朱淑真《蝶恋花·送春》诗词鉴赏

朱淑真《蝶恋花·送春》诗词鉴赏（共3篇）

1.朱淑真《蝶恋花·送春》诗词鉴赏 篇一

由编辑收集整理，希望大家喜欢!

作者朱淑真是宋代少有的一位多才多艺的女词人，能画，善词，通音律，生于官宦世家，虽心有所属却最终所嫁非人，终因对自身的婚姻不满而抑郁而终!其原文如下：

蝶恋花・送春

・・ 朱淑真

楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。

犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。

把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

字词解释：

犹自：仍然。

“绿满”句：在漫山遍野茂密的丛林中听见了杜鹃的叫声。

“莫也”句：(鸟儿)莫非也因为人间的愁苦而忧愁吗?苦：又作“意”。

潇潇雨：暴雨、急雨。潇潇是雨声。

翻译：

楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿。春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨。

2.朱淑真《蝶恋花·送春》诗词鉴赏 篇二

在千年的封建社会的统治下, 封建统治者为了维护自身统治, 制定了一系列束缚女性言行的标准和准则, 在所谓的三从四德的束缚下, 古代许多女性都丧失了行动的自由、言语自由, 甚至丧失了独立的思想意识, 更不可能轻易染指于文学。但尽管如此, 许多女性作家的作品还是被流传了下来。尤其是在“存天理, 灭人欲”的宋代, 封建理学在思想上又给女性套上一沉重锁链, 却在这时出现了两位足以成家的女性作家, 那就是被誉为中国女性文学代表之双璧的李清照与朱淑真。中科院版《中国文学史》中说道:“她 (李清照) 那个时代, 恰是宋代理学家们变本加厉的提倡封建礼教以控制女性的时代;她在有文化家庭里所培养起来的卓越才能、比较健全的性格以及豪迈的抱负和理想, 不仅得不到充分的发展, 还要受到社会力量的压制和束缚。”但是, 她们却非但没有在宋明理学的压迫下沉寂, 反而在对这种压迫的反抗中唤醒了自己的女性意识, 于是她们不再甘心屈从于男权社会, 不再听从“命中注定”的安排, 以诗词为武器对抗着封建理学思想对女性的迫害。本文正是以李清照与朱淑真为卓越的女性代表, 通过与“男子作闺音”的作品比较, 从而来展现这两种不同文化现象所体现出的不同的审美特色。

一、女性形象描写的差异

男性作家笔下的女性形象多呈现出娇柔温婉的特点, 唐代李贺的《美人梳头歌》最具代表性:

西施晓梦绡帐寒, 香鬟堕髻半沉檀。辘轳咿哑转鸣玉, 惊起芙蓉睡新足。

双鸾开镜秋水光, 解鬟临镜立象床。一编香丝云撒地, 玉钗落处无声腻。

纤手却盘老鸦色, 翠滑宝钗簪不得。春风烂熳恼娇慵, 十八鬟多无气力。

妆成婑鬌欹不斜, 云裾数步踏雁沙。背人不语向何处?下阶自折樱桃花。

诗歌丝毫不涉及情感, 而是通过一系列绚丽的、堆砌的, 雕琢的语言为读者展示出一个晓起梳头的美人“西施”。其中对女性头发的香气和形状的描述如“香鬟堕髻半沉檀”与“一编香丝云撒地”不仅突出了美女的娇慵, 还或多或少地打上些情色的滋味, 而正是这点暴露出了它的男性视角下的女性形象, 多是处于对立面而进行的观赏的“器物”而已, 是一种能满足男性寓目属耳的感官享受的物件, 而非活生生的有灵魂的人。

固然李贺的《美人梳头歌》是一个在美人形象方面, 男性意识或者说男权意识较为极端的一个例子, 其他男性作家笔下的女性则因思妇、弃妇、怨妇等形象的不同而丰富了这一美女形象的多样性。如曹丕的《燕歌行》、王昌龄的《闺怨》傅玄的《昔思君》等。可以说, 在这些诗歌中, 女性的形象都是符合儒家温柔敦厚审美规范的。

“男子作闺音”诗词中的女性形象虽佳, 但在女子情感的表达上终究有种“隔”缺憾, 其次, 由于受《诗经》与《离骚》的范式影响以及儒家审美思想的浸润, “男子作闺音”作品中的女性形象难免有一种程式化、类型化的倾向。相反, 李清照与朱淑真, 以真实的女性视角, 用不事雕琢的清词丽句表达出自己对于生活的独特的生命体验, 与男子“闺音”之作相比, 其女性形象更加鲜明, 表现了女性意识的觉醒, 具体表现如下:

首先是活泼天真的少女形象:

蹴罢秋千, 起来慵整纤纤手。露浓花瘦, 薄汗轻衣透。见客入来, 袜剗金钗溜。和羞走。倚门回首, 却把青梅嗅。

李清照《点绛唇》一词中描绘了一个无忧无虑的少女, 她在秋千荡来荡回, 尽情嬉戏, 汗水都浸透了衣服。玩到酣畅时碰见有外客来访, 害羞使她欲匆忙夺路逃进闺房, 但又压不住好奇, 倚门偷觑。全词将一个少女的含羞、好奇甚至爱恋的心理活动栩栩如生的刻画出来。

而在敢于追求真爱的朱淑真笔下, 我们看到的则是高唱出自己爱情理想的女性形象, 如《秋日偶成》中写道:

初合双鬟学画眉, 未知心事属他谁?

待将满抱中秋月, 吩咐萧郎万首诗。

一个初学画眉的少女, 情窦初开, 情思满怀, 对爱情、婚姻, 对自己的未来充满了期待。全诗生动活泼, 坦率大胆, 毫不忸怩做作, 热情而奔放。

其次是有着丰富内涵的思妇、怨妇形象。封建时期的妇女“百年苦乐由他人”, 思、怨便成为了困扰她们一生的阴影。但是, 与“男子作闺音”相比, 李清照与朱淑真也通过诗词表达女性内心的种种的不得意。

先看李清照的《一剪梅》:

红藕香残玉蕈秋, 轻解罗裳, 独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时, 月满西楼。花自飘零水自流。一种相思, 两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头, 却上心头。

全词轻柔自然, 语言浅近明了。百无聊赖的相思, 让她“独上兰舟”, 感慨飞雁和满月, 唯独愁“才下眉头, 却上心头”, 怎么也挥之不去, 直白而坦荡的抒发了自己的相思之情。

朱淑真的婚姻是不幸福的, 她遵从父母之命, 嫁给了一个自己不爱的人, 婚后一直郁郁寡欢, 这样的情绪在她的诗词中毫无保留的倾泻而出, 如《谒金门》:

春已半, 触目此情无限。十二阑干闲倚遍, 愁来天不管。好是风和日暖, 输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷, 断肠芳草远。

全词以惜春开篇, 比兴自己青春流逝的悲哀, 其中把十二阑干倚遍的闲愁, 更是尽道词人心中对生活的无望。“莺莺燕燕”是反衬, “落花”“断肠”则从正面烘托出女词人自己内心寂寞痛苦的真实而不幸的生活。李清照对丈夫的相思之情苦中流露出点点的甜蜜, 而朱淑真的闲愁则是对自己不幸婚姻的近乎绝望的愁。

从对女性形象的分析中我们可以看出, “男子作闺音”作品与其说是表现了当时真实的女性形象, 倒不如说是表达出了男性视角下对女性的规范与要求。娇柔温婉、温柔敦厚, 总之, 是在儒家思想影响下的被打上浓厚道德色彩的美。而李清照和朱淑真所塑造的女性形象, 则是由内而外, 被赋予灵魂的, 鲜活生动的形象。

二、“男子作闺音”的写作动机

其一, “言此意即此成若此”[1]。古代封建社会, 女性地位低下, 命运大多悲惨, 男性作家出于对社会某个或某类的女性不幸命运的同情或关注而有感而发, “代”诗中的抒情女主人公说出心中之情。例如建安七子中阮瑀去世, 曹丕、王粲、曹植分别写了《寡妇赋》, 曹丕在《寡妇赋》的序言中写道:“陈留阮元瑜与余有旧, 薄命早亡, 每感其遗孤, 未尝不怆然伤心, 故作斯赋, 以叙其妻子悲苦之情, 命王粲等并作之”。可看出其代言的动机, 目的只是对阮瑀的怀念和对友妻的同情。再如, 中国古代“休妻”是非常普遍的婚姻现象, 这类女子的凄惨遭遇早在建安时期就引起文人士子的广泛关注, 曹丕、曹植、王粲皆有《出妇赋》。他们诗中的寡妇“伤薄命兮寡独, 内惆怅兮自怜”, 出妇更是“惟方今之疏绝, 若惊风之吹尘”、“嗟冤结而无诉, 乃愁苦以长穷”, 其中哀伤悲怨似无处诉说, 只能独自哀怨, 独自伤。

还有一类“代”作诗是在宫中失宠自悼的宫怨诗, 例如李白的《玉阶怨》“玉阶生白露, 夜久侵罗袜。却下水晶帘, 玲珑望秋月。”表现出了宫廷女子的孤寂、愁怨的心理, 塑造了宫廷女子“少女入内教歌舞, 不识君王到老时”的悲哀, “将心托明月, 流影入君怀”的痴情。

以上代言之作中的女性形象或对丈夫忠贞不渝;或整日惶惶, 殚精竭虑地服侍丈夫 (皇帝) 唯恐见弃, 总之, 不论是在何种境况之下, 女主人公的心态或“哀而不怨”, 或“怨而不怒”, 都呈现出一种温柔敦厚的中和之美。就此可以看出, “一般来说, 女性在男性之心目中, 永远是一个‘他者’, ……即使是男性作者常使用女性之口吻叙写女性之情思时, 事实上在男子内心深处之基本心态中, 其所写之女性情思, 就也仍然是一个被男性欣赏之客体。”[2]“男子作闺音”终究有一种“隔”的嫌疑, 而闺音原唱中又是如何呢?

就拿写愁来说, 李清照的愁就有许多种, 通过不同的作品展示出女性内心世界的丰富性。“只恐双溪舴艋舟, 载不动许多愁”, 在重量上、数量上写出愁的多和深重, 而此时的愁与“才下眉头却上心头”的愁相比, 就显得更加得内蕴深厚了。

而朱淑真, 更是将女性的直率大胆淋漓尽致地表达了出来, 特别是她对真爱的执著追求, 在面对自己的爱人时“娇羞不怕人猜, 和衣睡到人怀”, 不管什么“男女授受不亲”的封建规束, 在“父母之命, 媒妁之言”的时代, 她别无选择的嫁给了自己不爱的人, 但是这并没有谋杀她对理想爱情的追逐, 她在《江城子·伤春》中写道:

斜风细雨作春寒。对尊前, 忆前欢, 曾把梨花, 寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路, 和别泪, 看青山。昨宵结得梦夤缘。水云间, 俏无言, 争奈醒来, 愁恨又依然。辗转衾裯空懊恼, 天易见, 见伊难。

朱淑真也写愁与恨, 愁恨“见伊难”, 恨梦中姻缘, 现实无缘。词人在作品中大胆表述自己对情人的相思, 对被生生拆散的恨。这种情感与表述, “男子作闺音”实难与之匹敌, 给人一种“石破天惊”般的震撼。

其二, “言此意彼”[1], 即男子借“闺音”来表达自己在政治仕途上的不得意。在封建社会中, 臣子与女性是具有同构关系的对应物。女子在男权社会下地位卑微, 随时有被休弃的可能, 而臣子在君主的面前, 地位也是低下的, 命运完全系在君主的手中。正因为如此, 士子文人找到了以男女情变隐道君臣关系变化的写作路数。如杜荀鹤的《春宫怨》“承恩不在貌, 教妾若为容”, 暗含空有才华却无人赏识的悲哀。李白的《感兴》:“西国有美女”、“高节不可夺”、“安得配君子, 共乘双飞鸾。”此诗借美人害怕迟暮, 而且不偶的心境, 来寄托希望自己得到君主赏识而建功立业的期盼。这里的美女与前面所论述的美女形象中的美女是不同的, 前面的美女是真实存在的, 而此处的美女只是寄寓, 是文人抒发情感的载体。

而在古代, 女性是没有男性的“仕”与“隐”的矛盾的, 由此一点, 可以看出“男子作闺音”的诗词中还掺杂了追求功名利禄的情感, 而闺音原唱中, 字字表予心, 句句寄真情, 因此她们的情感是清丽而单纯的, 诗词中所溢出来的真情也是毋庸置疑的。

三、感情抒发的不同

在漫长的中国历史长河里, 中国妇女始终处以十分低下的社会地位, 承受着各种各样的不幸, 且无从诉说。许多男性作家同情她们的遭遇, 主动担当起她们的“代言人”, 模仿女性的口吻, 替她们说出心中的抑郁悲苦之情, 于是“男子作闺音”遂而成为了中国文学史上独特的文化现象, 并随着历史的不断发展, 在“言此意即此成若此”的模拟、代言的基础上“言此意彼”, 含蓄地寄托着自己的感情。李清照和朱淑真是中国古代女性作家中的奇葩, 她们在重重压迫的封建理学的巨石下挣扎着, 反抗着, 其诗词中不时显现出的觉醒的女性意识使她们的作品异常绚丽明亮, 故而堪称为最佳的女性代言人。

“男子作闺音”诗词中的女主人公, 不论是美女、怨妇、思妇、弃妇的女性形象, 不论是外形上还是情感上都是曼妙多姿且温柔敦厚的, 这实际上真实反映出在男性视角下的对于女性的审美规范及要求, 也真实映照出古代女性处于被人俯视的极其低下的社会地位。也正是因为这种对于女性的审美规范的标准化, 使得“男子作闺音”作品的类型化、程式化的特点。与此相反, 李清照和朱淑真却不受封建理学的压迫, 敢于表达出女性内心的真实情感, 故而其作品中的女性形象无不栩栩如生, 鲜活生动, 为我们了解古代女性的真实面貌可谓开了一扇天窗, 更让我们在清且浓的“巾帼”之情中, 享受其不尽的艺术。

摘要：中国古代文学中有“男子作闺音”的独特现象, 男性作者设想女性的处境, 揣摩女性的心态, “男扮女装”地将女性的种种不幸诉诸笔端。这种“拟代”手法的运用, 或者是出于对女性的同情, 或者是出于对自己的某种理想而进行的“言此意彼”的寄托。但与真正的闺音原唱相比, 终究未免隔着一层。中国古代妇女地位低下, 没有受教育与创作的权利, 但却不乏优秀的女性作者用文字记录自己独特的生命体验。本文正是以“男子作闺音”的作品与真正的闺音原唱作一个浅显的比较, 发掘这两类作品的不同的审美特色, 从而对更好地赏析与理解这两种作品做出一些微薄的贡献。

关键词：“男子作闺音”,闺音原唱,拟代,女性意识

参考文献

[1]张晓梅.男子作闺音[M].北京:人民出版社, 2008:1, 78, 1, 1

[2]叶嘉莹.良家妇女之不成家数的哀歌[J].中国文化.2008 (28)

[3]李清照著、徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社, 2002

3.朱淑真简介及诗词集 篇三

朱淑真(约1135~约1180)，号幽栖居士，宋朝词人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，其余生平不可考，素无定论。相传为浙江人，生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。

《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》作者为唐朝文学家朱淑真

山亭水榭秋方半，凤帏寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。

起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。

【翻译】

远处山上的.小亭依稀可见，近处水上的楼台尽入眼底。一个人躺在帷帐之中，无人相伴。双眉上还是旧愁，心中又添了新愁。

转身起来，坐在窗前，眼前不时有流萤飞过。抬着望着天空一轮明月，想必是明月也怜惜我的忧愁，不忍变圆。

蝶恋花·送春

朱淑真〔宋代〕

楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

落花

朱淑真〔宋代〕

连理枝头花正开，妒花风雨便相催。

愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。

眼儿媚·迟迟春日弄轻柔

朱淑真〔宋代〕

迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁?绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

秋夜

朱淑真〔宋代〕

夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

减字木兰花·春怨

朱淑真〔宋代〕

独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

初夏

朱淑真〔宋代〕

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

谒金门·春半

朱淑真〔宋代〕

春已半。触目此情无限。十二阑干闲倚遍。愁来天不管。

好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。

江城子·赏春

朱淑真〔宋代〕

斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

昨宵结得梦夤缘，水云间，悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

清平乐·夏日游湖

朱淑真〔宋代〕

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

黄花

朱淑真〔宋代〕

土花能白又能红，晚节犹能爱此工。

宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

清平乐·风光紧急

朱淑真〔宋代〕

风光紧急。三月俄三十。拟欲留连计无及。绿野烟愁露泣。

倩谁寄语春宵。城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。

卜算子·咏梅

朱淑真〔宋代〕

竹里一枝斜，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。

吹彻小单于，心事思重省。拂拂风前度暗香，月色侵花冷。

自责二首

朱淑真〔宋代〕

(一)

女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。

磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功。

(二)

闷无消遣只看诗，不见诗中话别离。

添得情怀转萧索，始知伶俐不如痴。

圈儿词

朱淑真〔宋代〕

相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。你心中有我，我心中有你。月缺了会圆，月圆了会缺。整圆儿是团圆，半圈儿是别离。我密密加圈，你须密密知我意。还有数不尽的相思情，我一路圈儿圈到底。

忆秦娥·正月初六日夜月

朱淑真〔宋代〕

弯弯曲，新年新月钩寒玉。钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。

闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。争驰逐，元宵三五，不如初六。

书窗即事

朱淑真〔宋代〕

花落春无语，春归鸟自啼。

多情是蜂蝶，飞过粉墙西。

鹊桥仙(七夕)

朱淑真〔宋代〕

巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。

微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。

断肠迷

朱淑真〔宋代〕

下楼来，金钱卜落;问苍天，人在何方?

恨王孙，一直去了;詈冤家，言去难留。

悔当初，吾错失口，有上交无下交。皂白何须问?

分开不用刀，从今莫把仇人靠，千种相思一撇销。

初秋雨晴

朱淑真〔宋代〕

雨后风凉暑气收，庭梧叶叶报初秋。

浮云尽逐黄昏去，楼角新蟾挂玉钩。

元夜

朱淑真〔宋代〕

火树银花触目红，

揭天鼓吹闹春风。

新欢入手愁忙里，

旧事惊心忆梦中。

但愿暂成人缱绻，

不妨常任月朦胧。

赏灯那得工夫醉，

未必明年此会同。

愁怀

朱淑真〔宋代〕

鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。

东君不与花为主，何似休生连理枝。

生查子·年年玉镜台

朱淑真〔宋代〕

年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。

酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。

菩萨蛮·湿云不渡溪桥冷

朱淑真〔宋代〕

湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。

溪下水声长，一枝和月香。

人怜花似旧，花不知人瘦。

独自倚阑干，夜深花正寒。

鹧鸪天

朱淑真〔宋代〕

独倚阑干昼日长。纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。

当此际，意偏长。萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉，幸有荼蘼与海棠。

江城子·斜风细雨作春寒

朱淑真〔宋代〕

斜风细雨作春寒。

对尊前，忆前欢，

曾把梨花，寂寞泪阑干。

芳草断烟南浦路，

和别泪，看青山。

昨宵结得梦夤缘。

水云间，俏无言，

争奈醒来，愁恨又依然。

展转衾裯空懊恼，

天易见，见伊难。

秋夜有感

朱淑真〔宋代〕

哭损双眸断尽肠，怕黄昏后到昏黄。

更堪细雨新秋夜，一点残灯伴夜长。

咏桂四首 其一

朱淑真〔宋代〕

弹压西风擅众芳，十分秋色为君忙。一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。

冬至

朱淑真〔宋代〕

黄钟应律好风催，阴伏阳升淑气回。

葵影便移长至日，梅花先趁小寒开。

八神表日占和岁，六管飞葭动细灰。

已有岸旁迎腊柳，参差又欲领春来。

春恨 选二 其二 /恨春五首 其四

朱淑真〔宋代〕

迟迟花日上帘钩，尽日无人独倚楼。

蝶使蜂媒传客恨，莺丝柳线织春愁。

碧云信断惟芳梦，红叶盛时想到秋。

几许别离多少泪，不堪重省不堪流。

除日

朱淑真〔宋代〕

爆竹声中腊已残，酴酥酒暖烛花寒。

朦胧晓色笼春色，便觉春光不一般。

春恨 选二 其一 /恨春五首 其二

朱淑真〔宋代〕

桃李芬菲尔许时，苦无佳句记想思。

春光虽好多风雨，恩爱方深奈别离。

泪眼谢他花缴抱，愁怀惟赖洒扶持。

莺莺燕燕休相笑，试与单栖各自知。

夏雨生凉三首 其一

朱淑真〔宋代〕

烈日如焚正蕴隆，黑云载雨泻长空。搜龙霹雳一声歇，庭竹潇潇来好风。

夏萤

朱淑真〔宋代〕

熠熠迎宵上，林间点点光。初疑星错落，浑讶火荧煌。

著雨藏花坞，随风入画堂。儿童竞追扑，照字集书囊。

立春古律

朱淑真〔宋代〕

停杯不饮待春来，和气先春动六街。生菜乍挑宜卷饼，罗幡旋剪称联钗。

休论残腊千重恨，管入新年百事谐。从此对花并对景，尽拘风月入诗怀。

寄情

朱淑真〔宋代〕

欲寄相思满纸愁，鱼沉雁杳又还休。

分明此去无多地，如在天涯无尽头。

念奴娇(二首催雪)

朱淑真〔宋代〕

冬晴无雪。是天心未肯，化工非拙。不放玉花飞堕地，留在广寒宫阙。云欲同时，霰将集处，红日三竿揭。六花翦就，不知何处施设。

应念陇首寒梅，花开无伴，对景真愁绝。待出和羹金鼎手，为把玉盐飘撒。沟壑皆平，乾坤如画，更吐冰轮洁。梁园燕客，夜明不怕灯灭。

浣溪沙(春夜)

朱淑真〔宋代〕

玉体金钗一样娇。背灯初解绣裙腰。衾寒枕冷夜香消。

深院重关春寂寂，落花和雨夜迢迢。恨情和梦更无聊。

恨春五首 其五

朱淑真〔宋代〕

一篆烟消系臂香，闲看书册就牙床。

莺声冉冉来深院，柳色阴阴暗画墙。

眼底落红千万点，脸边新泪两三行。

梨花细雨黄昏后，不是愁人也断肠。

笛 / 中秋闻笛

朱淑真〔宋代〕

谁家横笛弄轻清，唤起离人枕上情。

自是断肠听不得，非干吹出断肠声。

问春古律

朱淑真〔宋代〕

春到休论旧日情，风光还是一番新。莺花有恨偏供我，桃李无言祇恼人。

粉泪洗干清瘦面，带围宽尽小腰身。东君负我春三月，我负东君三月春。

元夜三首·其三

朱淑真〔宋代〕

火树银花触目红，揭天鼓吹闹春风。

新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。

但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。

赏灯那得工夫醉，未必明年此会同。

菩萨蛮(木樨)

朱淑真〔宋代〕

也无梅柳新标格。也无桃李妖娆色。一味恼人香。群花争敢当。

情知天上种。飘落深岩洞。不管月宫寒。将枝比并看。

项羽二首 其二

朱淑真〔宋代〕

盖世英雄力拔山，岂知天意在西关。范增可用非能用，徒叹身亡顷刻间。

西江月(春半)

朱淑真〔宋代〕

办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。卷帘无语对南山。已觉绿肥红浅。

去去惜花心懒，踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还。淡荡梨花深院。

生查子

朱淑真〔宋代〕

寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。

玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。

窗西桃花盛开 / 西窗桃花盛开

朱淑真〔宋代〕

尽是刘郎手自栽，刘郎去后几番开。

东君有意能相顾，蛱蝶无情更不来。

暮春三首 其二

朱淑真〔宋代〕

碧沼荷钱小叶圆，眼前芍药恣连颠。清明已过三春候，谷雨初晴四月天。

乍著薄罗偏觉瘦，懒匀铅粉祇宜眠。情知废事因诗句，气习难除笔砚缘。

东马塍

朱淑真〔宋代〕

一塍芳草碧芊芊，活水穿花暗护田。

蚕事正忙农事急，不知春色为谁妍?

点绛唇

朱淑真〔宋代〕

黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。芳心已逐。泪眼倾珠斛。

见自无心，更调离情曲。鸳帏独。望休穷目。回首溪山绿。

秋夜牵情

朱淑真〔宋代〕

纤纤新月挂黄昏，

人在幽闺欲断魂。

笺素拆封还又改，

酒杯慵举却重温。

灯花占断烧心事，

罗袖长供挹泪痕。

益悔风流多不足，

须知恩爱是愁根。

咏桂四首 其四

朱淑真〔宋代〕

月待圆时花正好，花将残后月还亏。须知天上人间物，同禀秋清在一时。

浣溪沙(清明)

朱淑真〔宋代〕

春巷夭桃吐绛英。春衣初试薄罗轻。风和烟暖燕巢成。

小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。恼人光景又清明。

新春

朱淑真〔宋代〕

楼台影里荡春风，叶气融怡物物同。

草色乍翻新样绿，花容不减旧时红。

莺唇小巧轻烟里，蝶翅轻便细雨中。

聊把新诗记风景，休嗟万事转头空。

愁怀 其二

朱淑真〔宋代〕

满眼春光色色新，花红柳绿总关情。

欲将郁结心头事，付与黄鹂叫几声。

春雨 / 雨中写怀

朱淑真〔宋代〕

东风吹雨苦生寒，悭涩春光不放宽。

万紫千红浑未见，闲愁先占许多般。

中秋夜家宴咏月

朱淑真〔宋代〕

九秋三五夕，此夕正秋中。天意一夜别，人心千古同。

清光消雾霭，皓色遍高空。愿把团圆盏，年年对兔宫。

元夜三首 其二

朱淑真〔宋代〕

厌尘小雨润生寒，云影澄鲜月正圆。十里绮罗春富贵，千门灯火夜婵娟。

香街宝马嘶琼辔，辇路轻舆乡翠軿。高挂危帘凝望处，分明星斗下晴天。

梨花

朱淑真〔宋代〕

朝来带雨一枝春，薄薄香罗蹙蕊匀。冷艳未饶梅共色，靓妆长与月为邻。

许同蝶梦还如蝶，似替人愁却笑人。须到年年寒食夜，情怀为你倍伤神。

书窗即事二首 其二

朱淑真〔宋代〕

一阵催花雨，高低飞落红。榆钱空万叠，买不住春风。

初冬书怀

朱淑真〔宋代〕

触目圆池景，荷枯菊已荒。

风寒侵夜枕，霜冻怯晨妆。

江上风翻赤，庭前橘带黄。

题诗欲排闷，对景倍悲伤。

春词二首 其二

朱淑真〔宋代〕

屈指清明数日期，纷纷红紫竞芳菲。

池塘水暖鹣鹣并，巷陌风轻燕燕飞。

柳柳万条笼淑景，游丝千尺网清晖。

人间何处无春色，只是西楼人未归。

落花

朱淑真〔宋代〕

边理枝头花正开，

妒花风雨便相催。

愿教青帝常为主，

莫遣纷纷点翠台。

中秋夜不见月

朱淑真〔宋代〕

不许蟾蜍此夜明，始知天意是无情。何当拔去闲云雾，放出光辉万里清。

冬夜不寐

朱淑真〔宋代〕

推枕鸳帏不耐寒，起来霜月转栏干。

闷怀脉脉与谁说，泪滴罗衣不忍看。

春日杂书

朱淑真〔宋代〕

门前春水碧于天，座上诗人逸似仙。

白璧一双无玷缺，吹箫归去又无缘。

春日亭上观鱼

朱淑真〔宋代〕

春暖长江水正清，洋洋得意漾波生。

非无欲透龙门志，只待新雷震一声。

春日杂书十首 其五

朱淑真〔宋代〕

卷帘月挂一钩斜，愁到黄昏转更加。

独坐小窗无伴侣，凝情羞对海棠花。

春日杂书十首 其十

朱淑真〔宋代〕

自入春来日日愁，惜花翻作为花羞。

呢喃飞过双双燕，嗔我垂帘不上钩。

小阁秋日咏雨

朱淑真〔宋代〕

疏雨洗高穹，潇潇滴井桐。润烟生砚底，凉气入堂中。

翠锁交竿竹，红翻落叶枫。抚琴闲弄曲，静坐理商宫。

冬日梅窗书事四首 其二

朱淑真〔宋代〕

爱日烘檐暖似春，梅花描摸雪精神。

清香未寄江南梦，偏偏幽闲独睡人。

春晓杂兴

朱淑真〔宋代〕

挑尽残灯梦欲迷，子规催月小楼西。

纱窗偷眼天将晓，无数宿禽花下啼。

春燕

朱淑真〔宋代〕

檐前日暖翩翩过，帘外风轻对对斜。

偏是社来还社去，年年不见腊梅花。

春归五首 其四

朱淑真〔宋代〕

一点芳心冷若灰，寂无梦想惹尘埃。

东君总领莺花去，浪蝶狂蜂不自来。

春霁

朱淑真〔宋代〕

淡淡轻寒雨后天，柳丝无力妥残烟。

弄晴莺舌于中巧，著雨花枝分外妍。

消破旧愁凭酒盏，去除新恨赖诗篇。

年年来到梨花日，瘦不胜衣怯杜鹃。

舟行即事

朱淑真〔宋代〕

对景如何可遣怀，与谁江上共诗裁。

江长景好题难尽，每日临风愧乏才。

读史

朱淑真〔宋代〕

笔头去取万千端，后世遭它恣意瞒。

王霸漫分心与迹，到成功处一般难。

长春花

朱淑真〔宋代〕

一枝才谢一枝殷，自是春工不与闲。

纵使牡丹称绝艳，到头荣瘁片时间。

春日感怀

朱淑真〔宋代〕

寂寂多愁客，伤春二月中。

惜花嫌夜雨，多病怯东风。

不奈莺声碎，那堪蝶梦空。

海棠方睡足，帘影日融融。

春睡

朱淑真〔宋代〕

午窗春睡中，堆枕起来时。

瘦怯罗衣褪，慵妆鬓影垂。

旧愁消不尽，新恨忽相随。

有蝶传魂梦，无鸿寄别离。

圆子

朱淑真〔宋代〕

轻圆绝胜鸡头肉，滑腻偏宜蟹眼汤。

纵有风流无处说，已输汤饼试何郎。

会魏夫人席上 其四 “群”字韵

朱淑真〔宋代〕

占断京华第一春，清歌妙舞实超群。

只愁到晓人星散，化作巫山一段云。

春日杂书十首 其二

朱淑真〔宋代〕

柳丝拂拂弄春风，日色春容一样同。

嫩草破烟开秀绿，小桃和露坼香红。

李花二首 其二

朱淑真〔宋代〕

小小琼英舒嫩白，未饶深紫与轻红。

无言路侧谁知味，惟有寻芳蝶与蜂。

李花二首 其一

朱淑真〔宋代〕

满园花发白于梅，又与红桃并候开。可口直须成实后，莫将苦种路旁栽。

掬水月在手

朱淑真〔宋代〕

无事江头弄碧波，分明掌上见嫦娥。不知李谪仙人在，曾向江头捉得么。

张良

朱淑真〔宋代〕

功成名遂便归休，天道分明不与留。果可人间恋驹隙，何心愿学赤松游。

春日杂书十首 其一

朱淑真〔宋代〕

春来春去几经过，不是今年恨最多。

寂寂海棠枝上叶，照人清夜月如何。

春日书怀

朱淑真〔宋代〕

从宦东西不自由，亲帏千里泪长流。

已无鸿雁传家信，更被杜鹃追客愁。

月落鸟歌空美景，花光柳影漫盈眸;

高楼惆怅凭栏久，心逐白云南向浮。

恨别

朱淑真〔宋代〕

调朱弄粉总无心，瘦觉宽馀缠臂金。

别后大拼憔悴损，思情未抵此情深。

旧愁

朱淑真〔宋代〕

银屏屈曲障春风，独抱寒衾睡正浓。

啼鸟一声惊破梦，乱愁依旧锁眉峰。

中春书事

朱淑真〔宋代〕

乍暖还寒二月天，酿红酝绿斗新鲜。

日烘春色成和气，风弄花香作瑞烟。

莺舌似簧初学语，柳条如线未飞棉。

金杯满酌黄封酒，欲劝东君莫放权。

伤春

朱淑真〔宋代〕

览镜惊容却自嫌，逢春长是病厌厌。

吹花弄粉新来懒，惹恨供愁近日添。

生怕子规声到耳，苦羞双燕语穿帘。

眉头眼底无他事，须信离情一味严。

念奴娇

朱淑真〔宋代〕

鹅毛细翦，是琼珠密洒，一时堆积。斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺。玉作楼台，铅镕天地，不见遥岑碧。佳人作戏，碎揉些子抛掷。

争奈好景难留，风僝雨僽，打碎光凝色。总有十分轻妙态，谁似旧时怜惜。担阁梁吟，寂寥楚舞，笑捏狮儿只。梅花依旧，岁寒松竹三益。

二色梅

朱淑真〔宋代〕

缀雪融酥各自芳，两般颜色一般香。

瑶池会罢朝元客，缟素仙棠问道装。

春园小宴

朱淑真〔宋代〕

春园得对赏芳菲，步草黏鞋絮点衣。

万木初阴莺百转，千花乍拆蝶双飞。

牵情自觉诗豪健，痛饮唯觉酒力微。

穷日追欢欢不足，恨无为计锁斜辉。

吊林和靖二首 其一

朱淑真〔宋代〕

不见孤山处士星，西湖风月为谁清。

当时寂寞冰霜下，两句诗成万古名。

春归五首 其一

朱淑真〔宋代〕

片片飞花弄晚晖，杜鹃啼血诉春归。

凭谁碍断春归路，更且留连伴翠微。

春日即事

朱淑真〔宋代〕

轻寒噤[痒]花期晚，皱绿差鳞接远波。

跃藻白鱼翻玉尺，穿林黄鸟度金梭。

闲将诗草临轩读，静听渔船隔岸歌。

尽日倚窗情脉脉，眼前无事奈春何。

蝶恋花·楼外垂杨千万缕

〔宋〕朱淑真

楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

菩萨蛮·秋声乍起梧桐落

〔宋〕朱淑真

秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。

欹枕背灯眠，月和残梦圆。

起来钩翠箔，何处寒砧作。

独倚小阑干，逼人风露寒。

菩萨蛮·也无梅柳新标格

〔宋〕朱淑真

也无梅柳新标格，也无桃李妖娆色。

一味恼人香，群花争敢当。

情知天上种，飘落深岩洞。

不管月宫寒，将枝比并看。

减字木兰花·独行独坐

〔宋〕朱淑真

独行独坐。独倡独酬还独卧。

伫立伤神。无奈轻寒著摸人。

此情谁见。泪洗残妆无一半。

愁病相仍。剔尽寒灯梦不成。

鹧鸪天·独倚阑干昼日长

〔宋〕朱淑真

独倚阑干昼日长。纷纷蜂蝶斗轻狂。

一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。

当此际，意偏长。萋萋芳草傍池塘。

千钟尚欲偕春醉，幸有荼蘼与海棠。

答求谱

朱淑真

雨好解开花百结，风括扶起柳三眠。

春醲酽处多伤感，那得心情事管弦。

舟行即事

朱淑真

满江流水万重波，未似幽怀别恨多。

目断新闱瞻不到，临风挥泪独悲歌。

对雪一律

诗人 朱淑真

粉粉瑞雪压山河，特出新奇和郢歌。

乐道幽人方闭户，高歌渔父正披蓑。

自嗟老景光阴速，唯有佳时感怆多。

更念鳏居憔悴客，映书无寐奈愁何。

绝句

朱淑真

乳燕调雏出画檐，游蜂喧翅入珠帘。

日长无事人慵困，金鸭香销懒更添。

春夜感怀

朱淑真

清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。

正是落花寒食夜，夜半无人倚空楼。

冬日梅窗书事四首 其一

朱淑真

明窗莹几净无尘，月映幽窗夜色新。

惟有梅花无限意，射人又放一枝春。

芙蓉

朱淑真

满池红影蘸秋光，始觉芙容植在旁。

赖有佳人频醉赏，和将红粉更施妆。

灯花

朱淑真

兰釭和气散氤氲，忽作元珠吐穗新。

膏脉破芽非藉手，敷芳成艳不关春。

疑猜海角天涯事，搅乱裘寒枕冷人。

我欲生怜心焰上，何妨好客致清贫。

独坐感春

朱淑真

翠密藏鸦绿柳堤，伤春懒矣步桃溪。

梦回窗下日当午，鶗鴂一声林外啼。

寒食永怀

朱淑真

淮南寒食更风流，丝管粉粉逐胜游。

春向眼前无限好，思亲怀土自多愁。

和前韵见寄 其一

朱淑真

忽得南来信，殷勤慰我心。

新诗怜俊逸，清伦忆俗音。

目断乡程远，楼高客恨深。

三年重会後，依旧见荆阴。

独坐

朱淑真

卷帘待明月，拂槛对西风。

夜气涵秋色，瑶河浸碧空。

草根鸣蟋蟀，天外叫冥鸿。