满城尽带黄金甲（精选4篇）
1.满城尽带黄金甲 篇一
满城尽带黄金甲优秀论文
大千世界，物欲横流。物质是人们生活的最基本元素，人类社会的发展和繁荣，必须具备一定的物质基础，这已被中外之人自古至今所公认。金钱和物质，能够决定一个国家、民族、个人的地位，前途和命运，也能改变它的运行轨迹。多数时候能够带来福音，造福千秋，但有时也会带来灾难，全在于如何去掌控。
欧洲人在拥有物质基础和先进技术后，便开始掠夺世界，干着大盗和小偷的勾当。八国联军开始还是作为各国商贸利益的保护者出现的，继而成为打通通商口岸的工具，这些都是带着国家职能的色彩，但到后来面对弱小的清政府，就直接以武力相欺凌，一伙强盗纠集一起，恃强凌弱，掠夺中国的黄金白银，霸占土地，贪得无厌，无休无止。见了圆明园的艺术珍宝，就起了掠夺之心，杀人放火销毁罪证，把人类社会的共同财富毁灭殆尽，还在光天化日之下，在庄严的法律下公开叫卖，丝毫不知羞耻。欧洲人贵族的绅士风度，法律文明，在金钱面前现出了丑陋的嘴脸。欧洲的文明不仅带有金钱的铜臭，还带有世界人民的血腥味。
西方的现代文明，在劳动创造的过程中，还包含着破坏的过程，以至于他们的后代子孙不得不花很大的代价去改善环境，修正法律，恢复道德，维护人权，反省行为，建立新的社会关系秩序和国际关系秩序。
当下我们的国家和社会已进入全所未有的发展时期，物质财富迅猛增长和快速集聚，社会商业化意识愈来愈强烈，社会关系面临着重新建立，资本原始积累所表现的社会生产关系特征普遍地显现出来，人们开始表现出极度地浮躁和现实。价值观、道德观、人生观发生很大的改变，人与人之间的关系少了很多友情和同志，更多的是利益，以至于得出“没有永远的朋友，只有永远的利益”这样精辟的结论。人与人的关系变得更简单，也变得更复杂。说简单是一切以利益为准，没有不可逾越的障碍，只看有没有利;说复杂是一切关系都难以确定，变数较大，难以把握和琢磨，传统的`、人性的标准难以作为维系社会关系的有效力量，社会公德被打破。如是权钱、权权、权色、权利交易横行，趋利性如同昆虫的趋光性，飞蛾扑火，前赴后继，跨越法律、法规、道德等原则的制约，损害社会公共利益，形成极端腐朽的社会文化，为长治久安埋下隐患。
一个社会先进发达的基本要素除了高度的物质文明，更重要的是精神文明，二者统一构成社会文明。精神文明主要是人的素质，即整体的文化、观念意识、行为控制能力等的程度。发达社会的这种程度必然是高度成熟，处于人类社会领先的状态。作为发展中国家的我们，也应有较高的目标，在发展的过程中也要从制度、体制、法规上建立先进的标准，规范人们的行为，在文化、舆论上倡导主流公德，引导人们树立公德意识，维护和建立社会公信氛围，使整个社会具有强烈的荣辱观念。
社会的先进是文化的先进，只有物质的先进没有文化的先进，社会将极端地贫富不均，两极严重分化，人们的心里难以安定，社会制度难以约束人们的行为，社会不会安定，将变得腐朽而黑暗。
追求物质文明，是参与物质财富的创造，而不是仅仅参与物质财富的分配，更不能通过不法的、不公平的手段和途径参与分配，形成一种落后的生产关系。没有共同的文化价值认同，产生自私自利的世俗现象，物质文明只会昙花一现，一个社会和民族就会被先进的文明所代替。
满城尽带黄金甲，这只能成为物质文明的程度，绝不能成为一种文化现象，绝不能成为人与人之间关系中最重要的、唯一的标准，这是我们社会制度必须保持的先进性一面，文明社会才能建立。
2.满城尽带黄金甲 篇二
一
2006年4月4日，西班牙东部海滨城市比利亚雷亚尔依然沐浴着初春的乍暖还寒，比利牛斯山脉的横亘阻挡了大西洋南下的温暖，地中海变幻无常的天气给这个城市带来的是阴冷和潮湿。
情歌球场，听名字就是一个浪漫的地方，而这个浪漫在那天晚上不属于来自亚平宁的国际米兰，它仅仅属于这里的主人维拉里尔。任何球队在欧冠的赛场上都不会轻松，特别是在第一回合输掉之后，手里握着仅有的一个净胜球来面对传统豪门的时候，需要的是勇气和果敢，维拉里尔做到了。随着第56分钟阿鲁阿巴雷纳的头球，国际米兰的所有优势都化为乌有，欧冠的硝烟弥漫就此被维拉里尔的黄金战士吹散，四强的道路就在前面延续，足球的顶峰展现在面前。
简单的1比0，简单的进球，简单的胜利，随着维拉里尔进入欧洲四强而变得不再简单，情歌球场里响起了那首脍炙人口的《黄色潜水艇》，那一片黄金的颜色在沸腾着，垂头丧气的国际米兰球员终于感受到了伊比利亚半岛寒流更甚于亚平宁的凶猛。
二
黑马，总是足球比赛中议论最多的话题，而如果要评选本赛季欧洲球队最大的黑马，那非维拉里尔莫属。仅仅从联赛成绩上看，上赛季的第三和本赛季排名暂列第八似乎有些下降，但在欧冠联赛中杀入四强则让所有人大跌眼镜，而这个成绩取得的背后有一连串的惊叹：6年前，维拉里尔还在乙级联赛徘徊；历史上首次参加欧冠联赛；就在三个赛季前还是降级的热门……可是现在，一切都改变了，维拉里尔的表现震惊了欧洲足坛，“黄色潜水艇”奇迹成为了最大的焦点。
情歌球场的浪漫与激情被维拉里尔演绎得愈发精彩，他们的黄色球衣成为了比利亚雷亚尔这个小城的骄傲与图腾。联赛中出色的战绩、欧冠中的所向披靡，维拉里尔的表现摧毁了足球场上豪门的傲慢与偏见，他们正用那辉煌战绩展示着满城尽带黄金甲的斗志与豪迈。
“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄”，维拉里尔的精彩赋予了足球世界一个新的传奇。
三
1923年，西班牙瓦伦西亚北部小城比利亚雷亚尔诞生了一个崭新的球队，它的名字同这个城市一样，但人们更加习惯地昵称它为维拉里尔。在成立之初的几年里，维拉里尔一直在最低级的联赛中打拼，并没有任何值得骄傲的成绩，但是，比利亚雷亚尔城的人们却非常喜欢这支身穿黄色球衣的队伍。上世纪60年代，“披头士”乐队的力作(黄色潜水艇)风靡欧洲，那时比利亚雷亚尔球迷在主场看球时，每逢情到深处便会哼起《黄色潜水艇》。所以，对于一直没有正式队歌的维拉里尔而言，这首脍炙人口的歌曲便悄然成为了球队的“准队歌”，再加上维拉里尔的主场队服本就是灿烂的明黄色，于是“黄色潜水艇’干脆就成为了球队的外号。
可惜的是，“黄色潜水艇”从来没有浮出过水面，他们始终在海底默默地潜行，而在低级别联赛中的表现，也不能够引起更多的关注。但当人们把目光逐渐转向来自同一个大区的西甲劲旅瓦伦西亚的时候，维拉里尔终于爆发了。
8年前，现任主席罗伊格收购了在乙级联赛中挣扎的维拉里尔，他通过大胆的革新和全新的投入，让维拉里尔彻底地改头换面，而就在同一年的1998—1999赛季，维拉里尔队成功地；中上了甲级，第一次跻身西班牙顶级联赛，为俱乐部成立75周年献上了一份厚礼。兴奋不已的球迷自发地创作了一首崭新的队歌来纪念这个难以忘怀的日子，但是，“黄色潜水艇”这个颇具英武之气的外号却一直保留了下来，并成为球队风格的缩影，而维拉里尔甚至还设计了一个以微型潜艇为头部的机器人，来作为球队的吉祥物。
在西甲联赛最初的日子里，维拉里尔并不出色，他们总是在赛季末的时候为了保级而疲于奔命，但经过了几年的运作，成功地熟悉了西甲联赛之后，“黄色潜水艇”渐渐地浮出了水面，他们的表现就如同那具有勇猛英武的绰号一样，不经意间就给对手致命的打击。无论是传统豪门巴塞罗那、皇家马德里这样的无敌航母，还是瓦伦西亚、拉科鲁尼亚这样凶猛的战舰，都成为了维拉里尔这艘潜水艇打击的对象。2004—2005赛季，维拉里尔一路高奏凯歌，在世人惊诧的目光下不但一举夺得西甲联赛第三名，而且还取得了欧洲冠军联赛资格这个俱乐部历史最好成绩。而在本赛季，人们原以为维拉里尔双线作战将疲于奔命的时候，黄金战士们又创下了一个奇迹：他们成功地保住了联赛理想名次的同时，在欧冠联赛中还一路奏凯，不但顺利地闯过资格赛，而且在小组赛中力压曼联取得出线权。在淘汰赛中，先是两平格拉斯哥流浪者，凭借客场进球多的优势进入八强，在四强争夺战中，兵不血刃地淘汰意甲豪门国际米兰，成为了欧冠联赛乃至整个欧洲本赛季最大的黑马。
四
维拉里尔的成功离不开三个人，那就是俱乐部的主席费尔南多·罗伊格、总经理利亚内萨和现任主教练佩莱格里尼。
费尔南多·罗伊格是个企业家，兄弟三人都涉猎体育。他的哥哥帕格·罗伊格是前瓦伦西亚主席，另一位兄弟掌管一支甲级篮球队。当罗伊格在1998年买下维拉里尔队时，该队还在乙级挣扎，很多人都在怀疑罗伊格，他们认为作为一个知名的企业家，购买维拉里尔这样一个小球队是投资的失败。可罗伊格却表示，他看中了维拉里尔队顽强的作风和对胜利的渴望，他希望能够用自己的努力帮助维拉里尔取得同邻居瓦伦西亚一样的辉煌。而这个梦想在短短的8年中就得以实现。
帮助罗伊格实现梦想的最大功臣莫过于俱乐部总经理利亚内萨了。他是罗伊格接手球队后领导班子改造留下的惟一一个俱乐部元老，他的经历也颇具传奇色彩。利亚内萨在维拉里尔队担任了18年的总经理，由于没有更好的经济支撑而不能发挥自己的才能，而当罗伊格取得了俱乐部的经营权后，利亚内萨有了他的发挥空间。也正是由于球队长期在乙级、丙级厮混，因此利亚内萨在全面接手球队事务之后那“勤俭持家”的作风让维拉里尔受益匪浅。
利亚内萨的最成功之作，就是打开了阿根廷市场。1999-2000赛季，维拉里尔冲上西甲，正值阿根廷遭遇经济危机，不少俱乐部想往欧洲推销球员。利亚内萨抓住机会，以租借、试用等方法，从阿根廷网罗了不少球员。在与流浪者、国际米兰比赛中攻入关键进球的阿鲁阿巴雷纳，就是其中的代表。2004年，利亚内萨只花300万欧元就从曼联买进了弗兰，并将从巴塞罗那租借来的里克尔梅低价“转正’，这两个人在最近这两个赛季的表现有目共睹。短短数年，擅长理财的利亚内萨就靠不多的投资，使维拉里尔队咸为西甲和欧洲最大的一匹黑马。
主席和总经理在宏观上构建俱乐部的框架，而主教练佩莱格里尼则在微观上打造了钢铁之师，正是他的运筹帷幄，让维拉里尔决胜千里。学建筑出身的佩莱格里尼鬼使神差地成了足球人，由于维拉里尔总经理利亚内萨的信任，他来到了西班牙。维拉里尔队中
以阿根廷球员为核心的方式，对在阿根廷有多年执教经验的佩莱格里尼来说，无疑是个好消息。
建队之初，佩莱格里尼就明确地重用了因在巴萨不得志而转会过来的里克尔梅，而也正是他的信任，使得里克尔梅成为了球队的绝对核心。维拉里尔队朴素、名气不大，媒体的压力也相应较小，这也给佩莱格里尼提供了足够的便利。而球队内部精诚团结、作风顽强，都是佩莱格里尼悉心打造的结果。他为球队设计的以里克尔梅为杨心，阿根廷球员为主体的技术足球风格发挥了巨大的作用，而虚心学习，潜移默化地引进着欧洲足球的精髓，为维拉里尔打开了一个通往欧洲赛场的正确道路。
五
维拉里尔的成功让很多球员声名鹊起，而这里不得不提的是三个球队的核心。弗兰是上赛季西甲联赛的最佳射手、欧洲金靴；何塞·马里是西班牙人的代表，使球队能够团结一心；而灵魂人物则非里克尔梅莫属。
关于里克尔梅，我们自不必说，年少成名，丰田杯绝杀皇家马德里已经声名显赫，虽然转会巴萨不受重用，但到了维拉里尔之后如鱼得水，在主帅佩莱格里尼的调教下，里克尔梅不但成为了球队的绝对核心，也奠定了他在国家队中的地位。锋线杀手弗兰能够为维拉里尔作出如此大的贡献却要感谢总经理利亚内萨。
1979年出生的迭戈·弗兰从小在一个足球世家长大，他的祖父胡安·科拉索年轻时就是一位优秀的中场球员，曾效力于阿根廷的独立俱乐部，他的父亲胡安·弗兰曾经是乌拉圭著名的右后卫，曾经代表乌拉圭国家队参加过1966年和1974年两届世界杯，正是在这样的熏陶下，弗兰爱上了足球。可是，当他从南美来到欧洲加盟到曼联时，却遇到了职业生涯中量大的危机，作为前锋的他几乎一个赛季没有进球肯定成为了球队清洗的对象，而正是在此时，维拉里尔队仅仅花了300万欧元就得到了他。在维拉里尔队，弗兰得到重生，西甲联赛首次亮相，就在同瓦伦西亚的大区德比中，为球队打入一球，为自己开了个好头。一个完整的赛季下来，弗兰打破了俱乐部历年甲级联赛的射手纪录。在联赛最后一轮，他梅开二度，不但超越了巴塞罗那前锋埃托奥成为最佳射手，而且为维拉里尔队获得欧冠联赛资格做出了巨大贡献。在本赛季，弗兰继续充当着球队的进攻箭头，也正是他的进球不断地帮助维拉里尔队在联赛和欧冠中齐头并进。
维拉里尔是阿根廷球员的天下，但在这些球员当中，何塞·马里充当着队中西班牙本土球员的代表，同时，他也是球队的粘合剂，为球队的团结做出了自己的贡献。
今年29岁的何塞·马里在很早就成为了西斑牙的球星之一，但是他的职业生涯却很不顺畅。年纪轻轻在塞维利亚成名，后来转会AC米兰，但在球星云集的米兰，何塞·马里没有了位置。在代表米兰出场15次仅有1个进球之后，他被租借到马德里竞技，而回到西班牙之后，何塞·马里过得也不愉快，直到转会到维拉里尔他才找到真正可以发挥才能的地方。在球队中，身为西班牙本土球员的何塞·马里处处都在展现着球队灵魂的作用，他用行动搭建起了队中本土球员和南美球员沟通的桥梁，而这种团结也正是维拉里尔队最大的优势。在比赛中，何塞·马里和弗兰充当着球队的双前锋，他的意识和跑动，为弗兰创造了无数个得分机会，而在2004-2005赛季，为了能够让弗兰得到最佳射手，何塞·马里做出了很大的牺牲，在联赛的最后一轮，正是在他的帮助下，弗兰梅开二度，在最后关头超越埃托奥成功穿上金靴。事后，弗兰对何塞·马里一直感激不尽。
除了这三个人之外，维拉里尔队中同样有很多重要的球员：索林、塔齐纳迪成为球队两侧进攻和防守的保障；冈萨洛、阿鲁阿巴雷纳、克隆坎普等人实力不凡，正是这些球员的发挥，让维拉里尔取得了今天的成就，而他们也就像是披着金甲的战士一样，守护着维拉里尔。
六
维拉里尔已经获得了全欧洲的瞩目，但是这并不能让他们满足，还有更大的目标在前方等待，当打破了传统之后，被对手尊重和敬仰才是维拉里尔所期待的。赛季即将终止，硝烟逐渐散去，可维拉里尔的征战还在继续，继续着他们的梦想，继续着他们的希望。不知道若干年后，当西班牙东部沿海的那个叫比利亚雷亚尔的小城中，金黄色的华彩成为一种永不褪色的图腾的时候，今天的维拉里尔会成为怎样的回忆呢?不用质疑，维拉里尔那特有的激情与豪迈将是永远的主题，那么，就让我们期待着若干年后那让人心潮澎湃的“梦回吹角连营”吧。
维拉里尔档案
成立时间：1923年1月1日
所在国家：西班牙
所在城市：比利亚霄亚尔
现任主教练：曼努埃尔·佩莱格里尼Pellegflne
球队主场：情歌球场
主场队服：黄色上衣／蓝色短裤／蓝色球袜
官方网站：www．villarrealcf．es
官方伯箱：villarmalcfOcsnet．es
最大比分取胜：维拉里尔5：0萨拉曼卡
最大比分失利：萨拉戈萨4：0维拉里尔
2005-2006赛季成绩(截止到第33轮)：12胜13平8负，进42球，失32球， 49分，排名第8
维拉里尔队9B05-2006赛晕欧洲冠军联赛成绩(截止到1／4决赛)
资格赛维拉里尔2：1埃弗顿
小组赛维拉里尔0：0曼联
里尔0：0维拉里尔
维拉里尔1：1本菲卡
本菲卡0：1维拉里尔
曼联0：0维拉里尔
维拉里尔1：0里尔
1／8决赛格拉斯哥流浪者2：2维拉里尔
维拉里尔1：1格拉斯哥流浪者
1／4决赛国际米兰2：1维拉里尔
3.满城尽带黄金甲 篇三
习惯了用营销的思维和眼观来分析，判断事物。生活中，其实处处都在营销，也充满了教学案例。晚上出门，给孩子购买夏天的衣服。从小商业街这头进去，那头出来。三种类型的导购形象也更加的清晰，就如在课程中与学员分享销售的不同境界不谋而和。
场景一：走到一家大商场。看着鞋子，正拿手上看着。一40岁左右的导购走来，我还没看见她，就听到“这鞋子质量好，价格很实惠，你穿起来很舒服的。”猛一抬头，这姐姐也已经站在我眼前，看着她，没有微笑，双手抱于胸，居然双腿还摆出个啊Q正传中的小圆规型。我依然是“嗯“了下，就离开了。没想到“你想要在便宜点”又传来。姐姐，你知道我的心思吗？我是想给孩子买，你压根不了解，也不关心我，只关心你的“孩子”（鞋子）。这是销售人员中最差劲的水平：推销，也成王婆式销售。营销都发展到3.0了，还用1.0的版本，如此导购，不知商场老板作何感想？
场景二：在小小的状元城，有一家经营老北京布鞋的门号，
走了进行，对方老板在算账，50岁左右年龄的老板娘出来，沟通交流，没有强迫。只是说明自己是品牌店，很多顾客喜欢她的鞋子。看，能够聪明使用第三方见证技巧。交流中，她很真诚，实在。每次你要拿鞋，都很热情，但话不多。虽没有勇销售技巧，让顾客感觉实在。因为人有时候因为实在和你成交。后买了一双鞋子。这个类型属于靠自己真诚，勤劳致富，没有花架子，比较实在的销售人员。他们根本没有技巧，只是知道“顾客是上帝”来武装自己，言行合一。
场景三：买了鞋子，还得给孩子买条裤子。来到某体育品牌。一进去，开场，氛围你就很是舒服。每次来这店都一样，虽遇到的导购不一样。几位小女孩总是充满微笑，热情。一美女导购看见我就说你是我们老朋友（没说顾客），这次想看看什么呢？想自己买还是给什么人买？然后帮助我挑选，建议。非常棒！这类是销售中的大内高手，也就是书上大家所看到的顾问销售，真正站在客户角度来做的。
现实中，很多人都懂得以客户需求为导向的顾问理念，但行为还是那么传统；很多人都认为顾客就是上帝；但实际上从来没在工作中把顾客看成是上帝；很多人总认为自己很想提升业绩，但一次次推销行为总是让顾客讨厌。
在下：专注营销微咨询与整合训练
4.满城尽带黄金甲 篇四
[关键词]《夜宴》《满城尽带黄金甲》宫廷戏 名著改编 人物塑造
2006年末的中国电影银幕是极为热闹的。冯小刚的转型之作《夜宴》刚刚上映不久，张艺谋的新作《满城尽带黄金甲》(以下简称《黄金甲》)又掀起了新一轮的观影狂潮。此外还有尹力的《云水谣》，刘伟强、麦兆辉的《伤城》，张一白的《好奇害死猫》等等，堪称一片热闹景象。仅就导演的影响力和明星阵容而言，尤以《夜宴》和《满城尽带黄金甲》最受关注，二者都打着“冲奥”的旗帜，着实吸引了亿万观众和影评人的眼球。凭心而论，堪称中国大片代表的二者，无论是冯导的《夜宴》还是张大导演的《满城尽带黄金甲》，都不尽如人意。同样改編自著名戏剧，同样选择宫廷戏模式，同样制作的美轮美奂、不惜成本，但带给观众的却总是华而不实的感觉，本文试图通过对于《夜宴》和《黄金甲》这两部电影的分析来探讨中国商业大片在艺术上的缺失。
一、宫廷戏的模式
看过这几部电影的观众，或者说最近几年对银幕上泛滥的“中国式大片”颇有关注的观众而言，“宫廷戏”已经不是什么新鲜内容，甚至有的观众一看到电影又是在讲述宫廷里的权利倾轧，恩怨情仇，尔虞我诈就会本能地产生一种逆反心理。其实细心的观众不难发现，不仅是大银幕就连小银幕也是满眼的帝王将相。“宫廷戏”缘何如此火爆?一方面是其叙事策略迎合了观众的接受心理和期待视野。有人说得好“每个男人都有一个皇帝梦”，而以宫廷为题材的电影，圓了古往今来的人们所无法实现的帝王梦，其香艳、奢侈与浮华也满足了观众与生俱来的窥视欲和观众不断增长的物质需求，观众于梦幻和想象之中感受着这种现实中永远不可能实现的梦想。同时，随着社会的发展和社会阶层的不断细分，人们承受着巨大的社会压力，而电影这门虚构的艺术为人们释放自己内心的压力提供了一个平台。一些“宫廷戏”特别是不以真实历史为参照的历史题材的电影，将当代人内心的抑郁、困惑、不安等消极因素消解于小小的银幕，从而得到观众的追捧。另一方面，建构在遥远的宮廷和古老历史基础上的叙事，回避了现实社会中种种矛盾与冲突，为导演的进一步阐述拓展了叙事空间，从而也颇受导演的青睐。基于这种种原因，“宫廷戏”蔚然成风也就不难理解了。但是一部好的电影应该能够实现对于现实社会的真实观照，体现对于个体的人的深切关注，古装戏也应该如此(2006年度《金枝欲孽》的热播就很好的说明了这一点)。与之形成悖论的是目前活跃在银幕的这些影片“无论是以传达主流意识为目的的政治／道德电影或是以满足大众心理欲望为动机的商业／娱乐电影，实际上都不同程度上回避或有意无意地虚构着我们所实际遭遇的现实，忽视甚至无视我们遭遇现实时所产生的现实体验。”不管是《夜宴》，还是《黄金甲》都仅仅停留在以影像留名，靠故事取胜的阶段，甚至于在某些方面还存在着歪曲现实的情况。《夜宴》讲述了一个关于欲望的故事，在影片中，我们看到的是主人公满眼熊熊燃烧的欲望，除此以外别无其它，唯一的爱情则显得如此的微不足道，且给人以不真实感。《黄金甲》则讲述了一个反抗的故事。一个女性，一个男人眼中的“他者”，为了自身自由及对爱情的向往，为了推翻长久以来强加在其身上的父权和夫权而奋不顾身的一次反击。但这次反击的代价是自己情人和儿子的性命，这样的故事既不合乎情亦不合乎理。更让人担忧的是，在剔去这些不合情理的故事内核后，我们看不到其它，只有华丽的场景、从头至尾的美学暴力及满眼的穷奢极欲。
二、均改编自戏剧名著
电影改编自名著不是什么稀罕事，改编自戏剧也从来没有间断过，但改编莎士比亚的戏剧绝对是对导演能力的一次严峻挑战。诚然，由于莎士比亚在戏剧史上的独特地位，其作品的艺术意蕴和哲学精神为后人的改编奠定了坚实的基础，但是正如罗吉·曼威尔所言：“他的对白如此冗长、典雅，他的诗篇如此微妙，他那些剧中人的复杂吸引力，使这些作品既属于任何时代，又在极大程度上属于过去的文化”如何处理其作品中典雅冗长的对白，艺术意蕴和哲学精神，沟通现代文化和历史文化等为导演设置了一个不小的难题。同时既然是改编就不能是照搬，如何取舍也为导演的改编设置了障碍。在改编莎士比亚名著的历史上也有取得不斐成绩的，如黑泽明的《蛛网宫堡》。他的成功之处在于最大限度地发挥了电影的特长，删掉了原作中大量地对白，取而代之的是用音乐，音响，背景来烘托氛围。“他煞费苦心，把莎士比亚诗意的戏剧气氛转化为视像的语言，不是运用适当的对话片断再创造出动作，而是用精心构思的视觉形象来再创造莎士比亚的诗的形象”罗吉·曼威尔的这段话是对他的改编最为中肯的评价。反观《夜宴》，虽然同样改编自莎翁名著，但徒具其形，却失其神。为了保留住原来剧作当中的文化底蕴，导演安排演员生硬地背诵着大段大段冗长优雅的文字，但殊不知这种半中半洋的台词极大的破坏了影片的形式美感，如此表演着的葛优在观众的眼里就像是穿着华贵礼服的跳梁小丑，而导演为其设计的“高雅”台词，则引起观众一阵阵的哄笑。
其实黑泽明的成功已经为我们的导演提供了成功的范例，观众要看的是蕴涵着民族文化底蕴的影片，而不是一味地迎合西方观众的杂交品种。由此可见我们的导演在把握和表现文化厚重的作品方面存在着欠缺。在改编时，导演做了大量地改动，从而使得莎翁笔下著名的王子成为一个苍白的叙事符号，甚至连作为单纯的叙事符号也退居到次要位置，让位于有着勃勃野心的母后，这不能不说是导演在改编上的又一败笔。此外，导演在情节上的改动也有很多经不起推敲之处，如：弑兄的叔父自愿饮毒酒而亡的情节设置彻底消解了原作中忧郁王子向行动王子转变的可能性，这应该是导演为了下一步剧情的发展刻意为之的，有着为情节而情节之嫌。同时导演加设一些的情节，由于缺乏应有的合理性而成为画蛇添足之举。如：让章子怡演的母后被来历不明的飞刀夺去性命。这些情节的进展与堆砌只不过是进一步强调了影片一再向观众表达的所谓的欲望与人心难测的中心思想。曾经看过冯小刚导演的电影《甲方乙方》《没完没了》《天下无贼》等，那些电影里面真实、善良、质朴的人物，获得了大多数观众的认可。但就《夜宴》而言，无论是情节还是人物都远逊于冯小刚原来的平民电影。由此看来模仿或照搬西方的东西并不一定可行。经典是学不来的，毕竟前面还有《哈姆莱特》，而拋弃了自己的特色更是要不得的，它不是一名导演的进步而
意味着导演艺术生命的终结。
作为同样改编自著名戏剧的《黄金甲》较之《夜宴》要稍好一些。戏剧和电影一个突出的区别在于二者对白的不同，《黄金甲》在改编时弱化了原作中夸张的戏剧对白，取而代之的是生活化的语言，无形之中拉近了影片与观众间的距离。影片中随处可见的民族元素，如：打更，重阳节插茱萸、赏菊花等等，获得了观众一定程度的认可。人物的设置也中规中矩没有出现较大的败笔。在时间安排上，虽然改变了原作《雷雨》24小时的叙述时间，并把它扩充为48小时，但仍然保持住了原剧的叙事强度和叙述的完整性。需要值得商榷的是情节的安排，仍然存在着为情节而情节的问题。特别是高潮处杰王子带领着他的金甲战士与听命于王的银甲战士展开殊死搏斗的场面，可以说是影片最为人所诟病之处。在这里导演犯了与以往几部大片一樣的错误，即仅仅关注影片给予观众的视觉冲击力，忽视了具体情节对于影片主题的有用性，从而使得这种大而不当的影像风格游离于作品的主题之外。
三、人物形象的塑造
在叙事性作品中，人物有着举重轻重的作用，在一定意义上可以说人物是一部作品的核心。这是因为“社会生活中的各种关系，各种矛盾和斗争，都是从人和人的关系中体现出来的。所以艺术要反映社会生活，就要写人；叙事艺术是以人的活动为内容的”。而在人物塑造中首当其冲的是人物的性格塑造，因此，对一部影片而言，人物的性格塑造是重中之重。通过分析我们今年的国产大片，尤以《夜宴》和《黄金甲》为代表，其中人物性格的塑造或多或少地存在着一些缺陷。先以《夜宴》为例，在该片中，导演煞费苦心塑造的主要人物形象留给观众的印象是最为不好的，如：王子。毫无疑问，该角色原本应该成为该部影片的推动力，但是我们除了看到王子的所谓忧郁以及在两个女人之间跳来跳去外，看不到他真正地觉醒。又如：叔父，本来葛优的表演应该成为全片的亮点，但导演在高潮处让他如此浪漫地死去，彻底毁掉了这个人物，也毁掉了这一人物的性格逻辑性。安排人物做什么，怎样去做，应该建立在人物性格的发展轨迹上，维持其性格逻辑的一致性，而不是仅仅从导演的立场，把人物当作是一个简单地叙事符号，任意地去操纵。诚如亚里士多德所言“刻画性格应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律：某种性格的人说某一句话，做某一桩事，须合乎必然律或可然律；一桩事件随另一件而发生须合乎必然律或可然律”而叔父最终的所作所为则即既不符合可然律也不符合必然率，其性格发展在影片高潮处发生的这种逆转影响了观众对于该人物的接受。由于这两大人物的塑造失败，观众自然而然地把目光投向了章子怡所饰演的婉后的身上，该人物形象在性格上还算是前后一致，性格特征也算鲜明，但以章子怡的年龄和阅历来驾驭这样一个重要人物明显有些力不从心，无论是在对人物性格的表现上还是对人物内心的把握上，都远不如《黄金甲》中巩俐的表演顺畅。诺大的一出大戏，唯一可圈可点的角色就是青女了。该角色虽然代表着对于纯洁爱情的执着追求，但是在导演的操纵下，这种追求在观众的眼里是那么地脱离实际。那么地陌生。看到这些我们会不由自主地怀念起在冯小刚以往电影中出现的那些人物形象，虽然琐碎但却真实，虽然渺小，但却亲切，他们较之冯导在《夜宴》中塑造的这些假大空的形象更能引起观众的共鸣，更能唤起观众对于现实地思索。《黄金甲》中的人物塑造较之《夜宴》要稍好一些，但仍有许多不尽人意的地方。巩俐所扮演的王后一角，是张艺谋影片中颇具叛逆心理与反抗意识的女性形象的延续，其对于权力的追逐也仅仅是缘于对夫权的反抗，完全符合张艺谋电影中对于女性角色的诠释，而且其反叛心理与反抗行为也符合影片所反映的背景环境，因而就观众的接受心理而言，该角色的成立是没有问题的，而巩俐出色地表演也为该角色增色不少，但让人遗憾地是，王后为了实现对夫权的抗争，获得一份苍白的爱情而赔上亲生儿子的做法，还是在一定程度上损害了该人物形象的多样性。至于蒋蝉个人物的设置更多地是出于乱伦戏的考虑，她较之原作《雷雨》中的四凤少了些许单纯多了一些心机，如：暗中在王后的药中下毒等，因而她的死并没有唤起观众对于她命运的同情，她的存在也不过是导演叙事中的一枚棋子。