肖申克的救赎读后感350字

肖申克的救赎读后感350字（共13篇）

1.肖申克的救赎读后感350字 篇一

“我不怕疾苦，更不怕失败，我只怕人生终老时，仍旧困在这牢笼，没有机遇和时刻来证明我的英勇。”

――题记

巨大的影戏是沉淀在功夫里的瑰丽，每一个你我的人生就似乎一座肖申克。是谁忘却信心甘于约束?又是谁救赎自我、在彼岸更生。

“柔美的事物永不用逝。”主角安迪如是说。一部巨大的作品不会由于时刻的流逝而褪去本来的色泽，相反会更耐人寻味，发人深省。《肖申克的救赎》正是这样一部巨大的作品。影戏报告的是银行家安迪被冤枉杀妻，因而身陷囹圄。他没有选择屈从于运气，而是通过本身的全力一步步救赎自我，同时点亮了挚友瑞德及其他狱友心中的但愿，最后，我们的主人公安迪解脱了运气的约束，拥抱了人生的自由。

这是一部极其轻缓的影戏。影片中陪伴着大量的旁白，这些旁白都是以第二主人公瑞德的角度发出，影片用第三人称的方法悄悄地论述着故事，我喜好影戏那种娓娓道来的语调以及这种大气的节拍，影戏似乎用轻缓的法式向人们倾吐着人生的哲理。而不行否定的是，这种轻和缓这部影戏的救赎主题是云云的相得益彰。以是，是不是也可以说，这部影戏的论述方法和主题是云云同一，而使得这部影戏有了那种足以让人沉醉的光茫呢?

记得我在上高中时就看过这部影戏，其时认为一样平常，但跟着我的生长，就越来越熟悉到影戏里蕴含着奈何难堪的精力。

但愿

当一小我私人身陷于冤狱而诉求无门的时辰，我不知道他所面临的是一种奈何的绝望。暗中大概并不是最可骇的，而真正可骇的是这种绝望带来的，对付人生看不到光亮的前路。我也不知道安迪呆在他窄小的牢房里沉默沉静不语的第一个夜晚里他是怎样渡过的，他即将开始的是一种永久也没有灼烁的糊口，他即将在这个暗中的夜里开始他漫长而没有前路的人生。大概正如瑞德所说，但愿是个可骇的对象;尤其对他们来说。他们不是死囚，可是他们必需丢弃任何但愿地在世，一次可能多次的终身羁系让他们永久也只能糊口在这四周高墙之内了。从一开始对高墙的惊骇到逐渐的顺应，以及最后形成了对高墙的依靠，这样的一个进程着实就是一个逐渐摒弃但愿的进程。

对比之下，安迪浮现了其它的一种心态。“要么活得出色，要么吾宁去死。”一句话道明白安迪对将来的憧憬和他心中那盏永不熄灭的但愿之灯。影戏在知道安迪冤案证据的小汤米被典狱长暗害后埋下了伏笔，让我们觉得安迪会在获得但愿以及失去但愿之后自杀，这里影戏很是奇妙地用了瑞德的角度，由于瑞德正是这样觉得的，以是我们也就随着云云觉得了。

瑞德觉得将要用6才气掘通的但愿之路，安迪仅用了不到的时刻就挖通了。没有止境的监狱糊口过分无聊，总得找点什么事来消磨时刻。瑞德等人选择了听之任之的绝望，而安迪则选择了但愿。

就像安迪本身说的那样。“记着，但愿是柔美的，大概是人世至善，而柔美的事物永不用逝。”就当瑞德一伙人以为安迪会绝望从而失去理智自杀的谁人雨夜，安迪爬过了本身发掘的但愿地道，爬过了500码的排水沟，无拘无束的拥抱了自由。

影戏中，安迪从排水沟爬出来，其时正下着瓢泼大雨，安迪拽开本身的胸襟，张开双臂，任由雨水倾注在本身身上。那一刹时，安迪呼吸的是自由、是柔美、是但愿、是将来。看到这一幕，我的眼眶潮湿了，似乎本身就是谁人突破牢笼约束的安迪。我想每一位观者看到这一幕城市唏嘘感应，也更会体悟安迪的那句话，但愿是柔美的……。

自由

“有些鸟儿注定是关不住的，由于它每一根羽毛都闪灼着自由的光线。”

安迪就像是这样一只自由的鸟儿。在影戏中，观者可以明明感想安迪与其他监犯的差异，他无时无刻的去试图得到自由，哪怕只有半晌的工夫。个中有一幕，安迪乃至主动跟泼辣狱警长相助，辅佐狱警长逃税，只为给一路事变的狱友们换来一箱啤酒。当落日西下，大伙们在楼顶洗浴下落日，喝着冰冷的啤酒。这时已戒酒的安迪靠坐在墙边，一抹落日洒在他的脸上，安迪微笑着，似乎这一刻他又从头得到了自由。看到这儿，不禁让观者由衷的认为安迪这小我私人是那么的盼愿阳光，盼愿自由。

其后，安迪为了将这种盼愿自由的精力撒播出去，趁狱警不留意的时辰，把本身锁在了广播室，用广播的情势播放了一首经典歌剧《费加罗的婚礼》。那一刹时，广场的监犯都遏制了劳动，惊恐于没有听到老例的体制宣传，而是听到了一个意大利姑娘的歌声，固然全部人都不知道她在唱什么，然则这声音高亢宏亮，似乎一只欢畅的小鸟，一点一点的向上飞，直上云霄。而今，音成功为了人类配合的说话，它冲破了说话的障碍，开释着无穷的穿透力。监犯们都像朝圣一样平常的望向喇叭的位置，悠扬高亢的歌声让民气神俱醉。影戏中，镜头渐渐移过每小我私人的面目，逐步向上，似乎人们的眼光都一点点望向天空，望向远方。这时每一个肖申克中的监犯都似乎插上了同党，解脱了牢笼的约束，酿成了一只自由的鸟儿。

这一幕深深的冲动了我，跟着悠扬的歌声，我的心仿佛也飘飘扬荡，似乎丢弃掉了所怀孕外的重负，飞在自由自在的云朵上，进入了魂灵的深处。我想：我们每小我私人都是盼愿自由的，只是人们被平常沉重的糊口和社会的压力约束着、扣留着，大概只有美好的音乐才让人们找回自我，回归自由自在的伊甸园。

在社会，步履仓皇的人们大概应该无意立足，跳出来看看本身的边幅。我们终会知道，风俗于听从法则的人们将支付庞大价钱来摒弃原来属于每一个个另外自由。诚然，社会成长的快节拍和糊口过程中的承担是不行停止的。可是，我们也容许以从忙碌中抽离出来，在周末可能闲暇年华时，在阳光亮媚的朝晨可能一个安谧的雨夜，捧上一本好书或是听上几首小曲，从中得到半晌却弥足贵重的自由自在的年华。

救赎

影片中的肖申克牢狱着实就是实际社会的一个缩影，而我们的社会，就是一个放大的肖申克。每小我私人从我们呱呱坠地开始，就困在了由小我私人、家庭、社会等等所构成的“牢笼”中，它约束着我们的头脑，体制化着我们的举动。我们独一要做的就是救赎我们本身，让我们的心去跟随但愿，跟随自由，跟随幸福。

影片的统统好像都在启示我们：一般的糊口正安葬着人们的但愿和空想，以及对幸福、自由、情意和恋爱的感知手段。面临物欲横流的社会，疲于奔命的糊口，是消沉照旧奋进，是僵持照旧弃守，是心存但愿照旧消声匿迹，《肖申克的救赎》给了我们一个明晰的谜底。

每一个你我的人生都似乎是一座肖申克。都必要我们铭刻信心不甘于约束，都必要我们救赎自我、在彼岸更生。

[《肖申克的救赎》读后感3000字]

2.肖申克的救赎读后感350字 篇二

1. 电影《肖申克的救赎》及其字幕翻译

英文电影《肖申克的救赎》于上世纪九十年代拍摄完成, 获得了巨大的成功, 成为好莱坞电影中最具完美及气势恢宏的大片之一。电影《肖申克的救赎》的汉译字幕非常符合国内观众的审美观点, 其翻译语言简洁、流畅, 语言表达完全符合国内观众的语言习惯。其实, 字幕翻译是一种有目的的活动。在翻译过程中, 应该将原文的信息完美地呈现给观众, 逐渐减小与“源语”电影字幕之间的距离。因此, 翻译者应该选择恰当的翻译策略, 如“增译法“、“减译法”等实现影视作品的广泛传播。传统的字幕翻译观认为, 字幕翻译应当立足于文本, 采用的方法及策略带有较强的规定性, 目标文本也力求忠实、对等。[1]近年来, 字幕翻译越来越注重社会文化及传播功能, 强调翻译在电影作品的制作过程中应占有重要地位。这样, 字幕翻译不再是一种语言向另一种语言的文本转换, 而是一种文化向另一种的文化受众在不同语境中实现特定功能的目标文本。

2.《肖申克的救赎》字幕翻译原则

在英文字幕翻译中, 翻译者应充分把握翻译的基本原则, 以使字幕翻译达到预期的效果。字幕翻译就是给观众营造一个良好的语言环境, 并将影片的中心意思传达给观众。字幕的翻译还受篇幅的限制, 电影字幕受画面的转换的影响, 翻译过来的台词就不能过长。所以, 电影字幕翻译中的“达意”基础上还应做到简洁易懂, 尽量留给观众享受的画面。如, 影片中采用“一双”、“一包”这样的数量词来说明数目之小, 更富有对安迪的警告作用。在翻译过程中, 还会出现因为目的不同而产生不同的翻译文, 有的翻译者是为了赚钱, 有的则为了更好的沟通, 他们往往为了表现原文本的特色而采用直译的方式。总之, 英文电影字幕翻译的根本目的就是为了更好地与目的语观众沟通, 侧重于文本对观众带来的影响。电影《肖申克的救赎》的字幕翻译就是将原文本的信息传递给目的语观众, 让他们领会其中的意涵, 并感受到电影的美学特征。[2]同时, 还需要翻译者采取更有效的翻译策略, 以促进字幕发挥更好的作用。

二、“文化预设”下电影《肖申克的救赎》的片名翻译

1.《肖申克的救赎》片名的“文化预设”

英文电影的片名并不是像我们看到的那样简单, 要处理的不仅仅是几个字词, 很多因素影响着电影片名的翻译, 其中的文化预设思想便是很难忽视的因素之一。这是因为, 英语的片名并不只能从语言层面上进行理解, 还需要根据双语间的文化差异进行深度解读。《肖申克的救赎》的中文译名虽然实现了语言间的转换, 而若以交际有效性为前提的文化预设角度来看, 还有很大的提高空间。文化预设是由德国哲学家费雷格首先提出来的, 在他看来预设是自然语言中一种特殊的推理关系。《肖申克的救赎》以莱德的讲述开始, 他在杜佛尼进监狱之前已经在牢狱中生活二十年之久, 这也是杜佛尼接近他的原因。杜佛尼因涉嫌杀害自己的妻子及情夫而错判入狱, 关进了肖申克监狱。在漫长的牢狱生活中, 杜佛尼与莱德建立了深厚的友谊, 杜佛尼虽然吃了很多苦头, 但从没放弃求生的欲望。通过他以前银行副总裁的身份, 杜佛尼便有机会接触监狱长, 并为其洗钱, 这便为他多年以后的逃狱埋下了伏笔。影片于1994年发行后, 获得了海内外媒体的高度评价, 并成为第二年奥斯卡热门影片。影片《肖申克的救赎》获得成功的很大一部分原因就是, 它以基督教的救赎思想为基础, 讲述了一个与自强、抗争及希望相关的故事。影片中的民族文化精神非常明显, 而对影片语言的理解便是要掌握其中的文化预设, 这是电影文化交流的重要基础。[3]

2. 译者对文化预设的隐藏与迁移

《肖申克的救赎》中, 在处理片名上并没有忽略宗教文化的预设, 在趋于相同或相似的文化背景下, 该影片所隐含的文化预设便可以通过直译来保留, 有着对等的艺术效果。英文的电影名称有着很多本民族的文化预设, 而生活在不同语言环境中的国度由于文化差异, 影片要想迎合受众者的思维习惯就需要对字幕进行充分的解释, 让其真正了解电影文化的精髓。“shawshank redemption”中的“shawshank”便是电影中的监狱名称, 是主人公被关押的地方, 主要有“肖申克”与“鲨堡”两种翻译方法。显然, 这两种译名都很难被中国观众所接受, 第一个很容易联想到人的名字, 第二个则令人难以理解。实际上, “肖申克”并不只是实体的监牢, 还特指无形的“监狱”, 即体制化的内心世界。所以, 在翻译过程中为了减少观众的欣赏障碍, 这就将隐藏的文化预设进行了显化。同时, 通过有效的增译方法后, 便让更多的不同国别的受众了解片名的文化特征, 在进行娱乐享受的同时获得相应的文化知识。[4]所以, 在文化层面上, 英文地名所传达的涵义具有独特的文化特征, 这就需要在翻译过程中依据具体情况选择合适的翻译策略。在英文影片片名翻译的文化中, 成功的译文往往需要对其文化预设进行处理, 并注重语言层面的正确转换。

三、《肖申克的救赎》“目的语”的字幕翻译策略

在翻译过程中, 译者出于不同的目的会产生不同的译文, 显然《肖申克的救赎》的字幕翻译便是为目的语读者或观众进行的翻译, 侧重的是目的文本。作为字幕翻译的目的文本就是要将电影最重要的信息传递给观众, 以实现沟通的需要, 让目的语观众能看懂电影, 享受电影的乐趣。电影《肖申克的救赎》主要包括以下几个方面的翻译策略, 以很好的传递电影的信息。

首先, 略去不译, 注重中国观众的接受能力。Reno是美国的一个城市, 享誉全球的高离婚率, 只要在雷诺市生活六个月, 不需要任何理由就可以在交足一定费用的情况下办理离婚手续。但中国观众却对这一社会现象并不了解, 字幕翻译也不能像文学翻译那样增加一定的注释进行解释。如果将其直接翻译为“他在雷诺市离婚”, 这对中国观众来说毫无意义, 因为好好的为什么要到另外一个城市离婚。所以, 这些无意义的信息词汇就可以完全省略掉。例如, 电影中有“at the Snowden Hills Country Club”, 在对其妻子情人介绍中, 英文台词中还介绍了格林所效力的职业高尔夫球俱乐部的名字, 而在翻译成汉语的时候就被省略不译, 这与上面是同一个道理, 因为这些名称对整部电影没有特别大的意义, 增加了中国观众对该电影的观赏性。

其次, 加入一定的信息, 以帮助观众吸收原文的内涵。增加一定的信息是指原语中存在而又不能替换和缺少的部分, 在目的语中不能很好表达的情况下, 进行补充说明。有的时候一些较好的译文在形式上要比原文要长, 这是因为译者不但要忠实于原文, 而且还要表达出原文中的意蕴。特别是那些与语言历史文化背景密切相关的信息, 中西文化的不同, 中国观众就对很多西方文化或名词了解不够。所以, 在翻译过程中加入一定的信息就可以帮助观众吸收原文的内涵。例如, Rita Hayworth是电影中的人名, 但是监狱怎么会将人偷运过来呢?为了让观众更好理解原文意思, 翻译字幕中加入“图片”两个字便很好的帮助读者解答了这一疑惑。[5]

第三, 借助汉语词汇对原文进行归化。由于文化上的差异, 对英文字幕进行直译往往会让观众费解, 这就需要运用汉语中与其关系相近的词汇, 加入更具文化色彩的表达方式进行归化。电影作为大众化的娱乐手段, 应满足广大观众的欣赏要求与水平, 大量晦涩的文化词汇会让电影逐渐失去市场。归化的字幕翻译形式将拉近影片与观众的距离, 并使译文显得亲切、活泼, 易于观众接受。例如, “a mouse fart”用以形容很微小的声音, 假如直接翻译就会失去原文的意境, 因为当时的监狱警长正在发火, 直译便不能表示出警长的愤怒。此外, 中国语言中也没有用老鼠屁来表示声音的弱小。所以, 译者可以将其归化为“半点声音”, 这样就符合了汉语的习惯。“God”是西方国家宗教崇拜的对象, “swear by God”对于有着道教传统的中国似乎联系不大, 为了中国观众更好的接受, 便将其翻译为“对天发誓”。总之, 《肖申克的救赎》的字幕翻译将原文的内容准确再现给观众, 使其感动更多的观众, 给人以美的享受。

参考文献

[1]邹志艳.从目的论看电影《肖申克的救赎》的字幕翻译[J].才智, 2012 (1) :39-41.

[2]王雪.《肖申克的救赎》小说与剧本汉译本的对比——目的论关照下译品功能对翻译的影响[J].人文社科, 2004 (8) :83-85.

[3]杨红.电影《肖申克的救赎》的片名翻译——文化预设视角下的比较研究[J].中国人民大学学报, 2003 (1) :14-17.

[4]胡琳.英文电影《肖申克的救赎》中字幕翻译策略的应用[J].电影文学, 2012 (2) :152-153.

3.肖申克的救赎 篇三

有读者写信过来，讲述创业失败的经历。文字长篇累牍，字里行间激愤之情溢于言表，对未来、对人性、对社会含沙射影，失败成全了他对周遭酣畅淋漓的诅咒。曾经一个恶意的合同、一次产品销售的失利，甚至一回资金短缺向朋友筹借时遭受的冷漠，都一一变成了创业路途中无法磨灭的记忆，于是，回首过去走过的路，路上竟然只有肆意的谩骂和恶毒的怨恨。

创业失败你一点错都没有吗？

当初执意剑走天涯的时候，难道你不知道江湖本就险恶？即使你没吃过猪肉也应该见过猪跑路吧，你以为没有三两下子就真的能在江湖上扬名立腕？倘若你真是金庸武侠小说看多了，你也应该有这样的自觉：韦小宝虽然武功不济，但是深喑游戏规则，阿谀奉承游刃有余；段誉无心尚武，可家底丰厚遗传基因了得，一盏茶的功夫竟参透六脉神剑精髓。你呢，你真的以为你的狗屎运也可以好到极至，随便滚下山崖就可以到达琅寰福地得到绝世武功称霸武林？别傻了，江湖刀光剑影，处处危机四伏，要么一身本事混得几分江湖声威，要么也应该有初生牛犊不畏虎之勇气，不管是暗器挑衅还是杀害，都只当成是一种历炼，谁不是一边跌倒一边爬起来？但如果连总结经验的勇气都没有，等到生死存亡之时，依然不知道自己学艺不精还一味叫嚣下辈子化成厉鬼回来报仇，那我只能说你是死得其所了。

这话听来十分恶毒，却也涵盖了对那些有勇气承认失败——跌倒后爬起来拍拍尘土重振旗鼓的创业者所存有的尊敬，商海暗潮汹涌，哪有一世的风平浪静？当然，最后并非所有的创业都会成功，可即使如此，那些被惊涛骇浪打得遍体鳞伤的勇者也比只知道诅咒世道不好的埋怨者值得我们肯定。

就像《肖申克的救赎》中的银行家安迪，在一个失意的深夜之后，被当作杀害妻子与情夫的凶手送进了固若金汤的鲨堡监狱。高耸的围墙、持枪看守的狱警、头顶上方那片已不再自由不再完整的天空都让人感觉鲨堡监狱充斥着无序兽性的残暴，而安迪迟缓的脚步硬生生透露出的鲜明绝望，也让观众在监狱之外不胜唏嘘。庆幸的是即使如此，主人公安迪依然没有放弃希望，在监狱这个信仰缺失的禁锢之地，安迪坚持近10年接连不断地书信上访，为鲨堡监狱建立了全美最好的监狱图书馆。

影片的最后，无法沉冤昭雪的安迪终于在一个雷电交加的夜晚，从鲨堡监狱肮脏的管道里爬出来。这样一个隐忍的男人，站在监狱外的大雨里呐喊哭泣，恐怕此时滂沱的不只是安迪的内心，还有观众濡湿的眼角。

走出电影院，问自己在这部影片里，达拉邦特想要表现的是谁对谁的救赎呢？

我想，救赎的主要是两个字：希望。而被救赎的也是两个字：自由。

安迪如是。创业失败的你又怎样呢？是依然躲避在鲨堡监狱里诅咒命运对你的不公，还是洗把脸继续上路？

怯懦囚禁人的灵魂，希望才可感受自由。强者自救，圣者度人。

最后，用安迪留给瑞德的那封信作结尾吧：

心怀希望是一件好事，也许是最好的事，心怀希望就永远有希望......既然你已经走到这儿了，就再走远一点吧......

原名：The Shawshank Redemption （1994年出品）

译名：肖申克的救赎/刺激1995/月黑高飞

导演：弗兰克·达拉邦特 Frank Darabont

演员：摩根·弗里曼 Morgan Freeman .... Ellis Boyd “Red” Redding

蒂姆·罗宾斯 Tim Robbins .... Andy Dufresne, Inmate 37927

克莱希·布朗 Clancy Brown .... Capt. Byron Hadley

马克·罗斯顿 Mark Rolston .... Bogs Diamond

4.肖申克的救赎读后感600字 篇四

希望在这部电影中，显得尤为重要。因为Andy有希望，所以他能得到自由。

总有一些人，一直在探讨这样一个问题，希望是什么呢?Andy给了我们的答案。Fear can hold you prisoner ,hope can set you free. A strong man can save himself, a great man can save another. 希望可以令你感受自由，也可以令你去寻找自由。希望在字典中的解释是心中最真切的幻想、盼望、期望、愿望。在胡适的诗歌里希望也许是昨日的瓢泼大雨，也许是今朝的晴空万里，也许是清晨的朦胧薄雾，也许是黄昏的似火晚霞，或应是沙漠中的绿洲，必定是前进的力量。

5.《肖申克的救赎》观后感150字 篇五

在影片中，有人在改变，也有人在习惯。我看到了男主人公为了自由而活着，为了希望而迸发出的勇敢，坚强，智慧和忍耐，这不正是我们生活中应该坚持的难能可贵的品质吗。笑到最后的人，就是拥有这种可贵品质的人。

影片中有很多经典台词有些鸟儿是永远关不住的，因为它们的每一片羽翼上都沾满了自由的光辉。2。希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。3。生活可以归结为一种简单的选择，不是忙于真正的生活，就是一步步走向死亡。

6.《肖申克的救赎》观后感200字 篇六

今天方老师给我们看了一部电影——《肖申克的救赎》，我颇有感触。

我去查了资料，一看，原来这是一部曾和《阿甘正传》争夺奥斯卡奖的优秀影片。影片讲的是年轻的银行家安迪，因涉嫌射杀偷情的妻子和情人，被法官判罪，关押在肖申克的监狱中。安迪在被冤入狱后，在监狱生活中历经磨难。面对残酷的现实，最终忍辱负重，通过自己的努力和伊利，最终在入狱时成功的越狱，并惩罚了贪婪的监狱长，完成用“希望”对“自由”的救赎，但他并毫不后悔!只能努力的去克服困难，这似乎给了自己越狱做了个解释。

看完后，感触的是信念、自由和

7.浅析《肖申克的救赎》的镜头叙事 篇七

一、无冕之王：故事与视角

牢狱题材，是通俗电影的类型片。如今追捧美剧《越狱》的青少年可能不知道《肖申克的救赎》十几年前的影响力，在题材片中突破藩篱，把含冤入狱、度日如年，智慧越狱、伺机反击刻画出了罕见的性情哲理与人生况味，成为代表“希望”和“自由”的电影领袖。

银行家安迪被指控杀害妻子与情夫，含冤被判终身监禁。在监狱中安迪忍受凌辱和折磨，一方面帮监狱长做假账，一方面精心策划了一出越狱好戏。在一步步的自我救赎中显示人性之韧，实现自我救赎。

那一年，奥斯卡典礼上一部叫做《阿甘正传》的影片收获颇丰。而同样获大奖七项最重要提名却和小金人失之交臂的《肖申克的救赎》，历久弥新，十几年后仍是美国电影史上排名最前的“无冕之王”。

二、蒙太奇表意：人性与救赎

影片的第二组镜头便是隐喻蒙太奇。安迪出现在法庭上回答律师提问，身后是代表美国精神符号的星条旗，这里交代了空间关系，叙事上隐喻的传达出安迪与美国庄严的法律同在，他是无辜的。然而画锋一转，在律师的逼问下，安迪接受审判，背景是陪审团，他失去了星条旗的庇佑，推镜头的落幅定格在安迪接受判决的一闭眼，一声判决声似是一声枪响，全黑屏幕持续2秒，象征着灰暗生活即将到来。

来看看摄像机的移动和表意之间的关系。安迪坐着囚车来到肖申克监狱，影片用半分钟的航拍镜头，把观者的视线从监狱外开动的囚车带入监狱内部，上千犯人因为新犯人的到来而蜂拥出动也被镜头用大全景记录下来，整个肖申克监狱的空间范围被镜头捕捉下来。

对比蒙太奇的运用在影片中实为多见。第一，同样是入狱，随狱车进入监狱时，安迪入狱时，背后是通向自由的路，后来汤米入狱时则没有，预示着两人命运的不同。犯人们调戏新人的时候，镜头在牢门外拍摄瑞德，表明他是旁观者；镜头在牢门内拍狱友海华德，表明他是这件事的参与者，他直接影响了胖子的死亡。第二，在监狱呆了大半辈子的图书管理员老布出狱的时候，是迎向摄影机，面对观众，在观者看来完全可以理解为走入一个新监狱；瑞德出狱的时候则是背对摄影机，背对观众，预示着他将要真正走向自由。第三，安迪与典狱长，一正一反的正邪较量、黑白对比。典狱长一直让安迪为其私下敛财、钻法律空子，而这个秘密就藏在墙里面。同样是从墙里面往外拍，安迪和典狱长分享着这个秘密，而安迪的秘密在其越狱之后才被典狱长所知，这种不对称性注定了安迪会战胜典狱长赢得自由和尊严。

法国电影理论家梅茨曾把电影定义为“想象的能指”【1】，即电影不是一扇通向世界的“窗子”（巴赞的观点），而是一面折射人的内心结构的镜子。在狱中命运多舛的安迪几次大手笔的动作：在车场顶楼从暴虐的赫德利手中生还，用帮他谋利换来狱友们喝啤酒的奖赏；翻修图书馆，大量筹集书本；为狱友上课，提高大家的知识水平应考。这些行为其实就是安迪在找回自我价值和平等的人权，强调人的意识的复萌。

三、声画结合：精神与回归

音响和画面的结合为叙事助益不少。瑞德的第一次出场在一声钝重的开门声之后，随之出现的是正襟危坐的五位监狱考核员，已经入狱20年的瑞德说到自己改过自新后被驳回出狱请求。钝重的开门声与考核员的正面镜头，象征着牢狱的森严与制度的不可侵犯，同样的关门声把瑞德的自由锁在了门外。安迪入狱时仰拍镜头，体现肖申克监狱的高大，给人一种压制感。

空镜头的第一次出现是拍摄黑暗的监狱里面，布鲁斯•卡温在《解读电影》里讲到空镜头常常表达叙述者的无奈心情【2】，这是绝佳的例子。伴随着瑞德的旁白“第一天入狱总会有人承受不住”，一种无奈感油然而生。同样表达无奈的空镜头，此时安迪刚刚被三姐妹凌辱，瑞德的旁白说“我很想告诉你安迪打赢了，或者三姐妹最终放过了他，但监狱不是童话”。

精神层面的自我救赎无疑成为救赎的实际意义，正是这种形而上的追求才构成安迪生存并且报复的诱因。村上说“我们的意识存在于我们的肉体之内，我们的肉体之外，有另一个世界，这一关系性常常给我们带来痛苦、迷惘、悲伤和分裂。”【3】这种痛苦、迷惘的精神状态在安迪这个外表光鲜的银行家身上也显露无疑。

四、画面用光：新生与希望

用光的考究对于电影内容的表达发挥着推波助澜的作用。《肖申克的救赎》大半部分牢狱的镜头表达选用暗色调，这也是对主题的渲染。

片中的诺顿狱长说过“我是世界之光，跟随我即能找到光明。”但诺顿狱长在片中显然是个反派，而真正能带来光明的实则是安迪。影片运用的镜头叙事是，众狱友推翻图书馆老墙，白昼的光芒穿越黑暗，投身监狱新图书馆营建、为光明奔走的安迪才是光芒所在。

另一处画面色调的突转来自瑞德。从巴克斯顿归来的途中，蒲公英飞舞的画面呈现出影片之前鲜有的光亮，温暖人心又不失宏大，这实质是安迪光源的释放，自己得到了肉体和心灵的解放，也把这种希望带给了朋友。

吴贻弓曾说“电影的叙事本性不应该由个别的片段去直接完成，也不应该由组成电影的基本细胞——单镜头本身去直接完成。电影的叙事性应该体现为整体综合的结果，甚至应该是最后由观众自己去完成的。”【4】片尾瑞德找到了已经过上自由休闲生活的安迪，后面的内容就由得观众自己赋予，有了自由，就有了重获新生的源头。

习惯是一种麻本，将曾经的梦想化为幼稚的代词，让未来以可见的轨迹左右生活；希望是一种坚持，使灵魂深处保有一片自由的天空，为相同的生命做出不同的解释。在《肖申克的救赎》里我们几乎看不出商业电影和艺术电影的明显沟壑，因为它告诉我们，电影不仅仅是娱乐，也是希望，然后我们因电影而清醒，找到自己的路。

影片中的安迪说过这样一句话：这个世界有一切高墙都关不住的东西，它就在我们的内心深处，那就是希望。

【1】［法］克里斯蒂安•麦茨著：《想象的能指》，中国广播电视出版社

【2】［美］布鲁斯•F•卡温：《电影简史》

【3】［日］村上春树：《世界尽头与冷酷仙境》序言，上海译文出版社，2002

8.肖申克的救赎读后感350字 篇八

这发生在20世纪40年代，银行家安迪被诽谤并杀害了他不忠的妻子和她的情人。他被判终身监禁，并进入肖申克监狱——号，一个改变了他一生的地方。在这里，他受到了无情的虐待，但他没有放弃对自由的追求。他用自己的智慧对付警察和典狱长。经过的挖掘，他终于在一个雷雨之夜沿着挖洞爬出了监狱，重获新生。有些鸟注定不会被关在笼子里，因为它们的每一根羽毛都闪耀着自由的光芒当瑞德看到安迪试图越狱时，不禁有这样的感觉。为了获得自由，安迪每天都准备着详细而庞大的逃跑计划。为了不被警察骚扰，他利用自己丰富的金融知识向警察提供建议，并为腐败的典狱长洗钱。他从“无所不能”的瑞德那里买了一把小锤子。瑞德嘲笑他的逃跑计划，认为他需要“6才能把它挖出来”，但安迪不这么认为。与此同时，他还为出狱后的生活制定了计划，利用他的“职位”寄信和伪造身份。通过20年来每天坚持不懈的努力，我们设法逃脱了。这是多么坚强的毅力和智慧啊!

《肖申克的救赎》有句谚语：“只有强者才能拯救自己，只有伟人才能拯救他人。”在黑暗的监狱里，安迪不仅在救赎自己，他也在救赎其他人，比如他的朋友瑞德。瑞德说，“除了我自己，这个监狱里没有罪犯。”但在长期的接触中，安迪知道自己是个好人，并在计划逃跑的过程中帮助了瑞德。在他们的.谈话中，安迪认为他想追求自由，渴望墙外的世界，而瑞德认为这是一个寓言。通过乔治·布什的死亡，他讲述了制度化的恐怖。他只想安静地在监狱里度过一生。没有安迪的救赎，瑞德可能会步乔治·布什的后尘。但是安迪给了他希望，并向他展示了自由的可能性和美丽。最终，在安迪越狱后，他用他发自内心的忏悔打动了审查官，结束了40年的监狱生活。

安迪出狱后，他给瑞德留了一封信，“记住，希望是件好事，可能是除了活着以外最好的事”。我想这可能是导演想告诉我们的。如果一个人没有希望，他会像行尸走肉一样度过余生。就像肖申克的高墙一样，没有希望禁锢我们的思想。老布什被制度化不是因为他在肖申克呆了50年，而是因为他没有自由的灵魂，不敢期待外面的世界。安迪的成功也是因为他对20年的自由充满了希望。瑞德说“希望是危险的东西”，正是这种危险的东西使安迪不放弃，激励他的灵魂，并以惊人的毅力写下了伟大的篇章。

9.《肖申克的救赎》观后感600字 篇九

其实，在我们深陷困境无法自拔时，常常会有一种力量悄然降临到我们身边，而这种力量就叫作“希望”。在《肖申克的救赎》这部电影里，希望是安迪唯一的出路，因为他把希望当作是他重获自由的支撑，也正因为安迪有了这样一个坚定的信念，希望才在他的心里燃起一支永不熄灭的圣火。他靠着一把别人眼里要凿600年的锤子，用了二十年凿通了整个墙面，挖出了一条通向自由的隧道，当他爬过狭长的隧道，在大雨中冲刷他身上的污秽时，他便是一个得到解脱、自由的人，安迪走出了肖申克，重获了自由，这也正是因为安迪从走进肖申克的那天起就怀揣梦想，向往着自由，他一直坚信总有一天他会走出去，对安迪来说希望就是他追求的动力。

而在这部影片中还有一个角色，那就是老布，老布在肖申克度过了大半辈子，有一天他获得了自由生活的机会，这是所有肖申克人期望的一天，然而老布却不能和同样身陷囹圄的安迪那样，重新面对生活。在肖申克，狱警们长达数十年对大家的禁锢，使老布失去了自已灵魂，除了服从制度外，他不敢再有任何的想法，更没有了梦想和希望，也正是因为在老布心中这盏希望之灯的熄灭使他失去了自由，虽然他离开了肖申克，但他的心灵已经被体制化，无法得到真正的救赎，最终只能选择结束自已的生命来逃避现实。

10.肖《申克的救赎》观后感800字 篇十

我认为安迪的一生的确有很多遗憾，自己的大好年华白白葬送在了肖申克监狱里，葬送了很多青春。但是，这只是一个人的命运罢了，我认为这不是什么失败，在厄运降临到安迪头上时，安迪已经做得相当完美了。

每个人的一生都会有许多意想不到的事情，安迪的含冤入狱对安迪的一生可以说是一个致命的打击，它几乎夺去了安迪的青春。安迪在这几乎毁掉自己一生的灾难来临之时所表现出的沉着、理智、勇气是常人难于理解的。二十年如一日在监狱墙上凿洞，只用一张海报掩盖，一旦被揭开，自己只有死路一条，这样的沉着与勇气是令常人难于想象的。坦白的说，我做不到这一点，但是对在人生灾难来临时的态度，安迪还是很值得我们学习的。

影片中一个给了我很深印象的词语是“institutionalize”,意为“彻底改造”。Andy、Red、Brooks三人在监狱里呆了长时间后的表现是完全不同的。首先必须说，Andy并没有被“彻底改造”，这与他的身份是分不开的。他是一个银行长，所以即使在监狱里，他也能与外界保持着联系，并且在进入监狱之前它的社会经验也是相当丰富了。这是他在出狱后也能适应社会生活。

但Brooks与Red就不同了，他们都被“彻底改造了”，出狱后，他们都感觉自己完全无法融于社会。但这是两人的表现是完全不同的。Brooks上吊自杀了，而Red找到Andy，远离社会，一起过飘逸的生活。

我想这对我们也是有启示作用的。一个人在社会中总会遇到不顺。当我们的生涯发展早遇到挫折时有没有出路时，就不要与社会过不去，仍强求自己想要的，这样总会使自己身心憔悴，有时甚至会酿成像Brooks那样的悲剧。

对典狱长Warden来说，应该用一句“多行不义必自毙”来形容他。我想一个人在自己的生涯发展过程中一定要保证自己的人格优良。否则即使能一时顺风，终究还是会吃到失败的恶果。

11.肖申克的救赎读后感350字 篇十一

银行家安迪，却在十九年汲汲而生的时光所结成的厚茧中，冲破了那本不属于自己的天空，从肉虫横行的饭菜，到来从石灰质高墙破茧而出的新生;从借用一刻闲暇满足内心的自由，到匍匐在泥泞破烂的半公里下水道终于在管口鱼跃而出的身影，无不镌刻着19年来的彷徨和内心独白。他冲破了高墙禁地，重获自由与新生;这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，阴暗无法达到，也接触不到，那就是希望。

正如安迪所说:“那是一种内在的东西，他们到达不了，也无法触及的，那是你的。”曾经，他希望能够在自己的一念之间铲除罪孽的妻子和那狼狈为奸的第三者，但他没有。他战胜了自己，放弃了谋杀的念头。他明白，是他过分他专注于工作，忽略了妻子的感受，亲手酿成了这般悲惨的过错。他把那丧心病狂般的期望，换作对妻子倾注更多的爱。这种内在的渴望唤醒了他的良知，真正触及了失去理智的心，让他学会了理解和信任。

然而，却因一种时间上的巧合背负上19年来的重任和永远无法赎清的罪孽，成为肖申克监狱长诺顿洗黑钱的重要工具。所幸的是，在这世界阴暗猖獗的角落，不失一丝光明曙光的召唤。他仍为狱中其他还拥有美好前程，依然肩负着重大使命的青年们一次次向州政府要求拨款重建图书馆，用阑珊篝火照亮了他人，重建了那被阴霾逐渐侵蚀的心灵所搭砌成的一道散发出万丈光芒的心墙。

12.肖申克的救赎读后感350字 篇十二

安迪，一个强者，一个有智谋又具有非常毅力的人。从一开始就为自己营造一条通往自由的道路。他从未消沉，从未绝望，并非是在遭受打击后无奈地等待，任命运怜悯，抛给他一根救命的稻草。从一开始他的目标就很明确：逃离这个地方。他对待命运是主动的，毫不退缩的，在他的身上完美地体现了贝多芬所说“扼住命运的咽喉”这一信念。就像他自己所说的：希望是一件好事情，也许是世间最美好的事情，美好的事情从不会逝去。

在监狱这个暗无天日的地方，安迪却感受到了真挚的友情，事实上除了一些变态囚犯，他认识的人应该算是善良的人们。这个黑暗的地方却有着比外面的自由世界中更让人感动的友情，或许正像谚语中说的：最美的花却是生长在污浊的地方。所有的热情和希望在监狱中都被压抑到麻木，到最后大家都习惯甚至成了依赖这样的生活方式。就像瑞德所说的“被制度化了”。监狱中的图书管理员老布鲁斯，在这个地方关了五十年被释放出狱。这个几乎在监狱中度过了他的一生的白发苍苍的老人，他甚至不愿意听到这个事实，用刀子架在告诉他消息的希伍德脖子上，只因为他想继续留下来。最终他选择自杀结束了自己的一生。然而，没有人会注意到这个世界上又消失了一个生命，看到此处，不由潸然泪下。噫!何扼杀人性之至此哉!然而这就是现代社会中残酷的现实。

13.肖申克的救赎读后感350字 篇十三

电影的主人公安迪曾是一名出色的大银行家，因为妻子出轨被杀而被冤入狱，被判无期。他的人生从此发生了翻天覆地的变化，由人上人变为了阶下囚。在监狱，他遇见了像慈爱妈妈一样的黑人大叔瑞德，当时瑞德已经在监狱呆了20年。安迪希望瑞德能给他一个锤子，瑞德开玩笑地说：“你不会要凿墙逃离吧，那大概需要6。”然而，就是这样一把很小很小的锤子，成了安迪活下来的希望和逃往黎明的工具。

整个影片让人压抑，变态的典狱长、暴力的海利警长，残忍地杀害或者殴打犯人，看到很多被冤枉入狱的人被残暴地殴打，我的情绪甚至出现了暴躁，每次这些人进入像笼子一样的狱室，不禁让人悲从心出。影片名叫《肖申克的救赎》，何时救赎?安迪何时能够平反?

二十年的监狱生活，安迪已由一个青年才俊变为一个两鬓斑白的中老年人，他用大银行家的所学为警长们逃税，帮典狱长洗黑钱，申请图书馆，让犯人考同等学力，用知识为狱友们赢得了啤酒、知识和对生活的希望。当一位叫庞克的年轻狱友偶然告诉他，安迪的罪是由另外一个人犯下的，安迪整个崩溃了。他希望典狱长给他机会，给他申诉和重新调查这件案子的机会，一句“这是我的人生啊”道出了安迪对生活的渴望。但典狱长无情地拒绝了安迪的合法要求。

所有的人包括瑞德都认为，安迪会绝望甚至自杀。当新的一天来临时，安迪没有出笼。谁也没有想到的，他已经在前一个风雨交加的夜晚，爬出五百码恶臭的污水管道，冲出黑暗和肮脏，走向了光明。

黑人大叔瑞德说，希望是危险的东西，是精神苦闷的根源。在重重挤压之下的牢狱里呆了三十年的他的确有资格这么说。安迪告诉他，“记住，希望是好事——甚至也许是人间至善。而美好的事永不消失。”就因为没有希望和寄托，在监狱呆了五十年的老布以悬梁自尽结束了自己的一生;正因为瑞德大叔要践行自己的承诺，帮助安迪在树下寻求一个宝石，才寻求到了生活的目标。

这部影片，除了“希望”以及很多人评论的“信念”、“友情”、“自由”之外，我认为这部影片很突出了知识的重要性。安迪用知识在监狱里所做的一切，以及他在为典狱长洗钱的过程中“制作”了一个崭新的自己，一个有护照、有姓名、有银行账号的人。如果没有知识，即使他逃出监狱，结局可想而知。

人生，要有希望，希望是活着或者活得更好的动力。

人生，离不开友情，友情会让人活在世界上不会孤独。

人生，要有自由，无论是心灵的自由还是肉体上的自由。