描写夏天特点的诗句

描写夏天特点的诗句（精选12篇）

1.描写夏天特点的诗句 篇一

《描写夏天的诗句》赏析

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夜来南风起，小麦覆陇黄《观刈麦》深居俯夹城，春去夏犹清《晚晴》首夏犹清和，芳草亦未歇《游赤石进帆海》连雨不知春去，一晴方觉夏深《喜晴》清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽《忸村》芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人《三月晦日》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头《小池》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙《有约》绿遍山原白满川，子规声里雨如烟《乡村四月》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红《晓出净慈寺》稻花香里说丰年，听取蛙声一片《西江月》水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香《山亭夏日》绿树村边合，青山郭外斜《过故人庄》糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱《绝句漫兴》松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍《题稚川山水》自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥《江村》卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天《望湖楼醉书》日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花《初夏午睡起》竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳《即景》纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新《初夏绝句》晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时《初夏即事》欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜《饮湖上初晴》绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声《三衢道中》南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖《夏昼偶作》更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾《客中初夏》一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来《夏日杂诗》微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银《夏雨后题》昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒《暑旱苦热》月明船笛参差起，风定池莲自在香《纳凉》竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风《夏夜追凉》荷风送香气，竹露滴清响《夏日南亭怀辛大》树阴满地日当午，梦觉流莺时一声《夏意》水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙《幽居初夏》懒摇白羽扇，裸袒青林中《夏日山中》纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长《夏日登车》>>描写夏天的古诗

2.描写夏天特点的诗句 篇二

虽然成就不如冯梦龙、曹雪芹、蒲松龄大, 但在善于写女性这方面, 孙犁和上述三位大家是颇为相似的。孙犁笔下也有一些动人的男性形象, 但总不如女性形象那样光彩四射, 逼真灵动。《风云初记》中的高翔、高庆山是英雄人物, 但读完小说之后, 最清晰地印在读者脑海中的, 却是蒋俗儿、李佩钟、春儿这些女性。《铁木前传》从题目上看, 是以木匠黎老东和铁匠傅老刚为主人公的, 但最让人关注的, 却是小满儿这一落后的农村妇女。《光荣》里写得最精细的人物, 不是原生, 而是秀梅。《荷花淀》和《嘱咐》里, 最令人难忘的, 不是水生, 而是水生妻。总之, 孙犁不是一个英雄传奇作家。他和同时期的《铁道游击队》、《无敌三勇士》、《平原枪声》、《敌后武工队》、《林海雪原》、《红旗谱》的作者不是同一类作家。按说, 《铁道游击队》等作品才是上世纪四五十年代党的文学的主流, 但这个主流中的很多作品在艺术上的魅力显然比不上孙犁的作品。

评论家们一致认为, 孙犁是一个善写女性的作家。公论之所以是公论, 就在于它照亮了一个铁铸一般的事实。那么, 孙犁的女性描写和女作家的女性描写有何不同呢?我们不妨以丁玲作为女作家的代表, 在对比中加以把握。

丁玲在进入解放区之前, 已有《沙菲女士的日记》这样写青年女性的杰作。由于自己是青年女性, 对女性在男权社会中的处境有深切的体验, 对知识分子在农民文化中的处境也有深切的体验, 所以丁玲善于写出青年知识女性和周围环境的矛盾冲突及内心困惑。丁玲是深入到这些女性的内心, 设身处地为她们着想的。因为现实主义的深度, 丁玲的女性描写得到了评论家们的高度赞扬。

和丁玲比较, 孙犁的女性描写具有以下几个突出的特点:

大都是具有传统美德的农村青年妇女

在孙犁的作品中, 青年女性的传统精神体现在两个方面。一是牺牲精神。抗日战争是中日两个民族之间的侵略和反侵略的战争。中华民族是一个爱好和平的民族, 但当她被迫打仗的时候, 她是毫不畏惧的。因为她有优秀的、有牺牲精神的英雄儿女。孙犁笔下的青年女性就是这样的英雄儿女。《荷花淀》里的水生妻, 把丈夫送上前线, 自己在家辛勤劳动, 养育子女, 为了抗日, 全力奉献, 作出了巨大的牺牲。二是贞操观念。水生与妻子告别时最重要的一句话是:“决不能让鬼子汉奸捉活的, 捉住了要和敌人拼命。”不论是在水生、在水生妻, 还是在作者孙犁, 这都是最重要的话。中国妇女的贞操观念, 在五四时期被审视过。错误的贞操观毒杀妇女, 产生了无数的悲剧。但是在孙犁的作品中, 我们看不到贞操观念的任何负面作用, 这是和孙犁作品的民族主义主题相适应的。抗日战争和中国传统的完美结合, 是孙犁作品的一个重要特点。传统在这里不是中国落后的原因, 而是中国焕发民族精神, 坚决抵抗外来侵略的重要文化资源。

反对落后, 促进民主, 促进解放也要借助于传统文化的力量。在长篇小说《风云初记》中, 蒋俗儿是一个落后女性的典型。作品塑造这个人物, 显然采用了漫画式的方法。例如蒋俗儿和高疤以及田耀武的肮脏关系的描写。

外位视角

妇女的传统性是和男性的外位视角密不可分的。在人类社会的开始阶段, 妇女和男子一样, 具有活泼大胆、无拘无束的特征。随着社会的发展, 加在妇女身上的教条越来越多, 以致妇女表达自己真实内心的可能性愈来愈狭窄。也就是说, 妇女的话语权被剥夺了, 她们的真实声音被淹没在纲常伦理、父子国家这样的宏大话语中而不被彰显。到了五四时期, 启蒙作家用了新的眼光去看待妇女, 发现了她们被异化而不自觉的可怜的奴隶状态, 于是就有了《祝福》、《这也是一个人?》等表达启蒙主题的作品。同时, 在新思潮的刺激下, 女性的自主意识觉醒了, 站在女性自己的立场, 写出女性自己独特的内心经历和情感体验的小说家出现了。丁玲和苏青就是其中杰出的代表。

和丁玲、苏青比较, 孙犁女性描写所采取的视角是外位的。孙犁较多地描写了妇女的外在行为和外在风貌, 而没有写出她们深刻的、激烈的内心冲突。孙犁较多地描写了她们平静、温柔、善良、牺牲的一面, 而没有写出她们内心的复杂性。和五四一代的男性作家相比, 在基本相同的看取对象上, 孙犁看出了不同的结果。五四作家看到的是她们的愚昧、麻木和奴隶根性, 而孙犁看到的则是她们的乐观、进步和牺牲精神。但有一点是相同的, 五四作家和孙犁一样, 都是在他者的地位上去观察和评价其所描写的对象。或许, 我们可以说, 五四时代是一个欲望解放和情感解放的时代, 中国在暂时民族危机稍微有所缓解的情况下, 意识到要发展自己, 最根本的办法不在于压制情感而在于顺应情感和解放情感。因此, 对于那些压制自己情感的旧式女性, 五四文学给她们贴上了“奴隶性”、“封建保守”、“愚昧麻木”的标签。而到了上世纪三四十年代, 当民族国家迫切需要每一个成员做出牺牲的时候, 当没有了大我、小我就将不复存在的时候, 五四的那种眼光, 显然已经变得不合时宜了。因此, 同样是外位视角, 孙犁所看到的, 和五四作家所看到的, 完全是相反的结果。

外位视角, 使得孙犁描写的女性呈现出善恶二元对立的特征。孙犁以正面描写女性为主, 反面女性不多, 如《懒马》中的懒马, 《钟》里的老尼姑, 《光荣》里的小五, 《铁木前传》里的小满儿, 《风云初记》中的蒋俗儿等, 都在小说中不占主要地位, 就是说, 一般都不是小说的主要人物。但这些人物和水生妻、秀梅、慧秀、九儿、李佩钟等形成了尖锐的冲突。这些冲突明显不同于赵树理小说中妇女的代际冲突, 而只是先进与落后、正确与错误、爱国与卖国、纯洁与邪恶之间的冲突。

仰视态度

既然抗日战争是中华民族传统美德的发扬光大, 而农村青年妇女又是这种传统美德的集中体现者, 那么, 孙犁就没有理由不对他所描写的对象采取一种仰视的态度。民族国家, 是由一个个的个体组成的群体。个体是群体的基础, 群体是个体的保障。二者本是一个事物的两个方面。在和平年代, 一般强调的是个体的权利;在战争条件下, 则更为强调群体的重要性。抗日战争时期, 传统道德之所以重放光彩, 是与其一贯强调群体、弱化个体的特征分不开的。孙犁对青年妇女的仰视态度, 其实就是对中国传统美德的仰视态度。他在作品中, 对不具备传统美德的女性, 批评是相当严厉的。《懒马》里的奇懒无比的老太婆, 《风云初记》中的不知廉耻的蒋俗儿, 都受到了作者极端的厌恶和鄙视。

3.描写夏天特点的诗句 篇三

答：在按游览顺序介绍景物特点的文章中，常常采用所谓移步换景的方法，也就是到一个地方写一种景色。《颐和园》中描写景物乍一看是按：“长廊——万寿山脚下——佛香阁前——昆明湖”这样的游览顺序来介绍的，但在实际描写中，却藏着丰富的变化。

首先是对万寿山上的描写。“来到了万寿山脚下”写的却不是山脚的景色，而是“抬头看”，写了半山腰的“佛香阁”和“排云殿”；“登上万寿山站在佛香阁的前面”却不写山上，反而“向下望”去，写山下树丛掩映的黄的绿的屋顶和朱红色的宫墙，写昆明湖的静和绿，还写了眺望远处的城楼和白塔。这样看起来，其中的“移步”与“换景”不相一致，甚至有点对不上号，但细细品味，却能发现这正对应着颐和园的特点。因为颐和园是一个皇家园林，它的占地面积和精妙设计，都不是一览无余的。如果站在山下写山下，就会被树丛遮住平视的视线，只能看眼前的景色，不能看到更多更远的景色。这样写显然是难以表现出这个面积庞大的皇家园林的气势。此时，抬头看到山上的景象，又恰巧表现出佛香阁、排云殿在颐和园中的突出位置。而在山上写山下，使那在山下只能一处处看到的景色尽收眼底，形成整体的印象。这就是在俯仰之间上下互见的妙处所在。

其次是对昆明湖的描写，并不是集中在一处的。文章先说在有名的长廊里就能感受到湖上吹来的“使人神清气爽”的风，似乎在说昆明湖上宜人又迷人的风光招引着游人去观览。接着从俯视的角度站在山上远望昆明湖的静和绿，所以用“像一面镜子”和“一块碧玉”来形容，显得恰如其分。最后才下山来到昆明湖边驻足，近看昆明湖的美景，真切地感受昆明湖的独特与迷人。如果作者不是这样巧作安排，而把“微风”与“静”的描写都放在“来到湖边”集中写，“微风”与“静”的效果就难以自圆其说了，那么昆明湖会因之失去一分妩媚与动人。

总之，《颐和园》的景物描写，既按一定的游览顺序进行，又在具体描写中根据景物本身的特点，运用上下互见的方法，让所表达对象的特点充分展示出来，这种方法值得我们细细品味，并在描写景物中认真学习借鉴。

4.描写夏天的诗句 篇四

2、垂缕饮清露，流响出疏桐。——虞世南《蝉》

3、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——宋·杨万里《初夏睡起》

4、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》

5、纷纷红紫己成尘，布谷声中夏令新。——陆游《初夏绝句》

6、残暑蝉催尽，新秋雁带来--白居易《宴散》

7、夏半阴气始，淅然云景秋。——韩愈《送刘师服》

8、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

9、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》

10、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

11、山水开精舍，琴歌列梵筵。人疑白楼赏，地似竹林禅。对户池光乱，交轩岩翠连。色空今已寂，乘月弄澄泉。——唐·陈子昂《夏日游晖上人房》

12、丽景烛春余，清阴澄夏首。——王僧儒《侍宴》

13、首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》

14、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月》

15、绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》

16、绿阴生昼静，孤花表春余。——韦应物《游开元精舍》

17、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——唐·高骈《山亭夏日》

18、达即匡邦退即耕，是非何足挠平生。终期道向希夷得，未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。十年惟悟吟诗句，待得中原欲铸兵。——唐·崔涂《夏日书怀寄道友》

19、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《有约》

20、湖山胜处放翁家，槐树阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。箨龙己过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。——陆游《幽居初夏》

21、水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。——唐·白居易《池上早夏》

22、梅子黄时日日睛，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。——宋·曾几《三衢道中》

23、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香。——高骈《山亭夏日》

24、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月》

25、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令》

26、春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴。——郭熙《山川训》

27、残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》

28、晴日暖风吹麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏纪事》

29、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》

30、斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉[句隹]麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。——唐·王维《渭川田家》

31、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

32、夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树宻虫鸣处，时有微凉只是风。——杨万里《夏夜追凉》

33、深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢乾后，归飞体更轻。——唐·李商隐《晚晴》

34、簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。——苏轼《浣溪沙》

35、侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。——唐·杜牧《长兴里夏日寄南邻避暑》

36、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头.——杨万里《小池》

37、昨日青春去，晚峰尚含妍。虽留有馀态，脉脉防忧煎。幽人惜时节，对此感流年。——唐·鲍溶《首夏》

38、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。——宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

5.关于描写夏天的诗句 篇五

麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

【注释】：

麦花——麦子秀穗叫吐花，呈白色绿色，在江南苏州一带是农历四五月间。菜花——指油菜花。

鲜黄色，农历四五月间落花结子，所以说“稀”。

日长——夏至白昼最长。篱落——篱笆。

曲院风荷

【清】陈璨

六月荷花香满湖，红衣绿扇映清波。

木兰舟上如花女，采得莲房爱子多。

夏吟

【宋】戴石屏

乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。

东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

初夏绝句

【宋】陆游

纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。

六月二十七日望湖楼醉书

【宋】苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

晓出净慈寺送林子方

【宋】杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

1.力尽不知热，但惜夏日长。（白居易：《观刈麦））

2.深居俯夹城，春去夏犹清。（李商隐：（晚晴））

3.首夏犹清和，芳草亦未歇。（谢灵运：（游赤石进帆海》）

4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。（杜甫：《夏夜叹》）

5.农夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴复古：《大热》）

6.人皆苦炎热，我爱夏日长。(范文网　)（李昂：《夏日联句》）

7.残云收夏暑，新雨带秋岚。（岑参：《水亭送华阴王少府还县》）

8.连雨不知春去，一晴方觉夏深。（范成大：《喜晴》）

9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。（杜甫：《江村》）

10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。（秦观：《三月晦日偶题》）

描写夏天的诗

【标题】：观刈麦

【年代】：唐

【作者】：白居易

【体裁】：五古

【内容】：

田家少闲月，五月人倍忙。

夜来南风起，小麦覆陇黄。

妇姑荷箪食，童稚携壶浆。

相随饷田去，丁壮在南冈。

足蒸暑土气，背灼炎天光。

力尽不知热，但惜夏日长。

复有贫妇人，抱子在背傍。

右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

听其相顾言，闻者为悲伤。

田家输税尽，拾此充饥肠。

今我何功德，曾不事农桑。

吏禄三百石，岁晏有余粮。

念此私自愧，尽日不能忘。

【标题】：晚晴

【年代】：唐

【作者】：李商隐

【体裁】：五律

【内容】：

深居府夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

【标题】：游赤石进帆海诗

【年代】：南北

【作者】：谢灵运

【内容】：

首夏犹清和。芳草亦未歇。

水宿淹晨暮。阴霞屡兴没。

周览倦瀛壖。况乃陵穷发。

川后时安流。天吴静不发。

扬帆采石华。挂席拾海月。

溟涨无端倪。虚舟有超越。

仲连轻齐组。子牟眷魏阙。

矜名道不足。适己物可忽。

请附任公言。终然谢天伐。

【标题】：夏日联句

【年代】：唐

【作者】：李昂

【内容】：

人皆苦炎热，我爱夏日长。——李昂

熏风自南来，殿阁生微凉。主——柳公权

【标题】：六月三十日水亭送华阴王少府还县（得潭字）

【年代】：唐

【作者】：岑参

【内容】：

亭晚人将别，池凉酒未酣。关门劳夕梦，仙掌引归骖。

荷叶藏鱼艇，藤花罥客簪。残云收夏暑，新雨带秋岚。

失路情无适，离怀思不堪。赖兹庭户里，别有小江潭。

【初夏】

已过浣花天，行开解粽筵。店沽浮蜡酒，步檥载秧船。古俗交情久，丰年乐事偏。

出波莼菜滑，上市鮆鱼鲜。僧阁梅山麓，渔扉禹庙壖。丹青不可画，得句一欣然。

【初夏】

已作梅黄雨，犹余麦秀寒。穿林红练带，拔地碧琅＞葡虺畋弑。麓硬『罂怼Ｋ老始酰槔艺仕帷

【初夏】

麦秀微寒后，梅黄细雨前。湖滩初集鹭，堤柳未鸣蝉。琴带轻阴润，巾因小醉偏。晚来幽兴极，又上钓鱼船。

【初夏】

白白糍筒美，青青米果新。衰迟重时节，薄少遍乡邻。梅市花成幄，兰亭草作茵。极知欢意尽，强起伴游人。

【初夏】

淡霭轻锶胂某酰淮靶侣棠裣嗪簟３雒乓拙氤９槲裕淠压さ杂椤

花径蝶闲无堕蕊，酒楼人散有空垆。闽川茶笼犹沾及，肺渴朝来顿欲苏。

【初夏】

雨足移秧后，风和剥茧初。昏昏时就枕，贸贸却寻书。晚步身须杖，晨兴发废梳。满城车马客，谁复问何如？

【初夏】

百叶盆榴照眼明，桐阴初密暑犹清。深深帘幕度香缕，寂寂房栊闻燕声。

细煆诗聊凭棐几，静思棋劫对楸枰。浣花光景应如昨，回首西州一怆情。

【初夏】

纷纷红紫已成尘，布榖声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。

【初夏】

翦韭腌荠粟作浆，新炊麦饭满村香。先生醉后骑黄犊，北陌东阡看戏场。

【初夏】

稻未分秧麦已秋，豚蹄不用祝瓯窭。老翁七十犹强健，没膝春泥夜叱牛。

【初夏】

买得新船疾似飞，蚕饥遥望采桑归。越罗蜀锦吾何用，且备豳人卒岁衣。

【初夏】

槐柳成阴雨洗尘，樱桃乳酪并尝新。古来江左多佳句，夏浅胜春最可人。

【初夏】

杜鹃血尽啼未歇，蝴蝶梦残心更狂。我自人间少情者，老来十倍惜年光。

【初夏】

赐食金盘出宝闺，玄熊掌映紫驼蹄。侯家但诧承恩泽，岂识山厨苦虀？

【初夏】

隋家古寺郡西南，寺废残僧只二三。藜藿满庭尘暗佛，时闻铙鼓赛春蚕。

【初夏】

渺渺荒陂古埭东，柳姑小庙柳阴中。放翁老惫扶藜杖，也逐乡人祷岁丰。

【初夏】

老翁卖卜古城隅，兼写宜蚕保麦符。日日得钱惟买酒，不愁醉倒有儿扶。

夏日南亭怀辛大

孟浩然

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

6.描写夏天的诗句词语 篇六

2) 犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热。____张炎《疏影·咏荷叶》

3) 一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。____尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

4) 荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。____顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

5) 酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。____欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》

6) 春至花如锦，夏近叶成帷。____李爽《芳树》

7) 向浅洲远渚，亭亭清绝。____张炎《疏影·咏荷叶》

8) 野童扶醉舞，山鸟助酣歌。____孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业》

9) 我爱山中夏，空冥花雨下。____元鹏《山中四咏》

7.抓好外貌描写 凸显人物特点 篇七

一、要有一定的顺序

一般先写整体再写局部，局部描写时要按照从上到下的顺序。例如：“乍一看，她个子挺高的，身材很好，是块跳舞的料。细看，她留着齐耳短发，头上总是一左一右地夹着两只发夹，把头发紧紧地拢在耳朵后面，显出一张光滑白净的脸庞。她的眼睛不大，细细长长的，但是很有神采，一笑就变成了两条缝。鼻尖微微上翘，给人一种俏皮的感觉，显得十分可爱。她平时最喜欢穿的是一条蓝底白花的连衣裙，裙摆又宽又大。她一跑动起来，裙子就像一只花蝴蝶一样飞起来了。”这段文字，先整体写身材，再具体写面部表情，最后写穿着，使一个活泼漂亮的女孩形象跃然纸上，给读者留下了深刻的印象。

二、要抓住特征

相貌是千差万别的，所以我们在描写人物时就要选取最能反映人物身份与性格的特征，捕捉最能表现人物内心情感与个性特征的瞬间画面，而不要面面俱到。例如：“门一开，班主任领进一位女生。她中等个儿，梳着两根羊角辫儿，黑里透红的脸上，有一双明亮的眼睛。她穿着一身洗得褪了色的学生装，裤子的膝盖处还缀着两个像眼睛一样的补丁。”这段话抓住人物的穿着，突出了人物朴素的特点。

三、要凸显性格

人物性格，千差万别。因此，外貌描写要反映出人物的性格特点。例如：“金豆才7岁，头发披散着，垂到脖子边，见人就羞得把头低下去，或者跑开了又悄悄地望着人，或者等你不知不觉时猛然叫一声来吓唬你。”这段描写，表现出金豆害羞但天真活泼的性格特点。

四、要注意运用修辞

如果能适当用一些形容词、确切的比喻和适当的夸张来写人物，会使人物形象更鲜明生动。例如：“你也带孩子，人家也带孩子，你带的孩子又脏又瘦，人家帶的孩子又白又胖。”运用修辞后“你也带孩子，人家也带孩子，怎么你带的就跟才从垃圾堆拣出来似的，人家带的就像才剥壳的鸡蛋，又白又光鲜”，更加突出了孩子的脏和白胖。

8.描写夏天美景的诗句 篇八

2、且莫思身外，长近尊前。――周邦彦《满庭芳・夏日溧水无想山作》

3、麦随风里熟，梅逐雨中黄。――庾信《奉和夏日应令》

4、叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。――陆游《幽居初夏》

5、藕花珠缀，犹似汗凝妆。――阎选《临江仙・雨停荷芰逗浓香》

6、小扇引微凉，悠悠夏日长。――顾太清《菩萨蛮・端午日咏盆中菊》

7、有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。――高观国《祝英台近・荷花》

8、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。――杨万里《晓出净慈寺送林子方》

9、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。――柳永《夜半乐・冻云黯淡天气》

10、起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。――刘光祖《洞仙歌・荷花》

11、昊天出华月，茂林延疏光。――杜甫《夏夜叹》

12、十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。――陈德武《水龙吟・东南第一名州》

13、绿荷相倚满池塘。――顾浮队菝廊恕ごチ狈缢途把糁印

14、侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。――杜牧《长兴里夏日寄南邻避暑》

15、波面澄霞，兰艇采香去。――高观国《祝英台近・荷花》

16、簌簌衣巾落枣花，村南村北响。――苏轼《浣溪沙》

17、微根才出浪，短干未摇风。――沈约《咏新荷应诏》

18、遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。――高观国《祝英台近・荷花》

19、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。――陆游《初夏绝句》

20、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。行人无限秋风思，隔水青山似故乡。――戴叔伦《题稚川山水》

21、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。――范成大《夏日田园杂兴・其七》

22、蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞戴石榴花。――关汉卿《大德歌・夏》

23、石榴半吐红巾蹙。――苏轼《贺新郎・夏景》

24、青紫虽被体，不如早还乡。――杜甫《夏夜叹》

25、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。――白朴《天净沙・夏》

26、共粉泪，两簌簌。――苏轼《贺新郎・夏景》

27、误他双燕未归梁。――叶小鸾《浣溪沙・初夏》

28、困坐南窗下，数对清风想念他。――关汉卿《大德歌・夏》

29、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。――欧阳修《临江仙・柳外轻雷池上雨》

30、明镜盖红蕖，轩户临烟渚。――葛立方《卜算子・赏荷以莲叶劝酒作》

31、镜湖三百里，菡萏发荷花。――李白《子夜吴歌・夏歌》

32、楚水清若空，遥将碧海通。――李白《江夏别宋之悌》

33、边头幸无事，醉舞荷吾君。――岑参《奉陪封大夫九日登高》

34、懒摇白羽扇，裸体青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。――李白《夏日山中》

35、深居俯夹城，春去夏犹清。――李商隐《晚晴》

36、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。――白居易《放言五首・其一》

37、夏条绿已密，朱萼缀明鲜。――韦应物《夏花明》

38、且应记、临流凭阑干，便遥想，江南红酣千顷。――刘光祖《洞仙歌・荷花》

39、睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。――蔡确《夏日登车盖亭》

40、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。――高骈《山亭夏日》

41、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。――谢灵运《石壁精舍还湖中作》

42、竹色溪下绿，荷花镜里香。――李白《别储邕之剡中》

43、修竹畔，疏帘里。――谢逸《千秋岁・咏夏景》

44、江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦。――贾m《孟夏》

45、竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。――朱淑真《即景》

46、晨兴理荒秽，带月荷锄归。――陶渊明《归园田居・其三》

47、过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉。――李重元《忆王孙・夏词》

48、笙歌鼎沸南湖荡，今夜且休回画舫。――薛昂夫《西湖杂咏・夏》

49、人皆苦炎热，我爱夏日长。――李昂《夏日联句》

50、风s，波敛，团荷闪闪，珠倾露点。――孙光宪《河传・风s》

51、雁引愁心去，山衔好月来。――李白《与夏十二登岳阳楼》

52、脱巾挂石壁，露顶洒松风。――李白《夏日山中》

53、别来虚遣思悠r。――尹鹗《临江仙・一番荷芰生池沼》

54、碧纱窗下水沈烟。――苏轼《阮郎归・初夏》

55、远书珍重何曾达，旧事凄凉不可听。――窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

56、念彼荷戈士，穷年守边疆。――杜甫《夏夜叹》

57、鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已著枝。满树嫩晴春雨歇，行人四月过准时。――萨都剌《初夏淮安道中》

58、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。――陈文述《夏日杂诗》

59、回首当年汉舞，怕飞去、谩皱留仙裙折。――张炎《疏影・咏荷叶》

60、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。――王安石《初夏即事》

61、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。――孟浩然《夏日南亭怀辛大》

62、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。――翁卷《乡村四月》

63、柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。――苏轼《菩萨蛮・回文夏闺怨》

64、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。――杜甫《夏夜叹》

65、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。――赵师秀《约客》

66、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。连雨不知春去，一晴方觉夏深。――范成大《喜晴》

67、悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。――苏轼《贺新郎・夏景》

68、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。――王昌龄《采莲曲二首》

69、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。――苏轼《饮湖上初晴后雨》

9.描写夏天景色的诗句 篇九

1、不远人情在，良宵恨独游。――欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人》

2、东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。――戴敏《初夏游张园》

3、竹色溪下绿，荷花镜里香。――李白《别储邕之剡中》

4、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。――李商隐《赠荷花》

5、夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。――杨万里的《夏夜追凉》

6、夜来南风起，小麦覆陇黄。《观刈麦》

7、岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。唐・方干《题报恩寺上方》

8、携E来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。――秦观的《纳凉》

9、镜湖三百里，菡萏发荷花。――李白《子夜吴歌・夏歌》

10、雁引愁心去，山衔好月来。――李白《与夏十二登岳阳楼》

11、别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

12、田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。

13、四月晴和雨乍晴，南山当户转分明。

14、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

15、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。――秦观《三月晦日偶题》

16、山水开精舍，琴歌列梵筵。人疑白楼赏，地似竹林禅。天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。

17、夏半阴气始，淅然云景秋。

18、小池残暑退，高树早凉归。

19、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

20、水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。

21、虽留有馀态，脉脉防忧煎。幽人惜时节，对此感流年。

22、首夏犹清和，芳草亦未歇。――谢灵运《游赤石进帆海》

23、深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。――李商隐的《晚晴》

24、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。唐代诗人孟浩然《夏日南亭怀辛大》

25、僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。――施肩吾的`《夏雨后题青荷兰若》

26、糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。――杜甫的《绝句漫兴九首・其七》

27、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。――杨万里《闲居初夏午睡起》

28、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。――杨万里的《小池》

29、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。宋・王安石《初夏即事》

30、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求?――杜甫的《江村》

31、清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干?昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间?――王令的《暑旱苦热》

32、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。唐・张《夏日题老将林亭》

33、南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。――柳宗元的《夏昼偶作》

34、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。――辛弃疾的《西江月・夜行黄沙道中》

35、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。――杨万里的《闲居初夏午睡起二首・其一》

36、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。――杨万里《晓出净慈寺送林子方》

37、连雨不知春去，一晴方觉夏深。――范成大《喜晴》

38、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。――范成大《夏日田园杂兴・其七》

39、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。――范成大《夏日田园杂兴・其七》

40、歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。――周邦彦《满庭芳・夏日溧水无想山作》

41、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。――司马光《客中初夏》

42、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。――高骈《山亭夏日》

43、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。――王维《积雨辋川庄作》

10.描写夏天的诗句小学 篇十

1.首夏犹清和，芳草亦未歇 。

2.水积春塘晚，阴交夏木繁。

3.舟船如野渡，篱落似江村。

4.静拂琴床席，香开酒库门。

5.慵闲无一事，时弄小娇孙。

6.四月晴和雨乍晴，南山当户转分明。

7.更无柳絮因风起，惟有葵花向日晴。

8.夏半阴气始，淅然云景秋。

9.小池残暑退，高树早凉归。

10.携E来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

11.月明船笛参差起，风定池莲自在香。

12.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

13.别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。

14.树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

15.残暑蝉催尽，新秋雁带来 。

16.残云收夏暑，新雨带秋岚 。

17.长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。

18.青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。

19.湖山胜处放翁家，槐树阴中野径斜。

20.水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

21.箨龙己过头番笋，木笔犹开第一花。

22.叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

23.江南孟夏天，慈竹笋如编。

24.蜃气为楼阁，蛙声作管弦。

25.力尽不知热，但惜夏日长。

26.丽景烛春余，清阴澄夏首 。

27.连雨不知春去，一晴方觉夏深。

28.绿阴生昼静，孤花表春余。

29.麦随风里熟，梅逐雨中黄 。

30.农夫方夏耘，安坐吾敢食。

11.描写夏天美景的诗句 篇十一

描写夏天美景的诗句

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。(翁卷《乡村四月》)

绿树村边合，青山郭外斜。(孟浩然《过故人庄》)

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。(杨万里《闲居初夏午睡起·其一》)

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。(辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》)

农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古《大热》)

清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。(杜甫《忸村》)

人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂《夏日联句》)

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。(杜甫《绝句漫兴》)

深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐《晚晴》)

首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运《游赤石进帆海》)

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。(高骈《山亭夏日》)

松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。(戴叔伦《题稚川山秀》)

小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。(杨万里《小池》)

仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫《夏夜叹》)

自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。(杜甫《江村》)

残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参《休亭送华瞬王少府还县》)

芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观《三月晦日偶题》)

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。(赵师秀《有约》)

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。(苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》)

力尽不知热，但惜夏日长。(白居易《观刈麦》)

12.描写夏天的古诗诗句 篇十二

夏天来了，我听见它的`脚步声了，它踏着烈日，风风火火地来了。

1.脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。

2.人皆苦炎热，我爱夏日长。——李昂《夏日联句》

3.自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。——杜甫《江村》

4.垂缍饮清露，流响出疏桐。

5.鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已著枝。满树嫩晴春雨歇，行人四月过准时。——萨都剌《初夏淮安道中》

6.梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——宋·杨万里《初夏睡起》

7.绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》

8.赐食金盘出宝闺，玄熊掌映紫驼蹄。侯家但诧承恩泽，岂识山厨苦虀?

9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。——杜甫《江村》

10.丽景烛春余，清阴澄夏首。

11.山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

12.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——《西江月》

13.小池残暑退，高树早凉归。

14.日轮当午凝不去，万国如在洪炉中。

15.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《有约》

16.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

17.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋·赵师秀《约客》

18.隋家古寺郡西南，寺废残僧只二三。藜藿满庭尘暗佛，时闻铙鼓赛春蚕。

19.连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

20.江南孟夏天，慈竹笋如编。——蜃气为楼阁，蛙声作管弦。——贾弇《孟夏》

21.自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。——《江村》

22.夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——杨万里《夏夜追凉》

23.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月》

24.首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》

25.荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

26.月明船笛参差起，风定池莲自在香。——《纳凉》

27.连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

28.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋·赵师秀《有约》

29.乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。——戴敏《初夏游张园》

30.山光忽西落，池月渐东上。披发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳幻想。

31.谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。——朱淑真《即景》

32.绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》

33.人皆苦炎热，我爱夏日长。

34.四月维夏，六月徂暑。——《诗经·小雅·四月》

35.垂缕饮清露，流响出疏桐。——虞世南《蝉》

36.散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

37.荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

38.槐柳成阴雨洗尘，樱桃乳酪并尝新。

39.麦随风里熟，梅逐雨中黄。

40.人皆苦炎热，我爱夏日长。——李昂《夏日联句》

41.水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。——《幽居初夏》

42.湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。——陆游《幽居初夏》

43.绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》

44.鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已着枝。满树嫩晴春雨歇，行人四月过准时。

45.农夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴复古《大热》

46.麦随风里熟，梅逐雨中黄。

47.梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。——曾畿《三衢道中》

48.携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

49.微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。——施肩吾《夏雨后题青荷兰若》

50.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

51.绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘，水精帘动大风起，满架蔷薇一院香。

52.残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》

53.纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。——宋·陆游《初夏绝句》