管理的指挥职能案例

管理的指挥职能案例（通用2篇）

1.管理的指挥职能案例 篇一

关于平房区城管监督指挥中心

全部职能情况的汇报

城管局领导：

城管监督指挥中心深受城管局领导关爱，职能屡增，中心上下决心不负重托，定不辜负领导厚爱，誓将全部职能发挥至完善，现将网络平台及其他职能情况汇报如下：

一、电子办案与网络平台

电子办案的特点是快捷、方便、可共享，它的载体——网络平台已悄然进入政府办公领域，发挥着主导作用。

1、二级网络平台

二级网络平台是中心全部职能的核心，承载大部分网络案件的督办、办理和分派，它上承一级平台，下涉三级平台，即可替上级督办、也可自行办案或向三级平台派案，待全部案件办结终了后还可通过网络上报案件，因此二级平台职能确是重要。

2、三级网络平台

作为二级网络平台的下级平台，具体承办案件的网络终端，三级网络平台分设在各个终端的办公地点，由专人负责操作，具有接收、办理、和回复功能。列入三级平台建设的共有十八家单位，目前已有六街、管理所、综合科、执法局九家单位完成建设对接并投入使用，余下的电业局、城建局、供水、供气、供热、城绿、交警大队、物业公司、公安分局等九家单位也在抓紧建设，预计在未来一段时间内将逐步完成并投入使用，充实三级平台组成，完善二级平台功能。

日前中心平台整合，执法局三级网络平台及行政执法调度平台已迁至监督指挥中心，调度平台的迁入，进一步综合了执法局三级网络平台的功能，提高了二级平台办案的效能。

二、大屏幕职能的发挥

大屏幕是室内外可透视的媒介，具有现场性、直观性、即时性，可利用之处不胜枚举，并可待开发，其一可通过视频采集进行行政执法监督、发现、指挥功能，其二可通过视频录像进行刑事案件侦查、治安案件处罚中排查、证据功能，其三可配合行政执法调度平台进行现场调度、监督职能，其四可配合应急平台处理突发险情、阴晴雨雪等地理气候原因引起的事件案件，其职能作用仅次于网络平台，因此占据了日常一大块和突发几乎全部作用。

三、12319平台、市长热线、的士城管 1、12319平台

12319平台是上级平台的终端，具有网络平台与电话转接双重操作系统，是单独于二、三级平台的平台系统，需要单独记录、办理。

2、市长热线 市长热线为市民举报的市长专线，通过电话、网上民声、信访转办等方式传来，要求在严格的时限内完成，需要专门记录、办理。

3、的士城管平台

三月下旬，监督指挥中心正式引入“的士城管”平台，利用“的士”的覆盖作用，通过GPS定位导航、电子地图等手段控制各种城市问题，使城市管理领域得到扩展，功能得到进一步完善。

四、214、110市民举报电话、信访案件办理、市执法局网络平台、行政执法调度平台、突发应急平台 1、214、110市民举报电话 214、110市民举报电话是监督指挥中心直接对外部公开的两部本部热线电话，承载信息接受、调处、维稳和解决本区域内问题的功能。

2、信访案件的办理

人民信访案件的办理、转办、回复，通过电话传真方式进行。

3、市执法局网络平台

该平台是执法局系统的网络平台，单独办理行政执法类 案件，利用分设在各区局的终端督办各类行政执法案件。

4、行政执法调度平台

通过电台呼叫，对讲应答的一问一答的呼应来完成本区 域内行政执法案件的派发、回复以及执法检查的定位、调动、布控等功能。

5、突发应急平台

遇有暴风、雨雪等恶劣天气，需要城管部门提前应对时，监督指挥中心必提前预警，利用应急突发平台，通知做好准备，迎接状况到来。

五、监督员管理系统平台

监督员通过拍摄、录音等取证系统将状况摄取制作后发送到监督员管理系统，是监督指挥中心获取案件的一个重要 来源，具有主动性。监督指挥中心通过对监督员良好的管理来防微杜渐、预防突发、减少应急，提高管理工作的稳定性，就可以腾出时间开发更加期待应用的新平台。

最后，我们的姿态是开放的，我们欢迎一切对城市管理事业有益的平台介入。

2.管理的指挥职能案例 篇二

(一) 、研读合唱总谱

练习合唱之前, 指挥者应先仔细研读合唱总谱。研读总谱的过程中, 应从头到底很清楚的想象到所有合唱的练习, 如音符、歌词以及上台演出的步骤。前面已经提到, 研读总谱包括了对歌词的研究和对合唱音乐的研究。分析完所有音乐理论与声乐合唱之后, 指挥者就应计划如何如能艺术化的演出作品, 想到歌词的内容与音乐的关系, 分别出速度和强弱记号, 想到如何指挥, 并且有个练习合唱作品的计划, 多次练习和如何如进行等。指挥者经过多番研读总谱后, 就开始与合唱者进行练习。

(二) 、与合唱队练习合唱作品

练习的步骤有两种, 第一, 练习发声技巧、乐谱和歌词、纯正的音准、准确的节奏、吐字、声音、均衡等。在对合唱进行处理和表演以及对歌队进行组织和训练时, 要根据音域与音色鉴定声部, 同时将各声部不同的音色恰当的运用于合唱曲中, 才能使演唱丰富感人, 具有很强的表现力。指挥者听演唱效果时, 不仅要注意到速度、节奏、句法、音高、音量运气及咬字与表情, 还要辨别每个声部的音色与音质是否呵护演唱的需要。第二, 对合唱进行艺术处理, 使合唱能唱成一个完整的丰满的作品, 就要求指挥者充分发挥创造力, 像导演一样掌握乐曲的演出。

(三) 、对旋律音调层次布局的处理

指挥必须在排练之前深入细致地分析作品, 按内容的要求做好层次上的布局, 然后在排练过程中努力将自己艺术构思上的意图传达给演唱者, 随着排练过程的深入, 再逐步抓住各细节中的层次, 最后做到整体层次上章法分明, 局部层次上细而不碎, 这主要包括横向和纵向两个方面的层次处理。

第一、在横向层次的处理上, 应该着重在处理横向层次与作品结构的关系以及旋律音调的层次布局两个方面。为了更完美地展示音乐作品的形象, 准确地表达乐曲的思想感情, 就需要在作品的音响展现过程中 (无论从纵向方面或横向方面) 形成有组织、有起伏、有层次而又相互联系的统一整体。

第二、在纵向层次的处理上, 既要服从横向要求, 同时又给横向线条以推动、烘托的作用。处理纵向层次离不开音响平衡的基本原则, 离不开和弦的构成形态、和声的功能与色彩。而所有这些方面又都是以不同的合唱织体形式来体现的。因此我们就按合唱的织体形式来阐述纵向音响的层次布局。

1、纵向层次与音乐织体的关系

(1) 、和声式织体在处理纵向音响层次时, 所有和声声部在同一时间内都要服从主旋律的起伏, 按主旋律的动机及旋律动向的特点安排声部间的强弱关系及声部的进退。总的原则是要突出主旋律, 而在纵向关系上又要有整体感。如:《茨岗》, 舒曼曲。这是一段圣咏式的合唱织体 (柱式织体) , 当ff的力度及音区较高时, 和弦均以开放排列法构成, 各声部都处于自然音区, 因此音响比较丰满。但需要注意, 凡是男高音与男低音同度时, 男低音声部决不能过强, 否则将会破坏自然的平衡关系。

(2) 、音型化织体音型化往往起着织体各要素之间的组织作用, 它既可以起着补充音乐形象的装饰作用, 也可以具有独立的功能作用, 甚至还可以具有一定程度的造型性。由于合唱作品中经常运用各种音型化织体的写法, 因此我们处理音型化织体的音响层次时, 除了按前述关于正确安排旋律、和声 (音型化本身) 、低声部三者之间的总的平衡关系及音响比例外, 还需要特别注意音型化内部所包含的三种基本因 (和声、节奏、旋律型) 之间的表现作用及音响比例。

2、和声的力度层次

在音乐作品中, 结构内部的和声对于曲式结构层次上, 尤其是当它与音乐的其他表现手段结合在一起的作用更加鲜明、突出。在局部结构中, 和声的音响层次与作品中和弦的结构、和弦的色彩以及和声运动的特点等方面更是直接联系在一起的。在作品中, 和声的紧张度往往直接与旋律的紧张度相互影响, 和声运动中协和与不协和的对立统一、稳定与不稳定的对立统一、以及功能性与色彩性的对立统一这三个主要方面, 必然在其内在力度与色彩上有一定程度的反映, 这是我们处理局部纵向音响层次的主要依据之一。

3、准确而恰当地安排合唱中的

音势变化, 同样是处理音响层次必不可少的重要手段。音乐的起伏总离不开音势的变化, 它在一定程度上直接影响着合唱的表现力。音势变化包括音响力度的渐变及音响力度的对比两个方面。指挥在处理幅度较大的渐强或渐弱的音响层次时应注意合理安排不同声部在音势变化中的进退次

(四) 、伴奏乐队的编排

西洋乐器、民族乐器或中西乐器都可以为合唱队伴奏。为使歌声集中、协调, 伴奏乐队一般排在歌队之前 (若有乐池, 乐队和指挥就集中在乐池) 。西洋伴奏乐队的编制主要有弓弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组和打击乐器组。以民族乐器为伴奏的管弦乐队应注意:同组乐器最好排在一起, 特别响亮的乐器可排在同组乐器之中或靠后, 奏主调机会多的乐器靠前排, 奏和声机会多的靠后排, 音量小但据重要地位的乐器数量可多, 并排在前排, 反之可少, 排在后。伴奏乐队如果以中西混合组成, 可按其乐器性能诸方面相近者排在同一地位。

摘要：合唱活动是建立在大家的心灵相通的基础上, 共同的心声促使大家凝聚在一起, 同喜同悲, 同兴奋同激动, 指挥就是这一切的灵魂。指挥是合唱音响结构的设计师, 要在合唱表演中处理音响的总体结构, 要在合唱排练和演唱中激发大家的情感, 并最终在表演中运用手势, 体态以及面部表情等, 在指挥中完成合唱的艺术创造.本文通过以上分析, 以期能更系统的阐明合唱指挥音响设计的艺术职能。