古典家具（精选11篇）
1.古典家具 篇一
问题：什么是古典家具?古典家具是什么意思?
“古”有两个解释：一、代表着已知和未知的遥远，代表着历史;二、代表着一种深度，表示事物有丰富的内涵，“典”也有两种解释：一、典雅、优美;二、经典。 www.HacK50.com-找入门资料就到
古典家具，一是具有收藏价值的旧式家具，主要指的是明代至清代四五百年间制作的家具，这个时期是中国传统家具制作的顶峰时代。这部分家具已具有了文物价值，因而价格不菲。因为原材料奇缺，从民间收购到的旧家具越来越少，卖一件少一件，因而旧式家具是只涨不跌。指文物，如明清家具，是真正意思上的古典家具。www.HacK50.com-找入门资料就到
二就是仿明清式家具，是现代的技术工人继承了明清以来家具制作工艺生产和销售的家具，不过这样的古典家具也应是用上好的材料制作的，因而价格也很贵。指造型，指造型象古典家具家具，但材料是现代的，也叫仿古家具。 HacK50.com-是最好的入门资料网站
古典家具的工艺，历史悠久，是民族文化积淀。明代古典家具，是宋代工匠詹成，参照宋代《营造方式》中的建筑物框架结构，把“四梁八柱”，演化为桌椅床柜的基本架构，由大而小，由简而精，更符合力学原理，
而框架结构的，线与线的每个结合点，又采用凸榫头与凹卯眼的阴阳交合方式，全然不用胶、钉;数百年之后，仍可自由拆卸结合，可谓鬼斧神工。而榫卯又采用“闷榫”即暗榫暗卯“勾心斗角”，你中有我，我中有你，骨肉相咬，全隐藏在框架内里，表面看不出。这就保证了家具表面光洁平整。在立面装饰上，基本是大平面，边角线条圆润流畅，尽量不用多余的装饰，非常完美和谐。明式古典家具能进入现代人的家居生活，不可忽视的，是它曾进入前代文人的书斋，因而浸润了中国经典文化的心理，在感情与审美上，古今人是具有同质思维，即共通的。明代古典家具的材质，主要是紫檀、黄花梨，据传是因郑和下西洋，海运而来的，故原来大件的多，后来只能做些小件。www.HacK50.com-找入门资料就到
清代古典家具，仍沿明制，但乾隆朝前后，受到欧洲巴洛克风格影响，崇尚矫饰，因而家具上装饰着繁缛的图纹(包括螺钿镶嵌)。HacK50.com-,投资者入门的好帮手
家具本来具有物质(实用)与精神(审美)两种功能。明代家具就兼而有之，可为古典家具的经典。可喜的是，广雅家具系列中的的仿古家具，外形可达到古典家具极为相近的造型。谓为近代仿古家具的经典。
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2.古典家具 篇二
古典家具包括明清家具、民国家具、现代仿古典家具。明清家具已具有文物特性，所以价格很高，同时也由于年代久远，现存民间的非常稀少;民国家具与明清家具一脉相承，制作方式基本相同，但加入了民国时期的开放性，吸收了西方家具的元素，现在这类存世的红木家具还较多;现代仿古典家具由于使用上好材料又完全按原工艺特点制作，所以价格也较高。
那么，古典家具该如何保养呢?记住，湿布是古家具的天敌。因为湿布中的水分和灰砂混合后，会形成颗粒状，一经摩擦家具表面，就容易对其造成一定的损害。若古家具上积了灰尘，最好是先用质地细软的毛刷将灰尘轻轻拂去，再用棉麻布料的干布缓缓擦拭。若家具沾上了污渍，可以沾取少量水溶性或油性清洁剂擦拭即可。
古典家具因为材质的原因，阳光过度的照射或室内潮湿，将会损害其材质，造成木材龟裂或酥脆易折，因而要在保证古家具不遭受阳光过度照射的条件下，保持其干燥。在我国南方气候比较潮湿，这给古家具的收藏带来了不少麻烦，但只要细心保养，还是可以做到丝毫无损的。
在搬运古家具的时候，一定要将其抬离地面，需轻抬轻放，绝对不能在地面上拖拉，以避免对它造成伤害，如脱漆、刮伤、磨损等。
3.明式古典家具鉴赏 篇三
明式古典家具以用材考究，精于选料；造型简练，比例适度；结构科学，榫卯精密；装饰精美，手法多样而著称于世，是难得的艺术珍品，具有非凡的审美价值和收藏价值。
首先，明式古典家具注重材质的选择。由于明式家具注重造型和家具本身的特色，追求家具本身材质美和自然美，较少喷漆和进行复杂装饰，材质的选择变得尤为重要，深刻影响家具的结构造型和外观。紫檀、红木、铁犁等硬木成了明式家具的首选，这些南方所产的硬木，纹理整洁，色彩幽润沉着，工匠根据材质的纹路和剖面，充分利用木材的纹理优势进行加工后，家具就能呈现出硬、滑、素、净最佳的艺术效果，因此明式家具在木材纹理上呈现出羽毛、兽面等神奇形象，令人有无限遐想，充分彰显出材质的美感和返璞归真的天然美情趣。同时，这些硬木质地坚实，纹理紧致，稳定性和加工性能好，耐久性强，更为坚固实用，许多明代家具至今依然坚固光洁，由此可见选材对于家具制作的重要意义。其次，明式古典家具造型上深思熟虑，美观大方。明式家具造型简单纯朴，使人感受到年代的厚重感和沧桑感，沉淀有古代文人的审美情趣和生活体验，明式家具通常在细节之中凸显情趣，在圆润的流线设计中蕴含转折与变化。明式家具注重美观的同时讲究实用性，严格的比例关系是家具造型的基础，因此在家具整体的大小尺度，以及家具各个部分的比例都有一定的讲究，并且通过直线与曲线的完美组合，极为匀称而协调，使其获得了空间层次感和艺术表现力，同时与功能要求相符合，使用者在享受审美愉悦的同时感受到舒适自在，明式家具的美观性和实用性达到完美统一。再次，明式古典家具制作工艺精良，技艺高超。明朝时期家具制作达到艺术和技艺的巅峰，制作工艺精良，不仅是文人们审美情趣的体现，更是匠人们智慧的结晶。明式古典家具不仅在整体上造型独特美观，在细节上也注重讲究构件之间方圆、薄厚、细粗等的对比统一，使家具实现无缝拼接，平整坚固，不管是整体轮廓还是部件线条都流畅自然。而且榫卯结构是明代时期特有的家具构造，极富有科学性，不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，在跨度较大的局部之间，镶以牙条、圈口、卡子花、罗锅枨等，使得家具不仅美观而且坚固耐用，历久弥新，许多明式家具到现在依然坚固硬朗，足见当时能工巧匠的良苦用心。最后，明式古典家具装饰别致。明式家具虽以洗练大方为突出特点，但也有少许别致的纹饰雕刻装饰。明式古典家具装饰主要用适度的以线条为主的雕镂，在椅背、腿脚等部位进行或简单或精致的线刻、浮雕等，刀法娴熟圆润，浑然天成，同时镂、嵌、描等不同工艺和表现手法在明式家具装饰上都有一定运用，装饰的用材也非常广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，但并不贪多堆砌，而是根据整体设计要求，进行恰如其分的局部装饰，给家具整体以画龙点睛的作用。雕刻的纹饰图案也多种多样，寓意深刻，如兰花象征朴实无华、梅花象征傲骨意志、牡丹象征吉祥富贵、松鹤象征长寿安康等，不同的纹饰图案或表明主人的高洁情趣或寄予主人的美好愿望，给家具增添了独特的意境和审美情趣。
明式古典家具不仅造型独特美观，选材优良实用，还是我国优秀传统文化的载体。明式古典家具的形制及结构深受中国古代儒家思想、道家思想及明朝中叶以后通俗文化的影响和熏陶，无论是在审美观念还是在表现手法上都体现了中华民族深厚的文化内涵。这些文化赋予了明式古典家具精神内涵，使其经受住时间和空间的考验，得到好的延续和传承。
首先，明式古典家具体现出“内省”及“中庸之道”的儒家思想，其圆润的线条流畅自然，无矫揉造作之感，直线与曲线的完美结合使得家具造型收放有度，刚柔并济，传达出中庸、含蓄的文化特性，体现了儒家“中和”及“温柔敦厚”的审美思想。同时，儒家思想的“尊者居中”、“礼”等的观念也在明式古典家具上留下深刻烙印，明式古典家具中仅座椅就分好几种，不同的座椅匹配不同社会地位的人，充分体现了尊卑有序的儒家传统观念。其次，明朝“经世致用”的思想对明式家具造型有很大影响，造就了明式家具经久耐用的榫卯结构及重俭轻繁的文化特征，使其各部位的有机组合提炼到简单明确，既符合力学原理，又十分重视实用与美观，无其他繁杂多余的构造，每个部位都不多不少恰到好处，同时又在选材上和制造工艺上力求家具的坚固耐用，使其经过百年历史依旧光洁坚固如初，体现了结构和功能、美观和实用的完美统一，如介于桌面底与立腿之间的霸王枨，既简化了家具外观的造型，又不失其结构的力学强度，并以高弓背的拱顶形式衬托出家具体态挺秀的稳定感。最后，明式古典家具也体现了“返璞归真”、“天人合一”的道家思想。首先，简，是一种饰极返素、趋达本性之真的审美境界，是朴素与纯真的体现。明式家具以适当的繁衬与大面积的简及虚与实的对比创造出了“无物累”的简洁特质的底蕴，使其整体给人一种端庄、隽永的美态，如明式椅类家具框架式的富有韵律的结构组织，划出了大大小小的空间，与国画中的计白当黑有着异曲同工之妙；其次，柔美的线条是道家所崇尚的阴柔之美的体现，使其具有无限的生命力，道家崇尚阴柔之美，这种柔美的哲学赋予了明式家具无限的想象空间，如明式椅类家具外圆内方的腿足给人一种柔和美的同时，又让观赏者体味出其内在的刚强力之美；最后，天然的材质是道家的美在本真的思想的体现，其所表现的木材本身的质感和纹理正是道家“返璞归真”思想的精髓所在。
4.古典家具购买与收藏知识 篇四
经济危机过后，中国可以算是经济形势首先走出低谷的国家之一，这主要是因为中国受到经济危机的影响相对较少，也是因为自身实力的逐步强大。这种经济的相对稳定，保证了古典家具投资市场的相对稳定。即使有波动，也是在可以承受的范围里。这也就使得越南黄花梨成为有中国特色的投资新宠儿。
现在这阶段是否应购买越南黄花梨家具?
一方面，在这个购买热潮中，越南黄花梨的确是很好的收藏项目，值得大家购买。越南黄花梨的受欢迎程度之高体现在很多方面，其中价格的上涨和数量的稀缺这两点最为明显。特别是在最近中越商品交易会上，越南黄花梨甚至成为紧俏物资的象征，
资料
许多炒家，特别是来自福建和北京的炒家，在交易会上大局扫货，连原材的.枝莲都不放过。只要是越南黄花梨材质的家具、小件或原材，都会被相对很快的销售出去。
另一方面，这些现象也就使得本来就数量少的越南古典黄花梨家具市场更为紧绷。随着购买数量的增加，越南黄花梨存货也就更少。近些日子，最好的整块黄花梨木材料价格已经上涨了三四百万一顿。这种大幅度的提价，使得购买家具的成本高，因此如果大家现在购买，那势必要出大价钱。
百宝箱制作的精美，也可以称为首饰箱，用于存放金银首饰，珠宝等贵重物品。百宝箱大小规格不确定，灵活而多样具有多功能。其正面对开两扇门，内安抽屉数个，可以将物品分门别类。皇宫中百宝箱是皇上存放心爱珍玩的箱子，玩具盒。在北京故宫，台北故宫都有展示精美绝伦的百宝箱。
5.古典家具 篇五
抽屉结构 结构, 抽屉
家具零、部件的标准化与通用性设计首先是建立在32mm系统的基础上，再辅以双模数，其部分产品的特殊部件须配以特殊的孔距来实现。对于后一点，比如说，实木部件本身的力学性能要比同一规格的普通人造板材好，所以有的尺寸较小的实木部件在采用圆棒榫连接或圆棒榫 五金连接时，可以考虑使用20mm的孔距来实现。而像门铰旁孔的定位孔距，有的是52mm，有的是48mm。它们的确定只能依据定型五金件的尺寸而采用相应的孔距，这些特殊的孔距可用专用的打孔设备来一次或多次完成。而通用性是指同一产品或不同产品的同一部件在组装时能够任意配用的性能。一般来说，只要按照工艺文件的要求采用标准化设计，32mm系统及特殊孔距的完成完全可以实现家具部件的通用性。
抽屉的标准化与通用性设计是在生产实践中通过对家具生产所需的材料、设备和五金配件等主辅材料的整合，以期使家具在设计、制造及售后服务等方面更快捷、准确。设计的主要依据是标准化设计方法、32mm系统的关键知识以及人体工程学、标准五金配件规格、板材规格和抽屉尺寸等因素。
设计的目标是：
1）根据抽屉的组成和结构，对抽屉的零部件进行标准化、通用性和系列化设计，使抽屉设计满足互换性； 2）产品尺寸系列化。
二．抽屉的标准化与通用性的设计
1）抽屉的组成、结构及材料的确定抽屉的组成部分通常有以下两种情况：
a.抽屉面板、抽屉侧板、抽屉后板、抽屉底板；
b.抽屉面板、抽屉侧板、抽屉后板、抽屉前板、抽屉底板。抽屉的结构亦有许多种形式，目前较常采用的结构形式有： a.木榫 抽屉连接件全拆装式；
b.木榫 抽屉连接件 自攻螺丝全拆装式； c.燕尾榫固装式。
本设计介绍的是组成和结构的具体情况。具体的结构是，抽屉面板与抽屉侧板的连接、抽屉后板与抽屉侧板的连接采用Φ6×30mm的圆棒榫和抽屉连接件来连接；抽屉底板是嵌入抽屉面板、抽屉侧板、抽屉后板的槽中安装的。一般来说，抽屉面板采用厚度为18mm的人造板，抽屉侧板和抽屉后板采用厚度为12mm的中密度纤维板（双面用三聚氰氨纸饰面），抽屉底板采用厚度为5mm的中密度纤维板（双面用三聚氰氨纸饰面），而实际所采用材料的品种、规格由设计需要而定。
2）抽屉侧板的尺寸以及连接件孔的大小、位置、深度和槽的大小、位置、深度的设计：
a.抽屉侧板的长度确定抽侧板的长度=所需抽屉路轨的长度1。而抽屉路轨的长度为定值，常用的抽屉路轨的长度规格为：250mm(10“)”600mm(24“)，其中每种规格按50mm递加，即250＋50n（n=1、2、3......8）,共8种规格。在此把这8种规格定为长度系列1,因此可依此确定抽屉侧板的长度。要想具体确定所需哪种长度规格的路轨就须先知道安装抽屉的内空。
通常情况下可根据安装抽屉的抽屉后板与背板之间的距离来计算所需路轨的长度规格。一般取此距离20”60mm，用安装抽屉的内空深度减去20"60mm后所得的距离与长度系列1相对照，取相近的长度系列1中的某一长度即可。但有一点须注意：安装抽屉内空≥长度系列1 3（mm）。b.抽屉侧板的高度确定抽屉侧板的标准高度定为长度系列2，即高度规格为：60＋20n（n= 1、2、3...9）。具体选择哪一种高度，可以根据抽屉最低安装距离要求以及实际需要而定。单个抽屉最低安装距离要求是以能把抽屉放进柜体为准。抽屉侧板最大值=安装抽屉净空高度－16－5(mm)。这里16mm为上安装最小间隙，5mm为下安装最小间隙。一般抽屉侧板的高度可依此最大值与长度系列2相对照，取相近的比其最大值小的值即可。
比如，一个床头柜有一个抽屉，其抽屉安装净空高度为160mm，则抽屉侧板最大值=160－16－5=139(mm)。对照抽屉侧板的标准高度即长度系列2，可取抽屉侧板高度为120mm。
c.抽屉侧板上孔的位置、大小、深度、孔边距确定设定抽屉侧板底端为所有高度的基准，取高度为120mm的抽屉侧板为例，加以具体说明。孔的位置确定规定抽屉侧板底端至抽屉侧板最下孔中心的距离为32mm（之所以取32mm，一是因为符合32mm系统，利于排钻打孔；二是对于不同高度的抽屉侧板均能在结构上满足要求）。然后，可以采用32mm系统向上依次排孔。一般取抽屉侧板最下孔与最上孔为抽屉连接件的孔，中间配以圆棒榫加以定位。
b.抽屉连接件的孔的大小、深度、孔边距确定抽屉连接件的偏心轮的大小、深度为Φ12×13mm，连接杆的大小、深度为Φ6×22mm，孔边距为21mm。c.圆棒榫孔的大小、深度确定圆棒榫的大小、深度为Φ6×22mm。
d.抽屉侧板上槽的大小、位置及深度确定槽的大小：抽屉底板是采用嵌入式的，在安装时要考虑有一定的安装余量。取安装余量为0.5mm，则抽屉槽的宽度、深度可取为6mm，即抽屉侧板上的槽的大小可定为6×6mm。槽的位置：规定槽的最下端离抽屉侧板底端的距离为10mm，即槽的下端离抽屉最下孔中心的距离为22mm。槽的长度：抽屉底板是采用嵌入式的，因此抽屉侧板上的槽要开通。
3）抽屉后板的尺寸，连接件的位置、大小、深度及槽的大小、位置、深度的设计
a.抽屉后板的长度确定一般的抽屉路轨（包括托底、夹底、三节路轨）的宽度为12.5mm，抽屉侧板的厚度为12mm。那么抽屉后板的长度=安装抽屉净空长度－（12.5×2＋12×2）mm，即须在安装抽屉净空长度的基础上减去49mm。而实际应用上这个尺寸并不行，主要原因是在安装抽屉路轨的定轨部分时所用自攻螺丝会外露一些，在考虑抽屉能自由活动时，往往在每边各给出1mm的活动余量。因此抽屉后板的长度=安装抽屉净空长度－51(mm)。b.抽屉后板的高度确定一般在安装前，因设备的加工误差及人为误差，往往导致在安装时造成抽屉侧板的顶端与抽屉后板的顶端不是很平齐。在实际生产中，取抽屉后板的高度比抽屉侧板的高度少1mm。因此，抽屉后板的高度=长度系列2－1(mm)。
c.抽屉后板上孔的位置、大小、深度、孔边距确定
①孔的位置确定：与抽屉侧板上连接件孔的确定一样，规定抽屉侧板底端至抽屉侧板上最下孔中心的距离为32mm。然后采用32mm系统向上依次排孔。一般取抽屉侧板最下孔与最上孔为抽屉连接件的孔，中间配以圆棒榫加以定位。对于抽屉后板高度为59mm和79mm的情况，孔位的确定同抽屉侧板。
②抽屉连接件的孔的大小、深度、孔边距确定：抽屉连接件的自攻部件的大小、深度为Φ5×10.5mm，孔边距为7mm。
③圆棒榫孔的大小、深度确定：圆棒榫孔的大小、深度为Φ6×10.5mm。
d.抽屉后板上槽的大小、位置及长度确定抽屉后板上槽的大小、位置、长度确定同抽屉侧板。
4）抽屉底板的尺寸设计抽屉底板是嵌入抽屉面板、抽屉侧板、抽屉后板的6×6mm槽中安装的，则：抽屉底板长度=抽屉后板长度＋5.5×2(mm)；抽屉底板宽度=长度系列1－12＋5.5×2(mm)= 长度系列1－1(mm)。5）抽屉面板的尺寸，连接件孔的位置、大小、深度及槽的大小、位置、深度的设计本例中采用抽屉缩进的形式。a.抽屉面板的尺寸确定抽屉面板的长度=安装抽屉内净空长度－2×2(mm)；抽屉面板的高度=安装抽屉内净空高度－2×2(mm)。其中2mm是指抽屉面板与相邻板件间的间隙。有些家具不是只有一个抽屉，如五斗柜就有5个抽屉，在这种情况下，计算抽屉面板的高度时则须作相应地调整，但要保证缝隙为2mm。抽屉面板上孔的位置、大小、深度、孔边距确定：
①孔的位置确定：首先要确定抽屉面板上的最下孔至抽屉面板底端的距离。因为有一个抽屉安装最小间隙为5mm，而且在本例中采用抽屉面板盖住抽屉底板的情况，则抽屉侧板至抽屉面板底端的最小距离为18＋5=23mm。依此规定抽屉侧板至抽屉面板底端的最小距离为25mm，这样可以确保在抽屉面板不盖住抽屉底板的情况下依然可以使用。因此，抽屉面板上的最下孔至抽屉面板底端的距离=25＋32=57mm。这里32mm为抽屉侧板底端至抽屉侧板上最下孔中心的距离。②抽屉连接件的孔的大小、深度、孔边距确定：抽屉连接件的自攻部件的大小、深度为Φ5×10.5mm。孔边距可参照抽屉后板长度的确定方法及缝隙计算得出，本例中，孔边距=12.5＋1＋6－2=17.5mm。
③圆棒榫孔的大小、深度、孔边距确定：圆棒榫孔的大小、深度为Φ6×10.5mm。孔边距同抽屉连接件的孔边距。
d.抽屉面板上槽的大小、位置及长度确定槽的大小取6×6mm；槽的位置同抽屉后板的位置一样，即槽的下端离抽屉面板最下孔中心的距离为22mm；槽的长度应以抽屉面板上连接件的孔边距为基准，即槽的两头至各自的端部距离等于孔边距。
6.浅谈中国与西方古典家具异同 篇六
家具是现代人类日常生活中不可缺少的重要组成部分。由于地域性的差异, 各地区的家具都有一定的特色。
但是在人类文明发展的初期, 东西方的家具装饰中都包含有一种最原始的宗教思想和神话内容。早在公元前两千多年的古埃及, 人们就在建筑和家具上运用雕刻和绘画的手法, 真实地再现各种动植物以及他们心中的神, 以表达自己对神和自然界的无限崇拜, 如斯芬克斯和太阳神等神的形象就常常出现在当时的家具上。在中国古代家具中图腾的运用也是很广泛的。战国时期的“错金银龙凤鹿方案”上的龙凤飞舞跳跃, 活泼异常。同时期在我国楚文化的髹漆家具上, 同样充满抽象而神秘的图案, 可谓神乎其神。所有这些古代家具都表明古代人的创作灵感直接来源于自然界。
随着文明社会的进步, 民族文化、宗教思想、哲学观的不同, 东西方的家具风格也开始分道扬镳。东方的家具风格更趋于内敛, 而西方的更趋于实用美观。以下我就从几个方面来分析一下19世纪前中国与西方古典家具的异同。
一、历史发展
纵观东西方古典家具历史发展情况, 可以明显看出作为不同地域地区的文化载体, 中国与西方的古典家具在发展过程中的差异。
中国古典家具从商代开始, 由最初简单的席、木俎、几, 发展到春秋战国时期的漆器家具。在这之前人们是席地而坐的。汉代和魏晋时期由于佛教的传入人们的生活也随之改变, 高型家具逐渐走入百姓家庭。到了唐代以桌、椅、凳为代表的新型高足家具渐渐取代了席榻的中心地位。宋元时期高型家具己经广泛应用于社会的各个阶层, 体现出更人文、更工艺、更科学的构创思想。明朝因为郑和七下西洋带回了充足的硬木, 同时江南地区园林的盛行和文人士大夫文化的兴起, 在器物制造方面出现了有史以来第一次的手工艺人与文人相结合的局面。与此同时, 中国的珐琅工艺、陶瓷工艺、刺绣工艺、漆器工艺的发展都已达到了近乎完美的境界, 为明式家具的创作提供了丰富的资源。明式家具成为了中国古典家具的巅峰之作。由此可以看出中国古典家具的风格变化是随朝代的更迭而逐渐改变的, 是一脉相承的, 后一个朝代的风格是对前一个朝代的延续和升华。而且中国的家具发展受外界的影响比较小, 一直保有属于自己的地域文化特色。
而西方的古典家具发展历程则与东方不同。从古希腊、埃及时期的石制家具到中世纪时期的拜占庭文化哥特式风格家具, 西方古典家具受到了宗教神学的深刻影响。14至17世纪的席卷欧洲大陆的文艺复兴运动, 打破了桎梏在人们身上多年的枷锁, 使人们从神学的束缚中解放出来, 在家具的设计中人的因素也被提到了重要的地位。文艺复兴后期西欧受到了包括中国在内的亚洲地区的影响, 巴洛克和洛可可风格盛行。总的说西方古典家具的样式灵活多变, 发展中受到很多不同地域文化的影响, 并逐渐消化吸收融会贯通, 形成了自己独特的风格。整个的家具发展过程也呈现出跳跃式的前进, 并且西欧各国之间家具风格接近, 没有明显的区别。
在东西方家具发展中也有相同之处, 那就是家具的样式和风格都曾被视为地位的象征, 抹上了一定的等级色彩。平民百姓家和达官贵人家的家具是明显不同的。
二、文化内涵
人类社会各种事物的发展都建立在与之相应的文化基础上。同样, 东西方不同的家具外形以及细部装饰与其不同的文化观念也有着密切关系。
由于中国传统思想的长期影响, 古代的工匠们并不执著在家具的物质功能方面上下功夫, 相对来说他们更注重精神方面的追求。儒家讲究的是人本主义, 重视人的生命意义与价值, 精神高于物质, 从而造就了中国人中庸内敛含蓄的个性特点。人们做事都要符合一定的礼教标准, 所谓“非礼勿视, 非礼勿听”, 讲究“正襟危坐”, “行得稳, 坐得正”, 稳重端庄, 温文尔雅。因此中国传统家具造型大多方方正正, 无论是百姓家的“官帽椅”、“太师椅”, 还是象征最高权力的“龙椅”, 靠背与椅面大多呈90°角。这极其不符合现代的人机工程学, 人们只能直身而坐, 舒适性不高, 但是这种坐姿很符合中国民族传统的文化审美观点。而道家排除任何加诸于一切现象的刻意有为, 力求人的一切作为都要合乎自然的本来面貌和变化规律, 讲求自然无为, 天人合一。在传统家具中艺人们充分运用了硬木材料本身的天然色泽和纹理, 家具整体造型稳健凝重、舒展大气, 在力求不影响整体效果的同时适度装饰。
西方相对更注重人性。从社会背景上讲, 古希腊社会强调个人特性和自由, 是一种以个人主义为主的社会。西方人生活的社会关系比较简单, 所以他们更有可能把自己的注意力放在客体和自身的目标之上, 以个人为中心。从古希腊时期到意大利的文艺复兴, 再到后来的现代主义以及其后的后现代主义无不闪烁着人性的光芒。希腊家具中最杰出的代表是克里斯姆斯椅。靠椅线条非常优美, 从力学角度上来说是很科学的, 从舒适的角度上来讲也是很优秀的, 它与早期的希腊家具及埃及家具那种僵直线条形成了强烈对比。文艺复兴时期的家具一反中世纪刻板宗教风格的高直形象, 追求具有人情味的曲线和优美的层次。
三、造型结构
提到中国书画和西方绘画的差异, 我们首先想到的就是两个字:虚与实。国画主要在于意境, 寥寥几笔, 大部分的物体都用深浅干湿程度不同的墨色表现, 那大片的留白是云是雾还是什么, 全凭欣赏者自己想象。而西方油画则力求表现事物的真实面, 色彩、光影、透视、画面就像是照片一样。
东西方家具在造型上的差异有类于上述艺术的差别。李泽厚先生曾指出中国的艺术是线的艺术。中国传统的家具侧重于用线形框架, 用线来构成。线与线的组合构成了一个又一个的封闭空间, 留下大片空白。特别是在明代, 这种风格被工匠们发挥到了极致。明代的家具造型简洁质朴, 以线为主, 外形优美, 不加漆饰, 不事雕琢, 都体现了线条的魅力。如在扶手椅、圈椅、案、几等家具中, 除了面心、座面、靠背板, 其余构件如搭脑、扶手、柱腿、牙板、罗锅枨等都为线形, 简洁而富有弹性和韵味。而且这些构件既有加固支撑的使用功能, 又起到了一定的装饰美化作用。中国古典家具通过各种直线与曲线的组合, 线与面的交接, 更增加了家具结构空间的层次感。
从古埃及时期起, 西方家具就开始大量应用石材和金属材质, 由于加工工艺的限制, 主要以面和体为主。到文艺复兴时期, 西方家具不但吸收了古希腊罗马时期家具的特点, 还赋予了其新的表现手法, 显得外观庄严、线条粗犷, 可见是充分模仿了古希腊罗马建筑的特点。路易十四时期之后的巴洛克和洛可可式家具, 突破了文艺复兴以来的古典造型, 而采用了较为女性化的曲线造型, 这种改革既迎合了法国贵族的审美口味, 同时在功能上也更为舒适。
四、装饰手法
中国与西方的古典家具在装饰手法上也有着很大的差别。究其根本原因还是东西方古典文化哲学的差异。
精美的雕刻是中国古典家具的重要装饰手法, 其雕刻技法, 包括圆雕、浮雕、透雕、半浮雕半透雕等。不同于西方古典家具的雕刻几乎遍布全身, 中国家具中的雕刻装饰都是适可而止的, 起到了画龙点睛的作用。其中的装饰图案与传统文化有着直接的联系。图案大都抽象成简单的线条, 主要分为以下三种类型:动植物形象应用。当然这些动植物都有其特定的寓意, 其中就应用了汉字同音异义的现象。比如蝠与“福”, 鱼与“余”, 喜鹊梅花与“喜上眉梢”, 枣、花生、桂圆、莲子与“早生贵子”。另外还会运用一些动植物的本身特性赋予其吉祥寓义, 如鸳鸯成双成对, 松鹤长寿, 石榴多子, 牡丹富贵吉祥等, 给人最为直观的祈福印象。还有如道教的“明暗八仙”和佛教的“八宝”、“八吉祥”以及吉祥文字的直接应用。汉字本身就具有很好的装饰性, 其各种变体或书法形式都有很强的表现力。常用的吉祥文字有“福”、“禄”、“寿”、“喜”四个字。用各种书法或变体形式可以组成“百福”、“百禄”、“百寿”、“百喜”图。它将书法艺术、家具艺术和传统的美学观完美地结合在了一起。
在西方古典家具中, 广泛地运用了深雕、透雕和圆雕等雕刻手法。我们通常可以在其中看到动物和花草的影子。西方家具装饰的文化来源之一是古埃及。古埃及的椅、床腿足所用的写实性动物雕刻, 具有某种宗教上的意义。古埃及家具装饰中还经常出现法老及王后的肖像、太阳、神蛇、飞翼等等题材, 表达了王者的权威。古希腊、古罗马虽然借鉴了许多古埃及的文化, 在家具装饰上既有一定的传承也有一定的创新。西方古典家具发展到哥特式时期, 大量的建筑语言被应用在了家具设计中, 如仿照建筑的廊檐、玫瑰窗、类拱等。文艺复兴时期, 人们从中世纪的象征主义和对天国的幻想转向了对所看到的自然世界作更为细腻的描述。这一时期家具的装饰因与绘画的紧密联系而表现出了高度的写实性, 花卉、水果、神话、自然风景等为较常用的题材。而后以法国为先导的巴洛克、洛可可风格席卷全欧洲。这一时期的装饰图形包括枝叶、花卉、水果、贝壳等。花卉常常摆成C形和S形的旋涡曲线, 形成一种非对称旋涡花饰。
东西方古典家具的设计各有特色, 我们在为现代家具的设计中应充分传承其中优秀的设计思想。这也是本文的写作初衷, 希望能在一定程度上带给大家适当的启示。
摘要：家具是我们日常生活中经常接触到的物体, 它不仅仅是一种日常生活用品, 更是人类文化的象征。不同的民族、地域孕育出了不同的文化, 而这些文化的差异在家具设计中都会有所体现。东方的家具风格更趋于内敛, 而西方的更趋于实用美观。东西方古典家具的设计各有特色, 我们在为现代家具的设计中应充分传承其中优秀的设计思想。
参考文献
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7.中国古典家具的修复 篇七
当然，如果没有得到很好的保护，就需要我们修复工作者运用相应的方法还其完整性。这就要求我们对每一个部件遗留下来的各种痕迹都要尽量地完整保留下来。修复古旧家具，应对所修家具的时代背景、材料性能、榫卯结构、修饰工艺等十分熟悉，尽量保持相同的材料、形式特征、制作手法、构造特点等。从进厂到完成修复，需要经过拆解、清洗、木工整修、选料与配料、试装与组装、配铜活、精打磨、擦蜡等严格的工序，加之手工技艺的修复，同时要遵循古物修复的可逆性原则，即修复失败时应该能够恢复到原状。理解和重复运用传统手法，运用在文物家具本身上，或者做一个复制品，也看成是对古典家具保护工作的一部分。中国古典家具在中国文化中占很重要的地位，对其保护和修复是一项非常重要的工作，也是我们当前最紧迫的一项工作，这对阻止进一步毁损家具存世时间起到至关重要的作用。尽管国家十分重视对传统文物如青铜器、古陶瓷以及书画装裱等的修复技术，但大多数的古典家具都没有得到科学规范的保护和修复。也可能是缺乏这方面的修复人才，但更重要的是缺乏对这方面知识的专题研究和普及。
在中国古典家具保护和修复方面，我们也可以借鉴西方先进国家的保护和修复理念，潜心研究我们本民族的文化特色，尽可能多地保留原来的材料；避免对原物不可逆的改变；使用物性已知的材料；所使用的材料和技术要考虑到将来的可恢复性；修复过程中为了避免任何作伪现象的发生，要保留其真实的文字记录，并附有照片；对修复技能极限的认可；对保护措施的高标准运用；对物主、监管人以及物品的创造者的高度责任感。这里提到的任何一点都必须和古典家具固有的价值和利益结合起来考虑，重点在预防保护。对于古旧家具而言，不是把它还原，剥离家具表面的漆膜。这样做不仅去掉了文物家具的岁月痕迹，毁损了其所携带的历史文化价值，古典文物家具无论高低贵贱，其上所携带的时代气息都是我们祖先留给我们的宝贵财富，要引起我们的足够重视，应遵循以下原则保护这些特征。
“按原样修复”和“修旧如旧”
古典家具保护和修复工作者应对所修家具的时代背景、材料性能、榫卯结构、修饰工艺等十分熟悉，遵守“不改变文物家具原状”的修缮要求，在不改变其原本体貌特征的基础上，以“修旧如旧”的原则进行处理，通过修复工作使其再现历史原貌。在采取修复措施前，首先要分清古典家具的类型，根据不同类型，按照不同的原则进行修复。譬如存世量较多的普通柴木家具，可以根据不同的情况，采取“保旧”、“留皮”或“翻新”等处理方式。总之，古典家具流传至今，件件都有其特殊性，所以在修复时要分析研究每件家具的特点，制定有针对性的修复方案，不能教条式地依循固定的程式。
家具孤品“变修复为保养”
对于文物孤品家具，家具修复工作者要尽最大努力来维持家具目前所处状态的稳定性，带着对所保护对象的历史和审美方面独到的鉴赏力来完成保护和修复工作，确保家具所携带的历史信息及其文物价值的完整性。
遵循家具修复的可逆性原则
古典家具修复的可逆性原则包含两层含义：一是修复的过程必须可逆，即使经过了很长一段时间，如果需要的话，修复过的文物家具可以回复到被处理前的状态。二是修复失败时应该能够恢复到原状，所使用的工艺允许将来做重新处理。
相互退让和前后照应
修复过程中要综合考虑古典家具的材质、年份、完整程度、精美程度等多方面的因素，遵循相互退让和前后照应的原则，尽量避免过多整修古典家具使它看起来像新的一样。对于家具修复师来说，必须具备对家具风格历史、木材的使用以及关于岁月留痕对家具的影响等多方面的知识，这是古典家具能否成功修复的关键。
修复步骤确切肯定，
没有把握勿轻举妄动
古典家具的修复要求知道如何与老木材相搭配，对于时代家具风格和家具材质颜色之间的关系，以及在雕刻方面、镶嵌装饰技术、切割技术、染色技术、抛光技术、涂饰技术等方面都应具备高超的技能。对修复步骤的制定明确清晰，在对特定风格的家具没有相当经验的情况下，修复工作最好不要进行，因为这种外行的做法会降低古典家具的市场价值，甚至毁坏古典家具。
复制零部件要准确适度
遗失的零部件的准确复原须认真研究器物，查找相关文献资料，在弄清楚它的来龙去脉以后，再制定修复方案，必要时还须做一些鉴定工作，如木材、表面漆膜的鉴定等。也可制作复制品，进行分析比较，在后配零部件不显眼的地方标明记号，并拍照存入修复档案。关于这一点，笔者总结了一条“适度”原则：距配活一米之外，即使是行家也应该看不出后配的痕迹，否则就是功夫不到家，修复不合格；而在一尺左右的距离，借助于手电筒、放大镜等辅助工具应能认出后配的部件，否则属于作假，笔者将此法称为“一米一尺法”。
伤残部位的修复秉承“大伤化小，小伤化无，见好就收”原则
在修复工作中，有些情况应避免过度修复。家具上的每一个细节，甚至是匠师们在劳作时，随手打的记号，都具有考证和研究价值，不可轻易毁掉。修复过程中要把握尺度，避免将小的、可接受的小瑕疵当成眼中钉。例如，有的家具本没有大的缺失，如果修复过程中，拆装时不知诀窍，生掰硬撬把卯榫都掰坏了，从而损坏了家具内部结构，就有可能对其造成无法挽救的损失。
档案记录工作
紧随修复工作的每一步
每做一步修复工作，都要保留下历史记录，包括文字描述和图片资料，建立修复档案。在对文物家具进行保护和修复的实施过程中，记录工作是非常重要的。通过文字和照片将技艺和文化信息一并记录下来，一方面使保护和修复的工作过程更加透明，另外一方面，也为将来的后续工作做好充分的准备。 古典家具的保护和修复是一项技术性、艺术性很强的工作，须结合中国传统文化、家具制作传统工艺和现代科学技术等多方面的知识综合考虑，根据家具的不同类别和修复后的用途来决定采用不同的修复和保护措施。 古典家具的修复是对家具文化的尊重。可修复性是中国古典家具的一大特色，不少古典文物家具，历经几百年的沧桑只要在科学规范的理论指导下，稍加规整修复，又会重现它的古朴风韵。 鉴于此，为了使日益稀少的古典家具得到合理的保护和修复，我们需要制定中国古典家具保护和修复原则，使其能够为古典家具的保护和修复提供理论指导，同时也为从事仿古家具生产和出口的家具企业提供一定的实际借鉴作用，真正起到保护和传承我国民族家具文化遗产的目的。
8.古典家具 篇八
2、家具上的尘土，应用毛掸清除，尽量不要用水擦洗，必要时可用潮湿的细软布轻擦，千万不可用碱水，肥皂水、洗衣粉溶液擦洗，以免影响油漆亮度或造成油漆脱落。
3、柜类家具移动时要抬离地面，不要硬推硬拉，以名腿子松动或损坏。
4、沙发、软床类家具要放在干燥的地方，以防止内部弹簧生锈，影响弹力。
5、桌面上不要放酸、碱类腐蚀性物质，不要放开水铝壶、热熨斗等。
9.古典家具 篇九
东莞家具定制环保办公家具材料设计
在环保的趋势下,东莞家具定制使用循环再造物料已成为国际知名办公家具企业的长远策略。从摇篮到摇篮的政策即在家具设计中越来越多地使用可循环物料,并保证所有用料都符合环保原则。东莞家具定制环保的概念越来越多的成为消费者的一种需求,环保不仅仅是办公家具本身的产品指标和健康安全,而真正意义上的环保指的是整个办公家具产业链的环保。东莞家具定制就有一些家具公司很快的注意到此问题,开始延伸家具的设计和定制服务,从产品的单一特性进入放置空间的设计和家具的摆放搭配。此类家具公司的业务销售者也是设计顾问,顾客在挑选家具的过程中可以就自己难以把握的色彩搭配、尺寸大小和喜爱风格咨询设计师,设计师会根据顾客带来的户型平面图提供咨询。东莞家具定制办公家具原料的采购阶段中最重要的就是板材的选购和涂料的选购,也是决定办公家具是否环保的基础。不合格的板材办公家具中需要使用化学原料,不合格的办公家具涂料中也含有大量的甲醛、苯等有害物质。而且许多办公家具生产厂家使用含有二氯乙烷的等高毒性的涂料。包括有制作形式的构思;有制作内容的构思;有传承工艺要求的构思,有制作模仿的构思;有传统风格现代家具制作的构思。这些构思和要求,以口传身授为特点,以工匠自身的工艺差别为特征。
东莞家具定制定制家具最吸引这些人的地方在于,它个性化的设计,风格由消费者自己掌握,这是现代年轻人崇尚个性,展现自我魅力的必然要求。就像住宅的装修设计,由消费者和设计师反复沟通鹿鼎记,最后定夺设计方案。消费者有一种自我主张能够实现的成就感存在,在家具的使用方面也会得心应手。办公家具的生产阶段决定了产品的质量是否合格,也是办公家具是否环保的的保障。东莞家具定制办公家具的板材是否进行了干燥处理,含水率是否合格,生产过程中使用的胶水的是否合格和环保,以及办公家具的上漆工艺、制造工艺等等是否服合环保办公家具的标准等。办公家具在使用过程中是否有害物质排出,办公家具各方面的检测是否服务办公家具行业标准。目前我国办公家具标准不一,也是造成办公家具行业中问题频发的原因之一。市场上用料同样的定制家具要比成品家具价格比较低。因为定制家具用的材料一般在中高等级别,而市场上于其对应的成品家具也都是中高端品牌,而中高端品牌的品牌附加值要大于同样用料的家具定制。
10.古典家具 自然简洁之美 篇十
两次古典家具收藏热
中国古典家具收藏热经历过两次高潮，20世纪40年代德国人艾克编写了一本书——《中国花梨家具图考》。此书问世，西方人第一次领略到中国家具的美，明清家具大量出口，价格非常昂贵，在海外出现了抢购风。
但是在中国，从建国到上个世纪70年代末，明清家具没有并没有被人看作是古玩艺术品。1979年，北京硬木家具厂因为开支困难，对外推销收藏的古典家具珍品，无人问津，一对黄花梨圈椅当时只能卖到10元钱，现在价值何止百万。
第二次高潮出现在1985年以后，那时王世襄出版了两本书，《明式家具研究》和《明式家具珍赏》，受到这两本书的启发，大量港台收藏家开始涌入内地，到民间低价收购存留的明清家具。港台收藏家的介入让中国古典家具市场在海外的价格急剧飙升，上升速度接近甚至超过了传统中国艺术品门类。
几年以后，1990年代中国古典家具陆续走入纽约、洛杉矶拍卖行，在家具专场中占有30%的比重。而在1996年9月纽约的一场中国明清古董家具拍卖会上，107件拍品，两个多小时的激烈竞拍，悉数成交，价位最高的是一件明式黄花梨大座椅，最终成交价折合人民币1，000万元。
一直到了1995年，由中国嘉德率先打开国内家具拍卖市场，推出“清水山房藏明清家具”，2002年11月3日，中国嘉德以943.8万元成交的清初黄花梨雕云龙纹四件柜将明清家具拍卖成交价提升到了近千万元的水准。此后不到十年时间里，趁着中国艺术品上涨的大势，古典家具长期被低估的价值渐渐开始显现，过千万的家具越来越多，有规模的家具专场越来越频繁，古典家具已经成为传统书画、玉石、瓷器之后的第四大收藏门类。
古典家具的材质之美
在古典家具界有这样一句话，叫“人分三六九等，木有花梨紫檀”。 明清家具按其质地分类可分为两大类，漆饰家具和硬木家具。漆饰家具从原始社会开始至明清乃至现代始终沿用不衰，贯穿了中国家具史发展的始终，而在艺术品市场表现最好的却是硬木家具。明清家具在用材上有着鲜明的时代特点，辨别木材是家具鉴定中的首要问题。传世的明清家具主要有紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力木、乌木等木材，清中期以后，这些木材日渐匮乏，也成为珍罕之物。凡是以这几种硬木制成的家具，基本可以断定是明代和清前期的遗物。
古典家具的市场价值80%以上由其材质决定。其中最具市场潜力的是紫檀，其次是黄花梨和红木。
紫檀家具是中国古典家具中的贵族，具有极强烈的宫廷色彩。东汉末期，紫檀即被作为一种香料由外邦进贡给皇室。元代，紫檀成了宫中建筑和家具用材。明中后期，海禁开放，紫檀开始大量进入中国。由于实在太贵重，当时只在宫廷和上层社会使用，明朝皇帝还曾下令禁止民间使用紫檀。而真正大规模以紫檀做家具还是在清代。紫檀质地如缎似玉，纹理细腻致密，色泽沉穆肃静，美观庄重，深得清代皇帝喜爱。尤其康雍乾三朝宫廷家具中，紫檀占了很大比重，由于乾隆最爱紫檀，他对紫檀家具器物的钦制又占了清代紫檀家具的80%以上。紫檀的历史地位极高，民间对紫檀木也有“木中黄金”、“一寸紫檀一寸金的”说法。乾隆时期宫廷内务府档案记载，当时紫檀价是每斤白银二钱到三钱之间，换算成今天价格，相当于每吨近300万元。
名贵木材中，黄花梨比紫檀家具存世量大，品种也多，明末清初为黄花梨家具生产的鼎盛时期。黄花梨作为一种优质的硬木，在唐代就已有用花梨木制作器物的记载。唐代陈藏器《本草抬遗》云，“榈木（黄花梨）出安南及南海，用作床几，似紫擅而色赤，性坚好。”海南自古就是花梨木的生产地，所产的黄花梨质优纹美、清香四溢，因此被称为“降香海南檀”，是世界公认的木材精品。
古典家具的断代
在古典家具市场，给家具断代首先要弄清楚一些概念。明式家具是明代产生的优秀家具，被公认为明式。但是明式家具不代表时间，它是艺术概念。到了清代，按照明代式样仿制一件仍然叫明式。清代家具一般来说分三种风格，清代康熙年以前生产的家具，仍然保留着明式风格，被划归明式风格。雍正至嘉庆年，由于经济发展，这一段生产的家具绝大多数都是用紫檀和黑酸枝，大体都是清式家具。而鸦片战争之后，清末民国生产的家具属于没落家具的代表，不是精品。尽管属于清代家具，但它不是清式家具。
品种与造型则是判断家具时代的重要依据。明代椅子常见有四出头式和官帽式，还有圈椅、玫瑰椅等。传世的圆靠背交椅基本都是明式家具。而式样庄重、体态硕大的太师椅，则是清式家具的代表。了解不同时代的装饰风格也有助于断代，比如镶嵌装饰就是明代与清代家具区别的一个明显标志。明代家具很少用镶嵌装饰，而清代家具则多镶嵌装饰。
明式家具与清式家具其中蕴含的审美内涵，无疑也提高了古典家具的艺术附加值。明式家具的美是“绚烂之极归于平淡”，不是停留在工艺美术的层面，而是上升到表现思想情感的境界；清式家具“错彩镂金、雕缋满眼”，有沉闷压抑之感，但也有巧夺天工的技巧。黄花梨赋予了家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式，使家具蕴涵淳厚的文人气息；而紫檀木色调深沉，色性偏冷，由于适宜精雕细琢的装饰工艺，所以较能迎合一些崇尚豪华，追求富丽的达官贵人们的宠爱。
11.古典家具 篇十一
一、中国古典家具
(一) 中国古典家具介绍
广义上来讲, 中国古典家具就是指具有中国古典风格的家具, 其中包括宫廷家具、旧式家具、仿古家具、民间家具、软木家具和硬木家具、漆木家具和雕刻家具等。无论是在民国之前的古典家具还是近现代的仿制品, 只要具有中国古典风格, 都可以称做中国古典家具。狭义上的中国古典家具则是单纯指民国之前具有典型中国古典风格的旧式家具, 不包括近现代的仿品。而本文所研究的中国古典家具指的是广义上的中国古典家具, 没有严格的限制。
(二) 选材上偏爱木材, 以木质家具为主
中国古典家具在选材上偏爱使用坚实的木材, 充分发挥木材的物理性能, 利用独特的木结构制作成家具。木质材料天然健康, 使用寿命长。木材的纹理也赋予了木质家具高贵雅致的自然美, 给人视觉和触觉上的享受。例如, 花梨木、紫檀木、香枝木等红木家具的纹理十分精致, 视觉效果极佳。用这些优质的木材制作家具时, 为了凸显独特的纹理和天然的色彩, 用打蜡、上清油的方法代替覆盖式的涂饰。
(三) 对称原则
在中国古典家具的造型设计中, 一般都是以对称作为基本原则, 无论是家具的结构、图案和装饰等普遍都是对称的, 这在一定程度上是受到东方美学的影响。东方美学以对称为美, 对称的结构和传统元素图案能凸显东方气息和文化底蕴。另外, 对称能创造一种舒缓、和谐的视觉效果, 减少强烈的视觉冲击, 让人平静舒适。
(四) 比例协调, 结构规整
严格的比例关系是家具造型的基础。中国古典家具具有严谨协调的比例和结构, 以构架制为原则, 严格规定局部与整体的比例和图案的分布, 使构件规格化。例如, 中国古典家具中的桌子、椅子、柜子等的上下、左右、腿、面的高低长短都是经过精准的测量再制作的, 比例和结构堪称完美;每个零部件都如同复制出来的一般, 线条流畅, 刚中带柔。另外, 古典家具的布局也十分重视比例的协调和匀称, 重视横向布局, 注重环境与建筑的协调。
(五) 制作工艺巧妙精良
中国古典家具的制作工艺不仅注重凸显艺术美更是融入了科学合理的设计。大量经过几百年流传下来的古代家具, 虽有磨损, 却还是十分坚实牢固, 这都是因为其巧妙神奇的制作工艺。例如最典型的卯榫连接方式, 使得家具结构十分牢固, 几乎不用借助其他钉子、胶水等工具, 且不易受空气湿度的影响。而在大跨度的部件之间利用卡子花、圈口等大型卯榫结构, 不仅增加了美感又保证了牢固性。
(六) 中国古典家具的内涵
不同时期的古典家具有着不同的文化内涵, 反映着特定时期的社会风貌和文化。唐代时期, 社会经济文化繁荣发展, 家具种类繁多, 造型华美, 哪怕就是小小的书几、棋盘做工都十分考究精致, 充分表现了盛唐时期国家的繁荣昌盛和文化的开放进步。宋代程朱理学的思想观念都充分体现在古典家具结构的严谨规整上, 宋代崇尚节俭的社会风气也隐藏于家具简约清秀的风格中。而明代家具则被添上了更多精美的装饰, 生趣盎然, 表现了当时人们对精神文化的需求。
二、中国古典家具适用于当代家居环境
(一) 古典家具深受人们喜爱
随着现代生活的不断进步, 人民物质生活的不断丰富, 精神生活也开始进步。经历了“文革”对中国古典文化的全面否定, 很多古典家具已经不复存在, 古典家具技艺也大多失传。近年来, 随着科技文化的发展, 人们审美观念也在经历着变迁, 从对西方文化的盲目追随模仿, 逐渐地转变成全面地看待中西方文化。中国古典家具逐渐回到了中国人的视野, 人们不再拘泥于传统文化和西方文化的束缚, 审美标准上呈现出多元化和个性化。如今的家具市场, 百家争鸣, 工艺师们将古典家具融入到当代家居格局中, 给家居环境增添了更多的风采, 中西合璧式的建筑, 例如西洋阁楼中设计出中国古典的镂空木雕家具, 给新时代建筑师和建筑行业带来了更多机遇和选择。
(二) 古典家具的使用价值
古典家具的实用性是发展古典家具的前提保证。在创作方面, 古典家具根据环境不同, 采用不同木材制作家具, 而且运用其特有的卯榫结构, 尽量避免使用钉子和胶水进行木材拼接。这种手法既符合科学原理, 具有高度的精准性, 也大大减少了气候对家具的影响。同时, 家具按照纹理安装拼接, 更加牢固, 美观度大大提升。古代的八仙桌和太师椅, 均采用卯榫结构, 制作精良, 且经久耐用。故宫博物馆里的明清家具, 至今仍然结构严谨、纹理清晰、线条完整, 没有明显自然损坏痕迹, 其实用性可见一斑。
(三) 古典家具的审美价值
古典家具追求造型简练、结构严谨、繁简相宜和纹理清晰, 讲究局部美和整体美的结合。中国古典家具追求对称美, 中国古典家具中的八仙桌和配套凳子, 从多个角度看, 都是极其对称的, 在不使用精密仪器的条件下, 古代人利用智慧在创造桌椅。不仅是对称美, 古典家具中多采用镂空雕花技术, 在家具的空余地方加上木雕, 用钉子或者卯榫结构对家具进行搭配, 不仅使得家具更加美观, 还能对家具进行加固, 实用性和美观性同时提升。古典家具很少使用油漆, 多朴素清秀, 但是极其注重木材本身的纹理。木匠师傅看重木材本身的纹理, 利用卯榫结构拼接之后, 再给家具擦上一层透明蜡, 增加家具的质感, 让家具看起来鲜活明亮。现代家居追求时尚明亮, 讲究简洁明了。根据房间空间方位和四季变化, 在客厅中放置一套古典家具, 配上合适的装饰品, 比如墙角处的插花, 家具上的花瓶, 整个房间古雅别致又不失时尚, 动中取静, 巧妙地将静谧雅致隐在繁杂生活中, 古典和现代相结合, 这也是杭州安缦法云酒店的设计核心。
(四) 古典家具的精神价值
古典家具是中国传统文化的载体, 它不仅符合现代审美, 具有极强的实用性, 更能够体现出一个区域或者一个家庭的文化气息, 提升整个房间的文化氛围。由于外来文化的冲击, 越来越多的年轻人开始盲目追逐西方文化, 崇洋媚外, 热衷于欧式、美式家具, 却并不懂得其文化内涵和设计理念。我们民族自己的古典家具却备受年轻人群的忽视和冷落, 也间接表现了人们对中国传统文化的淡忘。在现代家居环境中融入中国古典家具, 营造复古典雅的东方文化氛围, 有利于现代人群感受传统工艺的魅力, 接受传统文化艺术的熏陶, 在潜移默化中认识和理解中华民族优秀的传统文化并将之传承发展。文化需要一个媒介, 中国古代特别是春秋战国时期, 百家争鸣, 中国木匠鼻祖鲁班精通木工, 制作出各种精妙的木工工具和家具。他创造的家具, 都是思想智慧的结晶。鲁班曾经在石头上刻制出“九州图”, 制作出最早的石刻地图, 这是一种文化传承, 具有极高的精神价值。古典家具多与自然息息相关, 家具中的雕刻多以“龙凤”“花草”等传统图案为主, 寄托了居室主人高雅的艺术情怀。现代居室要求美观大方, 与古典家具的大气典雅有异曲同工之妙, 以古典家具作为居室首选, 能让其与整个居室达到和谐统一的境界。
三、中国古典家具与当代家居环境的完美融合
(一) 注重环境
环境是选择古典家具的关键要素, 室外环境是否空旷, 室内环境是否明亮, 空气的潮湿程度, 气温的高低, 都左右着家具的选择。假如在一个昏暗的区域放原色的家具, 非但不能体现透明蜡该有的亮度, 家具的纹理美也难以体现, 原色家具的作用就大打折扣。在潮湿的环境里放置家具, 就要做好保护工作, 在家具下面刷一层防水胶水, 为家具做好防潮工作, 不但不改变古典家具的美感, 还保证了它的质量和使用期限。
(二) 协调搭配
古典家具运用到现代家居格局中, 一旦搭配不当就会显得格格不入。以红木家具为例, 根据家居风格来选择是整套配置还是部分配置。如果室内是以古典或复古的设计风格为主, 那么适合使用整套的红木家具, 搭配一些字画、插花等就能营造出古色古香的总体风格。然而现代化的室内设计风格, 就最好点缀使用红木家具, 在一些设计中我们常常看到电视、电脑、冰箱等现代设备周围是古典的木质书桌、棋盘、茶几等, 古典与现代的撞击, 创造出一种新旧交融的独特美感。其次, 在搭配的时候, 要注重细节, 考虑整体。在使用花梨木的时候, 考虑到花梨木的温润质感, 一定要选择明亮温和的环境放置。再选择一定的点缀物, 使得整个居室温和舒适, 内外环境和谐统一。
(三) 时代文化
古典家具或多或少都带有故事, 那些故事大多符合古代人的审美要求, 与当时的环境息息相关。当古典家具进入现代家居的时候, 必须赋予其时代精神并融入现代元素, 才能更好地适应现代社会。对古典家具的继承和发展, 要让它跟上时代的潮流。例如, 将古典家具的雕刻印上现代元素, 一定程度上表明了现代人的思想, 适当录入时代文化, 这不是一种扭曲, 反而能更好地传承古典家具, 让它在现代室内设计中大放光彩。
四、结语
中国古典家具在现代家居环境中的应用具有其不可取代的价值与意义, 要把中国古典家具与现代室内环境达成“融为一体”的境界, 要掌握好原则, 注重方法, 积极对中国古典家具进行一定的改造创新, 既赋予其时代活力, 又不失自己独特的风格。只有这样, 我们的古典家具才能不断发展, 代代相传。
参考文献
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