北欧室内设计--人性化、人情味的室内设计

北欧室内设计--人性化、人情味的室内设计（精选5篇）

1.北欧室内设计--人性化、人情味的室内设计 篇一

人性化管理与人情管理的区别

人情化管理常导致：

1、领导对下级猜忌，想全面掌控下级而常搜集下级的隐私。

2、管理者帮助了很多老板发家致富，个体老板不会真正的心存感激。刚开始因管理者因为权力并控制资源，老板们不得不奉承巴结以求合作，业务过程中因利益关系而不得不屈从管理者。这使得他们从内心感觉缺失尊严，最终在业务结束后对管理者心存芥蒂而毫不讲情面甚至在钱挣少了的情况下与管理者发生法律纠纷。一切建立在利益基础之上，这种关系最终演化成随着个体老板实力的增强反过来对管理者在业务上形成某种制约与控制，此时管理者反过来依赖上了个体老板。

3、管理者心理上不平衡，他自己认为他很有人情味也帮组了个体老板致富。而个体老板觉得自己没有被尊重甚至有被利用的感觉，大家只是利益关系。后面根本不再与管理者讲人情。

一味依赖人情管理，企业最终将失去自我改变的能力，走入一个越来越保守的死结。

人情管理的基础是管理者与被管理者之间的相互信赖，为了让被管理者“信”自己，管理者就不得不迁就和迎合被管理者，企业就不能“变”。“变”与“信”是相互矛盾的，“-变”带来焦虑，“变”成了一种破坏。“不变”带来安定，“不变”强化“信赖”，最终中小私企的管理文化成为了一种只能“守”、不能“变”的文化，中小私企失去了“变”的机制和能力，只能在封闭和保守中走向死亡。

所谓人性化管理，就是一种在整个企业管理过程中充分注意人性要素，以充分开掘人的潜能为己任的管理模式。从管理的涵义看，管理就是对人的管理，即对人的行为进行控制。从字面上看，“管”者，制约也，是指对严格执行制度、丝毫不许偏差的监督、检查，其表现状态则呈刚性：“理”者，梳理也，是按照人的情感、思路及价值取向等对人和事进行号脉治理，其表现状态呈柔性。“管”和“理”的结合，就是刚柔相济的结合，我们现在之所以强调人性化管理，是因为过去相当长时间我们管得多、理得少，没有达到“管

理”的真正境界。但也不能矫枉过正，人性化管理并非不要制度，也不是不执行制度，而是在制度执行中注入更多合理、人性的因素。

目前不少企业都在大力推行人性化管理，取得了很好的效果。但有些人对人性化管理陷入了认识上的误区。企业加强制度管理，严格考核，严格按操作规程操作，就有人认为太死板，不近人情，违背了人性化管理。事实上，人性化管理是指在管理中更多地注入人性的东西，体现柔性的一面，但绝不意味着可以放松对管理的严格要求，绝不意味着可以对管理考核制度的软化和任意打折扣。强化刚性管理，才是对以人为本的最好诠释，才是对员工的最大关爱。

制度与人情似乎是一对永远的矛盾，非此即彼，无法融合。然而对企业管理者来讲，以规章制度约束人，以人情人性感化人，才可以达到“刚性制度，柔性管理”的境界。企业倡导人性化管理，绝不能自由化、软性化，更不能任性化。如果片面强调人性化，而放松了对员工的制约，就会使人性化管理变为任性化管理，就会使企业成为一盘散沙。

在企业班组管理中，要使人性化管理发挥其应有的效能，而不导致任性化。

首先，要正确理解人性化管理的本质。以人为本、人性化管理是以严格的规章制度为依据，将“人性”融入管理，使每一名员工能够在富有“人情味”的管理下，自觉遵守各项规章制度，使得每一项管理目标能够顺利落到实处，从而提高管理水平与管理效率。

其次，要正确掌握人性化管理的方法。人性化管理的首要任务就是建立一套科学且行之有效的管理制度，同时，尊重人的本性，有的放矢地加以引导，塑造员工良好的习惯，营造员工认同的企业文化，利用文化规范行为。此外，在日常管理中，一句勉励的话语、一个友情的提醒、一次有意义的活动，都是人性化管理方法的体现。

第三，引导员工科学的理解以人为本和人性化管理。俗话说，领导提倡什么，员工就

重视什么。如果对违章现象不加制止，睁一只眼闭一只眼，或者只善意提醒一下就完事，认为这样员工就会对企业感恩，这恰恰背离了人性化管理的本意，使得人性化管理变成了自由化、软性化、甚至变成了任性化管理。

人性化管理是以严格的公司制度作为管理依据，是科学而具有原则性的；人情管理则没有制度作为管理依据，单凭管理者个人好恶，没有科学依据，非常主观。作为管理的对象———员工，是有惰性的，而人类最大的弱点是喜欢或容易纵容自己。所以如果没有一个规范来约束人的行为，企业的管理就会成一盘散沙、人心涣散。因此，必须有相应约束及压力才能让员工产生动力，所以用制度还是用主观意志来管理，最终产生的结果就会不一样。

企业制度的缺失会滋生员工的惰性，导致企业对员工的管理行为失控，造成企业的管理混乱，从而严重影响企业的生存和发展。因此，一个企业要想规范化就必须走制度化、模式化管理的道路，而企业的成长也要求他的行为必须要制度化、模式化，既不是家长制也不是所谓的抛弃了制度化的“人性化”模式，说到底抛弃了制度化的人性化管理事实上是企业的一种人治行为（即人情化管理），并不是人们常说的人性化管理，他的一切行为措施没有相关的标准控制，没有相关的法规监控，一切以人的主观意识为准则。

放眼世界，纵观全球每个知名企业，没有哪个不是在严格的企业法规管控下才使企业得到了持续健康的发展，无论是IBM、可口可乐、诺基亚还是国内的海尔，他们的制度不但科学而且还相当严谨，一旦他们的员工触犯了某一条令，就会受到相应的严厉惩处。在海尔员工有了问题，相关的主管领导也会受到牵连，甚至是更为严厉的处罚。另外，海尔的“日事日毕，日清日高”之所以能够得到很好的执行，无一不是体现了海尔制度的科学性和严谨性；海尔管理的严谨性还体现在，海尔独有的市场链管理，在海尔的市场链管理体系中，如果因上一道工序而影响到下一道工序的工作，下一道工序有权向上一道工序进行索赔。如果企业的管理没有一个标准、没有严格而科学的制度来保证，海尔的“日事日毕，日清日高”“市场链管理”能做到吗？相信做不到！人都有惰性，如果没有一个好的监管体系，自觉性在好的员工也会滋生惰性。然而，这些企业并没有因为有了严厉的管理制度而缺少人性化的管理行为，如海尔让员工和顾客参与到产品的设计中来，为员工提高福利待遇，请员工的家属来海尔参观等等这些，难道不是体现了海尔以人为本的人性化管理战略吗？

人性化的管理是什么？人性化管理就是要重视企业内外最重要的“资源”——人，以人为本位的企业管理。企业的人性化具体体现在什么地方呢？在日常的管理中关注、关怀我们的员工，让其体会家的温馨和关怀，培养员工主人翁责任感，并让这种热情转化到工作中去。如：为公司每月过生日的员工派送生日礼物、开PARTY、为员工做职业规划、让员工参与企业的管理、帮助员工提高

工作技能、尊重员工等等。所谓的人性化管理，就是在企业制度允许的情况下，让员工参与企业管理，关心企业的每一个员工（包括：关心员工的生活、事业等等），而不是放弃企业的管理制度听之任之。企业管理者，在企业的日常管理行为中一定要分清楚人性化管理并不等于人情化管理，否则就会给企业的生存和发展带来危机。

企业能否有效实施人性化管理，关建在于企业能否建立科学、健全的管理制度和管理机制。而这一切最终决定于企业的治理结构。

2.北欧室内设计--人性化、人情味的室内设计 篇二

上个世纪初, 艺术领域里的现代主义运动有一个特点, 那就是它或多或少地牵涉到意识形态问题。意大利人、德国人, 一冷一热的两群人都一样。但是北欧, 似乎并不是一个出产政治狂人的地方, 他们的心思放在设计语言本身上更多一点。诗意的情感和理性主义、功能主义的法则融合在一起, 使得北欧的现代主义设计仿佛更多了一层朴素的温情。北欧设计体现了多样化的文化、政治、语言、传统的融合, 以及对于形式和装饰的克制, 对于传统的尊重、形式和功能的一种, 对于自然材料的欣赏等。既注重产品的实用性, 又强调设计中的人文因素, 避免过于刻板的严酷的几何形式, 从而产生了一种富于“人情味”的现代美学。丹麦的设计师凯·保杰森曾说, "让线条带有一丝微笑", 这也无疑到出了“人情味”的设计真谛。纯粹、洗练、朴实的北欧现代设计, 其基本精神就是:讲求功能性, 设计以人为本。

二、北欧经济概况

北欧设计又称为斯堪的纳维亚设计。斯堪的纳维亚地处北欧, 包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰及冰岛五国。这五个国家的经济水平都很高, 其工业在本国国民经济中都占有重要位置。同时企业多为中小型企业。现以其中的芬兰的经济概况为例。

十九世纪上半叶, 芬兰资本主义生产关系开始发展, 但进展缓慢。芬兰国民经济主要是战后发展起来的, 大致经历了三个阶段:

(一) 二战后经济恢复阶段, 即战后至50年代初期

芬兰作为战败国, 被苏联割让了11.5%的领土, 并向苏联赔款3亿美元。当时芬兰没有接受马歇尔计划, 而靠本国的力量于1952年全部还清战争赔款, 并迅速恢复经济。

(二) 国民经济工业化阶段, 指50年代至70年代中期

芬兰工业生产增长了5倍;芬兰农业人口比重由41.1%锐减至12.2%。形成以森林工业和金属工业为经济支柱, 以化工、纺织、食品工业为补充的现代化国民经济结构, 芬兰开始进入发达国家行列。

(三) 现代化与国际化阶段, 即70年代后期至今。

芬兰政府积极实行以高科技为动力、建设外向型经济的产业结构调整战略。芬兰以电子工业为重点发展方向, 大力改造传统产业, 建立新兴工业, 不断提高国际竞争力。电子、通讯、电气、应用生物工程、环保技术与产品等以高科技为核心的新型工业迅速发展。

三、科学领域的发展

经济的高速发展对科学领域有着重要的影响。它促进了科学技术的高速发展。良好的经济给科学技术提供了一个发展的平台, 这也对其设计风格的某些方面产生了影响。

(一) 信息技术的发展

信息技术的发展使产品设计风格产生了很大的变化。如信息技术中的微处理技术的高速发展, 使产品功能部分向微型化发展。例如, 近年来, 举世闻名的诺基亚集团公司在信息产业领域里不断创新, 其造型及功能都受到人们的青睐。

(二) 材料科学的发展

由于很多新型材料的产生, 这也给设计师很大程度的发挥。虽然北欧设计对传统及天然材料的情有独钟, 但新型材料的出现也为其设计风格注入了跳跃的情趣及色彩。典型的例子就是塑料的发明与广泛的应用。由于塑料运用于设计中, 使得设计活泼, 造型新奇。

(三) 加工技术的发展

在加工技术方面, 北欧五个国家虽然属于小国, 其不求事事领先, 但在所从事的领域均处于先进地位。它们的研究开发能力很强, 专业面很窄、很尖, 经常是世界领先。例如金属冲压成型技术的发展, 可以获得流畅的曲面, 使产品形态设计更具流线感。多方面的新技术与传统技术的结合使北欧风格更成熟, 更突出。设计作品外观流畅简洁, 具有强的视觉冲击力, 品味感染力。也体现了技术发展让我们的设计更美观, 更具品质。满足现代社会的审美需求。

四、文化生活需求

这里说的文化需求可以理解成精神层面的生活需求。正如我国在社会主义初期的基本路线中指出:“物质文明是精神文明的基础。”经济因素在提高人们的生活质量及文化生活需求方面起到了重要作用。同时值得指出的是虽然北欧的经济发达, 但北欧人并没有遗弃其文化, 而是保留并继承下来与现代文明相结合, 得到了更好的发展与发挥。

芬兰大学的设计教授里奥·威勒海蒙先生曾这样评价:“我们可以宣称, 我们更重视设计文化, 也许世界上没有哪一个国家会像我们这样重视设计。设计是我们民族的基石。”

作为北欧的设计师, 他们更重视设计中的文化, 为设计作理性与感性的双重思考。为生活而设计, 为设计而设计, 作真正的设计。“风格即生活”的理念无处不在。同时, 由于北欧的商业气息并不像那些超级大国那样浓厚, 使得其设计远离了美国式的纯商业设计而更具审美性。可以说北欧设计的产品并不仅仅是一件商品, 更是一件艺术品。

北欧设计中的产品设计以家居生活用品为主。这也是由于经济发展提高了人们的生活水平, 使大家对生活质量的要求提高。北欧人极其渴望除物质以外的精神享受。本世纪初, 瑞典人提出一个响亮的口号:“把日用品做得更美!”“选择更好的用具, 可以改变生活的样式!”

五、自然资源环境的保护

北欧国家非常注重自然资源环境的保护, 因为其设计灵感很多是取材于自然, 将山水的大自然灵性融入设计作品, 使其充溢着一种源自自然的艺术智慧与灵感。所以他们为环境保护投资了大量的资金, 可以说经济情况仍在其中起到了很大的作用。例如, 作为欧盟成员国, 丹麦一直致力于自然资源环境的保护, 他们发明的生物废水净化系统, 很受欢迎。能源领域的开发亦是如此。目前, 丹麦是世界上最大的风力涡轮设备和技术的出口国。

六、总结

在营造天人合一的自然气氛里, 北欧人似乎有着不可替代的天赋。永远是材质的精挑细选, 工艺的至纯至真……它简约得夸张、它唯美得寻求自然, 它的特征转化成为一种与生俱来且血脉维系的风格化。北欧设计作品回归自然, 崇尚天然韵味, 外加现代、实用、精美的艺术设计风格, 反映出现代都市人进入后现代社会后的另一种思考方向。

作为我国, 一个历史悠久, 传统文化气息浓厚的国家, 在设计方面正应该寻求这个历史与文化的切入点, 体现我们的民族特色, 形成中国风格, 在世界构成“中国风”。同时, 也应该与一些优秀的设计国家进行设计思想, 设计方法, 设计工艺等方面的交流。让我们在设计中得到物质生活与精神生活的双重享受。

摘要：北欧现代设计风格以纯粹、洗练、朴实、简约, 富有十足的“人情味”而闻名。其设计讲求功能性, 以人为本。其主要的形成因素包括历史, 文化, 传统, 地理环境, 经济水平等。

关键词：北欧,风格,经济,科学,文化生活

参考文献

[1]李超德.设计美学[M].安徽:安徽美术出版社, 2004.

3.2013，我们的北欧设计之旅 篇三

当你漫步于北欧街头，你才会知道，任何奢侈品牌在这里都不值一提，人们看重的是设计和工艺。

无论是在赫尔辛基还是斯德哥尔摩的街头，你走进任何一家店，店主都会告诉你他们的历史，而往往都有上百年之久。你随便拿起一个玻璃杯或一件首饰，都很可能是一百年前的设计，可是你却还以为是当代设计师的作品，因为它们看起来一点都不落伍，不得不让人折服！

在赫尔辛基有很多设计博物馆，也有著名的芬兰设计论坛，当然最多的还是那些独立设计师，他们可能没有自己的品牌，也没有自己的商店，可是你却可以在很多集成店里看见他们的作品。事实上，在这些集成店里，你会发现所有东西都已经脱离了品牌的束缚，回归到了物品的本身。你为之买单的不再是虚无的品牌价值，而是让你心动的、实实在在的设计与工艺。甚至，在很多集成店里，你还可以当面与设计师交流，了解他的设计风格与理念。所以，在北欧你几乎无法看到像中国这样铺天盖地的广告，因为人们有独立思考的能力，好的设计，好的工艺，自然而然会受到青睐。

而且，在北欧，大多设计师集成店都允许拍照，不像别的地方，拍照是被禁止的，尤其是针对山寨能力超强的中国人。北欧人对他们的设计非常有信心，因为他们坚信山寨的东西毫无意义，离开了设计，这些东西没有灵魂，山寨只能一时流行，可是真正的设计却可以百年传承！

常常有朋友感到惊奇，他们无法明白，半坡这16年以来从未做过广告，从未进行大规模的推广活动，为什么还能够做得很好，被很多人所认可？当去了一趟北欧，真正走进这个设计师的王国的时候，我才突然有所了悟，并为之感到欣慰。

我始终坚信，只有用心的设计，完美的工艺，才是永恒不变的主题，才能打动人心！

@赵春香 春香（北京）生态文化有限公司总经理

芬兰确实是个很安宁的国度，所有的人都只打招呼，不闲谈。所有看到的一切都透露着这里的人民性格：简约、质朴……旅行最重要的发现是心的变化，各取所需，都在路上，前行是人生必须的。

@钟文 深圳市贝形经典实业有限公司总经理

欧洲是有厚重历史的，闻名于世的北欧设计的椅子，在丹麦设计博物馆应有尽有，真是太棒了！而在丹麦百年家具品牌Carl Hansen & Son展厅，一直盛行的这把经久不衰的椅子，设计于1951年，纯手工制作而成，做精做专做久是我们要思考和学习的。

@李宝庆 光彩年华（北京）科贸有限公司总经理

此次北欧之行，感触很深，具体讲有以下几个方面：一、历史和传承。北欧街头，随处可见几百年的建筑（还在正常使用）和几百年的品牌，这点与国内形成强烈的反差，也是此行感触最深的地方，他们对历史的传承值得我们尊敬和学习。二、北欧的设计简约、人性化、务实，对我们也有很大的启发。三、北欧原生态的自然环境，民众的健身意识，悠闲自得、有条不紊、崇尚自然的生活状态，高税收高福利的社会制度都让我们很是羡慕。

4.北欧室内设计--人性化、人情味的室内设计 篇四

1 酒店特色概述

位于丹麦第二大城市奥胡斯的Radisson Blu酒店, 是隶属于美国著名连锁品牌Radisson (丽笙) 旗下的产品。该酒店曾多次获得“丹麦最佳连锁酒店”殊荣, 是丹麦高端商务酒店的典范 (见图1) 。

无论是酒店的整体规划还是细部设计, 设计者都充分尊重人们的基本需求, 特别是在内部空间的设计上, 处处体现人性化的原则, 使客人有亲切如归的感受。结合实际的住宿体验, 笔者领悟到, 一间酒店注意将经营理念与建筑规划设计相结合, 以一种亲切的服务者的姿态迎接往来宾客, 是其能够受到如此褒奖和关注的真正原因。

2 外部形象:谦逊可亲的城市侍者

2.1 融入街区、姿态谦逊的整体规划

奥胡斯Radisson Blu酒店位于奥胡斯市中心区, 距奥胡斯中央火车站只有500米的距离, 考察团一行方便地抵达该区域。从市政厅前出发, 步行穿过小型城市绿地公园, 便来到了酒店前方。一条由玻璃覆盖的人行通廊从街道直接通入酒店, 将酒店分为两个部分, 两部分之间是与建筑等高的玻璃中庭。而中庭的另一端, 人行通廊将酒店与斯堪迪纳维亚议会中心大楼相连 (见图2) 。

这是由于酒店建筑的主体恰好坐落在一条由奥胡斯河东岸通往市政厅的重要路径上 (见图3) , 而这一带又是城市的政治、文化中心, 艺术博物馆、市政厅、剧场等建筑云集于此, 所以, 设计者考虑到酒店与城市、街区的关系, 引入一条步行通廊贯穿酒店的主体, 从而保留了城市中原有的交通路径、方便了人们的通行, 同时也保证了周边公共建筑职能的发挥。从这一点中, 可见酒店为城市、街区服务的谦虚姿态。

2.2 便捷市民、流线清晰的外部广场

在街道与酒店入口之间, 有一个小型的广场。设计者根据酒店周边建筑的需要, 将其规划为大、小两个停车场, 分别停放机动车与自行车, 并在广场的入口处采用不同材质的铺装以引导不同交通方式的分流 (见图4) 。较为人性化地将无障碍停车位设置在邻近人行通廊的车道旁, 方便残障驾驶者泊车后能够顺利地进入通廊和建筑 (见图5) 。人行通廊的廊柱间可穿行通过, 方便了从酒店步行前往博物馆及剧场的人们。总体来说, 广场将交通工具的流线进行细致规划的同时, 赋予了步行者更大的活动自由, 这也体现了酒店为市民服务的宗旨。

2.3 解决高差、设计合理的穿行空间

酒店的中庭不只用来提供行人往来通行的路径, 更重要的作用是利用其内部空间消除基地前后存在的高差。由于街道的原因, 酒店基地的前后存在约3层建筑高度的高差, 为设计带来了一定的制约, 设计者运用中庭空间解决了这个问题。步入酒店的中庭, 可以看到高差被用来做成阶梯状的三层下沉空间并设置楼梯及自动扶梯, 同时, 在下沉空间的两侧, 设置商业服务空间, 使中庭穿行空间具有城市街道的职能。中庭的上空建有连接酒店建筑两部分的天桥, 很好地连通两个部分, 也保证了酒店功能的发挥 (见图6) 。

2.4 方便等待、亲切自然的堂前招待

与一般商务酒店华丽的入口空间不同, 这间酒店入口前设置了一个烧烤亭, 并配有厨师为客人提供服务 (见图7) 。我们的团队在等待出发前在此集合, 部分因为等待的闲暇而产生无聊感的同伴, 通过品尝一份当地可口的烧烤小吃缓解了无聊的情绪。

3 内部空间:周到自然的客宿之所

对于入住的客人来说, 对酒店的最直接的体验和感受来源于大堂公共服务空间。奥胡斯Radisson Blu酒店的大堂, 相比于国内同类型酒店的大堂规模较小, 一进大门便可以很清楚地观察到整个大堂的情况。从入口到餐厅, 大堂的平面呈倒“L”形布置, 靠近入口设置前台、问询及书报服务, 大堂中央设有游戏娱乐区, 大堂里侧为休息区、儿童游乐区, 餐厅在“L”形的端部, 是一个独立的区域 (见图8) 。大堂各个功能部分衔接紧凑、转换巧妙, 并因功能不同而各具特点。

3.1 岛式前台使服务更亲切

一进入酒店大堂, 便可见酒店的前台服务区。不同于国内常见的高台面封闭式的前台, 酒店采用的是互相独立的岛式前台 (见图9) 。岛式前台的台桌近似椭圆形且高度较低, 方便放置可旋转的电脑显示屏, 服务人员在内侧工作。客人办理手续的时候, 可以几个人聚在岛台前观看显示屏, 同服务人员交流、问询与确认相关事宜, 共同办理入住手续。这种方式拉近了服务者与客人之间的距离, 也让团队中的客人有很好的参与感, 提高了服务质量。

3.2 桌式足球缓解等待的枯燥

在酒店大堂中央, 离前台不远处, 放置有一台桌式足球的游戏台 (见图10) 。当部分团队成员去办理手续时, 其余的成员就需要等待一段时间, 游戏桌的设置可以使他们在游戏娱乐的同时, 暂时忘却等待的无聊。桌式足球是一项参与度较高的活动, 尤其吸引旅行中较为活跃的青少年, 是一种不错的公共娱乐方式。

3.3 休息区可满足多种休憩需求

在大堂内侧面对电梯的位置, 专门划分出一块休息区供客人等待休息 (见图11) 。休息区的设置, 考虑到了客人的各种需求, 在内侧布置低矮、舒适、柔软的沙发, 创造出相对安静的休憩空间, 有助于缓解旅途中产生的疲劳之感;外侧布置木质的高桌椅, 方便客人短暂停留倚靠或约会交谈。这种综合布置, 体现了酒店对于客人不同需求的体察。

3.4 儿童游乐区结合娱乐设施设置

儿童游乐区位于休息区的一侧而同时面向餐饮区, 照看孩子的家长可以在休息区适当地获得休息 (见图12) 。更有趣的是, 酒店设计者将大堂里唯一的电视机置于儿童游乐区的上方, 其最佳观赏角度位于一侧吧台餐座, 使他们在照看孩子的同时可以看电视放松休闲。这种独特的结合设计, 也体现了酒店对于客人需求的深入理解。

4 风格营造:简洁优雅的文化空间

4.1 简洁统一的大堂装饰

酒店的大堂没有富丽堂皇的装饰, 通过一些简单装饰手法的运用, 实现了功能上的分隔与引导。地面铺装连贯统一, 在某些区域用深色边砖勾勒出路径, 形成视觉的引导和功能的划分;白色天花贯穿空间整体, 到餐厅边界处中断, 划分出两个不同的空间 (见图13) ;采用深色地毯将休息区域与大厅分隔, 实现动与静的分离。这些装饰处处透露出朴实的风格, 也实现了大堂公共流动空间的划分。

4.2 优雅静谧的餐厅氛围

酒店餐厅因上方的玻璃金字塔采光亭而得名“金字塔餐厅”。白天, 采光亭为餐厅提供采光, 采光亭四周悬挂的白色帷幔在光的散射下呈现出柔和的色彩, 使整个餐厅看起来明亮而洁净 (见图14) ;夜晚, 暖色灯光营造出温馨的用餐环境, 而中央采光亭下方的绿植, 也在灯光的照映下, 颇有几分月影婆娑的意境, 更为餐厅增加了一抹静谧的色彩 (见图15) 。

4.3 丰富多样的文化展示

酒店通过多种多样的方式, 将收集及得到的与酒店经营发展相关的物品, 在大堂的公共空间部分进行展示, 如入口旁的展示橱柜、实物汽车, 电梯旁的签名队服展示等 (见图16) 。这些物品都与酒店有着一定的联系, 欣赏展品的同时就好像是在阅读酒店的故事, 给来到这里的客人一种新奇的感受, 同时更能体会到酒店注重品牌声誉的文化氛围。

5 结语

5.浅谈北欧现代设计的特征及其影响 篇五

现代设计所谓北欧设计学派,主要是指欧洲北部四国挪威、丹麦、瑞典、芬兰的室内与家具设计风格。纯粹、洗练、朴实的北欧现代设计,其基本精神就是:讲求功能性,设计以人为本。

北欧学派有三个主角在不同的发展时期分别充当先锋,瑞典在三四十年代最为著名,丹麦五六十年代发展迅速,而芬兰自本世纪崭露头角,实际上在每个时代都有独特的贡献,只是在20世纪60年代以后处在前卫的领导地位。北欧各国另一个共同的特点是锁定自己的设计风格和设计路线,任外界干扰均不动摇,不被控制流派思想所支配,不随风摇摆,不随波逐流,充满了自信,坚持各自的设计路线和风格。

北欧学派大师林立,其间堪称鼻祖者只有埃利尔•沙里宁一人,埃利尔•沙里宁在城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计、工业设计几乎所有设计领域的综合成就,而且因为他同时培养了一批顶尖级大师,这种培养不仅发生于他的祖国芬兰和北欧,更结硕果于大洋彼岸的美国。埃利尔•沙里宁移居美国后创办的匡溪设计学院成为美国现代设计大师的摇篮,培养出小沙里宁、伊莫斯 (Charles Eames)、伯托埃(Harrv Bertoia)等一批划时代人物,由此,埃利尔•沙里宁亦被称作美国现代设计之父。

自20世纪以来,北欧出现了一批杰出建筑设计师, 丹麦的著名建筑师A•雅科布森,代表作品有哥本哈根的斯堪的纳维亚皇家旅馆,瑞典建筑师R•厄斯金,代表作品有英国纽卡斯尔的贝克住宅区,丹麦建筑师J•乌特松,代表作品有澳大利亚的悉尼歌剧院 ,如瑞典的E•G•阿斯普伦德、芬兰的A•阿尔托,昂蒂•诺米斯耐米等。在这些人中,不得不提到昂蒂•诺米斯耐米的影响,昂蒂•诺米斯耐米(Antti Nurmesniemi)是二十世纪最重要的设计师之一。在漫长的设计生涯中,他一直是发展芬兰设计艺术的主要人物。他在许多国际领域代表着芬兰,并且把出色的设计知识和技巧传播到几乎世界上的每个角落。诺米斯耐米是一个多才多艺的设计师,凭着在建筑、室内、家具、展示、产品、平面以及摄影方面等令人难以置信的广泛领域中的创造性设计,可以说他代表了芬兰的设计艺术。他的大部分作品都被世界一流的博物馆收藏。然而,更重要的是很多由他设计的产品已经成为家用物品。除了他所设计的一连串家具和产品外,诺米斯耐米更以他广泛的室内设计和大规模工业设计而闻名于世。

北欧风格以简洁著称于世,并影响到后来的"极简主义"、"后现代"等风格。它不仅能够保持自身独特的民族性和地域性,在任何时代不受欧洲主流风格的影响,而且带动了世界现代主义建筑的发展方向。是当今世界建筑和设计领域中将理性和高雅演绎到极致的成功典范。在20世纪风起云涌的"工业设计"浪潮中,北欧风格的简洁被推到极致。

建筑直接源于其所处的环境特征和功能起点,而脱离风格的羁绊,对环境的呼应是建筑师以自由的方法来塑造空间。”对于北欧的建筑师而言,自然界的结构与尺度一直是其设计的重要起点之一。而体现出来的就是北欧建筑设计现代、简约、富于变化,强调空间的近人尺度和舒适感。建筑布局注重人与人之间的沟通和联系,致力于营造良好的邻里交往空间和氛围,突出社区和谐温暖的人情味。细部处理和材料使用都非常细腻精致,品质感很强。

北欧现代设计之所以风靡世界,跟它简朴自然的风格和以人为本的设计理念有很大关系,人道主义的设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术的结合、宁静自然的北欧现代生活方式,这些都是北欧设计的源泉。"风格即生活"的理念无处不在。斯堪的纳维亚家具目前受到全世界各地的欢迎与重视,最主要的原因是它满足了现代的生活方式对家具所提出的要求。家具的外观并非严格地追随时尚,而是不带任何已有的观念或偏见,完全是为了满足我们这个时代多变的需求。所有这些产品的共同点是:设计和制造上的高质量,生产的系列化和价格的合理化,芬兰设计的经典是满足大多数人的各种用途,这些经典也是极具价值的品牌,它们与精巧的技艺和芬兰的精神一脉相承

北欧风格反映在家居设计方面,就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。北欧家具被普遍认为是最有人情味的现代家具。被称为丹麦家具设计之父的克林特,为研究座椅的实用功能,他会在设计之前画出各种各样的人体素描,在比例与尺寸上精益求精,并运用技巧将材料的特性发挥。简约是北欧家居倡导的理念,流畅的线条,极简的造型都致力于能将纷繁复杂的现实生活在家居设计中简化到最终。黑白组合是永远的经典,不会退出家居装修的主流。加上生动鲜艳的颜色、雕塑风格的灯饰和大量的高光镜面,营造非凡典雅的风格。简约不等于拒绝装饰,因而适当的装饰品能够起到点缀空间,化平淡为神奇的作用。只是选择时要重在风格的协调上,而不在于拥有多少的数量上。北欧人把艺术感和实用性结合起来看待,叫做“实用艺术”,形式、功能、材料、色彩、肌理、耐用性能、造价这几个内容是和谐的、平衡的。

20世纪初以来的北欧风格更能代表一种生活态度——把复杂的生活尽量简化,这是人们在身担各种压力下最渴望的。从历史悠久的手工木制家具到工业化生产的极其现代的金属和塑料家具,不是严格地追随时尚,而是不带任何已有的观念或偏见,完全是为了满足时代多变的需求。实用的功能、严谨的结构、朴实的气质,考虑周到且优雅别致,它与生俱来的拥有一种自然地融入每个家庭的魅力。

在20至40年代,北欧国家的工业化过程发展缓慢,这主要是人口对于发展住宅或家具的需求比较小。但由于在两次世界大战之间所产生的包豪斯风格主导着人们的思维创造,简洁实用的观念在某种程度上符合了北欧的传统;另一方面欧洲经济受到一战和二战的冲击,材料和能源的匮乏以及消费能力的变弱,都刺激着工业生产进入标准化和快速发展的阶段,同时公众对产品美观的要求使工业界开始发挥设计师的才能。在这种条件下传统手工艺和工业开始巧妙地结合在一起,逐步形成耐用、朴实和典雅的风格。

北欧家具设计在材质上的精挑细选,工艺上的尽善尽美,回归自然,崇尚原木韵味,外加现代、实用、精美的设计风格,反映出现代都市人进入后现代社会的另一种思考方向。从传统上,瑞典人更喜欢用本国盛产的松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格,更追求便于叠放的层叠式结构,线条明朗,简化流通,以便制作摩登与风行,并以此凝结瑞典家具的现代风格。

北欧设计按原来的传统做设计,并加以现代化。丹麦的设计师凯•保杰森曾说,“让线条带有一丝微笑”,道出了北欧家具人情味的真谛。北欧的家具造型是符合现代设计的主流风格--简约主义(Minimalism)的。简约主义的主要精神是摒弃繁琐、崇尚简约、强调精粹、重视功能。

北欧设计以洗练明晰又和谐优雅的民族姿态活跃在设计的舞台上,说明了他们既不盲目跟随功能主义的"机械"样式,不一味拿钢或玻璃等冰冷而看似具有现代意识的材料组合,又不受传统手工的束缚,而以流畅的曲线,亲切的材料,纯朴的风格和大胆的创新赢得人们的赞许。比如在芬兰,我们可以从本世纪初一些具有民族浪漫主义风格的建筑中发现,空间的风格具有自由的节奏并充满了奇妙的效果。在这种氛围中,家具是重要的创造空间的因素,使人的生活更具生动的表现力。在轻松开阔的设计风格中,家具又变成可以自由移动的摆设。与先前的家具风格相比较,家具构件本身更具变化,而不像过去仅仅是一种风格和形式的体现。随着北欧现代设计在家具行业大行其道,简约风格有了新的诠释。

简约风格的家具一直受年轻消费者的钟爱,然而,许多简约风格家居设计都是单薄的模仿和抄袭,另外有的人单纯的认为简约既越少约好,让居室环境逐渐丧失了个性。随着北欧现代设计在家具行业大行其道,简约风格有了新的诠释,北欧风情家具在材质组合、色彩搭配、功能设计以及整体配饰等方面都融入了新的创意,业内人士将这种新兴的设计理念称为“新派简约”,其具体表现为干净利落、敢于奢华、简单物质。

新派简约装修,尽管在有限的空间里人们能看到的物品很多,却毫无冗杂、拖沓之感,而是一种精炼、高效及其独创性。其色调以黑、白、灰、红等为主,简洁的桌子、沙发、椅子和饰品因随处可见曲线变得更具个性魅力。此外,空间中壁挂式的搁板、可调节的椅子、可延展的餐桌、具有双重功能的家具都最大限度地优化了居室空间的利用;巧妙地利用反射材料,如镜子、玻璃和平滑的表面等,营造出强烈的空间感,使房间整体布置干净利落,又不失情趣。北欧现代设计反映在建筑室内设计方面,就是室内的顶、墙、地六个面,完全不用纹样和图案装饰,只用线条、色块来区分点缀。

新派简约的设计理念对传统的简约风格有了新的认知:将简约与奢华进行了成功协调,脱离了单纯的奢侈,融入多种文化元素,强调“敢于奢华”。比如,概念化造型的大沙发、珍贵黑色木材的大咖啡桌、黑色皮革的大床都能在“新派简约”风格的家具产品中找到。

到了80年代,北欧设计受到后现代主义的自由和幻想风格的影响,其核心是追求舒适与快乐。设计师们无拘无束、充满激情的创造,他们以经验和感觉构成形式,并从形式上表现出与环境和谐统一的快乐和勇气。80年代后期,建筑行业的繁荣带动了具有创新精神的室内设计。为了达到尽善尽美,设计师甚至亲自设计了家具和灯具。

我们可以从本世纪初一些具有民族浪漫主义风格的建筑中发现,空间的风格具有自由的节奏并充满了奇妙的效果。在这种氛围中,家具是重要的创造空间的因素,使人的生活更具生动的表现力。在轻松开阔的设计风格中,家具又变成可以自由移动的摆设。与先前的家具风格相比较,家具构件本身更具变化,而不像过去仅仅是一种风格和形式的体现。

北欧现代设计的共同点在于:设计和制造上的高质量,生产的系列化和价格的合理化,芬兰设计的经典是满足大多数人的各种用途,这些经典也是极具价值的品牌,它们与精巧的技艺和芬兰的精神一脉相承。制造经典也需要挑战原有观念的勇气,需要解决问题的不同方式,以新的眼光认识问题的能力和化险为夷的胆略,经典总是超前于它们的时代,它们是开路先锋,是新思维和艺术完整性的典范。而北欧的设计,以无与伦比的艺术性与创造力在现代设计中起到了积极的推动作用,对现代设计有着深远的意义。因此,北欧现代设计的影响远远越过斯堪的纳维亚的边界,走向世界。

【1】易晓.北欧设计的风格与历程[M].武汉大学出版社,2005.

【2】晓玲.北欧家具风格特色优势及影响力[J].潍坊教育学院学报,2005,(1).

【3】(美)约翰•派尔. 世界室内设计史(原著第2版) 中国建筑工业出版社2007.(1)

【4】朱会平. 北欧现代设计丛书•丹麦卷--室内与家具设计 黑龙江科学技术出版社2004.