电视台生产实习报告

电视台生产实习报告（共8篇）

1.电视台生产实习报告 篇一

中央电视大学土木工程生产实习报告

中央电大实习报告

学

生

李 治 专

业

土木工程 学

号

1434001216143 提交日期 2016 年 1月 6日 中央电视大学土木工程生产实习报告

土木工程生产实习报告

1.实习目的

生产实习是土木工程专业教学计划中必不可少的实践教学环节，它是所学理论知识与 工程实践的统一。在实习过程中，我以一个住宅小区为实习场所，参加工程施工工作，顺利完成了四周的实习任务。同时，也为大学毕业后从事工程时间打下良好基础。其主要实习目的如下：

1.通过认识实习增强对建筑结构的理解，使所学知识与实践相结合。

2.理论联系实际，用实践验证巩固所学知识，并增加对这一行业的感性认识。

3.通过亲身参与，培养自主发现问题的能力、自主解决问题的能力。中央电视大学土木工程生产实习报告

4.通过观察和亲自操作，更好的印证所学知识，并且了解设计过程中和施工过程中应该注意的细节问题。

5.了解我国目前施工的工艺和水平，为以后的学习和工作打下基础。

6.与工人和基层生产干部密切接触，学习他们的优秀品质和先进事迹。

2.实习内容或研究内容

1.工程概况 1.1建筑设计特点

本工程建筑面积为360013平方米，为三十层框剪结构，住宅楼二个单元；一梯四户,二室一厅，一厨一卫，可供120户居民居住。层高2.9米，建筑高度99.2米，室内外高差为-0.90。抗震设防烈度为六度，设计使用年限为50年。

1.2建筑结构设计特点

基础形式：基础采用钢筋条形基础。中央电视大学土木工程生产实习报告

砌体材料：±0.00以下用MU10普通机制粘土砖，M10水泥沙浆砌筑；一至三层用MU10KP1承重多孔砖，M10混和沙浆砌筑；四至三十层为MU10KP1承重多孔砖，M7.5混合沙浆砌筑。

结构：受力钢筋主筋保护层厚度：基础为40，梁柱为30，板为15。板为砼现浇板，砼强度等级：基础垫层：C15；基础：C30；其余：C25；

2.部分主要分项工程的施工方法 2.1钢筋砼工程

钢筋砼工程包括：模板工程、钢筋工程、砼工程三大工种，施工生产中必须密切配合，统筹安排，合理组织，确保构件的施工质量。

2.1.1施工工序

制作模板→安装模板→安装钢筋骨架→拌制砼→浇捣砼→养护砼→拆模→模板修整。

2.1.2机械设备的配备

本工程砼采用自动计量配料机上料。中央电视大学土木工程生产实习报告

①不得随意投入而造成混凝土离析。砼搅拌前，应按配合比调整自动计量配料机，由专职上料机操作人员控制上料机。

②在浇灌砼前，对模板内的杂物和钢筋上的油污等清理干净，将模板的孔洞和缝隙堵严，并将模板浇水湿润，但不得有积水，当浇筑高度超过3m时，应将砼通过制作好的串筒投入。

③施工前的检查工作：模板、支架要牢固性，几何尺寸、轴线要准确，设备安装管线要预埋完备；钢筋垫块、铁马凳要安放牢固；搭设的马道必须牢固，不能将架板放在钢筋上。

2.1.3质量要求

凡进入现场的原材料，水泥应检查出厂证明书，并按规定进行安定性和强度试验，贮藏期三个月以上的水泥重新核定其标号，砂石材料应符合相应的规范要求，进场水泥必要时应重新试验鉴定，做含泥量和压碎试验

2.1.4混凝土浇筑方案

为了切实做好混凝土工程的施工，特拟定混凝土浇灌方案如下： 根据本工程混凝土工作量，计划在楼中部配备一台JZC-550混凝土搅拌机，该搅拌机平均搅拌能力为：8─14立方米/小时。

项目经理部生产负责人在混凝土浇灌的施工准备及施工过程中，中央电视大学土木工程生产实习报告

对钢筋砼条形基础、主体梁、板、柱匀以其浇筑速度6 立方米/小时进行工作安排，并及时掌握施工准确及施工进度的进展情况，提前作出劳动力和工具的调整安排。

为了保证浇灌的砼不在二次浇灌前凝结，而产生较多的施工缝，本方案根据分部工程砼工作量及灌筑强度，特对其每次浇筑铺设长度做出如下规定：

①基础：自西向东一次浇筑完成，不留施工缝。

②梁板浇灌方向同上，每次浇筑宽度不在于1500mm，自西向东S形推进，一次连续作业完成，不留施工缝。

③构造柱浇灌时，用脚手架钢管制作操作平台要牢固、平稳。梁、板浇筑时，用脚手钢管大于Φ20的钢筋制作成简易马凳，跨越钢筋，同时铺设操作台和人行通道。以防止在操作过程中将已成形的钢筋网破坏

2.1.5注意事项

①混凝土在浇筑前，要严格执行混凝土浇灌令制度，严格控制混凝土的标号，由专人负责监督检查，发现问题及时纠正。

②混凝土所使用的材料应计量准确，按配合比严格配料，充分搅拌均匀后方可出料。

③梁、板采用插入式震动棒震捣，混凝土浇筑的自由下落高度不 中央电视大学土木工程生产实习报告

得超过3米，结构超高时应设斜槽下料；混凝土厚度为1.25倍震动棒长度分层进行，梁板同时浇筑，垂直构件连续浇筑，并避免触及模板跑位，震捣中不得漏震、欠震、少震、超震。

④混凝土浇筑成型后，现场应根据其气候情况进行洒水养护，已浇筑的砼应覆盖和浇水养护，不得少于七昼夜，防止混凝土出现裂缝。

2.2钢筋工程

2.2.1 钢筋的质量要求

本工程所使用的钢筋均为现场加工、安装，对每一种型号的钢筋进入现场后，必须有出厂合格证，经过有关单位进行拉力及冷弯试验，可焊性分析，复检合格后工地方可使用。钢筋表面应清洁无损伤，无污染，无铁锈，在使用前必须清除干净，钢筋应按施工顺序配套加工，每种规格的钢筋必须挂牌标注，堆放整齐。工程中使用的成品钢筋型号、直径、形状、尺寸、数量必须和施工图、料单相符。钢筋按施工图放样并制作后，分规格、型号、部位码放，并书写标志牌。

2.2.2加工设备的选择

钢筋加工集中设在现场进行制作、绑扎。配备一台钢筋调直机、二台钢筋切断机、二台弯曲机、二台电焊机。中央电视大学土木工程生产实习报告

2.2.3钢筋的绑扎和安装

钢筋绑扎时，根据现场情况在模板上用笔标出箍筋或分布筋位置，并以此作为绑扎依据。如当模板未支好前绑箍筋时，可在主筋上，用钢尺按图纸要求分好箍筋绑扎点，并用记号笔标出位置，而后即可进行绑扎。钢筋的绑扎、焊接及加工形状，必须符合设计及规范要求。

钢筋搭接长度按设计要求加工、安装，钢筋绑扎要严格控制位置，柱子钢筋上口应设置锁口箍筋，点焊牢固且保证轴线位置正确。各种负弯矩筋，应用隔点焊接牢固，防止倾倒。

双层钢筋上下要保证用“几”型马镫钢筋支撑，梁、板、柱钢筋匀应垫块，以保证保护层厚度符合设计要求。现浇悬挑构件，上部钢筋严禁踩踏，要设置钢筋凳支稳，以免浇灌混凝土时踩踏，柱子钢筋采用100%搭接施工，在施工中必须确保构造柱的柱子筋同心，并且搭接符合规范要求。其支撑钢筋混凝土的垫块为大理石垫块。按图纸设计施工，不得任意代换，若必须代换必须征得建设单位和设计单位同意。

3.1设备安装工程 中央电视大学土木工程生产实习报告

钢筋设备安装工程本工程主要分为以下几个系统：给排水、采暖、电气照明、防雷接地系统、综合布线等安装工程的施工和管理。

3.1.1施工准备

土建工程开工后，设备安装工程进入施工前的准备阶段：当进入基础工程的施工时，设备安装工程的预埋工作开始，设备安装人员配合土建行施工。

3.1.2施工方法

本工程设备安装工程的施工工期比较紧张，设备安装人员必须穿插进行施工。设备安装采取分路同时安装，根据施工进度、天气情况，随时调整。

①给水、排水管道安装

管道安装：安装前必须清除内部污垢和杂物，防止阻塞。管架制作安装：严格按施工图纸要求下料、焊接，经过防锈处理后，安装在承重结构上，位置要正确，埋设平整牢固，与管道接触紧密。

给排水管道安装：给水横管要有坡度，坡向泄水装置：排水管径和最小坡度应严格按设计要求其规范施工。

管道连接：给水管道采用镀锌钢管，丝扣连接；室内排水管和出 中央电视大学土木工程生产实习报告

户管采用排水铸铁管，石棉水泥接口。

防腐：明装镀锌钢管、铸铁管道表面要清理干净，用防腐材料粉刷。

②电气安装

电气安装交叉施工多、任务重，因此要做好相互协调工作，紧密配合土建、设备及其它工种。

配电：电力电缆埋地入户。配电系统采用三相五线制。入户处作一个接地系统，其接地电阻小于10欧姆。

③防雷、接地：屋面上做避雷带，沿其避雷带线路将基础底板内的4根Φ8分布钢筋焊接贯通，形成导电网路。防雷引下线利用构造柱内两根主筋焊接贯通，顶端与屋面防雷带焊接，屋面金属管件与防雷带焊接，引下线底部与基础内形成导电网路的4 根Φ8分布筋焊接。防雷接地电阻小于10欧姆。预埋、预留、设备施工：现场施工的技术人员，应对预埋件、洞口尺寸位置进行检查，填写预埋件等隐蔽工程验收单。设备工程中的预留洞，预留管道均应在土建施工中穿插进行，避免以后打洞开槽。钢筋混凝土结构施工中，水、电等必须密切配合施工。在进行后期水施、电施设备安装施工时，土建必须与设备相配合。中央电视大学土木工程生产实习报告

3.实习结果或研究结果

通过这一段时间的实习，所获得的实践经验将终身受益，在以后的工作中将得到体现，我会不断的理解和体会实习中所学到的知识，把所学到的理论知识和实践经验应用到实际工作中来。这才真正达到了实习的目的。

4.实习总结或体会

这次实习,除了让我对商业企业的基本业务有了一定了解,并且能进行基本操作外,我觉得自己在其他方面的收获也是挺大的.作为一名一直生活在单纯的大学校园的我,这次的实习无疑成为了我踏入社会前的一个平台,为我今后踏入社会奠定了基础.首先,我觉得在学校和单位的很大一个不同就是进入社会以后必须要有很强的责任心.在工作岗位上,我们必须要有强烈的责任感,要对自己的岗位负责,要对自己办理的业务负责.如果没有完成当天应该完成的工作,那职员必须得加班;如果不小心出现了错误，也必须负责纠正。中央电视大学土木工程生产实习报告

其次,我觉得工作后每个人都必须要坚守自己的职业道德和努力提高自己的职业素养,正所谓做一行就要懂一行的行规.在这一点上我从实习单位同事那里深有体会.比如,有的事务办理需要工作证件,虽然对方可能是自己认识的人,他们也会要求对方出示证件,而当对方有所微词时,他们也总是耐心的解释为什么必须得这么做.现在商业企业已经纳入正规化管理,所以职员的工作态度问题尤为重要,这点我有亲身感受.最后,我觉得到了实际工作中以后,学历并不显得最重要,主要看的是个人的业务能力和交际能力.任何工作,做得时间久了是谁都会做的,在实际工作中动手能力更重要.因此,我体会到,如果将我们在大学里所学的知识与更多的实践结合在一起,用实践来检验真理,使一个本科生具备较强的处理基本实务的能力与比较系统的专业知识,这才是我们实习的真正目的.很感谢实习单位给我这个这么好的实习机会，让我学习很多、成长很多、收获很多。

2.电视台生产实习报告 篇二

2010年1月，国务院常务会议通过《推进三网融合的总体方案》，标志着三网融合成为我国国家发展战略并进入实质性的推进阶段，三网融合也成为2010年广电和电信行业最热的话题。三网融合给广电带来新的内容分发渠道、新的价值挖掘手段，与此同时，行业之间的壁垒被打破，媒体之间的竞争更加激烈，广电发展面临历史性的机遇和挑战。借助三网融合的东风，国内电视台纷纷建设IPTV集成播控平台、网络电视台，加快全媒体布局，努力实现产业升级和整合，进入全媒体和全营销时代。

“全媒体”是“媒介融合”的必然产物。这一概念随着信息技术和通讯技术的发展、应用和普及，从以前的“跨媒体”、“多媒体”逐步衍生而成。“全媒体”体现的不是“跨媒体”时代的媒体间的简单连接，而是媒体全方位、立体化融合，从结果来看，主要表现为内容生产的多形态、产品发布的多渠道和传播介质的多终端。通过采编、传播流程再造，实现不同媒介间的交融和媒体发布通道的多样性，针对受众的不同需求，选择最适合的媒体形式和渠道，提供超细分的服务，实现对受众的全面覆盖及最佳传播效果。

2 全媒体业务分类

对于电视台而言，全媒体主要包含传统媒体和新媒体两个方面的业务，在加快发展新媒体的同时，努力实现全媒体的融合。所谓新媒体，是指利用数字技术、网络技术和移动通信技术，通过互联网、宽带局域网、无线通信网和卫星等渠道，以电视、电脑和手机作为主要输出终端，向用户提供视频、音频、语音数据服务、连线游戏、远程教育等集成信息和娱乐服务的所有新的传播手段或传播形态的总称。目前视听新媒体业务可分为电视媒体、网络媒体、手机媒体三类，见表1。

2.1 数字电视

模拟电视时代，观众只是电视媒体的被动接受者，需要被动地服从节目时间和节目内容的安排。数字电视等互动性电视媒体的出现，让观众成为电视真正意义上的主人，满足了观众个性化的收看需求。数字电视是从模拟电视发展而来的，但是它的内涵已远远超过电视本身，使传统的电视媒体从形态、内容到服务方式发生革命性的改变。数字电视按传输方式可分为有线数字电视、无线数字电视、卫星数字电视。有线数字电视提供了点播、时移等交互收看功能，形成了全新的媒体模式;地面数字电视的定位主要是公共服务，同时兼顾公交移动电视、地铁电视等其它服务;直播卫星数字电视则主要用于在有线网络未通达的农村地区提供村村通服务，并逐渐增加付费频道、高清频道、推送点播等多样化、个性化服务。

2.2 IPTVIPTV也叫交互

IPTV也叫交互式网络电视，是通过固定通信网的IPTV专用传输网络针对电视机终端开展的具有质量服务保证的信息网络视听业务。作为一种典型的互动性电视新媒体，IPTV融合了IP和TV的优势特征，既使传统的电视媒体具备了网络媒体的互动性与点对点信息传输所带来的个性化、分众化特点，又使网络媒体能够充分利用传统电视长期积累起来的公信力和良好的受众基础，实现了新旧媒体的强强联合。IPTV的业务主要由直播、点播、时移等基础业务以及视频通信、信息浏览、互动娱乐、电子商务、远程教育、游戏等增值业务组成。按照总局要求，IPTV内容集成播控平台的建设由央视(具体实施方为CNTV)会同地方电视台联合建设，共同运营和管理。平台分为两级架构，中央总平台集成全国性IPTV节目资源，分别接入各省IPTV分平台，各省分平台转发全国集成播控总平台节目，发布本省节目内容。

2.3 互联网电视

互联网电视(Over-The-Top TV，简称OTT TV)是通过公共互联网面向电视机传输的IP视频和互联网应用融合的服务。具备互联网电视功能的电视机，依托互联网技术，可以实现在线观看互联网上的电影、电视剧及娱乐节目，同时能够直接快速下载影视资源。互联网电视所具备的全国接入、开放合作等特性和新运营模式，使其成为数字电视和IPTV之外的又一大产业创新推动力。

2.4 网络视频

网络视频是互联网行业发展最快的领域之一，随着互联网的发展，用户观看视频的渠道正在向互联网转变。截至2010年12月，我国网络视频用户规模已达2.84亿。伴随着网络视频的迅速发展和受众对视频资源需求的日益多样化，网络视频内容的种类也日趋丰富，呈现两方面特点：一是网络视频传播的主要内容仍然是专业内容制作机构制作的内容;二是网络视频内容高度娱乐化。目前，我国的网络视频产业可以分为以下几个阵营，见表2。

2.5 网络电视台

网络电视台可以看作是一种特殊的视频网站，主要由传统电视台或具有广播权利的机构建设，由国家授权颁发网络电视台牌照，具备采编权。网络电视台与传统视频网站的不同之处：持有的牌照不同、具备的公信力不同、组织运营方式不同。2009年12月28日，由央视建造的中国国家网络电视台CNTV正式上线。2010年，上海、江苏、浙江、湖南、安徽、黑龙江等省级广播电视台以及大量市级广播电视台也加快网络电视台建设步伐。

2.6 CMMB手机电视

手机电视就是利用手机作为终端设备，接收电视节目信号，实现电视节目的实时或延时收看。工信部2010年10月下旬发布的数据显示，我国的手机用户数量已达到8.3亿，如此高的普及率，不仅表明手机电视有着巨大的潜在用户群，也标志着媒介变革的方向。手机电视主要有地面数字广播和移动通信网两种实现方式。地面数字广播实现方式是指在手机终端上安装数字电视的接收模块，不通过移动通信网络的链路，直接获取数字电视信号;移动通信网络实现方式实际上是通过采用流媒体技术，把手机电视作为一种数据业务。

CMMB是我国广播方式手机电视的行业标准，主要面向手机、PDA等7英寸以下小屏幕、小尺寸、移动便携的手持终端以及车载电视等终端提供广播电视服务，并采用“广播式下传+移动通信回传”的方式，利用电信移动通信网络构建回传信道实现交互。CMMB业务由广电总局旗下的中广传播公司统一负责运营，提供广播电视节目、多媒体广播互动、智能交通诱导、实时股票财经、数据广播推送等多种业务。2009年3月，中广传播与中国移动签订合作协议，双方共同推进具有CMMB功能的TD-SCDMA手机发展。

2.7 通信式手机电视

通信式手机电视主要是运营商通过3G等移动互联网，利用流媒体技术，实现在手机上观看直播或点播视频。手机电视作为一种数据业务，用户观看的实际是下载后的视频。需要在智能手机终端上安装相应的播放软件，而相应的电视节目则由移动通信公司或者通过相应的SP来组织和提供。按照广电总局要求，手机电视集成播控平台由广播电视播出机构负责运营管理，由手机电视内容平台将视听节目组织编排成频道形态或主题点播库形态，接入集成播控平台的内容管理系统，由移动运营商负责传输分发。

3 新媒体视听节目内容特点

与传统媒体相比，新媒体视听节目内容具有海量化、碎片化、聚合化、泛在化、互动化等特性。

3.1 海量化

受到频谱资源的限制，传统电视台播出频道少，制作节目数量有限。但是新媒体多样化的传输手段和个性化的用户需求对海量内容资源提出了更高的要求。新媒体的频道数量大幅度增加，例如IPTV具有强大的虚拟频道和点播功能，互联网电视、手机电视理论上可以有无限个频道，从“长尾理论”的实践来看，也要求新媒体必须提供海量内容，各种信息和内容应有尽有，以使每个用户都可以从中找到自己需要的东西。可以说大规模集成内容与按需定制内容是新媒体内容运营的主要特色。

3.2 碎片化

从社会学的角度来看，当一个社会的人均年收入在1000～3000美元时，这个社会便处在由传统社会向现代社会转型的过渡期，其基本特征就是社会的“碎片化”。面对碎片化的受众，大众媒体的影响力下降，传统媒体的优势在碎片化时代遇到严峻挑战。受众碎片化带来信息的碎片化，电视媒体面对碎片化的受众，需要把视频节目切割成不同主题、不同专栏、不同码流的碎片，以供不同的受众群体下载、点播，在电视、电脑、手机等各种终端上播放。

3.3 聚合化

碎片化的趋势导致过度细分，造成商业价值下降，为此，需要通过聚合的方式，实现由碎片化的个体到分众的定向重构与聚合。在碎片化基础上的新媒体聚合，才是新媒体的“新意”所在，也才是对传统媒体的最大挑战。可以说，碎片化的目的是为了有效聚合，在将视频节目碎片化、解构原有的受众和媒体的同时，还有必要重新分类、整合，进行碎片化包装，以重聚新的受众模式和媒体形式，扩大受众群体，增强品牌影响力，提升商业价值。

3.4 泛在化

在一个碎片化市场上，传媒集团必须多样化经营各种媒体，采用泛分发模式对媒体资源进行多次、多级开发，从而重新集结观众，实现收益的增加和边际效益的最大化。从终端表现内容的形态上，表现为三屏合一;从网络承载内容的通路上，表现为泛在网络;从运营主体的辨析上，表现为三网融合;从用户价值的兑现上，表现为强大的注意力收集与复用机制。

3.5 互动化

比尔·盖茨曾经说过，人们需要的是互动式娱乐，而不是像电视等大众传媒一样的被动娱乐。美国连线杂志从传播角度对新媒体有这样一个定义：所有人都向所有人传输，所有人向所有人的互动。这个定义指出了新媒体和传统媒体的区别，传统媒体是一点到多点，一对多，但有不能多对多的传播局限，亦无法实现互动的功能;新媒体可以在传播的过程当中，接受体和信息源产生互动，可以说互动性是新媒体的重要特性。

4 面向全媒体生产发布的技术策略探讨

要实现“全媒体”转型，就必须解决传统媒体与新媒体间的“融合、整合”问题。与传统媒体相比，新媒体在传播主客体、传播模式、传播内容的形态、传播介质等多个方面发生了明显的变化，并且拥有海量化、碎片化、聚合化、泛在化、互动化等许多新的特征，但在技术体系上，仍然是继承和发展并存的过程。所谓继承，就是传播的流程基本不变，仍然包括内容生产、播出发布、传输分发、终端接收等几个环节;所谓发展，就是流程中各个环节的内涵、运营主体、所采用技术、实现方式等都发生了较大的变化，如图1所示。

4.1 内容生产

内容生产包括前期拍摄、演播室、转播车、后期制作、内容管理等环节，在全媒体融合业务下，电视制作演变为全媒体内容生产服务，除了包括传统电视制作的一些功能外，针对新媒体的特点，增加了节目汇聚、加工、EPG编辑、包装、发布等功能，为IPTV和手机电视集成播控、网络电视等不同发布渠道提供统一生产服务。

1)前期拍摄

在前期拍摄环节，新媒体与传统媒体的变化不大，都是用摄像机进行拍摄，为了适应IT化、网络化的制作流程，记录介质正在逐渐由磁带向半导体和光存储转变，包括P2卡和蓝光盘等。新记录介质的优点可以直接与非线性编辑设备或网络连接，直接进行编辑或高速上载后进行编辑，从而大大提高编辑效率。

2)演播室

在演播室环节，新媒体与传统媒体的变化不大，都是利用演播室的视频、音频、灯光系统进行演播室节目的直播和录制。为了适应全台网络化流程，演播室节目录制方式正在由原来的录像机录制逐渐向录放服务器录制转变，在节目录制的同时，通过网络传输到制作网，节目结束录制的同时基本完成素材迁移，从而节省上载时间，提高生产效率。

3)转播车(卫星车)

对于大型活动的直播、转播以及新闻连线直播，新媒体与传统媒体的变化也不大。随着3G无线通信网络的发展及网络覆盖的日益完备，使用3G网络进行直播和互动正在得到广泛的应用，其优点包括：小巧的体积、良好的便携性、无处不在的3G网络、较低的成本，在突发新闻、重大事件的现场报道中具有快捷、灵活的优势。

4)后期制作

为了适应新媒体具有的海量化、碎片化、聚合化、泛在化等特性，内容生产中的后期制作环节与原来传媒电视节目制作相比，变化非常大。

(1) 适应海量化的特征：需要支持多渠道资源汇聚，包括介质上载与导入、信号收录、UGC上传等;

(2) 适应碎片化的特征：需要支持快速拆条功能，通过转场识别、串联单实现自动拆条;

(3) 适应聚合化的特征：需要对拆条后的节目进行快速的编目、著录、分类和封装;

(4) 适应泛在化的特征：需要具有强大的多业务版本管理与发布功能，包括多版本文件关联管理、多格式后台合成以及不同协议、不同格式的多业务版本流输出。

从不同媒体内容生产过程中的共享、整合关系出发，节目生产包括3种方式：

(1) 无共享方式：针对不同媒体的需求进行节目生产，技术平台、生产流程等相对独立;

(2) 素材共享方式：共享收录或采集的素材，但是不同媒体业务的内容生产各自独立;

(3) 半成品共享方式：先生产通稿或者半成品，再根据不同的媒体业务形态进行加工;

(4) 成品共享方式：统一生产成品节目，再分别转码发布;

(5) 播后共享方式：通过收录、导入等方式，将已播的电视节目进行转码、拆条、编目、存储、分发。

目前播后共享方式采用得较多，实现了传统媒体与新媒体的互联互通，对传统媒体的影响也比较少，但是新媒体发布的时效性较差，与传统媒体的互动传播效果不好。合理的方案是，对于时效性要求不高的节目采用成品或播后共享方式，对于时效性要求高的节目，采取素材或半成品共享方式，在生产流程上进行整合，做到统一策划、统一生产、分别加工、分别发布，实现全媒体的生产架构。

5)内容存储

传统电视媒体采用磁带库系统进行节目资料的管理，不利于资源的共享、检索、开发、利用。为适应数字化、网络化以及新媒体的发展，电视台内容管理向媒体资产管理系统方向发展。媒资系统作为全台内容资源存储、管理及再利用的基础平台，实现全台媒体资源的有效收集、统一编目、集中管理、整合共享，在服务传统电视生产播出的同时，为业务整合、新媒体发展提供支撑，实现资源集约化、效益最大化的目标。

随着新兴传播渠道的不断涌现并迅速壮大，媒体融合的日渐加速，传媒机构对内容的掌握比以往任何时候都重要。为此传统的媒体资产管理系统需要进行两方面重构：多媒体发布、向营销环节延伸。全媒体节目内容库就是在媒体资产管理系统的基础上，在内容存储数量和版权营销两个方面进行扩张。以引进购买国内外优质内容版权为主、自有内容版权积累为辅，提升可供营销的内容版权资源的数量和质量;同时面向多种渠道、多种终端、多级市场开展版权营销，提升内容版权的市场价值，占领三网融合的制高点。

4.2 播出发布

传统电视播出是广播式的播出，根据串联单的编排进行频道节目的信号播出。由于视听新媒体具有超时空、超媒体、个性化、交互性传播的特点，因此播出的内涵有了很大变化，可概括为现有频道直播、新的频道播出、虚拟频道播出、节目互动点播等四种类型：

1)现有频道直播

将已有电视频道在新媒体中进行同步直播，例如IPTV、手机电视中的直播频道。现有频道直播的实现相对比较简单，主要通过卫星接收机、有线电视机顶盒、光端机等方式接收外来、本地节目信号，然后编码成指定格式的码流传输给分发网络平台。

系统主要包括信源接收、编码、传输、监看等环节 (见图2) 。

2)新的频道播出

利用新媒体传播渠道播出新的电视频道，例如公交移动电视、网络电视台、CMMB电视频道的播出。目前主要有SDI和IP两种方式。

SDI方式与传统电视频道播出基本相同，基于节目串联单及视频服务器进行播出，适合需要SDI信号输出并且对可靠性要求比较高的业务。系统一般由总控传输系统、播出控制系统、硬盘播出系统及播出内容管理系统组成，播出内容管理系统实现待播节目的集中、技审、分发，硬盘播出系统完成视音频文件的解码播出，播控系统完成频道的信号切换及输出，总控系统完成各种外来信号和播出信号的调度和传输，系统结构如图3所示。

IP方式一般基于节目串联单及普通的PC服务器播出，适合需要IP流输出、与传统电视频道播出相比对可靠性要求较低的情况。其技术系统与虚拟频道播出基础相同，如果需要SDI输出，需要配置IP流转SDI的服务器。

3)虚拟频道播出

将事先采集好的相近主题的内容按照预编的播出串联单实现顺序、手动、定时等简单方式的播出，作为点播与直播的补充，满足各种极为细化的市场，例如可以将韩剧(或者金庸武侠剧，等等)专门设置为一个虚拟频道，不断轮播，对于用户来说与直播频道的体验相同。

虚拟频道播出与传统电视播出在技术架构以及采用技术上差别比较大，技术架构上，虚拟频道播出一般包括播出内容管理平台、播出服务器等子系统，不需要切换台、矩阵等设备，并且播出服务器不采用专业的视频服务器进行硬件解码，而是采用普通PC服务器以及相应软件实现码流封装;采用的文件格式不同，传统电视播出系统大多采用MPEG-2格式，IPTV、手机电视等大多采用H.264格式;播出信号不同，传统电视播出采用SDI信号输出，新媒体发布大多采用IP流输出。对于三屏融合的发布系统，还需要支持多业务的数据处理及多种格式、多种协议的码流输出。

4)节目互动点播

从提供点播的节目从内容平台推送到点播平台，提供给用户点播，例如IPTV、3G手机电视中的点播服务。

根据业务的不同，节目互动点播的技术架构不同。对于IPTV、手机电视，电视台主要是对各种来源的节目进行编排，以文件的方式提供给电信点播平台，同时通过EPG接口进行内容、应用发布的上下线管理。对于网络电视台，则包括节目的存储、发布管理、点播服务器等全部功能 (见图4) 。

目前IPTV、网络电视台等新媒体的播出发布基本上囊括了上面4种方式。对于不同的电视台来说，由于持有的牌照不同，因此播出发布系统的整合程度不同，可以针对不同的新媒体业务建设不同的播出发布系统，也可以建设面向不同终端、实现三屏合一的统一的全媒体播出发布系统。

4.3 传输分发

传统电视节目主要通过包括有线、无线、卫星在内的广播电视传输覆盖网络进行传播，随着三网融合的推进，电视节目的发布渠道骤增，除了通过广电网络外，还可以通过通信网、互联网进行传播。就目前主要的新媒体业态而言，传播主要有三种方式：1)通过数字化、双向化改造后的广播电视网络;2)通过电信运营商的专用传输网络;3)通过开放的互联网。前两种方式主要由相应的运营商承担传输、分发任务，采用的是专网方式;第三种方式通过开放的互联网进行传输、分发。随着光纤宽带、3G网的发展，互联网、移动互联网已成为新媒体最重要的发展方向。

目前在互联网进行视频分发主要有两种传输技术，一种是CDN，一种是P2P。CDN的全称是Content Delivery Network，即内容分发网络，通过在现有的Internet中增加一层新的网络架构，将网站的内容发布到最接近用户的网络“边缘”，使用户可以就近取得所需的内容，提高用户访问网站的响应速度。P2P的全称是Peer-to-Peer，即对等网络，它打破了传统的Client/Server模式，在对等网络中，每个节点的地位都是相同的，用户可以直接连接到其他用户的计算机，进行文件共享与交换。基于P2P技术实现的网络流媒体，具有用户越多，播放越流畅、越稳定的特性，能够支持大量用户同时在线的大规模访问。

CDN的优点是传输速度的稳定性高，服务质量好，缺点是技术实现复杂，成本高。P2P的优点是可以节省带宽成本，缺点是要求用户下载、安装客户端，并且每个节点可能随时终止服务，交换的内容随时可能被删除，造成服务可靠性差，服务质量不稳定。为了实现两者优点的结合，可以将P2P和CDN技术进行融合，在搜索到本地P2P资源时，优先选择P2P进行数据交换，否则选择CDN服务器进行下载。

CDN网络主要有自建和购买服务两种方式。对于一般的网络电视台来说，自建CDN网络的成本较高，购买CDN服务较为合适，而且结算更加灵活，可以按月、按天或者按流量结算，还可以临时申请增加带宽;对于大的视频网站来说，自建CDN网络相对成本较低，而且把分发网络抓在自己手里面，可以保证传输质量和覆盖效果，运营风险较小，因此自建CDN网络较为合适。也可以采用自建与购买CDN服务相结合的方式，自建的CDN网络占大部分，把剩余的峰值部分交给CDN服务商，用以应对突发流量。

4.4 终端接收

三网融合带来三屏融合，随着新媒体的发展，电视接收已经从电视机发展到包括电视机、计算机、手机在内的多种屏幕，并且通过任意一种传输网络都可以提供对各种终端的支持，例如视频网站可以覆盖PC、平板电脑(iPad、基于Andriod的平板)、手机(iPhone、Andriod手机、WindowsPhone)、网络电视机顶盒、互联网电视机等多种终端，地面数字电视也可以覆盖电视机(固定或移动接收)、手机(基于CMMB)、PC(基于USB电视棒)等多种终端。

5 小结

三网融合的不断推进将对广电行业生态产生革命性影响，对传统广电媒体的运营模式、管控模式、业务流程带来颠覆性的变化，对技术架构、运营管理、人才结构等也提出了更高要求。面对视听新媒体的发展，我们需要转变思想观念，增强“两大战略转型”的紧迫感，即由传统播出机构向全媒体内容提供商转型、由传统媒体为主向传统媒体和新兴媒体融合发展转型，尽快规划建立传统媒体与新媒体业务平台间的业务运行流程和互联互通体系，实现不同媒体类型之间的嫁接、转化、融合;需要深入认识“内容为王”的战略地位，根据多媒体整合传播、整合营销的业务特点，建立跨媒体业态的节目生产架构和内容库，实现多媒体、多终端的内容生产、集成和分发，促进新媒体发展的规模化、集约化、效益化，推动电视台的全媒体战略转型。

参考文献

3.电视剧　订单生产　势在必行 篇三

6月18日下午，“赵宝刚作品：电视剧市场化运作的规律与经验”的主题论坛在京举行，论坛就“赵宝刚作品对电视剧市场化的把握与规律，与央视及地方台的合作经验”进行研讨。嘉宾分别为：国家一级导演赵宝刚，中央电视台文艺中心影视部副主任黄海涛，中央戏剧学院电影电视系主任、博士生导师路海波。

题材枯萎难题

普遍观点是，中国电视事业已历经50年，而中国电视剧市场近30年来才得到发展。

赵宝刚认为，目前中国电视剧市场进入了一个持续期：难以上升，也基本不会下降。他认为，电视剧市场亟待创新。30年的电视剧市场培育锻炼了一批有戏剧经验的队伍，近年来这批队伍支撑起了整个电视剧产业，如今这支队伍面临着“题材枯萎”的重大难题。“30年来各类题材皆被‘拍烂’，打个比方，除了赵匡胤，皇帝几乎全被拍了个遍。这是一种创作萎缩现象。”

路海波认为，戏剧的生命来源于生活，创作者不善于观察生活，导致电视剧进入题材抄袭阶段。“赵宝刚的电视剧成功于他以人类的情感因素为共性因素，以不同个性的方式表现出来。”路海波表示，成功的电视剧创作要着重体现两方面：第一，以关注大众为根本出发点。通过电视剧，展现大众的生活常态、情感常态以及对美好生活的追求，反应大众苦与乐的同时，结局要美好。第二，制作方（或导演）要有自觉的审美意识，表达形式很重要。

黄海涛表示，“最早”看见作品的购买方，要认识到电视剧产品的价值，并清楚自己是否被该电视剧的内容所感动，而不要盲目购买。同时，电视剧生产商要深入了解观众的审美需求，在电视剧中提出社会问题的同时，还要解决问题，给观众以情感出路。

“订单化生产”是趋势

近年来，地方台在购剧投入上表现得极为灵活与大胆。采取的主要是“主动抓题材，采取加盟方式，多点散投，抓大不放小”的购买策略。如江苏广电集团一年投入的电视剧购买资金为1~2亿元，仅《人间正道是沧桑》便投资4000万元；更有甚者，某地方广电集团，在石钟山讲完故事梗概后便以70万价格买断其作品，而当时石钟山的这部所谓“20万字的小说”还没写完。

尽管如此，央视的平台优势毋庸置疑，大多数民营公司仍非常注重与央视的合作。赵宝刚认为，对于民营公司来说，央视是一个非常好、稳定的平台，其最大的诱惑是付款方式。“地方台要一个台一个台追款，2000年我的《像雾像雨又像风》到现在还有资金没到账的。”赵宝刚表示，如果能够保持如今的（价格）合作水准，即价格可以根据产品的质量浮动调整，那么从平台角度来讲，他更愿意和央视合作。

对于民营制作公司与央视的合作，路海波建议其考虑两点：第一，产品价格的问题。央视的购买价格在一定程度上绝对不会如地方台那般“大方”；第二，产品题材的把握，包括思想意识和导向的设定。多数情况是，在央视还在题材上进行考虑时，由于商业等综合因素，地方台往往要比央视先取得优秀电视剧作品的播出权。路海波认为，如果央视能够在购片机制上做出适当调整，稍微放下身段主动接触民营公司，了解其生产状况，在与民营公司沟通时，能提高动作和决策效率，或许可改变目前买卖信息不对等的状况。

黄海涛认为，电视剧市场的发展，重点在于买方和卖方的“事前沟通”，未来的趋势或可是“订单化生产”。

据统计，CCTV1与CCTV8电视剧黄金档的年购买量为2600集，全国地方台年购买量约为5000多集；影视制作单位的电视剧年产量约为1.5万部集到1.6万部集。因此，电视剧市场每年的剩余产品达到生产总量的50%左右。黄海涛认为，电视剧市场的“供大于求”现象是一种巨大的社会资源浪费，他表示，电视剧生产若能采取“订单化”，或可解决该问题。

此前，部分民营公司认为“供大于求”的问题根源在于电视剧“制播分离”的生产方式。黄海涛对此持否定态度，他表示，“制播分离”势在必行，他认为，目前中国的电视剧生产工艺与流程非常落后，“我们的市场目前就像一个‘菜市场’。”黄海涛表示，一些相关产业发展较成熟的国家如美国、英国、日本，其电视剧制播分离模式与中国不同——电视剧是需要要订单生产的。他认为，电视剧产品属于高端产品，动辄投资几千万，未来应使所有电视剧产品实现订单化生产，使整个电视市场规范，从而集中创作力。“有谁听说过‘我们库里有飞机大炮欢迎大家来购买’？所以，高端产品是需要订制的。”同时他认为，订单化生产的电视剧需提高制作水准，如果能以三部戏的酬金用于制作一部优秀的电视剧作品，势必会使导演（或制作方）的创造力得以充分发挥。

赵宝刚对此表示赞同。他表示，民营影视公司自产自销，资本回报率低，存在经营风险，其自有公司（鑫宝源影视投资有限公司）的电视剧年产量仅为80~100集，“不敢多做，怕卖不出去，每一个剧本我都做得特别仔细。”他认为，电视剧订单化生产有助于优秀作品的产生，并减低民营公司的资本风险，可谓一举多得。

4.电视台生产实习报告 篇四

关于贯彻落实7月28日全省安全生产紧急和全市紧急

电视电话会议精神的汇报

县安委办：

2012年7月28日下午15时召开了全省安全生产工作紧急电视电话会议，接着毕节市召开了毕节市安全生产工作紧急电视电话会议。会后，妈姑镇人民政府镇长顾开应于2012年7月29日上午主持召开了镇长办公会议，参会的有安监站、国土所、派出所、交警三中队、交通协管中队等镇直相关职能部门负责人。他就当前扎实抓好我镇安全生产工作作了安排部署。现将贯彻落实情况汇报如下：

一、领导高度重视，迅速传达会议精神

会上镇党委委员王付国传达了7月28日下午省和市的会议精神，顾开应镇长强调这次会议是在党的十八大召开之际的一次重要的安全生产工作会议，各职能部门要认清当前形势，认真吸取这次普安县煤矿冒顶事故教训，深刻领会省领导和市领导的讲话精神，把上级交给党委政府的任务抓好，抓实，抓出实效，为十八大胜利召开营造一个良好的安全环境。今天的会议让我们认识到存在的差距，我们应该立即组织起所有力量，深入各行业部门开展好当前的安全生产工作和“打非治违”专项行动。

二、突出工作重点，明确责任单位，狠抓工作落实

会议明确了工作的重点和突出要抓的内容，各分管领导要严格执行“一岗双责”责任制，分管领导要亲自研究部署所分管行业领域的安全生产工作，亲自带头抓安全生产工作，督促企业要落实好企业主体责任，不能走形式，跑过场；各部门领导要在分管领导的带动下，严格按照“属地监管”和“部门监管”的原则，分赴所分管的部门开展检查和“打非治违”专项行动，将“打非治违”专项行动与当前安全生产工作结合起来一起抓好。

三、攻坚克难，突出重点，抓好重点

各级各部门要高度认识这次会议的重要性，要站在讲政治，1顾大局，要有高度的责任感来抓好当前的安全生产工作，尤其是抓好“打非治违”第二阶段的工作，当前是十八大即将召开的重点时段，为十八大期间安全生产工作实现“零事故”、“零死亡”，各企业和各行业监管部门要深入开展隐患排查治理，强化政府主导与部门监管相结合；强化检查与安排部署相符合；强化“打非治违”工作执法行动与常规工作的合理开展；强化监管体系和责任的落实；强化安全生产工作的值班值守与应急处置能力的提升；强化企业的现场管理与企业主体责任制的落实；强化宣传教育与实际工作相适应。

四、各单位、部门要联动起来，深入分管部门行业开展安全专项整治

会议强调，在安全生产监管工作中，各单位、部门领导及其工作人员，要认清自己的业务，按规履行好自己的职责，按照省、市、县的要求贯彻落实好会议精神，积极主动地抓安全生产工作，到所属行业和部门去抓行业（领域）的安全专项整治，确保在十八大期间我镇安全生产工作的平稳运行和确保为我省安全生产工作上一个台阶作出我们应有的贡献

妈姑镇人民政府

5.电视台生产实习报告 篇五

全台上下要把安全工作作为一切工作的生命线，时刻绷紧安全这根弦。要从对家庭负责，对广电事业负责，对市发展稳定负责的高度，认识安全工作的极端重要性。无论在何时、从事任何工作，都不能产生丝毫侥幸心理和麻痹松懈思想。

要深入贯彻落实《国家安全生产法》、《国务院关于进一步加强安全生产工作的决定》、《省政府关于进一步加强安全生产工作的决定》等有关文件精神。坚持“安全第一，预防为主”方针，狠抓源头管理，加强督促检查，深化安全整治，确保无重大安全事故发生。

二、加强防范管理，狠抓措施落实，努力实现安全生产无事故。

（一）加强消防安全管理，确保无火灾事故发生。

1、加强易燃易爆物品管理。严禁将汽油、油漆、酒精、鞭炮、雷管等易燃易爆物品带入办公室、机房及制作室、演播室等场所。

2、加强用电安全管理。不准擅自在办公区内，使用电炉、电取暖器等大功率电器；不准在办公大楼内使用明火销毁废纸废物等；不准在机房、制作室、演播室、资料室、会议室等消防场所吸烟。未经台分管领导批准，不准在大楼内从事电焊、气焊等影响消防安全的工作。

3、加强夏季防雷管理。定期检查机房防雷、避雷设施。遇雷雨雷电天气时，值班人员要及时请示领导，决定是否关闭有关设备，严防雷电击毁设备、引发火灾等事故。

4、加强消防器材管理。按消防规定及时更新消防设备，不得随意挪动和使用消防器材。万一发生火警，临靠消防设备和消防器材的科室和值班人员要临危不乱，临机处置，正确使用消防设施，及时进行扑救，并迅速及时向领导和消防部门报告。

（二）加强内保安全管理，确保无偷盗暴力等事故发生。

1、加强治安保卫管理。要加强对保安人员的管理，督促保安人员认真履行职责。要实行24小时值班制度，夜间巡逻要定时到位，不留死角，严防不法分子实施破坏。来客来访时要严格登记，弄清去向目的，出门要有被访问人签字回执。严防外来人员在办公区内寻衅滋事、打架斗殴、酗酒闹事。

2、加强物资进出管理。责任部门要加强物资进出的管理工作。门卫对任何出门物资都必须进行检查，手续齐备方可放行。本台职工携带物品出门，要主动接受查询，不得拒绝或妨碍检查。

（三）加强生产安全管理，确保无生产安全事故发生。

1、加强重点部位管理。机房、制作室、演播室及各办公场所是安全管理重点部位。每天上下班都要对用电设施等进行安全检查，防止漏电、短路等现象发生，确保设备安全运行。要加强人员进出管理。严禁非值班人员和与工作无关人员私自进入机房、制作室、播音室。要加强节目管理。节目制作和播出要严格执行“三审”制度。

2、加强施工安全管理。严禁违章指挥和强令冒险作业；严格穿戴防护用品，严格遵守操作规程，严格执行施工规范。危险性和难度较大的施工，严禁使用临时人员。因施工需要，须雇用临时人员必须报台审查批准，经过岗前培训，签订安全合同，明确双方的权利、职责和义务，方可进入施工队伍。

3、加强网络安全管理。要定期检查和维护网络，严防自然和人为损坏，确保网络安全运行。

4、加强车辆安全管理。车辆驾驶人员要严格遵守《车辆管理制度》，确保行车安全。

5、加强值班安全管理。机房人员要严格执行《机房管理制度》、《机房值班制度》、《机房消防及安全制度》、《机房检修制度》，双休日、节假日实行领导带班制度，带班人员必须在岗到位，确保及时处置突发情况。

三、加强组织领导，落实安全责任，严格执行安全责任追究制。台成立安全工作领导小组，台长任组长，对全台安全工作负总责；分管安全工作副台长是全台安全工作第一责任人；其他副台长为分管部门、分管工作职责范围的安全工作第一责任人，对分管部门、分管工作的安全负总责；各科室主要负责人为领导小组成员，是所在科室安全工作第一责任人，对所在科室安全负总责。

实行安全工作责任追究制，做到一级抓一级，一级管一级，一级对一级负责。不论哪个部门、哪个环节出现安全问题，一律按“谁分管、谁负责，谁责任、谁承担”的原则，严肃追究，绝不姑息。

四、完善防范体系，狠抓考核奖惩。

（一）加大安全经费投入。要经常对现有安全设施和器材进行拉网式检查、检修，不留丝毫隐患。要严格按照消防规定，备齐备足消防设施。

（二）加强安全队伍建设。台组建兼职消防队伍，加强消防知识、安全意识教育；进行消防技能培训，定期组织消防演练，确保拉得出，打得赢。

（三）制订安全防范预案。各有关部门要结合实际，制订切实可靠的安全防范预案，确保安全防范措施落到实处。

（四）加强安全目标考核。定期进行督查，严格考核奖惩，确保安全工作落到实处。

五、奖励和处罚。

（一）奖励。

1、设立安全责任奖。各部门能严格落实安全防范制度，全年无违规操作，无人为损坏设备，无安全事故发生，无一人次因安全事故被处罚，部门第一责任人奖1000元；普通员工奖励600元；全台全年无一起安全事故的，台主要领导、分管领导和其他领导班子成员分别奖励3000元、2500元、2000元。

2、设立安全工作见义勇为奖。在重大事故和险情中，个人表现积极，能奋不顾身，敢于抢险救护，排除重大事故，保护集体和他人生命财产安全，给集体和个人避免重大损失和伤害的，评为安全工作先进个人，发给奖金1000元——3000元。事迹突出的报请上级表彰。

（二）处罚。

1、凡在办公区内私拉乱接电源，擅自或超负荷使用电器，违者除责令整改外，视情节轻重，给予200-500元的经济处罚。造成损失的，赔偿相应的经济损失。触犯刑律的，移交司法部门处理。

2、因违反操作规程或因工作失职、失误引发政治事故或安全事故，并造成损失的，除给予当事人500—1000元经济处罚、全额赔偿经济损失外，同时逐级追究部门负责人、分管人责任，并取消部门所有人员及分管人年度安全奖。情节严重的，要追究党纪、政纪责任，直至移送司法机关处理。

3、凡在发生重大险情时，知情不报，临阵脱逃，加倍处罚。并视情节给予停职、待岗、开除等处分，直至移送司法部门追究相关责任。

4、在职责范围内可排除的故障而未及时排除，导致发生安全事故、影响正常工作的，视情节给予500—1000元经济处罚。

5、严禁在机房、制作机房、演播室、资料室等地点吸烟，违者每次罚款100元；上述场所发现烟蒂，值班人员和部门负责人各罚款100元；下班后未按规定关锁门窗，切断电器电源的，对最后离开人员和部门主要负责人分别每次罚款100元。

6、因监督监管不力、工作失责造成出租房屋发生安全事故的，除追究当事人经济和法律责任外，还要追究台分管人、分管部门第一责任人、具体分工人的相应责任。

6.“安全生产月”活动电视讲话 篇六

同志们：

今年6月是全国第9个、全省第17个“安全生产月”，这次活动的主题是“安全生产、预防为主”。这个主题的确定，充分体现了党和政府对人民生命财产的高度重视，旨在通过活动的开展，动员全社会广泛参与和积极监督安全生产工作，营造遵章守法、关注安全、关爱生命的良好氛围。

安全生产事关人民群众生命财产安全，事关经济发展和社会稳定，事关构建平安昌荣大局。多年来，镇党委、政府高度重视安全生产工作，通过落实行政一把手责任、健全规章制度、创新管理机制，我镇安全生产总体形势持续保持稳定。但目前看，我镇安全生产基础仍比较薄弱，还存在着一定安全隐患，各类事故时有发生。因此，深入开展群众性、社会性的安全生产宣传活动，对于坚持“安全第一、预防为主、综合治理”的方针，增强全民安全意识，实现安全生产形势持续稳定好转具有重要意义。开展“安全生产月”活动，可以防止和减少各类安全

事故的发生，遏制事故多发势头。因此，各村、各单位、各企业要以科学发展观为统领，以“安全生产基层基础强化年”活动为主线，以强化安全意识，提高安全素质为重点，从基础工作抓起，从细微之处入手，以更加积极的态度，更加务实的作风，扎扎实实做好安全生产工作。要紧紧围绕“安全发展、预防为主”这一主题，深入开展“安全生产月”活动。并以此活动为契机，扎实开展安全宣传进家庭、进社区、进企业、进园区、进学校、进工地等“六进”活动。要围绕排查治理这条主线，组织有关人员深入安全生产重点领域、重点行业和重点部位，查找隐患和薄弱环节，落实企业主体责任，强化安全隐患治理，夯实安全生产工作基础，使“安全生产月”成为深挖事故根源的“反思月”，群众积极参与的“动员月”，重大决策部署的“落实月”。

7.当代电视新闻生产的社会学分析 篇七

按照马克思主义的阶级权力观, 新闻记者所享有的不是一种权力 (power) , 而是一种公民权利 (right) 。然而, 从米歇尔·福柯 (Michel Foucault) 等人的微观权力观来看, 新闻生产过程中记者的采访可以被视为一种权力, 因为记者与新闻事实、被采访者、现场环境以及自身服务媒体之间构成复杂的关系, 这些关系本身存在的不平衡或不对等的关系, 就是一个无处不在渗透着权力的关系网络。

习惯上被称为“第四阶级”的新闻记者, 在现代新闻生产中经常处于权力网络的特殊位置。他们借助于这种权力, 把新闻嗅觉伸向社会的每一个角落, 也因此遭到人们的警惕与指责。记者形象不断地受到人们贬低, 甚至还被贬损为人格不够健全的人。面对这样的社会评价, 试问记者们会作何感想?“记者揣着摄像机采访, 像狗仔一样挖取新闻, 为媒体赚取滚滚财源, 而付给被访者的报酬却少得可怜, 甚至根本不打算支付任何费用。”被访者的权力几乎因为漠视而丧失殆尽, 这一“常规”被公众普遍指责为新闻采访中的最大不公。那么, 记者应该如何行使自己的权力?如何保证被访者的权力?怎样避免权力的“越轨”行为?

对新闻记者而言, 拥有新闻采集的身份与设备本身也意味着某种权力, 这种权力表现为选择事实和呈现公共生活的特权, 这一特权背后隐藏的诸多问题, 与新闻生产特别是电视新闻生产直接相关。因此, 社会不得不重新对新闻记者的角色与责任进行反思:一、记者报道事实的时候如何确定自己的身份, 是否处于与被访者“对立”的立场?二、作为记者是否应保持清醒意识, 即明白自己在做什么和打算为观众呈现什么?三、已经采用的新闻报道和记录的过程是不是最佳选择, 是否还存在其他的选择渠道?虽然, 以上提到的诸多问题似乎早有答案, 甚至还会有记者认为如此反思是多此一举。然而, 随着新闻生产环境的急剧变化, 上述问题无法回避地遭遇新的挑战, 答案本身也必须被赋予新的理解和内涵。于是, 反思的过程本身甚至比答案更有意义和价值。

对普通的新闻受众来说, 媒介记者的权力似乎是一种不言而喻的权力, 记者在进行采访的时候, 他代表了媒介组织的一种机构特权, 对电视媒介来说尤其如此。“电视作为一种大众媒介受到太多的关注, 原因也许是多种多样的, 但有一点也许是根本无法否认的, 即电视所拥有的特权在所有媒介里表现得最为明显与强大。”那么, 研究电视新闻生产应该从哪里入手呢?最直接的方法莫过于从记者本人对报道的影响因素开始, 但难点是这些因素繁多而无从下手。但从记者的责任和报道意识出发, 也许可以为反思新闻生产打开缺口。比如, 新闻记者在采访中使用了什么样的记录和解释方式等等。

反思电视新闻生产的全过程, 需要跳出新闻本身这一狭隘的场域, 从更开阔的社会学里发掘新闻生产的本来面目。法国社会学会皮埃尔·布迪厄 (Bourdieu Pierre) 的理论就是一个非常有用的分析工具, 他的“场域”理论对新闻生产有直接的借鉴与启发意义, 这一思考路径对记者的工作态度 (或无态度, no attitude) 直接相关。另外, 布迪厄关于学者的“凝视”也是一个分析思路, 因为这一概念与记者的“凝视”具有很大的相似性, 尤其对电视新闻记者更是如此, 因为电视的摄像镜头就如社会学家“凝视”的眼睛, 它在电视新闻生产的过程中具有核心性的作用。

二、新闻生产的特殊“场域”

社会学家的新闻场域理论, 并非描述一种简单的静态关系 (stable relations) , 而隐喻了新闻生产背后的动态关系 (dynam ic re lations) 。就社会学的观点来看, 记者的主要工作就是把社会事件和存在的问题呈现给公众。然而, 关于新闻的价值和表现的形式, 在社会学界和新闻界之间还存在争议和分歧。但寻找这些争议和分歧背后的原因, 无论对于记者、编辑和大众来说反而是一件好事。因此, 在布迪厄那里, 揭示新闻生产过程的秘密, 必须从新闻生产的场域那里寻找直接和间接相关的影响因素, 从而揭开隐藏在背后的权力关系。

毫无疑问, 电视新闻向公众呈现“真实”会受到很多因素的影响, 其中就有政治的、经济的和组织的和竞争等各方面的因素, 这些因素都会影响到什么事件会成为新闻, 以及如何成为新闻。这里, 布迪厄的场域理论提供了一种具体的方法———“参与式观察”的方法, 为新闻生产提供了有益的分析工具。西方学者菲利普·斯科辛格曾利用民族志的方法, 通过对BBC以及ITN广播新闻的采访与观察, 认为新闻文化是影响广播媒介的核心因素。他指出BBC所谓中立的立场, 事实上是政府政策主导的结果, 也就是说它并没有超越现行政策的约束。他还指出, 广播媒介里不同等级的工作人员, 从技术员、摄录人员、记者、编辑、值班编辑到总编辑, 他们在新闻价值构成中所起的作用是不同的, 也就是说越低阶层的人员其作用也就越小, 这与他们受到的限制恰恰构成反比关系。另外的一些因素也不可忽略, 比如新闻时效性的压力, 以及来自其他电台和报纸竞争的压力, 这些相关外部因素对新闻的生产过程都有或多或少的影响。

资深学者詹姆士·卡伦对电视新闻生产进行了“参与式观察”, 她以电视新闻中的失业报道这一主题为例, 揭示了采访中操纵和控制采访“普通人”的方法。其中有一条关于男性失业者的深度报道, 这条新闻由BBC的2频道“晚间新闻”播发, 非常清楚地揭示了新闻是如何呈现的。首先需要观察的关键问题是, 电视新闻记者奥伦卡是如何控制采访过程的?接受采访的人是她自己还是制片人挑选的?她又是如何“重构”新闻事实的?学者卡伦在对这条失业报道进行研究时, 选择了与另一条同一主题的报道进行比较的方法, 其研究重点是不同时期、同一主题失业新闻报道的形式与风格。结果发现, 第二条新闻不像第一条那样沿袭传统的路子, 其创新亮点是在新闻中大量采用了公众自己独立的看法, 这对第一条“传声筒式”的报道是一个重大突破。卡伦在研究时做过这样的描述:这一新闻纪录片所提供的主要信息, 是当地政府提供的新的就业岗位都是临时的、低工资的和女性职业, 结果造成三分之一的男性失业。如果只从表面观察上看, 失业是因为当地钢铁业和采矿业倒闭造成的, 这也合乎某种现实存在。而在卡伦深入的田野观察中, 她逐渐发现工人失业的深层原因是这些工厂的自动化替代了人的工作岗位。

卡伦的观察和研究的目的在于向社会揭示了这些电视新闻试图呈现失业男性工人阶级的生存状况, 但电视新闻传播模式的倒置却没有能揭示出更深层的社会弊端, 其背后必然存在着隐性的权力结构的制约与控制。正如卡伦所指出的那样———这是一个倒金字塔式的传播结构:工人阶级不得不为自己说话, 而不是由政府出面替他们说话。所以, 令人吃惊的是新闻报道者以旁观者的身份与他们所报道的对象保持遥远的距离。记者似乎以“施恩者” (patronising chauvinism) 的身份报道普通工人家庭的苦难。卡伦因此进一步补充说:“虽然新闻报道了普通人的生活, 但就文本形式来说, 这一新闻本身却是封闭而非开放的, 大量受访者的话语不是被真实记录, 而是由记者以新闻的需要人为地加以解释。”卡伦的话可谓一针见血, 掷地有声, 这也正是所有新闻和纪录片的关键问题。通过报道日常的市井生活实现政治目的通常都沾有理想主义的色彩, 试图给边缘化的普通人话语权的做法也往往出于言不由衷。记者以居高临下或高高在上的立场报道普通人的生活, 结果是他们自己因为没有站在平等的立场而失去了中立与客观, 而记者本人实际上已经把自己排除在真实与客观之外, 这样的生产方式在电视新闻中已经司空见惯。

就媒介特性而论, 电视媒介是通过一连串“真实性”的转换, 把电视节目呈现给社会公众。学者约翰·科纳把这一过程分为三个阶段。第一, 新闻脚本的设计与布局, 包括寻找被摄录的内容 (场所) 、采访哪些人和使用什么样的声音与语言。第二, 现场画面拍摄, 包括时间和操作安排, 被拍摄人物的立场, 以及调整画面事实的设计等。第三, 编辑, 拍摄的顺序在这一过程中被打破而重新组合, 以及声音———包括现场说话声、声响和音乐等也被重新加工与调整。新闻的整个生产过程涉及到思路、策划和组合等多方面大量的工作。如果没有这一过程, 电视新闻的生产将无从谈起。电台和报纸记者的新闻报道也同样体现了对事实的创作过程, 但与电视新闻的区别在于它们对受众不是直接施加影响。电视媒介居高临下往往让自己置身于俯视的位置, 考察英国电视的发展历史, 就完全可以得到证实。在1930年代, 激进左翼的阿奇·哈丁是BBC的记者, 他放弃传统的新闻生产方法, 开始从演播间走入市井生活场域, 把采访对象锁定在小镇上的普通人, 他自己把这个实验节目叫作“他们为自己代言” (They Speak for the m s e lve s) 。在实验中, 哈丁试图呈现普通市民如工人和善于辞令的政客之间的巨大差距。他对自己的意图做出这样的解释, 就是观察教堂、酒馆和社区会议的公民, 发现政客们面对普通市民所使用的言辞是什么样的。结果发现普通市民对政客的言辞要么不懂其意, 要么干脆充耳不闻。这一观察性项目的开展, 为电视走近普通人打开了新的探索领域。但哈丁所采用的方式也存在致命的缺点, 他还没有真正从自己所处的电视权力场域中走出来, 从而进入到一个平等的新闻场域之中, 因为他自己所选择使用的词汇, 比如observed与tested等本身就隐含了他与受访者之间的某种距离感或陌生感。

三、新闻报道的“主体”观照

新闻报道是每日活动的追踪记录, 这和社会学家的工作有些类似, 就是描述真实和真实状态里人类的社会立场和普通生活。布迪厄认为社会学家或其他理论家的工作就是客观描述社会生活的一部分。显然, 后现代主义者的这一观点与实证主义的观点是相悖的, 布迪厄认为实证主义最根本的问题, 是他们的理论既不是立足于社会 (阶层) 的场所 (location) , 也不是立足于文化生产的特殊场域 (fie ld) , 而是根植于智力状态之中那种看不见的意识之中。而在学者的“凝视”主体中, 布迪厄把目光投射于社会的角角落落。

布迪厄主张, 为了更加深入地理解社会万物, 人必须首先反过来“凝视” (gaze) 自身, 只有如此才能发现人作为观察者的自身的身份或位置, 也因此让自己身处社会研究的整体语境中。观察者要不断反思这样的问题:我的社会 (和等级) 身份是什么?我开展研究的出发点在哪里?我为什么选择这样的主题?社会学家需要做的工作, 就是用知识和目光深入观察复杂的社会生活和社会万象。在新闻生产场域中, 因为所有新闻都涉及到“组合” (putting together) 与阐释, 而人类社会的任何讯息都是以某种方式被加以解释的。正因为如此, 记者的个人修养 (consciousness) 和自我反思 (self criticis m) 都是至关重要的。因而, 自我“凝视”对当代记者是一种必备的方法和素养。

不管对于社会学家还是新闻记者, 客观性只能从客观的立场中建立, 参与式观察是唯一可行的方法。在布迪厄那里, 文化场域是主导集团的权力实践和权力再生产的场所。他认为中产阶级的人们因为身处那样的场域, 也将自动通过教育和家庭价值观念的作用而获得社会资本, 同时获取与这个资本相一致的阶级身份。比如, 只有中产阶级的人们才会学习掌握评价和欣赏艺术和文学的技能。在布迪厄的文化场域理论中, 主导阶级内主导集团独享文化权力, 他们通过符号暴力维持和实践其权力, 这一观点招致许多批评与发难。尼格拉斯·格汉姆指出, 如果过分关注这一领域的权力斗争, 将会遮蔽对文化生产其他重要方面的关注, 文化自身的内容也将面临消失的危险。格汉姆以新闻自由为例, 以批评的立场审视布迪厄的理论, 证明记者群体或公民团体可以摆脱作为主导集团的权力的工具而独立存在。

新闻自由是记者和媒介生产者获得地位和自治而实现职业化的前提, 新闻价值概念赋予记者以特殊的符号权力而与其他社会群体相区隔。但正如格汉姆所批评的那样, 1990年代前后的布迪厄没有把他的理论触角伸向新闻场域, 或者是关系密切的电视新闻场域 (布迪厄关于电视的研究是他后期的学术重点) 。即使这样的批评是正确的, 但依然不能指责布迪厄是在故意回避新闻生产问题, 有意把新闻自由的概念限定于统治阶级控制被统治阶级的实践权力。格汉姆本人也强调媒介在生产社会价值观和议程设置中担任重要角色。此外, 格汉姆还对布迪厄的“主导集团、被动位置”的观点提出批评, 他不同意主导集团无力改变他们所顺从的那种权力。布迪厄当然会反唇相讥, 因为在他看来一些集团的主导权并不必然排斥其他集团的抵制。格汉姆指出布迪厄理论的最大缺陷是没有把电视的暗示意义揭示出来, 因为布迪厄的文化理论把“‘电视’作为当代文化实践的绝对中心”。

虽然没有放之四海皆准的真理, 但社会学的许多理论却有其强大的兼容性。布迪厄的理论虽然是针对上世纪60-70年代法国的中产阶级和教育制度的研究而建立起来的, 但其理论的普适性却可以使之广泛地适用于其他领域, 这也是可以把社会学家的“凝视”比作新闻记者“凝视”的原因所在, 因为两者都强调在文化实践中把人或物客观化的过程。

四、电视新闻的“另类”创新

传统意义上的电视新闻生产遭遇挑战, 新学科的交叉与渗透不断提供新的理论源泉。社会学家布迪厄提出的场域理论、参与式观察方法, 以及反身性和个人修养理论, 为电视新闻记者和其他媒介从业者成功实践提供了有效的途径。在我们赖以生存的社会里, 作为“凝视者”的新闻记者应当深切洞察人的意图、目的和立场, 还要密切审视呈现事实和社会不同人群的方法。当考虑改变新闻生产方式的时候, 需要在遵循科纳的“三步法”的基础上, 避免教条主义的生搬硬套, 因地制宜地灵活运用, 这是当代新闻生产创新的基本规则。

新的媒介技术和传播渠道迅速开发, 网络电视、手机电视、楼宇电视和公交电视等传播方式改变了电视的垄断格局, 传统电视媒体的地位正在被动摇, 电视新闻生产方式的多元化局面正在逐步形成, 新闻的竞争成为决定媒体生死存亡或受众选择的唯一依据。比如, 对于被访者的选择和确定采访地点, 就必须打破传统生产方式的“预约”常规, 在采访高层官员时就不能再“按部就班”, 需要“抢先一步”把他“堵”在车库里进行, 对失业者、社会底层等草根阶层的采访也要避免“精英化”偏见, 不要因为他们的“屏幕形象”低微而拒之门外, 要主动邀请他们走到“直播现场”, 以更加平民化的方式赢得受众。又如, 对于传统的现场拍摄方式, 可以完全或部分改变由记者和摄像主导的程式, 尝试把摄像机交给被访者, 告诉他们自己录制新闻的基本要领, 使他们自己转换成记者的角色, 把他们自己生活的经历真实地记录下来, 真正让电视新闻成为“社会日常生活的记录”。同时, 对于那些没有“镜头经验”的草根来说, 没有摄像记者和麦克风的干扰, 被访者反而表现得更轻松、更真实, 也才能更真实反映他们的“内心世界”。再如比, 对于最关键的“把关”环节, 记者和编辑必须摆脱故有的“新闻框架”和“刻板印象”, 不能任意改变被访者的原话, 更不能删减关键部分, 当然也不能断章取义改变其愿意。在“实际效果”和“预设立场”发生冲突的时候, 要尊重事实而不是剪裁事实。也许, 被访者不经意间说出的那些心里话, 往往比“照本宣科”的台词具有更大的新闻价值。

从社会“角色”的角度来看, 作为传者的新闻记者本身其实也是观众, 他们在观察和记录社会的同时, 社会也同样在观察和记录他的言行。因此, 记者在采访活动和新闻生产过程中, 需要设身处地地调整自己在这一微观权力网络中的位置, 与被访者保持平等对话和交流的身份。甚至可以这么认为, 电视记者再现社会真实的新闻报道, 其意义也不仅仅是揭示真实本身, 而是再现了新闻生产中各种权力博弈的结果。因为, 新闻记者在思考一个报道或选题的时候, 其实有很多东西都在做考量, 有很多力量彼此展开交锋。总之, 记者在决定一个报道选题和怎么去报道时, 同时要面对很多的力量, 这些力量就是权力的博弈, 其实这也是一种微观权力的运作。尤其是在对新闻生产过程的观察中, 从微型权力的角度进行考察是一个新的视角。从这个意义上说, 布迪厄和福柯提出的社会学方法, 为电视媒介的新闻生产提供了新的思路和改良的方向。

参考文献

[1]Gunilla Lundstedt:Learn from Bourdieu’s concept of par-ticipant objectivation.Media and Culture Essay.March1998:29.

[2]Schlesinger Phillip, Putting Reality Together.Methucn&Co.Ltd, 1987.

[3]Curran James, Television and the public sphere, in Televi-sion Handbook, Routledge, 1997.

[4]John Corner:Television Form and Public Adress, Edward Arnold.1995:7981.

8.2006娱乐报告 剧场还是电视 篇八

不管按哪个标准，“非著名相声演员”郭德纲入围2006年度最红的艺人都是毫无悬念的。这倒不因为他大红大紫，也并非绯闻多，而是因为他和他的德云社在今年炙手可热。 不久前，德云社10周年庆典，在世界杯上疯狂的黄健翔和董路等众人来捧场，穿上长衫上台客串了一段相声。从10年前德云社演出最少只有1个观众，到今年一票难求，火爆京城中产、白领圈，以至于娱乐圈内不少大腕想看德云社的演出都要提前打招呼“搞票”，作为创始人的郭德纲功不可没。他和德云社一直倡导的“相声回归剧场运动”终于结出了硕果。

其实不只是相声，今年，由余光中担任文学顾问的昆曲《1699桃花扇》公演成功，而同时，白先勇主持创作的昆曲——青春版《牡丹亭》在今年依旧场场爆满；百老汇著名音乐剧《狮子王》在上海公演3个月，演出101场、票房收入7200万元、最高单日出票突破5000张，刷新了三项全国纪录……“回归剧场运动”在2006年功德圆满。

其实不只在2006年，剧场和电视之间的博弈一直在悄然进行，彼此争夺着在人们娱乐休闲生活中的地位。由于成本低、覆盖广突破了空间和时间的限制等因素，电视在这场博弈中一直居于上风。在20世纪80、90年代，电视一度成为了人们娱乐生活的“一元化统治者”。在这种情况下剧场等演出场所和一些艺术团体的日子越来越难过，即便是有演出，也不得不依附于电视转播扩大影响，委身于电视媒体。其间，自然也有几个著名的剧目引起过轰动，把大批观众吸引回剧场，比如京剧《大唐贵妃》、景观歌剧《阿依达》、多媒体剧《ERA时空之旅》以及部分音乐剧。但像2006年这样，有如此众多的剧目和演出吸引观众，各大剧场门前出现排队购票，一票难求的场面，不少人还是感觉久违了。

2006年，娱乐生活回归剧场的现象绝对值得铭记。

人人都来TV秀

面对来自于剧场、游戏、网络等其他休闲方式“咄咄逼人。”的压力，电视台和电视节目“娱乐至尊”的地位面临着挑战，在2006年面临着越来越多的批评。但毫无疑问，电视在人们休闲生活中的作用依旧无法取代，不会在短期内被“颠覆”——在很多人心里，电视是一个家的中心，也是娱乐生活的中心——一座房子里如果没有一台电视，如何称之为一个家?

于是，电视毫不客气地开始对剧场、互联网进行反击，并漂亮地打出了组合拳。先是电视选秀。在去年“超女”大热之后，湖南卫视继续“唱得响亮”，看看超女们获得的短信投票，就能知道这档电视选秀节目有多成功!但2006年，“超级女声”也面临着挑战，来自东方卫视的“加油好男儿”和“我型我秀”两档节目对“超女”展开了车轮般的围剿，央视的“梦想中国”和地方台其他选秀节目也虎视眈眈“电视选秀”这一市场。

尽管延续去年模式的电视选秀在今年依旧热闹，但绝对不是2006年“电视保卫战”的主题。因为今年最炙手可热的电视明星并不来自于任何选秀节目——他是一个学者，在电视上说历史、品三国成了名，他就是厦门大学的教授易中天。

这位口若悬河的教授当之无愧是2006年最热的电视明星，甚至可以说是超过很多歌星影星，最烫手的年度名人。他的电视节目创造收视率奇迹，电视讲座的文字版仅第一册就拍出了首印55万本，版税14％的纪录，易中天一夜之间获得180万的稿费……

如果为2006年的电视史出一本书的话，易中天，这位在2006年登上过无数媒体封面的人物也必然是这本2006年电视史的封面人物。他的成功不仅是草根学术明星的成功，更是电视这一强势媒体面对新竞争时，所使出的一道“杀手锏”。