这样的女子散文

这样的女子散文（精选11篇）

1.这样的女子散文 篇一

“我看来是那么的快乐，但我的心中充满隐忧，我其实是极度的不快乐的”，现代人之间隔膜疏离的关系状态跃然纸上。我们可以发现这种疏离隔膜不是“刀尖对麦芒”的争锋相对或置若罔闻的冷漠，而是表里不一的处世哲学——表面“快乐”和内心“极度不快乐”的分裂。这种表面和谐实则疏离的状态，是我和夏的恋爱状态，也是自我的生存状态和人际关系状态，体现在充满着“不明白”的故事中：为什么非要从事这样的职业;兄弟的恋人为什么嫁给别人;怡芬姑母的恋人为什么惊慌逃走。选择没有是非，没有嫉妒、仇恨和名利的工作和生活，只因死去的人才是“优秀的听众”“第一等的保密者”，才能让人找到安全感、理解和信任。

二、叙事制造的隔膜

（一）叙述视角

按照胡亚敏在《叙事学》中关于叙述视角的划分，《像》采用的是内聚焦型叙述视角 (1) 。符合“被叙述的事件通过单一人物得以实现出……视角来自一个人物。” (2) 整个故事从主要人物“我”的视角开始讲述：“我”坐在咖啡馆里等着恋人夏的到来，去参观“我”工作的地方。在夏来之前，从“我”的“感受和意识”为起点展开，所有的故事都是由“我”的感官来看、听、想，而对夏作为恋爱的另一主体，他的思想感情是猜度、臆测而来，丝毫没有辩白的机会，一直被“我”的意识绑架压迫着从而制造出隔膜。

（二）叙述人称

根据捷克结构主义者多莱泽尔关于叙述者类型的划分 (3) ，《像》属于第一人称主观叙事。文章充满了“我想”“我猜”“我觉得”“我知道”等主观色彩的表达，剥夺了他人自我表述的机会，如何能够达到人与人沟通?

“我”的工作是替人化妆，“在他的想象中……”与其说是“在他的想象中”，不如说是在“我”自己的想象中，他是这样想象的，而非他真的这么想。特殊的香水——防腐剂;纯洁素白的衣服——方便工作;不为自己化妆——朴素的脸。“夏却是一无所知的”，这不过是“我”主观认为，或许夏早已知道。夏这么问，只是尊重“我”，让“我”说出来。试想一下，当他惊讶于朴素的脸、奇特的香水，表态“喜欢朴素的脸”，直接说“想看那些新娘和送嫁的女子们热闹的情形……”都是一步步引导“我”解释以实现我们之间的沟通。当然，这样的解释谁也无法证实，因为我“毫不考虑的答应了”。这将是结束吗?“在我们这个行业中，花朵，就是詈别的意思。”夏，是要詈别“我”，还是这个世俗，成为“具备勇气而不畏惧的人”?到底谁误会了谁?这样的误会不是无心而是有意。这就是第一人称主观叙事带给故事人物的隔膜。

（三）叙述时间

《像》采用逆时序中的整体闪回叙述。这样的叙述作品“主要由人物追忆自己的过去，或叙述者追述昔日的事件和人物” (4) 。小说开端提到“此刻，我坐在咖啡室的一角等夏……”接下来的故事都是等的时间里“我”的回忆。这样的叙事时间是如何造成隔膜?因为“追述的部分成为了主体” (5) ，一切都是在过去，不是现在和将来。但“我”却直接下结论：一切必将结束。“有的把过去和未来去掉……干脆把时间斩了首……” (6) 在《像》里，过去影响现在，而未来却被去掉——“他坐下来喝咖啡”，故事就结束了。叙述时间的限制让我们没有办法找到谁误会了谁的答案。也许夏“因为爱，所以不害怕”的举动使有情人终成眷属，亦或是同样被吓的“魂飞魄散”，我们无从知晓，因为叙事时间到这里就停止了，留给我们的是永恒的思考。

（四）叙述语言

在《像》中，语言特色鲜明。内心独白的叙述反复重复;对话简短;音形意混淆。这些形式的语言一次次制造了误会。

“像我这样的一个女子，其实(原)是不适宜和任何人恋爱的。”三次重复;“害怕”是整个故事的高频词汇;“命运”也萦绕着读者……在这些罗嗦的重复里，我们看到人将自己困在自己的想法中，不去关心他人的想法;因为害怕而逃避;宁愿相信所谓的命运，也不相信拥有充分的主动性来创造命运的人。

人物对话简单凝练，引号被省略，引导词单独成行。有的分析将其判断为直接引语 (7) ，笔者不能苟同，认为这是自由间接引语。这样“对话的‘内容’被保留下来，但在语法形式上却变成小说叙述者的讲述” (8) 。把“我”的“主体意识置入了”夏的语言中，用“我”的“风格”对夏的“语言加解释和改造”，不可避免地有背离夏原意的可能性。这种界限分明的自由间接引语对话模式使人站在对立面一问一答，疏离而又冷漠。

《像》利用汉语音形意之间的关系来造成人交流的障碍。例如：化妆，包括为新娘和死人化妆;朴素，可以是不化妆和工作影响的结果;“她们会介意吗?”，由于他们、她们、它们是音同，字和意不同，而“我”直接的选取了“她们”来解释夏的提问。这样的情况下，人与人之间还能很好地交流吗?

三、结语

独特的叙事制造了人物的隔膜，反映了现代人的迷茫。要想改变，或许作为女子，不再“掩饰愧失了的贞节和虚长了的年岁”，勇敢的面对：我就是这样的一个女子。所有的夏都怀抱鲜花——和世俗告别——并说：因为爱，所以并不害怕!因为我们坦诚相待，因为我们互相信任，因为我们彼此相爱。

摘要：《像我这样的一个女子》 (以下简称《像》) 是西西的一部爱情小说, 运用独特的叙事形式向人们传达出现代人之间的异常关系, 即不理解、隔膜、不信任等。本文试图从叙事视角、人称、时间和语言四个方面, 探讨《像》如何利用叙事方式表现现代人之间的隔膜关系。

关键词：《像》,叙事,隔膜

参考文献

[1][2][4][5]分别来自胡亚敏:叙事学, 华中师范大学出版社, 24、30、30、67页。

[3]多莱泽尔:捷克文学的叙事模式, 多伦多, 1973年。

[6]萨特:《福克纳小说中的时间:<喧嚣和骚动>》, 载李文俊编选《福克纳评论集》, 中国货社会科学出版社, 1987年, 164页。

[7]孔岩:《倾听另一种声音——像我这样的一个女子》, 西安文理学院学报, 2005年4月8卷2期。

2.迷恋你这样美好的女子 篇二

1

她嫁到我们小城来的时候,名声是很臭的。年龄那么小,就知道引诱男人,还怀了人家的孩子。但我还是喜欢她,远远地叫她“新娘子”,她每每都回头,冲我温柔地笑笑,微微隆起的腹部,在阳光下,泛着一种柔和圣洁的光芒。

我那时候也就十岁吧,并不知道在小城人的眼中,安分守己才是一个女人的美。而像她一样,喜欢上一个赫赫有名的小地痞,还很执拗地要嫁给他,无疑是丢了女人的脸面的。她出嫁的那天,那个对她明显有些漫不经心的男人,醉得一塌糊涂。她年轻的婆婆,对她一脸的嫌恶,似乎这样一场奉子成婚的喜宴,本不该由她来做主角。

尽管如此,她还是在这座小城里一年年待下来了。我喜欢叫她琳姐姐,而不是嫂子。她也爱这样的称呼,总会在我的一声声呼唤里,咯咯笑起来,而后给我一个甜丝丝的吻。那时候的她,脸上洋溢着的,全是属于少女的恬静和纯真,被婆婆咒骂的苦痛,还有游手好闲的丈夫对她的冷淡,似乎一瞬间就没了踪迹,她还是那个自由享受着爱情的女孩子。这样小小的喜悦,只是夏日里的穿堂风,极细,才轻轻撩起她的衣角,就跑远了。可她还是很快乐,在做完家务的空闲里,养花种草,剪漂亮的窗花,贴在卧室明净的玻璃上,远远地看过去,五彩斑斓得像是一场百花的盛宴。

那些曾经不屑与她闲聊的女人们,就这样慢慢地被她只是娱乐自己的小玩意儿,吸引了来。起初是神情淡漠的,在她的轻言细语里,只定定看她手里翻飞的剪纸。后来她们似乎就忘了她曾有过的瑕疵和污痕,开始与她谈起琐碎的家务,淘气的孩子,与丈夫的种种快与不快。她一如往昔地笑看着她们,并不像其他女子一样给些挑拨离间的建议。她只是听,且在这样的闲谈里,享受一种平淡生活带来的恬静与幸福。

2

只不过是一年,她就让小城里许多的女子都喜欢上了她,这其中,包括她尖酸刻薄的婆婆。她是用什么神奇的宝贝,将她们的心转变过来的呢?谁都说不清楚,只知道能在她干净的小院里坐上半日,和她喝上几杯茶水,看她给孩子的衣襟上绣一只翩翩欲飞的蝴蝶,就已足够。她并不爱说话,可是她沉静如水的微笑,足以征服每一个世俗女子的心。

她的丈夫,却并不怎么喜欢她,当初那场轰轰烈烈的爱恋,只是为了满足他的虚荣,可是等虚荣的花儿开过,他还是那个对什么都不在意的街头地痞。年少的时候,是他的母亲还他欠下的人情和债务。而今成人了,便换了她来清扫他所到之处的狼藉。他做生意,每一次都是赔本,然后便东躲西藏,将破烂的摊子推给她。她什么都不说,默默为他承担着一切。谁都知道她是喜欢着他的,只是他那么地不争气,随意践踏着她的柔情和宽爱;那样的冷漠和放纵,甚至连挤破了家门的债主们,都为她觉得心疼。

可是爱情会让一个女子忘记一切的疼痛吧?就像当初婆婆对她的鄙夷,外人给她的不屑,她都微笑着忽略掉了。她这样一心一意地爱了他四年,但他还是变了心。他究竟是从什么时候开始和另一个女人来往的,谁都说不清。那时候我十四岁,开始有些懂男女之间的爱情了。记得是夏天的一个夜晚,他带我去见另一个女人。在车上,他给我塞了很多的糖,说,见面之后记得叫“嫂子”噢,我在夏日的风里嚼着硬硬的糖块,没吱声,只觉得糖那么甜,怎么流到心里去却是苦的呢?我最终辜负了他讨好我的糖块。我在那个浓妆艳抹的女人面前,很轻却很坚定地说了一句:我只有一个嫂子,她在家给我做好吃的呢。他们哈哈大笑,说我可爱,又说等他们结婚的时候,一定会给我更多的糖吃。

3

他终于什么都不顾,将那个女人带回了家。小城里又一次掀起波澜,谁都以为她会大哭大闹,忍受了这么多年,换来的却是他无情的背叛,任是怎样有涵养的女子,都不会轻易就饶恕这个男人的罪过吧。可她却什么都没有说,连眼泪都没有。这样的平静,让这个负心的男人,都有略微的失望。他说,你想要什么都可以给你,她笑,说,可是,我想要的,你已经给不了了。

她真的什么都没有要,而且,她超出所有人的预料,竟然留了下来。她借钱在小城里开了一家制衣店,就在前夫结婚的那一天,她的小店,也热热闹闹地开始营业了。那一年,她25岁,青春,才刚刚开始。

小城里的女人们,都以为她会需要同情。但当她们看见她那么娴静地坐在自己的小店里,专心做着色彩绚丽的衣裙,她的手边,一小坛的水仙开得正美,这才知道,这样一个真正为自己活着的女子,同情于她,其实没有丝毫的意义。失去与得到,只是她剪裁着的衣服,不过是为了那最后穿着时的妩媚与妖娆。女人们又开始向她聚拢了来,拿着她们喜欢的衣料,来找她剪裁。有时候她们也会嬉笑着说要给她介绍帅气的男人,她低头笑看着手里的云锦,并不作答,但眉眼里比往昔并不少一分的淡然和美好,给出了她心里的答案:我渴盼爱情,可是我希望它是自然地来去。

不大的小城,很容易便会碰到前夫。这个不可一世的男人,很快地便将对她的愧疚淡忘。他牵着新婚妻子的手,极张扬地从她的小店门前走过,带着点炫耀和骄傲。她为他生的孩子,那么小,经不住水果糖的诱惑,对着那个鲜亮的女人,一声声地叫妈妈。她远远地听着,会突然地别过脸去,无声地哭。这样故意的伤害,一次次地来了又去,可她既然选择了留下来,她就有勇气面对,直到他们自己也觉得无聊,看见她,低头走开。

4

她的生意,慢慢地做大。城外的许多女人,都知道她有一双巧手,能剪出任何她们想要的式样。再怎么忙,她都坚持不请人帮忙。她说每一件衣服,唯有自己一针一线地做出来,才能放心。而且,她享受制作每一件衣服的过程,像是人生,从散乱到完美,需要精剪细缝,才能得以实现。

常会有一个男人来替妻子拿做好的衣服,他有时候会坐下来,慢慢喝一杯碧螺春,也不与她说话,只是凝神地看。她在这样含情的注视里,并不慌乱。手起剪落,照例是衣料上精致的弧线。

她是只把他当作最普通的顾客的,可是他却不。他起初是迷恋她优雅独特的气质,而后是无意中发现,自己已经不可自拔地,喜欢上这个少言寡语却心地透明的女子。小城里的流言蜚语,像她微隆着腹部嫁过来时一样,开始漫天地飞舞。她曾经经历过被人抛弃的苦痛,而今,她竟也做了被人唾弃的女人。尽管,这场爱情,是像她所希望的那样,那么自然地来到。

没有人看好她的这次爱情,包括我这样的小孩子,都开始在遇到她的时候,皱一下眉,扭头走开。她的小店,生意一下子冷清下来。那个男人,为她离了婚,而后求她跟他去另一座城市。她却拒绝了。她说,如果你真的爱我,就请你为我留下来,真的爱情,总会有人懂的。我有勇气,让这座小城,再一次将我接纳。

他真的为这个执著的女子留了下来。他们举办了很盛大的婚礼,他用敞篷的车载着她,绕着小城转了五圈。小城里每一个女人,看见她脸上触手可及的幸福,都会突然地觉得愧疚。再然后便是轻微的嫉妒,为这样一个将她们所有不敢去追寻的梦想,一一实现了的女子。

那时候我开始读大学,而我亲爱的琳姐姐,才刚刚28岁,却成为小城里人人羡慕着的女子。她的小店,在短暂的寂寞之后,又被爱美的女人们挤满。夏日的傍晚,我会看到她和深爱着自己的丈夫,在小城的马路上,手拉着手逛街。碰到了前夫,还有那些曾经一次次用言语中伤过她的人们,她会温柔地问一声好,而后在凉爽的夏夜里,和丈夫说着话,继续走下去。

偶尔一次问她,为什么这么喜欢这座小城,它给了你那么多的尴尬和苦涩。她低头绣着一朵绚烂的玫瑰,许久才说,如果一个人真正地是要为自己活着,那么她生活的这座小城,都会因此有她喜欢的味道吧?

真的是这样的,最素朴的小城,就是因了这样一些美好的女子,才有了无限迷人的芳香。

责编/伊和和

3.《像我这样的一个女子》读书笔记 篇三

西西的《像我这样的一个女子》以“我”的内心的独白来表达人们对遗容化妆师这个职业的歧视，也表达了“我”，为死人化妆的特殊人群对真正的爱情的渴望与憧憬。而现实总是那么的残忍，让他们一次又一次的失望，最后对爱情绝望。所以，根据经验，“像我这样的一个女子，其实是不宜和任何人恋爱的”。这就是故事的开头。

看到这样的开头，我大概也就猜到了她的职业，入殓化妆师，因为我曾经看“我猜”里面有一集介绍到这个职业。这是一个令人敬畏，令人害怕的职业。这是一个与死人打交道的职业。这是一个需要勇气的职业。其实，每个人心里都向往着美好的爱情，一种纯净的，因爱而有勇气去接受包容彼此的爱情，一种无论是学历，身高，年龄，职业等等的外在因素都不能使彼此分开的爱情。

也许我们从小就自我灌输《梁山伯与祝英台》《白蛇传》《还珠格格》，再加上《灰姑娘》《白雪公主》《泰坦尼克号》这样凄美的超越现实爱情，从而对爱情的要求就变得越来越苛刻。然而，却不知道爱情是一种奢侈品，不是每个人都“买”得起。我们喜欢从自身的角度去看待一件事情。“我”从别人对自己的职业的反应来判断和我谈恋爱的对象――夏如果知道“我”真正的职业不是给活人化妆，而是给死人化妆的时候的反应，应该也是惶恐害怕吧。“我”从怡芬姑母的悲惨经历来推断自己和夏的未来，又以我年轻的兄弟的苦涩的结局和两个殉情男女来做铺垫。可是，“我”的心中还残留着点点的希望，希望能像爸爸和妈妈那样，因为爱而变得勇敢，找到具有勇气的人。

“我”在等待“最终的审判”前，不停地回忆和夏在一起的时光，他像太阳，而“我”是另外一面。在自己心爱的人的面前，我们总会感到自卑，觉得对方是那么的完美，而自己是那么的卑微。夏喜欢“我”朴素的脸，喜欢“我”身上“奇异的香水味”。这是从表面现象去推断夏对我的喜欢程度。“我”设想当他知道真相之后，他是不可能接受他曾经所喜欢的东西是那么的冰冷的。可是，还没到真相揭开的那一刻，我们是无法知道对方是否能接受包容这一切。可是，我们还是会有袁湘琴的那种傻劲，那种永不放弃的精神，勇敢的去追求自己理想中的爱情，不管现不现实。我们会替对方找各种借口，理由来安慰自己，只希望对方的.形象在自己心中能够不破灭。

4.美文故事-我认识这样一个女子 篇四

她的节目中，有音乐，有文字，有书香，曾经一度认为只是为了凑齐节目所有的主题，刻意做成这样，不过，后来渐渐发现，有些东西只用刻意是真的没办法长久的地留住一个挑剔的耳朵的，因为，她的声，不仅仅是过耳的震动，关键是会走心。是的，我对一切很挑剔，但是门槛却很低，就是走心。对于一切会走心的东西，我愿意花费光阴去和她为伴。

我承认，早前，我是一个只懂矫情，故作煽情，不知在哪看了几行字，就十分坚定的认为自己是习惯读书，喜欢读书的认真生活的人。只是，在一朵的旧时光盒子里，我，只能沉默，因为她坚定的书香，我是真心闻不到，我只会回馈她，这篇文真美，再无其他。她说谢谢。突然觉得自己窘态已出，没有真正认真翻过一页书，那些矫情言语，是太无力，太空洞。有一次在节目中听到她读了一篇文，出自周国平先生的，我觉得欣喜，我是看过的，他的灵魂只能独行，于是，认真回馈那一朵旧时光，她也不用尴尬的回我谢谢两个字了，我们，同分享，有共鸣，突然发现，原来旧时光的意义在此，看过的，可以细心交流，没看过的，认真聆听，之后可以自己翻阅。逐渐的，习惯了这种生活方式。我也明白书香，是要在反动书页的时刻才能品得到的，没错。

之后，好多书，确实是在听到她的一篇美文之后，自己去搜索完整的作品去读的。

临近大学毕业，邂逅这样一档节目，是不错，不过对于这个人，还是好奇。

大学毕业了，离开了。回到我的城市，一切都变了，唯有一点，依然如故，每晚会准时守候我喜欢的节目。没错，我这个人，一般都是认准了，便是一辈子，只要她在。是的，之后她一直在，每晚周六会相约一朵旧时光。有一次，她突然问我，C你写文章么?

写呀，不过很少，最近是写了一篇。

发过来看看呀?

我发过去。

她看过，是说不错，。要继续写呢!

我说谢谢，当时拜师不在话下。

无意间得知她是文字工作者，瞬间觉得自己，过去是太不知天高地厚了，不过她的谦和看得惯任何事情。加了她的微信，偶尔会看到她在朋友圈的分享，自此，这个人，才慢慢浮现出来。她，喜欢老的，旧的。美的东西，她的生活，看似很简单，一片落叶，抑或一曲音乐，她都不会潦草的对待。多少次，看到她的文字，尤其在之后看她的古琴梦一文时，不断的问自己，这世间真的会有这般奇女子么?她深夜抚琴，在冬日暖阳下写下暖心的文字，她会一袭白色的长裙，恍如从画中走出的女子。从那时候，我发现，我们是很像的人。我已经选择，要和这位女子有些什么联系，必须要有。是的，很多时候，身边的人太多，无从选择，但是有时候需要执拗的坚持一下，自此便和某个人有了一种联系，长久的。

其实有些很多时候，都是我自己困惑不知如何的时候自然而然会告诉她，不知道为什么，告诉她是会觉得安心，她是不会告诉我解决的诶办法，但是，和她简单交谈，我暴躁入雷的心却是会静下来。她总是说看到我就能想到她年轻的时候的样子，我总是想要知道，她年轻时候什么样子呢?

要了解一个人，其实也不难，尤其是对于那些习惯了用文字定格生活瞬间的.文字工作者来说。有一次，花了半天时间，读完了她新浪博客的所有文字。她，钟爱音乐，她爱古琴，她怀恋一切美好的过去，她对于每一个当下总是很敏感，她，有时候很难过，不为自己，是为别人，而且会难过的掉下眼泪。她用尽每一寸智慧尽力过好每一天。是的，在我的脑海中，她是复古的，她是认真的，她是缓慢的，她是美的。

有一次，我送了YIDUO花给一朵，我，只是想要送，只是简单的觉得那朵花必须要送给她。我这个人，很多时候都是淡漠的，但是也会用心，别有用心，在我觉得值得的人身上，我也经常这样干，呵呵，是够另类的。

说到这里，所有种种还是想象，因为，从未见面，但是，我坚信，两个人，知心远远比知面更重要。

我期待第一次和她见面的时刻。

别后忆君，相思似海

5.紫薇女子的散文 篇五

你是谁呀?蔷薇花般的艳丽，居于我的心中，我用诗做线，用心意做鸢，把思念放飞，你在哪里呀?

记得，初见的美丽，激动地心情用什么华词丽藻也不能比拟。

雨后的小巷，望不见尽头。为了那茵茵的契约，像着了魔般的情绪山洪般倾泻。

去相亲么?去登台作秀么?要不是，为何梳妆打扮的如此精细!

岁月像时钟的发条，渐行渐缓;光阴若高阁的文集，漫展尘埃;相聚像海市蜃楼样飘动在茫茫的寰宇，可望而不可及。

真希望长出一对翅膀，穿越熙熙嚷嚷的人群;穿越世间杂芜的贪婪;穿越生命凌志的梦想;——飞翔!多么美好，虽然知道，那是幻像想;知道那是，无法逾越的现实;还是认真地以为是真的，真真的翱翔。

世上温润的比不过你的笑脸;世上动人的比不过你的声音;世上浪漫的故事，比不过与你默默的`对望。我愿自己是一支香烛，点亮你的心境，厮守在晚风习习的夜晚，直到点点融化成滴滴香泪。

从记忆的山谷里爬出，岁月已为青春派来一位技术糟烂透顶的整容师，还能识别么?一张沧桑且面目全非的影像!

还好，幸存的一颗仍旧娇嫩的心，依如璀璨的花儿，蓬勃地昂着头，眺望远方。

折下这朵真情的花儿拿走吧!因为，春光短暂，我怕它会萎逝，掉进时光的尘埃里，虽然它陪不上你的花冠，但它的颜色、香气不会因季节而改变!

误入春丛深处

春风扰乱的幽梦，春花盛繁的眼睛，虚幻了一季风情。

误入春丛深处，草长莺飞，春瓣凋零，疯了似地绿叶，覆盖了蠢蠢躁动心的浮游。

当眼眸填满绿色，当燥热匍匐脚下，静若处子、空灵羽裳的纯情，若落花流水倾逝、无踪无影。

一切的一切在春雷中惊憟、酣醒!

站在四月的烂漫里，惦念秋天，那悲戚、那悲壮，就如这蝴蝶的曼舞，在身边，在眼前飞来飞去，飘忽不定。

希望与期盼被渐烈的阳光亵渎的体无完肤。

那唤起我生命活力秋天，远去了。美丽的故事早没了一丝儿踪影，剩下的就是萧条、落寞、忧伤，和着无题的诗篇。

一切的一切归于宁静，读者疯长的绿意，眼睛里泪光烁烁!

为疲惫打点包裹，那绵延不止的春水样泛滥的情绪，就让它发酵吧!或许一世也挤不出醇的酣香。

“纯净如水”这个词，这个词多麽的暧昧。嘈杂的、浮躁的、物欲的……疯狗一样流窜在大街小巷。清婉隽永、自然淡雅，除了奢望，所存的就是临风飘洒樱花的眼泪。

也许，美丽只是一条小路，被繁乱的绿掩盖、挟压的灵魂，涌动的是一缕长长的忧伤!

6.这样的女子散文 篇六

关键词：二元对立 叙事 《像我这样的一个女子》

发表于1982年的《像我这样的一个女子》是西西的代表作品，故事情节非常简单，主要讲述的就是一个殡仪馆女化妆师独自在陈述自己已经恋爱却不会有结果的故事。然而，作品的成功并不仅仅是其故事如何感动人心，情节如何跌宕起伏。更重要的是隐藏在故事情节背后的语言特色和叙事方式，即黄继持所说的：不只在‘说什么，而且在‘怎么说”方面i。作为一部内心独白式的小说，“在内心独白里，可以区分出两种声音，一种是讲述的声音，另一种是内心表达的声音。”ii在这表层的叙述语言下，隐藏着作者娴熟的小说叙述技巧——二元对立的叙事艺术。

一.生与死的对立

生与死是文学创作中经久不衰的主题，与其他文学创作不同的是，在《像我这样的一个女子》中并没有像其他作品那样写出生的喜悦和死亡的悲剧，而是以一种客观，柔和的笔调描写出了人们对于生存和死亡的态度。这种不同的态度主要是叙述者“我”与朋友，恋人之间的对立。当朋友们知道我是化妆师时候，都认为是我是美化女子容貌的，然而当得知我是为死人化妆师，朋友们都感到很害怕。因此，我的朋友们都开始逃离我，因为死人是不吉祥的。表层来看，我的朋友们逃离的是我，实际上是他们内心对死亡的的恐惧。所以即使是一个与死人打交道的化妆师也不敢接近。而“我”对待死人的态度与他们迥然不同：“我为已经没有了生命的人做最后的是修饰，使他们在将离人世的最后时刻显得心平气和与温柔”，我不害怕死亡。“你的脸却是那么朴素”。这句话在文中出现了三次，从能指的角度看是我没有化妆，其所指的是生与死对“我”来说已经不是那么重要了，故脸上不会呈现出惊恐的表情。这正是与我朋友的对立，他们恐惧死亡，“我”对生死是另一种态度。作者安排生与死的对立，揭示了人性的本质：常人内心中对死亡无缘由的巨大恐惧，是一种与生俱来的感觉，是人类的集体无意识。

二.“爱”与“非爱”的对立

小说的一开头说到：“像我这样的一个女子，其实是不适宜和任何人恋爱的。但我和夏之间的感情发展到今日这样的地步，使我自己也感到吃惊”。作者用“其实”来说明我不应该去爱，即“非爱”，创造了一个否定情感。接着话风一转，用一“但”字，又否定了前一句的方向，告诉读者这个发展了的感情是令我“感到吃惊”而非可喜的。换一句话说，作者是在“爱”与“非爱”的二元对立的情景下进行文本叙述的。一方面作者内心中爱着夏也希望得到夏的爱，另一方面心中十分的清楚，当夏知道我的真正职业的时候，一定也会像其他人一样，因害怕，恐惧而离开我。除此之外，文本的还有多处都体现出了这种二元对立的倾向。西西选用这两个同义词的时候，处处显出思量，这个词第一次出现时，不但引出了下文怡芬姑母的一段恋爱史和“我”承受了化妆技术这两个大情节，并且为这种无比幸福的、爱上了一个人的感觉，遥遥地撒下了忧伤的种子，带出了以后的情节中说出了无可奈何的感叹。

三.散句和整句的对立

西西写文章就像是跳格子，打破了一般的行文。我们可以看到被一些零散分布的短句子切割后的大块文字呈现出一种随心所欲却有框有架的状态，这种布局很容易引起人的好奇：是刻意为之还是随兴如此，又起到了什么作用？首先，这些短句子大多是对话，如果把这些对话都改成一般的行文模式于整片文章来说结构上可能更为协调。但是叙述者却不这么做，作者追求的就是“散”和“整”的二元对立。同时小说中的几个人物都在对话中出现了，它们像小标题一样散落在大片的文字之中，这样使得文章层层推进，从打哑谜到揭示我的工作、从“你的工作是什么”到“参观你工作的情形”、从读者不明所以到心灵震撼的加深。

从这三层对立关系的背后，能够推出更深层次的对立。首先关于“死”与“生”的对立，其实是一种意识与无意识的对立；“爱”与“非爱”是道德和背德的对立；“散句”和“整句”是自由和不自由的对立。各个要素表达了文本所处的一种状态，二者构成对立关系。对立可以分为两个层次，浅层是文本话语中可以读出来的，深层是需要借助抽象推理才能得到的即对死亡的无意识恐惧与逃离。

二元对立是结构主义文学批评的重要概念，列维—斯特劳斯将这一概念创造性的运用到了极致：“双向对立是启发式的，神话的阐释就建立在这种分析方法的基础之上。当我们面对一大堆已经熟视无睹，甚至麻木不仁，看上去似乎大同小异的材料时，我们也不禁会把这种分析方法当作一种促使我们的目光更加敏锐的技巧”

西西这篇《像我这样的一个女子》中众多有众多的对比和矛盾出，运用二元对立的分析方法能够透过叙事的表层，达到文本中隐藏的话语，更好的解释文本的内涵。

参考文献

i黄继持.西西连载小说：忆读再读[J].八方文艺丛刊.香港文学艺术协会，1990（12）.

ii孔岩.倾听另一种声音——《像我这样的一个女子》叙事方式与意义结构分析[J].西安文理学院学报（社会科学版）.2005年4月第8卷第2期.

7.弹箜篌的女子散文 篇七

溪水有意，山林无心。溪水潺潺，缓缓穿过山石野树之间。没有大海的深邃，没有浪花的激荡，只有那纯纯的清澈。

流萤有意，山林无心。一盏盏飞舞在林间的小灯，没有星光灿烂，没有月光皎洁，只有那微弱的幽蓝。但是，这微弱的幽蓝却是一切光芒的延续。

鶗鴃有意，山林无心。两边山木合，终日子规啼。没有珍珠鸟的小巧玲珑，没有百灵鸟动听的歌声，只有那漫山遍野灿若朝霞的杜鹃花知吾心。

……

诗意的女孩醒了，原来这是一场梦。

梦，似一箅子深深划过单纯的心，留下浅浅的痕……

帆布鞋，牛仔裤，双肩包，阳光下舞动着乌黑发亮的长发，耳朵里还在循环着周杰伦的《稻香》。只是，在回去的路上，她没有再去欣赏山林的风景，脑海里回想着《再见金华站》里的一段台词：

这是个喧嚣的世界

我从未觉得安静过

他的繁荣 他的昌盛

带给人们却只是

更多的疲惫

更多的抱怨

于是 我捂住双耳

不去听他的疲惫

不去听他的昌盛

不去听他的繁荣

也不去听他的抱怨

于是我以为我的世界安静了

只是这世上总有那么一人

哪怕她不曾对我讲过一言一语

但我却听得到她的声音

……

诗意的女孩，弹箜篌的女子。她的内心，如一捧雪月清澈的水。风吹涟漪终归平静，波涌终会落幕成寂;她的内心，如一滴古色古香的墨，墨染素宣，会成为一幅意境悠远的写意画，墨滴池水，会化为一缕缕烟丝，灰飞烟灭。往事终究会成为记忆。守候一片自己的记忆，是善良，是责任，是深深的爱恋。浅浅念，深深藏。记忆会随着时光的流逝而越发变得美好——回到最初的美好。

8.沙一样的女子散文 篇八

几缕情思，漫步在薄凉的素筏上，温热了文字，温暖了心，也温暖了这一季的薄凉。

我是大千世界的一颗沙子，被土壤轻轻掩埋，沐浴不了阳光，分享不了雨露。在无数个阴霾的日子里，一个人，独守着黑暗与凄冷，惊怕，总有香消玉损的那一刻。

我是一颗渴望自由的沙子，被囚禁在狭小的世界，始终不愿被泥土掩埋。我渴望雨的滋润，花儿和树儿有了雨的甘甜润泽后，更显蓬勃繁茂；天空与大地有了雨的尽情浇灌后，更显生机勃勃。哪怕雨会潮湿了我的心。我渴望风的飘逸，风儿吹绿了沙漠，吹尽了荒芜，吹出了一个欣欣向荣的世界。我想，风应是白色的，在这种白色的风轻轻抚摸下，心灵也许会如风一般变得纯洁、变得宁静、变得超然，世俗的社会便少了几分浮躁，多了几分清雅。但事实上，风是没有颜色的，如果，可以的话，我希望风是透明的，洁净且无所沾染，透明中又蕴含着无限的希望。希望风把我从阴暗狭小的角落里吹出来，我要感受大自然清新。

我是一颗落入滚滚世俗的沙子，生活，利益，地位，人事，好多好多的牵绊，有时，真的很难真正静下心来，浅尝一回忙里偷闲的雅兴。此刻，躲开红尘中的各种纷争，静静的让自己在茶香袅绕中，深深的醉一回，脱离一切世俗纷扰。

我是一颗精细的沙子，期待得到该有的价值。我要在你明媚的眼神里，欢跳着；在你暖暖的手心上，舞蹈着；在你疼爱的庇护下，美丽着。我要与你携手迎朝霞、送夕阳；我要与你牵着我的手，慢慢变老；我要与你倚窗听雨；我要与你吟诗作对……

我是一颗浪漫的沙子，期待有人懂我的心思。我的快乐，我想在第一时间与你分享；我的忧伤，你会第一个出现在我的眼前，给予我最坚实宽厚的肩膀；我的任性，你不会扭头就走，你有足够宽宏的心胸包容着我；我的善变，你会不厌其烦，抚平我起起伏伏的情绪；我的多愁，你也不会不屑，在你眼里，我就是一个如此情绪化的女子，我想哭就哭，想笑就笑。

我是被你忽略的沙子，无意闯进你的眼眸，扰乱你的视线，在你荒芜的.世界里放肆，窥听你的心思。你的砰然心跳是最动人的音符，我听到了你颤抖的心在犹豫、纠结、徘徊，你想把我紧紧的拥入怀，是吗？你的微波荡漾是最迷人的光影，我看到了你的眼在发光、微笑、憧憬，你想把我轻轻的捧在手心，是吗？

有没有那么一个你，带着阳光的笑容来将我轻轻挖掘？我暗暗发誓，纵然，此生我只能是你手心里的一颗沙子，地老天荒，无怨无悔。哦，对美妙的一个地老天荒啊！

在文字里缱绻一个浅浅的梦、痴痴的想，随心所欲。柔柔的情，深深的眷恋，畅所欲言。伴着书香，随着墨迹，翩跹一份痴想，氤氲一份清梦，捻指轻弹，挥洒着儿女婉约般的情思，十指轻轻敲下一串串精心堆砌的文字。醉了流年，痴了岁月；浓了念想，淡了寂寞。

在属于自己的角落，用并不诗意并不美丽的文字，在烟雾袅绕的屋中，悄悄放飞自己的思绪，轻轻的，不收敛，惬意地去放飞。纵然，这一段浅浅的文字，是自己信手捏造，然，我已醉在这并不华丽的意境中，做一回真正的自己，在逃离一切凡尘世俗中。

9.这样的女子散文 篇九

关键词：怡芬姑母 次要人物 人物形象 全篇意义

在谈及小说人物时，人们更多地关注着小说的主人公，往往忽略了小说中的次要人物，但次要人物不是可有可无的，首先它作为人物形象存在，其次它对主人公的人物塑造和小说全篇结构亦有着重要意义。西西小说《像我这样的一个女子》次要人物怡芬姑母有着独立人格，丰富了“我”的人物形象，同时也是构建整篇小说情节结构和社会环境的重要元素。

一.怡芬姑母人物形象分析

1.具有独立自强精神的女性形象

“你也不必像别的女子那般，要靠别的人来养活你了。”① （以下小说《像我这样的一个女子》原文均出自此书）姑母遵循着自食其力的原则，从事着一般女子不会从事的工作，不依赖于男人生存，希望用自己勤劳的双手来创造生活所需。西西在《哀悼乳房》中也提到：“天使没有性别，也不裸露。他们自有吸引人的表征：强壮而美丽的大翅膀。今世也有一种女子，聪明能干，不卑不亢，能够自食其力；她们其实也是天使②”。西西颠覆了天使原本的形象，赋予了新的精神，天使成为具有独立自强精神的女性形象。姑母便是西西所重新定义的天使形象，而她的独立自强意识也影响了“我”。

怡芬姑母的独立自强精神不仅体现在对职业的选择，还体现在对事业的执着与追求。“死者是一无所知的，死者的家属也不会知道我在死者身上所花的心力”，从“我”的述说中可以知道这是一个孤独而寂寞的工作，社会认可度低，几乎没有人会在意她们的劳动成果。面对这些，怡芬姑母依然“每星期一次上一间美容学校学化妆术，风雨不改，经年不辍”，即使没有人会在意她化妆技术的好坏，她依然一丝不苟地学习，不放过任何化妆技艺，甚至她喜欢那样一个工作氛围，认为这份工作是与世无争的，是人间少有的澄明旷达之地。相比之下，姑母的职业认同感要高于“我”，姑母更为执着和坚定。

2.勇敢不畏惧，对命运不低头

入殓师每天接触的对象不是活人，而是尸体。死亡永远是人们的禁忌，普通人对死亡有着原始的恐惧，想规避死亡而不去接受，更抗拒一切跟死亡有着密切关系的人和物，而怡芬姑母却不同，她不畏惧死亡和尸体，有着异常冷静的态度，把他们当做朋友，和他们说心里话，认为“在这样的一个地方，并没有人世间的是是非非，一切的妒忌、仇恨和名利的争执都已不存在”。相比之下，怡芬姑母的男朋友是多么懦弱，在参观她的工作环境时惊恐无比，最后落荒而逃，这体现了怡芬姑母在面对死亡和尸体时有着男人都无法匹及的勇敢和气魄。那些死者也同样显得懦弱：“怡芬姑母知道这边的一个女子是为了报恩，那边的女子是为了认命，都把自己无助地交在命运的手里”。那些女子缺乏面对生活的勇气，无助地把自己交给命运，在姑母看是不应该的。长期接触死亡的她更清楚死亡并不是面对挫折和抗争命运最好的选择，即使逃脱不了命运的安排，但至少也不应该放弃抗争。

当然，勇敢不畏惧的怡芬姑母还存在不超脱生死的一面。姑母要“我”亲自为她化妆，不让任何陌生人接触她的躯体。按理说姑母为死人化妆已经很多年，应该明白死者是无意识的，没有任何感知，但她还是如此介意谁为自己化妆，主要是因为她站在“生”的立场谈论生死问题，想象死后的情境。“我的躯体与我，还有什么相干呢”，“我”一语道破了姑母所谓的介意其实是不超脱生死的表现。

二.怡芬姑母对小说的全篇意义

1.“我”极端命运的助推者，把“我”的宿命感推向极点

姑母于“我”而言是施惠者，但从另一个角度看她也是命运的帮凶。姑母清楚地知道世人对职业的偏见以及这一职业对爱情的毁灭力量，但她并没有让“我”避开这一职业，而是选择了“我”作为她的继承人，并于无形中将“我”的宿命感推到极点。

张爱玲《金锁记》在塑造长安时有这样一段话：她学会了挑是非，使小坏，干涉家里的行政。她不时地跟着母亲怄气，可是她的言谈举止越来越像她母亲了。每逢她单叉着裤子，揸开了两腿坐着，两只手按在胯间露出的凳子上，歪着头……谁都说她是活脱的一个七巧。③”长安与七巧越来越像，这暗示了长安与曹七巧之间的宿命关系，这也是长安开始接受母亲带给她应有的命运，暗示着长安将成为第二个“七巧”。《像我这样的一个女子》中也有类似的片段：“我都愈来愈像她。有时候我不禁感到怀疑，我究竟是不是我自己，我或者竟是另外的一个怡芬姑母，我们两个人其实就是一个人，我就是怡芬姑母的一个延续”。姑母抚养我长大，“我”越来越像姑母，其实这也是一种暗示，暗示着姑母与“我”的一种宿命关系，姑母对“我”的极端命运存在助推作用，也暗示着她们命运的相似性。小说后面提到“她有一个预感，我的命运和她的命运相同”，还有一句“我想，我是知道这个事情的结局是怎样的。因为我的命运已经和怡芬姑母的命运重叠为一了”。从“我”和姑母越来越像的暗示，到姑母对“我”命运的预感，到“我”认同“我”和姑母的命运是相同的，这是一种层层递进的关系，无疑把“我”的宿命感推到极点，更导致了“我”对自己爱情悲剧的预设和认同。

2.与“我”形成两种声音的交织，加强小说的冲突感

在小说中，怡芬姑母的话语与“我”的观念形成两种声音的交织具体有三处，当“怡芬姑母说：如果是由于爱，那还有什么畏惧的呢”，“我”则认为，“许多人的所谓爱，表面上是非常地刚强、坚韧，事实上却异常的脆弱、柔萎；吹了气的勇气，不过是一层糖衣”。第二处是“怡芬姑母说，我母亲在她的记忆中是永生的，因为她这么说过：因为爱，所以并不害怕”，而“我”发出了另一种忧虑的声音：“可是我想，如果我母亲说了因为爱而不害怕的话，只因为她是我的母亲，我没有理由要求世界上的每一个人都如此”。第三处在小说结尾，“我”将要带夏去工作地点告知自己的特殊职业时，怡芬姑母的话语“也许，在这个世界上，仍有真正具备勇气而不畏惧的人”试图重新点燃“我”对爱情的希望，但“我”的忧愁已经达到了极点，“但我知道这不过是一种假设，当夏从对面的马路走过来的时候，手抱一束巨大的花朵，我又已经知道。因为这正是不祥的预兆”，“不祥的预兆”将“我”拉回现实，面对随时可能崩塌的爱情。可见，这两种声音体现的是理想与现实的矛盾，观念与观念之间的矛盾，期待与认命的矛盾，加重了整篇小说的冲突感。此外，这也使得“我”陷入时时咀嚼自我境遇的心理状态，进一步表现了人物命运，使整篇小说更扣人心弦，悲剧意味更浓。

3.丰富了小说情节并推动其发展

怡芬姑母这一人物设置，在小说情节的构建和丰富上都有着重要作用，像一根线将故事串联起来，使散落的“珠子”成为“项链”：由“我”和怡芬姑母拥有共同的愿望——希望在有生之年不要为至爱的亲人化妆，而引出年轻兄弟的故事，体现“我”在长期接触死亡后不同常人的强烈的生命意识，由“我”和怡芬姑母各自的愿望，姑母希望“我”是她的化妆师，而“我”要创造最安详的死者，而引出一双为情自杀的年轻人的故事，而“我”不愿意为懦弱的、逃避命运的年轻人化妆，体现了“我”对命运的抗争精神，姑母的往事以及姑母收我为徒的情境则再次引发了“我”回忆朋友们对这一职业的害怕，“我”对能否转换职业的思考以及“我”对自己和夏爱情结局的预演。此外，父母的爱情故事也是从怡芬姑母口中知道的。可见，怡芬姑母在这篇小说中是不可缺少的人物设置，她的话语和往事丰富了小说的情节，并推动了情节的发展，使故事衍生了更多的发展空间。

怡芬姑母和“我”都是处于生死边界的花朵，看似一样，实则不同。正因为有怡芬姑母这一次要人物的存在，小说展现了两代人的命运，两代人的爱情，这不仅使“我”这一人物命运更能牵动读者的心，还让故事衍生出更多的发展空间，整篇小说更具意味。

注 释

①西西.像我这样的一个女子[M]，桂林：.广西师范大学出版社，2010.

②西西.哀悼乳房[M]，台北：洪范书店1992年版，第323页。

③张爱玲.张爱玲文集（第二卷）[M]. 安徽文艺出版社，1992.

参考文献

[1]凌逾著.跨媒介叙事 论西西小说新生态[M].北京：人民出版社.2009.

[2]卢建红.被压抑的女性声音——西西《像我这样的一个女子》解读[J].现代语文，2007，（4）.

10.我喜欢的女子散文 篇十

女人的美会随着时间流逝，而赫本的美却随着时间的流逝更加美丽，我想那是岁月淬炼出的优雅，那种美是对于生命的思考的通透，对于痛苦的历练而投射出来独特的美，透彻的感知都通过时间浸入骨子里，现在许多人说这是看脸的时代，确实不错，因为一个人现在的相貌是由于他所经历过的事，他所爱过的人，所以现在的你，不再是单纯的你，你是你所经历的综合，有一句话说的好，你三十岁之前你的长相是靠你父母，但是三十岁之后就得靠自己了。

一般独立自主优雅的女人，她身上会洋溢一种自信的美，她这种美不仅会感染自己同时也会感染他人，所以我很喜欢有梦想的人，骨子里有一股倔强，那就是不被现实所屈服的力量，而一直在找寻某种心灵的契合，于是他们一直很努力的奋斗着，犹如一颗铿锵的玫瑰，在风雨中摇曳着美丽的身姿，在薄情的世界深情的活着，她们活着遗世独立，活得多姿多彩，台湾艺人张均甯是我特别喜欢的艺人，喜欢她热于挑战心，喜欢她不断超越自己的决心，而她对于自己人生有独到的见解，她不随波逐流，所以几乎没有什么绯闻，她传递给人的永远都是正能量的东西，比如对于生命的感悟，对于生活的切身体验，她一直在尝试着新的东西，一直不断的丰富自己心灵，我想她本身就是一本好书，谁读了她，谁就可以受益终身，她那美丽的容貌，精致的脸庞，再加上浓厚的文艺气质，真是美的惊心。

内心有格局的女人最美，女人即使你长得倾国倾城，但是内心没有格局也会被世俗淘 汰，记得前一段时间看过一篇文章，文章里说，一女子她长得很美，许多人不敢追，但是一个渣男追上了，于是他们恋爱了，但是那个渣男对她不好，还对许多人说，我上了你们的女神，但是她也没什么，这就是心灵缺少格局的人，这样女子虽然倾国倾城，也会容易薄命，一般长得漂亮的女子，面对的诱惑比普通女子多的多，如果不能有分辨出的眼光，同时内心没有强大的格局，那样的女子总是会容易落的红颜薄命的下场，所以一般漂亮的女子如果要成就自己的事业，看似简单的背后其实是万丈深渊，一不小心就会走歪，她们内心更要撑起强大的格局，而这样的女子其实也是蛮悲凉的，遭到许多人妒忌，有时一件简单的事情，让她们备受磨难，就如范冰冰说“我不要嫁入豪门，因为我就是豪门”，这一句看似狂妄的话，同时糅合了多少世态炎凉，与内心的心酸，在这鱼龙混杂的娱乐圈，美丽娇艳是一种福利同时也是一种危险，所以范冰冰从小女子到范爷，这其中经历的种种磨难，背后流下的泪水，我想只有她自己才真正懂吧。我想她如果没有一种强大的格局她混不到今天，也不会收获这么美好的爱情，其实不要仅仅看人间的风光，但是风光背后的心酸，不是本人是无法感同身受的。

有智慧的女子最美，而智慧的女子就是要多看书，在书中感受前世今生，这样的女子，内外兼修，如一朵白莲，而男子若是娶到这样的女子是幸福的，她们会将生活打理的平淡中带有色彩，其实身边的.姐姐，都有一颗文艺心，所以她们的生活满是诗情画意，她们体会到残酷的现实中活的简单纯粹，美丽优雅，所以一些枯燥的生活让她们一颗文艺的心，将生活点缀的多姿多彩，真正的体会到了生活其实可以过成艺术的，每次看到她们在空间中发布她们的一小情趣，我本是枯燥的心也会丰盈起来，就如周国平说“最美的女子，是那种满是风景女子，她们周围都是美，从她的举止中，你可以感受到美好”这样的女子，是内心有风景的女子，而也是书赋予她的价值，这种女子，没有一定的阅读量，是不可能有这种通透与豁达的，而她们身上的书卷气，总是会无形的也走浮躁，让心也跟着沉浸下来。我想最具有智慧的智慧的女子就是林徽因吧，才貌双全，让梁思成宠爱了一生，让金岳霖默默守候了一生，让徐志摩怀想了一生，没有哪个女子有她那么好的福气，她是聪慧的，她爱上了徐志摩，在最艰难的时候，决然转身，那时她还只有十七岁，她就可以可以在爱情中华丽转身，一般女子做不到，就比如现在很多女子，明知对方不爱了，而却苦苦哀求，但是越是祈求越是悲哀，于是于是就有叔本华说，女人就是跟狗一样。所以智慧女子是绝不会让自己限于悲哀之地，因为她们知道，自爱才是最好爱人，而最好的爱人是成为一个优质的爱人，爱情离去了，即使你去挽留也是没有用，她们知道，不能怪落花有意还是流水无情，因为一旦分离就两无痕迹。她们的人生多了成熟，理智，跟她们相处，是很轻松的，她们可以把事业干的风生水起，同时也会把家里打造的美丽温馨，而在她们身边总感觉每一处都是风景。所以这样的女子如春风，吹散你内心的疲惫，如春雨，滋润你内心的干涸，同时又是一朵花，芬芳着你的生活。

11.住在红尘之外的女子散文 篇十一

经过我的细心观察，我有一个惊人的发现：这世上还就真的有那么安静如潭水的女子，她像一缕清风突然刮来，留下惊诧的树在那发呆，不待惊诧发呆的树嗅着她芬芳的足迹就已经消失的无影无踪了;她更像一片洁白无染的云不定期的飘过好心情的天空，不待你的眼眸看清她的形状就已经随风而去了。这是个出世的女子吗?她是不是居住在我们的红尘之外呢?没有人知道，或者鲜有人知道。

我琢磨这是个从远古走来的现代人，是不食人间烟火不为红尘所累的神奇女子。至少，她的心灵是不属于这个浊世的，除了她心仪的文学她的心里再也装不下任何东西，她的行为足以说明她分明就是一潭永远没有涟漪的死水，只是不但死水不死，而且更汹涌澎湃更真挚热烈，还隐隐约约散发出这个尘世没有的一种独特的沁人心扉的清香，闻之刻骨铭心伴人一生。只是不知这个居住在红尘之外的奇女子的那一缕神思臆想是在为谁灿烂开放。因为，她的世界仿佛是封闭性的.，她给人的感觉也总是一副冷漠孤傲唯我独尊的嘴脸。所以，鲜有人迹光临，没有谁会喜欢去自讨没趣，更没有人能够容忍这种被鄙视的冷漠和不理不睬。我不但去过她的世界一游，而且也曾经自作多情的留下过“墨宝”：“一直见阁下频繁的在好心情的天幕上闪烁，不知是何方神圣?原来是一尊光照九州的明月呀!始惊奇，感叹!世间还有如此安静的女子，不为繁华而累，独享山林的幽静!羡慕……”尽管如此拍马屁，也没能幸免热脸贴了冷屁股的尴尬感觉，还不一样的也要领教她对来访者的冷漠和防备。不过，我没有让自己的灵魂停留在她的是否买帐上，而是透过事物看本质。我看到了她冷漠的背后散发出的缕缕金光，像智慧的神灵一样引导着我迷失的疲惫的灵魂，在逐渐的抵达一个梦中的神奇的理想的人生境界：物我两忘、一心向上。所以，她给我的感觉是不同一般的，是一座沉稳的山、一缕从不留一丁点儿痕迹的清风、一池水平如镜的活水、一支出污泥而不染的清荷、一朵独自来去自由洁白飘逸的云彩、一尊有着皎洁清冷光辉的明月……

来到好心情这座色彩缤纷的心灵城堡已经9个月了，我除了看到有那么一个奇特富有内涵的名字，一直就没有见到它的主人现过身，哪怕是像电光石火那样闪烁一下也没有过。她不交际、不留言，更不评论，也不当编辑和所谓的签约作家。她就像是古代喜欢独来独往的独行侠，只是她没有让自己设身文字的江湖行侠仗义，而是孤芳自赏唯我独尊陶醉在自我的境界里与文字缠绵缱绻，任你是才高八斗的李白还是学富五车的李清照，都难入她的法眼不可避免的被她忽略。这说明这个奇女子不简单，她不同一般，没有尘世的女子那样和这样的渴求和欲望。所以，她言行可以打破和不遵守世俗的那些礼仪和繁文缛节，也不媚俗、更不呼朋唤友引吭高歌，而且从来就不悲不喜、不恼不怒仿佛是没有生命只有智慧似的一个令人不知的生命体，更不喜好炫耀和巴结钻营静如处子不沾染一丝凡尘和人的气息。这样超脱安静神秘的女子能不让人心生好奇吗?能不引人遐思万千吗?所以，我一直以来都想解读她的神圣出自哪里，也很想拨开云雾一见这尊佛是怎样一副惊世艳丽的容颜。

我想，一个人能做到这个地步，一定一直就是高高在上什么都不缺的，至少也应该拥有只属于她自己的一个独立王国。或许因为高处不胜寒心灵空虚和寂寞又不愿与红尘中的红男绿女有纠葛的自信满满高傲不可一世的她，这才化身为一个柔弱的女子隐去自己的前世今生，用一只智慧的笔触在宣纸上随意的勾画着她的心语和不知是谁的故事。也曾经仔细的浏览过她的文集，那真是令人羡慕嫉妒的红海洋啊!而且之后的她总是隔三差五的递交一篇飘红的美文，留给她看似不在乎的读者作为精神大餐。然后，又像流星一样不知隐去了何方。这样看来，我是无缘解读这位住在红尘之外的女子了。因为，她的信息是无法触摸的圣洁，她的容颜也不是我这样默默无名的小人物可以仰视的。所以，我让自己火热的心冷却下来，让心中的那份好奇的探寻成为没有结果的追寻封存心底，心静无人的时候我再仔细感悟她带给我的人生启迪和思索。