梦里花落知多少唯美散文

梦里花落知多少唯美散文（通用14篇）

1.梦里花落知多少唯美散文 篇一

1. 我一直以为山是水的故事，云是风的故事，你是我的故事，可是却不知道，我是不是你的故事。

2. 自己越在乎的人自己就越不能承受他对自己不好。

3. 我终于发现自己看人的眼光太过简单，我从来没有去想面具下面是一张怎样的面容，我总是直接把面具当做面孔来对待，却忘记了笑脸面具下往往都是一张流着泪的脸。

4. 可是话说回来，我们谁又真正了解过谁呢?谁不是把自己设计好的一张一张面具在不同的时间不同的地点做出最好的选择然后把那张最好的面具给别人看呢?

5. 那些刻在椅子后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林.

6. 我也曾经看书看电影哭过，可那都是触景生情，在别人的轨迹中看到自己曾经那么认真那么虔诚可是却无比悲凉的足迹，想到自己这一路这么千山万水的跋涉过来，我就想哭。

7. 时光带走了一切，惟独没有带走我。

8. 当所有的梦境都变成泡沫，飞向高远的天空，芳香的空气吹动和暖的风，我祈祷梦醒后的黎明一片光明，金色铺满干净的大地…“ 记得那时年纪小，你爱谈天我爱笑。

9. 咱俩的感情像人民币一样坚挺。

10. 有一个城市叫无泪之城。因为里面的人只有欢笑，没有泪水。可是后来变了，这个城市依然叫无泪之城，可是是因为这个城市里的人的眼泪，都流光了。

11. 全世界的人都离开你了，我也会在你身边，有地狱让我们一起猖獗。

12. 生活就是这样,永远占领着绝对领导地位.当无数的傻子高呼着自己控制了生活自己掌握了命运,却没有看到生活站在更高的苍穹之上,露出讥笑嘲讽的面容。

13. 我曾经预想过他的答案无非两种，而我的感受也就一种。他说过得不好，那么我很伤心，他说他过得很好，我会更伤心。可是他说他不知道，我的感受也突然复杂起来，是心疼，是忧伤，是恨，是爱，我自己都说不清。

14. 我背着我的吉他去流浪，带朵什么花。

15. 我终于明白，再坚强再没心没肺的人都会有泪水，比如微微和火柴，她们俩的眼泪都被我看见了。也许正是因为他们的眼泪不常看见，所以我会在看见闻倩的眼泪时拍着她的肩膀说别哭，可是在看到她们的眼泪时我却一句话都说不出来，他们的眼泪让我觉得凝重，如同外面乌云密布的阴霾的天空。

16. 我梦里花落知多少，在忍不住的笑声中感受心酸。

17. 云在青山月在天。

18. 每个人的面容背后藏着更深的一张脸，而且永远不是最后一张脸——没人知道他们到底有多少张面容，这是他们在这个社会所向披靡的武器。

19. 我不知道是什么时候开始习惯这种高分贝的地方的，我觉得特安全，在如同海潮一样的嘈杂声里，你的忧伤，难过，仇恨，感情，别人全都看不见，听不见。

20. 那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

21. 有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

22. 每个人都是一个国王,在自己的世界里纵横跋扈,你不要听我的,但你也不要让我听你的。

23. 我日落般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。

24. 时间没有等我，是你忘了带我走 ，我左手过目不忘的的萤火，右手里是十年一个漫长的打坐。

25. 朋友总是为你挡风遮雨,如果你在远方承受风雪，而我无能为力，我也会祈祷，让那些风雪降临在我的身上。

26. 只要知道你还活在这个世上，我就可以了无牵挂。

27. 有时候我看到浮云无声地流淌过去，内心就充满了忧伤。觉得日子就这样流淌过去，而那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

28. 这个世界上永远存在着一些无奈，而这些无奈你永远无法改变。

2.梦里花落知多少唯美散文 篇二

目前在国内外, 文学作品、学术著作的抄袭行为广泛存在, 这种现象不仅侵犯了原作者的著作权, 也助长了不良的学术风气。因此, 加强对作品抄袭的判定研究有着巨大的价值。作品抄袭的判定研究是建立在对数字文本的分析处理基础上的。数字文本可分为自然语言文本 (比如小说、论文等) 和形式语言文本 (例如数据文件、计算机程序代码等) 。形式语言文本具有严格的形式化语法、清晰的语义表达、容易分析处理, 所以形式化的语言文本的抄袭判定研究已经取得了丰硕的成果。而自然语言文本, 由于没有形式化语法约束、语义具有歧义性的缺陷, 较难进行抄袭判定。直到1991年用于查询重复基金申请书的软件Word Check出现及应用, 自然语言文本的抄袭判定研究才有了较大的进展。 (1)

判定作品抄袭的研究思路是:将作品看作一系列标记 (token) 的集合, 这些标记可以是字符、词、句、段落和章节等。运用某种算法从作品A和B中得到各自的标记集合a和b, 通过比较a和b的关系来确定作品A和B的相似度。目前常用的判定作品抄袭的技术有数字指纹、词频统计、图像匹配以及诸如MDR (2) 、RKR-GST (Running-Karp-Rabin-GreedyString-Tiling) (3) 的字符串匹配等方法。综合考虑精度和速度等因素, 效果较好的是数字指纹和词频统计。

在词频统计技术中, 一般采用向量空间模型 (VSM) 来表示, 该模型广泛应用于信息检索等领域。用向量空间模型表示文本, 首先要对文本进行预处理 (主要包括中文分词和去停用词) , 然后进行特征项选择和权重计算。它的基本思想是将每个文本 (Document) 看作由一组相互独立的特征项Ti (T1, T2, …, Tn) 构成的集合, 表示为Document=D (T1, T2, …, Tn) , 然后根据每个特征项在文本中的重要性, 分别赋予他们一定的权重Wi (W1, W2, W3…Wn) , 这样就构成了一个以特征项Ti为横坐标, 权重Wi为其对应坐标的N维向量空间模型。

对权重的计算有多种不同的方法, 主要有布尔函数、频度函数、开根号函数、对数函数、熵函数及TF-IDF函数等。特征项的权重取值, 在很大程度上会影响文本分类算法的整体性能。其中, TF-IDF因其算法相对简单, 并有较高的准确率和召回率, 一直受到相关研究人员和众多领域的青睐。 (4)

1. TF-IDF及其改进算法

1.1 TF-IDF算法

TF-IDF最早由G.salton在1973年提出 (5) 。TF (termfrequency) 是指关键词词频, 即一篇文章中关键词出现的频率;IDF (inversedocumentfrequency) 是指逆向文本频率, 即关键词在不同文档中的分布情况。它的基本思路是:一个词在一个文本中出现的频率越高, 说明它区分该文本的能力越强 (TF) ;一个词在不同文本中出现的范围越广, 说明它区分文本的能力越低 (IDF) 。经过salton的多次论证, 信息检索领域广泛地使用TF-IDF算法计算权重, 其经典计算公式为:

wij表示特征项ti在文本Dj中的权重, tfij表示特征项ti在文本Dj中出现的频度, ni表示训练集中出现特征项ti的文档数, N表示训练集中总的文档数。

1.2 TF-IDF改进算法

TF-IDF算法考虑了特征项在总的文本集中的分布, 却没有考虑它在类内和类间的分布情况。IDF的主要思想是:如果包含特征项t的文本数越少, 也就是n越小, IDF越大, 则说明特征项t的文本分类能力越强。如果某一类Ci中包含m个t, 而其他类包含k个t, 则所有包含t的文本数为n=m+k。假定k的值固定且较小, 根据定义, 当m的值比较大的时候, n也比较大, 则IDF就比较小, 但是这并不能说明特征项t的文本分类能力就一定不强。因为如果类别Ci中频繁出现t而其他类中很少出现t, 那么t就应该能够很好地代表这个类Ci的特征, 我们应该赋予这样的特征项较高的权重。正是由于IDF函数存在这样的不足, 张玉芳等 (6) 提出了相应的改进意见。设总的文本数为N, 包含特征项t的文本数为n, 其中Ci类文本中包含t的文本数为m, 其他类文本中包含t的文本数为k, 则t在Ci类中的IDF值为:

张玉芳等主要考虑了特征项的类间分布而没有涉及类内分布的情况。对此, 张保富等 (7) 提出“同样是集中分布于某一类别的不同特征项, 类内分布相对均匀的特征项的权重应该比分布不均匀的要高。因为如果一个特征项只在某个类别的一两篇文本中大量出现, 而在类的其他文本中出现得很少, 那么不排除这一两篇文本是该类中特例的情况, 因此这样的特征项不具备代表性, 其权重应该相对较低。”综合类间类内分布, 张保富等提出的权重计算公式为:

2. 背景介绍

郭敬明 (http://baike.baidu.com/view/4386.htm) 出生于1983年。庄羽 (http://baike.baidu.com/view/769116.htm) 出生于1979年。2002年8月14日, 庄羽以“许愿的猪”为笔名将小说《圈里圈外》发表在天涯社区舞文弄墨版。2003年2月, 《圈里圈外》由中国文联出版社出版, 作品署名“庄羽”。《圈里圈外》以主人公初晓与现任男友高源及前任男友张小北的感情经历为主线, 在描写初晓与高源之间的爱情生活及矛盾冲突的同时, 描写了初晓与张小北之间的感情纠葛, 同时还描写了初晓的朋友李穹与张小北的婚姻生活以及张小北与情人张萌萌的婚外情, 高源与张萌萌的两性关系及合作拍戏等。2003年11月, 春风文艺出版社出版了郭敬明的《梦里花落知多少》。该书版权页有“郭敬明著、春风文艺出版社出版、2003年11月第1版、2003年11月第1次印刷”等字样。《梦里花落知多少》主人公林岚与现任男友陆叙及前任男友顾小北的感情经历为主线, 在描写林岚与陆叙的爱情生活及矛盾冲突的同时, 交替描写了林岚与顾小北的感情纠葛, 顾小北与现任女友姚姗姗的感情经历, 林岚、闻婧、微微及火柴之间的友情以及她们和李茉莉的冲突等。 (8)

2003年12月, 庄羽向北京市一中院起诉, 称郭敬明所著《梦里花落知多少》一书剽窃了其《圈里圈外》。随后, 北京市一中院作出一审判决, 认定《梦里花落知多少》中剽窃了《圈里圈外》中具有独创性的人物关系的内容, 造成《梦里花落知多少》和《圈里圈外》整体上构成实质性相似。郭敬明不满上诉。2006年5月22日, 北京市高级人民法院作出终审判决, 驳回了郭敬明的上诉要求, 判决郭敬明与出版方赔偿庄羽经济损失、精神抚慰金、停止出版和销售《梦里花落知多少》以及公开道歉。 (参考http://baike.baidu.com/view/46062.htm#sub6294546)

考虑到《梦里花落知多少》和《圈里圈外》两部作品的题材和内容, 本文共选择了两人比较有代表性的八部作品:郭敬明的《梦里花落知多少》、《夏至未至1995-2005》、《悲伤逆流成河》、《小时代1》分别发表于2003年、2005年、2007年和2008年;庄羽的《圈里圈外》、《遍地姻缘》、《此去经年》、《半张脸》分别发表于2003年、2005年、2008年和2009年。

3. 相关实验

3.1 文本预处理

(1) 中文分词

分词技术是文本分类的基础。简单地说, 就是用分词算法把文本切分成字、词和短语。目前常用的分词方法 (9) (10) 有:

A.基于词表的分词方法

又称为基于字符串匹配的分词方法。这是一种机械分词方法, 它依据一个分词词表及长词优先 (即尽可能地用最长的词来匹配句中的汉字串, 从而使得切出来的词尽可能长, 词的数量尽可能少) 的原则来进行分词。具体步骤是计算机按照一定的策略将待分析的汉字串与一个“充分大的”机器词典中的词条进行匹配, 若在词典中找到某个字符串, 则匹配成功 (识别出一个词) 。

B.基于统计的分词方法

又称为最大概率法。从形式上看, 词是稳定的字的组合。相邻的字同现的次数越多, 就越有可能构成一个词, 因此字与字相邻共现的概率能够较好地反映成词的可信度。这种分词方法的具体步骤是首先切分出与词表匹配的所有可能的词, 然后运用统计语言模型和决策算法决定最优切分结果。主要的语言统计模型和决策算法有:互信息、N元文法模型、最大熵模型等。

C.基于理解的分词方法

又称为人工智能法。这种分词方法是通过让计算机模拟人对句子的理解, 达到识别词的效果。人工智能是对信息进行智能化处理的一种模式, 主要有两种处理方式: (1) 基于心理学的符号处理方法。即希望模拟人脑的功能, 构造推理网络, 经过符号转换, 从而可以进行解释性处理, 像专家系统。 (2) 基于生理学的模拟方法。即模拟人脑的神经系统机构的运作机制来实现一定的功能, 像神经网络系统。以上两种思路也是近年来人工智能领域研究的热点问题, 应用到分词方法上, 产生了专家系统分词法和神经网络分词法。 (11)

(2) 去停用词

去停用词就是按照停用词表中的词语将语料中对文本内容识别意义不大但出现频率很高的词、符号、标点及乱码等去掉。在对文本分词后, 还要对其进行词性标记。 (12) 通常一个句子可以由名词、动词、形容词、代词、副词、介词、冠词、连词等组成, 其中最能表达文本意义的是名词和动词, 但是其他词性像副词、连词等的出现频率也很高, 如“很、的、而且等词几乎出现在任何一篇中文文本中, 但是他们对这个文本所表达的意思几乎没有任何贡献, 这类停用词就需要被过滤掉。

3.2 特征项选择与权值计算

对整个文本集中的每一篇文本的词项进行TF-IDF值计算, 并将文本中各个词项的TF-IDF值表示为一个向量, 以此进行文本的相似度计算。这个文本向量是高维而且极度稀疏的, 这一方面会导致分类算法的代价过高, 另一方面也会影响文本类别信息的提取。根据信息论, IDF的值实际上是一个特定条件下词项概率分布的交叉熵, 而TF则是用来增加词项的权重, 以便更好地描述文本中词项的信息特征。 (13) 因此, 我们可以从每一篇文本中挑选若干重要词项来表示文本。这样就可以既保证文本特征的提取, 又最大可能地减少文本特征向量表示的维度。比较常用的降维方法有文档频率、互信息、信息增益、期望交叉熵、卡方统计等 (14) (15) 本文将张保富等提出的改进的TF-IDF权重计算方法应摇用摇于特征项选择中。具体做法是:利用公式1计算每一篇文本中的权值, 然后对其进行降序排序, 从高到低选择权值比较大的2561个词语作为特征项。

3.3 文本相似度计算

由于特征项代表了一部作品中最重要的信息, 因此文本的相似度就可以由特征项向量间的相似度来描述。

用VSM表示D1和D2两个文本向量:

如果使用N维空间中两个向量直接的距离来表示文本间的相似程度, 设Sim (D1, D2) 表示这种相似程度。一般使用向量间的内积, 或两向量夹角的余弦值来表示相似系数Sim (D1, D2) 。

(1) 向量间的内积公式:

(2) 向量夹角的余弦公式:

本次实验采用了向量夹角的余弦公式来计算文本相似度。

4. 结果与分析

(1) 通过计算得到郭敬明作品之间的相似度如表1:

注:表中所有数据均四舍五入到小数点后两位

观察表1, 我们可以发现郭敬明四部作品彼此之间的相似度差异比较大, 只有《夏至未至1995-2005》与《小时代1》的写作风格比较接近, 相似度高达0.95, 这说明其写作风格变化比较大。深陷抄袭风波的《梦里花落知多少》与其他三部的相似度处于中间状态。虽然它与《悲伤逆流成河》的相似度只有0.54, 但并不能说明《梦里花落知多少》一书的写作风格偏离郭敬明的创作风格。因为从表中可以看到《悲伤逆流成河》与其他作品的相似度也偏低, 说明《悲伤逆流成河》一书的言语风格在郭敬明的作品中是比较独特和另类的。正如部分读者说的:“《悲伤逆流成河》不同于郭敬明其他作品, 幽默和悲伤掺杂, 其整体基调都是悲伤的。”文学作品中, 作者一般用形容词来表示人物的情感, 可见这部作品和其他三部作品在形容词的使用上差异较大。而在用计量方法研究郭敬明和庄羽的言语风格差异时, 我分别统计了郭敬明和庄羽的代表作《夏至未至1995-2005》和《圈里圈外》的词频, 发现形容词在他们作品中的分布差异是比较明显的。因此, 与郭敬明其他作品相比, 《悲伤逆流成河》一书并不具有代表性。

(2) 通过计算得到庄羽作品之间的相似度如表2:

注:表中所有数据均四舍五入到小数点后两位

观察表2可知, 庄羽四部作品之间的相似性非常高, 说明其写作风格比较稳定。这或许与她一直以北京为背景, 以描述男女残酷爱情为主要内容有关。其中《半张脸》与其他三部作品的相似度偏低, 说明《半张脸》的写作风格比较独特和另类。对此, 曾有读者在豆瓣上评论“在庄羽的《半张脸》中, 熟悉的京味台词不见了。”因此, 与庄羽其他作品相比, 《半张脸》不具有典型性。

(3) 通过计算得到郭敬明和庄羽作品 (去掉不具代表性的《悲伤逆流成河》和不具典型性的《半张脸》) 之间的相似度如表3:

注:表中所有数据均四舍五入到小数点后两位

观察表3, 我们看到郭敬明的《梦里花落知多少》和庄羽的《圈里圈外》、《遍地姻缘》、《此去经年》有着非常高的相似度。对比之下, 《小时代1》和《夏至未至1995-2005》与庄羽作品的相似度就比较低。

综合比较表1、表2和表3, 可以发现, 《梦里花落知多少》与庄羽的写作风格非常接近, 确实存在着抄袭的现象。

5. 结语

TF-IDF作为一种简单、直观、处理速度快的文本特征选择和加权方法, 在文本相似度的计算中有着广泛应用。本文利用结合信息熵的改进TF-IDF算法计算了《梦里花落知多少》和《圈里圈外》的相似度, 发现二者的相似性非常高, 确实存在抄袭现象。可见, 此算法在判定作品抄袭中是可行的, 同时我们也发现了不少问题, 在今后的研究中, 我们还需在以下几个方面继续改进和努力:

(1) 标注体系和工具对于统计结果的影响, 语言风格在字、词、句等语言结构和语法、语义、语用层面的全面描写和计算是今后应该深入研究的课题。

(2) TF-IDF及其改进算法在识别同一作者的不同写作风格、判断某一作者作品的先后顺序、推测文本的来源、判定文本年代、辨别文本真伪等领域的应用也值得我们进行更广泛、更深入地研究。

(3) 正如曾毅平等评价计量方法在汉语风格学中的应用“定性的方法适合于对作品气氛格调的整体把握, 对言语特征的统计则适合于对风格的美质说明。” (16) 一样, TF-IDF及其改进算法也有一定的局限性, 在具体应用时, 我们要将内省体验式的无形分析与有标记的数量分析相结合, 建立一个科学的语言风格学体系。 (17)

摘要：TF-IDF算法在文本相似性的度量中有着广泛地应用, 但也存在着明显的缺陷。本文运用一种综合考虑词频、逆向文本频率、类间信息熵和类内信息熵四个方面的改进的TF-IDF算法计算了郭敬明的《梦里花落知多少》和庄羽的《圈里圈外》的相似性, 从定量的角度判定了前者的确抄袭了后者。

3.梦里花落知多少 篇三

苏格兰的马瑟韦尔代表了一个转折点，因为他在那儿产生的影响使其能够从苦痛的童年中暂时抽离，开始与命运的斗争，这是一场漫长、痛苦，从一开始就注定失败的争斗。一个他无法摆脱的纠缠。

兰普蒂的天赋在很早的时候就表现得非常明显。从8岁开始，一些俱乐部就争相与他签约。13岁时，他就在U20级别的青年比赛中打拼。他速度够快、力量强大、技术娴熟；简而言之，他就是一个不折不扣的天才，一个在加纳首都阿克拉的生活异常艰苦的天才。

“我没有家庭概念，”他说，“我各处游荡，回家对于我来说是一个难题。我会挨接、被赶出去。或是在他们给我食物前让我去打水。有些晚上，我会睡在汽车下或售货亭旁，第二天照常开始生活。即使在少年时代，回家对我来说都是一个难题。父母和我到底是一种什么样的关系，对此我一无所知。”

兰普蒂的父母在他8岁时就离婚了，他随父亲从阿克拉来到了库马西。“父亲在那儿又开始了一段新的婚姻，我的存在就成了他们之间的一大难题，”他说，“他的新妻不想要一个新儿子。父亲经常打我，我都习惯了，所以不会哭。于是他就拿烟烧我。”

最后，情况变得越来越糟，兰普蒂从家里搬了出去，幸好当时他效力的俱乐部Kaloum Stars为他提供了一处住所，他就搬了进去。然而，这个举动却进一步激化了他和酒鬼父亲之间的矛盾。

然而，苏格兰的舞台给他提供了一次机会，一部分原因是兰普蒂有生以来第一次得到了一点儿钱，还有一部分原因就是他遇到了史蒂夫·科西，一位为安德莱赫特效力的尼日利亚球员。科西给了他一张卡片。上面是拉各斯一位经纪人的详细信息，并告诉兰普蒂，如果他能和这位经纪人联系上，那么后者就会为他安排欧洲之行。

被世青赛上兰普蒂的表现所鼓舞，女王公园巡游者、瓦斯科达伽马队和安德莱赫特都迫切地要签下他，但加纳足协一心只想保持球队阵容完整，于是在回国后就没收了小球员的护照。但兰普蒂去意已决，当球员们训练完毕解散后，他抓住了这个机会。“我没告诉任何人，即使是父母也毫不知情，我带了身上仅有的一点钱，到了汽车站，遇到了一位去尼日利亚的司机，”他说，“我告诉他，‘情况就是这样：我没有护照，但我要去拉各斯。’他说如果付给他钱。他就带我去，我可以假装是他的儿子。”

藏在司机的椅子后面装睡，对边境警察干脆利落地撒谎，就这样兰普蒂成功地离开了加纳，穿过了多哥，进入了尼日利亚。“在加纳，这个问题可真的闹大了，”足协和Kaloum Stars因失去了他们最大的希望而气急败坏。“他们差点逮捕了我的父亲，因为他们认为他肯定知道我在什么地方。当我到达比利时后，才打电话告诉母亲。没有人知道我的行踪，当到达多哥之后，我把卡片交给了司机，他把我直接送到了那位经纪人的家。他打电话给比利时的科西，说我就在他的旁边。随即就听见科西在电话那头高兴地大喊大叫。”

把兰普蒂如何带出尼日利亚还是一个问题。几天后，科西来到多哥。参加一场国际友谊赛。他让兰普蒂假装成他的儿子，这样就有办法为其弄到护照了，他们一起飞回了布鲁塞尔。“所有人都认识他。”兰普蒂说，“所以很轻易地就通过了移民局的检查。到了比利时，第一件事就是把护照扔掉。我是加纳人，于是我们打电话给安德莱赫特的官员。他们来到了机场，他们是一个大俱乐部，很有影响力。然后我去了加纳大使馆，他们给了我一份文件。”

然而，他还要向新俱乐部证明他们为他所费的周折是值得的。“起初安德莱赫特还不确定我是不是他们寻找的那个兰普蒂。”他说，“他们觉得比赛录象中的我更强壮，所以和科西争论说‘不是他’，然后科西回答‘是，就是他’。和科西一起休息两三天之后，我就和另一群年龄相仿的球员一起训练，所有人都在场。董事会官员、俱乐部主席一我想我的前两个动作就已经证明了我就是他们想找的兰普蒂。” 他和安德莱赫特签订了5年的合同。有那么一段时间。一切都非常顺利。1990-91赛季。兰普蒂出场14次，7粒进球证明在他的潜力背后确有实力支撑。1991年，当加纳夺得U17世青赛冠军的同时，兰普蒂在击败了阿根廷的胡安·贝隆和意大利的德尔·皮耶罗后被提名为最佳球员。

同年，他还完成了自己的国家队处子秀，但之后，厄运就敲开了兰普蒂的生命之门。“我开始在赛场上吐血，”他向Kaloum Stars聘用的医生抱怨这个惨烈的症状时，后者的答复竟是他遭到了惩罚，因为离弃了原先效力的球队。不仅如此，安德莱赫特更衣室内还存在其它的一些更加枯燥乏味的问题。“整支球队缺乏团结一致，虽然为这些问题感到困扰，但我决定保持沉默。”

病痛、伤痛和状态下滑这些不良因素致使兰普蒂在1992-93赛季只出场一次。当罗马里奥离开埃因霍温转去巴塞罗那的时候，为了填补空缺，荷兰俱乐部决定租借兰普蒂。这是加纳少年在足球中享受到的最开心的一个赛季，他在22场联赛中射入9粒进球，其中在主场4：1战胜阿贾克斯的比赛，他更是到达了一个新的高度。尽管他的前途闪烁着希望之光。却还是不足以让埃因霍温去认真考虑安德莱赫特报出的800万英镑转会费。经纪人为此激愤不已，最后他只能在1994年加入罗恩·阿特金森领导的阿斯顿维拉。究竟是租借还是正式转会，确切的身份他始终没弄清楚。

第一天到达伯明翰时，阿特金森把他叫到一边问他想要多少签约费。兰普蒂当时就愣住了：因为他从来都没有听说过签约费的说法，他猛然间意识到原来安德莱赫特和埃因霍温都把他骗了。“我把账号给了俱乐部。他们把钱直接打到了我的账户，”他说，“两周后，我的经纪人来了，他把钱取了出来。而以前的俱乐部说他们已经把钱给了我，对此我的经纪人感到很难过。他说还有很多人都被欺骗了。”

兰普蒂至今仍然对阿特金森抱有感激之情，当后者因对德塞利做出种族歧视言论而被独立电视台解雇的时候，他还不忘打电话给罗恩表示自己对他的支持。“罗恩是我生命中的贵人。”兰普蒂说，“他给予了我很多帮助，我非常尊敬他。他是一个很和善的人，和他在一起感觉很好。我了解罗恩，他会说出一些冒犯性的话语。但那绝不是有目的的。当我在阿斯顿维拉时，队中有很多黑人：约翰·法辛奴、阿特金森、乌戈·埃希奥古、德怀特·约克和我自己。罗恩是一个很风趣的人，他喜欢开玩笑，也许他说过一些种族歧视的玩笑话。但那绝不是有意的。”

在阿斯顿维拉的那段时间，兰普蒂需要阿特金森的支持，因为他试着重建与父亲之间的关系。“在我出去一段时间后，他明白了我想要的是什么，他平静了一些。”兰普蒂说，“父亲喜欢喝酒，我想问题就出在这儿了。有一天，我度假回来，发现他昏倒在地。不省人事。我带他去了一家私人医院，他们对他进行了详尽的诊疗，并让他保证以后不再喝酒。他们告诉他，如果不是我及时赶到，他恐怕已经没命了。”

兰普蒂新婚大喜，殊不知这却引发更复杂的问题。“遇见我的妻子格洛利亚是另一回事，很多人都反对这段婚姻。”他说，“我的父母也反对，我不知道为什么。”就连他在库马西的国家队队友也横加干涉。“那些人想让我娶他们的一个亲戚。他们说我不应该和格洛利亚结婚，她会侵吞我的财产。后来，他们问我为什么这么匆忙地做决定，他们说只要我想，甚至都能娶到总统的女儿。”

在球场上他的经历也同样不顺，在竭力适应英超比赛的同时，兰普蒂还要争取达到国家队的要求。“罗恩不得不与加纳足协做斗争。”他说，“我不仅要在成年队比赛，还要代表U20和U23队比赛。你能想象到我肩上的担子有多重吗?那简直太可怕了。”

1994年，阿特金森被维拉队解雇，但不久又在考文垂队任职。尽管兰普蒂只为维拉出场10次，但阿特金森对他已非常有信心，再次与之签约。然而，当时兰普蒂还在照顾他的父亲。“我给他买了一栋房子，他就过来和我住在了一起，大约一年的时间里我们非常亲近，”他说，“然后他就去世了。”

父亲之死给他带来了和家庭其他成员之间很难处理的关系——他有两个哥哥和七个同父异母的弟弟。“我们这帮兄弟并不亲密，我不知道这是不是因为嫉妒，但是我们就是彼此不相往来，我口袋里还是有一些积蓄的，所以兄弟们都指望我，就连我的母亲也是。你知道，在非洲，如果他们认为你稍微有点钱，他们就会把一切都交给你来处理。我感觉自己像是到地狱走了一遭。”

兰普蒂和国家队之间也存在着一些问题，尤其是当加纳在1996年的非洲国家杯的半决赛中被南非击败后，这些问题就暴露得更加明显了。“在那次杯赛中发生了一些事，一些很不好的事情。”他说。虽然几乎对一切都无所保留地坦诚相告，唯独这件事他不愿意过多谈论，问题的严重性可见一斑。惟一扑捉到的细节就是这件事似乎和前马赛中场阿贝蒂·贝利有关系。“我们根本就不是朋友，”兰普蒂说。“他自己心里明白。”

一个赛季兰普蒂只为考文垂出场6次，这意味着他的工作签证无法更新，于是他离开英格兰去了威尼斯。然而，他的状态非常差，颓丧消沉的兰普蒂还要费力地去适应4年以来自己生活的第四个国家，他只勉强完成了5场比赛，之后就转去了阿根廷的圣达菲队，这次他仍然以为自己是被安德莱赫特租借出去的。在那儿，他的第三个孩子出生了，取名叫做迭戈。

“他早产一个月，”兰普蒂说，“医生说一切正常，但回到家的两周以后，当他哭时，你听不到声音，只能看见他流眼泪。”医生感到很困惑，建议兰普蒂带儿子去布伊诺斯艾利斯的大医院做检查。“我不得不暂离球场，带着妻子和两个女儿去照顾儿子。”他说，“我们在医院附近的宾馆租了一个房间。医生做了所有的检查。但他就是不能呼吸。他坚持了两个半月，离世的时候才四个月大，重症护理也没能留住他的生命。”

违约之后，兰普蒂首先回到了加纳，之后又去了欧洲，在那儿他发现安德莱赫特已不再留有他的登记记录。这其中到底是怎么回事还不清楚，但看来经纪人已经买断了兰普蒂的第三方所有权。他对于自己的身份和地位仍然感到困惑，尽管能讲9种语言却无法找到容身之地。

土耳其俱乐部安卡拉古库接纳了兰普蒂，但是他的状态始终不见好转，不得已他又漂泊到了葡萄牙的利亚拿，后又转去了德国的格雷特霍夫。他为这支德国乙级队上场比赛的次数多于以往任何俱乐部，但当另一个女儿莉莎出生的时候。厄运再次降临，他又一次成为了悲剧的主角。“情况和上次相同，”兰普蒂说。“她也是差不多四个月大。”两次丧子之痛使他不想冒险再失去一个孩子，但格洛利亚说服他又做了一次尝试。现在他已经有了第三个女儿。今年已经四岁。

兰普蒂后来又到过中国和中东，他一直在不停地追逐年少时的天赋，却总是被现实落得越来越远。最后，他又回到了库马西，为阿山提科托科效力。“我决定和一家地方俱乐部签约，所以我在科托科坚持了六个月，只为把这段经历添加到我的简历上，”他说，“我想这么做。我在那儿过得还好，但是你知道加纳人，他们的期望总是太高。对于这件事众说纷纭。人们说我这么做是因为我想回国家队。当时类似的言论真是太多太多了。”

科托科赢得了联赛冠军，而同时兰普蒂却在考虑是否加入南非的Jono Cosmos队，最后他决定退役来养护不断困扰他的膝盖问题。当时他31岁，却走出了一条完全不同的道路，其实他完全可能成为领导加纳闯进世界杯的英雄。“遗憾?”他说，“我知道没有人干涉我的一切，让我自然地向前发展，我肯定自己现在一定在为皇马效力。但是人们就是想让你潦倒、败落，发生了太多事情改变了你原来的轨迹……”

4.梦里花落知多少的抒情散文 篇四

早上在悟空问答接了个对子题“梦里花落之多少，去留无意叹古今”

随口答的一题而已，当时没有觉得有什么特别，此刻更文想起这一句时，倒引得一阵思考。

中学时期，我所知道的《梦里花落知多少》是当代作家郭敬明所著。有关这本书内容的记忆，似乎已经淡到没了丁点儿记忆，若不借助百度，甚至都想不起这本书讲了点啥了。

但是怎么会对这个书名这么敏感，大概是因为喜欢看书的兴趣正是从这本书开始的。初中时代，忙里偷闲的我居然不可思议的用两个晚上把书看完了，我也整整哭了两夜，书的内容能打动少女心，这是真的。

再后来有个闺蜜送了我一本《梦里花落知多少》，不同的是作者是三毛。几年前也不知道为什么，我不太喜欢三毛的文字。所以书总是被闲置在一边，直到去年才重新得到我的宠幸，细细的看完，我的内心已经不再如几年前那样，我似乎读懂了三毛，感受到了她对荷西断肠般的相思之痛。

《梦里花落知多少》记录了荷西意外去世后三毛的孀居生活，共二十三篇，展现了三毛渐渐走出人生低谷，再次坚强面对生命的心路历程，这段时期三毛的文学创作也达到了高峰。书中记录了三毛与荷西在撒哈拉沙漠结婚，白手成家的生活，而此时她的文学创作生涯也随之开启;后来移居加纳利群岛后，三毛的生活渐趋安定，她的创作也达到了很高的水平;再后来，荷西在一次潜水时意外去世，三毛的心灵受到巨大创伤，人生陷入低谷，一段时间后，三毛再度出走，游历中南美洲，开始新的生活，而这段经历，也使她的文风发生了一定的转变。

这本是的文字其实真的很乏味，如果不是心情处于低谷的话，我想也未必能卯足劲看下去。但不得不说的是，就是这样平淡的语言，这样平凡的女子，在她不长的一生中，经历了多少曲折，却在她的笔下难以看出她的哀伤，她坚定的相信人生依旧美好。

梦里，梦魇是多么可怕，其实都源于现实生活中的不安与不舍;梦外呢?感叹人间百态，世事纷扰，一段又一段难忘的过往。面对命运的不公，人生的曲折，又能如何?不还得活下去吗?

世间之人，少有人能完全做自己，绝大多数都戴着面具，累吗?当然累，但是你能怎样?反抗显然并没有多大用处，又何必苦苦挣扎，我们的`肩上都有个甩不掉的担子，你又怎么能逃得了?

既然如此，只得坦然面对。

假设有如果，如果时间能倒回，回到那个悠闲的午后，他们俩相互靠着，两颗心仍然相知相守，清风细雨，鸟声如洗;慵懒的时间下困倦的心，共同吟唱着： 记得当年年纪小，我爱谈天，你爱笑，有一回并肩坐在桃树下，风在树梢鸟在叫，不知怎么睡着了，梦里花落知多少。

知道吗?这就是三毛所向往的爱情

梦里花落之多?我想所谓的爱情或许就像梦里赏花，水中望月吧，这花非花，月儿难捉，一切的一切都这样虚无缥缈，如过眼云烟。

再度回首往事，泪流成河，斯人已去，最终冷却了故人心。这是世间至情至爱、凄美不巧的悲情故。可怜的三毛终究没有得到属于她的幸福，可是她得到的是永恒的爱情。习惯于自我安慰的我们，不是常常会说“有所得比有所失”这么一句话么?用在此处，也许正合适。

生命中总有一些人或者事已不再被我们想起，不是因为遗忘，而是因为那些人那些事所织成的那张回忆的网，早就深藏于我们的内心身处，早已润物细无声般的融入了我们的灵魂。

5.梦里花落知多少唯美散文 篇五

在梦里。想忘记的总忘记不了，像十五晚上一看见月亮，就想起那天晚上的月光。不想忘记的总想不起，就像面对大海，哪朵浪花的模样。想忘记的是一种忧伤，像水一样流淌，千回百转结成心霜，透出一种清凉，像一块冰种翡翠一样。不想忘记的也是一种忧伤，这种忧伤像云一样在天上，漫无目的的游荡，不知它来自何方去向何方。看见它和没看见就像，一个忧子空空的心房，挂满了漂亮的失望，像一个莫名在荒芜中流浪。人生就是这样，想忘记的忘不了，不想忘记的却记不起，想不起和忘不了，就像轮回的白天和夜晚，我和你在无怨无悔中老了。

梦到。一直在给你写信，发不出，因为思念没有邮局，一直在给你写信，不成文，因为挂念难为现实，一直在给你写信，投不中，因为你心停止了跳动，一直在给你写信，写不完，因为我还活着。

梦见。站在情人的`墓前，不分哪天，选一个明媚的日子，那年初恋，一张笑脸，天然灿烂。一个女孩子，当把一切交给你的时候，她，那时多么可怜；站在情人的墓前，总流几滴泪，有泪就流吧；站在情人的在墓前，我为了一句诺言：“我死了你来看我吗？”很简单，竟然成为一g黄土，和荒草作伴。爱过没有错，错在一句诺言：没有诺言的爱诚然是厚重的，有过诺言的爱释然是沉重的。想来，人的一生也就一句诺言，在诺言面前，死亡不可怕，可怕的是转世，诺言很可怕，是一项本不用还的债，却非要还。人生短暂，相遇偶然，有过多少情你种在心里，有过多少爱你留在身边。谁敢站在情人的墓前，年年。如果连站在情人的墓前都做不到，那么，你站在谁的墓前都是假的，心是假的，一切墓碑再高大都是假的。站在情人的墓碑前，我什么也想不起，只觉得一种做人的意义，否则，人，一只老鼠从墓土里钻出探看。大米面前，没有诺言，我们都在，坟墓里乱窜。

梦。我躺着，你站着，承诺了生前那句，“不弃不离”――我在土里，你在风中，有你，我，才有意义。想起，刚认识，我在你怀里；忆起，那年，我们这样偎依。你我牵着手，走过沧桑，今天，来到了这里。我是土，你是石，其实，我永远在你心里。爱的意义，就是，只有灵魂也不分离。当有一天，你没有了，我即可消失。生着时，没想到，此时姻缘的价值。我躺着，你站立，我依然感到慰藉。我幸福的笑，你听的见，我感到你，还那么刚毅。谢谢你的专一谢谢今生遇到了你。人间真爱如醉如痴，选择了你，不是幼稚。我知道，天堂和荒野，心没有距离。在这里我们依然相依，你依着我，我靠着你，在墓里，我多么想再吻你。你在外，多保重，我爱你――坟墓和碑的情意。

6.梦里花落知多少 篇六

普希金说：“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急，忧郁的日子里需要镇静，相信吧，快乐的日子将会来临……”但我至今仍不能通其义，晓其理。所以生活继续浑浑噩噩。遥想当年，壮志凌云，现如今，却只有一番薄雾浓云，暮然回首，伊人不在灯火阑珊处。猛然发现，生活没有欺骗我，而是自己欺骗了自己，欺骗了生活，欺骗了时光。倏地，我的生活渐渐归于平静，没有喧嚣，没有繁华的灯红酒绿，没有了纷纷扰扰，犹如皈依我佛。可是我发现一切都随着流年纷飞了。也许是，再回首，已是百年身。佛曰：“拂尘，仍拂去尘世的尘埃。”原来自己竟有那么多的不满与埋怨，或是厚积薄发，并没有表露得太刻骨。于是，一路且行且悲怆。

风，寂寞了对尘世的等待，而那一切都被搁浅到现在，转眼贯穿流年的阡陌。那些年，少年不知愁，未料，红罗帐前的白衣水袖，拢了一世清愁。于是一再蒙蔽自己，让碌碌无为占满我空灵的脑壳，让现实掏空一切。每每午夜惊醒，噙一丝苦笑，梦就真的只能是“梦”吗?拾一缕月光，扪心自问，难道你忘记了亲人对你的殷切期盼，忽视了朋友老师对你的嘘寒问暖……我可以忘记吗?不，不可以。青青子衿，悠悠我心，但为君故，沉吟至今。忘了那些早就应该遗忘的，拾起那些曾经最美。某作家言：所有随风而逝的都属于昨天，所有经历风雨留下来的才是面向未来的。是啊，为什么不能坦然地去面对一切呢?为什么总是悲春伤秋呢?到头来，苦的是自己。

过去你不敢面对的事，在今已然人公诸于世了，就像有些话，你不想说，别人却滔滔不绝;有些事，你不想提及，却有人肆意宣扬。张爱玲说过，以前你想对别人表达自己心意，总没有机会，一旦有了机会，你发现自己不想再去说了。希普金说过，快乐的日子将会来临，一切都是瞬息，一切都会过去，而那过去的，将会变成亲切的怀恋。我抬起头，昂首挺胸，大步向前，我惊奇地发现，阳光竟如此的温暖，闭上眼睛，呼吸着新鲜空气，甜丝丝的。

7.梦里花落知多少 篇七

“哎呀，怎么胖了这么多，我在你后面，看背影像你，可一直没敢认，还真的是你。”

大梅有点惊讶地对我说着这些话。是啊，7月份高考体检时我的体重还是98斤，仅仅过了两个月，9月份大专开学，我就变成了现在的114斤。高考结束后两个月的放松，把我放松得整整长了16斤。

我就这样带着有史以来最沉的体重，开始了我的大学生活。

先是入学军训。教官是个二十六七岁、瘦瘦高高的小伙子，对我们要求很严格。我们班是十九个人，列队不管怎么排也得多出一个人，我是班里最矮的同学，所以，多出来的那个人，肯定就是我。列队往前走的时候，我像个排头，迈着规规矩矩的步子，喊着口号，昂首挺胸地走过去。列队往后走的时候，我像个小尾巴，时刻紧跟大部队。每天都在烈日下这样刻苦训练，不几天，皮肤就被晒得黝黑。还好，辛苦没有白费，在全校新生军训比赛中，我们班拿了第一。

军训结束，同学们也都熟悉了，海波作为补录同学也来报到了。我们八九级美术系人员全部到齐，二十个人，开始了军训后专业课的学习。学校分南北院，南院是教室，北院是宿舍。我们每天都要从北院走到南院去上课，再从南院走回北院宿舍休息。

估计那时别的系的同学都会羡慕我们美术系的同学上课，因为我们上课不用中规中矩地坐在那，同学们都是支好画架，选好角度，对着静物、石膏、模特画画，教室里放着音乐，同学们边听音乐边画画。那时正流行赵传的《我很丑可是我很温柔》，啸海对这首歌情有独钟，总是声嘶力竭地跟着录音机吼叫：我很丑，可是我很温柔，外表冷漠，内心狂热，那就是我……

二

我们唱着《我很丑可是我很温柔》，唱着《恋曲一九九零》，唱着《一剪梅》，画完了石膏大卫，画完了水彩，画完了国画写意，迎来了人体素描课。

上一届的同学给我们讲述他们上人体课时的感受——脸红心跳，不敢抬头。这让我们多少有点期盼上人体素描课。想知道模特到底长什么样，美不美，想知道模特展露裸体的瞬间，我们这一群青春男女会是什么感受。

同学们找好角度，支好画架，模特解开了睡衣，摆好了姿势。这应该算是一具完美的女性裸体，没有因为生过小孩身材有什么变化，且她不愧是中央美院的专业人体模特，知道自己什么姿势比较美。她侧卧在模特台上，左手支着头。我画的正好是她的背面，曲线完好。只是，我看到这样一具人体，丝毫没有上届女同学说的脸红心跳不敢抬头的感觉，我看着她，就像看着一组静物，一个石膏。环顾了一下周围的同学们，他们都是和我一样的表情。课下和其他三位女同学交流，都说和我一样的感觉。是我们的人体模特年岁稍大了些，有三四十岁了吧，还是我们都比较冷血？不知道我们班男生是啥感觉。总之，大家都比较期盼的人体素描课，就这样平平淡淡地结束了。

三

我们最愿意上的是写生课，那样，我们就可以不在教室里，可以上外面疯去了。写生课一般都是韩老师带我们出去。在校两年，韩老师带我们去离宫画过荷花，去下二道河子画过风景，去鸡冠山画过鸡冠子，去兴隆的潘家店钻过山洞，去宽城的潘家口水库住过一星期，去过山西的恒山，跟云冈石窟的大佛合过影，走过空中楼阁，到北京看过若干次画展。

最难忘的要数去兴隆的潘家店了。早上五点钟的火车，我们定了闹钟，半夜就得起床。其实，哪用定闹钟呀，我们兴奋得根本就没睡着。四点多钟，我们就都爬起来，黑灯瞎火地来到了火车站。下了火车，到了潘家店，我们翻山越岭，为了抄近道儿，大家决定走火车隧道山洞。山洞有十多里地长，我们每人手里都找了一根长木棍，以便进入山洞后用木棍划着墙壁走，不至于迷了方向。

一切准备就绪，我们二十个同学加上老师一共二十一个人一队排开进入山洞。刚开始时还有点光亮，没走多远就是漆黑一片了。里面的道路极难走，坑坑洼洼石头瓦块的，还老有水坑儿。我们用右手抓紧木棍划着墙，跌跌撞撞跟头马爬地往前走。急速行走的过程中，不知什么绊了我一下，我一下子失控趴了下去。后面不知是谁一下子就把我快速拎起来继续往前走。咣当咣当，咣当咣当，声音由远及近，真是越怕啥越来啥，穿越山洞遭遇火车了！老师告诉我们赶快面对着墙贴在墙上，两手紧紧把住墙壁。我赶紧照做，老吴站在我身后，也用双手把住了墙壁，把我环在了他的胸前。老吴说，他怕我个子小不禁风再被火车卷进去。多年以后，再见到老吴，每次他都会说起潘家店山洞遭遇火车他护住我的壮举。火车轰隆轰隆震耳欲聋地紧贴着我们身边叫嚣着走远了，同学们继续赶路。也不知走了多长时间，渐渐地看到了点光亮，大家来了劲头，加快了脚步，一鼓作气终于走出了山洞。十多里的山洞，我们走了两个小时。出了山洞，大家你看看我，我看看你，全都大笑起来。我们每个人都变成了黑人，黑黑的脸，一笑起来，牙真白！可怜我围了一条白围巾，已经看不出模样来了。我们走到附近的农户家，借了脸盆儿，每个人都洗了脸和手，总算将就着能看了。

我在潘家店的山上捡了好多形状奇特的石头，回来后用毛笔蘸上墨水竖着写上字：某年某月某日拾于兴隆潘家店，以示纪念。现在这些石头还在我父母家。

四

大学时代，青春萌动，自然少不了的一项就是谈恋爱。我们班一共二十个人，只有四个女生，其余十六个都是男生。按说四个女生应该很受宠，可现实完全不是那么回事，我们班男生说了，宁肯找个护士伺候他，也不要找我们四个这样强悍的，还给我们四个女生起了外号“四大金刚”。你瞧瞧，金刚啊，这哪是女孩子的外号呀。所以，我们这届是同班同学中唯一没有谈成一对对象的班级。多年以后，我们举办毕业二十年同学会，从海南赶回来，二十年未见的白子说，我们这些男生当年都眼拙啊。白子对我说，时尚、漂亮、气质，女人该有的你都有了，希望五十岁再见到你，你还这么时尚。我回答，当然。

而那时，我一直在和云通信。从大学开学他来找我，要我继续做他的女朋友开始，我们就一直在通信。而我们，也只能通信，大学他在石家庄，我在承德。我的家在隆化，他的家在承德靠南的另一个县。我们只能是开学和放假那一两天在承德见下面。所以，一年下来，我俩一共也没见过几次。而上学期间，他从未曾从石家庄到承德来看过我，我也从未曾从承德到石家庄去看过他。也许，我们从未曾深爱过，我们之间，只是浅浅的喜欢。就连我们之间的通信，末尾处都是客气的“握手”，从未曾有过过火的语言。

这样的恋情，注定不会长久。我们的通信，从一开始的一周一封，到后来的两周一封，再到后来的一个月一封，再到后来，就好久没有音信了。恋人之间，最经不起的就是距离。我们输给了距离。

多年以后，我在歌厅里唱起了许茹芸的《一帘幽梦》，“我有一帘幽梦，不知与谁能共，多少秘密在其中，欲诉无人能懂……”中间隔了好几个人，云在远远的侧面的沙发上坐着，我的歌声低回婉转。他越过那几个人，坐到我的身边来，我手拿麦克，眼睛看着屏幕。但是，我眼角的余光告诉我，他坐在旁边，侧转着身对着我，就那样定定地看着我。

我知道，我的歌声触动了他。他一直都是一个重情重义的人。我和他合唱了一首《无言的结局》，他说，这首歌最适合我俩唱。那晚，我和他在那个歌厅共舞了一曲，其余四个人坐在沙发上默默地看着我们，他们都知道我和他的故事。从未在一起跳过舞的我们，配合得很好，出奇地默契，舞姿潇洒自如。

我知道，这是我和他这辈子在一起跳的第一支，也是最后一支舞。

从那以后，我们再也没见过。

责任编辑：黄艳秋

8.梦里花落知多少 篇八

梦是远洋航行的风帆，让我们在逆境中懂的柳暗花明的坚持。脑瘫女诗人余秀华虽一生疼痛，但仍能写出惊艳、滚烫的诗歌，直击人心;国画大师黄永玉住在“芥末居”，屋内狭小无窗，但仍能坚守心性;范仲淹自幼家贫，当地留守官的儿子赠他好饭菜，他却拒不接受，终大有作为，在湛蓝的天空下，一眼望不到边际。或许，梦一开始就是苦涩的味道，我愿以梦为动力，化成我冲破束缚的力量。我们终日都在为梦想奋斗，但我想到最后，梦想一定会变成甜蜜的味道。有梦，不远，朋友，你准备好了吗?

梦是人生旅途的北斗，让我们在拼搏中学会不破楼兰的执着。莱特兄弟将怀疑击破，以努力为基石，发明飞机，实现他们的年少飞天梦;李白牢记“只要功夫深，铁杵磨成针”的道理，发奋读书，成为“诗仙”;陈景润无论酷暑还是寒冬，仍在研究哥德巴赫猜想，证实后将其成果命名为陈氏定理，因为有了追逐梦的勇气，我们才不至于在困苦年前低头。即使我们什么也没有，也不能有放弃的念头，即使我们什么也没有，也不能轻易的低头。人生路上，挺起头，仰起胸，再大的挫折也只是一个小小的逗号，那个完美的句号正在不远处向我们招手。

梦是清涟不妖的莲花，让我们在淤泥中领悟惟吾德馨的豁达。曼德拉在种族歧视的时代中为每一个南非的黑人寻求真正的公正;博格斯今人赞叹的表现，鼓舞了天下身材矮小又酷爱篮球者的心灵;屈原幼时无论刮风下雨，都跑去山洞偷读《诗经》，终成一位伟大诗人，有梦想就有动力，有梦想就能出彩，所谓熬得住出彩，熬不住出局。我仰望天空，我没有一双能飞翔的翅膀，但我有飞翔天际，穿透苍穹的信念，因此我没有放弃，因为我知道，天在向我微笑。

9.梦里花落知多少 篇九

天生我才必有用，千金散尽还复来。是李白乐观人生态度的写照，他一生随性而为，纵使在仕途上受到挫败也未曾灰心。安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。则使我们感受到杜甫的忧国居民。至今思项羽，不肯过江东，中李清照巾帼不让须眉的气概令我赞叹。

诗词歌赋，传咏千年，文人的墨香使我陶醉。

与鲁迅在百草园中嬉戏，体会童年的快乐。随冰心入梦，看那冰的女神，一手拿着风筝，一手指着天上。走在老北京的街头，感受老舍笔下祥子作为人力车夫的艰辛，看着他经历生活的三次技击后最终麻木潦倒，为他的悲剧结局而惋惜。同朱自清一起漫步在夜晚的荷塘，听那月色下的声声蝉鸣，享受这诗情画意的美景。再跟着徐志摩挥手，在康桥边与西天的云彩作别，品读沉默中愈发令人难忘的康桥，聆听别离的笙箫。

新旧思想，激烈碰撞，大家们的经典引领我成长。

曹文轩用《草房子》构造了一个美好的世界，人物的喜怒哀乐无不牵动人的心弦。《笑猫日记》中杨红樱以细腻的笔触让我们感受爱与温暖。《穆斯林的葬礼》使我懂得了人生在世美好与财富皆是过眼云烟，惟有珍惜当下才是正途。

悲欢离合，美伦美奂，作家笔下的故事人物让我品味到人生与哲理。

10.床品中梦里花落知多少 篇十

为迎合现代人的消费习惯和风格品位，市场上可供人们选择的花色图案与设计风格也越来越多。但当各品牌的秋冬新品陆陆续续的推出后就会发现，低调优雅的设计风格依然是家纺设计中的主流导向。

这种低调风格的家纺产品在色彩的选择上多使用广袤自然的大地色，图案以简约的条纹、格子以及不规则的几何图形为主，细致却不繁复的设计正符合当代人简单随性的生活态度和追求时尚却不落俗的生活品位。

比起这种低调风格经常采用的自然色，热情的红与魅惑的紫更能带给人视觉上的冲击力，但这种艳丽的色调只能作为大餐偶尔尝试，却不能日日享用，时间久了不但会使人产生视觉疲劳，其招摇的风格也与大多数人向往的恬淡生活情致大相径庭，很难得到广泛业主的青睐。

除了色彩上的选择，细节上的精雕细琢更是一件家纺产品追求极致的表现，同时也为家纺设计师们一展身手提供了舞台。在整体低调的风格中，追求质感的奢华与边角的精细，图案上也要保证线条与色彩的饱和，让消费者从各个角度都无可挑剔，真正体会到卓尔不群的非凡品质。当然，好品质来自好技术，这往往也需要较高的制作工艺来配合。

混搭永不过时

单一的色彩、浪漫的花边、满眼的欧式风，早已不再是好家纺产品的评判标准，适度的搭配才是表现个性的方式。

信息多元化的今天，人们的眼界变得更为开阔，来自各个领域、各个国度和各个民族的文化元素被糅合到一起，塑造出全新的审美情趣。

从床品到窗帘，从靠枕到毛巾，混搭出的效果并不追求天马行空，浑然一体才是混搭的真谛。家纺设计的混搭灵感，可能来自一次异国他乡的邂逅，一场穿越繁华的荒凉，无论出自哪里，杰出的混搭家纺产品，都不仅仅是表面上各种色彩与图案的组合，也不仅仅是巧妙的构思和高超的搭配手段的表演，它表达了一种态度，体现了一种文化，蕴涵了一个故事。

在家纺的混搭中，轻柔复古风无疑是经久不衰的元素之一，以柔和的色彩演绎浪漫的复古，再搭配颇有民族风情的面料，一定会带来极为惊艳的效果。而部落风格是近些年来家纺设计偏爱的新宠，以不同材质的面料进行拼接，将混搭概念极致演绎，再配上仿佛来自原始族群图腾的图案，细节上充满野性和神秘感。能够混搭的元素太多太多，设计师们信手拈来，看似漫不经心，却在不知不觉间让一件家纺产品成为了艺术品。

以低碳环保为名

哥本哈根世界气候大会，让低碳经济成为时下最科学和时髦的标签。在一片倡导走低碳之路的呼吁声中，家纺行业已经默默迈出了绿色环保的步伐。

低碳设计在外观上的表现，就是风格与元素要来源于自然，整件家纺产品力求向人们表达一种绿色而宁静的大自然情怀。使用来自动植物的图案造型作为创作灵感，把握自然界能让人心驰神往的一切景象，无论是蓝天、海洋，还是花朵、露珠，都可以成为家纺产品的主题。这种自然主义设计理念，带给人们一种清新愉悦的感触及体验，强调了人与自然和谐共存的重要含义，“润物细无声”地深化了人们的环保意识。

一件消耗能源极高的家纺产品，外观设计再绿色、再环保，也无法冠上“低碳”的标签，因为这有违低碳环保的精神。低碳的家纺产品要选择天然的纺织材料，这要比合成的材料更加环保。这是因为天然织物在生产中消耗的能源和产生的污染物要相对少的多。例如，化纤是由石油等原料人工合成的，消耗了更多的能源，也就等同于排放了更多的二氧化碳，是不符合“低碳”概念的。

11.梦里花落知多少语录 篇十一

2、时间没有等我，是你，忘了带我走。

3、时光带走了一切，惟独没有带走我。

4、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。

5、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

6、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。

7、自己越在乎的人自己就越不能承受他对自己不好。

8、只要知道你还活在这个世上，我就可以了无牵挂。

9、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

10、我梦里花落知多少，在忍不住的笑声中感受心酸。

11、生活，就是他妈的一场戏，比电视剧都让人跌破眼睛。

12、每个人都会成长，只是看那些成长的风雨什么时候到来而已。

13、全世界的人都离开你了，我也会在你身边，有地狱让我们一起猖獗。

14、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。

15、我日落般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。

16、你笑一次，我就可以高兴好几天;可看你哭一次，我就难过了好几年。

17、每当我看天的时候我就不喜欢再说话每当我说话的时候我却不敢再看天。

18、如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂。可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。

19、我发现人总是要失去了一样东西才发现那样东西的可贵，于是玩命儿似的补偿。

20、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。

21、我一直以为山是水的故事，云是风的故事，你是我的故事，可是却不知道，我是不是你的故事。

22、那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。

23、在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。

24、你笑一次，我就可以高兴好几天;可看你哭一次，我就难过了好几年。

25、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

26、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。

27、我梦里花落知多少，在忍不住的笑声中感受心酸。

28、风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。

29、咱俩的感情像人民币一样坚挺。

30、我发现人总是要失去了一样东西才发现那样东西的可贵，于是玩命儿似的补偿。

31、有时候我看到浮云无声地流淌过去，内心就充满了忧伤。觉得日子就这样流淌过去，而那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

32、我终于发现自己看人的眼光太过简单，我从来没有去想面具下面是一张怎样的面容，我总是直接把面具当做面孔来对待，却忘记了笑脸面具下往往都是一张流着泪的脸。

33、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。

34、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。

35、时光带走了一切，惟独没有带走我。

36、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

37、有些事情还没讲完那就算了吧。每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。

38、我们在大学校园里横冲直撞流血流泪，梦里的阳光灿烂得一塌糊涂，可我却看到忧伤纷纷扬扬地跟飞花似的不断飘零，不断飘零，数都数不清。 我们这些儿女情长在她眼里估计都是云烟，不真实，飘渺，虚幻。

39、我终于明白，再坚强再没心没肺的人都会有泪水，比如微微和火柴，她们俩的眼泪都被我看见了。也许正是因为他们的眼泪不常看见，所以我会在看见闻倩的眼泪时拍着她的肩膀说别哭，可是在看到她们的眼泪时我却一句话都说不出来，他们的眼泪让我觉得凝重，如同外面乌云密布的阴霾的天空。

40、每个人都会成长，只是看那些成长的风雨什么时候到来而已。

41、全世界的人都离开你了，我也会在你身边，有地狱让我们一起猖獗。

42、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹;躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

43、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的44、如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂。可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。

45、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。

46、只要知道你还活在这个世上，我就可以了无牵挂。

47、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。

48、很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。

49、我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面墙上刻下一张脸一张微笑着忧伤着凝望我的脸我们微笑着说我们停留在时光的原处其实早已被洪流无声地卷走。

12.梦里花落知多少作文 篇十二

――――――摘自郭敬明

此《梦里花落知多少》并不是张爱玲所著的，而是用同名所作的郭敬明。可以这么说，没有《梦里花落知多少》就没有郭敬明。

也许是受到韩寒的影响，我并不喜欢郭敬明，虽然他们两人之间不能划上等号。韩寒成名后嚣张而且目中无人，把文坛看作他的天下。他的自恋使我很反感。

喜欢《梦里花落知多少》是因为他动人的文笔。男孩很少有如此细腻的感情。我很赞同男作家写武侠小说，但我并不看好男作家写言情小说。他使我意外。况且《梦里花落知多少》并不属言情小说的范畴，尽管它是潮流长河的产物，属于可有可无的通俗文学，但读者谁会在意他是否名人，书是否是名著呢?通俗文学自有闪光的地方，它贴近生活，能使我们善于发现身边的人或事或物，感悟人生，感悟所有。

全文我只看过一次，还是两年前的事情了，但到现在还觉得很深刻。有时候好的书好的文章看一次就够了，整体的感觉很重要，不用读懂甚至不要读透，就好象李商隐的《锦瑟》曹雪芹的《红楼梦》，有着朦胧美。不好吗?《梦里花落知多少》中文笔很美，思想太灰暗，所描述的世界与身边事物好象并不符合逻辑。甚至有些不懂郭敬明写此书的目的是什么。或许时间会把一个人覆没，但他的存在曾是那么耀眼。有时候会想，我的一生并不追求什么，只是想中国13亿人口会知道有一个人叫吴茵，她的存在曾经辉煌。李宇春做到了，郭敬明做到了……

他，在《梦里花落知多少》中，郭敬明以女孩的眼睛去看这个世界。这个世界有真爱，只是曾经。和自己相爱的男孩，因为责任而抛下她和“该爱的人”一起。

这个世界有纯净的友情，为朋友甘愿两胁插刀在所不惜。可是最后，每个人为了走自己的路而离散。

当她找到爱自己的人时，在现实巨浪中挣扎的女孩，伤痕累累。麻木地不懂接受，也害怕接受。

书中颓废的思想真的不该推崇，但是现实的世界有好得多少呢?虽然时代进步不再是盲婚哑嫁，但爱情变得像方便面“快熟，快食，快完”，再没有天长地久，也没有“山无棱，天地合，才感与君绝”的誓盟。

在现在的社会中又有多少真正友谊的存在呢?再好的朋友一经涉及到利益问题就会变得冷酷无情，友谊变得虚无缥缈，轻如鸿毛。

刚从中大毕业的表姐几经多次都找不到工作，来找我妈妈诉苦抱怨，这世界怎么这么残酷?我不加思索地说了句，这世界本来就这么残酷。所谓适者生存。我们谁都可以发牢骚，但我们仍然要面对。

可幸的是，不是所有年轻作家都有着安妮宝贝的思想，这世界不是像川端康成说的那样“世界是一堆干巴巴的臭狗屎”。

13.梦里花落知多少作文 篇十三

每当听到这句歌词，我的思绪会不由地飘到小时候，想起我亲密无间的朋友。

那时，我和“鱼头”，旋儿、诚诚模块在一个班，共住一个大院，每天都一起度过，他们给我的童年增添了一抹抹亮色。

光阴荏苒，花儿开了败，败了又开，我们随着光阴的流逝，渐渐长大，走进不同的中学开始新的生活。当我在街头遇见鱼头的时候，我感到分外惊喜。月光，跳方格，捉迷藏，多想和他聊起欢迎的童年。可是它们字在脑中回旋，我却不知该如何开口。他诧异地看了我一眼，没有像以前那样滔滔不绝，而是匆匆走了没有留下一个字。我呆呆地望着他渐渐远去的背景，高大，令我无所适从，往事像刀片一样划过我的心，好痛。我知道，我们之间已经生出一种叫陌生的隔膜。

但我不知道友谊是否丢随着我们的成长而成长，这所谓的成长，为什么使彼此之间无言以对?

我也不知道我们曾经是那样亲密无间，而几年之后的偶遇，为什么连停下匆匆的脚步，回忆一下曾经的美好，让被太多负担压抑的心灵舒一口气都不肯?

你是否记得月光下我们四人的“永远永远都是好朋友”的信誓旦旦，记得每一次上学迎着朝阳的欢歌笑语?

其实，在他经过的那一刻，我看到了他欲言不止的表情，他的脑中也一定装满了我所想的“月亮，跳方格，捉迷藏”，心里也一定记前这份美好的感情。

14.梦里花落知多少 篇十四

因父母的缘故，我很快便远离了那古朴的老屋，那布满青苔的石板路以及承载了童年的梦想的那棵丁香树。

渐渐的长大了，不再是那个不明世事的懵懂小孩，丁香树与童年丢手绢的玩伴都渐渐淡出我的回忆。以及孩童时期，我坐在树杈中间，头上戴着紫丁香花环，吮吸这甜美的花汁，盼望来年丁香的再度绽放。可如今，留下的记忆也被时间腐蚀得支离破碎。我开始恋上了架子上的蝴蝶兰，那种宛若惊鸿、翩若游龙的仙子，亭亭玉立的守望着信仰。我满心希翼地去嗅，却失望地惊觉它的无味。正如我现状般了然无味。孤单徘徊的在某个十字路口，也不见一个与我相识的故人前来寒暄，旁边的小店里放着“只愿得一人心，白首不分离……”其实对这首歌的理解不仅限于爱情，对于友情也是如此，忆起当年那个姓名中有个雯字的女孩在阳光下对我灿烂的笑着说：“我们永远不分开。”不过，都已成往事了罢。那时的敏感会带来瞬时的泪水，夹杂着落寞与哀愁。

苦涩涌上心头，某些不明原因的情感哽咽在心头上，“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”不经意间，回忆儿时在紫丁香树下玩耍时的流萤时光，我想起来了，那段尘封已久的记忆!我听见，听见了银铃般清脆的孩童的笑声……这一切是多么的美妙啊。

春去秋来，时光如白驹过隙般飞逝，回忆过往岁月，淡然一笑而抿之。那馨美的丁香，那俊秀的蝴蝶兰交织在一起，编织我的梦。