途十分艰险。拿1949年生产的国产汽车的数量来讲，卡车只有35622辆，轿车只有1008辆;此外，还有从美国驻日军队转让的军用卡车44116辆。总之，日本汽车寥寥无几。

尽管如此，丰田汽车工业公司却跃跃欲试，要大干一场。这也许是丰田喜一郎提出的“赶上美国”的口号在鼓舞着士气。

回想起来，1947年，我正在如今的丰田市总公司工厂(当时叫举母工厂)的第二机械制造车间担任主任。为了赶上美国，我想让一个工人不是只看管一台机器，而是看管多台机器，负责多种工序的操作，

怎样才能做到这一点呢?考虑的结果是，我认为应该在机械车间首先建立起流水作业生产线。

美国的机械工厂和日本的大多数工厂一样，车工只管操控车床。很多工厂的布局是将50台或100台车床集中安装在一起。车工这道工序完了，归拢起来送到钻孔车间去;这道工序做完，再送到铣工车间去一起加工。现在还有人认为这种集中起来一道一道工序完成的做法，就是机械工厂的流水作业。

美国是按照工种分小组的，一家公司分许多工种小组。车工只管开车床，如果要钻孔就必须送到钻孔的地方去。在车工工序时，常需要焊接作业，但是车工不能做这种活，一定要送到焊接工序去做。因此，需要的机器数量很多，人员也很多。在这种条件下，美国企业要降低成本，显然只有大量生产。

通过大批量生产的办法能够降低每台机器的人工成本，同时也就降低了折旧费。但是，大批量生产是以大型的高性能高速化机器作为前提的。

11.瓶装水：干净的错觉？ 篇十一

安全隐患源于标准乱象？

目前，中国国家饮用水标准分为两大部分——非包装水的标准最重要的是《生活饮用水卫生标准》、《城市供水水质标准》和《饮用净水标准》，而包装水的相关标准有4个《饮用天然矿泉水标准》《瓶装饮用纯净水标准》《瓶装饮用纯净水卫生标准》《瓶（桶）装饮用净水卫生标准》。除自来水标准外，剩下4个国标均为包装水标准。

其中，从瓶装水产品分类看，有“天然矿泉水”国标和“纯净水”国标，剩下所有包装水均被纳入瓶装饮用净水国标范围。这样的标准体系看似覆盖了所有的包装饮用水，但由于分类混乱，相互间还是出现了交叉和空白。

如一些矿物质水企业标准，部分是基于纯净水国标制订，部分则参照了瓶装水国标。这样一来，尽管都叫“矿物质水”，但在具体工艺流程和水质指标上，不同企业之间却大相径庭。《新京报》5月2日的报道中说，该报记者获取的一份可口可乐云南公司的矿物质水企业标准（Q/KKK 0003 S-2009，自2010年1月29日起实施，并已在云南省卫生厅备案，备案期从2010年1月至2013年1月），其产品水源是纯净水，产品的标准制订参照了纯净水国标，是以纯净水为原料，人工加入硫酸镁、氯化钾制成。而该记者获取的另一份大连半岛山泉饮品厂出台的矿物质水企标（Q/DBD0002S-2012）中显示，他们的矿物质水水源是自来水，该企业标准中的各项指标，也大多参照瓶装水国标。

也就是说，同样是所谓的矿物质水，有的是用纯净水加入食品添加剂制成，有的则是用自来水添加。

21：106？

虽然国家卫生计生委表示，除天然矿泉水和饮用纯净水已有明确的国家标准外，其他包装饮用水均需符合瓶装饮用水卫生标准。然而，当你将其与自来水国标进行对比，会发现诸多疑问。

首当其冲的，是水质指标的数目。在《瓶（桶）装饮用净水卫生标准》（GB 19298-2003）中，水质指标仅有21项，远远少于自来水国标（《生活饮用水卫生标准》GB 5749-2006）中的106项。诸如汞、银、四氯化碳、甲醛在内的毒理性指标，以及硬度等较为常见的水质指标，都未出现在瓶装水国标中。

有专家解释说，指标数目少于自来水，是因为瓶装水的原水来自于自来水，所以在自来水检测之后，某些项目上，瓶装水不需要再进行检测。也就是说，《瓶（桶）装饮用净水卫生标准》应适用于那些取自于自来水的瓶装水。那么针对那些取自水库水等地表水、地下水源，而非使用自来水作为原水的瓶装水，是否意味着21项标准无法涵盖市面上所有的瓶装水，从而将人们的安全与健康置于脑后？

标准比自来水宽松？

在指标数目之外，瓶装水国标似乎也比自来水更宽松。市政供水（自来水）不允许含有大肠杆菌或粪大肠菌群。而《瓶（桶）装饮用净水卫生标准》中大肠菌群指标为MPN/100ml≤3，对微生物的要求也低于自来水。

专家解释说，这是两种不同的检测方法所致，以前检测菌群是按照旧式的苏联标准，取1L水检测，不得超过3个菌，而后世界卫生组织改进了检测方法，取100ML水，当中不得验出。世卫组织更新了检测方法之后，自来水的标准随即更新，而瓶装水标准还未更新。这是否也说明，瓶（桶）装水的标准制订要落后于自来水？

《新京报》5月2日的同期报道，就可口可乐云南公司的矿物质水企业标准与《瓶（桶）装饮用净水卫生标准》做了比较，发现前者比后者“缺少‘总α放射性’、‘总β放射性’指标，也没有汞、铬、氰化物、甲醛等限制指标，而大肠杆菌一项，也比自来水低。此外，作为瓶装水重要毒理性指标的镉（镉会损害肝和肾脏，对人体危害严重），该标准里也没有。”而镉是重要的水体污染物，近年云南多地就曾爆发镉污染事件。

制定标准的部门不同

为什么自来水和瓶装水的国标相差很多？

专家介绍说，自来水国标的出台涉及多个部门，2006年修订的自来水国标，由卫生部和国家标准化管理委员会牵头，联合水利、环保、疾控等方面的相关单位共同修订。

而瓶装水标准主要是原中国疾控中心食品所牵头制定，涉及的部门主要在卫生系统，起草单位还包括了一家企业。

检测能力不足？

标准之外，严格检测也是保证水质的必要手段之一。以北京市自来水厂为例，它实行三级水质检验制度，分为运转车间、水厂化验室和水质监测中心三个层次，对水源水、出厂水和管网水进行水质检测和控制。运转车间配备余氯、浊度等在线检测设备，实施连续监测；水厂化验室每天对原水、各工艺单元出水、出厂水进行分析；水质监测中心每月对水源水、出厂水进行一次全面分析，每月对管网水进行两次检测分析。与自来水厂的定期、严格检测比较，很多瓶装水出厂前，大多只检测感官、微生物等指标，对于重金属、有机物等更多指标，往往半年才检测一次。

北京公众健康饮用水研究所常务所长赵飞虹女士说，国家对于瓶装水企业的实验室要求很简单，一般只需要配备检测生物的显微镜、浊度仪等就可以。只有一些大企业才可能配备比较高级的仪器。

细菌数量比自来水多？

市政供水（自来水）具有的优势是因为它是不断流动的，并含有氯，这样就可以保持新鲜和避免滋生细菌。而

瓶装水则是静止的，开启后如果不及时饮用有可能成为细菌的滋生地。另外，因为大部分瓶装水不含氯，这样细菌和真菌很容易在瓶子里生长繁殖。

美国自然资源保护委员会曾对103个品牌超过1000瓶水进行了广泛地综合测试，想知道它们是否真的干净。结果，三分之一品牌的至少一个送检样品中，含有超过国家工业标准的细菌或化学污染物质，包括致癌物质。该报告发表以后，相关的规定并无重大改变，而生产商也未明显更改其生产流程，所以报告中提到的风险很有可能仍存在。

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而近期渥太华的一个调查显示：加拿大七成的瓶装水样本中含有远远超过美国标准的细菌含量（美国的细菌限制标准是每毫升水中不能含有超过500菌群的细菌）。在加拿大相关机构对于样本的检测中，每毫升水含有超过80000的变异细菌，反而在自来水中，每毫升只含有170菌群，远远低于瓶装水中的发现。虽然研究报告没有显示在水中查出了会导致疾病的细菌的存在，但研究人员也指出，这些细菌对于那些十分脆弱的人，例如，婴儿、孕妇、老人和那些有免疫性系统疾病的人都是有风险的。

包装的安全隐患

高温：邻苯二甲酸是一种用于软化塑料、降低脆性的化学剂，它有可能造成生育困难、肝脏疾病并增加了患癌症的风险。当瓶装水靠近热源时，会使瓶中的邻苯二甲酸溶入水中。

储存方式：高温并不是唯一危害瓶装水的因素；你放在储藏室里的其他物品同样会影响到瓶装水。专家建议：不要把瓶装水和煤气燃料、杀虫剂或者其他的化学物品放在一起，因为这些物质至少会影响水的气味和口感。另外，炎热的夏天，把瓶装水存在车里，这其实也是个潜在的危险举动。高温会改变它的化学平衡，从而加快了塑料里的化学物质溶进水中的速度。

PET：针对瓶装水的包装，专家对某些特殊的化学物质发出了红色警告。被用来制作PET聚酯的锑是一种潜在的有毒物质。近年来，德国的化学家发现，瓶装水存放时间越长（不管是在商店，还是在家里），它产生的锑越多。大量的锑累积可导致恶心、呕吐以及腹泻等症状。

双酚A：美国一个隶属于国家卫生研究院（NIH）的委员会发现，双酚A（BPA）——在聚碳酸酯（用来制造冷水器、运动型饮料瓶和其他的硬质塑料，不包括PET）中发现的一种化学物质，可能导致胎儿、婴儿及幼儿产生神经及行为问题。NIH支持的另外一个专家组则发现，这种危害其实更甚：BPA可能会影响到成年人的大脑，女性的生殖系统和免疫系统。美国食品及药物管理局（FDA）已经复审了这些报道，并表示，将继续监控这个数据，从而确定是否需要采取监管行动。

价格翻了成百上千倍！

部分瓶装水确实来自天然水源，但超过25%的瓶装水是用自来水制成的。这些水经过处理和纯化后卖给消费者，其价格常常翻了成百上千倍（以北京市水价为例，一吨自来水4元，一瓶以自来水过滤而成的550ml的纯净水为1元，之间的价格差近500倍）。许多人对自己喝的所谓“矿泉水”就是改头换面后价格不菲的自来水而大吃一惊。

12.视错觉在视觉传达设计中的应用 篇十二

视错觉是视觉器受到外界光线、图形、色彩等外界因素干扰,所产生的一种眼球调整焦距的过程,但是会使视觉经验或思维推理与所观察到的事物特征之间容易产生误差,个人的主观把握与客观规律之间也会产生不均衡,从而在视觉心理上产生一种不可调试的错觉感和空间幻觉感。视错觉是人们对世界的一种“独创性的理解”,设计师利用视错觉的目的就是引导受众的视觉以产生预期的视觉反应,而受众也很乐意去接受这种善意的视觉欺骗。

视觉传达设计中,具有新意的视觉语言不可或缺。视错觉是一种绝佳的创意思维表现方式,其生动、非常理的表现,能够让深受惯性思维和思维定式折磨的设计师冲破常规思维牢笼,开辟新的创意空间。同时,视错觉更关注受众的感官问题,能更准确到位地传达信息,这为视觉传达设计提供了更多可能性。视错觉在视觉传达设计的有机运用,不仅能够扩展视觉传达创作的艺术空间和思维空间,还能满足受众追求艺术性和新奇性的需求。

1 视错觉应用表现形式

1.1 视错觉与图形创意

在图形创意中,我们可以通过视觉原理进行巧妙设计,这样能够在平面空间形态中,产生出令人意想不到的视觉效果,来增加艺术对众人的感染力。我们从以下几个多义的视错觉图形进行分析:

(1)形象同构的视错觉图形。形象同构是指将大自然界中不同的素材,同构形象内在的特质和共同的特性,整合成为一种新的形象。如法拉克福《爵士音乐节》中,人们将喇叭原有的金属材质换成木头,木头上面长出新的枝叶,让人产生了幻觉,给受众者带来很大的视觉享受。

(2)图底反转的视错觉图形。图形分为多种,形状向前突出的容易让人记住,并且印象深刻;反之则是图形背景没有形状,并且感觉向后退。图低反转是通过图与背景互换,使图与背景形成具有共同特征意义,强调两者不是孤立存在的,是相互交织不可分割的整体。

(3)多维幻想的视错觉图形。多维幻象是通过视错觉的原理,打破原有二维平面空间,对图形进行巧妙设计,并且运用生动有趣的视觉语言,在看似荒谬的视觉形象中表现出理性的秩序感和连续感,给受众三维乃至四维的视错觉“空间”幻象。

1.2 视错觉与色彩运用

色彩视错觉是表达设计理念的重要途径,在设计中发挥不可替代的作用,其应用主要表现在如下方面:

(1)色彩本体引起的色彩视错觉应用。色彩有“冷暖”色调之分,把“冷暖”这种温度的感觉同视觉领域的色彩感觉联系在一起,是视觉上和心理上相互体验并相互关联的一种知觉效应。设计师经常利用色彩的“冷暖感”而产生的色彩视错觉进行设计创作。如将冬奥会招贴处理成蓝白色调,将志愿者运动招贴处理成红橙色调。此外,色彩还具有轻重感,决定其轻重感觉的主要因素是明度,明度高的色彩感觉轻,明度低的色彩感觉重。康定斯基在《论艺术的精神》中对各中色彩的不同感受进行过详细的比较分析:“如果画两个圆圈并且分别涂上黄色和蓝色,那你静观片刻就可以看出,在黄的圆圈中心立刻出现了一个从中心向外扩展的运动,而且明显地向观众逼近。相比之下,蓝色的圆圈却从观众眼前退出自身,如同一只蜗牛缩进了自己的螺壳。所以,同一个人穿深色衣服显然比穿鲜艳色彩的衣服时显的小一些。”

(2)色彩对比引起的色彩视错觉应用。巧用色彩的“同时对比”能造成一定的色彩视错觉。对比是色彩美学的核心。对比状态下的色彩与单独见到的色彩是不一样的,这主要是由视觉残象引起的。因此,在配色设计时,应该考虑到这种色彩视错觉,并做出相应的处理。达·芬奇说过:“同样美观的色彩之中,凡与它的直接对比色并列的颜色最悦目。黑与白、天蓝与金黄、绿与红都是直接对比色。”可见,不同色彩间的对比能够给人不同的色彩视知觉和心理效应,有效地利用色彩视错觉,对于视觉效果和实际使用有很大的益处。

1.3 视错觉与平面设计

随着时代的发展,新的视觉刺激和精神因素不断出现,给视觉传达设计带来了强烈冲击。当今的设计师喜欢在视觉传达设计中添加以达达主义为主要形式的随意性、偶然性、自发性元素,与多种艺术形式混搭,作为一种视觉符号传播给大众。他们认为,这样更能充分展示自己的个性,更富有人性味,也蕴含对过去的缅怀。文丘里曾说过:“利用传统部件和适当引进新部件组成独特的总体......以非传统的方法运用传统,以不熟悉的方法组合熟悉的东西,这样就可以改变环境,甚至搞老一套的东西也能取得新的效果。”比如,在LEGO的广告作品中,设计师巧妙运用了埃舍尔的创作手法更加贴近大众,把原本过于理性化,复杂的创作方式转化成简单、随意的方式,让大众不仅感到新奇而且更容易接受;耐克运动品牌的海报,重新演绎了波普艺术的形式感,“新艺术”元素与波普艺术手法融合混搭,西方创作手法与中国元素有机结合,更加加深了视觉震撼效果。

1.4 视错觉与现代艺术

现代主义艺术中的各种运动主张和表达思想不同,有意思的是他们在创作中却对视错觉一致热衷,他们是喜欢使用视错觉的手法来表现自己的想法和主张。他们相信视错觉能给受众带来惊诧的感官刺激,而“惊诧是最伟大的新动力。”立体画派擅长使用视错觉手法进行创作,他们的作品被现代诗人阿波利奈尔形容为“完全新的艺术”,其新异之处在于展现的“第四维”空间,一种超越欧几里德经典三维空间的空间思维。这种令人诧异的方法,据说是“更本质”地表现一个物体的方法。超现实主义艺术家更是强调,受理性控制和受逻辑支配的现实是不真实的,只有梦幻与现实合一才绝对地真实。他们的绘画中,展现的是一个玄妙而又奇异的世界:玛格里特的玄静、达利的梦魇、恩斯特的狰狞、米罗的稚气......他们的艺术作品中大量运用图底反转关系,这对后来的视觉传达设计产生了重要影响。

2 结语

视错觉现象表现手法的运用给我们的新启示就是视错觉在运用的时候,虽然不是新生的事物,但也不是一成不变的旧事物,而是加入一些新鲜的元素给旧事物赋予新的特点,就会迸发出新的生命力。在现代设计中,虽然视觉传达方式变得越来越复杂,但是还是更多的参照人类对视觉系统的反应,更加有效利用视错觉,在各个领域极大地发挥优势,提高作品的视觉传达功能。

摘要：从图形创意、色彩运用、平面设计和现代艺术四个方面,分析了视错觉在视觉传达中的应用表现形式,为拓展视觉传达功能,丰富视觉表现形式提供依据。

关键词：视错觉,视觉传达,应用

参考文献

[1]王令中.视觉艺术心理[M].北京:人民美术出版社,2005.

[2]何洁.平面广告设计[M].北京:中南大学出版社,1999.

[3]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].成都:四川人民出版社,1998.

13.关于错觉的意思和造句 篇十三

错觉是人们观察物体时，由于物体受到形、光、色的干扰，加上人们的生理、心理原因而误认物象，会产生与实际不符的判断性的视觉误差。错觉是知觉的一种特殊形式，它是人在特定的条件下对客观事物的扭曲的知觉，也就是把实际存在的事物被扭曲的感知为与实际事物完全不相符的事物。

错觉是在特定条件下产生的对客观事物的 歪曲知觉。 错觉又叫错误 知觉，是指不符合客观实际的知觉，包括几何图形错觉(高估错觉、对比错觉、线条干扰错觉)、时间错觉、运动错觉、空间错觉以及光渗错觉、整体影响部分的错觉、 声音方位错觉、形重错觉、 触觉错觉等。

错觉是对 客观事物的一种不正确的、歪曲的知觉。错觉可以发生在视觉方面，也可以发生在其他知觉方面。如当你掂量一公斤 棉花和一公斤铁块时，你会感到铁块重，这是形重错觉;当你坐在正在开着的 火车上，看车窗外的树木时，会以为树木在移动，这是 运动错觉等等。

14.以错觉为题的记叙文 篇十四

我的杜鹃它啼血悲鸣，可他们在夜夜歌唱。骄傲真的支撑不住什么，只是我一直不愿面对。所爱被丝丝抽离，心已百孔千疮。我无力挽回等待获赦。

我竟如此不堪，船停不下来，没有办法不流浪，因为一切都会离开，一切都会弃我远去。

回家的旅途还很遥远，我终于明白为何我的船总也靠不到岸--原来我的目的地不在岸上。我应该找我深蓝色的故乡。

原来我只剩带伤的双翼和一片无路的天空。

紫荆留不住秋风的垂怜，没有人为它疼惜，在这个已不属于它的年代里坚持，是无法缓解的剜心刻骨。然而你并不了解：刀刺入肌肤的那一瞬，带来的是那么深的绝望和解脱。

15.错觉的作文 篇十五

一、视错觉的成因

一般而言, 视错觉的成因分为两个方面:人自身的因素和外部的因素。

(一) 人自身的因素

正如艺术家贡布里希所说:“观看从一开始就是有选择的, 眼睛对样本做出什么样的反应, 取决于许多生理与心理因素。”2

1. 视错觉形成的生理因素

从生理方面来讲, 眼睛观察物体形成图像, 后通过视觉神经直接将图像传入大脑, 最后大脑会对其进行分析解读, 并做出反应。但人类视觉系统不仅输入外界信息, 而且会主动解释信息。当其解释与实际不符时, 就会产生视错觉。视觉恒常性是指视知觉根据视觉经验纠正了视网膜上成像的变化, 从而保持了视觉对象原有的恒常状态3。当外部条件发生变化时, 由于视觉恒常性的原因, 视觉经验会维持大脑内原有的物象状态, 从而与实际物象不符、发生矛盾, 形成错觉。另外, 盲点的“填充现象”也属于此类。

2. 视错觉形成的心理因素

在心理方面, 现在也有几种比较成熟的理论, 如格式塔心理学的完形心理学、贡布里希在《艺术与错觉》中提出的“等等原则”以及先验假设等。像弗雷泽螺旋线实际上只是同心圆, 但看起来却是螺旋线。由于图中的圆并不是由简单的线形构成, 而是有黑白两色交替形成;而且其他部分是由黑、白、灰交叉并由粗到细的弧线填充起来的。在人类的经验中, 上述两者都是产生螺旋感的因素, 于是就造成了对这幅图的错觉。这种心理上的超前预测, 就是将先前的经验和印象应用到新看到的相似事物上去, 由此产生视错觉。

(二) 外部的因素

一般来讲, 产生视错觉的外部因素包括两个部分:多义性形象和强烈感官刺激物。

1. 具有多义性形象

多义性形象, 在一个整体中提供给观者多层含义, 在投射物像的各个含义的变形过渡中, 观者将一种理解转换为另一种理解4。这种来自外界物象的多义性, 使人们在解读同一个物象时会有几个合适的答案, 从而使其在观察事物时产生视错觉。

2. 具有强烈感官刺激物

这种刺激体现在形体和色彩的排列、对比中5。人的眼睛在观看这类事物时, 会产生较明显的动感闪烁效果。著名的赫尔曼栅格错觉就是利用黑白两色在视网膜上引起的强烈刺激, 从而使人在视觉上感觉捉摸不定。外部因素作为一种外界刺激为视错觉的产生提供了客观条件, 大脑才有机会给出错误的视觉信息。见图1, 计算机界面设计左侧的黑按钮之间, 就出现了赫尔曼栅格视错觉现象, 使得用户在使用计算机的过程中容易感到视觉疲劳。

二、视错觉在界面设计中的应用

外界物体反射的光线投射到视网膜上留下的只是二维图像, 大脑将二维图像转化成三维解释, 而这种解释往往是单一的。很大原因是大脑对二维图像的环境参数存在“先验假设”。这些先验假设是人们在长期生活中无意识积攒下来的, 或是在漫长的进化过程筛选出来的。

(一) “光照来自上方”——界面设计中按钮设计的应用

在人类的生存环境中始终有一个巨大的光源——太阳。因为其始终存在于人类上方, 所以在进化的过程中形成了“光源来自上方”的假说。在这个假说中, 凸起的物体会使下部产生阴影, 凹陷的物体会在上部产生阴影。所以在图1和图2中就会出现按钮的下半部分出现阴影就意味着按钮是凸的, 上半部分出现阴影则代表按钮是凹的的现象。世界在人们眼中只是一张二维图片, 由于引入了“光源来自上方”这个先验假设, 从而大脑将图片中的元素解释成了具有凹凸感的三维图片。

图4中的图标, 光源来自左上方, 另在右下方有一强烈的反光。这些光源代替了前面所讲的视觉先验假设“光源来自上方”的太阳光。为了虚拟图标中球体受到光的影响, 设计者为这些球体加上高光和阴影, 画面产生深度, 使其更加逼真。

(二) 透视——界面设计中区域划分的应用

现实中人们通过物体大小的变化来判断远近, 这也正是透视法能够在二维平面上创造出三维视觉效果的原理。

透视逐渐被设计师运用到界面设计中去, 图5中设计师将手机界面用五条具有透视关系的斜线分割成四部分。界面上部中央有一处光源, 在其影响下, 每个块面中所填充的颜色也会随之改变。线条透视关系的变化加上由深到浅、由浅到深的颜色变化, 所呈现给人们的就是具有深度的立体空间感——一间房子的内部空间。人们会按照平常见到的房间的模样, 也就是利用了上图文8所讲的先验假设, 将每个面进行分配: (1) 面会当做房间的地面, (2) (3) (4) 面当做立面。这一界面就成功地分成了四部分, 形成了一个内部空间, 每个部分都是不同功能的载体。每个部分中的图标或是文字等元素也会随其所在部分的透视发生变化。

(三) 格式塔中的接近性原理——界面设计中的元素归类

从认知心理学角度来说, 视错觉是格式塔原理的一种表现形态。

格式塔原理中的接近性原理说的是物体之间的相对距离会影响我们感知它们是否以及如何组织在一起6。当视觉元素距离很近时, 可以用“贴近”一词来形容这种状态, 此时也可以看做是归类。将这一原理运用到界面的设计中, 则是相关产品我们可以使用类似的视觉展现, 减少用户界面上的视觉凌乱感和代码数量7。

根据接近性原理, 可以通过拉近某些对象的距离, 同时拉远与其他对象的距离, 使它们成为视觉上的一组, 从而省略线框, 见图7。在进行界面元素排布时, 文字与文字、图片与图片、按钮与按钮之间近远关系的运用, 也使得界面的整体划分更加规范和易识别, 从而形成若干个相关的视觉元素集合。但是相反地, 如果元素摆放的位置不合理, 比如, 元素之间的距离太远, 人们就会很难感知到它们是相关的, 因此带来的用户体验比较糟糕。

(四) 旋转彩柱错觉——界面设计中的进度条

理发店门前会放一个360°在横向上转动的转筒, 但我们看到的却是在纵向上的移动。

同理, 如图8矩形框中的黑白条块其在动时显示的是黑白条块的下移, 垂直的边框使得垂直运动主导了视觉方向。而在图9中, 透过圆形看到的黑白条块则是往右下方移动, 因为圆形在纵向和横向上没有区别, 所以眼睛反馈的信息是向右下方, 而不是水平或是垂直方向。在界面设计中的进度条就是采用了这一原理, 如图10所示。进度条中矩形水平方向上的长度要远远大于其在垂直方向上的长度, 水平运动主导了我们的视觉, 所以感受到的是进度向右滚动, 而不是向上。

如图11, 应用茄子快传中, 设计师为了表达应用一直在不停的运作这一概念, 从常见的进度条中获取灵感, 在原有深蓝色圆的基础上添加了浅蓝色圆的设计。其中深蓝色圆是表达当前传输的整体进度, 而浅蓝色圆是以一个既快而又舒适的速度一直不停地扩大缩小, 以此来表达传输一直在进行。

三、结语

目前仍有界面设计人员认为界面设计的艺术性占绝对地位, 对界面设计是否有科学依据持否认态度;仍从直觉出发进行设计, 离科学合理的界面设计还有一定的距离。要想设计出符合人的视觉和认知习惯的界面, 就要在设计时遵循人类的视觉和认知规律。将视错觉原理引用到界面设计中来, 目的是希望界面设计能向着理性的方向发展。如何用视错觉原理来指导界面设计并将其正确地应用到设计中来, 是值得我们继续投入精力去研究和探讨的。

摘要：界面设计是平面设计中的一个特殊门类, 与视错觉有着密不可分的联系。从以视错觉形成的生理原因及心理原因为主要内容的人自身因素和以具有多义性形象及具有强烈感官刺激物为主要内容的外部因素作为切入点分析了视错觉的形成原因。并以光源来自上方、透视、格式塔原理、旋转彩柱错觉这些常见的视错觉原理或现象为基础, 结合相关设计案例讲解其在界面设计中的应用, 以此验证将视错觉原理或现象引入到界面设计中的可行性。在此基础上, 提出设计师可以利用视错觉原理或现象使界面设计更加具有科学性, 进而使其愈加符合人类的视觉和认知规律。

关键词：视错觉,界面设计,应用,科学性

注释

11 .刘洋.论视错觉图形在产品设计中的应用[J].包装工程, 2012.2:114-117.

22 .黄继红.视错觉在平面设计中的运用研究[D].苏州:苏州大学, 2009.

33 .吴文婷.二维视觉, 奇幻空间—错觉图形语言在平面广告中的作用[D].南京:南京林业大学, 2011.

44 .刘雁.视错觉在现代艺术设计中的应用[J].理论学刊, 2005.4:126-127.

55 .周东梅.视错觉在环境空间设计中的研究与应用[D].上海:东华大学, 2006.

66 .Robert J.Sternberg.认知心理学[M].杨炳钧, 陈燕, 邹枝玲.中国轻工业出版社, 2006.